Erhalten – Ertüchtigen – Erneuern | Generalsanierung Theater Wolfsburg 2014–2015 Stadt | Raum | Geschichte Band 2

STADT | RAUM | GESCHICHTE BAND 2
ERHALTEN.
ERTÜCHTIGEN.
ERNEUERN.
GENERALSANIERUNG
THEATER WOLFSBURG
2014 – 2015
Mit Beiträgen von Winfried Brenne,
Rocco Curti, Heidi Fengel, Nicole Froberg,
Franz Jaschke, Petra Pennigsdorf,
Vladimír Šlapeta, Wilfried Wang u. a.
Forum Architektur der Stadt Wolfsburg [Hrsg.]

INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 3
HANS SCHAROUN UND SEIN THEATER IN WOLFSBURG – 4
HINTER DEN KULISSEN
Vladimír Šlapeta
DAS ORGANISCHE BAUEN ALS KURZLEBIGER VERSUCH 10
ZUR BEGRÜNDUNG EINER BESSEREN WELT –
HANS SCHAROUNS ENTWÜRFE FÜR THEATER UND KONZERTSÄLE
Wilfried Wang
MEILENSTEIN DER STADTGESCHICHTE – 18
DER THEATERBAU IM KONTEXT EINER BESONDEREN STADT
Nicole Froberg
CHRONOLOGIE 24
KULTURDENKMAL THEATER WOLFSBURG – 26
DENKMALWERTE UND DEREN ERHALTUNG
Rocco Curti
„NEUE ANFORDERUNGEN UND EINE SCHWERE ENTSCHEIDUNG“ – 36
GESPRÄCH MIT STADTBAURÄTIN MONIKA THOMAS UND
MICHAEL GANNINGER, AUFSICHTSRATSVORSITZENDER DES THEATER WOLFSBURG
Interview: Olaf Bartels
DAS THEATER VOR BAUBEGINN 2014 39
IMPRESSIONEN
GENERALSANIERUNG THEATER WOLFSBURG 48
SANIERUNGSKONZEPT – ZWISCHEN ERHALT UND MODERNISIERUNG
Winfried Brenne
THEATER WOLFSBURG – 60
PROTOTYP EINER SANIERUNG DER 1960ER- UND 1970ER-JAHRE?
Heidi Fengel
ERHALTEN. ERTÜCHTIGEN. ERNEUERN. 73
Nicole Froberg, Petra Pennigsdorf, Franz Jaschke
MIT DEN EXPERTEN VOR ORT – 116
EINE SANIERUNG ALS VERMITTLUNGSPROJEKT
Nicole Froberg
DAS SANIERTE THEATER 2015 119
IMPRESSIONEN
AUTOREN 126
ANHANG 128

VORWORT
Mit dem Theater Wolfsburg entwarf Hans
Scharoun (1893–1972) Mitte der 1960er-Jahre
ein Bauwerk, das heute als „Baudenkmal
nationaler Bedeutung“ bezeichnet wird. Es
wurde am 5. Oktober 1973 eingeweiht. Das
Gebäude formuliert am Südrand der Innenstadt
den Endpunkt der zentralen Stadtachse. Der
Zuschauerraum als Herzstück des Theaters, das
in erster Linie als Gastspieltheater genutzt wird
und dessen Auslastung mit rund 90 Prozent zu
den besten Bilanzen bundesweit zählt, umfasst
rund 800 Plätze. Nach mehr als vier Jahrzehnten
hatte dieser Raum nichts von seiner Wirkung
und architektonischen Attraktivität verloren.
Während sich das Haus oberflächlich betrachtet
in einem sehr guten Erhaltungszustand
befand, gab es dringenden Handlungsbedarf
bei der Gebäudesubstanz und im Bereich der
Technik. Ziel der ambitionierten Baumaßnahme
war es, das Gebäude in nur 18 Monaten
baulich zu sanieren und gleichzeitig Bühnentechnik,
Brandschutz und Sicherheitstechnik zu
modernisieren. Die Sanierungs- und Instandsetzungsarbeiten
betrafen die Aufarbeitung der
Boden-, Wand- und Deckenflächen sowie die
energetische Sanierung des Daches, der Fenster
und der feststehenden Verglasungen sowie
die Dämmung des Sockelbereichs. Die von
Beginn an zu kleinen Nebenflächen der Bühne
sollten in erheblichem Maß – zum größten Teil
unterirdisch und damit denkmalverträglich –
erweitert werden. Die Originaleinbauten und
das Mobiliar wurden denkmalgerecht aufgearbeitet,
die Sanitär-, Heizungs-, Lüftungs- und
Elektroinstallation komplett erneuert.
Neben der Zukunftsfähigkeit des Theaterbetriebs
ging es ebenso darum, den baukulturellen Wert
des Hauses zu bewahren. Die Stadt Wolfsburg
sieht sich in der Verantwortung, das hier so
vielfältige vorhandene Erbe der Moderne zu
pflegen, und nimmt diese Aufgabe sehr ernst.
Das Theater Wolfsburg wird von seinen Nutzern
– Künstlern und Besuchern – ebenso
wie von vielen architektonisch Interessierten –
sehr geschätzt wegen seiner abwechslungsreichen
Raumfolgen, des Gleichgewichts zwischen
Bauwerk und Natur, der herausragenden
Akustik und des intensiven Kontakts zwischen
Bühnengeschehen und Publikum. Mit viel
Enga gement haben alle Beteiligten daran gearbeitet,
diese Qualitäten zu erhalten. Von den
tief greifenden Sanierungsmaßnahmen ist für
die Nutzerinnen und Nutzer vieles zu spüren,
aber nur wenig offen sichtbar. Das vorliegende
Buch blickt noch einmal zurück und erzählt
die spannende Geschichte dieses Bauprojekts
mit vielen Details und Hintergründen.
3

HANS SCHAROUN UND SEIN THEATER IN WOLFSBURG –
HINTER DEN KULISSEN
Text: Vladimír Šlapeta
Abbildungen: Vladimír Šlapeta | Reinhard Friedrich, Akademie der Künste Berlin,
Baukunstarchiv
4

Hans Scharoun und Lubomír Šlapeta
im Haus Romeo in Stuttgart am 11.11.1963 –
erste Begegnung nach 27 Jahren.
Foto: Baier Crailsheim.
Wolfsburg ist bekannt als eine der jüngsten
und zugleich seltenen Stadtneugründungen.
Bereits seit einem längeren Zeitraum begleitete
das Werk von Hans Scharoun die Idee der
„Stadtkrone“, deren Silhouette als Höhepunkt
der neuen Stadt ihre Kulturfunktion ausdrücken
sollte. Die Wurzeln der Stadtkrone konnten im
Kreis von Bruno Taut, Paul Scheerbart und in
den Aktivitäten der Galerie „Der Sturm“ von
Herwarth Walden aufgespürt werden. Vor dem
Ersten Weltkrieg hatte er diese Gruppe als
Student der TH Berlin-Charlottenburg bereits
kennengelernt. Anfang der 1920er-Jahre fand
sich die Idee in seinen Skizzen sowie in der
Korrespondenz der „Gläsernen Kette“ wieder,
deren jüngster Teilnehmer er war. Die expressiven,
leuchtenden Skizzen der Stadtkrone wurden
zum stärksten Ausdruck der utopischen
Träume der Inflationszeit, die keine Hoffnung
auf ihre Verwirklichung hatten.
Die Stadtkrone – den gläsernen, farbigen und
leuchtenden Dom als Dominante – brachte
Hans Scharoun sehr bald in mehreren Wettbewerbsentwürfen
zur Anwendung, namentlich
im Wettbewerb um das Theater in Gelsenkirchen.
Offensichtlich beeinflusst von Hermann
Finsterlins Skizzen mit biologischen Formen
und von Erich Mendelsohns Ideen suchte Scharoun
zuletzt einen neuen Ausdruck der inneren
Funktionen durch dynamische, mit bunter
Farbigkeit gesteigerte Formen. Der neue,
von historischen Mustern befreite Ausdruck
der Funktion wurde zu einem der tragenden
Themen der Skizzen seiner ersten Schöpfungsperiode
im ostpreußischen Insterburg. Die
Funktion des Theaters wurde eines der Themen,
auf die er sich am meisten konzentrierte.
Während der Zeit an der Breslauer Akademie
hatte sich die Sprache Scharouns verwandelt –
von den expressionistischen Vorstellungen der
„Gläsernen Kette“ und den dynamischen bis
animalischen aus freier Hand gezeichneten
Skizzen der Wettbewerbsprojekte in der Mitte
der 1920er-Jahre zum eigenartigen aerodynamischen
Funktionalismus, der durch das Milieu
der Schiffswerften und der transozeanischen
Dampfschiffe inspiriert wurde, womit er eine
neue Variante sowohl zur Neuen Sachlichkeit
als auch zu Le Corbusiers Ästhetik gestaltet
hatte. Die Bauten, mit denen sich Scharoun
im Geiste der Zeit internationalen Respekt
verschaffte, gehörten alle in den Bereich des
Wohnungsbaus, zum Beispiel das Wohnheim
in Breslau, die Siemensstadt in Berlin und die
Villa Schminke in Löbau.
Die neue Strukturierung der Funktionen und
ihr klarer äußerer Ausdruck durch dynamische
Formen, mit unmittelbarer und intimer Bindung
an die landschaftliche oder urbane Umgebung,
waren seine wesentlichen Beiträge und gleichzeitig
die Vorbereitung zur Bewältigung größerer
Maßstäbe für Kulturbauten, denen er mit seinem
Wesen und seiner Mentalität zugeneigt war.
Die Existenz in der Diaspora 1933 bis 1945
Nach der „Machtergreifung“ im Januar 1933
wurde Scharoun aus dem öffentlichen Leben
und von Planungsaufträgen praktisch ausgeschlossen
und bis zum Anfang des Krieges
konnte er nur wenige Einfamilienhäuser für
seine Freunde und Verwandten verwirklichen.
Im Haus für den Gartenarchitekten Hermann
Mattern in Potsdam-Bornim, in der Villa für
Felix Baensch in Spandau und im Atelierhaus
für den Maler Oskar Moll in Berlin-Halensee hat
er es unter extrem schwierigen Verhältnissen
vermocht, die weise aerodynamische Architektur
in organisches Bauen aus natürlichen Materialien
im intimen Einklang des Bauwerks und der
Landschaft zu transformieren, als „Bauwerke
aufgelösten Umrisses, bedingt durch den Wohnvorgang
und nicht als Folge einer Gestaltanweisung“.
1 Nicht zufällig informierte Walter Gropius
in einem Brief an Martin Wagner nach Istanbul
im Dezember 1936, dass von allen Freunden in
Berlin ihn gerade Hans Scharoun gefesselt habe,
der es vermocht habe, seine eigene Linie gegen
den Strom der Zeit beizubehalten. 2
Der Krieg hatte Hans Scharoun in die vollständige
Diaspora gedrängt. Seine beiden Ateliers in Berlin
(in der Passauer Straße und in der Bayerischen
Straße) wurden in der zweiten Hälfte des Jahres
1943 durch Bombardierung beschädigt, ebenso
seine Wohnung in Siemensstadt. Er selbst wurde
zu Räumungsarbeiten in Berlin-Lichterfelde eingesetzt.
In der Freizeit widmete sich Scharoun intensiv
dem Skizzieren utopischer Architektur, meistens
den neuen gesellschaftlichen Zentren der Städte,
in klarem Kontrast zum herrschenden monumentalen
Stil der Architektur des „Dritten Reiches“, den er als
„Schaustellungen der Kraft, von denen wir uns immer
noch nicht freigemacht haben“, 3 bezeichnete.
Diese Skizzen knüpften an die Zeichnungen aus
den Jahren 1922 bis 1924 an. Stellenweise antizipierten
sie bereits die Formen seiner Nachkriegsentwürfe,
zum Beispiel das „Zelt“ der Berliner
Philharmonie oder die Umfänge des Theaters für
Kassel. In den letzten Skizzen, die kurz vor Ende
des Krieges entstanden, erscheint das Thema der
ausgebombten Stadt, über deren Ruinen und Dächern
die neue Stadtkrone heran wächst – jene
neue Aufgabe, die zu seiner Mission werden sollte.
Kurz nach dem misslungenen Attentat von
Claus Graf Schenk von Stauffenberg auf Adolf
Hitler teilte Scharoun seine Gefühle in folgender
Weise mit:
5

Theater Wolfsburg, Wettbewerb 1965,
Modell mit Spiegelteich.
DAS ORGANISCHE BAUEN ALS KURZLEBIGER VERSUCH
ZUR BEGRÜNDUNG EINER BESSEREN WELT –
HANS SCHAROUNS ENTWÜRFE
FÜR THEATER UND KONZERTSÄLE
Text: Wilfried Wang
Akademie der Künste Berlin, Sektion Baukunst
Abbildungen: Akademie der Künste Berlin,
Baukunstarchiv
Betrachtet man die Ausgangslage der Wiederaufbaujahre
mit naiven modernistischen Augen –
die Zerstörung im Zweiten Weltkrieg gilt es
„aufzuräumen“; das belastend Historische gilt
es „wegzuräumen“; man knüpfe wieder dort
an, wo die Nazis den demokratischen, modernen
Architekturstil unterbrachen, nämlich beim
Bauhaus; man übernehme die suburbane,
autogerechte Stadtlandschaft der Angelsachsen
–, dann müssen den jungen Menschen
sieben Jahrzehnte nach dem Ende des Zweiten
Weltkriegs die Nachkriegsbauten Scharouns
wie Orchideen in einem Meer von Geranien
erscheinen. Auch manche ältere Beobachter
nehmen die Spätwerke des erfolgreichsten
Architekten dieser Bauhaltung in Deutschland
wie zu groß geratene Skulpturen oder
unverständliche Metaphern wahr: Zirkuszelt
(Philharmonie Berlin), Berge und Täler
(Staatstheater Kassel und Staatsbibliothek
Berlin), riesiger Findling (Theater Wolfsburg).
Hatten einige von den Älteren und vielleicht
sogar auch einige der Jüngeren noch die
expressiven Stadtkronen-Projekte der Gruppe
„Die Gläserne Kette“ aus der Zeit unmittelbar
nach dem Zweiten Weltkrieg im Gedächtnis,
so mögen Scharouns weitaus radikaleren
Entwürfe und Raumtypologien insbesondere
für Kulturbauten im besten Falle als einfach
nicht baubar, im schlimmsten Fall als gestalterische
Verirrungen angesehen werden. Da war
die Neue Sachlichkeit doch eine verlässlichere
Bauweise, geometrisch rechteckig, plastisch
mit ausreichenden ge stalterischen Freiheiten
wie Asymmetrie, aufgelockerten, aufgeständerten
Erdgeschossen, gläsernen Foyers,
offenen Grundrissen, Flugdächern und ein
paar dezenten Farbtupfern ausgestattet. Diese
klaren „Regeln“ konnte jeder sich modern
nennende Architekt umsetzen und sich damit
als Bestandteil einer neuen demokratischen,
entnazifizierten Gesellschaft fühlen.
Das Wesen erkennen
Das organische Bauen, in Deutschland maßgeblich
von Hans Scharouns (1893–1972)
eng befreundeten Kollegen Hugo Häring
(1882–1958) sowohl in der Theorie als auch in
der Praxis parallel zum Bauhaus geprägt, geht
zunächst von den Bedürfnissen und Funktionen
aus, die in einem Bauwerk aufgenommen
werden sollen. Diese Bedürfnisse und Funktionen
müssen in ihrer räumlichen Auswirkung
vollständig und gegebenenfalls neu begriffen
und gedeutet werden. Das Wesen des Wohnens,
das Rezipieren einer Theateraufführung
oder die Teilnahme an einer Musikaufführung
werden aus der aktuellen Zeit und nach dem
letzten Stand der Erkenntnisse konzeptionell
zusammengefasst, woraufhin die Räume
10

11

MEILENSTEIN DER STADTGESCHICHTE –
DER THEATERBAU IM KONTEXT
EINER BESONDEREN STADT
Text: Nicole Froberg
Forum Architektur der Stadt Wolfsburg
Abbildungen: Institut für Zeitgeschichte
und Stadtpräsentation (IZS) der Stadt Wolfsburg
18

Blick vom Rathausdach über das Alvar-Aalto-
Kulturhaus zum Bauplatz des Theaters
am Klieversberg, 1966.
Generalbebauungsplan „Stadt des KdF-Wagens“
im Maßstab 1:30.000,
Entwurf: Peter Koller, 1938.
Die Lage am Berg, an der Schnittkante zwischen
Wiese und Wald, am Übergang zwischen Stadt
und Landschaft, prägt das Theater Wolfsburg.
Hans Scharoun hat sein Spätwerk sensibel
und gekonnt in diese Situation eingefügt.
Ganz sicher hätte sein Vorschlag am zunächst
favorisierten Standort Bebelstraße komplett
anders ausgesehen. Viele der Qualitäten,
die Wolfsburgs Theaterbesucher zu schätzen
wissen, gehen auf die Entscheidung für diesen
Standort zurück, die 1963 vom Rat der Stadt
Wolfsburg getroffen wurde.
Doch die Geschichte beginnt natürlich viel
früher: Schon im ersten Generalbebauungsplan
der „Stadt des KdF-Wagens“, der neuen Industriestadt
für das Volkswagenwerk, die ab 1937
durch die Deutsche Arbeitsfront (DAF) geplant
und als Mustersiedlung nationalsozialistischen
Siedlungsbaus propagiert wurde, spielte der
Klieversberg eine entscheidende Rolle. Architekt
und Stadtplaner Peter Koller (1907–1996)
entwickelte die Pläne für eine 95.000-Einwohner-Stadt,
die ab 1. Juli 1938 offiziell in die
Tat umgesetzt wurden. Dabei hatte er kaum
Vorbilder. Die letzten Stadtneugründungen in
Deutschland 1 lagen viele Jahrzehnte zurück
und waren weit vor den Ideen der funktionellen
Stadt 2 entstanden. Koller nutzte, geprägt
durch seinen Städtebau-Lehrer an der TU Berlin,
19

Rohbau des Bühnenhauses
mit dem Bauschild, 1971.
CHRONOLOGIE
1947
Gründung des Kulturrings als Vorläufer
des späteren Theaterrings.
1954
Erste planerische Vorstellung zum Bau
eines Wolfsburger Theaters ausgehend
von der Volkswagenwerk AG.
1962
Beginn der konkreten Überlegungen
zum Bau eines Theaters durch
die Bauverwaltung.
1963
Offizielle Beauftragung der Verwaltung
mit einer planerischen Voruntersuchung.
November 1964
Genehmigung des erarbeiteten Raumprogramms
durch den Kulturausschuss.
12. Februar 1965
Ratsbeschluss zur Ausschreibung des
Theaterbau-Wettbewerbs unter Stadtbaurat
Dr. Rüdiger Recknagel, dem Bauausschuss-
Vorsitzenden Senator Helmut Simson und
dem Kulturausschuss-Vorsitzenden
Dr. Volkmar Köhler. Versand der Wettbewerbsunterlagen
an die Teilnehmer.
24

10. März 1965
Orientierungsgespräch mit den Teilnehmern
des Wettbewerbs. Dazu zählten Hans
Scharoun/Berlin, Alvar Aalto/Helsinki,
Jørn Utzon/Kopenhagen, Gerd Pempelfort
und Jost Schramm/Hamburg, Fritz Bornemann/
Berlin, Friedrich und Ingeborg Spengelin/
Hamburg sowie Titus Taeschner und Rudolf
Gerdes/Wolfsburg.
21. September 1965
Abgabe der Wettbewerbsentwürfe.
29./30. Oktober 1965
Preisgerichtssitzung unter Vorsitz von
Senatsbaudirektor Prof. Werner Düttmann/
Berlin. Einstimmig wurde der Entwurf von
Prof. Dr.-Ing. Hans Scharoun mit dem 1. Preis
versehen und zur weiteren Überarbeitung
empfohlen.
10. bis 27. November 1965
Ausstellung der sieben Theatermodelle in
der Bürgerhalle des Wolfsburger Rathauses.
16. März 1966
Architektenvertrag mit Hans Scharoun,
der mit der Ausarbeitung eines Vorentwurfs
mit reduziertem Bauvolumen (= Architektenvertrag)
beauftragt wurde.
Danach weitere Kürzung des Raumprogramms
des Theaters in mehreren Überarbeitungsstufen
und mehrfache Planänderung.
28. August 1967
Genehmigung des Vorentwurfs
durch den Rat der Stadt Wolfsburg.
Juni 1968
Öffentliche Bekanntgabe der Beteiligung
der Volkswagenwerk AG am Theaterbau
mit einer direkten Zuwendung von
vier Millionen D-Mark.
Darüber hinaus machte VW die Zusage,
weiterhin 50 Prozent der laufenden Kosten
des Theaters zu tragen.
12. Juli 1968
Ratsbeschluss zur Genehmigung
des Entwurfs und der Kostenermittlung
des Theaters.
Herbst 1968
Eine Theaterbau-Lotterie mobilisierte
die Bevölkerung für die Realisierung
des Wolfsburger Theaters.
27. Juni 1969
Ratsbeschluss zur Bauausführung
mit 26:0 Stimmen bei vier Enthaltungen.
1. September 1969
Ausstellung des Bauscheins Nr. 643/69
für einen Theaterneubau mit 800 Plätzen
und Vollbühne.
8. September 1969
1. Spatenstich durch Oberbürgermeister Hugo
Bork. Die Projektleitung im Büro Scharoun
übernahm Peter-Fritz Hoffmeyer- Zlotnik.
Mit der Statik, der Ausführungs planung und
der Bauleitung vor Ort wurde das Ingenieurbüro
Friese und Bendorf, Wolfsburg beauftragt.
Frühjahr 1970
Baustopp nach Abschluss der Tiefbauarbeiten.
Erneuter Baubeginn war am 1. April 1971.
3. Dezember 1971
Richtfest.
25. November 1972
Tod Hans Scharouns im Alter von 79 Jahren.
Bisherige Mitarbeiter seines Büros führten
im Auftrag seiner Witwe Margit Scharoun
die Arbeit in seinem Sinne weiter.
5. Oktober 1973
Feierliche Einweihung des Hauses
mit einer Aufführung von
Henrik Ibsens Schauspiel „Nora“.
25

Bauzeitlicher Zustand.
Das Foyer und die Cafeteria im Original,
1973.
tung des Theaters für die niedersächsische und
bundesdeutsche Denkmallandschaft konnte in
der genannten Stellungnahme wie folgt zusammenfassend
dargestellt werden:
„Das Stadttheater ist ein wichtiges Beispiel
organischen Bauens in Deutschland. Mit seiner
außergewöhnlichen Form der Aneinanderreihung
der Räume erfand Scharoun diesen Bautypus
völlig neu und unabhängig von anderen
Theaterbauten. Die Anordnung der Räume
hintereinander, somit die Abwendung von
einem kompakten Gebäude hin zu einem lang
gezogenen Baukörper, ist eine überragende
Entwurfsidee, die im Außenbereich durch die
Topographie unterstützt wird und im Innenraum
durch das Spiel von weiten Räumen und engen
Schleusen, hellen Bereichen und dunklen Zonen
einen einmaligen Raumeindruck schafft.“ 12
Die geplanten denkmalpflegerischen Maßnahmen
waren zudem innerhalb der genannten
Stellungnahme aus fachlicher Sicht zu befürworten.
Zur Erläuterung der Ziele des Förderprogramms
sei nochmals aus den Fördergrundsätzen
zitiert:
„Gefördert werden können nur vom Landesdenkmalamt
im Sinne der Denkmalpflegepraxis
des Landes anerkannte denkmalpflegerische
Maßnahmen, die der Substanzerhaltung
und Restaurierung von Kulturdenkmälern
einschließlich ihrer wesentlichen Bestandteile
dienen. Renovierungsarbeiten sowie Umbauund
nutzungsbezogene Modernisierungsmaßnahmen
sind nicht zuwendungsfähig.“ 13
Auf Grundlage der denkmalfachlichen Stellungnahme
des NLD hat die Bundesbeauftragte
für Kultur und Medien die Förderwürdigkeit
des Objekts am 20.08.2014 anerkannt.
Die absolute Besonderheit, die bezüglich des
Objektzustandes bei der erneuten denkmalfachlichen
Begutachtung des Theaters festzustellen
war, war der nahezu unverfälscht vorhandene
Originalzustand des Jahres 1973, in dem sich
das Kulturdenkmal bis auf einige sehr wenige
Veränderungen und erfolgte Sanierungsmaßnahmen
weitgehend unverändert befunden
hat. Lediglich im Foyer war eine ursprünglich
betonsichtige Wandscheibe in den Jahren nach
der Eröffnung terrakottafarben überstrichen
worden und die goldbronzefarben gefassten
Säulen des Foyers hatten stark an Glanz und
Farbwert verloren und waren verdunkelt.
Ebenso augenscheinlich erfahrbar hatten
die Oberflächen der Wandvertäfelungen aus
Esche im Zuschauerraum gelitten und waren
nur milchig versprödet überliefert. Im Bereich
der gebäudenahen Freiflächen waren einige
Betongehwegplatten ersetzt worden. Das
Scharoun-Theater befand sich vor Beginn der
Sanierungsarbeiten aus denkmalfachlicher Sicht
somit in einem nur noch selten anzutreffenden
Zustand einer Originalüberlieferung. Es war hier
in jeglicher Hinsicht die Erstausstattung des
Theaters vorhanden. Die Qualitäten eines in die
32

Bauzeitlicher Zustand.
Blicke in den Zuschauerraum und das Zwischenfoyer
kurz nach Fertigstellung, 1973.
Jahre gekommenen Gebäudes, die sowohl im
räumlichen Entwurf Scharouns als auch in den
zugehörigen und gut überlieferten Oberflächen
auszumachen waren, sollten im Rahmen
der Generalsanierung erhalten werden.
Andere Elemente des Hauses, die überwiegend
zur technischen Bühnen- und Gebäudeausstattung
gehörten, waren nicht Gegenstand
denkmalpflegerischer Betrachtung.
Ein denkmalpflegerisches Hauptaugenmerk
lag auf der Erhaltung der Oberflächen in den
Bereichen mit besonderer Gestaltungsqualität:
die Natursteinplattenverkleidungen aller
Fassaden, die Putz- und Holzdecken aller
Vordächer, der mit Natursteinplatten belegte
Boden- und Wandbereich des Besuchereingangs,
die Aluminiumrahmen aller Fensterund
Türelemente, die erhaltenen Betongehwegplatten
im Außenbereich, alle furnierten
Wandelemente im Foyer, Zwischenfoyer und
Zuschauersaal, alle wand- und bodenfesten
Ausstattungsteile wie Sitze im Saal und Bänke
oder Garderobenelemente im Foyer und alle
Treppen und deren Geländer – um nur einige
Elemente zu nennen – konnten erhalten werden.
Wo es aufgrund der Installationsführung
notwendig war, wurden wiederherstellbare
abgehängte Decken entfernt. Identischer
Ersatz ist dafür heute noch beschaffbar.
Gleiches gilt auch für den Teppichboden im
Foyer.
Wo nutzungsbedingt räumliche Ergänzungen
notwendig waren, wurden Raumvolumen
rück- bzw. hangseitig an den Theaterbau
angefügt. Dies betraf Toilettenbereiche mit
Zugang zum Foyer und technische Funktionsräume
im Bereich neben der Bühne sowie
eine Löschwasserzisterne.
Als Zugeständnis der Denkmalpflege an die
Nutzer kann hingegen der Einbau eines neuen
Kassenbereichs bezeichnet werden. Hier ent -
fernt sich der Zustand nach der Sanierung
am weitesten von der überlieferten Situation
vor der Sanierung. Die Anforderungen an
einen zeitgemäßen und kundenorientierten
Empfangsbereich waren Grund für die Veränderung
des ursprünglichen Entwurfs. Die
Entscheidung, diesen Bereich zu ändern, wurde
aber im Ergebnis in mehreren Gesprächsrunden
gemeinschaftlich von allen Partnern
getroffen.
Denkmalwerte wiederentdeckt –
Schutzumfang erweitert
Das am 5. Oktober 1973 eröffnete Theater ist
weiterhin das sein Baualter betreffend jüngste
Kulturdenkmal im Gebiet der Stadt Wolfsburg.
33

MT: Das Theater ist zu einem bedeutenden
Identitätsmerkmal für die Bürgerinnen und
Bürger der Stadt geworden. Das schafft nicht
jedes Gebäude. Das Theater hat eine schöne
Lage – so eingebettet im grünen Hang – und
der Aufenthalt im Haus erzeugt ein Wohlbehagen.
Es ist ein begeisterndes Gebäude und
wird es jetzt erst recht wieder werden.
Wird das Gebäude denn jetzt regelmäßiger
renoviert werden?
MT: Das hängt sehr von der finanziellen Situation
der Stadt ab. Mit der jetzigen Sanierung
haben wir es künftigen Instandsetzungen aber
schon einmal leichter gemacht.
MG: Wir haben früher großen Aufwand damit
getrieben, Licht-, Ton- oder Mischtechnik anzumieten,
um sie für die Gastspiele zur Verfügung
zu stellen. Irgendwann ist man dann an
dem Punkt zu fragen, ob es sich nicht lohnt,
einmal zu investieren und nicht ständig Mieten
zu bezahlen. Viele Gastspiele haben die technische
Ausstattung zur Voraussetzung gemacht,
um in Wolfsburg überhaupt zu spielen.
Was haben Sie aus dem Projekt gelernt?
Würden Sie es wieder so machen?
MT: Es ist bei diesem Projekt sehr deutlich
geworden, dass die Zeugnisse der jüngeren
Baugeschichte, von denen wir gerade in
Wolfsburg einige hervorragende Beispiele
haben, eine andere Betrachtung brauchen, als
sie die klassische Denkmalpflege üblicherweise
hat. Wir können nicht nur aus den Gebäuden
und ihren Details etwas lernen, sondern auch
aus der Philosophie und dem Gedankengut der
Architekten, die hinter ihren Entwürfen und
Bauten stehen. Das neue In-Wert-Setzen dieser
Bauten aus der Zeit der jungen deutschen
Demokratie ist in diesem Sinne eine besondere
Herausforderung.
MG: Es ist schade, dass heutige Architekten
nicht mehr die Chance haben, bei der Gestaltung
der Städte so intensiv mitwirken, wie
das zu Scharouns Zeiten noch möglich war.
Die Sichtachse vom Theater über die Porschestraße
mit dem Kulturhaus von Alvar Aalto
bis zum Schloss zu schaffen und die einzelnen
Bauten sensibel in das Stadtbild von Wolfsburg
einzufügen, das war immer etwas, das die
Stadt ausgezeichnet hat. Diesen Geist würde
ich gerne in der Stadt auch an anderer Stelle
wieder belebt sehen.
Weitere Teile des Interviews finden sich
im Kapitel „Erhalten. Ertüchtigen. Erneuern.“
auf den Seiten 89, 98, 101 und 110.
38

DAS THEATER VOR BAUBEGINN 2014
IMPRESSIONEN
Fotos: Lars Landmann
39

46

Stofflager auf der Hinterbühne, 2014.
Prospektlager, 2014.
Der Raum bleibt erhalten, wird im
Betrieb aber wesentlich verbessert
durch ein neues Hubregal,
das zum Be- und Entladen auf die
Ebene des Bühnenbodens fährt.
47

GENERALSANIERUNG THEATER WOLFSBURG
SANIERUNGSKONZEPT –
ZWISCHEN ERHALT UND MODERNISIERUNG
Text: Winfried Brenne
Brenne Architekten, Berlin
Abbildungen: Akademie der Künste Berlin, Baukunstarchiv |
Institut für Zeitgeschichte und Stadtpräsentation (IZS) Wolfsburg |
Brenne Architekten | Lars Landmann
48

Das Foyer kurz vor Ende der Sanierung
mit neu produzierten Oberflächen
der Akustikdecke in gleicher Bauweise
und Wirkung, 2015.
Die Bauten der Moderne der 1920er-Jahre,
mittlerweile auch schon „in die Jahre gekommen“,
sind inzwischen im allgemeingesellschaftlichen
Bewusstsein als denkmalwürdig
angekommen. Sogar in der Welterbeliste der
UNESCO sind bereits einige herausragende
Gebäude und Wohnanlagen registriert. Auf
unterschiedlichen Ebenen gibt es umfangreiche
denkmalpflegerische und bauhistorische
Debatten um den fachgerechten konservatorischen
Erhalt einerseits und die Tiefe des
Eingriffs der Maßnahmen andererseits. Ein
aktuelles, erwähnenswertes Beispiel für diese
Diskussion ist die von der Wüstenrot Stiftung
2011 herausgegebene Publikation „Denkmalpflege
der Moderne. Konzepte für ein junges
Architekturerbe“. 1
Seit geraumer Zeit rücken verstärkt Gebäude
der jüngeren Vergangenheit, namentlich
der Nachkriegsmoderne, in den Fokus der
Denkmalpflege und des öffentlichen Interesses,
denn auch sie zeigen allmählich Spuren der
Alterung. Im Unterschied zu der markanten,
stilprägenden Architektur des Neuen Bauens
mit promi nenten Vertretern beim Wohnungsbau
und bei öffentlichen Bauten handelt es
sich bei der Nachkriegsmoderne derzeit noch
weniger um Wohnanlagen dieser Zeit, sondern
mehr um Einzelgebäude und um nutzungsbezogene
Architektur, zum Beispiel Rathäuser,
Kultur- oder Verwaltungsgebäude und eben
um Theater- oder Museumsbauten, von denen
hier die Rede ist. Solche Gebäude erfordern
oft sehr spezifische bauliche Standards und
Ausstattungen, insbesondere im technischen
Bereich, um ihrer Nutzung und Funktion optimal
gerecht werden zu können.
Aus denkmalpflegerischer Sicht steht die
Bewahrung, verbunden mit der dokumentierenden
Ablesbarkeit der vorgenommenen
denkmalpflegerischen Maßnahmen, im Vordergrund.
Aber bei Gebäuden dieser Art ist das
diesbezügliche Wissen über eine adäquate Instandhaltung
noch jung und dementsprechend
noch nicht als Allgemeingut im Wissenskontext
verankert. Vielmehr handelt es sich hier um
einzelne Erfahrungswerte, die es zunächst
einmal zu erkennen gilt, um anschließend die
möglichen Lösungsvorschläge zur fachgerechten
Erhaltung auszuloten und auszutesten, bevor
sie später in den Wissenskanon übergehen
können. Es geht um Fragestellungen, die völlig
neue Strategien abseits bereits beschrittener
Pfade erfordern. Umfangreiche Erfahrungswerte
experimentell-praktischer wie theoretischer
Art sind hierfür unverzichtbar. Die entscheidende
Frage lautet: Wie weit können die denkmalpflegerischen
Anforderungen – im Sinne
der Festlegungen der „Charta von Venedig“ –
angemessen in die Überlegungen eingebunden
werden und inwieweit ist es notwendig, neue
Konzepte in dieses Grundmuster einzufügen,
den eingeschlagenen Weg also zu erweitern,
um den Zeugnissen der Nachkriegsmoderne
umfassend gerecht zu werden?
Die Gebäude der klassischen Moderne in ihrer
zum überwiegenden Teil noch auf handwerklichen
Traditionen oder halbindustriellen Prozessen
beruhenden Entstehung sind in der Regel
stark gealtert und dringend überholungsbedürftig,
weil den Materialien (Holz, Beton und Stahl)
meist eine adäquate Unterhaltung und Pflege
gefehlt hat. Bei der multifunktionalen Architektur
der Nachkriegszeit ist der Handlungsbedarf
trotz des kürzeren Lebensalters teilweise sogar
noch größer. Denn neben der auch hier fehlenden
Pflege und der zeitbedingten Abnutzung ist
sie normalerweise nicht mehr auf dem aktuellen
Stand der Technik. Der Fortschritt und neue
Anforderungen haben sie längst eingeholt.
Entsprechend können diese Gebäude ohne fachgerechte
Sanierung ihre Funktion heute nicht
mehr umfassend erfüllen. Gerade neue Normen
und Vorschriften (insbesondere bei Brandschutz
und Sicherheit) erzwingen eine Anpassung,
wenn der Bau weiterhin uneingeschränkt funktionstüchtig
bleiben soll. Ebenso erhalten die
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THEATER WOLFSBURG –
PROTOTYP EINER SANIERUNG
DER 1960ER- UND 1970ER-JAHRE?
Text: Heidi Fengel
Untere Denkmalschutzbehörde der Stadt Wolfsburg
Abbildungen: Lars Landmann | Brenne Architekten
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Der für die Sanierungsarbeiten
vollständig eingerüstete Zuschauerraum, 2014.
Die Ausweisung von Kulturdenkmalen obliegt
im Bundesland Niedersachsen dem Niedersächsischen
Landesamt für Denkmalpflege
Hannover. 1 Deren flächendeckende Erfassung
von Gebäuden der Nachkriegszeit endet
überwiegend bei den 1950er-Jahren. Das liegt
sicher auch darin begründet, dass ein zeitlicher
Abstand zwischen der Entstehung und einer
Beurteilung erforderlich ist, damit eine abgeschlossene
Entwicklungsphase betrachtet werden
kann. Daneben haben die „Wirtschaftswunderjahre“
der 1960er- und 1970er-Jahre
eine enorme Anzahl von Bauwerken hervorgebracht,
deren komplette Erfassung und Bewertung
einen erheblichen Aufwand darstellt.
Nicht ganz ohne Einfluss dürfte die noch weit
verbreitete negative Haltung vieler Menschen
zur Architektur der Nachkriegsmoderne sein.
Sie wird von vielen als „hässlich“ empfunden
und der Gedanke an Erhaltung kommt schwer
auf. Die nicht selten benutzte Bezeichnung
„Brutalismus“ ist ein Spiegelbild dieser immer
noch weit verbreiteten Empfindung. Doch das
scheint sich langsam zu ändern.
Für die in die Jahre gekommenen Gebäude
stehen verstärkt umfangreiche Sanierungen an,
denen oft aus rein wirtschaftlichen Gründen
eine Abwägung zwischen Abbruch und
Erhaltung vorausgeht. Gelegentlich geht damit
auch eine Betrachtung der architektonischen
Qualitäten einher. Neben Umweltaspekten,
Ressourcenschonung und Wirtschaftlichkeit,
die sich klar mit Fakten und Zahlen belegen
lassen, spielt diese Betrachtung noch eine
untergeordnete Rolle und unterliegt bisher
keinen einheitlichen Bewertungskriterien. Eine
Ausnahme bilden lediglich die „Leuchtturmprojekte“.
In der Fachwelt wird die Diskussion über solche
Bewertungskriterien bereits intensiv geführt.
Bei der Masse an Gebäuden gilt es erst einmal,
Maßstäbe für die Abgrenzung zwischen
Schützenswertem und Verzichtbarem festzulegen.
Eine denkmalpflegerische Bewertung
im klassischen Sinne beinhaltet immer eine
starke Fokussierung auf den Zeugniswert, der
ein Objekt erst zu einem Dokument seiner Zeit
werden lässt. Ob diese Herangehensweise mit
der Forderung nach größtmöglicher Authentizität
in Sachen Material und Erscheinungsbild
auch auf die große Masse der Nachkriegsmoderne
angewendet werden kann, ist fraglich.
Veränderte Anforderungen an Technik,
Sicherheit und Behindertengerechtigkeit sowie
der Umgang mit den zeittypischen Materialien
und deren Fertigungstechniken erfordern
vermutlich veränderte Schutzziele und daran
angepasste Erhaltungsstrategien.
Das jüngste Baudenkmal
der Stadt Wolfsburg
Einzelne Eintragungen von Objekten aus den
1960er- und 1970er-Jahren in das Denkmalverzeichnis
der Stadt Wolfsburg hat es bereits
in der Vergangenheit gegeben. In der Regel
sind das Projekte herausragender Architekten,
die regionale, nationale oder gar internationale
Anerkennung genießen, häufig stark
zweckorientiert gebaut wurden und daher eine
Sonderstellung besitzen.
Die noch sehr junge Stadt Wolfsburg hat
gerade in den Nachkriegsjahren einen enormen
Entwicklungsschub erlebt. Der allgemeine
Aufschwung der „Wirtschaftswunderjahre“
und die zeitgleiche Entwicklung des Volkswagenkonzerns
erzeugten ein rasantes Wachstum
mit dem entsprechenden Bedarf an Wohngebäuden,
aber auch an Kirchen, Kultur-, Verwaltungs-
und Schulbauten. Daneben sorgte das
Engagement des Volkswagenwerks für die Belegschaft
mit der Schaffung von Sport-, Spielund
Freizeitstätten für weitere Bautätigkeit, oft
in Kooperation mit der Stadt. Viele wichtige
Planungen wurden in dieser wirtschaftlich
florierenden Zeit über Wettbewerbe entschieden,
die eine Teilnahme namhafter Architekten
garantieren sollten. Innovative und zukunftsweisende
Gebäude zu schaffen, war ein großes
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GEBÄUDEHÜLLE
FASSADEN
Erhalten.
Zustand vor der Sanierung
Sämtliche Fassaden des Theaters Wolfsburg
sind mit Naturstein verkleidet. Verwendet
wurden zwei verschiedene Steinsorten: Der
graue Ceppo di Gré, ein Kalksedimentgestein,
stammt aus dem italienischen Bergamo. Seine
grobe Steinstruktur und die nahezu fensterlose
Fassade erzeugen die monolithische Wirkung
des Bühnenhauses. Die Herkunft des hellbeigen
Travertins ist unbekannt. Aber es handelt sich
dabei um ein gängiges Fassadenmaterial. Die
zweigeschossige Sockelzone des Gebäudes
hebt sich durch den hellen Farbton des Travertins
vom Bühnenhaus ab und verzahnt sich
harmonisch mit ihm. Das große Tageslichtfenster
des Zuschauersaals wird einseitig vom Travertin
begleitet und damit, von der Stadtseite
gesehen, gestalterisch noch hervorgehoben.
Die Natursteinplatten sind in den senkrechten
5–10 mm breiten Fugen mit rostfreien Edelstahlankern
an den Stahlbeton-Außenwänden befestigt.
Die Verwendung von Edelstahl (Nirosta)
war für die Bauzeit noch relativ neu und damit
auch teurer, als wenn man – wie üblich – verzinkten
Stahl verwendet hätte. Dadurch befand
sich die Aufhängung aber in gutem Zustand.
Die flächige Verlegung erfolgte durch ein
„Auffädeln“ der Platten, die von unten nach
oben Reihe für Reihe aneinandergefügt sind.
Dies erschwert allerdings im Nachhinein das
Auswechseln einzelner Platten.
Im Bereich des aufsteigenden Bühnenhauses
wurde eine 4 cm starke Wärmedämmung aus
Mineralwolle unter dem Naturstein verlegt.
Die Fassaden des Foyers und des Verwaltungstrakts
waren nicht gedämmt, weil hier seinerzeit
eine neuartige Betonmischung – der sogenannte
Thermocrete-Beton – zum Einsatz kam. Über
den Fenstern sind statt der Natursteinverkleidung
teilweise Stürze aus Sichtbeton ausgebildet,
die als L-Fertigteile ausgeführt und mit
Styropor ausgefüllt sind.
Am unteren Abschluss der Fassade wurden die
Natursteinplatten dem Gelände folgend abgetreppt
– ein bewusstes Gestaltungselement
Scharouns zur Einbindung des Gebäudes in die
Topografie. Zwischen der Unterkante der Platten
und der Oberkante des Geländes ist der Beton
der Außenwand auf einer Höhe von 5 –20 cm
sichtbar und ungedämmt. Die Thermografieaufnahmen
des Gebäudes wiesen diesen Streifen
als energetische Schwachstelle aus.
Ertüchtigungsmaßnahmen
Ein externes Gutachten zum Schadensbild der
Platten und ihrer Aufhängung bildete die
Grundlage für die Sanierung. Die Platten wurden
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in verschiedene Schadenskategorien eingeteilt:
einerseits in situ zu reparierende Platten
(Kleben von Bruchstellen bzw. Ausbesserung)
und andererseits auszutauschende Platten mit
einem definierten Schädigungsgrad. Nach der
flächigen Einrüstung aller Fassaden wurden
die Platten vor Ort gekennzeichnet. Die Anker
der Fassadenrüstung wurden durch die Platten
gesteckt (nicht durch die Fugen) und anschließend
mineralisch mit farblich angepasstem
Steinersatzmaterial wieder geschlossen.
Die ausgetauschten Einzelplatten konnten
nicht wieder auf die bauzeitlichen Anker
„aufgefädelt“ werden, sondern erhielten eine
neue Einzelbefestigung, für die spezielle Dübel
LEXIKON
Thermocrete-Beton ist ein neuartiger Baustoff,
der in den 1960er- und 1970er-Jahren eingesetzt
wurde und heute in vielen Sanierungsmaßnahmen
zum Problem wird. Bei der Mischung des
Betons wurde Schlacke als Zuschlagstoff verwendet,
um durch die Porosität Dämmeigenschaften
zu erhalten. Die Laboruntersuchung
einer Probe aus dem Theater Wolfsburg ergab,
dass der Wärmedämmeffekt zwar nachweisbar,
aber äußerst gering ist.
erforderlich waren, die zwar am Markt erhältlich
sind, aber hier keine Zulassung hatten und
eine Zustimmung im Einzelfall benötigten. Im
Ergebnis mussten weniger Platten ausgetauscht
werden, als zunächst erwartet. Es blieb mehr
Originalsubstanz durch Reparatur erhalten.
Neumaterial wurde am Bühnenhaus in den
beiden unteren Reihen über dem stadtseitigen
Dach des Verwaltungstraktes eingesetzt, wo
es auch von Weitem kaum sichtbar ist. Einzelne
Platten, die heute noch ein wenig heller und
grauer sind als der Bestand, gleichen sich
farblich mit der Zeit von allein an.
Im Bereich des Foyers und der Verwaltung soll
in Zukunft eine dünne Hightech-Dämmung der
Sockelzone bis zu einer Höhe von ca. 30–50 cm
den Wärmeverlust verhindern. Zusätzlich wurde
das Wurzelwerk hinter den Platten entfernt,
sofern diese abgenommen wurden.
Die gesamte Natursteinfläche wurde nur mit
Wasser gereinigt, denn die Patina sollte durchaus
erhalten bleiben. Die Betonsanierung der
Pfeiler der Westfassade vor der Probenbühne
wurde ohne chemischen Anteil, also rein mineralisch
durchgeführt und von der Mischung
her so eingestellt, dass keine farbliche Angleichung
an die umgebenden Flächen erforderlich
war.
„Reparatur der Steinfassaden“
18. August 2014
Viel getan hat sich in den letzten Wochen
am Theater. Inzwischen ist das Bühnenhaus
komplett hinter Gerüsten verschwunden.
Ein Rundgang mit Franz Jaschke, Projektleiter
des Büros Brenne Architekten aus Berlin,
zeigt den Fortschritt der Bauarbeiten. Nach
außen deutlich sichtbar ist die Sanierung der
Natursteinfassaden. Die Steinplatten werden
repariert und die Dämmung in der Sockelzone
verbessert. „Wir versuchen, die komplette
Originalsubstanz zu erhalten“, unterstreicht
Jaschke. Mit einer extra für diesen Bau zugelassenen
Dübeltechnik werden demontierte
Platten neu befestigt. Gleiches gilt für ausgetauschte
Einzelplatten, die vom Gutachter in
der Fassade gekennzeichnet wurden.
Dabei wird gleich auch der Blitzschutz unter
die Platten verlegt. Die Steinverkleidung
muss dafür in ganzen vertikalen Strängen
abgenommen werden. Demontierte Natursteinplatten
werden durchnummeriert und
verbleiben direkt vor Ort, damit keine Verwechslung
vorkommen kann.
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Foyer
WÄNDE / VERGLASUNG
Zustand vor der Sanierung
Die Raumfolge des Foyers wird wesentlich
durch die großflächigen Panoramafenster bestimmt,
die den zunächst eher geschlossenen,
introvertierten Raum auf einer Breite von rund
25 m in die Landschaft öffnen. Die großen
Scheiben waren noch nicht als Isolierverglasung
ausgeführt und damit ein wesentlicher energetischer
Schwachpunkt des Hauses.
in der kalten Jahreszeit die Wärme im Inneren.
Die breiten Fensterbänke vor dem Panoramafenster
bekommen damit als Aufenthaltsort eine
neue Qualität. Die bauzeitlichen Alumini umrahmen
konnten an dieser Stelle nicht erhalten
werden. Das neue Fassadenelement ist in seinen
Abmaßen mit der ursprünglichen Glasteilung
baugleich wiederhergestellt worden, was wesentlich
zum Erhalt des Gesamtbildes beiträgt.
Ertüchtigen.
Alle gestrichenen Oberflächen wurden im Vorfeld
einer restauratorischen Befunduntersuchung
unterzogen. Sie bestätigte, dass die gestrichenen
Sichtbetonflächen im Foyer und in der Cafe -
teria nachträglich neue Anstriche in einem
abweichenden Farbton erhalten hatten. So war
zum Beispiel die Rückwand der Cafeteria zuletzt
rosa gestaltet worden. Sechs bronzefarben
gestrichene Betonsäulen, die in regelmäßigem
Abstand von 10 m von der Kassenhalle bis zum
Eingang in den Zuschauersaal platziert sind und
eine Art Rückgrat des Raumes bilden, waren
dagegen bauzeitlich erhalten.
Ertüchtigungsmaßnahmen
Wie in der gesamten Außenhülle wurde auch
die Verglasung des Foyers durch ein 2-Scheiben-
Isolierglas mit Sonnen- und Wärmeschutzfunktion
ersetzt. Das beschichtete Glas minimiert
im Sommer die Einstrahlung der Sonne und hält
Die Unterkonstruktion der großflächigen Glasfront
musste aufgearbeitet werden. Eine stati -
sche Untersuchung hatte hier dringenden Handlungsbedarf
gezeigt. Es ging dabei nicht nur
um die fortgeschrittene Korrosion der Stahlprofile.
Mit der neuen Isolierverglasung muss die
Unterkonstruktion auch weit höhere Gewichte
tragen: Im Vergleich zur einfachen Verglasung
der 1970er-Jahre sind die neuen Gläser fast
doppelt so schwer. Nach den Vorgaben der
Restauratorin wurden die Innenanstriche der
Wände in Silikatfarben erneuert. Insbesondere
die Sichtbetonwand an der großen Glasfassade
des Foyers und die Rückwand der Cafeteria haben
ihre ursprüngliche Farbgestaltung in einem
warmen Orangeton zurückerhalten. Die bronzefarbenen
Säulen wurden gereinigt und waren
danach in einem so guten Zustand, dass lediglich
partiell eine Punktretusche vorgenommen
werden musste.
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„Letzter Akt für die Fensterbauer“
19. Juni 2015
Ein bisschen skeptisch beobachtet Gerd König
den aufkommenden Wind, der die Bäume am
Klieversberg in Bewegung versetzt. Noch sind
seine Arbeiten nicht gefährdet. Doch es sind
spannende Tage für den Fenster- und Fassadenbauer
und seine sechs Mitarbeiter der Firma
Solarkönig. „Das komplette Glas des Gebäudes
wurde im Laufe der Sanierung ausgewechselt“,
berichtet der Diplom-Ingenieur aus Sendenhorst
bei Münster. „Das ist hier heute der letzte
Akt mit den größten Fensterformaten.“
Mit riesigen Glassaugern befestigt, werden
die Scheiben Stück für Stück vom Kran an
ihren Ort gehoben. Auf zwei kleinen Glasklötzen
setzen die Glasbauer das Scheibenelement
mittig in den vorbereiteten Rahmen
ein und fixieren die Schraubleisten an allen vier
Seiten. Im Anschluss werden alle Fugen noch
mit einer spritzbaren Dichtung versehen.
Pünktlich um halb acht hängt der erste
Glasbock mit Scheiben am 120-Tonnen-Kran.
Rund 3,5 Tonnen Glas schweben langsam
und vorsichtig über das niedrige Vordach
des Eingangs. Die größte Scheibe wiegt
allein 800 Kilogramm bei einer Abmessung
von 3,20 x 5,70 Metern. Insgesamt werden
heute rund 12 Tonnen bewegt und bis zum
Abend eingebaut. 19 Scheiben unterschiedlicher
Größe finden ihren Platz in der großen
Glasfassade des Foyers und auf der Rückseite
in der Fensterfront des Theatercafés. 12 Wochen
Produktionszeit benötigten diese Scheiben;
schon Ende März wurden sie geordert.
91

FOYER
EINGANGSHALLE / KASSE
ERNEUERN.
Zustand vor der Sanierung
Die Eingangssituation des Theaters war geprägt
durch eine separate Kassenhalle, die deutlich
kleiner ausgeführt wurde, als zunächst im
Wettbewerb vorgesehen und sehr reduziert
gestaltet war. Die Neugestaltung dieser Eingangshalle
war ein wesentliches Element der
Sanierungsaufgabe. Erste Entwurfsskizzen für
den Bereich wurden bereits im Vergabeverfahren
zur Ausschreibung der Planung von allen
bewerbenden Architekten gefordert.
Insbesondere die wenig kommunikative Schalteranlage
mit zwei Tageskassen wurde vom
Nutzer als nicht mehr zeitgemäß und vor allem
nicht besucherfreundlich angesehen. Der zur
linken Hand tief im Raum gelegene Bereich
war mit einer unzureichenden Beleuchtung
ausgestattet, wirkte dadurch wenig attraktiv
und sehr verschlossen. Bemängelt wurden
zudem die fehlenden Anzeigemöglichkeiten –
vor allem digitale. Im Eingangsbereich verbarg
eine grüne Tür mit rundem Fenster die ehemalige
Telefonzelle, die mittlerweile außer
Betrieb war.
Konzept / Planung / Umsetzung
Schon das erste Konzept sah die komplette
Entfernung der bauzeitlichen Wand und
der Kassenanlage vor, die durch eine neue
Ganzglasanlage mit offenen Fenstern ersetzt
wurde. Der neue Schalter bietet noch immer
zwei Kassenplätze für den Kartenverkauf und
die Kommunikation mit den Besucherinnen
und Besuchern. Gegenüber dem bauzeitlichen
Zustand ist er aber in den Raum vorgezogen,
um für den Kommunikationsort die tiefe,
dunkle Nische zu vermeiden und den Besuchern
entgegenzukommen. Ein neues Beleuchtungskonzept
erhöht die Helligkeit des gesamten
Bereiches und damit seine Attraktivität. Eine
digitale Medienwand bietet nun Informationen
für die Besucherinnen und Besucher an. Sie
ist derzeit noch mit Bildschirmen bestückt.
Vorgesehen ist aber langfristig eine Bespielung
der transluzenten Glasflächen.
Die hinter der Kasse liegenden Personalräume
werden neu über den ehemaligen Telefonzellen-
Bereich erschlossen, wo die grüne Farbgebung
und das runde Fenster den bauzeitlichen Zustand
zitieren. Auf der grün lackierten Wandfläche
hat auch die Originaluhr wieder ihren
Platz gefunden.
108

BESUCHER-WC-ANLAGEN
Zustand vor der Sanierung
Trotz einer rechnerisch ausreichenden Anzahl
an Damen-WCs wurden diese von den Besucherinnen
nicht mehr als ausreichend empfunden
und lange Wartezeiten in den Pausen
heftig kritisiert. Eine Erweiterung war im
Kulturausschuss über viele Jahre immer wieder
gefordert worden. Darüber hinaus sollte ein
barrierefreies WC geschaffen werden.
Konzept / Planung / Umsetzung
Denkmalpflegerischer und planerischer Konsens
bestand in der Einschätzung, dass die beiden vorgelagerten
Schminkräume nicht für die Erweiterung
in Anspruch genommen werden sollten, da
sie ein wichtiger Bestandteil des Baudenkmals
sind und auf besondere Art und Weise den Zeitgeist
der 1960er-Jahre widerspiegeln. Die Konsequenz
dieser Überlegungen war ein Anbau,
der im Sinne Hans Scharouns in den Hang hineingeschoben
wurde und zum größten Teil nach
Abschluss der Baumaßnahmen unter der Erde
verschwand. Knapp 3 m Höhenunterschied wurden
hier genutzt. Die sichtbaren Außenfassaden
sind wie der Rest des niedrigen Gebäudeflügels
mit Natursteinplatten aus Travertin verkleidet.
Im Inneren sind die Sanitärbereiche ähnlich wie
die bauzeitlichen Räume mit weißen Fliesen und
Türen sowie weißen Sanitärobjekten ausgestattet,
aber in ihrer Gestaltung erkennbar neu.
109

120

Das Zwischenfoyer mit den sanierten
Holzoberflächen, 2015.
Durchblick vom Zwischenfoyer
in den Zuschauerraum, 2015.
Geländerdetail im Zwischenfoyer, 2015.
121

Bronzefarbene Säule im sanierten Foyer, 2015.
AUTOREN
Olaf Bartels
Geboren 1959. 1987 Diplom Architektur an
der Hochschule für bildende Künste Hamburg.
Seit 1984 Arbeiten als Autor, Redakteur, Kurator
und Moderator. Seit 1990 wissenschaft liche
Arbeit und Lehre an Hochschulen in Hamburg,
Berlin, Braunschweig, Istanbul und Ankara.
Arbeitsschwerpunkte: Architektur und Architekturgeschichte,
Stadt- und Stadtbaugeschichte
der Moderne und Vormoderne im 19. und
20. Jahrhundert, u. a. 2000 Gründung der
Gruppe CINEPOLIS für Raum, Architektur und
Stadt im Film.
Franz Jaschke
Geboren 1955 in Meschede. 1981 Diplom
Architektur an der TU Berlin, Schwerpunkt
„Klimagerechtes Bauen“. Seit 1983 Zusammenarbeit
mit Winfried Brenne. 2002 Gründung
der Brenne GmbH zur Wiederherstellung der
ehem. Bundesschule des ADGB in Bernau
(World Monuments Fund/Knoll Modernism
Prize 2008 in New York). Mitglied BDA und
DWB, Bauen im Bestand und ökologischer
Wohnungsbau. Vorsitzender des Docomomo
Deutschland e.V. Dozent für die Denkmal-
Akademie zur Baupraxis in der Denkmalpflege.
126

Winfried Brenne
Geboren 1942 in Plauen. 1975 Diplom Architektur
an der TU Berlin. Seit 1976 tätig als
selbstständiger Architekt. 1990 Bürogründung
Winfried Brenne Architekten. Seit 2002 Brenne
Ges. von Architekten mbH mit Dipl.-Ing. Franz
Jaschke BDA DWB. Schwerpunkte: Bauen im
Bestand, Denkmalschutz, UNESCO-Weltkulturerbe,
Sanierung und Modernisierung, innovative
Lösungen zu energetischen und sicherheitstechnischen
Verbesserungen, ökologisches
Bauen. Zahlreiche Publikationen, Vorträge und
Ausstellungen.
Rocco Curti
Geboren 1974 in München. 2003 Diplom
Architektur an der FH München. 2006 Master
Denkmalpflege – Heritage Conservation
an der Otto- Friedrich-Universität Bamberg,
Wissenschaftlicher Volontär im Thüringischen
Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie
in Erfurt. Dort ab 2008 Gebietsreferent in der
Praktischen Bau- und Kunstdenkmalpflege.
Seit 2011 Gebietsreferent im Niedersächsischen
Landesamt für Denkmalpflege, Abteilung Bauund
Kunstdenkmalpflege. Für die Bereiche
Stadt Hannover, Stadt Wolfsburg und Landkreis
Osterode a. H. denkmalfachlich zuständig.
Heidi Fengel
Geboren 1954 in Osterholz-Scharmbeck.
1977 Ing. (grad.) Architektur an der TFH Berlin,
anschließend Bauleitertätigkeit in einem
Ingenieurbüro. 1978 Bauleitertätigkeit bei den
amerikanischen Streitkräften in Berlin. 1980
Konservatorentätigkeit bzw. Gebietsreferentin
am Niedersächsischen Landesamt für Denkmalpflege,
Stützpunkt Braunschweig bzw.
Bezirksregierung Braunschweig (Obere Denkmalschutzbehörde).
Seit 2005 Leitung
der Unteren Denkmalschutzbehörde Stadt
Wolfsburg.
Nicole Froberg
Geboren 1972 in Wolfsburg. 1999 Diplom
Architektur an der TU Braunschweig. 1998
freie Mitarbeiterin der Stadt Wolfsburg in
verschiedenen Bereichen. Seit 2001 Aufbau
und Leitung des Forum Architektur der Stadt
Wolfsburg mit den Schwerpunkten Architekturvermittlung
und Architekturkommunikation.
2002 bis 2005 Kommunikation Bauprojekt
phaeno/Zaha Hadid. Seit 2010 zusätzlich
Leitung der Geschäftsstelle des Netzwerks
Baukultur in Niedersachsen.
Petra Pennigsdorf
Geboren 1965 in Klötze. 1989 Diplom Bauingenieurwesen
an der FH Magdeburg.
1993 bis 2003 Mitarbeiterin in verschiedenen
Architekturbüros. Von 1999 bis 2003 Planungsschwerpunkt
Fachwerkhaussanierung in der
Hansestadt Salzwedel in Zusammenarbeit mit
der Unteren Denkmalschutzbehörde des Altmarkkreises
Salzwedel. Seit 2003 technische
Mitarbeiterin im Hochbauamt der Stadt Wolfsburg.
Bis 2013 Projektleitung für Schulneubau
und -sanierung. Seit 2013 Projektleitung
Sanierung Scharoun-Theater Wolfsburg.
Vladimír Šlapeta
Geboren 1947 in Olomouc. 1972 Diplom an der
TU Prag. 1973 bis 1991 Leiter der Architek tursammlung
des Technischen Nationalmuseums
in Prag. Seit 1991 Professur an der TU Prag,
Dekan 1991 bis 1997 und 2003 bis 2006. Seit
2006 Professur an der TU Brno, Dekan 2006 bis
2010. 1994 Mitglied der Akademie der Künste
Berlin, 1997 bis 2006 Stellvertretender Direktor
der Abt. Baukunst. 2000 Visiting Scholar – CCA
Montreal, 2013 bis 2014 Fulbright – Masaryk
Scholar – Cooper Union in New York, HonFAIA,
Hon FRIBA. Zahlreiche Bücher und Ausstellungen
zur Architektur des 20. Jahrhunderts.
Prof. Dr. Wilfried Wang
Geboren in Hamburg. Studium in London.
Gründer mit Barbara Hoidn von Hoidn Wang
Partner, Berlin; seit 2002 O’Neil Ford Centennial
Professor in Architecture an der University
of Texas at Austin. Autor und Herausgeber
verschiedener Architekturmono- und -topo grafien.
Vorstandsvorsitzender der Erich-Schelling-
Architekturstiftung; Auslandsmitglied der
Königlichen Akademie der Bildenden Künste in
Stockholm; Mitglied der Akademie der Künste
Berlin; Dr. h.c. des Königlichen Instituts für
Technologie, Stockholm; Ehrenmitglied der
Architektenkammer Portugals.
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