jahresausstellung - Hochschule für bildende Künste Hamburg

VIII
Setaufnahme bei den Dreharbeiten zum Film »Nach Saison«
ein Stück aus der »normalen Welt«, zu der sie keinen Zugang
mehr hatten. Wir vergaßen nicht, einem Schuster aus Mostar
die gewünschte Nadel für seine Nähmaschine mitzubringen,
wenn wir zurückkehrten oder die Schuhe für den jungen DJ,
die er sich so sehr wünschte. Es war nicht das Geschenk, das
glücklich machte, sondern der Umstand, dass wir auch an
sie dachten, wenn wir nicht bei ihnen waren. Dass sie uns
vertrauen konnten, dem Wort Glauben schenken durften, das
gesprochen war. Wir gaben ihnen damit das Gefühl, mit uns
in der »normalen Welt« gewesen zu sein, dass sie weiterhin
Teil dieser Welt sind. Auch wenn dies alles abgedroschen und
oberfl ächlich banal klingt: Es war für sie überlebenswichtig.
Und für uns das Wenigste, was wir dalassen konnten. Unsere
Aufrichtigkeit.
»Nach Saison« war eine fi lmische Reise ins Ungewisse.
Die Verabredung für zwei Jahre zu bleiben ohne je zu wissen,
wohin die Reise geht, barg ein großes Risiko. Eine Dramaturgie
mit offenem Ende, im Niemandsland. Die Wirklichkeit
hat diesen Film geformt und gestaltet, der Krieg ihm seinen
Stempel aufgedrückt. Es war der fi lmisch dramaturgische
Schritt, die Plattform des Bekannten zu verlassen und sich im
Raum des Augenblicks zurechtzufi nden. Eine »Dramaturgie
des Augenblicks« (Schadt), geschuldet dem »dokumentarischen
Zufall«, im richtigen Augenblick am rechten Ort
zu sein. Die eigene Sensibilität das Navigationsgerät, um
die fi lmische Orientierung in den Wirren dieser krisengeschüttelten
Stadt nicht zu verlieren.
Alle 12 Protagonisten haben diese Reise bis zum Schluss
durchgehalten. Die Bewohner von Mostar, die Kroaten und
Muslime, sind sich in ihrer Unversöhnlichkeit nicht nähergekommen
in dieser Zeit, und Hans Koschnick musste politisch
gesehen unverrichteter Dinge wieder abziehen.
Aber geblieben ist ein Stück Zeitgeschichte, die bleiben
wird. In Form eines Films.
Es ist nicht die objektive Wahrheit, die in diesem Film
überlebt. Es ist der besondere Blick, der diese Wirklichkeit
geformt hat zu einem Film. In diesem letzten Fall der Blick
zweier Menschen, die den Mut hatten, auch an ihr persönliches
Limit zu gehen. Denn wir gingen damals an unser
persönliches Limit. In den dunkelsten Momenten, wenn