Händels Opern und Oratorien in Bearbeitungen für Flöteninstrumente*

* Erschienen in Heft 2 der Publikationsreihe der Deutschen Händelgesellschaft, Köln 1995.1 John Mainwaring: Georg Friedrich Händels Lebensbeschreibung (in der Übersetzung vonJohann Mattheson, Hamburg 1761).2 Neuausgabe Universal Edition, Wien 1989 durch den Verfasser.3 Die professionellen Musiker haben die Blockflöte allenfalls als Zweitinstrument gespielt. InHändels Opernorchester haben die Oboisten die Flötenpartien übernommen, und in derBachschen Matthäuspassion finden sich die Blockflötenpartien für das Rezitativ Nr. 25bezeichnenderweise in den Streicherstimmen.4 Samuel Pepys: Das geheime Tagebuch, Leipzig 1980 (Insel Taschenbuch Nr. 637, S. 564).5 John Walsh, der Besitzer von The Golden Harp and Hoboy, war die beherrschende Figur unterden englischen Musikverlegern, ein zäher, rücksichtsloser, ausbeuterischer Geschäftsmann, fürden anscheinend niemand ein gutes Wort einlegen will, aber ein tüchtiger Verleger, wohl dertüchtigste seiner Zeit. Paul Henry Lang: Georg Friedrich Händel - Sein Leben, sein Stil undseine Stellung im englischen Geistes- und Kulturleben. Basel 1979.6 Neuausgaben in der Universal-Querflöten-Edition, Wien 1990.7 Romain Rolland: Georg Friedrich Händel, Paris 1910, Deutsche Übersetzung: Zürich 1922.8 Neuausgabe: Universal Edition, Wien 1989.9 P. H. Lang: G. F Händel (S. 160).l0 Siehe auch Marianne Mezger: Vom Pleasant Companion zum Compleat Flute Master.Englische Blockflötenschulen des 17. und 18. Jahrhunderts. TIBIA 2/95, S. 417ff.11 Neuausgaben in der Universal Edition, Wien.12 Ebda.13 Ebda.14 Ebda.