Ana does not live here anymore - Claudia Sacher

Städtische Galerie im Museum Folkwang Claudia sacher
Claudia Sacher
Städtische Galerie
im Museum Folkwang Essen
1999

Claudia Sacher
Marking Time /
Tritt auf der Stelle

1. Iowa 1995

Claudia Sacher
Städtische Galerie
im Museum Folkwang Essen
1999

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2. Iowa 1998

Ana wohnt hier nicht mehr ... /
Ana does not live here anymore ...
Vor einigen Jahren begegnete ich Ana, d.h. eigentlich nicht ihr selbst, –
vielmehr besuchte ich jene Räume, von welchen Bekannte gesagt hatten, Ana
lebe dort. In Person war Ana nicht in dieser sonderbaren Behausung, aber
ihre Koffer standen dort, dort lagen ihre Kleider auf dem Bett, ihr Fernglas,
verschiedene Werkzeuge waren da, gerade so, als hätte sie den Ort nur für
kurze Zeit verlassen.
Eine richtige Wohnung konnte man diese Stätte nicht nennen, es war
mehr ein Platz, ein Unterschlupf auf einem aufgelassenen Zechengelände,
– Zollverein –, Bergleute hatten dort ehedem wohl eine Sauna für sich
eingerichtet, im Untergeschoß der alten Kohlenwäsche. Rätselhafte, chimären-
artige, aus Wachs und Mullbinden modellierte Figuren, Mumien nicht unähn-
lich, gab es in Anas Refugium und die Wände der halb unterirdischen Räume
waren mit Graffitti und Wandmalereien bedeckt, die an die phantastischen,
skurrilen Figuren der Romantiker und Alfred Kubins erinnerten.
Kaspar Hauser, die gespenstischen Figurationen einer Germaine Richier,
Erinnerungsfetzen aus unterschiedlichen Zeitschichten und kulturgeschicht-
lichen Zusammenhängen schienen diese verlassene Grabkammer zu bevölkern,
tauchten wie Motten im Lichtkegel der Taschenlampen mancher Besucher
auf.
Obwohl ich „Ana’s place“ mehrfach besuchte, begegnete ich ihr nie
persönlich, wohl aber einer Künstlerin namens Claudia Sacher, die Ana ange-
blich zum Verwechseln ähnlich sah, eng mit ihr befreundet war, als Anas
„alter ego“ wurde von ihr gemunkelt, – ihre Schwester? Später einmal erhielt
ich einen Brief, – Poststempel 17. 8. 94 Essen –, statt eines Absenders stand
auf dem Kuvert: „gefunden auf den Gleisen der Zeche Zollverein am 30. 7. 94
während der Ausstellung Abraum, von einer unbekannten Person.“
Der Inhalt war nahezu unverständlich: „29/7/94, 26,6 Grad zuhause 11:U4“
stand da, und
„Callithea saphira Hübner
Sie lag auf der Lauer.
Aus ihrem aufgerissenen Mund,
der einem Maul glich, spie sie
Fluche und Beschimpfungen“,
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aber auch Sätze wie:
oder
„Ihre Schwester erzählte mir nach meiner
Rückkehr, daß sie nach einem langen Leben
an einem Samstagnachmittag das Haus
verlassen hatte“,
„Das Zimmer das sie zurückließ
war angefüllt mit einer Schicht
aus Staub.
Die Wände wirkten leicht wie Pergament.
In den Schubladen ihres
Schreibtisches fanden wir
ein Herbarium.“
Callithea saphira Hübner, wer war das? War das Ana? Ich versuchte
brieflich mit ihr in Kontakt zu treten und erhielt prompt die Antwort,
meine Zeilen seien an „Mlle. Hübner“ weitergeleitet worden, sie habe sich
darüber gefreut und so entwickelte sich ein sporadischer und doch intensiver
Austausch von Noten, in welchem viel die Rede war von Hoffnungen, Plänen,
von Erreichtem und Zuständlichem. Eine seltsame Neigung zur englischen
Sprache und eine bunte, gleichwohl austarierte Mischung aus Gedichten,
Prosafragmenten, freundlichen Erkundigungen nach dem Befinden und
knappen Wetterberichten machte den Reiz dieser Korrespondenz aus, in die
auch Zitate aus Gelesenem, Fotos und kleine Zeichnungen eingestreut sein
konnten – art and language. Nie war so ganz auszumachen, wer mir schrieb,
Ana, Mlle. Hübner oder die Künstlerin Claudia Sacher? – Oder waren alle
drei ein und dieselbe Person, – so wie sich die drei Dichterpersönlichkeiten
Alberto Caeiro, Ricardo Reis und Alvaro de Campos in Fernando Pessoa
vereinigten? Literarische Kunstfiguren wie Kurt Schwitters’ „Anna Blume“ und
James Joyce’s „Anna Livia Plurabel“ könnten als Vorbilder Pate gestanden
haben zu dieser „Ana“ mit nur einem „n“, und das ist auch das griechische
Praefix, welches ein „gegen“, ein „anderes“ meint.

Manchmal lüftete eine der Schreiberinnen den Schleier des Geheimnisses
– ein wenig.
„After
ten years
just married
in one minute
of concentrated love“
lautete einer der Texte, ein anderer sprach davon, daß sie die nächsten drei
Jahre in Iowa verbringen wolle und tatsächlich erreichten mich von dort zahl-
reiche Lebenszeichen. Sie verließ die Heimat in der Hoffnung, „nach
meiner Rückkehr so viele Zeichnungen gemacht zu haben, daß ich die
Wände von Mlle. Hübners Zimmer daraus formen kann ... auch werde ich
versuchen die gemachten Dinge aus einer einzigen, kleinen Zeichnung
abzuleiten, so daß alles ineinander greift und nichts aus sich selbst heraus-
fällt“?! – Im September 1996 verschwand Ana schließlich von der Bildfläche
und die Künstlerin hörte auf, ihre Spuren zu verfolgen. Auch von Mlle.
Hübner gab es bald keine Nachrichten mehr, doch zwei Jahre später kehrte
Claudia Sacher aus Iowa ins Ruhrgebiet zurück. Sie scheint neue Freunde
gefunden zu haben: Nanja Jobek und ein gewisser Max P. tauchen auf und
neue Kunstwerke aus Weidenruten, Objekte, die an indianische Fetische erin-
nern und rabulistische Gedichte kommen aus Amerika und suchen ihren Ort.
Wieder ist es eine aufgelassene Zeche, wo die Ideen der Phantome sich
realisieren: Im Maschinenhaus auf Carl sind sie jetzt alle, die Geschichten,
Mythen, Träume, die Federn und Hölzchen, die Papierfetzen und Bindfäden,
eingeschlossen in einem großen schwarzen Kasten, der von der Decke
baumelt Büchse der Pandora oder Puppenkiste? Ana does not live here any-
more, aber Nanja und Max und - vielleicht auch Alice ...
Gerhard Finckh
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3. Ohne Titel, Iowa 1996 , Papier / Gips / Bienenwachs, 21 x 21 x 21 cm
Untitled, Iowa 1996 , paper / plaster / bees wax

Fernweh
Auf der Mitte des Sees stand ein Hund.
Er stand dort eine zeitlang auf der Stelle.
Auf seinem Kopf lag ein großer Stein.
Durch ein Fernglas konnte ich ihn beobachten.
Ich war ihm sehr fern.
Dann faßte ich Mut,
ging auf ihn zu
und nahm den Stein.
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Wie die Erde ins Haus kam
Er hatte begonnen auf dem Fußboden zu leben. Die Bodenfliesen waren
teilweise hochgehoben und weggerissen, ausgegraben, abgesessen oder
vollständig entfernt worden. Er war ein Mann, obwohl sein Geruch der einer
jungen Frau glich. Seine Haut war an einigen Stellen weich und feinporig.
Seine Hände und Füße jedoch waren grob, wie die einer auf dem Feld
arbeitenden Frau. Man sah ihm an, daß er sein äußeres Haus vor Jahren
verlassen hatte. Indem er es verließ, wurde sein Inneres immer lebendiger.
Er goß die ins Haus kommende Erde und begann.
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4. Iowa 1998

5. Ferner Ort, Essen 1992, Rauminszenierung auf Zeche Zollverein
No Trespassing, Essen 1992, Installation in a bunker of a coal mine
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6. Li Huas Tanz, Iowa 1998, Kohlezeichnung auf Papier, 250 x 80 cm
Li Hua dancing „Catnap in a seashell“, Iowa 1998, charcoal on paper

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7. Ohne Titel, Iowa 1997, Bleistiftzeichnung auf Gips / Gewebe, 160 x 40 x 20 cm
Untitled, Iowa 1997, pencil on plaster / cheese cloth

Ich bin Anstreicher geworden
Er klammerte sich an der Stange vor dem Ofen fest
während das Haus zusammenfiel. Später suchten wir ihn,
weil uns das schlechte Gewissen im Nacken saß.
Da war noch ein Funken von Mitgefühl in uns.
Als wir ihn fanden, lehnte er an der Wand seines Hauses.
Er sah uns nicht an. Er starrte lange an die Wand bis die Geräusche verebbten
und die Staubwolken sich gelegt hatten.
Dann verließ er langsam die Stelle, auf der er sich befand und ging fort.
Wir standen neben seinem verfallenen Haus und sahen ihm nach.
Er hatte die Bilder seines Hauses mitgenommen. Ein Einziges jedoch hing an der
letzten noch aufrecht stehenden Wand, die stolz gegen den Himmel ragte.
Als ich ihn davongehen sah empfand ich eine nie gekannte Einsamkeit.
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Ich legte alles nieder.
Meine Kopfbedeckung,
meine Kleider,
meine Werkzeuge.
Heute streiche ich Wände an. Innen und Außen.
Immer wieder denke ich an seine Entschlossenheit.

8. Entschlossenheit, Essen 1992, Aluminiumblech / Draht / Baumwollstoff
The bird is gone, Essen 1992, tin cans / wire / cotton
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9. Ohne Titel, Iowa 1997, Kohlezeichnung auf Gewebe / Gips
Memory, Iowa 1997, charcoal on cheese cloth / plaster

Windzug
Im Haus lag ausgebreitet der Tag und schlief. Wind flog durch die geöffnete
Dachluke und fiel benommen auf die Steinfliesen. Geräuschlos wurde er
durch fremde Schritte getreten, wachte kurz auf und schrieb einige Zeilen,
die gleich der Zeit flüchtig waren.
Ohne an ihr zu zerschellen, bewegte er sich durch die Menschenmenge.
Einen Augenblick lang erhellte Tageslicht die Dinge. Belichtet,
glänzte das Papier wie die nasse Haut eines Fischleibes. Schicht für Schicht
tauchten die unsichtbaren Umrisse der Dinge an die Oberfläche. Durch ihr
zurückgeworfenes Licht durchbrachen sie vorhandene Grenzen,
innerhalb derer sie entstanden waren.
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Eines nachts verließ er das Land. Nach dem Sturm fanden wir zerrissene
Fotografien und Notizen auf Papier, die er zurückgelassen hatte.
An seiner Handschrift konnte ich ablesen wie nahe er den Dingen,
die ihn umgeben hatten, war.
Seine Vergangenheit und Gegenwart waren in die Schrift hineingewebt,
die nicht lügen konnte. Im Haus erhellte die Nacht das Zurückgelassene.
Wind zog durch den verlassenen Raum.

10. Weidenrutenobjekt, Iowa 1998, Paraffin / Kreide / Papierpflaster
Willowtree branches, Iowa 1998, paraffin / chalk / papertape
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11. Vorhandene Grenzen, Essen 1998, Kohlezeichnung auf Gewebe / Gips, 200 x 50 cm
scaled drawing, Essen 1998, charcoal on plaster / cheese cloth

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12. Ohne Titel, Iowa 1998, Buchobjekt , Papier / Bienenwachs / Kohle / Garn, 20 x 20 cm
Twin-soul, Iowa 1998, artist book, paper / bees wax / charcoal / twine

Vor Ort
Staub
der sich in unendlich langen
seidenschimmernden Fäden verfängt
überzieht die Zeit deiner Abwesenheit
nur die leere Stelle am Tisch
fällt gelegentlich auf
ohne Rast reise ich an ferne Orte
um deren Koordinaten nur ich selber weiß
der Schlaf
den ich nicht nahm
wird schwer
fällt tief
wird Stein
Stätten der Trauer
zerfallen mit den Jahren
lassen weite Ebenen blühender Gräser zurück
in denen meine Gedanken hängen
wie einst Staub
in deinen Haaren
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13. Ohne Titel, Essen 1994, Draht / Gräser, 120 x 25 x 25 cm
Untitled, Essen 1994, wire / grasses
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14. Ohne Titel, Essen 1994 , Papier / Garn / Kohlestaub / Paraffin, 140 x 250 x 12 cm
Untitled, Essen 1994 , paper / twine / charcoal dust / paraffin
Licht
Einschnitte in der Wand
die keine Wunden schlugen
die Gläser beleben die Fassade
und geben mir
was ich zum Leben brauche

Linien
wie feine Risse in der Haut
durch dicke Mauern
verlaufen Linien
manchmal gelingt es einem Windzug
hindurchzueilen
um die Gedanken zu bewegen
Portrait
Ich hatte nur dieses eine
was alles für mich war
nichts Festes
und nichts mit Beinen
was einem weglaufen konnte
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15. Agulhas, Essen 1992, Papier / Paraffin / Garn / Kohlestaub, 8 x 3 x 3 cm
Agulhas, Essen 1992, paper / paraffin / twine / charcoal dust

Gläserne Perlen
gläserne Perlen hängen an dünnen Ästen
im stillen Morgenlicht
aufgereiht wie Tränen
manchmal verlieren einige ihr Gleichgewicht
wenn ein Windzug über sie hinwegweht
fallen Wassertropfen in den Strom
von ihm aufgefangen und fortgetragen
fließen sie auch durch dein Gesicht
das sich in ihm spiegelt
im stillen Morgenlicht
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The secret of the pattern
Inch by inch he opened the door. Then his arm like a fragile branch
moved forward. I saw his hand holding a string and when I moved my eyes
perpendicularly down I saw it. It was as beautiful as the memory I had of it
when I left him a couple of years ago.
He must have polished it every day because its surface was bright and
shiny. It showed its pattern very clear. I do remember the story the pattern told.
I saw no cracks although he used it every day to carry water.
A voice behind the door said: “It is still there“. I closed my eyes,
turned back and ran away again.

16. The secret of the pattern, Essen 1994, Papier / Kreide / Paraffin, 130 x 25 x 25 cm
The secret of the pattern, Essen 1994 , paper / chalk / paraffin
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17. Tritt auf der Stelle, Essen 1999, Performance, Karton / Farbe / Sand
Marking time, Essen 1999, performance, cardboard box / paint / sand
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18. Ohne Titel, Essen 1994, Kokosmatte / Straußenei / Garn / Besen
Untitled, Essen 1994, coconut matting / ostrich egg / twine / broom

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19. Statist, Essen 1992, Strohhalme / Kokosfasern / Draht, 20 x 8 cm
Tripod, Essen 1992, straw / coconut fibre / wire

Der Opernsänger Laut
Laut betritt die Bühne.
Er öffnet langsam seinen Mund und singt einen Ton.
Dieser Ton ist nur für die Zuhörer vernehmbar,
die sich in nicht mehr als 2,5 cm Abstand von ihm befinden.
Laut war zu leise und erstarrte zu Eise.
(Laut wird von fünf Statisten von der Bühne getragen)
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Biographie
1966 geboren in Oberhausen
1988-93 Studium Kommunikationsdesign, Universität GH Essen
1993 Das geschiente Katerbein, Inszenierung auf Zeche Zollverein, Diplom
1995-98 Aufenthalt in Iowa City, Iowa, USA
seit 1998 lebt und arbeitet in Essen
Ausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen
1990-93 Kunst im Görlitzer Park, Berlin Kreuzberg,
Rotierende Kreise, Skulpturen im öffentlichen Raum –
Entwicklung eines künstlerischen Gesamtkonzeptes zur Neugestaltung
des Görlitzer-Parks
1994 Abraum, eine Ausstellung auf der Zeche Zollverein Essen im Rahmen der
IBA Emscher Park
1997 The Secret of Ana’s Pattern, Ausstellung in der Arts Iowa City Gallery
Teilnahme am Projekt Artomaten, einer Initiative der Rhein-Ruhr Kunst
Blaues Gloid, eine Interferenz mit Robert Scheipner im Glockenturm
von St. Michael, Langenberg / Iowa im Rahmen der Tuchfühlung
1998 Catnap in a seashell, Performance mit Li Hua Lei, Iowa
1999 Marking Time / Tritt auf der Stelle,
Maschinenhaus der Zeche Carl, Essen

20. Fundstücke, Essen 1992, Papier / Farbe / Draht
Jetsam, Essen 1992, paper / paint / wire
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Herzlichen Dank an / Many Thanks to
Sabine Carter David Venzke Kalona, Iowa
Peter Irmai Li Hua Lei
Douglas B. Critser Sloane Henry
Florian Profitlich Hans Breder, University of Iowa
Arnd Sauerbrunn Arts Iowa City Gallery
Irmgard + Hans Sacher Susanne Thrien-Pillath, Zeche Carl
Marianne + Jochen Straub Rosa Silber
Miriam Giessler Kunsthaus Essen
Hubert Sandmann
Robert Scheipner Gerhard Finckh, Folkwang Museum
Sophie an der Brügge
Rolf Lieberknecht Martina Sacher + Günter Scholz
Vanessa Noll + Justice
Jutta Ruloff Volker, Viviane + Vincent Straub
Karina Meinusch
Melanie Brocks
Impressum
Ausstellung: Claudia Sacher, Gerhard Finckh
Katalog:
Dieser Katalog erscheint anläßlich der Ausstellung Marking Time /
Tritt auf der Stelle in der Städtischen Galerie des Museum Folkwang Essen
Herausgeber: Städtische Galerie im Museum Folkwang
Gestaltung: Sabine Carter
Redaktion: Gerhard Finckh, Claudia Sacher
Fotografie:
Peter Irmai (Seite 19, 24, 25, 29, 30, 32, 35, 37, 39, 43),
Douglas B. Critser (Seite 4, 8, 12, 15, 16, 20, 23, 26 und Bild Nr. 1)
Florian Profitlich (Seite 40), Arnd Sauerbrunn (Seite 13)
Gesamtherstellung: BASIS-DRUCK GmbH, Duisburg
© Museum Folkwang und die Autoren