Händels Opern und Oratorien in Bearbeitungen für Flöteninstrumente*

da capo wurde zur drucktechnischen Vereinfachung fast immer durch ein normales da capoersetzt. Und natürlich waren immer wieder (insbesondere bei der Übertragung vonViolinpassagen) gravierende Stimmknicke notwendig. Die harmonisch-kontrapunktische Strukturder Sätze wurde meist auf eine einfache Generalbaßbegleitung (häufig mit falschenBezifferungen) reduziert. Und die Tonarten wurden natürlich zur besseren Spielbarkeit dengebräuchlichen Tonarten der betreffenden Blasinstrumente an gepaßt (Blockflöte: F-Dur / B-Dur/ C-Dur; Traversflöte: G-Dur / D-Dur usw.).Die Melodiestimme enthielt sowohl die Orchesterritornelle als auch die Gesangspartien (meistmit Sym. bzw. Song bezeichnet), ohne daß dabei auf eine organische und sinnvolle Ablösungvon Tutti und Solo viel Rücksicht genommen wurde.Äußerst skurril wirkt es, wenn die Orchesterritornelle beim Einsatz der Singstimme abruptunterbrochen werden, auch wenn sie von Händel melodisch weitergeführt waren. Aber offen bargenügte das den Flötenspielern jener Zeit für ihre privaten Aufführungen.Musiksoziologisch interessant ist natürlich die aus den jeweiligen Werken vom Verlegergetroffene Auswahl, die sich ja wohl unmittelbar an der Vorliebe und Nachfrage derInteressenten orientiert. So fehlt z.B. in allen Bearbeitungen der Oper Xerxes die Arie „Ombramai fu“, das heute so beliebte und ebenfalls für fast alle Instrumente bearbeitete „Largo“ (nachdem Original eigentlich Larghetto).Oper und Oratorium waren die beherrschen den musikalischen Kunstformen des 18.Jahrhunderts, und gerade bei Händel zeigt sich, daß seine Instrumentalmusik in sehr starkemMaße davon abhängig bzw. darauf bezogen ist. Seine Sonaten und Suiten sind entweder„Abfallprodukte“ oder „Materialsammlungen“ für die Opernproduktion. So enthalten z.B. allesechs Blockflötensonaten Sätze, die - in z.T. Ieicht abgewandelter Form - in den Opern wiederkehren. So finden sich in der Ouvertüre zur Oper Scipio der zweite Satz der C-Dur Sonate undder erste Satz der B-Dur Sonate (Corrente) wieder.Als die zwar keinesfalls lautere, aber ausdrucksstärkere Traversflöte etwa um das Jahr 1720 diebis dahin bevorzugte Blockflöte zu verdrängen begann, reagierte der Verleger John Walsh 5sofort auf diese veränderte Situation auf dem Instrumentenmarkt und ließ nun verstärktBearbeitungen für die neu aufkommende Traversflöte („German Flute“) anfertigen. So er schienetwa ab 1725 in entsprechenden Abständen eine große siebenbändige Sammlung Sonatas orChamber Aires for a German Flute, Violin or Harpsichord Being the most Celebrated Songs &Ariets Collected out of the late Operas Compos’d by Mr. Handel.In einzelnen, meist etwa 25 Druckseiten umfassenden Heften wurden z. B. 1733 die wichtigstenArien aus Acis und Galatea und 1738 eine Auswahl aus der Oper Tolomeo veröffentlicht. 6Duettsammlungen wie etwa Select Aires or Duets for two German Flutes... enthalten einzelneArien aus verschiedenen Opern, wobei die zweite Stimme zumeist die originale Baßstimme (hierauch oft mit zahlreichen Fehlern) imitiert.Händels geniale Musik strahlte von England auch auf den Kontinent aus. „Gewisse Melodienaus Scipione, Ottone, Arianna, Berenice und anderen Opern waren nicht nur in ganz Englandverbreitet und zu Gemeinplätzen geworden, sondern auch im Ausland, sogar in dem fremdeEinflüsse abwehrenden Frank reich... Händel war in Paris immerhin so bekannt, daß man 1739sogar sein Bild verkaufte...“ 7 So übernahm auch der französische Flötenvirtuose Michel Blavet(1700-1768) elf Bearbeitungen aus Händelschen Opern und Instrumentalwerken in seinedreibändige Sammlung Recueils de Pieces, petit Airs; Brunettes, Menuets, etc. avec desdoubles et variations... erschienen in Paris zwischen 1744 und 1751. 8Unter diesen Duetten findet sich auch eine Bearbeitung der berühmten Grobschmiedvariationenaus der E-Dur Suite und die Gavotte aus der Ouvertüre zur Oper Ottone. Diese verziert Blavetnach französischer Manier und fügt dann noch drei eigene Variationen hinzu. Die Premiere derOper Ottone fand am 12. Januar 1723 statt: Jedermann sprach von Mr. Hendels neuer Oper unddas Schlußstück der schönen Ouverture... erklang in jedem Wohnzimmer, in dem ein Cembalostand, ja es wurde sogar, wie Burney sagte, auf jedem erdenklichen Instrumente gespielt. 9Die Bearbeitungen von Blavet zeigen noch einen anderen Aspekt. Die ganze Sammlung istoffensichtlich auch unter pädagogischen Gesichtspunkten zusammengestellt worden. Dar aufdeuten nicht nur eine Reihe von sehr leichten Stücken hin, sondern auch eingetrageneAtemzäsuren. J. J. Quantz, der Flötenlehrer Friedrichs des Großen, schreibt 1759 im Vorberichtseiner „Sei Duetti a due traversi“: ... haben die Duette gewisse, ihnen eigene Vorzüge, und ihrenbesonderen Nutzen. Es können sich nicht allein zween Liebhaber, wenn sie keine zahlreiche