SeidenSpinner Ausgabe 17 Juni/Juli 2017

ALLEStheAter
Zugang erarbeiten. Was zeigt, dass der Autor dem Kern seines
Werks grundsätzlich vertraut und nichts vorgeben will.
Glücklicherweise, denn für mich war und ist es ein reizvolles
Freispiel voller Herausforderungen.
Wie haben Sie angefangen?
Blockhaus: Mein erster Schritt war, eine Kurzfassung zu
erarbeiten. Der Roman hat für einen Theaterabend viel zu viel
Material – man muss sich entscheiden, was man weglässt. Der
Filter, den man über den Inhalt des Romans legt, wird bei jedem
Kürzungsvorgang immer feiner – das ist manchmal ein ziemlich
mühsamer und schmerzhafter Prozess, der mir auch schon mal
schlaflose Nächte bereitet hat.
Brauchen Sie eine bestimmte Umgebung, eine besondere
Stimmung zum Schreiben?
Blockhaus: Eine Bühnenfassung schreiben, das ist wie
Komponieren. Das geht für mich nur, wenn ich Ruhe und Muße
habe, deshalb arbeite ich vor allem abends und nachts.
UnterWerFUnG AlS FOlGePrOJeKt
VOn Кein Schöner lAnd
Was wollen Sie mit ihrer Fassung erzählen?
Blockhaus: Wir sehen „Unterwerfung“ als Folgeprojekt von
„Kein schöner Land“ mit der Fragestellung „Was passiert in einer
Gesellschaft durch die Ankunft von Flüchtlingen? Was verändert
das im Selbstverständnis des einzelnen und im Umgang
miteinander?“ Für „Unterwerfung“ mussten wir uns entscheiden,
was wir aus „Kein schöner Land“ konzeptionell übernehmen
wollen. Wichtig war uns, die chorische Form des Erzählens
beizubehalten. Wir haben ein maßgeschneidertes Konzept für
diese Inszenierung erarbeitet. Genau für dieses Theater, für
diesen Regisseur und dieses Ensemble. Apropos Chor… Es
ist der Chor, der auch bei „Kein schöner Land“ am Start war.
Die Schauspieler sollen zunächst wie Menschen aus der
Stadt wirken, die sich zum gemeinsamen Singen treffen. In
„Unterwerfung“ wird dieser Chor zu Beginn mit dem Roman
konfrontiert und muss sich dazu verhalten. Das ist der
Einstieg in unseren Abend. Jeder Chorsänger verwandelt
sich dann in einen von acht potentiellen François‘, der
Hauptfigur der Geschichte.
Warum verteilen Sie die rolle des François auf acht
Schauspieler?
Blockhaus: Das hat den Vorteil, dass wir unterschiedliche
Aspekte der Figur schärfer konturieren und bestimmte
Inhalte deutlicher hervorheben können.
Welche rolle spielt Musik in der Bühnenfassung und in
der inszenierung?
Blockhaus: Die Musik ist ein Bindeglied zwischen Bühne
und Zuschauer. Ich habe eine ganze Reihe bekannter
Chansons, zum Beispiel von Gilbert Bécaud und Jacques Brel,
eingebaut, die unser musikalischer Leiter Jochen Kilian mit
den Schauspielern einstudiert. Durch die eingearbeiteten
Lieder wird der gesprochene Text musikalisch gespiegelt,
und der Abend wird deutlich unterhaltsamer, woran uns
sehr gelegen ist.
„Unterwerfung“ beinhaltet ja auch einen packenden
Wahlkrimi – vor kurzem hat Frankreich gewählt. Sind
die ergebnisse in das Stück eingeflossen?
Blockhaus: Bei der Premiere am 10. Juni werden den
Zuschauern die Präsidentschaftswahlen sicher noch gut
im Gedächtnis sein. Wir haben aktuell darauf reagiert –
Macron kommt bei uns deshalb auch vor. Denn obwohl das
Stück aus der Perspektive des Jahres 2023 erzählt wird, sind
die Ereignisse aus dem Wahljahr 2017 wichtiger Bestandteil
der Geschichte.
Der Autor der Bühnenfassung thomas Blockhaus ist seit
der Spielzeit 2016/17 Schauspieldramaturg am theater
Krefeld und Mönchengladbach. Nach Engagements
als Theaterregisseur war er als freier Regisseur für die
Hörspielabteilung des Westdeutschen Rundfunks in
Köln tätig, wo er Hörspiele und Features inszenierte.
Auch seine zahlreichen Hörspielbearbeitungen (Romane
von Don DeLillo, Gerard Donovan, Garry Disher u.a.) und
sein selbstverfasstes Hörspiel „Memo“ realisierte er für
den WDR Hörfunk.
„Unterwerfung“ feiert am Samstag, den 10. Juni um
19.30 Uhr Premiere im Theater Krefeld. Karten sind
erhältlich unter (02151.805125 oder
auf www.theater-kr-mg.de.
Schauspieldramaturg thomas Blockhaus. Foto: Stutte
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