Marius Albrecht

das er in den Blick nimmt, sperrt sich hartnäckig
gegen die Vergänglichkeit. Indem er
ihm Gestaltungsqualitäten abringt, entsteht
die Verwandlung von gewöhnlichen Dingen
in rätselhafte Objekte, Störungen der Gewohnheit,
ein Kampf gegen den Mythos der
Kunst. Diese Art von Kunst will verkrustete
Übereinkünfte in unseren Sehweisen und
Wertevorstellungen aufbrechen. Sie findet
also vor allem in der gedanklichen Auseinandersetzung
des Betrachters statt. Für den
Moment der Betrachtung scheint dann Albrechts
»Malereigerät« wieder lebendig zu
werden. Gebannt verfolgen wir, wie eine
komplexe Fülle von Gedanken freigesetzt
wird.
Welches Material er verwendet, lässt sich
bei genauerem Hinsehen wohl herausfinden.
Da entdecke ich Schirme, stehend,
hängend, unverändert. Ihre schlichte Kegelform
entfaltet eine perfekte Schönheit.
Ein Schrank hat längst noch nicht ausgedient!
Marius Albrecht gibt ihm ein neues
Innen- und Außenleben, blau beleuchtet,
goldfarbig gestrichen, verpackt, mit ehemals
hochwertiger gedrehter Borte verziert,
greift er ausladend in den Raum, einladend
für den Betrachter oder auf Distanz haltend
durch die ausgediente Gummimatte.
Puristisch mutet eine industriell hergestellte
Farbfläche an, natürlich mit Gebrauchsspuren,
auf die geschickt plaziert, wenige
Fundstücke aufmontiert sind: eine Lampe,
ein Bügel und ...
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Gegenstände, die zunächst nichts miteinander
zu tun zu haben scheinen, werden sie als
Ensemble in einer Ecke des Kunstraumes zu
einer blasphemischen Provokstion?
Aus textilem Material sind die Abluftschläuche
aus der Conti in Hannover-Limmer.
Verschlungen und »vernäht«, mit wenigen
anderen Elementen zusammengehalten,
bekommen sie eine neue vollplastische
Gestalt. Die dadurch entstandenen Faltungen
ergeben eine höchst ästhetische Wirkung.
Das vergößerte »Abbild« auf Leinwand
wirkt perfekt . Doch darum geht es Albrecht
nicht, sondern er zeigt uns zwei unterschiedliche
Realitäten von Kunstproduktion.
Er macht deutlich, dass das Abgebildete
nur ein Bild ist, und nicht der Gegenstand
selbst und führt uns damit in eine
traditionelle Sehweise von Kunst zurück.
Ein bizarres schwarzes Etwas, unbrauchbare
Teichfolie mit lackartiger Oberfläche, erinnert
mich in »Monstergröße« an Blasentank
vom Nordseestrand.
Altmodischer Christbaumschmuck und
ausgebrannte Feuerwerkskörper in unterschiedlicher
Größe und Anordnung fügen
sich zu einer perfekten Form. In vielen Arbeiten
von Marius Albrecht finden wir die
Vollkommenheit des Kreises als Grundform
wieder. Sie erhält durch eine zerfledderte
Campinggirlande und das Licht einer ausgedienten
elektrischen Weihnachtsbaumkette
und einem Lichtschlauch ihre Brillianz.
Folie ist fächerförmig zur Mitte gespannt ,