Friedrich II und den Bewohnern von Reitwein

1
Gustav Adolf empfaengt seine Gemahlin vor dem Schloss von Hanau,
1847

Menzel: „Ich hielt für angemeßen, auch
einmahl, nachdem die Kunst bis jetzt fast
ausschließlich gestrebt hat, den um
Deutschland unsterblich verdienten von
der Heroenseite zu zeigen, die in ihm nicht
weniger schöne menschliche Seite zur
Anschauung zu bringen.“
Gustav Freytag „Denn die edle Masse der
Dramenstoffe lagert in den Steinmassen
der Geschichte fast immer nur da, wo das
geheime vertrauliche Leben der Heldencharaktere
beginnt, man muß danach zu
suchen wissen“
2

Friedrich der Große in
jungen Jahren, 1853
3

Hyacinthe Rigaud, Louis
XIV in Ruestung, 1701
4

Herzog Ferdinand von
Braunschweig
Wolfenbuettel, 1856
Deutsches
Kunstblatt: Der
„etwas seitwärts
gerichtete Blick“ der
Figur erlaubt, „sich
ungestört in die
höchst
interessanten,
sprechend
lebendigen Züge
hineinzusehen“
Kritiker:
“Originalität bis
zur
5
Wunderlichkeit”

Kronprinz Friedrich besucht den Maler Pesne auf dem
Malgerüst in Rheinsberg, 1861
6

Friedrich der Grosse
und General Fouqué,
1852
7

Adolf
Menzel, Die
Bittschrift,
1849
8

Adolf Menzel, Die
Bittschrift, 1849
Johann Meno Haas nach Ludwig
Friedrich Wolf, Friedrich II und den
Bewohnern von Reitwein, 1801
9

Hugo Ungewitter, Die Bittschrift, vor 1915
11

Tafelrunde in
Sanssouci, 1850
Alexander von Sternberg
„Ohne Zweifel hat er (i.e.
Menzel) einmal schon gelebt,
und zwar mitten unter diesen
Leuten, die er jetzt malt“.
Anton Gubitz
„im Grunde nur eine schön geordnete
Gruppe interessanter
Bildnisse“
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Condorcet über die Tafelrunden bei Friedrich, (wo)
„die Freiheit unbeschränkt war, wo man mit
gänzlicher Freimüthigkeit alle Fragen der Metaphysik
und der Moral verhandelte, wo der freieste
Scherz ergötzte und wo man die ernsthaftesten
Erörterungen vorbrachte, und der König beinahe immer
verschwand, um nur den Mann von Geist
hervortreten zu lassen.“
Friedrich Günther : „Fast unbegreiflich ist seine
unzerstörbare Zuneigung zu dem literarischen Abgott
der damaligen Franzosen, zu Voltaire. Das war ein
Mann nicht bloß ohne Liebe zum Christenthume,
sondern durch und durch voller Haß gegen
dasselbe.“
13

Das
Flötenkonzert,
1850-52
Kritiker der „Kreuzzeitung“ zum Flötenkonzert, 4.11.1852
"(M. hat sich in dem Bild) ... von jedem sogenannten historischen Style
ferngehalten und den Vorgang in lebendigster und drastisch-
14
effektvollster Wahrheit zur Darstellung gebracht."

Ölskizze
Kugler-
Illustration
15

Luise Mühlbach: „Ja, der König blies die Flöte. Er
verjagte mit diesen harmonischen Klängen die
bösen Geister der Langeweile und der zwangvollen
Etikette, die ihn heute heimgesucht. Er blies
die Flöte, um wieder er selbst zu werden, um
wieder eine heitere Stirn und ein heiteres Herz zu
haben“
16

Anonym, Porrtät des
dänischen Königs Christian
IV., 1616 Johann Georg Zieseniss,
Jugendbildnis des Kurfürsten Karl 17
Theodor von Bayern, ca. 1750

Ernest Meissonier,
Der Flötenspieler,
1858
18

Friedrich der Große auf Reisen, 1852 (Ölskizze)
Bernhard Rode, Friedrich II. gibt Anweisung zu
einem Kanalbau in Bromberg, 1796
K. Reiche: „Nicht
seine Kriege ...
seine Thätigkeit im
Frieden ... erregten
in weit höherem
Grade die
Bewunderung der
Mit- und Nachwelt.“
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Aus: Friedrich Bülau: Die deutsche Geschichte in Bildern, 1856
20

Huldigung der Schlesischen Stände, 1855
Kreuzzeitung: Es fehlt der Figur Friedrichs in Menzels Bild
„alles Gewaltige und Große seiner Natur“
21

Wilhelm Camphausen: Die Huldigung der schlesischen Stände vor
Friedrich II. in Breslau 1741, 1882. Wandgemälde für die ehemalige
Ruhmeshalle Berlin
22

Friedrich der
Grosse in Lissa
(Bon soir
Messieurs), 1858
D. Berger, Friedrich in 23
Lissa, 1801

Begegnung Friedrichs II. mit Kaiser Joseph II. in Neiße
im Jahre 1769, 1857
Halberstädter
Zeitung: „Aber
wir lieben es
wohl, unsern
Herrscher je
zuweilen auch
ohne den
Purpur zu
sehen; wir
suchen im
Heroen den
Menschen“
24

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch,
1850-56
25

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
26

Adam Weise „Grundlagen zu der Lehre von den
verschiedenen Gattungen der Malerei“, 1823
”In der Schlacht ist gleiche Kraft verteilt; Kühnheit des
Angriffs, und muthiger Widerstand sind sichtbar, und je
heftiger hier der Angriff wüthet, und die Streiter sich durch
Ausdruck und Stellungen auszeichnen, um so mehr
gewinnt die Handlung an Wahrheit”.
27

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
28

Ignatius Jeitteles, Aesthetisches Lexicon, 1836/37 ”... hier, wie
nirgends, kann er seinen Genius frei walten lassen, in der
Darstellung des unermeßlichen Kampfgewühls nicht nur einen
einzelnen Moment, sondern in mehreren Momenten vereint
einen Ueberblick des Ganzen geben, kann die
verschiedenartigen, oft sehr contrastirenden Leidenschaften und
Charaktere schildern, hier Muth, dort Angst, Wuth und Schrecken,
Triumph und Verzweiflung in den interessantesten Situationen zur
lebendigen Anschauung bringen und wunderbaren Effect
erreichen”.
J.M. von Söltl, Die bildende Kunst in München, 1842 „Der Maler
kann und darf nur den Augenblick einer Begebenheit, oder jene
Scene darstellen, welche eine ganze Reihe von Begebenheiten in
sich schließt und sichtbar werden, oder doch ahnen läßt.“
Max Schasler, Die Wandgemälde Wilhelm von Kaulbachs im
Treppenhaus des Neuen Museums zu Berlin, 1854 „Nicht die
Ringe, wären sie gleich aus Gold gewesen, sondern die Kette
selbst – das war der Nerv der Aufgabe.“
29

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
30

Karl Frenzel, 1859 ”Sein 'Ueberfall bei Hochkirch' deutet in
keinem Zuge mehr an; weder die Bedeutung der Schlacht für
den König, noch den verhängnisvollen Siegesübermuth, der
sie herbeiführte. Eben nur ein Ueberfall, dessen Plötzlichkeit
und Schrecken aus jedem Gesicht, selbst aus dem
Friedrich's fast allzu deutlich spricht, allen das Ansehen
von Gespenstern gibt und durch den Feuerschein des
brennenden Dorfes noch erhöht wird.“
31

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
32

Anonym, 1858
”Es ist zwar möglich, daß in der Wirklichkeit dieses Ereignis
eine Szene darbot, wie die vom Künstler geschilderte, aber
darauf kommt es nicht an. Die Kunst hat ihre eigenen
Gesetze und nur zu oft vermag der Künstler der poetischen
Wahrheit dadurch nahe zu kommen, daß er die
thatsächliche verletzt. Darin besteht eben der Unterschied
zwischen Prosa und Poesie, Realismus und Idealismus
und über der Verkennung dieses Unterschiedes ist dem
berühmten Künstler sein beabsichtigtes Geschichtsbild in
ein Genrebild umgeschlagen”.
33

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
34

D.R., 1856:
„Wohl hat er die Natur gleichsam auf die Leinwand gebannt,
aber von den frappanten Einzelheiten, die sich mit der selben
Kraft alle geltend machen, wird der Künstler erdrückt, er
verliert den Ausdruck für das, was er im großen Ganzen
sagen will, und der Beschauer wird von dem Wirrwarr des
Frappanten beunruhigt”
35

Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
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Anonym, 1856 ”Dazu kommt, daß der
geistige und lokale Mittelpunkt des Bildes,
nämlich eben Friedrich selbst, so weit in die
Entfernung zurück ist, daß er als
Nebensache erscheint, während der
Vordergrund von einer Menge lebensgroßer
Figuren angefüllt ist”
Julius, Große, 1858 ”Auch ist die Gestalt
des Königs viel zu weit in den Mittelgrund
gedrängt, um uns seine Gegenwart empfinden
zu lassen”.
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Adolf Menzel, Friedrich und die Seinen bei Hochkirch, 1850-56
(Ölfarbendruck)
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Adolf Menzel, Ansprache Friedrichs des Großen an seine
Generale vor der Schlacht bei Leuthen, 1858-61
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Ölskizze
Fritz Roeber, Ansprache
bei Leuthen, Karton für die
Berliner Ruhmeshalle,
1889
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Adolf Menzel, Ansprache Friedrichs des Großen an seine
Generale vor der Schlacht bei Leuthen, 1858-61
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