Beton & Nicht Beton Sonderedition

Beton & Nicht Beton
Felix Sommer

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Vorwort
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HAUS AM SCHEDL BERG
57
FUTURIUM
83
MARIE-ELISABETH-
LÜDERS-HAUS
109
DEUTSCH LANDHAUS
135
SCHINKELPLATZ
157
NEUE NATIONAL GALERIE
179
Nachwort

4 BETON & NICHT BETON

Haus am Schedl Berg
5

6 BETON & NICHT BETON

Haus am Schedl Berg
7

Vorwort
Es war ein Zufall, der mich als gelernten Tischler und
aktiven Musiker 2004 in die Baubranche brachte. Beton
und der ästhetische Umgang mit dem Werkstoff inte -
ressierten mich schon länger, gleichzeitig war ich auf der
Suche nach einer Tätigkeit, bei der ich mein Herzblut
ein bringen konnte und die Kunst und Handwerk verbindet.
Mein Netzwerk, meine Expertise und eine Prise
Glück brachten mich auf die richtige Spur: Ein Bekannter
hatte Schwierigkeiten mit der Qualität der Sichtbetonoberflächen
auf seiner Baustelle und bat mich,
meine Kontakte in der Welt der Restauratoren zu nutzen.
Anfangs wollte ich lediglich einen Kontakt herstellen.
Doch je mehr ich mich damit beschäftigte, desto faszinierender
fand ich die gesamte Thematik rund um Sichtbeton,
sowohl handwerklich als auch aus künstlerischer
Perspektive betrachtet. Also wagte ich den nächsten
Schritt und gründete eine Firma für Sichtbetonretusche,
fast komplettes Neuland für damalige Begriffe.
Dass ich fast 15 Jahre später mit dem Buchgestalter
Robert Schumann am Rande einer Abendveranstaltung
über die Idee sprechen würde, ein Buch über Beton zu
schreiben, hätte ich am Beginn meiner Betonkarriere
nicht gedacht. Seit den Anfängen im Allgemeinen, aber
besonders seit den ersten Buchideen 2018/19 ist unglaublich
viel passiert – auf allen Ebenen. Hätte mir damals
jemand gesagt, dass wir in den kommenden Jahren lernen
müssten, mit einer weltweiten Pandemie und einem
Krieg mitten in Europa zu leben, dass Energiekrisen und
Inflation die neue Normalität würden, ich hätte es nicht
für möglich gehalten. Aber so stehen die Dinge heute
eben, was mit Sicherheit auch ein Grund dafür ist, dass
ich mittlerweile einiges anders betrachte als zu Beginn
unseres Projekts.
Die Inspiration kam damals von meiner Frau Anke
Sommer. Irgendwann, als ich ihr zum x-ten Mal von
meinen Ideen und Plänen, die Baubranche verändern zu
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wollen, erzählte, sagte sie: „Schreib doch ein Buch!“ Ja,
warum eigentlich nicht? Es sollte ein Buch werden,
das nicht nur Architekten und Menschen aus dem Baugewerbe
erreicht, sondern auch generell Interessierte
anspricht, sowohl inhaltlich als auch visuell, um mit
ihnen meine Vision zu teilen. Ob ich mein Ziel erreicht
habe, muss jeder Leser für sich selbst entscheiden. In
jedem Fall war es ein langer, schöner, manchmal etwas
holpriger Weg, bei dem vieles anders gekommen ist, als
ich es mir anfangs vorgestellt hatte.
Vor der covid-19-Pandemie gab es einen steilen
Boom im Baugewerbe, es wurde viel und gerne gebaut
und investiert. Plötzlich waren wir mit noch nie dagewesenen
Problemen konfrontiert, mit Materialmangel
und steigenden Kosten. Dazu kam Anfang 2022 der
Krieg in der Ukraine, die Stimmung wurde noch kälter,
es kam vermehrt zu Unzuverlässigkeiten bei Absprachen,
Illoyalität unter den Konkurrierenden und einer deutlich
harscheren Verhandlungskultur. Einige kleinere
Unternehmen sind in dieser Zeit in Konkurs gegangen.
Das liegt meiner Meinung nach nicht nur daran, dass die
Auftragslage schlechter geworden ist, sondern auch an
der Zahlungsmoral. Gerade die großen Generalunternehmer,
für die wir auch viel arbeiten, halten ihr Geld
deutlich enger zusammen.
Es war eine Zeit, um viel zu hinterfragen und zu
reflektieren. Wo möchte ich mit sb5ünf überhaupt hin?
Dass es mir nicht reichen würde – wie anfangs noch
gedacht –, von unserer Arbeit zu erzählen, ist mir während
des Schreibens klargeworden: Vom Futurium über
das Marie-Elisabeth-Lüders-Haus bis hin zur Neuen Nationalgalerie
spannt sich ein unsichtbarer Bogen, der die
einzelnen Projekte miteinander verbindet und größer
ist als die Summe der einzelnen Teile.
Es beginnt mit der ewigen Mangelbeseitigung: Immer
noch haben viel zu wenige Bauherren auf dem Schirm,
dass die Herstellung von hochwertigem Beton eine Wundertüte
ist. Wer vernünftig plant, versucht gar nicht erst,
alle Parameter zu kontrollieren, sondern preist hochwertige
Nachbearbeitung direkt mit ein, um später Zusatzkosten
und Stress zu vermeiden, so wie am Schinkelplatz
(S. 135) geschehen. Wie wichtig es dagegen ist, die
teilweise arg verhärteten Fronten zwischen Bauherren
und Architekten auf der einen Seite und Rohbauern und
anderen Gewerken auf der anderen Seite aufzulösen,
zeigt das Beispiel Marie-Elisabeth-Lüders-Haus (S. 83).
Übrigens nicht nur für unseren Seelenfrieden, sondern
auch für die Natur. Denn eines ist klar: Wir müssen
16 BETON & NICHT BETON

wieder nachhaltiger werden. Und ja, auch Beton mit seinem
nicht gerade grünen Image kann das leisten, denn
ein anderes Wort für nachhaltig ist langlebig, und genau
das ist Beton. Wenn wir es schaffen, weniger abzureißen
und die Lebensdauer von Gebäuden wieder in Jahrhunderten
zu begreifen, verändern wir ganz automatisch
auch den CO2-Fußabdruck der Branche. In den Gesprächen
mit den Architekten Stefan Marte (S. 132) und
Dominik Weigel (S. 154) geht es ganz konkret um Möglichkeiten
und gangbare Wege zu einer grüneren Zukunft.
Wie sehr Sanierung und Instandhaltung sb5ünf als
Unternehmen prägen, zeigen auch unsere aktuellen
Projekte: Die Neue Nationalgalerie (S. 157), die Bundesdruckerei,
das Cadillac Monument, die Carl-Sonnenschein-Grundschule,
das Düsseldorfer Schauspielhaus,
der Hochbunker in der Berliner Reinhardtstraße, der
Flughafen Tempelhof und viele Baustellen mehr zeigen,
dass wir auf dem richtigen Weg sind.
Letzten Endes geht es auch darum, Sichtbarkeit für
eine Arbeit herzustellen, die gut ausgeführt meistens unsichtbar
bleibt. Neue Kunden, die sich an einem bereits
fertigen Objekt unsere Leistungen anschauen möchten,
sehen meistens nichts – außer einem harmonischen
gesamtbild. Zwar ist es für uns das größte Lob, wenn eine
warm klingende Sichtbetonfläche entsteht, ohne dass
man das Gefühl hat, es sei etwas retuschiert worden.
Dennoch – und das ist auch einer der Hauptgründe für
das Verfassen des vorliegenden Buchs – möchte ich das,
was unsere Mitarbeitenden in minutiöser Feinarbeit
leisten, all die Arbeit und Mühe, den Schweiß und
manchmal auch den Frust, sichtbar machen. Denn nach
20 Jahren in dem Job und über 2.000 besichtigten Baustellen
bin ich immer noch jeden Tag aufs Neue begeistert,
was für eine großartige Leistung hier erbracht wird.
Vorwort 17

1
HAUS AM
SCHEDLBERG

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Auf einem Hügel kurz vor der tschechischen Grenze, dort, wo der Bayerische
Wald am tiefsten ist, steht eines der spannendsten Gebäude Deutschlands.
Dass es dort niemand vermuten würde, gehört zum Gesamtkonzept.
Natürlich kannte ich das Objekt schon von Bildern. Trotzdem klappte mir
die Kinnlade herunter, als ich nach einer endlosen Fahrt durch dunkle
Täler und an noch dunkleren Tannen vorbei irgendwann vor dem Haus
am Schedlberg stand. Der Architekt Peter Haimerl, der mich eingeladen
hatte, konnte sich ein Grinsen jedenfalls nicht verkneifen. Es dauerte ein
Weilchen, bis ich mich wieder so weit gefangen hatte, um mit Haimerl über
den Anlass unseres Treffens zu sprechen: wie wir dem bereits aufwendig
sanierten Haus den letzten Feinschliff in puncto Betonkosmetik verpassen
konnten.
Das Schedlberg-Haus ist 1820 erbaut worden, also ein paar Jahre, bevor
zwei Engländer Zement (wieder)entdeckten – und lange vor dem Siegeszug
von Beton als modernem Baustoff. Zusammengehalten wurde dieses
Haus etwa 200 Jahre lang von den Materialien, die die direkte Umgebung
hergibt: Granit und Holz. Weil sich aber nach dem Tod der letzten Bewohner
Mitte des vergangenen Jahrhunderts niemand mehr um das typisch
niederbayerische Blockhaus gekümmert hatte, war es Ende der 2000er fast
vorbei mit dem Zusammenhalten: Ein riesiges Loch klaffte in einer Seitenwand,
der hintere Teil des Hauses war quasi nicht mehr existent, und auch
der vordere Wohnbereich hielt sich nur noch mit letzter Not aufrecht.
Die Farne, die im Inneren wucherten, wurden durch das löchrige Dach mit
Wasser versorgt; zwischenzeitlich wohnten sogar Schafe im und am Haus.
Kurzum: Das Haus am Schedlberg war eigentlich ein Fall für ein Abrissunternehmen.
Dass aus dem ehemaligen Austragshaus, in das zu früheren
Zeiten die Altbauern abgeschoben wurden, heute stattdessen ein gern
besuchtes „Denkhaus“ geworden ist, von dem sich Architekten und Bauherren
inspirieren lassen und in dem sie sich austauschen können, hat vor
allem mit einem Perspektivwechsel zu tun.
Keine Frage, Beton kann grau, hart und unpersönlich sein: Ein kurzer Spaziergang
durch eine beliebige deutsche Stadt reicht oft für die Erkenntnis
aus, die dem Baustoff sein maximal funktionales Image verliehen hat.
Beton kann aber auch warm und lebendig sein, überhaupt nicht mehr hart,
sondern vielmehr rau, stark und schön. Das Haus am Schedlberg ist dafür
ein tolles Beispiel: Massive Betonbalken haben die im Lauf der Jahre weggefaulten
oder eingestürzten Bauteile ersetzt und schmiegen sich an offen
liegende Dachsparren und hölzerne Schindeln. Wer das alte Austragshaus
heute zum ersten Mal erblickt, sieht einen ungemein spannenden Dreiklang
aus Holz, Stein – und Beton.
Links: Bei einem konventionellen
Bauvorhaben hätte die Dokumentation
des Vorzustands des Hauses am
Schedlberg nur einen Schluss zugelassen:
eiskalter Abriss.
Rechts: Da stand ich nun vor dem
alten Waidlerhaus, dem wahrscheinlich
unwahrscheinlichsten Ort für ein
SB5ÜNF-Engagement.
Haus am Schedl Berg
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40 BETON & NICHT BETON

Haus am Schedl Berg
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4
DEUTSCHLAND-
HAUS

Die freie Wendeltreppe hat
das Bauunternehmen in
Ortbeton hergestellt. Ein
Meisterwerk der Baukunst
und ein echter Blickfang
im Raum.
Über die breite Freitreppe stieg ich hinauf in die obere Ebene des zweigeschossigen
Hauptraums. Die gerade fertiggestellte 880 Quadratmeter
große Decke überspannte die gesamte Fläche. Eine imposante, freischwebende
Wendeltreppe schraubte sich zur Decke hinauf in eine weitere Etage.
Die Sonne brach durch die Fenster des neu geschaffenen Foyers, ich
fühlte mich wie an einer Felswand. Als sich die Wolken wieder davorschoben,
änderte sich das ganze Lichtspiel im Raum erneut, und ich betrachtete
die Kiesnester, gewollt und doch zufällig entstanden, Bilder in Beton.
Hier, im Deutschlandhaus in Berlin-Kreuzberg, hatten wir knapp drei Jahre
lang gearbeitet – von den ersten Überlegungen über die Mustererstellung
bis zur Umsetzung –, und nun war der Zeitpunkt der Abnahme gekommen.
Für mich eine aufregende Nummer, das spektakuläre Projekt war
mir nicht nur wegen der langen Beschäftigung damit ans Herz gewachsen.
Kurz nach mir trafen die anderen Beteiligten ein: die Bauherrenvertretung,
ein Gesandter vom Bundesamt für Bauwesen und Raumordnung
(bbr), Robert Zimmermann, der Projektleiter des planenden österreichischen
Architekturbüros Marte.Marte Architekten und die bauleitende
Mitarbeiterin von sb5ünf. Zu zehnt standen wir, die Köpfe im Nacken,
in der Mitte des Raums und begutachteten ein bisschen sprachlos die
Decke. Ob dann zehn Minuten oder eine Stunde vergingen, kann ich gar
nicht genau sagen, so entspannt und unkompliziert ging die Abnahme
über die Bühne – und damit gewissermaßen spektakulär unspektakulär.
110 BETON & NICHT BETON

Einstimmig wurde befunden, dass hier alles hervorragend funktioniert
hat. Die Bauherrenvertretung erkundigte sich noch, ob man an der und der
Stelle etwas machen könnte, um die Fugen zu verbergen. „Klar“, antwortete
ich, „aber die Decke lebt, da noch mal ranzugehen, würde ein neues Fass
aufmachen, das Gleichgewicht würde verloren gehen.“ Das überzeugte.
Tatsächlich zeigt die Erfahrung, dass man, einmal angefangen, immer
mehr Stellen findet und die Decke dann am Ende doch noch abgedeckt ist.
Es braucht stattdessen einen gewissen Mut zur Lücke: Man muss an einem
bestimmten Punkt aufhören, um ein Ergebnis zu erzielen, das aussieht, als
wäre es nicht behandelt. In diesem Fall wollten wir eine Decke sanieren,
die so aussieht, als wäre sie so aus der Schalung gekommen.
Aber zurück zum Tag der Abnahme: Der Bauherrenvertretung leuchte ten
unsere Argumente ein, nach kurzer Zeit durchschritten wir alle einig den
Raum. Ich erläuterte Details zu unserem handwerklichen und künstlerischen
Vorgehen, welche Schwierigkeiten aufgetreten waren und wo ich
die Qualität von sb5ünf besonders hervorscheinen sähe. In einem Satz
zusam men gefasst: Es war uns gelungen, bei einer Decke von monumentalen
Ausmaßen eine Homogenität im Erscheinungsbild herzustellen,
wo vorher totales Chaos geherrscht hatte – und das, ohne die Decke streichen
zu müssen.
Dass sich alle Beteiligten eines Bauprojekts so einig waren, ist zwar grundsätzlich
eine Überraschung, kam in diesem Fall aber nicht überraschend:
Der gesamte Bauprozess lief transparent ab, wir haben viel und eng kommuniziert,
alle wussten, was sie erwartete. Das Unaufgeregte dieser Abnahme
war das Spiegelbild der guten Zusammenarbeit aller Beteiligten. Jegliche
Probleme, die in anderen Projekten manchmal erst bei der Abnahme an -
gesprochen und diskutiert werden, hatten wir im Vorfeld schon aus dem
Weg geräumt.
Nach der denkmalgerechten Sanierung von 2015 bis 2020 nach Plänen
des Büros Marte.Marte Architekten mit seinem fantastischen Blick auf
Beton ist im Deutschlandhaus heute das Dokumentationszentrum Stiftung
Flucht, Vertreibung, Versöhnung angesiedelt. Spannend ist dabei,
wie ein moderner, hochfunktionaler Museumskubus in das historische
Gebäude aus den 1920er/30er Jahren integriert wurde. Der von außen
massiv wirkende Originalbau besteht in Wirklichkeit aus einem filigranen
Stahl skelett, das mit Ziegeln ausgefacht und ummantelt wurde. Er wurde
für die Restaurierung grundlegend entkernt, wobei unzäh lige Schichten
zutage traten, die von der bewegten Geschichte des Hauses erzählen.
Die thematische Ausrichtung des Deutschlandhauses spiegelt sich
im Brückenschlag zwischen Historie und moderner Architektur wider:
Das Foyer öffnet sich nach außen zur Stadt und bildet eine Sicht achse zur
Topographie des Terrors.
Links: Die Vorbereitungen
und Einschalarbeiten vor der
Betonage „unserer“ Decke.
Schon zu diesem frühen Zeitpunkt
waren wir involviert.
Rechts: Ein Detail der Decke
nach dem Ausschalen, vor
unserer Bearbeitung. Man
sieht die Abdrücke der Heizschlaufen
in der betonkernaktivierten
Decke sowie
Rostspuren, Ausblutungen
und Verfärbungen.
DeutscH land Haus
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DeutscH land Haus
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DeutscH land Haus
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6
NEUE
NATIONAL-
GALERIE

Wenn ich an die Sanierung der Neuen Nationalgalerie denke, bekomme
ich immer noch eine Gänsehaut. Es wirkt auch rückblickend surreal, dass
wir mit sb5ünf die Möglichkeit hatten, Teil der Sanierung dieses Prestigeprojekts
zu sein. Man muss nicht wie ich ein Bauhaus-Fan sein, um zu
spüren, dass wir es bei diesem ikonischen Gebäude mit etwas Außergewöhnlichem
zu tun hatten. Die 11.550 Quadratmeter große Granitterrasse
bildet einen, wie der Architekt Mies van der Rohe es nannte, „Universalraum“,
auf dem ein quadratischer Pavillon als Glas- und Stahlkonstruktion
mit 50,4 Metern Seitenlänge aufsitzt. Das scheinbar schwebende Dach mit
einer Fläche von 4.200 Quadratmetern und einem Gewicht von 1.200 Tonnen
ruht auf nur acht schlanken Stahlsäulen. Ein völliges Novum für die
damalige Zeit und selbst heute noch technisch höchst anspruchsvoll.
Am Tag des Richtfests, dem 12. April 1967, brachte van der Rohe seinen
Dank den Bauleuten gegenüber zum Ausdruck. Er sprach von „den Betonfritzen,
den Granitleuten, den Stahlleuten und den Konstrukteuren, die eine
so feine Lösung für eine so komplizierte Aufgabe gefunden haben“, und war
beeindruckt, „wie sich das Dach vor einer Woche lautlos hob. Und auch die
Begeisterung mit der hier gearbeitet wird, war mir unbekannt, obwohl ich
bestimmt schon manchen Bau sah.“
Als Mies van der Rohe im Jahr 1962 vom Westberliner Senat das Angebot
für die Gestaltung einer „Galerie des 20. Jahrhunderts“ im Kulturforum am
Kemperplatz erhielt, hatte er schon ein bewegtes Leben hinter sich. Geprägt
von anfänglicher Nähe zu den Nationalsozialisten und seiner späteren Emigration
nach Amerika, gründete er in den USA sein eigenes Architektur büro
namens „The Architects Collaborative“ (tac) und erhielt zahlreiche Aufträge.
Für die Planung und Durchführung der Neuen Nationalgalerie, wie
sie später getauft wurde, reiste er trotz schlechten Gesundheitszustands
mehrmals nach Berlin, konnte zur Eröffnung des Baus 1968 jedoch nicht
mehr dabei sein und verstarb ein Jahr darauf. Was er hinterließ, ist ein zeitloses
Erbe, das Architektinnen und Architekten bis heute inspiriert.
Die Neue Nationalgalerie ist seit ihrer Eröffnung der bildenden Kunst des
20. Jahrhunderts gewidmet. Damals stand der Bau noch auf einer Nachkriegsbrache
am Stadtrand Westberlins, heute ist er Teil des pulsierenden
Zentrums nahe dem Potsdamer Platz. Nach fast 50 Jahren intensiver Nutzung
war es aber schließlich Zeit für eine umfassende Sanierung des seit
1995 denkmalgeschützten Hauses. 2015 wurde die Neue Nationalgalerie für
die anstehenden Maßnahmen geschlossen. Das renommierte Architekturbüro
David Chipperfield Architects betreute die vom Bund mit über 100 Millionen
Euro unterstützte Sanierung und Modernisierung, wobei möglichst
viel der ursprünglichen Bausubstanz erhalten werden sollte. Der Plan
umfasste auch technische Upgrades wie Klimaanlagen, barrierefreie Zugänge,
Neuerungen in der Lichttechnik und Besuchereinrichtungen wie Café,
Garderobe und Museumsshop. Die beiden Letztgenannten befanden sich
zuvor im Erdgeschoss und sollten nun in neuer und größerer Ausstattung
ins Untergeschoss wandern, in Räume, die der Öffentlichkeit bislang nicht
zugänglich und die dementsprechend in roughem, bisher nicht sichtbarem
Zustand waren. Und die genau deshalb zu unserer Spielwiese wurden.
Dass auf der Baustelle eine sehr besondere Stimmung herrschte, war ab
der ersten Begehung im Sommer 2017 klar. Damals wusste ich noch gar
nicht, worum es hier überhaupt gehen sollte. Ich wurde vom Bauleiter des
ausführenden Bauunternehmens, den ich von vielen anderen Baustellen
bereits gut kannte, angerufen und zur Neuen Nationalgalerie bestellt, um
mir dort „etwas anzugucken“, wie es hieß. Als ich die Baustelle erreichte,
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waren die Sanierungsarbeiten bereits seit zwei Jahren in vollem Gange,
und nichts erinnerte mehr an das eigentliche Museum. „Sanierung“ klingt
untertrieben, wenn man sich einmal vor Augen führt, was hier eigentlich
alles gemacht wurde. Das Gebäude wurde komplett entkernt und in seine
Einzelteile zerlegt. Jedes Teil wurde auf Funktionalität und Beständigkeit
überprüft, es wurden nicht-konstruktive Elemente wie Wände und Decken
entfernt, die markanten Verkleidungen aus Marmor, Onyx, Travertin und
Brauneiche waren abgenommen. David Chipperfield: „35.000 Teile wurden
sorgfältig entfernt, nummeriert, repariert und an ihren Ursprungsort
zurückgebracht.“ Im Zuge der Abbrucharbeiten hatte man das Stahlskelett
freigelegt, was die industrielle Bauweise mit dem regelmäßigen Stützenraster
und das Deckensystem aus Stahlbetonkassetten offenbarte.
Die beschädigten Stege als
Teil der Kassettendecke im
Untergeschoss vor der Sanierung:
Die Decke, an der
der Zahn der Zeit nagte, war
bis dato nicht sichtbar.
Ich betrat also das Gebäude und stand in einem komplett eingerüsteten
Untergeschoss. Die Wände waren für mich nicht sichtbar, ich hatte keine
Ahnung, was am Ende dieser Räume war. Was unsere Aufgabe sein sollte,
erschloss sich mir also nicht sofort. Schließlich stieß der Bauleiter dazu,
der mich tags zuvor angerufen hatte. Wir navigierten durch den Ständerwald
des Untergeschosses und gelangten schließlich in den Bereich mit der
freigelegten Kassettendecke. sb5ünf sollte nach der massiven Kernsanierung
mit der Sichtbetonkosmetik beauftragt werden. Wir waren zu dem
Zeitpunkt kein unbeschriebenes Blatt, unsere Expertise hatte sich herumgesprochen.
Anfangs war nur davon die Rede, die Risse, die zuvor geschlossen
worden waren, so zu retuschieren, dass die Sichtbetonflächen wieder
top aussahen. Im Zuge der Musterbesprechungen wurde den Verantwortlichen
jedoch klar, dass es sinnvoll wäre, wenn wir die gesamte Sichtbetonkosmetik
an der Kassettendecke bis zum Ende mitbetreuen würden.
Und dafür wurden dann tatsächlich auch vergleichsweise unkompliziert
Gelder bereitgestellt. Es war einfach der Wille bei allen Beteiligten vorhanden,
ein hervorragendes Ergebnis zu erzielen, mit einem Partner für den
Sichtbeton, der von Anfang an mit an Bord war.
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und Inhabern der Bildrechte. Alle Rechte vorbehalten.
Texte
Felix Sommer in Zusammenarbeit mit
Julia Schönicke und Julian Vetten
Lektorat
Susanne George
Korrektorat
Jutta Ziegler
Gestaltung und Satz
Lydia Sachse (Buchgut)
Herstellung
Robert Schumann (Buchgut), Markus Paetz (sb5ünf),
Susanne Rösler ( ovis Verlag)
Lithografie
Fotografen und Else Dittel (Buchgut)
Projektmanagement
Theresa Hartherz ( ovis Verlag)
Projektakquise
Felix Torkar ( ovis Verlag)
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