Die Gärten des Bauhauses

Die Gärten des
Bauhauses
Gestaltungskonzepte
der Moderne
jovis

Bei der vorliegenden Buchveröffentlichung handelt es sich um Ergebnisse einer Forschungsarbeit
an der Hochschule Anhalt (FH), Bernburger Str. 55, 06366 Köthen
Projektleitung: Prof. Dr.-Ing. Dorothea Fischer-Leonhardt
Hochschule Anhalt, Fachbereich Landwirtschaft, Ökotrophologie, Landespflege
06406 Bernburg, Strenzfelder Allee 28
Das Forschungsprojekt wurde vom Bundesministerium für Bildung und Forschung
(BMBF) im Rahmen des Programms „Anwendungsorientierte Forschung und Entwicklung
an Fachhochschulen (aFuE)“ (FKZ 1709102) gefördert.
© 3. Auflage 2018 by jovis Verlag GmbH
© für die durchgesehene und überarbeitete 2. Auflage 2009 by jovis Verlag GmbH
© 2005 by jovis Verlag GmbH
Das Copyright für den Text liegt bei der Autorin.
Das Copyright für die Abbildungen liegt bei den Fotografen bzw. bei den Bildrechtein
habern.
Alle Rechte vorbehalten.
Schlussbericht zum Forschungsprojekt „Außenanlagen Bauhaus-Bauten“
FKZ: 1709102, HS Anhalt, FB Landespflege, Bernburg
06406 Bernburg, Strenzfelder Allee 28
Tel.: 03471/355 1122, Fax: 03471/355 1238 (Sekretariat)
E-Mail: d.fischer-leonhardt@loel.hs-anhalt.de
Wissenschaftliche Mitarbeiterin: Dipl.-Ing. (FH) Christine Fuhrmann
Studentische Mitarbeiter: Rico Bauer, Nicole Eckert, Tobias Witt, Christian Wagner,
Verena Meyer
Projektbegleitende Arbeitsgruppe: Dipl.-Ing. Monika Markgraf, Dipl.-Ing. Heike
Brückner
Stiftung Bauhaus Dessau
06846 Dessau, Gropiusallee 38
Lektorat: Doerte Achilles
Gestaltung und Satz: Susanne Rösler, Berlin
Lithografie: Galrev Druck- und Verlagsgesellschaft, Berlin
Bibliografische Information Der Deutschen Bibliothek
Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.ddb.de
abrufbar.
jovis Verlag GmbH
Kurfürstenstr. 15/16
10785 Berlin
www.jovis.de
ISBN 978-3-936314-34-2

Inhalt
Heinz W. Hallmann: Vorwort 6
Walter Gropius und die Gärten des Bauhauses 8
Das Bauhausgebäude 22
Die Meisterhaussiedlung 60
Das Kornhaus 128
Die Siedlung Törten 148
Nachwort 170
Dank 172
Bildnachweis 174
Vita 175

Chronologie der Ausführung 9
Pausenhof der gewerblichen Berufsschule
1926 Direktor Haase, Gewerbliche Berufsschule an den Magistrat der Stadt
Dessau (SB 1)
„... Wir brauchen für unsere fast 1600 Schüler einen besonderen Hofraum
zur Erholung in den Pausen. Der Hof ist soweit abzustecken, dass
er groß genug bleibt, auch wenn ein Erweiterungsbau entsteht und
eine Turnhalle errichtet werden muß. Vorläufig wünschen wir einen
vom Hofe abgeschiedenen Turnplatz mit einem Geräteschuppen. Die
Abtrennung ist nötig, damit nur Schüler unter verantwortlicher Führung
eines Leiters Übungen vornehmen.
Für unsere Ungelernten muß die Durchführung von Werkunterricht
zum Teil in der Werkstatt, zum Teil im Freien, gesichert werden. Für
die landwirtschaftlichen Kulturarbeiten brauchen wir ein möglichst unbegrenztes
Gelände, das aus dem Zustand der Wald- und Unkultur zu
Kulturland umgeschaffen werden soll.“
Walter Gropius an den Magistrat der Stadt Dessau (SB 1)
„der hofraum ist neben dem gebäude gegenüber dem wohlfahrtsgebäu-
32

Der abgesenkte
Hof raum der
Berufs schule
mit den ersten
Bäumen,
Herbst 1926
de angelegt worden, er bedarf noch der beschotterung und der bekiesung
... wenn ein turnplatz und geräteschuppen angelegt werden soll, so
empfehle ich, diesen auf die nordseite des fachschulbaues zu verlegen.
das gelände ist dort vorläufig noch bestellt und müsste erst freigemacht
werden.“
1927 Walter Gropius an den Magistrat der Stadt Dessau
„es muß festgestellt werden, dass zur zeit mit den arbeiten für den
schulhof etc. nicht begonnen werden kann, bevor nicht die endgültige
strassenregulierung vorgesehen ist. alle geländearbeiten müssten zur
gleichen zeit vorgenommen werden. darunter fällt die bearbeitung der
rasenflächen, die einzäunung, die befestigung des schulhofes, die befestigung
der strasse etc. nur wenn diese arbeiten zugleich vorgenommen
werden, ist die garantie gegeben, dass das ausmass der arbeiten
in jeder weise richtig durchgeführt wird...
in kürzester zeit erhält der magistrat eine vorlage betr. durchführung
und kostenaufstellung für diese dinge.“
33

Blick vom
Wohntrakt auf
den ehemaligen
Schulhof ohne
Geländemodellierung,
Juni 2009
1929 11.9.1929
Gewerbliche Berufsschule Dessau an den Magistrat der Stadt Dessau
(SB 2)
„Die Unterbringung der Fahrräder der Schüler und Schülerinnen an der
Gewerblichen Berufsschule wächst sich zu einem unerträglichen Übelstande
aus. Z. Zt. ist Gelegenheit, rd. 50 Fahrräder regulär unterzubringen.
An stark besuchten Unterrichtstagen – Montag und Donnerstag
– ist Unterstellung von 250 Fahrrädern notwendig. Die Räder werden
deshalb in Reihen von 5–6 nebeneinander gestellt. Dadurch werden der
Laufraum und die Austrittsgelegenheit im Kellergeschoß ganz wesentlich
behindert. Erschwerend kommt hinzu, dass an den stark besuchten
Unterrichtstagen die Räume im Kellergeschoß zu Unterrichtszwecken
benutzt werden müssen.
Wiederholt sind neben Radschäden auch Beschädigungen der Kleidung
bei Schülern und Schülerinnen vorgekommen.
34

Blick vom
Wohn trakt auf
den Schulhof
mit Böschungskante,
der
Schul hof ist
nicht mehr
erkennbar, um
1928/29
Außerdem leiden die Wände und die Räder selbst. Wir gestatten uns
deshalb vorzuschlagen, einen Unterstand oder Fahrradschuppen außerhalb
des Gebäudes zu errichten. Als Ort käme die nördliche Rabatte
oder die Nordwestecke des Schulhofes infrage.“
7.11.1929
Bauhaus Dessau an den Magistrat der Stadt Dessau (SB 2)
„anbei übersenden wir ihnen lageplan und kostenvoranschlag für die
von der direktion der gewerblichen berufsschule geforderten aufstellung
von ca. 240 fahrrädern.“
„wie aus dem lageplan ersichtlich, soll die aufstellung der abgedeckten
fahrradständer in 6 gruppen von je 40 fahrrädern auf der nördlichen
grasrabatte der gewerblichen berufsschule erfolgen. Es sollen aus ersparnisgründen
auf den unterbauten nur die fundamente der fahrradständer
hergestellt werden; eine bekiesung der fläche kann, falls es
sich als notwendig erweisen sollte, später erfolgen.“
Ü Der Hof
der Berufsschule
mit
Einfriedung
aus Maschendrahtzaun
und
Gasrohrgeländer;
im Hintergrund
ist die
Rasenfläche
vor der Mensa
zu sehen, um
1929/1930 10 .
35

36

37

Die Meisterhaussiedlung
Baujahr: 1925 bis 1926
Ort: Ebertallee 59–71
Architekt: Walter Gropius
Auftraggeber: Stadt Dessau (Auftragserteilung: März 1925)
Gleichzeitig mit dem Entwurf für das neue Schulgebäude in Dessau entstanden
die ersten Pläne für die Wohnhäuser der Bauhausmeister. Walter Gropius entwarf
ein Einzelhaus für sich selbst und drei Doppelhäuser mit Ateliers für László
Moholy-Nagy und Lyonel Feininger, Georg Muche und Oskar Schlemmer,
Wassily Kandinsky und Paul Klee. Im August 1926 bezogen die Meister ihre
Häuser, in denen sie bis zur Schließung der Siedlung im Jahr 1932 wohnen
sollten.
Die Außenraumgestaltung an der Meisterhaussiedlung war durch das ausgewählte
Grundstück entscheidend geprägt. Daher sind Erläuterungen zum
Standort der Meisterhäuser auch bei diesem Objekt zwingend erforderlich. Die
Auswahl des Baugrundstücks wird in der Literatur in der Regel Walter Gropius
selbst zugeschrieben. In den Lebenserinnerungen von Nina Kandinsky
lässt sich jedoch eine andere Version der Grundstücksfindung nachlesen. Hier
schreibt sie, dass der Standort der Häuser bis zum 19. Februar 1925 noch
gar nicht bestimmt gewesen wäre. Erst bei einer Besichtigungstour durch die
Stadt gemeinsam mit Frau Muche hätten sie das Grundstück entdeckt: „[D]ie
Standorte der Ateliers und der Meisterhäuser waren noch nicht genau festgelegt.
Während unseres Spazierganges waren wir bis zum Stadtrand vorgedrungen,
wo uns eine besonders schöne Gegend auffiel, die für Wohnhäuser wie
60

Bebauungsplan
Großkühnauer
Kreis straße
und Friedhofsstraße
im Ortsteil
Ziebigk,
1925
geschaffen schien. Als Kandinsky, Muche und der Bürgermeister nach ihrer
Besprechung wieder mit uns zusammentraten, fragte uns Dr. Hesse: ‚Nun,
wo hat es Ihnen denn am besten gefallen?’ Ich überlegte nicht lange: ‚Wenn
Sie mich fragten, wo ich am liebsten wohnen möchte, dann würde ich Ihnen
ohne zu zögern antworten: in der Nähe der Burgkühnauer Allee.’ Kandinsky
war überrascht. ‚Warum gerade dort?’ Ich erklärte ihm, dass es dort eine unbebaute
Grünfläche gebe, deren landschaftliche Umgebung ein angenehmes
Wohnen verspräche. […] Hesse griff meinen Wunsch auf und sicherte Gropius
zu, für seine Baupläne, die Burgkühnauer Allee bereitzustellen.“ 1
Nach diesem Bericht ist es offenbar Nina Kandinsky zu verdanken, dass die
Häuser an der oben genannten Stelle errichtet wurden.
Eine andere Schilderung der Bauplatzfindung ist bei Reginald R. Isaacs nachzulesen.
Laut Isaacs war es das Ansinnen des Bürgermeisters der Stadt Dessau,
Fritz Hesse, einen geeigneten Standort für die Meisterhaussiedlung zu
finden. 2 „Bei einem Rundgang, auf dem sie die verschiedenen als Bauland für
die Meister-Häuser in Frage kommenden Grundstücke innerhalb des engeren
Stadt gebiets besichtigten, fand sich Walter Gropius plötzlich vor einem mit Kiefern
bestandenen Streifen am Rand einer Allee und sagte spontan, ‚in einem
Kiefern wald zu wohnen war schon immer mein Lieblingswunsch’.“ 3
61

Lage plan der
Meisterhaussiedlung
vom
9. Juni 1925
Fritz Hesse soll sich danach bereit erklärt haben, das Grundstück für den Bau
der Häuser zur Verfügung zu stellen. Gleichzeitig berichtet Isaacs, dass der
Bürgermeister von Ise Gropius stark beeindruckt war, da sie sich sehr für einen
geeigneten Bauplatz einsetzte.
Wer auch immer den Ausschlag für die Errichtung der Meisterhäuser in Dessau
gegeben hat, sicher haben auch rein pragmatische Beweggründe zu der Entschei
dung geführt, diesen Standort zu wählen. Schließlich konnten die Meister
von dort ihren Arbeitsplatz, das Bauhaus, mit einem nur 15-minütigen Spaziergang
erreichen. Wenn Isaacs im Zusammenhang mit der Bebauung des Areals
mit den Meisterhäusern vom „Rand einer Allee“ schreibt, so entspricht das
nicht exakt der Realität. Die Häuser an der ehemaligen Burgkühnauer Allee
(heute Ebert allee) stehen in einer historisch bedeutsamen Straße, die die romantische
Ru ine der „Sieben Säulen“ am Georgium mit dem Amaliensitz verband,
der 1792/93 von Friedrich Wilhelm von Ermannsdorf erbaut worden war.
Dieser „Ziegelputz bau mit Palladio-Motiv“ stand seinerzeit als „Point-de-vue in
der Sichtachse zu den ‚Sieben Säulen’ und [war] gleichzeitig weiterführendes
62

und verbindendes Landschaftsmotiv zum Großkühnauer Park“ 4 . Es befanden
sich je zwei Baumrei hen auf der Nordseite und auf der Südseite der Allee. Zwischen
ihnen lag ein un befestigter Radweg.
Die erste Bebauung in der Großen Kienheide fand 1924 im Norden der Ebertallee,
zwischen den „Sieben Säulen“ (1782–86) und dem Amaliensitz, statt.
Zwei Jahre später folgte die Meisterhaussiedlung auf der gegenüberliegenden
Seite (Abb. S. 61). Zu erwähnen bleibt, dass es sich bei der Gestaltung
der Umgebung der Meisterhaussiedlung um keinen Gartenbau im traditionellen
Sinn handelte. 5 Ziel war es, eine der Architektur gemäße moderne,
streng architekto nisch gegliederte Gartenanlage zu schaffen. Auch in dieser
Hinsicht wandte sich Gropius gegen das Althergebrachte, gegen die Tradition
und hin zu neuem und innovativem Bauen – ein modernes Verständnis, das
auch Ausdruck einer Position ist, die sich gegen allzu bürgerliche Behaglichkeit
auflehnt.
Das Konzept der Außenanlage
Der Lageplan der Meisterhaussiedlung vom 9. Juni 1925 dokumentiert vermutlich
das erste Ideenkonzept zu den Außenanlagen der Meisterhäuser. Er
zeigt eine in mehrere Gärten unterteilte Siedlungsstruktur und eine eindeutige
Zeichen symbolik. Rhythmisch eingesetzte lineare Heckenstreifen gliedern das
Areal und grenzen die Hausgärten voneinander ab. Die Hecken sind in einer
Breite von et wa zweieinhalb Metern angelegt. Zwischen den Häusern sind sie
verstärkt und weisen dadurch deutlich auf die gewünschte Privatheit im hinteren
Gartenraum hin. Außerdem schließt jedes Grundstück mit einer schmalen
Hecke und einem Durchgang zum Fahrweg ab, der gleichzeitig im Norden und
Osten durch zwei Tore zu erreichen ist. Zur Nachbarbebauung im Süden hin
wurde als Abschluss des Grundstückes ein Zaun gewählt.
Im Vergleich mit dem Lageplan zum Bauhausgebäude von 1926, in dem die
Idee zur Freiraumgestaltung in äußerst abstrakter Darstellungsform präsentiert
ist, liegt hier ein detailliert ausgearbeiteter Gartenentwurf vor. Eindeutig ist die
gewäh lte Zeichensprache, die zwischen vegetativen und baulichen Elementen
unter schei det. Handelt es sich im Gesamteindruck bei dem Plan auch eher um
einen Vorentwurf als um eine präzise Bauzeichnung, so ist die Entwurfsabsicht
doch klar ablesbar: großzügig angelegte Vorgärten und deutlich voneinander
abgegrenzte Privatgärten.
Gropius hat für sein Haus infolge des großen Gartens hinter dem Haus auf
einen Vorgarten verzichtet. Diese Fläche ist offenbar dem Garten des „Hausmannes“
6 vorbehalten, dessen Wohnung sich im Souterrain des Hauses be -
fand. Den Gartenraum des Hausmeisters begrenzt östlich die Garage des Direktors,
von dieser erstreckt sich eine „Mauer“ entlang des Grundstücks.
63

Erdgeschossgrund
riss eines
Doppelhauses
vom 22.10.1925
Zwischen dem Vorgarten und dem eigentlichen Hausgarten ist eine geradlinige
Doppellinie eingetragen, die als Wegeführung zum Eingang der Hausmeisterwohnung
gedeutet werden kann. 7 Auch zu jedem Doppelhaus führt ein geradliniger
Weg, der allerdings, wie der Lageplan der Meisterhaussiedlung zeigt,
am Hause durch eine platzartige Erweiterung aufgefangen wird (Abb. S. 62).
Dem Platzraum kom men mehrere Funktionen zu: Im Lageplan erscheint er
formal als integrierter Teil der Architektur, wie eine Erweiterung des Hauses.
Gleichzeitig fungiert er in seiner befestigten Ausführung auch als räumlicher
Vermittler zwischen Innen- und Außenraum. Die gleiche Funktion kommt den
Terrassen im Erdgeschoss des Gebäudes zu. Der Platz an den Hauseingängen
hat aber außerdem noch eine Verteilerfunktion. Jeder Bewohner gelangt über
ihn zu seiner Doppel haushälfte. Die Rasterschraffur für die Wege- und Platzflächen
in der Zeichnung deutet darauf hin, dass die Freifläche in rechteckigen
Platten realisiert wurde, eine Darstellungsform, die sich bei später entstandenen
Grundrisszeichnungen wiederholt. Die Situation ist im Erdgeschossplan
im Maßstab 1:100 deutlich ablesbar (Abb. o.). Dieser Entwurf entstand vier
Monate nach dem oben genannten Lageplan.
Betrachtet man beide Entwürfe genauer, so ist festzustellen, dass das Layout
der Zeichnungen dasselbe ist. Auch wenn ein Planverfasser nicht angegeben
64

Obergeschossgrund
riss eines
Doppelhauses
vom 22.10.1925
wurde, lassen sich dennoch beide – auch wegen der Übereinstimmung der
Planschrift – ein und demselben Urheber zuordnen. 8
In der Sammlung der Stiftung Bauhaus Dessau befindet sich außerdem eine
Kohlezeichnung, die Carl Fieger, ein Mitarbeiter im Baubüro Gropius in Dessau,
1925 nach Intention von Gropius angefertigt hat. 9 Die so genannte „Perspektive“
entstand im gleichen Jahr wie der Lageplan von 1925, enthält demgegenüber
im Vergleich aber einige Abweichungen. So ist beispielsweise an
der Eingangstreppe zum Wohnhaus von Walter Gropius an der linken Treppenseite
eine Mauer zu sehen. Ihre Funktion ist nicht ganz einsichtig, außer
dass sie dem Hauseingang sichtlich Prägnanz verleiht und ihn gleichzeitig vor
Einblicken schützt. Die Garage im Vorgarten ist nicht eingetragen, dafür aber
die seitliche Grundstücksmauer, die symbolisch den Beginn der Meisterhaussiedlung
anzeigt. Auf weitere Einfriedungen wurde verzichtet. Der öffentliche
Raum wird bis an die Gebäude herangeführt, keine Heckenpflanzungen trennen
den Vorgar ten vom eigentlichen hinteren Gartenraum, wie es der Lageplan
ursprünglich vor sah.
Die Meisterhäuser stehen in Fiegers Zeichnung (Abb. S. 66/67) voluminös und
von allen Seiten einsehbar im Raum. Es scheint, als würden dem Besucher
beim Betrachten der Häuser keine Grenzen gesetzt; so stehen zwei Personen
65

Carl Fieger: Die Meisterhaussiedlung.
Perspektive,
Ansicht von Nordosten,
Kohle auf Transparentpapier,
1925
in un mit tel barer Nähe der Terrasse des Hauses von Moholy-Nagy. Der die Gebäude
um fassende Freiraum zeigt sich als großzügige und offene Grünanlage.
Selbst die Einfriedungsmauer am Direktorenhaus ist so niedrig gewählt, dass
sie dem Spaziergänger freien Einblick auf das Grundstück gewährt. Alle Vorgärten
sind von jeglicher Vegetation freigehalten – kein Strauch, kein Baum, so
scheint die Intention des Entwerfers, darf das kontemplative Erscheinungsbild
der Bauten beeinträchtigen.
Der zur Zeit der Bebauung waldähnliche Baumbestand wird auf die Gebäudezw
ischenräume reduziert, wo die Bäume gleichsam als Staffage wirken. Auf
der Zeichnung gibt es außerdem keine Konkurrenzbauten, die Gegenseite ist
unbebaut. Nichts außer einigen schlanken Kiefernstämmen stört die Architekturformation.
Schließlich entsteht durch die schemenhaft angedeuteten Baumkronen
ein unrealistischer malerischer Gesamteindruck – eine Szenerie, wie
man sie aus den amerikanischen Vororten kennt, die Gropius allerdings erst in
späteren Jahren persönlich kennen lernte.
66

Die Zeichnung von Carl Fieger bringt aber auch den Dialog von Natur- und Innenraum
deutlicher zum Ausdruck als die zahlreichen Schwarzweiß-Fotografien
nach der Errichtung der Bauten. Tatsächlich entwickeln sich die Vertikalen
der großen Fensteröffnungen in der visuellen Weiterführung zu Baum stämmen
und die Flächen der Flachdächer aus tragenden Balkonen und Terrassen zur Ergänzung
der Baumkronen. Die oft zitierten Worte von Gropius sind an dieser
einfachen Strichzeichnung sehr gut nachvollziehbar: „das einweben von baumund
pflanzenwuchs zwischen die baukörper, der den blick öffnet und schließt,
sichert wohltuenden Kontrast, lockert und verlebendigt das schema, vermittelt
zwischen bauwerk und mensch und schafft spannungen und maßstab. denn
architektur erschöpft sich nicht in zweckerfüllung“. 10
Die Architektur der Meisterhäuser wird oft mit der Baukunst von Le Corbusier
in Verbindung gebracht – auch in diesem Zusammenhang erweist sich der Vergleich
als äußerst treffend. Beim Pavillon de l’Esprit Nouveau, der 1925 in Paris
für die „Exposition des arts décoratifs“ erbaut wurde, hat Le Corbusier in der
67

Isometrie der
Meisterhaussiedlung,
1930
Tat die Verflechtung von vegetativen und baulichen Strukturen auf die Spitze
getrieben, indem er einen Baum vom Erdgeschoss aus durch das Flachdach
herauswachsen ließ. 11 Der Baum wird so zum integrativen Teil der Architektur.
Fünf Jahre nach diesen ersten Zeichnungen und dem Baubeginn der Meisterhaussiedlung,
also 1930, veröffentlichte Gropius eine Isometrie der Gesamtanlage.
Das Ideenkonzept zur Gestaltung der Umgebung der Meisterhäuser
ist auf dieser Zeichnung auf das Wesentliche reduziert. Hier ziehen vor allem
die schwarz angelegten Dachflächen der Siedlungsgebäude den Blick des
Betrachters an. Die Flächen der höchsten Flachdächer, zwei ungleich große
Rechtecke, finden sich bei genauerem Hinsehen im Außenraum wieder. So
besteht der Vorgarten aus einem quergestreckten und der hintere Gartenteil
aus einem längsgestreckten Rechteck. Anders als in dem früher entstandenen
Lageplan ist an die Stelle der breiten Heckenstreifen ein dreidimensionales,
schmales Element getreten. Dabei macht die Zeichnung keine Aussagen darüber,
ob es sich um eine Mauer, einen Zaun oder um eine abstrakt dargestellte
Hecke handelt. Die Chiffre findet sich außerdem in der Linie zwischen Vor- und
Hauptgarten.
Insgesamt gesehen hat sich das Gestaltungsprinzip von 1925 nicht wesentlich
geändert. Auffallend ist lediglich der gänzliche Verzicht auf die in der Gartenkunst
übliche Zeichensymbolik. Der Schwerpunkt der Zeichnung lag anderswo:
Zum einen handelt es sich bei der Isometrie um eine „Schauzeichnung“, zum
anderen war es dem Verfasser ganz offenkundig wichtig, in erster Linie die
Gebäude der Bauhausmeister zu repräsentieren und nicht so sehr die Umgebung.
So erinnert die Darstellungsform des Gebäudeumfeldes allzu sehr an
68

den Lageplan zum Bauhausgebäude, bei dem die Konzentration auf die Architektur
und die Wiedergabe des Gartenraums in minimalistischer Sprache das
vordergründige Anliegen ist.
Genau wie bei dem Bauhausgebäude stellt sich allerdings auch bei dieser Perspektive
die Frage, ob der gewählte zeichnerische Ausdruck auch ein Indiz für
die generelle Haltung des planenden Architekten bezüglich des Freiraumes ist.
Dieses Problem wird im Kapitel über die Realisierung des Außenraumes eingehender
behandelt werden.
Zunächst lohnt sich ein genauer Blick auf das Grundstück des Direktorenhauses
in dieser Zeichnung. Es ergeben sich Abweichungen gegenüber dem Lageplan
und der Kohlezeichnung von Carl Fieger. Prinzipiell wird hier deutlich,
dass das Haus von Walter Gropius eine privilegierte Stellung am Anfang der
Meisterhaussiedlung einnimmt und über einen erheblich größeren Garten als
die anderen Meisterhäuser verfügt. Unverkennbar wird dieser Garten an der
westlichen Grundstücksgrenze durch eine Mauer markiert. Anders als bei Fieger
dargestellt, endet die Mauerführung jedoch zur Straße hin an einer Garage.
Auf dem Lageplan war bereits eine Garage an der Ecke des Grundstücks
eingetragen, allerdings endete die Mauer dort, und der Vorgarten blieb unbegrenzt.
Vermutlich war sich Gropius zu diesem Zeitpunkt über die Länge der
Grundstücksmauer nicht ganz sicher. Die Isometrie hingegen entspricht nahezu
der Ausführung von 1926. Demnach hat sich Gropius für eine längere Grundstücksmauer
entschieden, die ihn vor allzu freien Einblicken in seinen Garten
bewahrte. Lange Spekulationen über den Sinn der baulichen Anlage sind nicht
notwendig, da auch in diesem Fall Gropius selbst in einem Werkmanuskript die
Antwort gibt: „unter lichtem kie fern bestand stehen in glatter rasenfläche die 4
wohnhäuser, 1 einzelhaus und 3 dop pelhäuser. in der front die burgkühnauer
allee; die häuser bei 20 mtr. bauflucht hinter zaunloses vorgelände und halbwildes
gartengelände zurückge zogen, das einzelhaus gegen die stadt hin mit
mauern und kieferngärten geschützt.“ 12
Offensichtlich lag Gropius der Schutz seiner Privatsphäre sehr am Herzen. Dass
dieses Anliegen berechtigt war, belegt ein Tagebucheintrag Ise Gropius’ vom
27. Mai 1926: „im neuen haus werden derart viele scheiben kaput geworfen,
dass man allmählich an bösen willen glauben muss.“ 13
Das Manuskript von Gropius ist aber auch in anderer Hinsicht ein aufschlussreiches
Dokument. Die Bauflucht von 20 Metern entsprach dem Abstand der
Doppelhäuser. Sein eigenes Haus stand majestätisch genau fünf Meter vor der
benannten Bauflucht. So verfügte das Direktorenhaus nicht nur über das größte
Gartengrundstück, sondern sein Standort, einschließlich Grundstücksmauer
und Garage gaben ihm innerhalb der Siedlung eine besondere und deutlich
sichtbare Bedeutung. Das „halbwilde Gartengelände“ blieb in seiner ursprüng-
Ü Eingangsbereich
des
Ein zel hauses,
links die
Garage mit neu
angepflanzter
Fassadenbegrünung
und
seitlich der
Dienstboteneingang;
Gasrohr-Einfassungen
dienen
als Abgrenzung
des Vorgartens
vom öffentli chen
Fußweg.
69

70

71

Ü Gesamtansicht
der Meis terhäuser
von Westen, 1926
ÜÜ Ansicht des
Doppelhauses
Klee/Kandinsky,
2005: Die einstige
Bepflanzung durch
Kandisky wurde
nicht wiederhergestellt.
112

113

Die Siedlung Törten
Baujahr: 1926–1928, in drei Bau abschnitten
Ort:
Dessau-Törten
Architekt: Walter Gropius
Auftraggeber: Stadt Dessau
Gesamtplan
der
Siedlung
Törten
Das standardisierte Einfamilienhaus stand generell schon lange im Mittelpunkt
theoretischer Untersuchungen am Bauhaus. Die Pläne zu einer Bauhaussiedlung,
die Gropius schon in Weimar beschäftigt hatten, konnte er mit der Siedlung
Törten in Dessau nun erstmals in die Realität umsetzen. Unterstützung
bei seiner Initiative für eine rationelle Bauweise in der Siedlungsplanung erhielt
Gropius vom Oberbürgermeister der Stadt Dessau, Fritz Hesse. Schon im April
1926, so nachzulesen im Tagebuch von Ise Gropius, fand eine „besprechung
mit stadtrat paulick über die siedlungsbauten in törten [statt]. es wird wohl
80–100 häuser zu bauen geben und er trug g. die sache an“. 1
So sehr die Anfrage der Stadt für Gropius eine baukünstlerische Herausforderung
darstellte, so sehr sah er in der Konzeptionierung und Umsetzung des
Bauvorhabens durch das Bauhaus, wie es sich Hesse wünschte, erhebliche
Probleme auf sich zukommen. Ise Gropius formulierte dies am 26. April 1926
wie folgt: „g. ist ziemlich in sorge wie die sache mit der siedlung in törten werden
soll. der bürgermeister hat die idee, dass das bauhaus sich betätigen soll,
wegen des ansehens in der stadt, übersieht aber dabei, dass die bauhäusler
gar keine praktischen erfahrungen haben und eine so wichtige sache wie eine
148

grosse siedlung nicht aus dem ärmel geschüttelt werden kann. zudem fehlt vor
allem das baubüro für das bauhaus“. 2
Dennoch legte Gropius dem Gemeinderat, der zunächst den Auftrag zum Bau
von 60 Eigenheimen innerhalb der Reichsheimstättensiedlung erteilte, bereits
am 25. Juni 1926 ein Planungskonzept für die Siedlung Törten vor. Nach dem
Bebauungsplan von Gropius sollte die Umsetzung der Siedlung in drei Bauabschnitten
von 1926–1928 vonstatten gehen. Der erste – in einer Doppelreihe
– war bereits Ende 1926 im Rohbau erstellt. Im zweiten Bauabschnitt wurden
1927 weitere 100 Häuser errichtet, und 1928 erhielt das Baubüro Gropius den
Auftrag zur Realisierung von 156 Einfamilienhäusern, in dem Jahr, in dem im
Zentrum der Stadt auch das Konsumgebäude realisiert wurde. 3
Die Einfamilienhaussiedlung sollte eigentlich nach dem Wunsch Walter Gropius’
in der Nähe des Bauhauses umgesetzt werden. „Da dort der Grund zu
teuer war, erwarb die Stadt ein Gelände an der Hauptstraße nach Leipzig bei
dem Dorf Törten.“ 4 Und es entstand, so Walter Gropius, „eine reichsheimstättensiedlung
nach meinen Plänen und unter meiner gesamtregie“. 5
Das Konzept der Außenanlage
Der Gesamtplan der Siedlung, auf dem die drei Bauabschnitte von 1926–1928
dargestellt sind, zeigt die Doppelreihe des ersten Bauabschnitts linear verlaufend
an der Alten Leipziger Straße und die daran anschließende ringförmige
Bebauung am Klein-, Mittel- und Großring. Parallel zur Doppelreihe verläuft die
Damaschkestraße, von der zwei Straßenläufe im rechten Winkel abgehen. Entge
gen der Asymmetrie der Siedlungsstruktur präsentieren sich die Einfamilienhäuser
in einem einheitlichen architektonischen Erscheinungsbild.
Bestimmt wird die Außenraumgestaltung der Siedlung Törten durch eine klare
Abgrenzung mehrerer sich voneinander unterscheidender Freiraumtypen: die
Vorgartenzone, der private Hausgarten und die öffentlichen Grünräume.
Der Gesamtplan von 1926 zeigt eine Addition von öffentlichen Freiraumanlagen,
die sich ausgehend von einem dreieckigen Platzraum am Konsumgebäude
in östlicher und westlicher Richtung erstrecken. Vermutlich hat die bestehende
Hochspannungsleitung von 1921 eine bauliche Nutzung an dieser Stelle des
Planungsgebietes ausgeschlossen. Eindeutig zweckdienlich sind hingegen die
Dreiecksflächen, die die Häuserzeilen des Klein- und Mittelrings begrenzen.
Aktiv nutzbare Freiräume wollte Gropius mit Hilfe von Sport- und Spielflächen
anbieten, die seitlich des Großringes entstehen sollten.
Analog zu vergleichbaren englischen und deutschen Gartenstädten setzt Gropius
mit dem zurückgesetzten Konsumgebäude und der dadurch geschaffenen
räumlichen Akzentuierung eine wirkungsvolle grüne Mitte innerhalb der
Siedlung. 6 Diese ist zwar mit Bruno Tauts großem parkähnlichem Hufeisen in
150

Berlin nicht zu vergleichen, es lassen sich jedoch zu Tauts „Gartenstadtkolonie
Reform in Magdeburg“ von 1913 durchaus Parallelen hinsichtlich Größe und
Abmessung des zentralen Platzes ziehen.
Eine weitere großzügige Raumöffnung, die gleichsam als Eingangssituation gedeutet
werden kann, erreicht Gropius durch das Zurücksetzen der Häuserfront
an der Doppelreihe zur Südstraße hin. Dennoch mangelt es der Siedlung Törten
an einem ganzheitlichen und überzeugenden Freiraumkonzept. Die großräumigen
Rasenflächen der öffentlich nutzbaren Grünzonen wirken im Gegensatz
zu denen am Bauhaus und den Meisterhäusern in der Siedlung eher stilistisch
befremdend und in ihrer Monotonie aufgesetzt. Zu stark ist die Diskrepanz zwischen
den individuell hergerichteten Hausgärten auf der Rückseite des Hauses
und den gestalterisch bewusst zurückgenommenen Vorgärten und übrigen
Freiflächen.
Siedlung
Törten, Vorgärten
am
Klein ring,
1928
Ü Luftaufnahme
der Siedlung
Törten
151

Siedlung
Törten,
Vor gärten am
Kleinring, 2003
Bei der Planung der Vorgartenzonen in der Siedlung Törten blieb Gropius seinem
Prinzip einer minimalistischen Gestaltungsweise treu. Obwohl es sich bei
diesem Bauauftrag um die Freiräume von Arbeiterwohnhäusern handelte, verfolgte
Gropius in diesem Bereich dieselben Gestaltungsmaßstäbe wie bei der
Umfeldgestaltung des Bauhauses oder der Meisterhäuser. Weder Hecken einfas
sungen noch andere vegetative Elemente wurden eingesetzt (Abb. S. 151).
Lediglich schlichte Rasenflächen werden bis an die Häuser herangezogen und
durch Gasrohrgeländer in gewohnter Weise begrenzt.
Kritik hinsichtlich des eintönigen Erscheinungsbildes der Vorgärten, aber auch
des Wohnquartiers ganz allgemein, ließ nicht lange auf sich warten. Gropius,
der mit dem Bürgermeister Hesse auch nach seinem Weggang aus Dessau in
Verbindung stand, wurde von diesem über die missbilligenden Stellungnahmen
von auswärtigen Besuchern unterrichtet. Aus einem Antwortschreiben vom
14. Oktober 1928 sprach Verständnis für die kritischen Bemerkungen. Gropius
schreibt: „bei den zahlreichen besuchen der siedlung törten durch auswärtige,
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so kürzlich durch die führenden persönlichkeiten der berliner wohnungsfürsorge,
wird immer wieder mit recht beanstandet, dass für die siedlung zu wenig
gärtnerisches geschehen ist […] ich möchte heute mit ganz besonderer betonung
darum bitten, dass der magistrat jetzt, wo gerade noch eine günstige
baumumpflanzungszeit ist, das gartenamt anzuweisen, die baumbepflanzung
nach anliegendem plan vorzunehmen:
1. die grünen kreise bedeuten bäume, die möglichst gross als strassenbäume
in die vorgärten zu pflanzen sind. Die auswahl der arten wird dem gartenbaumamt
überlassen.
2. die grünen striche bedeuten paarweise zu versetzende taxusbäumchen auf
der breiten vorgartenseite der doppelreihe
3. die roten striche bedeuten berankung der grauen giebelwände mit selbstklimmer
oder ähnlichen rankgewächsen
4. die im vorjahr angelegten rasenflächen bedürfen im frühjahr der ausbesserung
im allseitigen interesse bitte ich sie, die bepflanzung nach diesem vorschlag
doch sogleich in die wege leiten zu wollen.“ 7
Im Stadtarchiv Dessau befindet sich eine „Skizze für die Erdbewegung und die
gärtnerischen Anlagen im Krautwinkel“. (Abb. S. 159) Die ursprüngliche Datierung
der Zeichnung vom 12. September 1928 wurde durch den 24. Oktober
1929 ersetzt. Folglich verzögerten sich die Gestaltungsarbeiten an den Vorgärten
um ca. ein Jahr.
Die Skizze wurde vermutlich nach dem Plan, den Gropius in seinem Schreiben
angibt, angefertigt, da das Stadtbauamt der Verfasser ist.
Schon am 25. Mai 1929 machte sich der Stadtbaurat Schmetzer Notizen über
erforderliche „Ergänzungsarbeiten“ der öffentlichen Anlagen der Siedlung Törten:
„1. Im allgemeinen soll zwischen den Straßenbäumen, die zu weit stehen,
immer noch ein Baum eingereiht werden.
2. Das Gelände, südlich an die Damaschkestraße grenzend, soll in etwa 16 m
Breite eingeebnet, gepflügt, geeggt und angesät werden. Wo die Bodenmasse
nicht ausreicht, können vertiefte Parterres liegen bleiben.
3. Der Klein-Ring soll beiderseits bepflanzt werden, möglichst so, dass jedes
Mal vor der Mitte eines Hauses und vor der Mitte der Lücke ein Baum steht.
4. Auf den Ringen, die bisher nur einseitig bepflanzt sind, soll auch die andere
Straßenseite mit Bäumen versehen werden.
Ü Siedlung
Törten,
Vorgärten am
Mittelring,
1928
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