Vorspiel zu "Hänsel und Gretel" - Demopartitur (BO-004)

Engelbert Humperdinck
(1854–1921)
Ouverture to the Fairy-Tale Opera / Vorspiel zur Märchenoper
Hänsel und Gretel
Transcription for Symphonic Band by
Transkription für Sinfonisches Blasorchester von
Joseph Kanz
FULL SCORE / PARTITUR
SET OF PARTS / STIMMENVERZEICHNIS
(2) 1st Flute
(2) 2nd Flute
(1) Piccolo (2nd Flute cued in / 2. Flöte eingezogen)
(1) 1st Oboe
(1) 2nd Oboe
(1) 1st Bassoon
(1) 2nd Bassoon
(1) E Clarinet
(5) 1st & 2nd Solo B Clarinet and 1st B Clarinet
(6) 2nd & 3rd B Clarinet
(1) E Alto Clarinet
(2) B Bass Clarinet
(1) E Alto Saxophone
(1) B Tenor Saxophone
(1) E Baritone Saxophone
(1) 1st Horn in F
(1) 2nd Horn in F
(1) 3rd Horn in F
(1) 4th Horn in F
(1) 1st B Trumpet
(1) 2nd B Trumpet
(1) 1st Trombone
(1) 2nd Trombone
(1) 3rd Trombone (Bass Trombone)
(2) 1st B Flügelhorn (Cornet)
(2) 2nd B Flügelhorn (Cornet)
(1) 1st Baritone (B )
(1) 1st Baritone (C )
(1) 2nd Baritone (B )
(1) 2nd Baritone (C )
(4) Basses (Tubas)
(1) String Bass / Kontrabass
(1) Timpani
(2) Percussion I
Triangle, Tambourine, (Crash) Cymbals
Tenor Drum Bass Drum
(1) Percussion II
Xylophone / Glockenspiel
BO–004
ADDITIONAL PARTS / ZUSATZSTIMMEN
(1) "German" Tenor Horn in B basso / Tenorhorn in B
(instead of/statt 4th Horn in F)
(1) B Soprano Saxophone
(instead of/statt 2nd Oboe)
ON REQUEST / AUF ANFRAGE
Horns in E
Trombones in B ( )
Basses in E and B ( and )
TRIO Bläsermusik Edition

Engelbert Humperdinck komponierte seine Oper "Hänsel
und Gretel" in den Jahren 1889 bis 1892. Die Uraufführung
fand am 23. Dezember 1893 in Weimar statt. Dirigent war
damals kein geringerer als Richard Strauss. Strauss war
von der Komposition sehr angetan, und sein lobendes Urteil
wurde eindrucksvoll durch die Treue, die das Publikum
diesem Werk hält, bestätigt. Im Vorspiel verarbeitet Humperdinck
die schönsten Themen der Oper und es daher wird
daher gerne als eigenständiges Werk gespielt.
Meine Transkription, die in der Originaltonart steht, hielt
sich streng an Humperdincks Partitur. Die Uraufführung
der Fassung für Blasorchester fand am 19. Dezember 1993
in Frankfurt/Höchst in der Jahrhunderthalle statt, 100 Jahre
nach der Uraufführung der Oper. Es spielte das Hessische
Polizeiorchester unter meiner Leitung.
Aufführungshinweise:
Folgende Stimmen können zur Not weggelassen werden:
2. Flöte (in der Piccolostimme eingezogen, Spieler muß
dann zwischen großer und kleiner Flöte wechseln), 2.
Oboe, 2. Fagott, 4. Horn, Altklarinette und Baßklarinette.
Die 2. Oboe liegt auch als Sopransaxophonstimme (in B )
vor, ebenso das 4. Horn als Tenorhorn (in B basso). Werden
diese zwei Ersatzstimmen besetzt, entfallen natürlich
die entsprechenden Stichnoten in den anderen Instrumenten.
Im Extremfall kann das Arrangement ohne Oboen, Fagotte
und 3. Horn gespielt werden. Offene Stellen sind in
anderen Instrumenten "eingezogen". Es handelt sich aber in
diesem Fall um eine Notlösung, die nicht befriedigend sein
kann.
Es sollten mindestens 6 B-Klarinetten besetzt werden, die
Es-Klarinette ist als obligat zu betrachten, ebenso das Baritonsaxophon.
Das "Baritone"-Register (Tenorhorn, Bariton/Euphonium)
ist mit Rücksicht auf den internationalen
Markt meist nur einstimmig geführt, offene Stellen sind
"abgedeckt", jedoch empfiehlt es sich – auch aus spieltechnischen
Erwägungen heraus –, mindestens zwei Spieler zu
besetzen.
Auch wenn alle Instrumente besetzt sind, kann von den
Stichnoten Gebrauch gemacht werden. Zu Beginn z.B. können
die Hörner eine Verstärkung des Baßfundamentes vertragen,
das gleiche gilt ab "Q". Die Klangbalance erfordert
oft eine Verdopplung der Trompeten ab "D". Ebenso ist es
von Vorteil, wenn die 1. Trompete ab "K" die 2. Oboe verstärkt.
Der Kapellmeister sollte hier von Fall zu Fall entscheiden.
Glockenspiel, Xylophon und Rührtrommel sind ad libitum.
Die Flügelhörner können im Notfall durch Cornets, aber
nicht durch Trompeten ersetzt werden.
Die Zeichen bedeutet Anfang und Ende einer
Hauptstimme, die hervortreten soll.
Die Notation Staccatopunkt mit angehängtem Bogen (z.B.
T. 247/248 in Euphonium und Tuba) ist als quasi pizzicato
zu spielen.
Einige Tempomodifikationen haben sich bei Aufführungen
mit Blasorchester als sinnvoll erwiesen. Sie stammen nicht
von Humperdinck und stehen daher in runden Klammern.
Joseph Kanz Wiesbaden im August 1994
Engelbert Humperdinck (1854–1921) composed his opera
Hänsel und Gretel between 1889 and 1892. The world premiere,
conducted by Richard Strauss, took place in Weimar
on December 23, 1893. Strauss was very impressed by the
composition, and his laudatory judgement has been unswervingly
affirmed throughout the decades by the way the
opera has remained a favorite with the public. The overture,
which presents many of the opera’s most attractive melodies,
has become a concert favorite in its own right.
My transcription retains the original key and closely follows
Humperdinck’s orchestral score. The version for symphonic
band was first performed at the Jahrhunderthalle in
Frankfurt/Höchst on December 19, 1993, the very week of
the opera’s "hundredth birthday", by the Hessian Police
Corps Band under my direction.
Performing Notes:
The following instruments may be omitted if necessary:
2nd flute (cued in the piccolo part, in which case the player
must alternate between flute and piccolo), 2nd oboe, 2nd
bassoon, 4th horn, alto clarinet and bass clarinet.
The 2nd oboe is also available as a B soprano saxophone
part, and the 4th horn as a B -basso horn ("German" tenor
horn) part. In case these two substitute parts are used, the
cued notes in the other instrumental parts naturally become
superfluous. If absolutely necessary, the arrangement can
be played without oboes, bassoons, and the 3rd horn; the
significant passages have been cued in other parts. However,
this kind of drastic reduction is never completely
satisfactory and should only be used as a last resort.
The clarinet section should include at least six B clarinets;
the E clarinet and baritone saxophone are indispensable. In
consideration of the international market, the "baritone" register
(tenor horn, baritone/euphonium) is for the most part
arranged in unison; exposed passages are "covered". Nevertheless,
it is advisable to have at least two players double
the part – particularly in respect to the technical requirements.
Even when the complete instrumentation is performed, the
cued notes need not be omitted. At the beginning, for instance,
the horns can profit from a reinforcement of the fundament
in the bass; the same holds true a letter "Q". For the
sake of balance, the trumpets may need to be doubled as of
letter "D". It may also be advantageous to have the 1st
trumpet reinforce the 2nd oboe at letter "K". The conductor
must decide in each case.
Glockenspiel, xylophone, and tenor drum are ad lib. If necessary,
the flügelhorns may be replaced by cornets, but not
by trumpets.
The signs indicate the beginning and end of a leading
voice, which should stand out.
A staccato dot together with a slur mark (as in bars 247/248
in the euphonium and tuba) is to be played "quasi pizzicato".
In performances by symphonic bands, several tempo indications
had to be modified. They are not by Humperdinck,
and are therefore given in parantheses.
Joseph Kanz Wiesbaden, August 1994
Translation by Louis Bloom

1./2. Flute
Piccolo
Oboe 1/2
1./2. Bassoon
Clarinet E
1./2. Solo Clarinet
in B
1. Clarinet
in B
2./3. Clarinet
in B
Alto Clarinet
in E
Bass Clarinet
in B
Sopran Sax. in B
(= 2. Ob.)
Alto Sax.
in E
Tenor Sax.
in B
Baritone Sax.
in E
1./2. Horn
in F
3./4. Horn
in F
1./2. Trumpet
in B
1. Trombone
2. Trombone
3. Trombone
1. Flügelhorn
(1. Cornet)
in B
2. Flügelhorn
(2. Cornet)
in B
1./2. Euphonium
in B
1./2. Tuba
String Bass
Timpani
Ouverture to the Fairy-Tale Opera / Vorspiel zur Märchenoper
Hänsel und Gretel
Engelbert Humperdinck (1854–1921)
A Ruhige, nicht zu langsame Bewegung
( Arr.: Joseph Kanz
= 69)
2. Fl. eingezogen/cued
1. Bsn.
2. Bsn.
Ruhige, nicht zu langsame Bewegung ( = 69)
A
3. Hn.
3. Hn.
(The parts of 1./2. Trb. are printed in the bass clef)
1. Bsn.
1. Hn.
3.
Hn.
4. Hn.
4. Hn.
2. Bsn.
Cymbals
Tambourine
Percussion
Xylophon
Glockenspiel
1995 by TRIO Bläsermusik Edition, München
B0-004

4
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
9
B
2. Fl.
Solo
2. Ob.
2. Ob.
4. Hn.
B
1./2. Ob.
Solo
Ten.-Sax
1. Bsn.
Solo
1. Hn.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
17 C
1. Ob.
2. Ob.
1. Solo
2. Solo
Tutti
2. Solo
Ob. II
C
2. Bsn.
1. Bsn.
2. Bsn.
5

6
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
26
1. Ob.
poco rit.
Picc.
2. Fl.
1.
Tutti
Tutti
2. Ob.
2. Ob.
poco rit.
2. Bsn.
3. Hn.
4. Hn.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Perc.
Munter
( =
)
36
D
2. Fl.
2. Fl.
Bs. Cl.
D Munter
( = )
Euph.
Cymb.
Tamb.
7

8
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
44
E
2. Fl.
2. Fl.
2. Ob.
3. Hn.
E
1. Ob.
2. Bsn.
2. Bsn.
1. Bsn.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
52
9

10
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Perc.
57
Picc.
Trg.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Perc.
(Beruhigend/calando)
62
Bsn.
(Beruhigend/calando)
Cymb.
11

12
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
67
F (Ruhiger/più calmo)
(col Soprano Sax)
F (Ruhiger/più calmo)
4. Hn.
Soli

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
74
2. Fl.
13

14
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
80
2. Fl.
(cued in 1. Ob.)
(Sopr. Sax)
1.
2. Ob.
1. Ob.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
Xyl.
Glsp.
86
(Wieder
lebhafter)
G 2. Ob.
2.
Fl.
2. Ob.
2 Soli
1. Ob.
1. Bsn.
2. Ob.
1. Bsn.
(Wieder
lebhafter)
G
2.
3. Hn.
(4. Hn.)
Trg.
Xyl. (no Glsp.!)
15

16
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
Xyl.
Glsp.
92
2. Ob.
2. Ob.
2. Fl.
Solo
1. Ob.
1. Bsn.
3. Hn.
(3. Hn.)
(4. Hn.)
Euph.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
Xyl.
Glsp.
98
1.
Ob.
2 Soli
Tutti
Tutti
Soli
(3. Hn.)
(4. Hn.)
17

18
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
H
104
Piccolo
1. Solo
Cl.
3. Hn.
H
2. Ob.
Bs. Cl.
Soli
Soli
4. Hn.
(String bass)

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
I
110
2. Ob.
2. Ob.
Soli
2. Ob.
2 Soli
1. Ob.
I
3. Trb.
19

20
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
118
2. Ob.
2. Ob.
1. Solo
Tutti
2. Ob.
2. Ob.
1. Hn.
2.
Bsn.
Field Dr.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
K
Das Zeitmaß sehr allmählich beschleunigen
124
2. Fl.
2. Fl.
2. Ob.
Tutti
4. Hn.
Solo
K Das Zeitmaß sehr allmählich beschleunigen
2. Ob.
4. Hn.
1. Hn.
1.
Hn.
[div.
ad lib.]
2 Soli 1. Ob. (played by 1. Solocl., if necessary)
21

22
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
131
2. Fl.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
137
Piccolo
2. Fl.
3. Hn.
23

24
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
144
L
2. Fl.
L

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
151
2.
1.
25

26
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
157

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
164
Ob.
M Plötzlich wieder im Zeitmaß (sehr zurückhaltend)
Crash Cymb.
M
27
Plötzlich wieder im Zeitmaß (sehr zurückhaltend)

28
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
171
N
2. Fl.
N
Ob.
3. Hn.
4. Hn.
Trg.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
178
Picc.
2. Ob.
29

30
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
O
186
Soli
2. Ob.
O

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
194
2. Fl.
1.
Tutti
2.
31

32
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
203
P
P
Trg.
Trg.

1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
Etwas drängend Wieder nachlassend
212
Etwas
drängend
Wieder nachlassend
4. Hn.
Trg.
Trg.
Crash Cymb.
(let ring)
33

34
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
222
poco riten.
Q Ruhig
1. Ob.
2. Ob.
2. Fl.
Soli
poco riten.
Q Ruhig
1. Ob.
2. Ob.
3. Hn.
4. Hn.
2.

1./2. Fl.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Sehr ruhig
230
1./2. Ob.
1. Solo
(2. Ob. cued)
1. Solo
2. Solo
Tutti
R Sehr ruhig
3./4. Hn.
1. (+2. opt.)
(3. Hn.)
R
35

36
1./2. Fl.
Picc.
1./2. Ob.
1./2.
Bsn.
Cl. E
Solo Cl.
1. Cl.
2./3. Cl.
Alto Cl.
Bass Cl.
A. Sax.
T. Sax.
B. Sax.
1./2. Hn.
3./4. Hn.
1./2.
Trp.
1. Trb.
2. Trb.
3. Trb.
1. Flhn.
2. Flhn.
1./2.
Euph.
1./2. Tb.
Str. Bs.
Timp.
Perc.
Xyl.
Glsp.
238
2. Picc. ad lib.
2. Fl.
2 Soli
Tutti
3. Hn.
2. Euph.
1. Hn.
2. Flh.
2.
3. Hn.
Bass Drum (soft stick)
Glsp.
Ob.