Sellarie sitzt auf dem Sofa - Medienobservationen

www.medienobservationen.lmu.de 6
Abgründe der Ottonormalverbraucherseele
Es wäre, wie schon angedeutet, ungerecht und schlichtweg nicht zutreffend,
die Debüt-CD der Sellaries auf einen wie auch immer raffiniert
sublimierten antibürgerlichen Impuls zu reduzieren. Gerade mit dem
Bürgerlichen lassen sich heutzutage diejenigen Gemütlichkeitsvorstellungen
verbinden, die in Zeiten permanenter sozialer Beschleunigung an
Attraktivität vielleicht nur gewinnen können. Deshalb wäre es vor dem
Hintergrund dieser Diagnose anachronistisch genug, aufzubegehren gegen
eine Lebensform, deren erstrebenswertestes Potenzial spätestens seit
der globalen Finanzkrise nicht mehr in einer Familienidylle aus Bausparvertrag,
Leasing-Mercedes, einem Klavier vielleicht und ein bisschen
Steuerkriminalität besteht, sondern in der Pflege von Gemeinschaften, in
denen diejenigen Tugenden fortleben, die in der bürgerlichen Idealfamilie
von vornherein auf schwachen Beinen standen. Mit anderen Worten:
Auf dem Sofa muss man nicht mit der Familie sitzen, und Unterhaltung
bot noch nie allein der Fernsehapparat.
Beispielhaft lässt sich diese Idee am Chanson Nummer 10 verständlich
machen und belegen. Hier ist es eine Waschmaschine, eine Constructa
genauer gesagt, aus den 60ern, die sich die Muse der Sellaries zum Gegenstand
gewählt hat. Die Anlass dieses Highlights ist schnell erzählt:
Nach kurz-elegischer, instrumentaler Einleitung singt ein lyrisches Ich
vom Tode seiner 98-jährigen Großtante. Es sei klar gewesen, dass die
Tante irgendwann stirbt, heißt es in urwüchsig fränkischem Dialekt. Dieser
Todesfall in der Familie ist Auslöser für ein Lied, in dem gerade dadurch,
dass von Trauer nicht die Rede ist, ein Verlust kommuniziert
wird, der nicht allein privater Natur ist. Vielmehr lassen die Sellaries in
der Darstellung einer prekären Kommunikationssituation das Bürgerliche
geradezu als Existenzial unserer modernen Gesellschaft sichtbar
werden.
Entscheidend für das Verständnis des Chansons Nummer 10 nämlich ist
nicht die Reaktion der Hinterbliebenen auf den Tod ihrer Lieblingstante,
sondern der Umgang des lyrischen Ich mit der ererbten Waschmaschine.
Wie selbstverständlich und nur allzu schnell wird diese Maschine von ihrer
Erbin zum gleichberechtigten Gesprächspartner beim Kaffeeklatsch
gekürt und rückt so an die Stelle, die vordem vermutlich die Großtante
besetzte. Wenn die Nichte von der Sprachlosigkeit der Waschmaschine