DREI HÄUSER VON FRANZ SCHEIBLER - Winterthur Glossar

PETRA RÖTHLISBERGER
DREI HÄUSER VON FRANZ SCHEIBLER
ANMERKUNGEN ZU FRANZ SCHEIBLERS WOHNHAUSBAU 1924–1939
1

2
Diplomwahlfacharbeit im Fach «Spezialfragen Kunstgeschichte»
Institut für Geschichte und Theorie der Architektur (GTA)
Prof. Dr. Andreas Tönnesmann
Betreuung: Isabel Haupt
Petra Röthlisberger
roethlisberger@gta.arch.ethz.ch
Frühling 2005

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Inhaltsverzeichnis
Einleitung
9 Eine Annäherung an Franz Scheibler
Herkunft und Ausbildung
Meisterschüler bei Heinrich Tessenow
Familie und Natur
Winterthur 1922–1931
Kleinhäuser
Einrichtungen
Die Baugenossenschaft an der Langgasse
Bürgerliche Häuser
Holzbauten
Geschäftshäuser und öffentliche Bauten
Weitere Tätigkeiten
23
29
33
39
41
Haus Moser 1927
Haus Schönenberger 1928
Haus Grob 1928–1929
Anmerkungen zu Franz Scheiblers Wohnhausbau 1924–1939
Nachwort
43 Anhang
44 Anmerkungen
45 Abbildungsnachweis
47
Literaturverzeichnis
3

Einleitung
Als mir vor drei Jahren im Rahmen einer Hilfsassistentenstelle im Archiv
am Institut für Geschichte und Theorie der Architektur (GTA) an der ETH
Zürich die elektronische Erfassung des Nachlasses des Winterthurer
Architekten Franz Scheibler (1898–1960) aufgetragen wurde, zeigte ich
mich zunächst wenig begeistert. Ich begegnete dem mir zuvor unbekannten
Tessenow-Schüler mit den üblichen Vorurteilen, die einem Vertreter der so
genannten traditionellen Architektur oft entgegen gebracht werden. Dies
sollte sich jedoch bald ändern. Erst überraschten mich die bezaubernden
Tuschzeichnungen, in der Art, wie sie von Heinrich Tessenow bekannt
sind. Dann machte mich ein Aufsatz von Martin Steinmann aus dem Jahr
1983 auf die Höhepunkte in Scheiblers Werk aufmerksam. Es sind dies
insbesondere die Selbsthilfesiedlung am Deutweg (1926–1928) und die
Holzhaussiedlung an der Weststrasse (1934), beide in Winterthur, mit
denen Scheibler in der Schweiz Pionierarbeit geleistet hat. Später lernte
ich auch die weniger spektakulären Bauten schätzen. Je mehr ich mich
für das Werk von Scheibler zu interessieren begann, desto mehr nahm ich
aber auch den desolaten Zustand war, in dem sich der Nachlass befand.
Dieser war 1985 auf Initiative von Martin Steinmann dank der grosszügigen
Schenkung der Nachkommen ins GTA Archiv überführt worden, wo er
infolge Geldmangels unaufgearbeitet liegen blieb. Die Archivalien waren
in grossen Einheiten in Bändelmappen schlecht geschützt und durch ihre
gelegentliche Benützung über die Jahre hinweg etwas durcheinander
geraten. Zusätzlich zur elektronischen Erfassung wurde mir deshalb die
Aufarbeitung des Nachlasses übertragen, in deren Rahmen ich die Pläne
und übrigen Archivalien ordnete, neu verpackte und beschriftete, was eine
effiziente und schonende Benützung des Nachlasses ermöglicht. Dabei
konnte zahlreiches neues Material teilweise auch zu bisher nicht registrierten
Projekten neu zugeordnet werden.
Zu Lebzeiten war Scheibler ein bekannter und respektierter Architekt. Davon
zeugen zahlreiche Veröffentlichungen über seine Bauten in Fachzeitschriften.
Nach seinem Tod im Jahr 1960 geriet Scheibler schnell in Vergessenheit.
Nur wenige Beiträge sind seither erschienen, die sich mit seinem Werk
beschäftigen. Den Anfang machte ein 1960 in der Schweizerischen
Bauzeitung veröffentlichter Nekrolog, in welchem Conrad D. Furrer das
Leben und Werk von Franz Scheibler einer ersten Würdigung unterzog.
In den siebziger Jahren begann sich Martin Steinmann für Scheibler
zu interessieren. Er war einer der treibenden Kräfte hinter der Ausstellung
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«In zweiter Linie… Winterthur 1924–45», die 1983 in Winterthur und an
der ETH Hönggerberg gezeigt wurde und Fotos von ausgewählten Bauten
dreier bedeutender Winterthurer Architekten der Zwischenkriegszeit,
darunter Franz Scheibler, präsentierte. Die Ausstellung wurde von einem
gleichnamigen Themenheft der Archithese begleitet, in dem ein von Martin
Steinmann verfasster Aufsatz mit dem Titel …ein Mensch, der das Einfache
und Normale wollte. Zu Franz Scheibler und seinen Bauten 1924–45 gedruckt
wurde. Der Text beleuchtet die handwerkliche und architektonische Herkunft
Scheiblers, diskutiert Merkmale und Qualitäten seiner Wohnbauten und
plädiert für ein anderes Geschichtsverständnis, welches die Architektur
des Gewöhnlichen erst angemessen würdigen könne. Im Anschluss an den
Aufsatz wurden achtzehn ausgewählte Wohnbauten mit Fotos, Plänen und
kurzen Texten vorgestellt.
1997 wiesen Aurelio Brucanto und Bernhard Gerber in ihrer unpublizierten
Diplomwahlfacharbeit Der Tessenow-Schüler Franz Scheibler. Sein Werk
neben dem Wohnhausbau auf Scheiblers ausgedehnte Entwurfs- und
Bautätigkeit beispielsweise im Bereich des Geschäfts- oder Schulhausbaus
hin, indem sie achtundzwanzig Projekte anhand von Fotos, Plänen und
kurzen Beschrieben übersichtlich zusammenstellten.
Schliesslich wurde Scheibler im Architektenlexikon der Schweiz 19./20.
Jahrhundert, welches 1998 erschienen ist, mit einem kurzen Beitrag
von Katharina Medici-Mall berücksichtigt. Daneben fanden Scheiblers
Bauten häufig im Zusammenhang mit der Siedlungsstadt Winterthur, dem
Kleinhausbau oder dem Holzbau Erwähnung, zuletzt in der im Herbst 2004
publizierten Studie Städte bauen von Angelius Eisinger.
Mit der vorliegenden Arbeit, die im Anschluss an meine Tätigkeit im
Archiv entstanden ist, möchte ich die Diskussionen um Franz Scheibler
weiter beleben. Dazu habe ich mich auf die Betrachtung der Wohnbauten
bis 1939 konzentriert. Trotz der vielfältigen Bautätigkeit in anderen
Bereichen ist der Wohnhausbau das zentrale Thema in Scheiblers Werk
und zugleich das zentrale Thema in der internationalen Architekturdebatte
der Zwischenkriegszeit. Doch bereits vor dem Ersten Weltkrieg haben sich
einzelne Architekten intensiv um eine Verbesserung des Wohnhausbaus
bemüht. Einer der bedeutendsten Pioniere in diesem Bereich war Heinrich
Tessenow (1878–1950), dessen begeisterter Schüler Scheibler war.
Tessenow sprach in seinen Schriften immer wieder vom «Wesentlichen»
oder dem «Einfach-Notwendigen» in der Architektur und meinte damit eine
aus der handwerklichen Tradition entwickelte, von allem Überflüssigen
befreite Architektur mit klaren Grundrissen und einfachen Fassaden.
Dieses «Wesentliche» beobachtete ich auch in Scheiblers Wohnhausbau.
Es zu erfassen und anhand möglichst weniger, aussagekräftiger Häuser zu
beschreiben, war das Ziel dieser Arbeit.

Die Arbeit gliedert sich in zwei Teile. Im ersten Teil soll als Einführung das
Leben und Werk von Franz Scheibler in kurzen Abschnitten grob umrissen und
in einen knappen geschichtlichen Zusammenhang gebracht werden, wobei
der Schwerpunkt entsprechend der Fragestellung auf den verschiedenen
Aspekten seiner Beiträge zum Wohnhausbau liegt. Scheiblers Tätigkeiten
in anderen Bereichen finden nur kurze Erwähnung.
Im zweiten Teil steht die Betrachtung dreier Häuser, die für Scheiblers
Wohnhausbau bis 1939 repräsentativ sind. Es handelt sich um das kleine
Arbeiterhaus Moser (1927), das mittelgrosse Bürgerhaus Schönenberger
(1928), beide in Winterthur, und um das villenartige Landhaus Grob
(1928–1929) in Bottmingen bei Basel. Alle drei Häuser sind freistehende
Einfamilienhäuser und wurden um die gleiche Zeit gebaut, sind aber
entsprechend der sozialen Stellung und den finanziellen Möglichkeiten der
Bauherren in Grösse und Charakter sehr verschieden. Trotz der deutlichen
Unterschiede lassen sich aber auch viele Gemeinsamkeiten feststellen, sei
es in der Grundrissorganisation, in der Fassadenentwicklung oder in der
Detaillierung. In einer Zusammenstellung sollen diese Gemeinsamkeiten
präzisiert werden, um daraus Schlüsse hinsichtlich allgemeiner
Organisations- und Gestaltungsprinzipien ziehen zu können, die für weite
Teile von Scheiblers Wohnhausbau zwischen 1924 und 1939 Gültigkeit
haben. Die architektonische Haltung, die diesen Prinzipien zu Grunde liegt,
soll schliesslich in die Architekturdiskussionen der Zwischenkriegszeit
eingeordnet und einer Wertung aus architekturhistorischer Sicht unterzogen
werden.
Die Arbeit zu Franz Scheiblers Wohnhausbau habe ich als
Diplomwahlfacharbeit im Rahmen meines Architekturstudiums an der ETH
Zürich bei Prof. Dr. Andreas Tönnesmann verfasst. Für seine Unterstützung
und sein Interesse an dem Thema danke ich. Dieser Dank gilt auch Isabel
Haupt, seiner Assistentin, die meine Arbeit hilfreich betreute.
Während meiner Recherchen fand ich Kontakt zu Ulrich Scheibler, dem
jüngeren Sohn des Architekten, der meine Fragen bereitwillig beantwortete
und mir umfangreiches Material aus dem privaten Nachlass zur Verfügung
stellte. Für das entgegengebrachte Vertrauen und seine freundliche
Unterstützung möchte ich mich herzlich bedanken. Heinrich und Nelly
Bölsterli (Haus Moser), Balthasar und Sybille Peyer (Haus Schönenberger)
und Anna Grob (Haus Grob) haben mich alle sehr freundlich empfangen
und mir von ihren wertvollen langjährigen Erfahrungen und Beobachtungen
im Umgang mit ihren Häusern berichtet. Zudem haben sie den Scheibler-
Nachlass im GTA Archiv grosszügig mit Plänen, Schriftmaterial und alten
Fotos bereichert. Dafür und für die Gastfreundschaft möchte ich mich
herzlich bedanken.
Weiter möchte ich Thomas Juchli, Daniel Weiss und Alex Winiger, alles
7

8
Mitarbeiter des GTA Archivs, danken. Sie haben mich in archivtechnischen
Fragen beraten und mit ersten Informationen zu Franz Scheibler versorgt.
Mein besonderer Dank richtet sich an Bruno Maurer, Leiter des GTA Archivs,
der mir die Aufarbeitung des Scheibler-Nachlasses anvertraute und mir
anschliessend uneingeschränkten Zugang zu den Archivalien gewährte.
Mein letzter, aber nicht geringerer Dank gehört Fabian Uffer für die
anregenden Gespräche, sowie Jürg Röthlisberger und Leza Uffer für die
geleistete Korrekturarbeit.
Petra Röthlisberger
Zürich, im März 2005

Eine Annäherung an Franz Scheibler
Herkunft und Ausbildung 1
Franz Scheibler wurde am 3. Januar 1898 als Kind einer nach Winterthur
zugezogenen Arbeiterfamilie geboren. Der Vater kam aus Vorarlberg. Die
Mutter stammte aus Libingen im Toggenburg. Beide waren auf der Suche
nach Arbeit in die wachsende Industriestadt Winterthur gekommen. Über
die Kindheit von Scheibler ist wenig bekannt. Mit seinen drei Geschwistern
wuchs er in bescheidenen Verhältnissen auf, zunächst in Altikon, später an
der Inneren Tösstalstrasse in Winterthur.
Nach dem Besuch der Sekundarschule trat Scheibler 1912 eine vierjährige
Lehre im Baugeschäft Lerch an, wo auch sein Vater als Gipser arbeitete.
Scheibler wurde in vielen Bereichen des Unternehmens beschäftigt. Er
selbst gab an, «im Bureau, in der Werkstatt und auf dem Bauplatz» 2 tätig
gewesen zu sein. Scheibler lernte auf diese Weise früh die verschiedenen am
Bau beteiligten Prozesse kennen und mit einfachsten Mitteln ausführen. 3 Er
legte hier, wie Heinrich Tessenow es nannte, «das notwendige praktische
Fundament» 4 für seine spätere Arbeit als Architekt.
Wahrscheinlich während der Arbeiten im Büro entdeckte die langjährige
Prokuristin Anna Huber das zeichnerische Talent von Scheibler. Es waren
ihre finanzielle Unterstützung sowie staatliche Stipendien, die es Scheibler
ermöglichten, nach Abschluss der Lehre 1916 das kantonale Technikum
in Winterthur zu besuchen. Hier studierte er unter anderem auch bei
Robert Rittmeyer (1868–1960). Nach sechs Semestern erwarb er 1919
an der Abteilung für Hochbau das Diplom. Eine schwere Erkrankung des
Vaters zwang Scheibler trotz der genannten Unterstützung neben dem
Schulbesuch weiterhin auf der Baustelle zu arbeiten.
Eine erste Anstellung als Bautechniker erhielt Scheibler bei seinem
Lehrer Robert Rittmeyer, der mit Walter Furrer (1870–1949) eines der
führenden Architekturbüros in Winterthur betrieb. Zu ihren bekanntesten
Werken gehören das Museums- und Bibliotheksgebäude (1913–1916) und
das Geschäftshaus der Firma Gebrüder Volkart (1927–1928). Einen grossen
Teil im Werk von Rittmeyer und Furrer machen jedoch Wohnbauten aus.
Das Spektrum reicht von repräsentativen Villen für das Grossbürgertum
über schlichte Bürgerhäuser bis hin zu einfachen Wohnsiedlungen, die um
1920, als Scheibler im Büro angestellt war, praktisch das ganze Schaffen von
Rittmeyer und Furrer in Anspruch nahmen. Die Erkenntnisse aus ihrer Arbeit
fassten sie im Artikel Allgemeines über den Kleinwohnungsbau 5 zusammen,
der im Herbst 1921 in einer Sondernummer über Kleinwohnungsbau und
Siedlungswesen in der Schweizerischen Techniker-Zeitung erschien. In
Franz Scheibler 1945.
Robert Rittmeyer, Walter Furrer:
Geschäftshaus der Firma Gebrüder
Volkart, Winterthur 1927–1928.
9

Heinrich Tessenow: Festspielhaus
(Dalcroze-Institut), Hellerau bei
Dresden 1910–1911.
Heinrich Tessenow: Wohnhaus Böhler,
Oberalpina bei St. Moritz 1916–1917.
Franz Scheibler: Schmiede an einer
Passstrasse, Entwurf im Meisteratelier
von Heinrich Tessenow 1921–1923.
10
der gleichen Ausgabe wurde auch ein Aufsatz von Scheibler mit dem Titel
Möbel für das einfache Heim6 abgedruckt. An welchen Projekten Scheibler
gearbeitet hat, ist nicht bekannt.
Meisterschüler bei Tessenow
Nach zwei Jahren praktischer Tätigkeit ging Scheibler nach Dresden an die
Akademie der Künste, wo er 1921 als einer von sechzehn Meisterschülern
ins Atelier von Heinrich Tessenow (1876–1950) aufgenommen wurde.
Tessenow propagierte eine aus der handwerklichen Tradition entwickelte,
sich auf das Wesentliche konzentrierende Architektur, die bürgerliche
Werte zum Ausdruck bringen sollte. Mit dem Buch Wohnhausbau7 hatte er 1909 ein Grundlagenwerk zum Kleinhausbau veröffentlicht, und
1910–1914 war er am Bau der ersten deutschen Gartenstadt Hellerau
bei Dresden beteiligt, wo er neben mehreren Einzel- und Reihenhäusern
Häusern auch das Festspielhaus (1910–1911) realisierte. Tessenow war
aber auch für seine schönen Tuschzeichnungen bekannt, die er in seinen
Schriften veröffentlichte, und die Scheibler sehr bewunderte. Die Technik
der «feinen, kurzen Striche […], die er [Tessenow] mit grosser Sparsamkeit
auf das Blatt verteilte, [um] bezaubernde Visionen schlichter Architektur
heraufzubeschwören», 8 beherrschte Scheibler aber schon bald selbst
meisterhaft.
In den folgenden zwei Jahren lernte er von seinem Lehrer anhand
thematischer Monatsaufgaben, aber auch durch grössere Aufgabenstellungen
das Wesentliche eines Entwurfs herauszuarbeiten sowie «die
Erkenntnis eines klaren Grundrisses und auch die logische Entwicklung
einer Ansicht». 9 Von den Studentenarbeiten, die Scheibler bei Tessenow
entwarf, ist einiges im Nachlass erhalten. Dazu gehören auch die Entwürfe
für eine Schmiede an einer Passstrasse und für ein Einfamilienhaus, die
beide dem Haus Böhler (1916–1917) in St. Moritz nachempfunden sind.
Der Einfluss, den Tessenow nicht nur auf Scheibler ausübte, war gross
und zeigte sich in den Entwurfsarbeiten einiger Studenten, die in Wasmuths
Monatshefte für Baukunst und Städtebau veröffentlicht wurden. «Klarheit,
Einfachheit und Würde der Form!», 10 jubelte die Schriftleitung 1925 und
sprach ein Jahr später sogar von einer «Tessenowschule». 11 Von Scheibler
war 1925, als einzigem der ehemaligen Studenten, ein realisierter Bau
abgebildet.
Scheibler war seinem Lehrer «zeitlebens in freundschaftlicher und dankbarer
Verehrung verbunden geblieben». 12 Im gelegentlichen Briefwechsel
kam aber kaum Architektonisches zur Sprache. 13 Die Kleiderpakete, welche
Scheibler Tessenow nach dem Krieg schickte, verdankte dieser mit
mehreren Zeichnungen, die sich noch heute in Familienbesitz befinden.

Familie und Natur
Noch während seiner Zeit in Dresden, im Februar 1923, heiratete Scheibler
Paula Krapf, die Tochter von Johann Krapf, dem Direktor des Winterthurer
Technikums und Redaktor der Schweizerischen Techniker-Zeitung. Zuvor
hatte sich der zukünftige Schwiegervater bei Tessenow über Scheiblers
Aussichten als Architekt erkundigt, worauf ihm dieser antwortete, es
sei ihm «eine sehr angenehme Aufgabe, denn ich habe Herrn Scheibler
sehr lieb, und so freue ich mich, eine so vornehme Gelegenheit zu haben,
ihn empfehlen zu können.» 14 Scheibler, der aus einfachen Verhältnissen
stammte und mittlerweile in die bürgerliche Schicht aufgestiegen war,
bedeutete seine Familie sehr viel. 1927–1928 baute er für sich und seine
Schwiegereltern an der Wülflingerstrasse ein Zweifamilienhaus, in dem er
bis an sein Lebensende wohnte. 1931 wurde Sohn Franz, 1935 Sohn Ulrich
geboren. Neben seiner Familie war Scheibler auch die Natur sehr wichtig.
Er gehörte der Wandervogelbewegung an und verbrachte viel Zeit in der
Bergwelt des Toggenburgs, der Heimat seiner Mutter.
Die beiden Themen Familie und Natur bilden auch den Schwerpunkt in
Scheiblers Wohnhausbau. Er dimensionierte den Wohnraum, in dem sich
seiner Ansicht nach das Familienleben abspielen sollte, immer möglichst
gross und setzte ihn in direkte Verbindung zum Garten. 15 Diesen bezeichnete
er als «Erweiterung des Wohnraumes» und als «Ort, der ihn [den in der
Industrie arbeitenden Menschen] mit der Natur in Verbindung» 16 bringe. 17
Scheibler suchte aber nicht nur die funktionelle, sondern auch die optische
Verbindung zwischen Haus und Garten. Dazu diente die hölzerne mit Reben
bewachsene Laube, durch die er seine geschlossenen, etwas nüchtern
wirkenden Baukörper ab 1926 mit der Umgebung verband.
Winterthur 1922–1931 18
Als Scheibler im September 1923 aus Dresden zurückkehrte, um sich als
Architekt selbständig zu machen, befand sich Winterthur im Aufbruch. 1922
war die längst fällige Eingemeindung der Vororte Oberwinterthur, Seen,
Töss, Veltheim und Wülflingen vollzogen worden. Damit vergrösserte sich
das Stadtgebiet von 1560 auf 6900 Hektaren, und die Zahl der Einwohner
erhöhte sich auf fast das Doppelte von 27’000 auf 50’000. Dies brachte
die Gefahr der Bodenspekulation mit sich, gleichzeitig aber war der
Weg für einen Bebauungsplan für Grosswinterthur frei. Für die neuen
Aufgaben wurde im Herbst 1922 die Stelle eines Bebauungsplaningenieurs
geschaffen, die mit dem noch jungen Bauingenieur Albert Bodmer
(1893–1990) besetzt wurde. Bodmer war zu Studienzeiten begeisterter
Besucher der Städtebauvorlesungen von Hans Bernoulli (1876–1959) an
Franz Scheibler: Zweifamilienhaus
Scheibler/Krapf, Winterthur 1927-1928.
Gartenfassade und Wohnraum im
Obergeschoss. (Foto H. Linck)
11

Heinrich Tessenow: Reihenhäuser
«Am Schänkenberg» Nr. 4–26,
Hellerau bei Dresden 1910–1911.
Franz Scheibler: «Selbsthilfekolonie»,
Winterthur 1924–1926. Die Siedler bei
der Arbeit.
Gegenüberliegende Seite:
Franz Scheibler: Reihenhäuser an der
Jonas-Furrer-Strasse Nr. 126–132,
Winterthur 1924.
Franz Scheibler: «Selbsthilfekolonie»,
Winterthur 1924–1926. (Foto H. Linck)
12
der ETH in Zürich gewesen und hatte gemeinsam mit dem Architekten
Konrad Hippenmeyer (1880–1940) erfolgreich am Zürcher Bebauungsplan-
Wettbewerb (1915–1918) teilgenommen. Während seiner achtjährigen
Amtszeit, die bis 1931 dauerte, widmete sich Bodmer vorwiegend dem
sozialen Siedlungsbau, der in Winterthur in der Form von Werksiedlungen
bereits über eine lange Tradition verfügte. Seine Instrumente waren eine
intensive städtische Boden- und Subventionspolitik, sowie die Förderung
privater Genossenschaften. Die Stadt selbst trat nach dem grossen
Betriebsdefizit der städtischen Siedlung «Im Vogelsang» von 1921 nicht
mehr als Bauherrin auf. Scheibler, der viel Eigeninitiative zeigte, profitierte
von der politisch günstigen Situation. Rund ein Drittel der 750–800
Wohnungen, die während Bodmers Amtszeit mit städtischer Hilfe erstellt
wurden, entstanden unter der architektonischen Leitung Scheiblers.
Kleinhäuser
Aufgrund der Situation in Winterthur und seiner Ausbildung bei Tessenow
überrascht es nicht, dass sich Scheibler nach seiner Rückkehr aus Dresden
gleich mit dem Bau von Kleinhäusern beschäftigte. In entsprechenden
Inseraten, die er in den Winterthurer Zeitungen erscheinen liess, suchte
er nach Auftraggebern. Es dauerte nicht lange, bis er 1924 im Anschluss
an die von Rittmeyer und Furrer erstellte städtische Wohnkolonie «Im
Vogelsang» (1920–1921) an der Jonas-Furrer-Strasse die ersten vier
zusammengebauten Häuser realisieren konnte. Sie sind offensichtlich von
Tessenows Reihenhäusern «Am Schänkenberg» (1910–1914) in Hellerau bei
Dresden beeinflusst, erinnern aber auch an Ostschweizer Spinnereibauten
aus dem 19. Jahrhundert. Die zum Verkauf bestimmten Reihenhäuser
waren für einfache Angestellte und Fabrikarbeiter gedacht und kosteten in
der Verzinsung nicht mehr als gemietete Wohnungen. Scheibler erreichte
dies durch eine schonungslose Reduktion aller Elemente auf das absolut
Notwendige. Weder im Grundriss noch im Aufriss findet sich etwas, das
hätte weggelassen werden können. Trotzdem hinterlassen die Häuser einen
überraschend grosszügigen Eindruck.
Noch während die Häuser an der Jonas-Furrer-Strasse im Bau waren,
begann in Zusammenarbeit mit Adolf Kellermüller (1895–1981) die Planung
an einem weit grösseren Bauvorhaben, das für Aufsehen sorgte. Im Rahmen
eines nationalen Wohnbauförderungsprogramms und mit städtischer
Unterstützung entstanden am Deutweg bis 1926 zweiundachtzig Reiheneinfamilienhäuser
für kinderreiche Familien, zu deren Bau die zukünftigen
Bewohner nicht Geld, sondern Arbeit beitrugen. Diese Form der Eigenfinanzierung
war neuartig für die Schweiz und sehr erfolgreich. 1927 wurde
die «Selbsthilfekolonie» durch ein Kindergarten- und Quartierladengebäude

Franz Scheibler: Speisezimmer einer
Mietwohnung, Ausstellung «Das neue
Heim» Zürich 1926.
Franz Scheibler: Wohnzimmer eines
Einfamilienhauses, Ausstellung «Das
neue Heim» Zürich 1928.
14
ergänzt und 1928–1929 um vierzehn Zweifamilienhäuser erweitert.
Scheibler hatte von Beginn weg eine präzise, durch Tessenow geprägte
Vorstellung vom Kleinhausbau, wobei er im städtischen Kontext das
Reihenhaus dem freistehenden Einfamilienhaus bevorzugte. Er folgte
dabei wirtschaftlichen aber auch ästhetischen Überlegungen, denn das
«Reihenhaus ermöglicht […] durch das Aneinanderreihen von kleinen
Einheiten grosse städtebauliche Eindrücke zu gestalten.» 19 Der Mietwohnung
im Mehrfamilienhaus stand er vorerst eher ablehnend gegenüber, vermutlich
weil diese nicht direkt mit dem Garten verbunden werden kann. Auch wenn
sich Scheibler in der Folge noch anderen Formen des Kleinwohnungsbaus
zuwandte, machten Reihenhaussiedlungen immer einen wichtigen
Bestandteil seines Schaffens aus. Die späteren Siedlungen blieben aber in
der Grösse und Ausstrahlung hinter der «Selbsthilfekolonie» zurück.
Einrichtungen
Der Wohnungsbau, insbesondere der Kleinwohnungsbau, war ein zentrales
Thema der Architekturdiskussionen in der Zwischenkriegszeit. Aufs Engste
damit verbunden war die Frage nach der passenden Einrichtung, die billig
und zweckmässig zu sein hatte. Die Bemühungen, die auf Vereinfachung
und Typisierung zielten, erreichten in der zweiten Hälfte der zwanziger
Jahre einen ersten Höhepunkt, was sich in zahlreichen Wohnausstellungen
und eingerichteten Mustersiedlungen manifestierte.
Auch Scheibler setzte sich in den zwanziger Jahren eingehend mit
Einrichtungsfragen auseinander. Schon 1921 veröffentlichte er mit dem
bereits erwähnten Aufsatz Möbel für das einfache Heim20 den Entwurf für
eine Kücheneinrichtung. Kurz zuvor hatte er im Rahmen der Aufnahmeprüfung
für das Meisteratelier bei Tessenow einen Stuhl entworfen, den er in der
Werkstatt selber hergestellt hatte. Leider ist nicht bekannt, wie dieser
Stuhl ausgesehen hat. 21 Dasselbe gilt für eine Wohnzimmereinrichtung, die
Anfang 1924 im Rahmen der Ausstellung «Die Drechslerei» in Zürich und
Winterthur gezeigt wurde. In der Wegleitung zur Ausstellung in Winterthur
heisst es: «Die Einfachheit der Formen, der Sinn für die Schönheit des
Materials, […] und die Zweckmässigkeit der Gestaltung verraten seine
[Scheiblers] gründliche Schulung». 22
Überliefert sind Scheiblers Beiträge zu den beiden grossen
Wohnausstellungen, die Ende 1926 beziehungsweise Mitte 1928 unter dem
Titel «Das neue Heim» im Kunstgewerbemuseum in Zürich stattfanden. Für
die erste Ausstellung, die eher auf bürgerliche Verhältnisse ausrichtet war,
entwarf Scheibler das Speisezimmer einer Mietwohnung. Der Ausstellung
von 1928 ging ein Wettbewerb voraus. Diesmal wurden für das Bedürfnis-
Minimum «einfache, billige, dabei aber zweckmässige und gefällige

Möbel» 23 gesucht. Unter dem Motto «Japanmatte» reichte Scheibler
Entwürfe für eine komplette Wohnungseinrichtung ein. Die mit dem
3. Preis prämierte Möbelserie überzeugte wieder durch ihre Einfachheit und
Zweckmässigkeit und wurde in den Räumen des Kunstgewerbemuseums
in einem nachgebauten Haus der «Selbsthilfekolonie» ausgestellt.
Die Baugenossenschaft an der Langgasse 24
Auch wenn sich Scheibler wiederholt für das Reihenhaus mit Pflanzgarten
als ideale Wohnform für Familien mit niedrigem Einkommen aussprach,
muss ihm bewusst gewesen sein, dass durch den ausschliesslichen Bau
von Reihenhaussiedlungen, die wegen des hohen Landverbrauchs wenig
massentauglich sind, das Wohnproblem nicht zu lösen war. So begann
er gemeinsam mit Hermann Siegrist (1894–1978) im Januar 1928 mit
der Planung von fünf zusammengebauten Mehrfamilienhäusern an der
Langgasse. Um die für die Realisierung notwendige Subvention in Form
eines Darlehens zu erhalten, wurde im Juli eine Baugenossenschaft
gegründet, die sich jedoch nicht auf dieses Bauvorhaben beschränken
sollte. Beteiligt waren neben den beiden Architekten einige Handwerker
und zu 45% das Baugeschäft Lerch, bei dem Scheibler seine Lehre gemacht
hatte. Der Zweck der Vereinigung bestand darin, den «Mitgliedern Arbeit zu
beschaffen und sich im Falle von Wohnungsbedarf auf gemeinnützige Weise
am Bau von Wohnungen zu beteiligen». 25 Die auszuführenden Arbeiten
waren den Mitgliedern vorbehalten, das heisst, die Genossenschaft ging
eine exklusive Bindung an Scheibler ein, der, nachdem sich Siegrist nach
der ersten Bauetappe nicht mehr beteiligte, einziger Architekt unter den
Mitgliedern war. Diese Monopolstellung gab Anlass zu Diskussionen, da
Scheibler, um die Baukosten zu senken, die Offertenpreise der anderen
Mitglieder hart verhandelte. Die ernsthaften Bemühungen für niedrige
Mietzinse und Scheiblers Name trugen jedoch zur guten Reputation bei den
Finanzierungsinstituten bei und waren bei der Vergabe von Subventionen
und Darlehen von Nutzen.
In den drei Jahrzehnten nach ihrer Gründung entfaltete die
Baugenossenschaft, die sich meistens nach ihrem ersten Unternehmen
« der Langgasse» nannte, eine rege Bautätigkeit, die nur durch die
An
Krisenjahre von 1932 bis 1938 unterbrochen wurde. Während dieser
Zeit wurde die staatliche Wohnbauförderung eingestellt, da das Geld für
soziale Massnahmen zur Bekämpfung der direkten Folgen der hohen
Arbeitslosigkeit gebraucht wurde. Die Genossenschaft konzentrierte sich
anfänglich auf den Bau von Mehrfamilienhäusern. Ab den vierziger Jahren
wurden auch einige Einfamilienhaussiedlungen realisiert. In den fünfziger
Jahren erweiterte sich die Tätigkeit um den Bau von Geschäftshäusern mit
Franz Scheibler und Hermann Siegrist:
Häuserblock der Baugenossenschaft
an der Langgasse, Winterthur 1928.
(Foto H. Linck)
15

Wohnnutzung. Unter der architektonischen Leitung Scheiblers entstanden
so bis 1960 mehrere hundert Wohnungen und Einfamilienhäuser für
niedrige Einkommen, darunter die ländliche, sehr schöne Siedlung «Hardau»
(1943–1946) am westlichen Stadtrand von Winterthur.
Bürgerliche Häuser
Mit den Erfolgen im Kleinhausbau scheint sich Scheibler um 1928 als
Architekt so weit etabliert zu haben, dass nun auch wohlhabendere
Bauherren ihre Eigenheime bei ihm in Auftrag gaben. Bemerkenswert ist,
mit welcher Sicherheit er die Bauaufgabe des bürgerlichen Hauses anging. Er
tat dies, indem er das Prinzip der Sparsamkeit, für ihn kein äusserer Zwang,
sondern innere Grundhaltung, erfolgreich auf grosszügigere Verhältnisse
übersetzte. Die Grundrisse blieben weiterhin klar und straff organisiert, und
auch die Fassaden behielten ihre Schmucklosigkeit. Die hölzerne mit Reben
bewachsene Laube verlor jedoch allmählich ihren provisorischen Charakter
und wurde fester Bestandteil des Hauses. Mit einer seitlichen Glaswand
und einem Dach versehen, das in vielen Fällen im Obergeschoss als Balkon
diente, stand das geschützte Sitzen im Freien im Vordergrund und nicht
mehr das optische Verbinden von Haus und Garten.
Zu den ersten bürgerlichen Häusern, die Scheibler entworfen hat, gehören
das Haus Grob (1928–1929) in Bottmingen bei Basel und das Haus Keller
(1929–1930) an der Leimeneggstrasse in Winterthur. Durch ihre bewegten
Volumetrien und das flach geneigte Blechdach beziehungsweise Flachdach
unterscheiden sie sich, flüchtig betrachtet, deutlich von den anderen
Wohnbauten Scheiblers und wirken moderner als diese. Das gleiche gilt
auch für das etwas später gebaute, dem Haus Keller benachbarte Haus
Läuchli (1932–1933) mit seiner Sichtbetonfassade und dem kaum geneigten
Pultdach. Im Grunde folgen aber alle drei Häuser, das Haus Grob und das
Haus Läuchli etwas mehr als das Haus Keller, den gleichen Organisationsund
Gestaltungsprinzipien wie die anderen Häuser.
1933–1934 entwarf Scheibler eine Reihe von Häusern, die durch das
hohe Walmdach und die Spalierwände an Schmitthenners Entwürfe aus Das
Deutsche Wohnhaus26 erinnern. Sie sind aber nicht nur als Reaktion auf das
1932 erschienene Buch zu deuten. Scheibler hatte das Walmdach bereits
1928 beim Haus Schönenberger an der Heimstrasse verwendet, und bei
genauerer Betrachtung lässt sich leicht feststellen, dass seine Architektur
nur wenig mit der von Schmitthenner zu tun hat. Zu verschwenderisch gehen
aus seiner Sicht Schmitthenners symmetrisch aufgebaute Grundrisse mit
Raum um.
Das bürgerliche Wohnhaus entwickelte sich während der dreissiger
Jahre zur wichtigsten Bauaufgabe Scheiblers. Der sachliche Ton der
Franz Scheibler: Drei bürgerliche
Häuser in Winterthur.
Haus Keller 1929–1930.
Haus Läuchli 1932–1933.
Haus Wirth 1937.
(Fotos H. Linck)
Gegenüberliegende Seite:
Franz Scheibler: Siedlung
«Hardau», Winterthur 1944–1946.
(Foto O. Engeler)
17

Franz Scheibler: Siedlung «Im
Schachen», Winterthur 1946–1947.
(Foto O. Engler)
Franz Scheibler: Pavillon «Unser Holz»,
Schweizerische Landesausstellung in
Zürich 1939. (Foto M. Wolgensinger)
18
frühen Häuser wich im Laufe der Jahre einem malerischen. Diesen
Ausdruck erreichte er durch Dächer, die immer mehr auskragten, durch
feine Sprossenfenster, die Scheibler ab 1936 häufig einsetzte, und durch
abgestufte, mit dem Garten verschränkte Terrassen, auf die der Sitzplatz zu
stehen kam. Höhepunkt dieser Entwicklung ist das Haus Wirth, das 1937
in eine bestehende Parkanlage gebaut wurde. Die malerische Wirkung
wird durch den alten Baumbestand zusätzlich gesteigert. Das Haus mit
Garten erscheint hier als Rückzugsort in eine heile Welt in einem politisch
zunehmend bedrohlicheren Klima.
Holzbauten
Um 1930 wurde Holz als zeitgemässer und moderner Baustoff wieder
entdeckt. Vorfabrikation, einfache, trockene Montage, kurze Bauzeit und
standardisierte Elemente ermöglichten eine rationelle Bauweise. Zudem war
Holz ein guter Isolator und als einheimischer Rohstoff reichlich verfügbar.
1932/1933 veranstaltete die 1931 gegründete «Lignum –
Arbeitsgemeinschaft für das Holz» gemeinsam mit dem Schweizerischen
Werkbund einen «Wettbewerb zur Erlangung von Entwürfen für
neuzeitliche Holzhäuser». Scheibler, der bereits 1928 das Projekt für eine
ländliche Siedlung in Holzbauweise ausgearbeitet hatte, beteiligte sich
am Wettbewerb mit zwei Entwürfen, die mit dem 1. und dem 2. Preis
ausgezeichnet wurden. Im Anschluss an den Wettbewerb konnte er
den Winterthurer Zimmermeister-Verband für die Realisierung einer
Holzhaussiedlung an der Weststrasse gewinnen, die im Oktober 1934 zu
Werbezwecken für den Holzbau während acht Tagen der Öffentlichkeit
zugänglich gemacht wurde. Zu sehen waren eingerichtete Musterhäuser,
aber auch Häuser in verschiedenen Baustadien, die «vollen Einblick in die
Konstruktion des Ständerbaus» 27 geben sollten.
Scheibler beschäftigte sich auch später immer wieder mit dem Thema
Holzbau. So wurden die für die Baugenossenschaft «An der Langgasse»
erstellten Mehrfamilienhäuser «Im Schachen» (1946–1947) in Holzbauweise
ausgeführt. Als Höhepunkt seiner Bemühungen im Holzbau darf aber die
Einladung an Scheibler zur Landesausstellung 1939 in Zürich gelten, für die
er die Pavillons «Unser Holz» und «Veskaspital» baute.
Geschäftshäuser und öffentliche Bauten
Vor dem Zweiten Weltkrieg beschäftigte sich Scheibler sehr intensiv und
fast ausschliesslich mit dem Wohnhausbau in all seinen Aspekten. Vor den
eben genannten beiden Bauten für die Landesausstellung baute Scheibler

Franz Scheibler: Holzhaussiedlung an der
Weststrasse, Winterthur 1934. Im Bau, Ansicht von
der Strasse und eingerichtetes Musterhaus.
19

nur das Kindergarten- und Quartierladengebäude für die «Selbsthilfekolonie»
(1927) in Winterthur und das Schwimmbad in Elgg (1934–1937). 1926
beteiligte er sich mit Albert Bodmer und Arthur Reinhart (1895–1993) mit
einem Projekt am Ideenwettbewerb für die Seeufergestaltung in Zürich, das
mit dem 3. Preis ausgezeichnet wurde. Zwei weitere Wettbewerbsbeiträge
Scheiblers, 1927 gemeinsam mit Hans Schnabel für den Völkerbundspalast
in Genf und 1929 für die Kantonale Verwaltung «Walche» in Zürich, blieben
unprämiert.
Eine rege Bautätigkeit in anderen Bereichen als dem Wohnhausbau
entfaltete Scheibler erst nach 1939. Er realisierte zahlreiche Schulbauten,
Geschäftshäuser, Fabrikbauten, Sportanlagen und vieles mehr, jedoch kein
wichtiges öffentliches Gebäude. Die Vielseitigkeit und Grösse der Aufgaben
ermöglichte Scheibler, eine differenzierte Architektursprache zu entwickeln.
Er verteilte das Raumprogramm nun oft auf mehrere Baukörper, die er zu
einem Ensemble gruppierte. Eine deutliche Entwicklung erfuhr die Fassade,
die er vermehrt strukturell gliederte, ohne auf den körperhaften Ausdruck zu
verzichten. Eines der schönsten Beispiele aus Scheiblers Schaffen neben
dem Wohnhausbau ist der Kindergarten an der Rappstrasse (1945–1946) in
Winterthur-Wülflingen, ein typisches Beispiel einer Pavillon-Schule.
Weitere Tätigkeiten
Neben seiner ausgedehnten Bautätigkeit engagierte sich Scheibler
in verschiedenen Gremien, in der Bebauungsplankommission und
im Grossen Gemeinderat in Winterthur, in der Kantonalen Natur- und
Heimatschutzkommission, in der Verwaltung der Baumusterzentrale und
in der Bankkommission der Schweizerischen Volksbank in Winterthur.
Daneben wurde er häufig als Preisrichter bei Architekturwettbewerben
zugezogen. Scheibler war Mitglied des SIA (Schweizerischer Ingenieur- und
Architektenverein) und des BSA (Bund Schweizer Architekten), wo er von
1939–1943 als Obmann der Ortsgruppe Zürich waltete.
Franz Scheibler starb nach schwerer Erkrankung am 27. April 1960 im Alter
von 62 Jahren in Winterthur. Er hinterliess ein umfangreiches Werk von
mehr als 300 Objekten (Neubauten, An- und Umbauten, nicht realisierte
Entwürfe) und hat in den 37 Jahren seines Schaffens die Gestaltung von
Winterthur massgeblich mitgeprägt. Sein Sohn Ulrich, der an der ETH
Zürich Architektur studiert hatte, führte das Büro während zweiundzwanzig
Jahren weiter.
Franz Scheibler: Kantonale
Verwaltung «Walche» in Zürich,
Wettbewerbsentwurf 1929. Blick vom
Stampfenbachplatz.
Gegenüberliegende Seite:
Franz Scheibler: Kindergarten an der
Rappstrasse, Winterthur-Wülflingen
1945–1946. (Foto O. Engeler)
21

Haus Moser 1927
Das 1927 gebaute Haus Moser ist ein kleines, schlichtes Haus, das kaum
auffällt. Bauherr war Hans Moser, von Beruf Schlosser ohne eigenes Geschäft,
dem das Haus bis 1939 gehörte. 28 Es steht an der Sonnenbergstrasse,
welche an einem nach Nordwesten abfallenden Hang am südlichen Stadtrand
von Winterthur liegt. In diesem Gebiet, dem «Vogelsang», entstand unter
städtischer Leitung entlang geschwungener Strassenzüge in den zehner und
zwanziger Jahren des 20. Jahrhunderts der grösste gartenstadtartige Komplex
Winterthurs mit einfachen aber hochwertigen Reihenhäusern und dazwischen
liegenden Pflanzgärten. Den Anfang der Bebauung machte die 1912–1913
erbaute Eisenbahnerkolonie im «Oberen Vogelsang». Den Schwerpunkt
des Quartiers bildet die 1920–1921 erstellte städtische Wohnkolonie an
der Jonas-Furrer-Strasse, an welcher Scheibler möglicherweise während
seiner Anstellung im Büro der mitwirkenden Architekten Rittmeyer & Furrer
gearbeitet hatte. Nach dem grossen Betriebsdefizit der Wohnkolonie im Jahr
1922 beschloss die Stadt, künftig auf den Eigenbau zu verzichten und die
restliche Bebauung des «Vogelsangs» privaten und gemeinnützigen Bauherren
zu übertragen. Die angestrebte architektonische Einheit sollte durch den
Beizug angesehener, von der Stadt bestimmten Winterthurer Architekten
erreicht werden. Zu diesen gehörte auch der noch junge Franz Scheibler, der
1924–1926 am südlichen Ende der Jonas-Furrer-Strasse zwölf Häuser und
1926–1929 an der Sonnenbergstrasse im Abschnitt zwischen Lärchenstrasse
und Jonas-Furrer-Strasse weitere dreiundzwanzig bauen konnte. Die Häuser,
meistens vier zu einem Block vereinigt, entstanden in Zusammenarbeit mit
verschiedenen Handwerksmeistern und Baugeschäften, die als Bauherren
auftraten, und wurden anschliessend einzeln verkauft.
Am Ende der Bebauung an der Sonnenbergstrasse steht das Haus Moser,
das, obwohl freistehend und für einen konkreten Bauherrn gebaut, als Teil
der Gesamtplanung von Scheibler zu betrachten ist. 29 Ein architektonischer
Zusammenhang zwischen dem Einzelbau und den Reihenhäusern ist
heute zwar kaum noch erkennbar, da die Häuser teilweise stark verändert
wurden, kann aber anhand alter Fotos leicht nachvollzogen werden. So hatte
oder hat das Haus Moser nicht nur die gleiche Gebäudetiefe, Traufhöhe
und Dachneigung wie die Reihenhäuser, sondern auch die gleichen
Fensterformate und die gleichen gestalterischen und konstruktiven Details
und damit ursprünglich einen ähnlichen architektonischen Ausdruck.
Das Haus Moser ist von der Strasse leicht zurück versetzt und um einige
Stufen erhöht auf einer kleinen aufgeschütteten Ebene platziert, auf der
auch die Reihenhäuser stehen. Durch das Angleichen aller Parzellen auf ein
einheitliches Niveau entlang der ansteigenden Sonnenbergstrasse erreichte
Scheibler einen städtebaulich ruhigen Eindruck. Das Haus Moser tritt aus
Gegenüberliegende Seite:
Franz Scheibler: Bebauung an der
Sonnenbergstrasse, Winterthur
1926–1929. Haus Moser (Nr. 45),
Reihenhäuser (47–53, 55–61).
23

Haus Moser. Südostfassade
(Zustand 1967) und Südwestfassade.
Gegenüberliegende Seite:
Haus Moser. Fassaden, Grundrisse
und Schnitt.
24
der Flucht der in einer Linie stehenden Reihenhäuser heraus, wodurch die
Zeile einen Abschluss findet und der Einzelbau hervorgehoben wird. Die
Volumetrie ist denkbar einfach. Über einer fast quadratischen Grundfläche
erhebt sich ein schnörkelloser Baukörper, dessen Höhe ungefähr drei Viertel
seiner Seitenlänge beträgt. Darauf sitzt ein steiles, kaum vorspringendes
Satteldach. Grosse Wandflächen, kleine, nur wenig zurückversetzte Fenster
und gesimslose, bündig in die Fassade eingelassene Kunststeinleibungen
betonen die körperhafte Gestalt des Baus.
Der Eingang zum Haus liegt auf der Strassenseite und ist über eine
frontal auf die Haustür zulaufende Freitreppe erreichbar. Durch einen
Windfang gelangt man in den kleinen, zentralen Vorraum, von dem aus alle
Räume des Erdgeschosses erschlossen sind. Geradeaus befinden sich ein
Schlafzimmer und das nach zwei Seiten orientierte Wohnzimmer, das über
einen direkten Ausgang in den Garten verfügt. Rechts liegt die Küche, links
führt eine zweiläufige Treppe nach oben. Der Zugang zum Abort befindet
sich auf dem ersten Zwischenpodest, wodurch die knapp bemessene
Verkehrsfläche im Vorraum entlastet und gleichzeitig zwischen Treppe
und Schlafzimmertür eine freie Wandfläche für eine Garderoben-Nische
geschaffen wird. Das Obergeschoss entspricht in seiner Aufteilung weit
gehend dem Erdgeschoss. Über dem Schlafzimmer und dem Wohnzimmer
des Erdgeschosses liegen zwei weitere Schlafzimmer, die sich eine
Schrankwand teilen. Über der Küche befindet sich ein Arbeitszimmer,
dessen grosse, bandfensterartige Öffnung viel Licht in den Raum lässt.
Dem Arbeitszimmer gegenüber liegt das Bad. Links davon führt, hinter
einer Türe versteckt, eine Treppe auf den Estrich, der viel Stauraum bietet. 30
Im Untergeschoss sind ein grosser Vorratskeller, die Waschküche und ein
Raum für die Gartengeräte untergebracht.
Mit einer Grundfläche von 65 m2 ist das Haus Moser ein kleines Haus
mit vielen kleinen Zimmern. Trotzdem wirkt das Innere nicht kleinteilig,
sondern hinterlässt einen unerwartet grosszügigen Eindruck. Einen
wesentlichen Beitrag dazu leistet der äusserst sparsame und klare, nach
funktionellen, aber auch ästhetischen Kriterien organisierte Grundriss,
der durch raffinierte Gesten überrascht, wie beispielsweise das kleine
Fenster über dem Abwaschbecken in der Küche. Sehr elegant gelöst ist
die Anlage der Treppe, die im Obergeschoss zusammen mit dem Vorraum
und dem Fenster über dem Austrittspodest eine hohe räumliche Qualität
entwickelt.
Die Konstruktionsweise des Gebäudes ist sehr einfach. Die Fundamente
und Kellermauern sind betoniert, die Aussenwände bestehen aus
beidseitig verputztem Backsteinmauerwerk, die Geschossdecken sind
als Holzbalkendecken ausgeführt, das Dach ist mit Doppelfalzziegeln
eingedeckt. Komplizierte konstruktive Details finden sich keine. Die
Ausstattung ist zweckmässig, geht aber mit dem Einbau einer Zentralheizung

Haus Moser. Strassenfassade.
26

und eines Badezimmers über das Bedürfnis-Minimum der benachbarten
Reihenhäuser hinaus. Die Bodenbeläge – Linoleum und Tannenriemen für
die Zimmer, geschliffener Steinholzboden in den übrigen Bereichen – sind
nicht nur preisgünstig, sondern auch dauerhaft.
Die Einfachheit des Baus setzt sich in den Fassaden fort, die nur aus
hellen Wandflächen mit Türen, Fenstern, Klappläden und Regenrohren
bestehen. Sockel, Gesimse oder Ornamente fehlen. Einziger Schmuck
bleiben die dunklen Kunststeinleibungen, die zwischen Öffnung und Wand
vermitteln. Trotz der minimalen Gestaltungsmittel sind die Fassaden sehr
sorgfältig und überlegt entworfen. Auf der geschlossenen Strassenseite
dominiert eine starke Mittelachse, bestehend aus Freitreppe, Haustüre und
darüber liegendem, leicht verjüngtem Fenster. Die Symmetrie wird jedoch
durch das kleine Küchenfenster und das Regenrohr relativiert, wodurch eine
spannungsvolle Komposition entsteht. Die Gartenseite dagegen ist ruhig
gegliedert, doch auch hier ist die Symmetrie nicht vollkommen. Das rechte
Fensterpaar ist entsprechend den dahinter liegenden, kleineren Zimmer nur
zwei- statt dreiteilig ausgebildet. Die dadurch entstandene breitere rechte
Wandfläche wird durch die präzise Setzung des Regenrohrs der linken
Wandfläche optisch gleichgesetzt.
Die geschlossene, stereometrische Form und die abstrakt gestalteten
Fassaden verleihen dem Haus einen strengen, autonomen Charakter. Um
dem entgegenzuwirken, begrünte Scheibler die Fassaden mit Efeu und
sah für die Südwestseite eine hölzerne Laube vor, die das Haus mit der
Umgebung verbinden sollte. Sie wurde jedoch zu Gunsten einer ähnlich
wirkenden Spalierwand nicht ausgeführt.
Mit der einfachen Volumetrie, dem klaren Grundriss und den feinfühlig
gestalteten Fassaden ist das Haus Moser eine konsequente Umsetzung
der Lehren Heinrich Tessenows und weist Scheibler eindeutig als dessen
Schüler aus.
Archivbestand: 27 Pläne, 1 Zeichnung, 6 Fotos; keine schriftlichen Dokumente vorhanden.
Literatur: keine.
27

Haus Schönenberger. Strassenansicht.
28

Haus Schönenberger 1928
Bis 1928 entwarf und realisierte Franz Scheibler, abgesehen von seinem
eigenen Haus, ausschliesslich Häuser für Arbeiter und einfache Angestellte.
Dies änderte sich 1928 mit dem Bau des Eigenheims für Johann
Schönenberger, dem Besitzer der Buchdruckerei Schönenberger und Gall
in Winterthur und ab 1931 Verleger der Zeitschrift Das Ideale Heim.
Das Haus sollte in die Ebene zu stehen kommen, die sich nordöstlich
der Altstadt und des Bahnhofs in Richtung Wülflingen erstreckt. Im
Bereich der ehemaligen Grenze zwischen der Stadt und Veltheim waren
in dem bereits dicht besiedelten Gebiet noch einige Parzellen unbesetzt.
Mindestens drei davon wurden in Betracht gezogen, wie ein Ausschnitt aus
dem Katasterplan und dazugehörige Entwurfsskizzen zeigen. Schliesslich
fiel die Wahl auf die Eckparzelle an der Heimstrasse 7. Scheibler entwarf
für dieses Grundstück einen schlichten, länglichen Baukörper, auf dem
ein hohes, markantes Walmdach sitzt. Er steht nur wenig von der Strasse
zurückversetzt in der nördlichen Ecke der Parzelle und ist klar nach
Südwesten zum Garten orientiert. Die geschlossenen Strassenfassaden
schützen das Innere vor neugierigen Blicken und verleihen dem Haus einen
introvertierten Charakter.
Der Zugang zum Haus erfolgt von der Heimstrasse über einen mit Kies
bedeckten Vorplatz. Die Haustüre liegt, um einige Stufen erhöht und von
einem Balkon geschützt, klassisch in der Mittelachse des Baukörpers.
Diese wird jedoch kaum wahrgenommen, da der Schwerpunkt der Fassade
durch den Balkon nach links verschoben wird. Auch im Innern ist die Achse
nicht spürbar. Der Grundriss wird durch eine tragende Längswand in zwei
frei einteilbare Bereiche gegliedert. Nach Süden orientiert und durch eine
Enfilade miteinander verbunden liegen das Wohnzimmer, das Herrenzimmer
und der mit einem Erker in den Garten verlängerte Salon. Auf der Nordseite
befinden sich die Küche, ein kleiner Essraum, eine Toilette sowie die zentrale
Diele, von wo aus eine einläufige Treppe entlang der Fassade nach oben
führt. Im Obergeschoss sind über den Wohnräumen des Erdgeschosses drei
Schlafzimmer angeordnet. Über der Küche befindet sich ein Gastzimmer,
gegenüber liegt das Bad. Der Raum über der Essecke ist der oberen Diele
zugeschlagen und für verschiedene Zwecke nutzbar. Unter dem Dach ist
eine zusätzliche Kammer eingebaut, die mit einem Mansardefenster nach
Süden in Erscheinung tritt. Im Keller ist neben der Waschküche, der Heizung
und dem Gemüsekeller auch eine Garage untergebracht.
Das Haus Schönenberger wurde zwar für eine wohlhabendere Familie
entworfen, dennoch ist es sehr sparsam konzipiert, was nicht nur im
klaren und selbstverständlich wirkenden Grundriss zum Ausdruck kommt.
Konstruktion und Materialisierung entsprechen weit gehend derjenigen des
Haus Schönenberger. Gartenfassade
(Foto E. Graf) und undatierte
Entwurfszeichnung.
29

Hauses Moser. Die Wände sind gemauert und verputzt, das Dach auch
mit flachen Doppelfalzziegeln eingedeckt, auf die Böden wurde Linoleum
verlegt. Die Ausstattung dagegen ist etwas komfortabler ausgefallen,
beispielsweise wurde in jedes der drei kleineren Schlafzimmer ein eigenes
Lavabo eingebaut.
Im Äussern ist der Bau mit wenigen Mitteln sehr zurückhaltend
gestaltet. Sofort fallen auch hier die gesimslosen, bündig in die Fassade
versetzten Kunststeinleibungen auf. Geradezu wuchtig wirkt das hohe, nur
wenig vorstehende Walmdach, das mit seiner strengen, geradlinigen Form
dem Haus neben seiner Bescheidenheit einen durchaus selbst bewussten
Charakter verleiht.
In seiner äusseren Erscheinung, aber auch in seiner Orientierung
zum Garten erinnert das Haus Schönenberger stark an die bürgerlichen
Wohnhäuser Paul Schmitthenners. Doch mehr als auf Schmitthenner,
dessen populäres Buch Das Deutsche Wohnhaus erst 1932 erschienen ist,
scheint sich Scheibler auf den Urtyp des deutschen Wohnhauses bezogen
zu haben. Gemeint ist Goethes Gärtnerhaus in Weimar, das Paul Mebes
1908 in seiner Publikation Um 1800 wirkungsvoll abgebildet hatte. Dieses
Buch, in den frühen Jahren der Moderne erschienen, bedeutete eine Abkehr
vom überbordenden Jugendstil und eine Hinwendung zu den schlichten
und klaren Entwürfen der Zeit um 1800, wie es auch Heinrich Tessenow
in seinen Schriften forderte. Seinen klassizistischen Ursprung verdankt das
Haus Schönenberger aber nicht nur Goethes Gärtnerhaus und Scheiblers
Ausbildung bei Tessenow, sondern auch der ausgeprägten klassizistischen
Bautradition der Ostschweiz.
Eine sehr schöne Würdigung erfuhr das Haus Schönenberger durch
Peter Meyer, «dem bedeutendsten Schweizer Architekturkritiker des
zwanzigsten Jahrhunderts». 31 In seinen autobiographischen Notizen, in
denen er sich an seinen Zeitgenossen Tessenow erinnerte, schrieb er: «Als
mein Schwiegersohn in Winterthur für seine Familie ein Haus zu mieten
suchte, liess mich meine Tochter kommen, um ein in Betracht gezogenes
Haus zu besichtigen – ein eher unscheinbares, ganz unsensationelles
Objekt (Heimstr. 7). Alle Türen gingen nach der richtigen Seite auf, das
Haus war sehr gut mit dem Garten in Verbindung gesetzt, einer simplen,
von Stauden umgebenen Rasenfläche, auf der die Kinder spielen durften.
Ich sagte: «Nehmt das. Das hat ein guter Architekt gebaut» – nachträglich
stellte sich heraus: ein Tessenow–Schüler […]. Das Haus hat sich in allen
Stücken bewährt.» 32
Archivbestand: 110 Pläne, 1 Zeichnung, 2 Fotos; schriftliche Dokumente: Korrespondenz,
Rapporte, Abrechungen etc.
Literatur: Zwei Wohnhäuser in Winterthur von Franz Scheibler, Architekt B.S.A., Winterthur.
In: Das Ideale Heim 3. Jg. 1929, Nr. 10, S. 434–442. – Peter Meyer: Autobiographische
Notizen. In: Katharina Medici–Mall: Im Durcheinander der Stile. Architektur und Kunst im
Urteil von Peter Meyer (1894–1984). Basel 1998, S. 434.
Goethes Gartenhaus in Weimar,
1908 wirkungsvoll in Paul Mebes’
Publikation Um 1800 abgebildet.
Haus Schönenberger. Gartenplan.
Gegenüberliegende Seite:
Haus Schönenberger. Grundrisse
und Fassaden.
31

Ansicht von Bottmingen, Postkarte aus den dreissiger Jahren.
An der Hangkante steht, vom Dorf aus gut sichtbar, das Haus Grob (2. Haus von links).
32

Haus Grob 1928–1929
Das Landhaus Grob in Bottmingen bei Basel war das erste Projekt, das
Franz Scheibler ausserhalb von Winterthur realisieren konnte. Der Kontakt
zum Bauherrn kam durch einen gemeinsamen Freund zustande. Die Familie
Grob war aber nicht so wohlhabend, wie die Grösse des Hauses vermuten
liesse. Finanziert wurde der Bau buchstäblich vom reichen Onkel aus
Amerika, der sein Vermögen im Kaffeehandel erwirtschaftet hatte. 33 Das
Raumprogramm war sehr gross und differenziert, was zu einer für Scheibler
ungewöhnlich langen Suche nach einem schlüssigen Grundriss führte. Die
ersten Skizzen entstanden im November 1928, die ausgeführten Pläne
wurden am 25. Januar 1929 gezeichnet. Das Haus war Ende desselben
Jahres bezugsbereit.
Das Grundstück befindet sich an bevorzugter Lage oberhalb von
Bottmingen in einer damals noch ländlichen Umgebung. Nach Osten grenzt
es an einen Wald, nach Süden und Westen ist der Blick frei auf das Birsigtal
und den Jura. Das Haus steht quer zum Hang und ist weit in die nordwestliche
Ecke der Parzelle geschoben, wahrscheinlich um eine Verschattung durch
den Wald zu verhindern. Die Volumetrie ist ungewöhnlich bewegt. Sie
besteht aus mehreren ineinander verschränkten Körpern, die sich sanft in
das Gelände einfügen und das Gefälle zwischen der Strasse und dem höher
gelegenen Garten überwinden. Das wenig geneigte, gesimslose Metalldach
betont die abstrakte, kubische Erscheinung des Baus, der aus der Richtung
des Dorfes besonders plastisch und durch die geschlossene Nordfassade
etwas festungsartig wirkt. Nach Süden dagegen öffnet er sich mit der ruhig
gegliederten Gartenfassade und dem verglasten Blumenerker der Sonne.
Der Zugang zum Haus erfolgt über einen ummauerten Hof, der den Bau
von der Strasse trennt und gleichzeitig mit ihr verbindet. Das weite Gittertor
ermöglicht die Sicht in den gut proportionierten Hof und durch die Haustüre aus
Glas bis in den Eingangsbereich des Hauses. Dieser liegt, durch die Hanglage
bedingt, im Sockelgeschoss, wo sich Waschküche, Heizung, Keller und die
grosse Garage befinden. Eine einläufige Treppe mit Antrittspodest führt
von der Garderobe entlang der Nordfassade nach oben ins Hauptgeschoss.
Hier befindet sich das zum Garten hin orientierte Wohnzimmer, das mit
seinem auf drei Seiten verglasten, gewächshausartigen Blumenerker den
Mittelpunkt des Hauses bildet. Gleichfalls nach Süden orientiert sind das
mit dem Wohnzimmer verbundene Esszimmer und das dahinter liegende
Kinderzimmer. Das Arbeitszimmer fand keinen Platz im Hauptvolumen und
ist in dem nach Westen gerichteten Vorbau untergebracht und nur über das
Wohnzimmer zugänglich. An der Nordfassade befinden sich ausser dem
Treppenhaus und der Toilette die Küche, welche über den abgetrennten
Küchenflur erschlossen wird und durch diesen mit dem Esszimmer und
Haus Grob. Westfassade und
Südfassade.
33

Haus Grob. Grundrisse und Situation.
Nächste Doppelseite:
Haus Grob. Nordwestansicht,
Ansicht aus der Ankunftsrichtung und
Blumenerker.
34
dem Kinderzimmer verbunden ist. Das Obergeschoss gliedert sich in zwei
Bereiche, die jeweils über einen separaten Flur erschlossen sind. In dem der
Strasse abgewandten Teil des Hauses sind drei Schlafzimmer für die Familie,
das Bad und ein WC untergebracht. Im vorderen Teil des Hauses befinden
sich zwei weitere Räume, die sich die Terrasse über dem Arbeitszimmer
teilen. In den Plänen werden sie als Gastzimmer bezeichnet. Tatsächlich
aber hätten sie nach dem Willen des Geldgebers durch eine Verwandte aus
St. Gallen bewohnt werden sollen, was in der Folge nicht geschehen ist,
jedoch die appartementartige Anordnung erklärt.
Der Grundriss des Hauses Grob ist sehr sparsam und klar organisiert
und gleicht demjenigen des Hauses Schönenberger. Ein wesentlicher
Unterschied liegt in der peripheren Lage des Treppenhauses. Die meisten
Räume sind folglich nur über einen zusätzlichen Flur oder durch ein anderes
Zimmer erreichbar. Der Verzicht auf eine zentrale Halle, welche alle Räume
erschliesst, bedeutet einen Bruch mit dem traditionellen Villengrundriss,
bringt aber eine deutlichere Abgrenzung der privaten von den öffentlichen
Bereichen.
Die Konstruktionsweise des Gebäudes bleibt gewohnt einfach. Die
Aussenwände bestehen aus 38 Zentimeter dickem Backsteinmauerwerk,
die Decken sind betoniert, und unter dem flach geneigten Blechdach
verbirgt sich ein konventioneller Dachstuhl. Die Bodenbeläge bestehen aus
Klinkerplatten oder Linoleum, die Wände sind mit einem fein abgeriebenen
Kalkputz versehen. Das sind Materialien, die Scheibler auch für seine
Arbeiterhäuser verwendete. Edle Hölzer oder exklusive Natursteine, wie
sie etwa Adolf Loos (1870-1933) in seinen Villen einsetzte, sucht man hier
vergeblich. Konstruktiv und finanziell aufwändig dagegen sind die filigranen
Eisenfenster, die im Kontrast zum ungleichmässigen Putz der Fassaden
und zum rohen Stampfbeton der Hofmauer stehen. Wieder werden die
Öffnungen mit gesimslosen Kunststeinleibungen gefasst. Sie sind hier
jedoch von heller Farbe und feiner als bei den anderen Bauten Scheiblers. Ein
umlaufendes Kunststeinband nimmt das Thema der Fenstereinfassungen
auf und akzentuiert an Stelle der Regenrinne den Übergang zwischen
Wand und Dach. Die Regenrinne ist als Standrinne ausgeführt und wie die
Rollläden in die Aussenmauer integriert, wodurch der abstrakte, körperhafte
Ausdruck des Baus zusätzlich gesteigert wird.
Das Haus steht in einem grossen Garten, den Scheibler in verschiedene
Bereiche gegliedert hat. Nördlich vom Haus liegen der Eingangshof, ein
Wirtschaftshof und ein Hühnerhof. Entlang der östlichen Grundstücksgrenze
ist ein Nutzgarten angelegt. Südlich des Hauses erstreckt sich eine grosse,
ebene Blumenwiese, die durch eine lange, von einem Plattenweg begleitete
Spalierwand vom Nutzgarten getrennt wird. Im ersten Gartenplan sah
Scheibler am Ende der Spalierwand eine Gartenlaube und ein Wasserbecken
vor, für die er eine bezaubernde Tuschzeichnung anfertigte. Im zweiten

Haus Grob. Gartenlaube. Undatierte Zeichnung.
35

Haus Grob. Wohnraum.
38
ausgeführten Gartenplan liess er die Laube weg und ordnete das Becken
vor der Südfassade an.
Das Haus Grob ist ein beeindruckender Bau. In ihm vermischen
sich englische Wohnlichkeit und deutsche Strenge zu einer Synthese.
Scheibler verzichtete auf jegliche Repräsentation und Symmetrie, ohne die
Geschlossenheit des klassischen Baukörpers aufzugeben. Während andere
Architekten zur gleichen Zeit bemüht waren, den Baukörper aufzulösen,
suchte Scheibler die körperhafte Wirkung. In einem Lichtbildervortrag, den
er um 1929 hielt, stellte er fest: «Bauen heisst Körper bilden.» Mit dem
Haus Grob ist das Scheibler besonders gut gelungen.
Archivbestand: 76 Pläne, 2 Zeichnungen, 19 Fotos; schriftliche Dokumente: Korrespondenz
mit dem Verlag Ernst Wasmuth Berlin.
Literatur: Wohnbauten von Franz Scheibler. In: Das Werk 21. Jg. 1934, Heft 2, S. 50–54.
– Schweizer Wohnhäuser. Sechs Bauten eines Tessenowschülers. In: Wasmuths
Monatshefte für Baukunst und Städtebau 18. Jg. 1934, Nr. 7, S. 333–340. – Hans Josef
Zechlin: Landhäuser. Berlin 1939. – Martin Steinmann: Ausgewählte Bauten von Franz
Scheibler. In: Archithese 13. Jg. 1983, Heft 6, S. 23.

Anmerkungen zu Franz Scheiblers Wohnhausbau 1924–1939
Das Haus Moser, das Haus Schönenberger und das Haus Grob sind drei
freistehende Einfamilienhäuser Franz Scheiblers, die alle um die gleiche Zeit
gebaut wurden, entsprechend der sozialen Stellung und den finanziellen
Möglichkeiten der Bauherren in Grösse und Charakter aber sehr verschieden
wirken.
Besonders die Volumetrie der drei Häuser erscheint zunächst sehr
unterschiedlich. Beim Haus Moser und beim Haus Schönenberger ist sie
sehr einfach, beim Haus Grob etwas komplexer. Doch durch das bündig
angesetzte oder nur wenig vorspringende Dach erhalten alle drei Bauten
eine strenge kubische Form. Grosse Wandflächen und nur wenig aus
der Fassadenebene zurückversetzte Fenster betonen die geschlossene,
körperhafte Gestalt zusätzlich.
Weitere Gemeinsamkeiten zeigen sich in der Organisation der Grundrisse.
Alle drei Grundrisse werden durch eine tragende Längswand in zwei frei
einteilbare Bereiche gegliedert, wobei auf der Südseite die Wohn- und
Schlafräume und auf der Nordseite die Erschliessung, die Nebenräume und
im Obergeschoss ein zusätzlicher Schlaf- oder Arbeitsraum angeordnet sind.
Den Mittelpunkt der Häuser bildet jeweils der Wohnraum, der Scheibler
zufolge «der wichtigste Bestandteil einer Wohnung» und «entsprechend
seiner Bedeutung immer genügend gross sein» 34 sollte. Die anderen Räume
bleiben eher klein dimensioniert. Trotz der Grössenunterschiede sind alle
drei Grundrisse sehr klar und straff organisiert, ohne eng oder kleinteilig zu
wirken. In der Gesamtanordnung wie auch im Detail erscheinen sie sehr
durchdacht.
Auch hinsichtlich der einfachen Konstruktionsweise, der schlichten
Materialisierung und der zweckmässigen Ausstattung unterscheiden sich
die Häuser nur wenig. Die Bauten sind gemauert, verputzt und mit einem
konventionellen Schrägdach versehen. Dies ist eine günstige und dauerhafte
Bauweise. Abgesehen von den filigranen Eisenfenstern am Haus Grob,
finden sich keine technisch und finanziell aufwändige Details.
Die Einfachheit der drei Bauten setzt sich in den Fassaden fort, die
mit nur wenigen, immer gleichen Mitteln gestaltet werden. Auffallend
sind die farblich abgesetzten, bündig in die Fassaden eingelassenen
Kunststeinrahmen, die zwischen Öffnung und Wandfläche vermitteln. Die
Entwicklung der Fassaden, nach Norden spannungsvoll komponiert, nach
Süden regelmässig gegliedert, ist nicht auf Repräsentation ausgerichtet. Die
Häuser orientieren sich zum Garten, von der Strasse oder vom Dorf scheinen
sie sich abzuwenden. Der Eingang ist dennoch deutlich gekennzeichnet und
liegt beim Haus Moser und beim Haus Schönenberger ganz klassisch in der
Mittelachse des Baukörpers.
39

40
Die Reduziertheit im Äusseren verleiht den Häusern einen nüchternen,
sachlichen Ausdruck. Um dem entgegen zu wirken, aber auch um die
geschlossenen Baukörper mit der Umgebung zu verbinden, sind die
Fassaden mit Efeu, Rosen oder anderen Kletterpflanzen begrünt. Eine
zentrale Bedeutung kommt in diesem Zusammenhang auch den hölzernen
mit Reben bewachsenen Lauben zu.
Die Liste der genannten Gemeinsamkeiten zeigt auf, dass die drei
Häuser trotz ihrer Verschiedenheit im Grunde den gleichen Organisationsund
Gestaltungsprinzipien folgen. Diese Prinzipien funktionieren wie
Mosaiksteine, die Scheibler von Fall zu Fall anpasste und zu unterschiedlichen
Bildern zusammensetzte. Ihre Anwendung beschränkt sich aber nicht nur
auf die in dieser Arbeit betrachteten Häuser, sondern ist zu weiten Teilen an
allen Wohnbauten Scheiblers zwischen 1924 und 1939 nachweisbar.
Scheiblers architektonische Haltung, die diesen Prinzipien zu Grunde
liegt, ist stark durch das Denken von Heinrich Tessenow geprägt und
verdichtet sich in Begriffen wie «das Einfache», «das Notwendige», «das
Wesentliche», «das Selbstverständliche» oder «das Gewöhnliche». Es
ist eine aus der handwerklichen Tradition entwickelte, von bürgerlichen
Werten geprägte Haltung, die auf bekannten Vorstellungen aufbaut. Durch
die häufige Verwendung des Steildachs werden Scheiblers Wohnbauten
oft einseitig nur der konservativen oder traditionalistischen Architektur
zugeordnet. Dabei zeigen sie durchaus auch Merkmale moderner
Architektur wie Grundrissökonomie, Vereinfachung, Typisierung, Verzicht
auf Symmetrie und Ablehnung des Ornaments. So betrachtet, bewegt sich
Scheiblers Architektur im Spannungsfeld zwischen Tradition und Moderne.
In den zwanziger Jahren des 20. Jahrhunderts sind viele, sehr
unterschiedliche Beiträge zum Wohnhausbau entstanden. Scheiblers
Beitrag zeichnet sich durch eine Ernsthaftigkeit und Kontinuität aus, die
nur wenige vergleichbare Beispiele findet, und gewinnt Bedeutung in der
konsequenten, aber eigenständigen Umsetzung von Tessenows Lehren.
Für sich betrachtet ist Scheiblers Wohnhausarchitektur aber vor allem eine
einfache, in allen Teilen reduzierte, aber dennoch lebendige Architektur, die
durch ihre hohe Gebrauchstauglichkeit überzeugt und darum auch heute
noch aktuell ist.

Nachwort
Franz Scheiblers umfangreiches Werk ist von hoher Qualität und grosser
Bedeutung. Trotzdem ist es kaum bekannt. Dies hat verschiedene Gründe.
Scheiblers Architektur ist wenig spektakulär. Seine Bauten sind sehr
schlicht und zurückhaltend gestaltet und bleiben darum nicht besonders gut
in Erinnerung. Im Zentrum von Scheiblers Schaffen steht der gewöhnliche
Wohnhausbau, der oft als wenig anspruchsvoll gilt. Ein wichtiges
öffentliches Gebäude oder ein prominentes Geschäfthaus als Zugpferd
fehlen in seinem Werk. Darüber hinaus beschränkt sich Scheiblers Wirken
fast ausschliesslich auf das Gebiet von Winterthur, das als «Provinzstadt»
im Schatten der Deutschschweizer «Architekturmetropolen» Zürich und
Basel steht. Scheiblers Werk wurde zu Lebzeiten und auch später nie in
Buchform publiziert. Eine Lehrtätigkeit, die in wohl gezwungen hätte, seine
Gedanken schriftlich niederzuschreiben, hat er nicht ausgeübt.
All diese Faktoren trugen dazu bei, dass Scheiblers Werk nach seinem
Tod 1960 schnell in Vergessenheit geriet und seither nur gelegentlich
Gegenstand architekturhistorischer Betrachtung war. Eine vertiefte
Erforschung würde nicht nur die verdiente, späte Anerkennung ermöglichen,
sondern wäre auch eine Bereicherung für das Verständnis der Schweizer
Architektur des 20. Jahrhunderts.
41

Anhang
43

Anmerkungen
1 Die biographischen Angaben zu Franz Scheibler basieren auf
dem Nekrolog von Conrad D. Furrer von 1960, den biographischen
Angaben, die Scheibler für seine Aufnahme in den SIA
1936 machte (zit. nach: Martin Steinmann 1983) sowie den
mündlichen Aussagen von Paula Scheibler, der Frau des Architekten
(zit. nach: Martin Steinmann 1983) und Ulrich Scheibler,
dem jüngeren Sohn des Architekten (Gespräch vom 23. Oktober
2003).
2 Aus den biographischen Angaben, die Scheibler für seine Aufnahme
in den SIA 1936 machte. Zit. nach: Martin Steinmann:
…ein Mensch, der das Einfache und Normale wollte. Zu Franz
Scheibler und seinen Bauten 1924–45. In: Archithese. Winter-
thur 1924–45. Scheibler – Siegrist – Kellermüller 13. Jg. 1983,
Nr. 6, S. 9–17.
3 Die einzige Maschine, die das Baugeschäft damals besass,
war eine Betonmaschine. Die übrigen Arbeiten wurden noch in
Handarbeit ausgeführt.
4 Heinrich Tessenow: Hausbau und dergleichen. Berlin 3. Aufl age
1928 (1. Aufl age 1916), S. 3.
5 Robert Rittmeyer, Walter Furrer: Allgemeines über den Kleinwohnungsbau.
In: Schweizerische Techniker-Zeitung. Sondernummer
Kleinwohnungsbau und Siedlungswesen 18. Jg. 1921,
Nr. 42, S. 397–398.
6 Franz Scheibler: Möbel für das einfache Heim. In: Schweizerische
Techniker-Zeitung. Sondernummer Kleinwohnungsbau und
Siedlungswesen 18. Jg. 1921, Nr. 42, S. 410–415.
7 Heinrich Tessenow: Wohnhausbau. München 1909.
8 Vittorio Magnano Lampugnani: Die Tradition der Bescheidenheit.
Moderate architektonische Avantgarden in Deutschland
1900–1934. In: Hans Busso von Busse (Hrsg.): Tradition und
Moderne. Antworten zur Architektur aus Theorie und Praxis:
Dortmunder Architekturtage 1983. Dortmund 1984, S. 32.
9 Aus einem Brief von Albert Speer an Heinrich Tessenow vom
3. April 1941 zu dessen 65. Geburtstag. Zit. nach: Marco de Michelis:
Heinrich Tessenow 1876–1950. Das architektonische
Gesamtwerk. Mailand und Stuttgart 1991, S. 136.
10 Die Schriftleitung: Arbeiten von Heinrich Tessenow und
seinen Schülern. In: Wasmuths Monatshefte für Baukunst und
Städtebau 9. Jg. 1925, Nr. 9, S. 365.
11 Anonym: Neue Arbeiten aus der Werkstatt Heinrich Tessenows.
In: Wasmuths Monatshefte für Baukunst und Städte-
bau 10. Jg. 1926, Nr. 2, S. 41.
12 Conrad D. Furrer: Franz Scheibler. Nekrolog. In: Schweizeri-
sche Bauzeitung 78. Jg. 1960, Nr. 28, S. 475.
13 Freundliche Auskunft von Ulrich Scheibler, dem jüngeren
Sohn des Architekten, Gespräch vom 23. Oktober 2003. Der
Briefe von Heinrich Tessenow an Franz Scheibler befi nden sich
in Familienbesitz und waren der Autorin nicht zugänglich.
14 Heinrich Tessenow in einem Brief an Johann Krapf vom
14. Dezember 1922. Zit. nach: Martin Steinmann: …ein Mensch,
der das Einfache und Normale wollte. Zu Franz Scheibler und
44
seinen Bauten 1924–45. In: Archithese. Winterthur 1924–45.
Scheibler – Siegrist – Kellermüller 13. Jg. 1983, Nr. 6, S. 9–17.
15 Der Wohnküche, die dieser Funktion auch dienen könnte,
stand Scheibler ablehnend gegenüber.
16 Franz Scheibler: Lichtbildervortrag 2 (Vortrag über das Wollen
und Werden der heutigen Baukunst): Typoskript im Privatnachlass.
[o. J.] (geschätzt 1929), S. 12.
17 Scheibler hat um 1929 zwei Lichtbildervorträge gehalten, die
in ihrem Wortlaut zu weiten Teilen identisch sind. Der Einfachheit
halber wird in der Folge jeweils nur der 2. Lichtbildervortrag
zitiert.
18 Vgl. zur Winterthurer Planungspolitik: Hans-Peter Bärtschi:
Die Siedlungsstadt Winterthur. Bern 1989. – Albert Bodmer:
Winterthur. Die Siedlungspolitische Entwicklung einer Schweizerischen
Industriestadt seit 1860. Der Gartenstadtgedanke
in der Entwicklung der Stadt Winterthur. In: Das Werk 15. Jg.
1928, Nr. 7, S. 202–205. – Karl Frei: Wohnbauförderung in Win-
terthur. terthur Winterthur 1944. – Andreas Hauser, Alfred Bütikofer:
Winterthur. Architektur und Städtebau 1850–1920: Sonderpublikation
aus Band 10 der Gesamtreihe Inventar der neueren
Schweizer Architektur 1850–1920 INSA. Bern und Zürich 2001.
19 Franz Scheibler: Lichtbildervortrag 2 (Vortrag über das Wollen
und Werden der heutigen Baukunst): Typoskript im Privatnachlass.
[o. J.] (geschätzt 1929), S. 12.
20 Franz Scheibler: Möbel für das einfache Heim. In: Schweizerische
Techniker-Zeitung. Sondernummer Kleinwohnungsbau
und Siedlungswesen 18. Jg. 1921, Nr. 42, S. 410–415.
21 Es fi nden sich einige Stuhlentwürfe im Nachlass. Da die
Zeichnungen alle undatiert sind, lässt sich nicht feststellen, ob
der genannte Stuhl darunter ist.
22 Gewerbemuseum Winterthur (Hrsg.): Die Drechslerei.
Schweizerische Wanderausstellung: Ausstellung im Gewerbemuseum
Winterthur 13. Januar – 3. Februar 1924. Winterthur
1924, S. 4.
23 Kunstgewerbemuseum Zürich (Hrsg.): Das neue Heim: Ausstellung
im Kunstgewerbemuseum Zürich. Zürich 1928, S. 5.
24 Vgl. zur Baugenossenschaft an der Langgasse: Alfred Bütikofer:
Die Firma Lerch 1920–1984. Die Baugenossenschaften.
Die Baugenossenschaft an der Langgasse. In: ders.: Bauen in
Winterthur 1859–1984. Winterthur 1984, S. 154–155.
25 Zit. nach: Alfred Bütikofer, Die Firma Lerch 1920–1984. In:
ders.: Bauen in Winterthur 1859–1984. Winterthur 1984, S. 154.
26 Paul Schmitthenner: Baugestaltung. Erste Folge: Das Deutsche
Wohnhaus. Stuttgart 1932.
27 B. [J. Beeler]: Eine moderne Holzhauskolonie. In: Schweize-
rische Technische Zeitschrift 31. Jg. 1934, Nr. 45, S. 686.
28 Angabe nach damaligem Adressbuch. Freundliche Auskunft
von Alfred Bütikofer, Stadtarchivar in Winterthur, Email vom
3. Oktober 2003.

29 Die Reihenhäuser an der Sonnenbergstrasse (47–53, 55–61,
63–65, 67–73, 75–81, 83–89) sind ins Inventar der neueren
Schweizer Architektur (INSA) aufgenommen, nicht jedoch das
Haus Moser (Nr. 45), das auch zum Ensemble gehört.
30 Stauraum war für Scheibler ein wichtiges Argument für das
Steildach, das er als solches nie in Frage stellte. Das Flachdach
lehnte er aber nicht grundsätzlich ab. Zur Frage Flachdach oder
Steildach bemerkte er: «Sind genügend Abstellräume im Keller
oder […] in Anbauten vorhanden, so spricht gar nichts dagegen,
das Dach als fl aches Dach zu gestalten. Das fl ache Dach ermöglicht
oft eine freiere und praktischere Lösung des Grundrisses,
da dabei nicht unbedingt ängstlich darauf geachtet werden
muss, die Räume in einem Rechteck unterzubringen, wie es
eben das Steindach verlangt.» Aus: Franz Scheibler: Lichtbildervortrag
2 (Vortrag über das Wollen und Werden der heutigen
Baukunst): Typoskript im Privatnachlass. [o. J.] (geschätzt 1929),
S. 14–15.
31 Katharina Medici–Mall: Meyer, Peter. In: Isabelle Rucki,
Dorothee Huber (Hrsg.): Architektenlexikon der Schweiz
19./20. Jahrhundert. Basel 1998, S. 379.
32 Zit. nach: Peter Meyer: Autobiographische Notizen. In: Katharina
Medici–Mall: Im Durcheinander der Stile. Architektur
und Kunst im Urteil von Peter Meyer (1894–1984). Basel 1998,
S. 434.
33 Diese und weitere Informationen stammen aus einem Gespräch
mit Frau Anna Grob anlässlich meines Besuches am 16.
Oktober 2003.
34 Franz Scheibler: Lichtbildervortrag 2 (Vortrag über das Wollen
und Werden der heutigen Baukunst): Typoskript im Privatnachlass.
[o. J.] (geschätzt 1929), S. 14.
Abbildungsnachweis
Alle nicht weiter bezeichneten Abbildungen:
Nachlass Franz Scheibler (Nachlass-Nr. 59), Archiv GTA, Zürich.
Seite 9 oben: Privatbesitz Ulrich Scheibler.
Seite 9 Mitte: Gilbert Brossard, Daniel Oederlin: Architekturführer
Winterthur: 2 Bände. Winterthur 1997, S. 62.
Seite 10 oben und Mitte: Gerda Wangerin, Gerhard Weiss:
Heinrich Tessenow. Ein Baumeister. 1876–1950. Leben – Lehre
– Werk. Essen 1976, S. 192, 212.
Seite 10 unten: Franz Scheibler: Etwas vom Bauen in die Landschaft:
Sonderabdruck aus der Schweizerischen Techniker-Zeitung
Jahrgang 1923, Heft Nr. 35. Solothurn 1923, S. 3.
Seite 12 oben: Gerda Wangerin, Gerhard Weiss: Heinrich Tessenow.
Ein Baumeister. 1876–1950. Leben – Lehre – Werk. Essen
1976, S. 200.
Seite 24: Privatbesitz Heinrich und Nelly Bölsterli.
Seite 31: Paul Schmitthenner: Baugestaltung. Erste Folge: Das
Deutsche Wohnhaus. Stuttgart 1932, S. 9.
Seite 34: Privatbesitz Anna Grob.
Die Pläne wurden zur besseren Lesbarkeit von der Autorin bearbeitet.
45

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(Kopie im GTA Archiv)
Franz Scheibler: Lichtbildervortrag 2 (Vortrag über das Wollen
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[o. J.] (geschätzt 1929). (Kopie im GTA Archiv)
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1934.
Martin Steinmann: …ein Mensch, der das Einfache und Normale
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Archithese. Winterthur 1924-45. Scheibler – Siegrist – Kellermül-
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Martin Steinmann: Ausgewählte Bauten von Franz Scheibler. In:
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Zur Tradition der gewöhnlichen Idee. In: Vittorio Magnano Lampugnani
(Hrsg.): Das Abenteuer der Ideen: Ausstellungskatalog
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Heinrich Tessenow: Wohnhausbau. München 3. Aufl age 1927
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Heinrich Tessenow: Hausbau und dergleichen. Berlin 3. Aufl age
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Wolfgang Voigt, Hartmut Frank (Hrsg.): Paul Schmitthenner
1884–1972: Ausstellungskatalog Architektur Museum Frankfurt
am Main 16. August - 9. November 2003. Frankfurt am Main
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Gerda Wangerin, Gerhard Weiss: Heinrich Tessenow. Ein Baumeister.
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47