buchreport.spezial 07/08 2018 Hörbuch

uchreport 

Hörbuch 

Hörbuchmarkt 

Digitalumsatz der Verlage wächst 

Streaming 

BookBeat will an neue Zielgruppen 

Umfrage 

Digitalvorschau in der Diskussion 

spezial 

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Sebastian Fitzek – Der Insasse 

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Horst Evers – Es hätte alles so schön sein können 

Autorenlesung 

Laufzeit: ca. 8 Stunden, 10 Minuten (7 CDs) 

€ 19,95* ISBN 978-3-8398-1660-8 


David Safier – Die Ballade von Max und Amelie 

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uchreport.spezial 2018 

Inhalt 

4 Spektrum 

6 Schwächeln im Sortiment, Wachstum im Digitalen 

Im stationären Buchhandel sind die Hörbuchumsätze weiter rückläufig. 

Verlage kompensieren den Rückgang mit Zuwächsen im Digitalgeschäft. 

8 »Ein bisschen wie Netflix, aber Hörbücher sind anders« 

Im Musikmarkt ist Streaming bereits wichtigstes digitales Erlösmodell. 

BookBeat will mit einem aufs Hörbuch spezialisierten Angebot punkten. 

Das Hörbuch zum 

Spiegel-Bestseller 

12 Die Verlagsvorschau als pragmatisches Arbeitsmittel 

Random House verabschiedet sich von der gedruckten Vorschau. 

Welche Vorteile bietet die Digitalvorschau speziell für Hörbuchverlage? 

18 Neu entdeckte Tonspuren zur Erinnerung an alte Zeiten 

Hörspiele sind das verkaufsstärkste Format im Kinder-Hörbuchmarkt. 

Spannung, Märchen und Abenteuer bedienen den Retrotrend. 

22 Für erfolgreiche Titel die nächste Preisstufe zünden 

Preisaktionen gehören für Hörbuchverlage als Verwertungsstufe dazu: 

Als Sonderausgaben erleben Bestsellertitel eine Neuauflage. 

26 »Die Besetzung ist mehr als die halbe Miete« 

Für ein gelungenes Hörbuch ist die passende Besetzung das A und O. 

Die Suche der Verlage nach der richtigen Stimme ist aufwendig. 

32 Lernen mit den Ohren: Hörbücher für den Unterricht 

Hörbücher können Schulstoff verständlich vermitteln. 

Zwei Verlage zeigen, welche Reihen sie dafür im Programm haben. 

34 Von poetischen Balladen bis zu treibenden Beats 

Kindermusik ist ein Marktsegment mit steigenden Umsätzen. 

Der stationäre Buchhandel bildet die große Vielfalt noch nicht ab. 

46 Register/ Impressum 

Valerie Riedesel Freifrau zu Eisenbach 

Geisterkinder – Hörbuch (MP3) 

Fünf Geschwister in Himmlers Sippenhaft 

Valerie Riedesel, Enkelin von Cäsar von Hofacker, der 

nach dem missglückten Hitler-Attentat hin gerichtet 

wurde, erzählt in ihrem Buch das Sippenhaft- 

Schicksal ihrer Familie, die in Gefängnisse, Konzentrationslager 

und Kinderheime verschleppt wurde. 

Mit bewegenden Tagebucheinträgen der Kinder. 

Gelesen von Johanna Klöpper. 

2 MP3-CDs, Spielzeit 10 Std. 

395.901 €D 18,99* 

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ISBN: 978-3-7751-5901-2 

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Nr. 395.791 €D 18,95 

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ISBN: 978-3-7751-5791-9 

Redaktionsschluss für dieses buchreport.spezial: 21. Juni 2018 

Auslieferung: 

SCM Verlagsgruppe GmbH 

bestellen-handel@scm-verlagsgruppe.de 

www.scm-verlagsgruppe.de/haendler 

Telefon: 07031 2681-188

4 Hörbuch buchreport.spezial 2018 

Hörbuchbestseller 

Spektrum 

1. Kling: QualityLand (Hörbuch Hamburg, 18,00 €) 

2. Falk: Kaiserschmarrndrama. Ein Provinzkrimi 

(Der Audio Verlag, 19,99 €) 

3. Kling: Die Känguru-Chroniken 

(Hörbuch Hamburg, 14,99 €) 

4. Kling: Das Känguru-Manifest 


5. Kling: Die Känguru-Offenbarung 


6. Moyes: Mein Herz in zwei Welten (Argon, 19,95 €) 

7. Maurer: Am Abgrund lässt man gern den Vortritt 

(Argon, 19,95 €) 

8. Klüpfel & Kobr: Kluftinger 


9. Fitzek: Das Paket (Lübbe Audio, 10,90 €) 

10. Kinney: Gregs Tagebuch 12. Und tschüss! 

(Lübbe Audio, 9,99 €) 

11. Brown: Origin (Lübbe Audio, 28,00 €) 

12. Fitzek: Flugangst 7A (Argon, 19,95 €) 

13. Lippe: Wie soll ich sagen 

(Random House Audio, 9,99 €) 

14. Rowling: Harry Potter (Hörverlag, 99,99 €) 

15. Schirach: Strafe (Hörverlag, 18,00 €) 

16. Kehlmann: Tyll (Argon, 29,95 €) 

17. Hirschhausen: Die große Hör-Edition 

(Hörverlag, 24,99 €) 

18. Schätzing: Die Tyrannei des Schmetterlings 


19. Follett: Das Fundament der Ewigkeit 


20. Norton: Ein irischer Dorfpolizist (Argon, 19,95 €) 

21. Leky: Was man von hier aus sehen kann 

(Roof Music, 20,00 €) 

22. Giordano: Tante Poldi und der schöne Antonio 


23. Meyerhoff: Ach, diese Lücke, diese entsetzliche 

Lücke. Live (Random House Audio, 21,99 €) 

24. Borrmann: Trümmerkind (Argon, 12,95 €) 

25. Heidenreich: Frauen und Leidenschaften 

(Random House Audio, 14,99 €) 

26. Lippe: Der witzigste Vorleseabend der Welt 


27. Schlink: Olga (Diogenes, 24,00 €) 

28. Heidenreich: Ab morgen wird alles anders 

(Random House Audio, 14,99) 

29. Lunde: Die Geschichte der Bienen 


30. Stahl: Das Kind in dir muss Heimat finden 

(Arkana, 14,99 €) 

Ermittlungszeitraum: 1. Halbjahr 2018 

Treffen der IG Hörbuch in der Random House Academy in München 

IG Hörbuch 

Medien im Wandel 

Nach der Kartellrechtsbeschwerde des Börsenvereins gegen 

Audible wegen der Exklusivbelieferung von Apple iTunes 

(buchreport berichtete), sollte iTunes seit Januar 2017 eigentlich 

prinzipiell wieder allen Hörbuchanbietern offenstehen. 

Doch laut Auskunft von Hörbuchverlagen ist eine Lieferung 

an Apple weiterhin nicht möglich. Das Unternehmen begründe 

dies mit „technischen Schwierigkeiten“. 

„Das Bundeskartellamt sieht aber keinen Anlass, das 

Verfahren wieder aufzunehmen“, erklärte Susanne Barwick 

auf der Jahrestagung der IG Hörbuch in München. Die stellvertretende 

Justiziarin des Börsenvereins berichtete über 

aktuelle rechtliche Entwicklungen, u.a. auch zum Sachstand 

eines GEMA-Tarifes für Hörbuchdownloads. 

Weitere Themen beim Treffen der Hörbuchverlage: 

■ Kathrin Rüstig von BookBeat stellte eine Marktstudie vor, 

die einen ähnlichen Medienkonsum von Netflix-Kunden 

und Hörbuch-Nutzern aufzeigt (s. S. 8). 

■ Außerdem diskutierten die Teilnehmer über die Präsenz 

von Hörbuch-Verlagen in VLB-Tix und die Vorteile einer 

digitalen Vorschau im Audio-Segment (s. S. 12). 

Der Hörverlag 

Dichter im Originalton 

Nach der Hörbuch-Edition „Lyrikstimmen“ (2009, 15.500 

verkaufte Exemplare) startet der Hörverlag erneut ein Lyrik- 

Großprojekt: Mit „The Poets’ Collection“ erscheint am 10. 

September 2018 eine Sammlung englischsprachiger Lyrik 

im Originalton mit deutscher Übersetzung auf 13 CDs in einem 

Geschenkschuber (99 Euro). Herausgeber der Anthologie, 

die 94 englischsprachige Autoren mit über 230 Gedichten 

umfasst, sind Christiane Collorio und Michael Krüger. 

Foto: buchreport/ TS

Foto: privat 

buchreport.spezial 2018 

Toniebox 

Ein Würfel kommt ins Rollen 

Das Düsseldorfer Unternehmen 

Boxine, das im Herbst 2016 mit 

der Toniebox eine neue Hardware 

für digitale Kinderhörbücher auf 

den Markt gebracht hatte, will seine 

Produkte ab Ende des Jahres 

auch in Großbritannien und Irland 

etablieren. Für Deutschland, Österreich 

und die Schweiz meldet Boxine 

für das Audiosystem und den 

dazugehörigen Spielfiguren Tonies, 

die als Datenträger fungieren, 

bereits beachtliche Verkaufszahlen: 

■Bisher wurden knapp 300.000 

Tonieboxen abgesetzt, wobei die 

Verkäufe nach starkem Start (allein 

30.000 im Weihnachtsgeschäft 

2016) weiter anziehen: Nach 

150.000 verkauften Boxen 2017 

DAV 

350 Stunden Maigret fürs Ohr 

Der Audio Verlag (DAV) kündigt 

für den Herbst „eine der größten 

Hörbucheditionen aller Zeiten“ an: 

Das Berliner Hörbuchlabel hat die 

Hörbuchrechte sämtlicher Maigret- 

Romane sowie ausgewählter psychologischer 

Romane und autobiografischer 

Schriften des belgischen 

Schriftstellers Georges Simenon 

erworben. Die weiteren Details: 

■ Die Maigret-Hörbuchedition startet 

am 26. Oktober mit 12 Hörbüchern, 

darunter zwei Neuübersetzungen. 

sind in der ersten Jahreshälfte 2018 

120.000 Stück im Markt. 

■Die Tonies, die viele klassische 

Buchhandelsthemen abdecken 

(z.B. „Pettersson und Findus“, „Der 

kleine Drache Kokosnuss“ und 

Janosch), kommen bereits auf über 

2 Mio verkaufte Exemplare. 

Den Anstoß für die Produktion 

englischsprachiger Tonies gab die 

Nachfrage aus anderen Ländern, 

berichtet Boxine-Erfinder Patric 

Faßbender, der gemeinsam mit 

Marcus Stahl die Geschäfte führt: 

■Im Vereinigten Königreich kommen 

zunächst 15 Tonies in den 

Handel (D/A/CH: 108), drei davon 

sind Tonies mit Kinderliedern (12). 

■Gary Wilmot (Foto), der als Director 

UK verpflichtet wurde, hat 

bereits rund zehn Kooperationspartner 

akquiriert und ist mit weiteren 

Verlagen in Verhandlungen. 

■Bei den Vertriebswegen will das 

Unternehmen in Großbritannien 

und Irland analog zum deutschen 

Markt auf den Fachhandel, die 

Buch- und Spielzeugbranche setzen. 

Zur weiteren Expansion: „Wir 

wollen definitiv auch international 

weiter wachsen.“ Chancen sieht man 

z.B. in Benelux und Skandinavien. 

■ Dem Handel bietet DAV ein Maigret-Aktionspaket 

mit 12 Hörbüchern, 

10 Hörproben-CDs und Plakat 

mit 45% Rabatt für 109 Euro 

(Nettowarenwert). 

■ Zeitgleich erscheinen 5 weitere 

Simenon-Hörbücher, darunter aus 

dem Frühwerk als deutsche Erstausgabe 

„Das Rätsel der Maria Galanda“. 

■ Pro Halbjahr sollen künftig 12 bis 

20 weitere Novitäten folgen, bis die 

Edition voraussichtlich im Herbst 

2020 abgeschlossen sein wird. 

© bigstock/Theeraphol 

Neue Energie 

für den Alltag 

Sprecher: Axel Wostry 

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Hörbuchmarkt 

Schwächeln im Sortiment, 

Wachstum im Digitalen 

Im stationären Buchhandel sind die Hörbuchumsätze weiter rückläufig. 

Die Verlage kompensieren den Rückgang mit Zuwächsen im Digitalgeschäft. 

Marktführer 

im Hörbuch 

1. Random House 

(RH Audio, Der Hörverlag, 

cbj audio) 

2. Bonnier 

(Hörbuch Hamburg, 

Silberfisch, 

Osterwold Audio) 

3. Holtzbrink 

(Argon, Argon 

Sauerländer Audio) 

4. Sony Music Entertainment 

5. Bastei Lübbe Audio 

6. Der Audio Verlag 

7. Universal Music 

8. Verlagsgruppe 

Oetinger 

9. Kiddinx Media 

10. Jumbo 

Der deutsche Hörbuchmarkt insgesamt 

wächst, wobei das digitale 

Stück der Umsatztorte immer größer 

wird. Wie groß es ist, lässt sich nicht 

genau beziffern: Es fehlen zuverlässige Angaben 

zum digitalen Vertrieb. Befragt man 

jedoch die führenden Verlage nach ihrer Bilanz 

für das Hörbuchgeschäft im 1. Halbjahr 

2018, fällt das Urteil einhellig aus: Die 

meisten berichten von Umsatzrückgängen 

im stationären Buchhandel, wobei das Minus 

im physischen Geschäft allerdings 

durch ein starkes Wachstum im digitalen 

mehr als ausgeglichen worden sei, sodass 

unterm Strich ein Plus stehe. 

Die Vermessung des physischen Hörbuchmarktes 

durch Media Control bestätigt 

diese Entwicklung, die sich bereits bei den 

Zahlen zum Geschäftsjahr 2017 zeigte: 

■Nachdem im vergangenen Jahr die Umsätze 

mit physischen Tonträgern über alle 

Vertriebswege um rund 9% zurückgegangen 

sind, setzt sich der Negativtrend in den 

ersten fünf Monaten 2018 fort, mit einem 

Minus von rund 11% gegenüber dem 

Vorjahreszeitraum (wobei Verlage darauf 

hinweisen, dass die vom Media-Control- 

Handelspanel erhobenen Daten einige Vertriebskanäle 

im Nebenmarkt wie etwa das 

Tankstellengeschäft nicht abbilden). 

■Beim Sortimentsbuchhandel als wichtigstem 

Vertriebsweg sind die Zahlen eindeutig: 

2018 ist der Hörbuchumsatz im sta - 

tionären Sortiment bisher um rund 9% 

geschrumpft (2017: 10%). 

■Die meisten Hörbuchverlage haben laut 

Media Control ein- bis zweistellige Umsatzrückgänge 

in diesem Distributionskanal, mit 

Ausnahme u.a. des Audio Verlags (DAV), der 

zweistellig zulegen konnte, sowie von Hörbuch 

Hamburg, der bereits 2017 im stationären 

Buchhandel ein Plus verzeichnete. 

Noch Potenzial im Sortiment 

DAV-Geschäftsführer Amadeus Gerlach 

führt das Umsatzwachstum seines Verlags 

im Buchhandel vor allem auf zwei Gründe 

zurück: „Wir haben mehr Novitäten, mehr 

Bestseller. Das wird offensichtlich vom 

Markt wahrgenommen.“ Trotzdem sieht er 

noch deutlich mehr Potenzial: „Wegen zahlreicher 

Feiertage und des warmen Wetters 

ist die Kundenfrequenz im Buchhandel 

deutlich zurückgegangen. Ich hoffe, dass 

sich das in den kommenden Wochen und 

Monaten wieder einpendelt und wir mit 

den Umsätzen entsprechend nachziehen.“ 

Zu den Umsatzbringern zählt u.a. Rita 

Falk, deren „Kaiserschmarrndrama“ Platz 2 

im Ranking der meistverkauften Hörbücher 

2018 besetzt. Insgesamt ist das DAV-Herbstvorschaupaket 

eines der umfangreichsten



7 

Fotos: Lünebuch Lüneburg; Nicole Stöcker; Andreas Biesenbach; Astrid Schmidhuber 

in der Hörbuchbranche, mit eigenen Broschüren 

u.a. zur „Klassiker-Edition“, die laut 

Gerlach „erfreuliche Absätze“ realisiere, 

und zur Maigret-Hörbuch-Edition, einem 

weiteren Großprojekt des Verlags (s. S. 5). 

Auch Hörbuch Hamburg konnte im Jahr 

2018 mit starken Bestsellern punkten und 

gegen den Trend im stationären Sortiment 

zulegen, vor allem auch dank diverser Hörbücher 

von Marc-Uwe Kling, der mehrfach 

im Bestseller-Ranking vertreten ist, so etwa 

mit zwei Ausgaben von „QualityLand“. 

Der Rückgang des Hörbuchumsatzes im 

Sortimentsbuchhandel ist nach Einschätzung 

von Hörbuch-Hamburg-Geschäftsführer 

Johannes Stricker in erster Linie ein 

Rückgang in der Mid- und Backlist der Hörbuchtitel: 

„Es scheint, dass die stationären 

Händler sich immer stärker auf Bestseller 

fokussieren, im Gegensatz zu Amazon, wo 

immer mehr Kunden bestellen, da dort 

auch Titel präsentiert werden, die nicht 

Bestseller sind.“ 

Der stationäre Buchhandel verzichte auf 

ein Wachstumssegment, wenn er erstens 

die Hörbuchflächen reduziere und zweitens 

nicht offensiv den digitalen Verkauf von 

Hörbüchern als CD oder Download über die 

eigene Internetseite bewerbe, meint Stricker. 

Bereits mit „relativ einfachen Mitteln“ 

sei das Angebot eines Shops für Hörbuchdownloads 

auch für kleinere und mittlere 

Buchhandlungen realisierbar. 

Mehr Sichtbarkeit für das Hörbuch 

Robert Wildgruber, Geschäftsführer der 

Audioverlage beim Marktführer Random 

House (Der Hörverlag/ RH Audio), 

wünscht sich eine stärkere Präsenz des Hörbuchs 

am Point of Sale: „Gerade vor dem 

Hintergrund mangelnder Frequenz sollte 

das Potenzial von Hörbüchern genutzt 

werden.“ 

Dass der stationäre Handel durch den 

Flächenabbau indirekt den Online-Handel 

unterstützt, hält Lübbe-Audio-Chef Marc 

Sieper ebenfalls für ein Problem: „Natürlich 

verlieren wir mit jedem Regalmeter an 

Sichtbarkeit für das Hörbuch, dennoch 

bleibt uns die CD, da bin ich sicher, noch 

Jahre erhalten.“ Der Vorteil des Fachhandels: 

Eine Buchhandels-Empfehlung sei vielen 

Verbrauchern immer noch mehr wert 

als Amazon-Rezensionen. 

Till Spielmann spielmann@buchreport.de 

Welches Potenzial hat 

Streaming im Hörbuch? 

Im Musikmarkt hat das Audio-Streaming den Download beim Anteil am 

Branchenumsatz deutlich überflügelt. Wie schätzen Hörbuch-Verleger 

die Entwicklung der digitalen Geschäftsmodelle für ihre Branche ein? 

Johannes Stricker, Hörbuch Hamburg 

„Die Musikindustrie wird immer als positives 

Beispiel genannt, wenn es um das Thema 

Streaming geht, dabei sollte sie für Buchbzw. 

Hörbuchverlage sowie deren Autoren 

und Sprecher eher abschreckend wirken: 

Kaum noch Musiker – bis auf wenige Stars – 

können von den Einnahmen leben. Ich bin 

also froh, dass das Hörbuch noch nicht die 

gleiche Entwicklung nimmt. Das hat natürlich 

neben der miserablen Vergütung durch die 

Konzerne auch eine Ursache darin, dass Plattformen 

wie Spotify, Deezer und Napster auf Musik und Songs eingestellt 

sind, das Hörbuch aber nur künstlich in dieses Format gepresst wird.“ 

Marc Sieper, Lübbe Audio 

„Lübbe Audio hat durchweg positive Erfahrung 

mit Streaming-Diensten, große Teile unseres 

digitalen Wachstums kommen aus genau 

diesem Vertriebskanal. Die Sorge, dass 

Streaming massiv die übrigen Vertriebskanäle 

kannibalisiert, hat sich für uns nicht bewahrheitet. 

Im Streaming erreichen wir jeden Tag 

neue Hörbuchkunden, die das Medium erstmals 

oder wieder entdecken und beinahe vergessene 

Backlisttitel zu großen Umsatzbringern 

machen. Und ich glaube, wir stehen hier 

immer noch am Anfang der Entwicklung. 

Robert Wildgruber, 

Der Hörverlag/Random House Audio 

„Natürlich beobachten wir die Entwicklungen 

in der Musik und ziehen unsere Schlüsse. 

Beide Märkte sind in ihrer Historie und im 

Konsumverhalten jedoch kaum vergleichbar: 

Bedingt durch Filesharing und Piraterie verzeichnete 

die Musikindustrie über Jahre dramatische 

Umsatzeinbrüche. Der Hörbuchmarkt 

dagegen war immer stabil, mit großen 

oder kleineren Wachstumsschritten. Der 

Download-Vertrieb mit seiner Preisstruktur 

konnte sich parallel zum gesunden CD-Geschäft etablieren, ist gelernt und 

hat sich als Erlösmodell bewährt. Streaming hat seinen Ursprung in der 

Musik, kommt dem Trend zum mehrmaligen Hören von einzelnen Musik- 

Tracks und dem Erstellen von Playlists entgegen. Streaming wird auch ein 

Teil der Hörbuch-Zukunft sein, die wir als Verlage mitgestalten wollen.“


Streaming 

»Ein bisschen wie Netflix, 

aber Hörbücher sind anders« 

Im Musikmarkt avanciert Streaming zum populärsten digitalen Erlösmodell. 

BookBeat will mit einem aufs Hörbuch spezialisierten Angebot punkten. 

BookBeat-Tarif 

▪ In Schweden und 

Finnland erhalten Book- 

Beat-Nutzer über eine 

App für monatlich umgerechnet 

rund 17 Euro 

unbegrenzten Zugriff 

auf digitale Bücher und 

Hörbücher. Die Titel 

sind online oder nach 

verifiziertem Login 

auch als Download verfügbar, 

jedoch nur während 

der Zeit der Mitgliedschaft. 

▪ Hierzulande beschränkt 

sich das Flat - 

rate-Angebot auf digi - 

tale Hörbücher, weil 

laut Bonnier Media der 

Streaming-Markt für 

E-Books schon gut besetzt 

sei. 

▪ BookBeat-Interessenten 

in Deutschland können 

zunächst ein kostenloses 

Probeabo von 

zwei Wochen abschließen. 

Anschließend kostet 

die jederzeit kündbare 

Hörbuch-Flatrate 

14,90 Euro im Monat. 

Seit einem knappen halben Jahr ist 

BookBeat mit seiner Hörbuch-Flat - 

rate auf dem deutschen Markt vertreten. 

Das Tochterunternehmen der schwedischen 

Bonnier-Gruppe, das in Schweden 

und Finnland bereits 2016 mit E-Books und 

Hörbüchern online gegangen ist, will in 

Deutschland mit einem rein aufs Hörbuch 

spezialisierten Angebot neue Zielgruppen 

fürs Medium gewinnen. Viele Hörbuchverlage 

begrüßen zwar grundsätzlich den Einstieg 

des neuen Anbieters im Digitalmarkt, 

der von der Amazon-Tochter Audible mit ihrem 

Download-Angebot dominiert wird, 

aber es gibt auch Skepsis speziell gegenüber 

dem Streaming-Geschäftsmodell (s.S. 35). 

Kathrin Rüstig leitet das Deutschlandgeschäft 

von BookBeat und erklärt im Interview, 

warum sich Streaming für Verlage 

und Urheber lohnen kann. 

BookBeat ist seit Herbst 2017 in Deutschland 

am Markt. Wie lautet Ihre erste Bilanz? 

Wir lernen noch, um den Markt zu verstehen, 

aber wir können bereits eine gute Dynamik 

feststellen und auch eine positive Resonanz 

bei den Verlagspartnern. Das dürfte damit zusammenhängen, 

dass wir uns ausschließlich 

aufs Hörbuch konzentrieren. Es gibt keinen 

Wettbewerber, der eine Flatrate allein für Hörbücher 

anbietet. Damit sprechen wir die wirklich 

Hörbuchbegeisterten gezielt an. Es sind 

diejenigen, die nicht nur ab und zu mal in ihrem 

Musikstreaming-Service in ein Hörbuch 

oder Hörspiel reinhören wollen, sondern auf 

hörbuchspezifische Benutzerfreundlichkeit 

Wert legen, auch auf redaktionelle Tipps und 

Empfehlungen. Diese Lücke besetzen wir 

und wollen das jetzt ausbauen, indem wir 

noch mehr Titel anbieten als die bislang rund 

20.000 deutschsprachigen. 

Streaming im Audiobereich funktioniere am 

besten in Märkten, in denen es keine etablierte 

Audiostruktur gibt, heißt es. Spricht 

das nicht gegen einen Einstieg in den deutschen 

Markt? 

Es stimmt, wir haben in Deutschland einen 

sehr etablierten Hörbuchmarkt, der weltweit 

einer der interessantesten ist. Dies erschwert 

aber nicht den Markteintritt, sondern 

das Gegenteil ist der Fall! In Skandinavien 

z.B. ist der Hörbuchmarkt durch die 

Transformation zum Digitalen größer als je 

zuvor, weil neue Kundengruppen durch 

Streaming gewonnen wurden. Ein großer 

existierender Katalog an Hörbüchern ist 

entscheidend, wenn man mit einem solchen 

Service startet. Deshalb ist auch 

Deutschland mit seiner langen Hörbuchtradition 

ein perfekter Markt für uns. 

Das Digitalgeschäft beherrscht Amazon- 

Tochter Audible mit seinem Download-Modell. 

Können Sie dieser Marktdominanz etwas 

entgegensetzen? 

Wir sind nicht angetreten, um anderen Playern 

Kunden wegzunehmen, sondern wir 

wollen neue Zielgruppen erreichen, die das 

Hörbuch noch nicht für sich entdeckt haben. 

Streaming und Download sind zwei 

vollkommen unterschiedliche Businessmodelle, 

die beide ihre Berechtigung haben. 

Ein Download-to-own, bei dem der Kunde 

Hörbücher im Rahmen eines Abonnements 

kauft und dann besitzt, so wie es Audible 

praktiziert, funktioniert ja auch sehr gut in 

Deutschland. Wir wenden uns mit unserem 

Flatrate-Modell an ganz andere Kunden, vor 

allem an eine etwas jüngere, sehr stark weiblich 

dominierte Zielgruppe. Das sind zumindest 

die Erfahrungen, die wir in Schweden 

gemacht haben und die sich ähnlich 

auch in Deutschland abzeichnen: Drei Vier-



9 

Foto: BookBeat´ 

tel unserer Kunden sind Frauen, die sich für 

ihren Alltag bewusst für ein anderes Modell 

der Mediennutzung entscheiden. 

Im Musikmarkt hat das Streaming mittlerweile 

den Download auch beim Umsatz 

überflügelt. Warum überwiegt im Hörbuchmarkt 

weiterhin der Download? 

Das Hörbuch im Streaming ist noch ein relativ 

neues Phänomen. Napster, Spotify und 

Deezer haben erst vor wenigen Jahren damit 

angefangen, Hörbücher in ihr Musikangebot 

aufzunehmen. Das mag eine Erklärung 

dafür sein, dass der Hörbuch-Down load, 

den es schon seit rund 15 Jahren in Deutschland 

gibt, natürlich noch den Löwenanteil 

hat. Wie sich das in der Zukunft entwickeln 

wird, lässt sich nur schwer vorhersagen. Als 

der digitale Download kam, wurde das Ende 

der CD prognostiziert. Das ist nicht eingetreten: 

Im Hörbuchbereich ist die CD nach 

wie vor gleichbleibend stark präsent. Entsprechend 

wird das Hörbuch-Streaming 

auch nicht den Download überflüssig machen. 

Beides wird vermutlich noch über Jahre 

nebeneinander am Markt bestehen, weil 

jeweils unterschiedliche Zielgruppen und 

Bedürfnisse angesprochen werden. 

Im Musikmarkt ist aber schon zu erkennen, 

dass es eine Verschiebung gibt und Streaming 

sich bei den Kunden offenbar zunehmend 

zum bevorzugten Modell entwickelt. 

Das könnte auch daran liegen, dass Musik 

anders als ein Hörbuch genutzt wird. Streaming 

wird auch im Hörbuch sicher sehr 

stark wachsen. Ob aber deswegen der 

Download Einbußen erleben wird, könnte 

ich nicht prognostizieren. 

Audible setzt bislang auf das Download-Modell. 

Was machen Sie, wenn der Marktführer 

auf Streaming umsteigt? 

Wir achten weniger darauf, was die Konkurrenz 

macht, sondern schauen in erster Linie 

auf unser eigenes Geschäftsmodell und versuchen, 

ein attraktives Angebot und einen 

guten Service zu bieten. 

Auf dem Streaming-Markt konkurrieren Sie 

mit Musikplattformen wie Spotify, Deezer 

und Napster, die bereits Millionen zahlende 

Kunden haben – allein Marktführer Spotify 

über 50 Mio. Wie können Sie in einem solchen 

Umfeld neue Kunden gewinnen? 

Die Kundengruppe – und das ist ein Fakt – 

wächst, sonst würde der digitale Anteil im 

Hörbuchmarkt nicht so stark zunehmen, 

um jährlich rund 30%. Um diese neuen 

Kunden konkurrieren verschiedene Plattformen, 

aber das belebt das Geschäft. Book- 

Beat ist dezidiert fürs Hörbuch entwickelt 

worden, also nicht für 3-Minuten-Musiktracks, 

sondern für Hörbücher mit bis zu 

20 Stunden Spieldauer oder mehr. Hörbücher 

auf einer Musikplattform zu hören, ist 

etwas ganz anderes. Wir legen Wert auf eine 

gute Auffindbarkeit der Titel im Katalog, 

machen gezieltes Hörbuch-Marketing. Am 

Ende entscheiden die Kunden. Wir glauben, 

dass wir mit unserem Angebot vor allem 

diejenigen erreichen, die schon ihre Filme 

und Videos über Streaming-Anbieter wie etwa 

Netflix beziehen. Diese Kunden passen 

auch sehr gut zu unserem Angebot. 

Netflix ist offenbar das große Vorbild von 

BookBeat. Lässt sich aufs Hörbuch übertragen, 

was mit Filmen und Serien funktioniert? 

Wir bezeichnen uns zwar gern als „Netflix 

für Hörbücher“, aber natürlich handelt es 

sich um ein anderes Medium. Allerdings hat 

die Kundschaft von Netflix tatsächlich ein 

sehr ähnliches Nutzungsverhalten wie unsere, 

was Streaming und digitalen Medienkonsum 

angeht. Die Gemeinsamkeit von Video 

und Hörbuch ist, dass es ums Geschichtenerzählen 

geht, aber ansonsten wird das Hörbuch 

anders rezipiert: Es wird zwar auch viel 

Zu Hause gehört – nicht nur im Auto und 

unterwegs –, aber es läuft sehr häufig zur 

Expertise im Digitalvertrieb: 

Kathrin Rüstig (50) ist 

Mitte Januar dieses Jahres 

zu BookBeat gewechselt, 

nachdem sie zuvor 13 Jahre 

lang in leitender Funktion 

bei der Amazon-Tochter 

Audible tätig war. Als Director 

Publisher Relations 

verantwortet sie den Ausbau 

und die Weiterentwicklung 

des Streaming-Portals 

in Deutschland.


»Es ist schmerzhaft für uns, wenn aktuelle Titel 

auf der SPIEGEL-Bestsellerliste stehen und in 

allen Buchhandlungen hervorgehoben werden, 

aber in unserem Angebot nicht zu finden sind.« 

BookBeat in Zahlen 

Unterhaltung nebenbei, während anderer 

Tätigkeiten wie etwa der Hausarbeit. 

Laut dem Ergebnis einer von Ihnen beauftragten 

Studie stehen Nutzer von Videostreaming-Diensten 

auch einer Hörbuch-Flatrate 

aufgeschlossen gegenüber. Aber ist es realistisch, 

dass Netflix-Kunden zusätzlich noch 

ein Streaming-Angebot für Hörbücher buchen, 

angesichts der zunehmenden Medienkonkurrenz 

und der begrenzten Zeitbudgets? 

■ Umsatz: In Schweden, wo BookBeat im Sommer 2016 gestartet 

ist, verzeichnet das Unternehmen für das Jahr 2017 einen Umsatzanstieg 

von 283% gegenüber dem Vorjahr. Für 2018 peilt BookBeat 

für alle Märkte (Schweden, Finnland, Großbritannien, Deutschland) 

einen Gesamtumsatz von 140 Mio Kronen an, umgerechnet 

ca. 10 Mio Euro. Für Deutschland gibt das Unternehmen keine separaten 

Umsatzzahlen heraus. 

■ Mitarbeiter: Im Hauptquartier in Stockholm arbeiten zurzeit 45 

Beschäftigte, die Hälfte davon im Bereich Analytics und Produktentwicklung. 

In Deutschland sind es 5 Mitarbeiterinnen, jeweils die 

Hälfte für Marketing sowie Content. Vier sitzen in Stockholm. 

Kathrin Rüstig ist seit Januar 2018 dabei und in Berlin am Sitz der 

Ullstein Buchverlage Ansprechpartnerin für Lizenzen und Content- 

Entwicklung zuständig. 

■ Angebot: Im Moment gibt es auf der deutschen Plattform von 

BookBeat ca 20.000 deutschsprachige Hörbuch- und Hörspieltitel, 

dazu etwa ebenso viele in englischer Sprache. Die Anzahl steigt 

nach Angaben des Unternehmens kontinuierlich. Alle großen Hörbuchverlage 

sind bei BookBeat vertreten, zum Teil jedoch noch 

nicht mit allen Titeln. BookBeat hat zurzeit vor allem Backlisttitel 

und Longseller im Angebot, aber auch Frontlisttitel und aktuelle 

Bestseller aller Genres. 

■ Lizenzmodell: Jedes Hörbuch wird unabhängig von der Spieldauer 

in 5 Teile gegliedert. Gezahlt wird, sobald ein Kunde das erste Fünftel 

beendet hat. Wenn er das zweite Fünftel begonnen hat, gilt es als 

„zwei Fünftel gehört“, sobald er das vierte Fünftel anfängt, gilt es als 

komplett gehört. Am Ende eines Monats werden alle Fünftel zusammengezählt, 

die Kunden von einem Titel gehört haben. Wenn ein 

Titel z.B. von 100 Kunden gehört wurde, wird jeder einzelne Hörvorgang 

addiert, d.h. einige Hörer haben nur zwei Fünftel gehört, an - 

dere drei Fünftel und so fort. Am Ende wird zu vollen Hörbüchern 

zusammengezählt und abgerechnet. 

Quelle: buchreport 

Ja, es ist richtig, wir konkurrieren mit allen 

anderen Medien um die Zeit der Menschen 

und um immer knapper werdende Zeitbudgets. 

Es lässt sich nicht bestreiten, dass das 

nichtlineare Fernsehen mit Anbietern wie 

Netflix die Mediennutzung stark beeinflusst 

hat. Hörbücher kommen eher in Momenten 

zum Einsatz, in denen ich mir keinen Film 

anschauen kann – etwa beim Ausüben eines 

Hobbys oder eben beim Autofahren. 

Was wissen Sie über Ihre Kunden? 

Anders als in Schweden haben wir in 

Deutschland noch nicht so viele Daten gesammelt, 

einiges wie z.B. das Alter fragen 

wir gar nicht ab. Wir können gut nachvollziehen, 

zu welcher Tageszeit hauptsächlich 

gehört wird, wie viele Hörbücher parallel gehört 

werden und ähnliche Fragen, und das 

werden wir in den kommenden Monaten 

auch noch im Deatil auswerten. Was wir 

jetzt schon sehen, ist, wie viel die deutschen 

Kunden bei uns hören – und das ist tatsächlich 

mehr als in Schweden, wo die Nutzer im 

Schnitt etwa 20 Stunden im Monat hören. 

Bei uns sind es durchschnittlich etwa 30 

Stunden, was dafür spricht, dass deutsche 

Kunden bereits sehr hörbuchgeübt sind. 

Welche Erkenntnisse können Ihre Verlagspartner 

aus den BookBeat-Nutzungsdaten 

gewinnen? 

Unsere monatlichen Reportings für die Verlage 

enthalten die Lizenzerlöse, die zeigen, 

was am meisten gehört wurde. Darüber hinaus 

sind wir in der Lage, Aussagen zu machen, 

welche Hörbücher des Verlags von 

wie vielen Kunden bis zum Ende durchgehört 

werden und welche Titel überdurchschnittlich 

häufig abgebrochen werden bzw. 

an welcher Stelle. Was die Programmmacher 

und Lektoren damit anfangen, bleibt 

dann natürlich ihnen überlassen. Wir können 

aber die Transparenz herstellen und 

das Gespräch über die Learnings anregen. 

Einige Hörbuchverlage loben BookBeat wegen 

der besseren Vergütung im Vergleich zu anderen 

Formaten. Erklärt das auch den mit 14,90 

Euro im Monat deutlich höheren Preis im Vergleich 

zu den Musikstreamingplattformen? 

Als Tochter von Bonnier schauen wir bei 

unseren Konditionsmodellen stark durch 

die Verlagsbrille. Es stimmt: Unser Preis ist 

relativ hoch, und diesen Preis müssen wir 

auch ansetzen, um entsprechend Vergütungen 

weitergeben zu können. Die Verlage 

schätzen unser Modell vor allem, weil es


einen festen Erlös gibt: Wenn ein 

Hörbuch gehört wird, bekommen 

sie einen bestimmten Betrag. Damit 

können sie auch besser gegenüber 

ihren Rechteinhabern argumentieren, 

sollte es Bedenken gegen 

das Streaming geben. Bei anderen 

Konditionsmodellen wissen 

Verlage nicht genau, was sie bekommen: 

Es kann in einem Monat 

dann eben auch mal viel weniger 

sein, wenn vieles parallel gehört 

wird oder die Plattform sich entscheidet, 

Marketingaktionen zu 

machen, die den Erlös reduzieren. 

Das ist bei uns nicht möglich: Was 

wir an Marketing machen, an Neukundenaktionen 

und Free-trial-Monaten, 

das zahlen wir aus eigener 

Kasse, es schmälert nicht den Erlös 

des Verlags. 

Dennoch geben die Verlage längst 

nicht alle ihre Titel in den Streaming-Vertrieb, 

vor allem viele der 

Bestseller fehlen. Warum sind sie so 

zurückhaltend? 

Das müssen wir respektieren, auch 

wenn es uns lieber wäre, wenn die 

Verlage mit mehr Mut und Engagement 

in den Streaming-Markt gehen 

würden. Manchmal ist es eine 

Entscheidung des Autors, der Streaming- 

oder Digitalvertrieb nicht 

mag, manchmal entscheidet auch 

der Verlag, in einem so neuen Bereich 

wie dem Streaming zunächst 

testweise mit nur einem Teil des 

Verlagsportfolios reinzugehen, um 

Erfahrungen zu sammeln. 

Verlage fürchten, dass Streaming ihr 

übriges Geschäft kannibalisiert ... 

Wir versuchen immer klarzumachen, 

dass es ein zusätzlicher Umsatzkanal 

ist, der nicht das physische 

Angebot kannibalisiert, sondern 

vielmehr neue Kundengruppen 

anspricht, die man sonst nicht 

erreichen würde. Ich sehe keinen 

ökonomischen Grund, warum man 

sich gegenüber diesem Zusatzumsatz 

verschließen sollte. Aber es ist 

vermutlich menschlich, dass man 

neue Dinge je nach Zutrauen und 

Mut schneller umarmt oder zurückhaltender 

agiert. Doch wir erleben 

in den ersten Monaten, in denen 

wir aktiv sind, mehr und mehr Interesse 

und Bereitschaft. Oft ist es eine 

Frage der Rechte: Viele Verlage 

sagen uns, sie würden gern sofort 

alles, was sie haben, zur Verfügung 

stellen, aber sie müssten die Rechte 

für jedes einzelne Hörbuch nachverhandeln, 

weil in älteren Verträgen 

kein Streaming enthalten sei. 

Das braucht seine Zeit. 

Und wenn Streaming für Verlage 

aus strategischen Gründen erst am 

Ende der Verwertungskette eines Titels 

steht: Kann sich Hörbuch-Streaming 

dann überhaupt langfristig 

etablieren? 

Ein solches „Windowing“, bei dem 

man zunächst einmal wartet und 

Frontlisttitel erst später reinstellt, 

gehört zum Experimentieren der 

Verlage. Ja, es ist schmerzhaft für 

uns, wenn aktuelle Titel auf der 

SPIEGEL-Bestsellerliste stehen und 

entsprechend in allen Buchhandlungen 

hervorgehoben werden, 

aber in unserem Angebot nicht zu 

finden sind. Ich bin überzeugt, dass 

sich diese defensive Einstellung gegenüber 

dem Streaming ändern 

wird. Schon Ende dieses Jahres werden 

wir über eine ganz andere Titelzahl 

sprechen als heute, weil 

mehr Rechte geklärt sind und Titel 

nachrücken können. 

Und wie wollen Sie die Verlage überzeugen? 

Der Verzicht auf Frontlisttitel ist 

ein Verlust für uns, für unsere 

Kunden und auch für die Autoren, 

denen dieser Vertriebskanal zumindest 

für ein paar Monate verwehrt 

ist. Das Schöne im digitalen 

Geschäft und im Streaming ist 

zwar, dass die Backlist nicht ein solches 

Schattendasein führt wie im 

physischen Markt. Die größte 

Nachfrage erreichen die meisten 

Titel aber, wenn das Buch frisch erschienen 

ist und viel besprochen 

wird. Diesen Peak nicht mitzunehmen, 

ist schade, denn das wird 

man von Verlagsseite nicht so 

leicht wieder aufholen können. 

Text/Interview Till Spielmann 

Hörspaß für kleine 

und große Ohren! 

Sprecher: Julia Nachtmann 

1 CD | 12, 95 €* | ab 5 J. 

ISBN: 978-3-945709-76-4 

Sprecher: Birte Schnöink, Julian Greis 

und Sebastian Rudolph 

3 CD | 14,95 €* | ab 13 J. 

ISBN: 978-3-945709-52-8 

Sprecher: e Konstantin n Graudus 

3 mp3-CD | 29,95 €* | ab 14 J. 

ISBN: 978-3-945709-85-6 

*unverbindliche Preisempfehlung 

www.hoercompany.de 

www.facebook.com/hoercompany


Umfrage 

Die Verlagsvorschau als 

pragmatisches Arbeitsmittel 

Random House verabschiedet sich von der gedruckten Vorschau – und 

entfacht eine Debatte. Wie stehen Hörbuchverlage zur Digitalvorschau? 

Die Ankündigung der Random House-Verlage, ab dem 

Herbstprogramm 2019 Novitäteninformationen ausschließlich 

per Digitalvorschau zu verbreiten, ist in Teilen 

des Handels sehr kritisch aufgenommen worden. 

Auch die Hörbuchverlage haben das Thema auf ihrer 

Agenda. In einer buchreport-Umfrage diskutieren Audio-Verleger 

über Für und Wider einer digitalen Vorschau 

und erklären ihre eigene verlegerische Strategie. 

Marc Sieper 

Leiter Lübbe Audio, Bastei Lübbe 

Vorteil Digital. Der nicht von der 

Hand zu weisende Vorteil einer 

digitalen Vorschau für Hörbuchverlage 

ist selbstverständlich die 

technische Voraussetzung, Hörproben 

zu den Titeln zu stellen, 

was in der Vergangenheit nur 

über Hörproben-CDs oder die nicht flächendeckende 

Nutzung von z.B. QR-Codes möglich war. Hörproben liefern 

in vielen Fällen die besten Argumente für die Qualität 

eines Titels, seines Sprechers oder der Produktionsform 

(z.B. beim Hörspiel). Diese Argumente sind mindestens 

so wichtig wie die Übersicht über z.B. Marketing- 

Aktivitäten und helfen den Händlern bei der Einschätzung. 

Allerdings ist es Wunsch vieler Handelspartner, die 

digitalen Vorschauen noch früher als die gedruckten Versionen 

zu veröffentlichen, was die Bereitstellung solcher 

Hörproben in vielen Fällen unmöglich macht. 

Vorteil Print. Wer noch die Zeit dafür findet, kann in einer 

gedruckten Vorschau meiner Meinung nach viel besser 

stöbern und entdecken, als beim digitalen Pendant. Viele 

Einkäufer machen sich handschriftliche Notizen etc. Natürlich 

ist vieles davon auch bei der digitalen Vorschau 

möglich, aber daran muss sich jeder zunächst gewöhnen. 

Planung Digital. Wie sicher in jedem Verlagshaus gehört 

das Thema Vorschauen stets in unsere Überlegungen 

und wir überprüfen regelmäßig, wie wir mit den sich 

wandelnden Anforderungen unsere Angebotsform im 

Die Fragen: 

Welche Vorteile bringt eine digitale Vorschau speziell 

für Hörbuchverlage? 

Was spricht für das gedruckte Format? 

Planen Sie konkret den Wechsel von gedruckt zu digital? 

richtigen Rahmen attraktiv, anschaulich und zeitgemäß 

darbieten, damit unsere Partner bestens über unsere 

neuen Titel informiert werden. In welche Richtung wir 

unsere Vorschauen in Zukunft entwickeln werden, haben 

wir bislang noch nicht entschieden. 

Kilian Kissling 

Geschäftsführer Vertrieb und 

Marketing, Argon Verlag 

Vorteil Digital. Der ganz offensichtliche 

Vorteil für Hörbuchverlage 

ist das Einbinden von Hörproben. 

Die anderen Vorteile 

sind dieselben wie die für Buchverlage. 

Vorteil Print. Das gedruckte Format bietet deutlich mehr 

Möglichkeiten, die Identität des Verlags auszudrücken. 

Sie führt auch dazu, das Programm einer Saison ganzheitlich 

zu denken. In der Phase der Erstellung wird 

deutlich, welche Titel gut gegeneinander abgegrenzt 

werden müssen, wo vielleicht im Programm noch eine 

Lücke ist. Und schließlich gibt es ein paar klassische analoge 

Vorteile: Notizen und Eselsohren machen, Seiten 

herausreißen, schnell blättern und springen. 

Planung Digital. Der Wandel ist ja längst vollzogen, seitdem 

wir die digitale Vorschau professionell einsetzen. 

Wer mit uns digital zusammenarbeiten möchte, kann das 

ohne Wenn und Aber tun. Es bleibt also nur die Frage, 

was aus der gedruckten Vorschau wird. Unsere Vorschau, 

Fotos: Andreas Biesenbach; Stephan Siebert


die ohnehin zu den reduzierten gehört, wird sich weiter 

in Richtung pragmatisches Arbeitsmittel entwickeln. Der 

Wechsel findet also nicht im Verlag, sondern beim Händler 

statt. Hörbuchmenschen sind durch die Stellung ihres 

Mediums eher so eingestellt, dass sie die Gegebenheiten 

akzeptieren und auf sie reagieren. 

Johannes Stricker 

Geschäftsführer, 

Hörbuch Hamburg 

Vorteil Digital. Im Moment bedeutet 

die digitale Vorschau für Hörbuchverlage 

nichts anderes als die 

digitale Vorschau für Buchverlage. 

In der Praxis erstmal zwar 

Mehrarbeit (noch), perspektivisch 

aber ist die digitale Vorschau ein modernes Instrument, 

unsere Produktionen im Handel anzukündigen und zu 

verkaufen sowie Druck- und Logistikkosten zu sparen. 

Vorteil Print. Vermutlich ist der Anteil der Hörbuch-Vorschauen, 

die ungelesen im Papierkorb landen, größer als 

der der Buchvorschauen, da ja etliche Buchhandlungen 

sich nicht mit dem Medium beschäftigen, die Hörbuch- 

Vorschau aber den Vorschaupaketen der Buchverlage 

beiliegt. Die potenziellen Vorteile der gedruckten Vorschau 

liegen in der physischen Präsenz des Kataloges – 

ich muss nicht erst den Rechner anmachen und bewusst 

nach der Ankündigung des Verlages suchen. 

Planung Digital. Perspektivisch planen wir den Wechsel zur 

digitalen Vorschau – gemeinsam mit den Buchverlagen, 

durch deren Vertrieb unsere CDs verkauft werden. Über 

den genauen Zeitpunkt kann ich keine Aussage treffen. 

Stephanie Mende 

Geschäftsführerin, 

Audio Media Verlag 

Vorteil Digital. Da die digitale Vorschau 

den Vorteil bietet, Hörproben, 

Making-of-Videos aus dem 

Tonstudio und kurze Interviews 

mit Autoren und/oder Sprechern 

zu veröffentlichen, ist sie für unser 

Medium durchaus interessant. Wir können so ohne 

Medienbruch – wie man ihn bei Hörproben-CDs, in der 

Printvorschau abgedruckten QR-Codes oder Download- 

Links immer hat – einen echten Mehrwert für unser Medium 

schaffen. Allerdings scheinen mir die derzeit zur 

Verfügung stehenden Möglichkeiten noch nicht ausgereift 

genug zu sein. 

Vorteil Print. Viele Buchhändler bereiten Vertreterbesuche 

anhand der gedruckten Vorschau vor und notieren 

auf den Seiten, wie viele Exemplare pro Titel bestellt werden 

sollen. Immer wieder hören wir von den Vertretern, 

dass die Vorschau ein extrem wichtiges Arbeitsmittel ist, 

auf das nur ungern verzichtet werden kann. Gut gestaltete 

Seiten in gedruckten Vorschauen bieten auf einen 

Blick alle Infos, die der Einkäufer benötigt, da hier mit 

Schriftvarianten und -größen sowie Farben, Abbildungen 

und Symbolen das Leseverhalten gelenkt wird. 

Planung Digital. Grundsätzlich stehen wir neuen Ideen 

sehr offen gegenüber und können uns gut vorstellen, auf 

die gedruckte Vorschau zu verzichten – auch aus ökologischen 

Gründen. 

Heike Völker-Sieber 

Leiterin Presse- und Öffentlichkeitsarbeit, 

Der Hörverlag/Random 

House Audio/cbj audio 

Vorteil Digital. Im Hörbuchbereich 

sind die Produktionsprozesse 

zwischen dem frühen Versand 

der Printvorschau und den Verkaufsgesprächen 

des Außendienstes 

noch stark in Bewegung: 

■ Der Großteil unserer Veröffentlichungen erscheint parallel 

zu Buchausgaben. Erst bei Vorlage aussagefähiger 

Texte bzw. der Manuskripte können wir final über Besetzungen 

entscheiden und Studiotermine vereinbaren. 

Zum Zeitpunkt der Drucklegung der Printvorschauen 

laufen teils noch Sprecheranfragen. Und Sprechernamen 

beeinflussen nicht unerheblich das Verkaufs- und 

Pressepotenzial eines Titels. 

■ Die exakte Länge und CD-Anzahl einer Lesung/eines 

Hörspiels ist manchmal erst während der Aufnahmen absehbar. 

Erscheinungstermine und Preise werden in Einzelfällen 

noch angepasst, Cover überarbeitet, Lesereisen 

fixiert, Marketing- und Pressemaßnahmen finalisiert. 

Mit der digitalen Vorschau können wir schnell und 

tagesaktuell all diese Änderungen und Ergänzungen 

abbilden und unseren Partnern im Handel sowie in den 

Redaktionen sofort zugänglich machen. Weitere Vorteile: 

■Auch bei „Schnellschüssen“ sind wir nun unabhängig 

von der starren Taktung der Printvorschau. Die Hörbuchausgabe 

von Stephen Hawkings „Kurze Antworten auf 

große Fragen“ (Der Hörverlag/ET Oktober 2018) und 

J.R.R. Martins „Feuer und Blut“ (Random House Audio/ 

ET November 2011) konnten wir über VLB-Tix noch 

rechtzeitig vor dem Start der Herbstreise in die digitale 

Vorschau integrieren und somit optimale Voraussetzungen 

für die Verkaufsgespräche schaffen. 

■Auf verschiedene Vertriebswege (Buchhandel, Tonträger, 

Fotos: privat; Stella Boda; Anita Back


Nebenmärkte etc.) zugeschnittene digitale Hörbuch-Vorschauen 

bedienen die individuellen Bedürfnisse unserer 

Partner bezüglich Titelauswahl und Timings. 

■ Hörproben bieten allen Nutzern einen „plastischen“ 

Eindruck der Produktion. 

■ Die medienübergreifende Anzeige aller Ausgaben bei 

der Titelsuche verstärkt die Sichtbarkeit und damit die 

Wahrnehmung des Hörbuchs bei Handel und Presse. 

Planung Digital. Wie alle Verlage der Verlagsgruppe Random 

House sind wir mit den Programmen von Hörverlag 

und Random House Audio/cbj audio bei VLB-Tix präsent 

und stellen mit dem Herbstprogramm 2019 auf die 

digitale Vorschau um. 

Maik Reumann 

Vertriebsleiter, 

Audiobuch Verlag 

Vorteil Digital. VLB-Tix hat natürlich 

den Vorteil, dass die Vorschau 

dort immer aktuell ist. Erfolgt 

ein Sprecherwechsel? Wird 

die Laufzeit angepasst oder das 

Format? Alles kein Problem für 

die digitale Vorschau. Auch Hörproben mitgeben zu können, 

ist ein Vorteil, den die digitale Vorschau bietet. 

Vorteil Print. Für das gedruckte Format spricht ganz klar 

die Sichtbarkeit. Die Vorschau kommt beim Buchhändler 

an. Er macht den Brief auf und hält unsere Vorschau direkt 

in der Hand. VLB-Tix spielt dem Händler dagegen 

den Ball zu, sich unsere Vorschau aktiv zu suchen. 

Planung Digital. Wir arbeiten derzeit schon parallel dreigleisig: 

Die meisten Buchhändler bekommen und wünschen 

nach wie vor die gedruckte Vorschau. Wer unseren 

Handelsnewsletter abonniert hat, erhält die Vorschau zusätzlich 

als PDF. Und wer mit VLB-Tix arbeitet, dem stellen 

wir die Vorschau auf diesem Weg zur Verfügung. 

Peter Bosnic 

Verlagsleiter, 

Steinbach Sprechende Bücher 

Vorteil Digital. Die Vorteile der digitalen 

Vorschau liegen für den 

Hörbuchverlag vor allem darin, 

dass z.B. Schnellschüsse stärker 

beworben und viel schneller präsentiert 

werden können. Und natürlich 

können wir Druckkosten sparen und Kosten für 

Grafik. Da investieren wir immer sehr viel Liebe und Geld. 

Die Fragen: 

Welche Vorteile bringt eine digitale Vorschau speziell 

für Hörbuchverlage? 

Was spricht für das gedruckte Format? 

Planen Sie konkret den Wechsel von gedruckt zu digital? 

Vorteil Print. Einige Buchhändler bevorzugen die gedruckte 

Vorschau, da sie darin blättern und stöbern und 

Post-its kleben können – und sie mit nach Hause nehmen 

können, weil sie eben das Haptische sehr lieben. 

Planung Digital. Wir werden in naher Zukunft weiterhin 

sowohl die gedruckte als auch die digitale Vorschau anbieten, 

da vor allem viele kleine Buchhandlungen die gedruckte 

Vorschau bevorzugen. Unser Ziel ist es, alle 

Buchhandlungen gleichermaßen zu erreichen, weshalb 

wir beide Optionen anbieten wollen. Aber sicher werden 

wir die Auflage etwas reduzieren können. 

Angelika Schaack 

Verlegerin, 

Hörcompany 

Vorteil Digital. Der Vorteil ist, 

dass sich Vorschauen schnell generieren 

lassen und Buchhändler 

direkt bestellen können. In Zukunft 

kann man dann hoffentlich 

auch direkt Hörproben integrieren 

und anhören, was natürlich ein großer Vorteil wäre. 

Vorteil Print. Für das gedruckte Format spricht, dass man 

den Charakter der Hörbücher und auch den des Verlages 

viel besser und schneller vermitteln kann. Das beginnt 

schon bei der Auswahl der Papiersorte und dem Platz, 

den man zu Verfügung hat. Ohne Scrollen und Klicken 

sieht und fühlt man auf einen kurzen Blick, um was für 

einen Titel es sich handelt. Aktuell sehen die digitalen 

Vorschauen der Verlage doch noch mehr oder weniger 

identisch aus. 

Planung Digital. Wir und viele Buchhändler mögen unsere 

gedruckte Vorschau weiterhin. Unsere Vertreter besuchen 

aber auch Buchhändler, die ihr Warenwirtschaftssystem 

bereits mit digitalen Vorschauen verknüpfen. 

Deshalb werden wir natürlich weiterhin beides anbieten. 

Fotos: privat (2); Steinbach Sprechende Buecher


Kinderhörspiel 

Neu entdeckte Tonspuren 

zur Erinnerung an alte Zeiten 

Hörspiele sind das verkaufsstärkste Format im Kinder-Hörbuchmarkt. 

Spannung, Märchen und Abenteuergeschichten bedienen den Retrotrend. 

Aufwendige Produktion: 

Mehr als 70 Personen, darunter 

der Schlagersänger 

Frank Zander (M.), wirkten 

bei der Hörspielversion 

von „Die Marzipanpiraten“ 

mit. Der Titel von Heiko 

Woltersdorf erscheint im 

Juli bei Der Audio Verlag. 

Die starke Nachfrage nach Kinderhörspielen 

hat in diesem Frühjahr Dynamik 

auf dem Hörbuchmarkt ausgelöst: 

Sony Music Entertainment hat sich 

für sein Label Europa ein umfangreiches Lizenzpaket 

von Studio 100 Media (München) 

gesichert und wird ab 2019 einen Hörspielkatalog 

mit zahlreichen TV-Klassikern und 

Serien bekannter Kinderbuchmarken verwerten. 

Zudem hat Sony eine Kooperation 

mit Coppenrath vereinbart: Künftig wird das 

Unternehmen sämtliche Hörspiel- und Musikprodukte 

des münsterschen Verlags exklusiv 

auf allen Absatzkanälen außer dem 

stationären Buchhandel vertreiben. Damit 

stellt Sony seine Marke Europa noch breiter 

auf und festigt dessen starke Marktposition. 

Das Traditionslabel hat mit der Serie 

„Die drei ???“ seit Ende der 1970er-Jahre 

nicht nur eine populäre Hörspielreihe im 

Programm, die noch heute auf den Bestsellerlisten 

steht, sondern führt mit „TKKG“ 

und „Fünf Freunde“ weitere Kultreihen, die 

seit Jahrzehnten auf dem Markt präsent 

sind. Mit der neuen Lizenzvereinbarung 

werden nun Erfolgsmarken wie „Die Biene 

Maja“, „Heidi“, „Pippi Langstrumpf“ und 

„Wickie und die starken Männer“ von Universal/Karussell 

unter das Dach von Europa 

umziehen. Dabei umfasst der Deal nicht 

nur den bestehenden Produktkatalog, sondern 

auch kommende Neuproduktionen für 

Kino und TV und bezieht sich sowohl auf 

die physische als auch die digitale Auswer-



19 

Fotos: Heiko Woltersdorf; ChristianHartmann; Trikk 17 

tung in Deutschland, Österreich und der 

Schweiz. „Wir wollen die Serien weiter entwickeln 

und verstärkt in das digitale Zeitalter 

überführen“, erklärt Arndt Seelig, Director 

Family & Home Entertainment bei 

Sony Music, die zukünftige Ausrichtung. 

Das Marktsegment sei gerade wegen der digitalen 

Entwicklung weiter gewachsen, und 

so werden Download- und Streaming-Angebote 

für Europa eine wichtige Rolle spielen. 

Kultserien auf der Bestsellerliste 

Der Blick auf das aktuelle Ranking im physischen 

Segment macht deutlich, dass Hörspiele 

nach wie vor das gefragteste Format 

im Kinder-Hörbuchmarkt sind. Unter den 

Top 20 stehen 16 Hörspieltitel, darunter 

mehrfach die populären Marken „Die drei 

???“ (Europa), „Lego Ninjago“ und „Paw 

Control“ (Universum). Auf den vorderen 

Plätzen stehen zudem die Filmhörspiele 

„Liliane Susewind“ (Argon/Sauerländer Audio) 

und „Die kleine Hexe“ (Der Audio Verlag, 

DAV). Demnach sind sowohl aktuelle 

Kinothemen als auch klassische, altbewährte 

Serien im Fokus der Käufer, wobei gerade 

die Kernreihe „Die drei ???“ eine große und 

nachwachsende Fangemeinde hat: Drei Titel 

finden sich unter den Top 20. 

Nostalgie zieht im Hörspielmarkt – und 

nicht nur die Kultserie „Die drei ???“, für die 

Oliver Rohrbeck, Jens Wawrczeck und Andreas 

Fröhlich seit Jahrzehnten als Sprecher 

fungieren, spricht die Zielgruppe der treuen 

Hörspielfans an. Auch DAV hat die Traditionskäufer 

stärker in den Fokus gerückt und 

stellt zum Herbst vier Märchentitel in seiner 

Edition „Die Original-Hörspiele“ vor, 

die den Schallplatten-Charme der 1950erund 

60er-Jahre versprühen. 

„Die Hörspiele wurden seinerzeit mit 

Orchestermusik sehr aufwendig produziert“, 

erklärt Kristin Avemark, Programmleiterin 

Kinder- und Jugendhörbuch bei 

DAV. Sie ist sich sicher, dass der Stil der 

Produktionen auch für die heutige Kinder- 

Generation funktioniert, wobei die Stimmen 

von Hans Paetsch, Inge Meysel und 

Volker Lechtenbrink bei vielen älteren Hörern 

vermutlich Kindheitserinnerungen wecken. 

Die einheitlich gestaltete Reihe soll 

neben nostalgischen Gefühlen auch den 

Sammlergeist der Zielgruppe wecken. Geplant 

ist, dass die Edition zum Frühjahr 

2019 komplett vorliegt. 

Auf den Nostalgie-Reiz setzt DAV weiterhin 

mit den Abenteuer-Hörspielen von Sándor 

Ferenczy. Der Verlag hat rund 80 Original- 

Hörspiele aus den 1950er- und 60er-Jahren 

übernommen und bringt die Produktionen 

mit Covern im altmodischen Stil heraus. 

Auch für diese Serie gibt es noch eine größere 

Fangemeinde, hat Avemark beobachtet. 

Sie will den Bereich nostalgische Hörspiele 

daher weiter ausbauen: „Es ist uns wichtig, 

alte Produktionen wiederzuentdecken und 

dem Markt zugänglich zu machen.“ 

Im Zuge des wachsenden Wettbewerbs 

geht die Zahl der von den Hörbuchverlagen 

komplett eigenständig produzierten Kinder- 

Hörspiele tendenziell zurück. Und man 

konzentriert sich vorrangig auf etablierte 

Buchreihen und -character. Grund dafür 

seien die hohen Produktionskosten, heißt 

es. Der Rückgriff auf bestehende Tonspurmaterialien 

und Kooperationen ist wirtschaftlich 

weit weniger riskant. Filmhörspiele 

oder Produktionen von Radiosendern 

sind daher in den Verlagsprogrammen häufiger 

zu finden. 

Zu den Herbstnovitäten aus diesem 

Bereich zählen etwa die Filmhörspiele: 

■„Der kleine Drache Kokosnuss. Auf in 

den Dschungel“ (Ingo Siegner; cbj audio) 

■„Chika, die Hündin im Ghetto“ (Batsheva 

Dagan; Oetinger Audio) 

■„Pettersson und Findus. Findus zieht um“ 

(Sven Nordqvist; Oetinger Audio) 

und die Rundfunkproduktionen: 

■„Thabo. Detektiv und Gentleman. Der 

Nashorn-Fall“ (Kirsten Boie; NDR/Jumbo) 

■„Der Schatz des Nibelungen“ (Karlheinz 

Koinegg; WDR/Igel Records) ▹ 

Vertraute Stimme: 

Seit Jahrzehnten spricht 

Oliver Rohrbeck den Detektiv 

Justus Jonas aus der 

Buchreihe „Die drei ???“. 

Von Film zum Hörspiel: 

„Chika, die Hündin aus 

dem Ghetto“ (Oetinger 

Audio, Okt. 2018) führt 

Kinder im Grundschulalter 

behutsam an das Thema 

Judenverfolgung heran. 

Der Film (Trikk 17), der im 

November bei KIKA laufen 

soll, basiert auf dem Buch 

der Holocaust-Überlebenden 

Batsheva Dagan.


Kinder wirken mit: 

Für „Pandora und der phänomentale 

Mr Philby“ 

(WDR/Oetinger Audio) saß 

Katharina Korn am Mikrofon. 

Leo Knizka (links) hat 

beim Hörspiel „Pinocchio“ 

(Deutschlandfunk Kultur/ 

Hörverlag) die Hauptrolle 

übernommen. 

■„Das Traumfresserchen/Das kleine Lumpenkasperle“ 

(Michael Ende; mdr kultur/ 

Silberfisch) 

■„Pandora und der phänomenale Mr Philby“ 

(Sabine Ludwig; WDR/Oetinger Audio) 

■„Pinocchio“ (Thilo Reffert; Deutschlandradio 

Kultur/HörVerlag) 

■„Peter Pan“ (J.M. Barrie; WDR/DAV). 

Etwas anders sieht die Risikobewertung 

allerdings im Genre Sachhörbuch aus. Hier 

hat sich z.B. der Jumbo-Verlag mit seinen 

Hörspiel-Produktionen zur Ravensburger- 

Reihe „Wieso, Weshalb, Warum“ etabliert. 

Laut Programmleiter Ulrich Maske, der das 

Konzept entwickelt hat und die Musik für 

die Hörspiele komponiert, hat der Verlag 

insgesamt mehr als 900.000 Exemplare 

verkauft. Er vertreibt die Reihe, die in der 

Backlist sehr stark ist, auch über Fachbuchhandlungen 

oder Museumsshops. 

Mehr Wettbewerb – weniger Platz 

Mit Neuerscheinungen einen Platz im stationären 

Handel zu ergattern, ist aufgrund des 

gestiegenen Angebots inzwischen schwierig 

geworden, heißt es vonseiten der Verlage. 

„Die kleiner werdenden Hörspielflächen 

im Handel, auch im Buchhandel, sind zunehmend 

durch die Hörspiel- und Kindermarken 

weniger großer Anbieter belegt“, 

bedauert Michaela Schultheis, Marketingleiterin 

beim United Soft Media Verlag 

(USM), der die Kosmos-Buchreihen „Sternenschweif“ 

und „Sternenfohlen“ produziert 

und in diesem Jahr die Reihe „Schul - 

café Pustekuchen“ gestartet hat. Dabei habe 

der stationäre Handel für USM trotzdem 

immer noch den höchsten Stellenwert: 

„Etwa 80% der Verkäufe werden über den 

stationären Handel generiert, rund die Hälfte 

davon im Buch- und Spielwarenhandel.“ 

Nach Ansicht der Verlage wird die CD 

auch bei den Hörspielen noch länger die 

erste Wahl der Käufer bleiben. „Ob als 

Geschenkartikel oder Sammelgegenstand, 

das haptische Objekt Hörspiel-CD hat nach 

wie vor seine Daseinsberechtigung“, sagt 

Andrea zum Felde, Generalmanager bei 

Edel Kids. Das Hamburger Label hat u.a. 

die Produktionen „Mia and me“, „Dragons“ 

oder „Yakari“ in seinem Lizenzportfolio und 

vermarktet zudem eine Vielzahl von eigenen 

Produktionen. Zum Felde beobachtet, 

dass jedoch auch im Hörbuchmarkt die 

Zahl der Streaming-Nutzer zunimmt: „Es 

ist eine ähnliche Entwicklung und Verschiebung 

wie im Musikmarkt erkennbar, wenn 

auch deutlich langsamer und später.“ 

Die Hörbuchverlage versuchen, auch diese 

Nachfrage zu bedienen, setzen aber zusätzlich 

auf neue Produktangebote, wie die 

„Tonies“ (s. S. 5). HörbuchHamburg etwa hat 

seine „Der kleine Rabe Socke“-Hörspiele an 

die Boxine GmbH lizenziert und auch Oetinger 

Audio („Olchis“), cbj audio („Drache 

Kokosnuss“) und Jumbo („Bobo Siebenschläfer“) 

sind Partner der „Toniebox“-Erfinder. 

Die Verlage hoffen, dass sie durch das 

Bespielen der verschiedenen digitalen Kanäle 

ihre Verkäufe langfristig stabilisieren 

können. Es sollen damit auch künftige 

Generationen bei der Stange gehalten werden, 

die sonst möglicherweise verstärkt ins 

Digitale abwandern. Ausschlaggebend ist 

am Ende, ob Eltern ihre Leidenschaft für 

Hörspiele an den Nachwuchs weiterver - 

erben. 

Ulrike Peters peters@buchreport.de 

Fotos: Deutschlandfunk/Jonas Maron; WDR

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Preisaktionen 

Für erfolgreiche Titel 

die nächste Preisstufe zünden 

Preisaktionen gehören für die Hörbuchverlage als Verwertungsstufe dazu: 

Im Gewand der Sonderausgabe erleben Bestsellertitel eine Neuauflage. 

Preiskampf im Internet: 

Online-Händler wie Amazon 

und Thalia nutzen die 

Tatsache, dass Hörbücher 

keiner Preisbindung unterliegen, 

für eigene Angebote. 

Im stationären Buchhandel 

werden eigene 

Preisaktionen nach Beobachtung 

der Verlage noch 

zu wenig eingesetzt, um 

neue Kunden zu gewinnen. 

Hörbuchverlage können auf das Instrument 

der Preisaktion zurückgreifen, 

um bestimmten Titeln 

neue Nachfrageimpulse zu bescheren. Ein 

Blick in die aktuellen Vorschauen zeigt, 

dass neben wenigen preisreduzierten Originalausgaben 

die inhaltlich identischen Stoffe 

vorzugsweise als Sonderausgaben herausgegeben 

werden, die in neuer Optik 

und überwiegend im komprimierten 

(MP3-)Format in den Buchhandel kommen. 

Der Argon Verlag hat den Herbstprogrammen 

sogar einen eigenen Folder mit 

10-Euro-Aktionen beigelegt. 

Eine fixe Gesetzmäßigkeit für Preisreduktionen 

gibt es laut Kilian Kissling, Vertriebs- 

und Marketing-Geschäftsführer bei 

Argon, nicht. „Ein Titel wird immer dann 

preisreduziert, wenn man sich davon eine 

Belebung seiner Verkäufe verspricht“, so 

Kissling. Einige konkrete Anlässe sind aber 

doch zu nennen: 

■Start der nächsten Buchverwertungsstufe: 

Bringt der Buchverlag das Taschenbuch 

eines Titels heraus, zu dessen Hardcoverausgabe 

bereits parallel das Hörbuch erschienen 

ist, kann dieses zum Aktionspreis 

neu beworben werden. Unter dem Slogan 

„Große Spannung zum kleinen Preis“ 

bringt etwa Hörbuch Hamburg mehrere 

Titel heraus, die demnächst als Spitzentitel 

im Taschenbuch bei Ullstein erscheinen, 

darunter Camilla Läckberg „Die Eishexe“ 

(13 Euro statt vormals 22 Euro, ET: Nov.) 

oder Jo Nesbø „Durst“ (15 Euro statt vormals 

25 Euro, ET: August). 

■TV-Verfilmungen: Argon veranstaltet anlässlich 

des Starts von „Babylon Berlin“ im 

öffentlich-rechtlichen Fernsehen eine große 

Volker-Kutscher-Backlistaktion. Alle sechs 

erschienenen Folgen der Gereon-Rath-Reihe, 

die sich im Hörbuch bereits über 

56.000-Mal verkauft haben, kommen als 

Sonderausgaben zu je 10 Euro heraus (ET: 

Ende September). 

■Darüber hinaus können Kinostarts, Jubi - 

läen oder saisonale Themen Anlässe für 

Preisreduktionen sein, ergänzt Heike Völ - 

ker- Sieber, Leiterin Presse- & Öffentlichkeitsarbeit 

von Hörverlag und Random 

House Audio/cbj audio. So kommt im 

Oktober zum Kinostart von „Die Verschwörung“ 

von David Lagercrantz das 2015 veröffentlichte 

Hörbuch als Sonderausgabe zum 

Preis von 9,99 Euro heraus. Bereits im Mai

Unsere Hör-Highlights 

im Herbst 

Unser Spitzentitel 

Erscheint am 

15. Oktober 2018 

Satirische Geschichten von der Lust am Essen 

gelesen von Oliver Rohrbeck 

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Erscheint am 20. August 2018 

Wie Siddharta zum Buddha wurde 

Eine Einführung in den Buddhismus 

gelesen von Doris Dörrie 

2 CDs im Jewelcase 

€ 20,00 (a-3-451-35228-7 

Erscheint am 17. September 2018 

Roland Schulz 

So sterben wir 

Unser Ende und was wir darüber wissen sollten 

gelesen von Frank Stöckle 

1 mp3-CD im Jewelcase 

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Die Buchausgabe erscheint 

zeitgleich im Piper Verlag: 

Hardcover, ca. 208 Seiten 

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Taschenbuchs im Februar 2018 nochmals 

in einer Sonderausgabe zum Preis von 9,99 

Euro herausgebracht wurde, in der es seither 

über 11.000-Mal verkauft wurde. 

Erfolgsreihe neu ediert: 

Argon wirbt in einem eigenen 

Aktionsflyer für die 

Sonderausgaben zum Start 

der Serie „Babylon Berlin“ 

im öffentlich-rechtlichen 

Fernsehen. 

sind mit Blick auf die Urlaubssaison unter 

dem Titel „Sale away“ fünf Spitzentitel mit 

neuer Ausstattung (u.a. Peter Wohlleben 

„Das geheime Leben der Bäume“) zum 

Preis von je 9,99 Euro erschienen. 

Neue Zielgruppen erschließen 

Kleinere Verlage wie die Hörcompany reduzieren 

ebenfalls regelmäßig erfolgreiche Titel 

aus der Backlist, um sie „wieder in den 

Fokus des Buchhandels zu rücken“, wie Geschäftsführerin 

Angelika Schaack ausführt. 

Dazu gehören etwa die Reihen „Maulina 

Schmitt“ von Finn-Ole Heinrich oder die Piraten-Hörbücher 

von Leuw von Katzenstein. 

Auf die Nachfrage im Buchhandel 

wirken sich die Preisnachlässe laut Schaack 

positiv aus. 

Nicht alle Hörbücher eignen sich für 

eine Preisreduktion. „Ein Titel muss das Potenzial 

für ein ‚zweites Leben‘ und für eine 

Ausweitung der Zielgruppe mitbringen, 

sich idealerweise bereits als Bestseller erwiesen 

haben“, führt Völker-Sieber aus. „Bei 

Titeln, die sich mit normalem Preis schon 

schlecht verkauften, lohnt auch eine Preisreduzierung 

in der Regel nicht“, ergänzt 

Johannes Stricker, Geschäftsführer von 

Hörbuch Hamburg. 

Zudem muss der Zeitpunkt optimal gewählt 

sein, um die Chance zu erhöhen, dem 

Titel „im Handel mehr Sichtbarkeit und im 

Verkauf zusätzliche Dynamik zu verleihen“, 

so Völker-Sieber. Gelungen ist das dem Hörverlag 

u.a. mit „Der Tod so kalt“ von Luca 

DʼAndrea, das parallel zum Erscheinen des 

Backlist als Novität verkaufen 

Dass die Verlage die Backlisttitel in der 

Regel als Sonderausgaben zu bestimmten 

Anlässen oder im Rahmen thematischer 

Aktionen (Argon: „teatime“, ET: Ende 

August) neu herausbringen, hat vor allem 

damit zu tun, dass der Buchhandel „novitätengetrieben“ 

ist, wie DAV-Geschäftsführer 

Amadeus Gerlach anmerkt. „Auf nachgelagerte 

Preisaktionen, d.h. Preisabsenkungen 

(der Originalausgaben, Anm. d. Red.), 

springt der stationäre Buchhandel nicht an“, 

so seine Einschätzung. 

Der Berliner Verlag bietet im aktuellen 

Programm zwar keine preisreduzierten Einzelausgaben 

an, aber zwei Renate-Bergmann-Hörbücher 

im Bundle zum Sonderpreis 

von 16,99 Euro („Wer erbt, muss auch 

gießen“/„Kennense noch Blümchenkaffee?“, 

statt im Einzelpreis zusammen 24,98 

Euro). Preisvorteile gegenüber dem Einzelkauf 

bietet auch der Hörverlag mit sogenannten 

„Preis-Leistungs-Boxen“, etwa der 

„Eragon“-Box, die sich seit Erscheinen im 

Herbst 2017 rund 4500-Mal verkauft hat. 

Während alle Verlage in kleinem oder 

größerem Rahmen Preisaktionen durchführen, 

ist das Bild beim Thema Preisbindung 

uneinheitlich. Angelika Schaack (Hörcompany) 

etwa hält die Diskussion für entbehrlich: 

„Der Buchhandel behandelt das Hörbuch, 

als wäre es preisgebunden, und der 

Raum für Marketingaktionen ist gegeben.“ 

Votum für Preisbindung beim Hörbuch 

Für eine Preisbindung spricht sich dagegen 

u.a. Amadeus Gerlach (DAV) aus, da deren 

Fehlen eine Marktkonsolidierung begünstige 

und Hunderte Einzelhändler durch wenige 

Online-Händler ersetze, die die Preise 

diktieren. Dies wiederum führe zu Marktbereinigungen 

im Handel, die schließlich 

auch die Verlage treffen würde. 

Die „vielfach herbeigewünschte und sogar 

öffentlich geförderte Digitalisierung“ 

stütze diese Entwicklung, sie „dekontextualisiert 

jedes Kulturprodukt, raubt ihm damit 

seine Geschichte und vernichtet Märkte“, so 

Gerlach. 

Nicole Stoecker stoecker@buchreport.de

Start einer neuen Reihe: 

»Die Hörbibel für Kinder.« 

Eine neue Hörbuchreihe mit Geschichten aus der Bibel für Kinder. 

Lebendig und ausdrucksstark lesen die beliebten und erfahrenen 

Schauspieler Katharina Thalbach und Ulrich Noethen die Geschichten 

um Mose, David undJesus. 

Das Volk Israel 

in Ägypten 

Gelesen von Katharina Thalbach 

und Ulrich Noethen 

Die Hörbibel für Kinder 

Geschichten 

von David 

Gelesen von Katharina Thalbach 



Jesus wird Gelesen von Katharina Thalbach 


geboren 

DIE HÖRBIBEL FÜR KINDER 

Gelesen von Katharina Thalbach und 

Ulrich Noethen 

Nacherzählung: Monika Arnold, Susanne 

Brandt und Klaus-Uwe Nommensen 

Musik: Rainer Oleak 

Titelillustrationen: Petra Lefin 

Spieldauer: je 40 Minuten 

CD im Digipack 

je €(D) 9,95 €(A) 11,20* 

DAS VOLK ISRAEL 

IN ÄGYPTEN 

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GESCHICHTEN VON DAVID 

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JESUS WIRD GEBOREN 

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Sprecherwahl 

»Das ist die kreative Aufgabe, 

die unsere Arbeit ausmacht« 

Für ein gelungenes Hörbuch ist die passende Besetzung das A und O. 

Die Suche nach der richtigen Stimme ist anspruchsvoll und aufwendig. 

Glaubwürdiges Covergirl: 

Für das Hörbuch 

„Be mindful. Einfach mal 

abschalten“ hat Random 

House Audio Sprecherin 

Esther Schweins in den 

Mittelpunkt des Titelmarketings 

gerückt und somit 

auch auf dem Cover abgebildet. 

Hintergrund: Als bekannte 

Schauspielerin und 

bekennende Yogini kann 

sie den Titel auf authentische 

Weise mit dem Promifaktor 

unterstützen. 

Die Bedeutung der Sprecherwahl für 

Hörbuchproduktionen kann man 

kaum überschätzen. „Die Besetzung 

ist mehr als die halbe Miete“, stellt Hörverlags-Programmleiterin 

Renate Schönbeck 

klar. Folglich investiert der Verlag viel Zeit 

und Mühe in die Auswahl des richtigen 

Sprechers. Den meisten Spielraum und die 

meisten Diskussionen gibt es im Hörverlag 

bei Debüts; für viele andere Produktionen 

steht die Besetzung schon vorab fest, weil 

einmal etablierte Autoren-Sprecher-Paarungen 

meist beibehalten werden. 

Bestimmte Handhabungen haben sich 

schlichtweg bewährt. Drei Beispiele: 

■Alex Capus liest seine biografischen Texte 

selbst ein; die Lesungen seiner Romane 

übernimmt Schauspieler Ulrich Noethen. 

■Bei Disney-Produktionen liest den Text 

ein Synchronsprecher aus dem Film. 

■Michael Köhlmeier spricht am liebsten 

selbst, was seine Fans zu schätzen wissen. 

Schönbeck: „Man hört, dass er kein professioneller 

Sprecher ist, aber das macht 

nichts, weil er so ein guter Erzähler ist.“ 

Meist gelingt es dem Hörverlag, über viele 

Jahre an einem bestimmten Sprecher für 

die Titel eines Schriftstellers festzuhalten. 

Besonders wichtig ist das bei Reihen – Eva 

Mattes hätte beispielsweise für einen schlimmen 

Bruch gesorgt, wenn sie den letzten 

Band von Elena Ferrantes „Neapolitanischer 

Saga“ nicht mehr eingelesen hätte. „Glücklicherweise 

passiert so etwas nur sehr selten“, 

erklärt Schönbeck gelassen. Dabei spiele 

auch eine Rolle, dass die Bände von Buch -



27 

Fotos: Anita Back; Andreas Fuhrmann 

serien in immer schnellerer Abfolge publiziert 

würden. Daher lässt sich eine Reihe oft 

direkt mit einem Sprecher durchplanen. 

Der Text gibt die Stimme vor 

Fällt ein Sprecher doch einmal aus, wechselt 

ein Autor das Genre oder kommt ein Debütroman 

ins Proramm, macht sich der Verlag 

von Neuem auf die Suche nach der perfekten 

Stimme. Meist nähert sich das Team 

über die äußeren Kriterien an: Alter, Geschlecht 

und Typus sollten zum Protagonisten 

und zur erzählten Geschichte passen. 

„Ob wir einen lockeren, entspannten Sprecher 

suchen, eine sonore, getragene Stimme 

oder jemanden, der dem Affen Zucker 

gibt und ein Ein-Mann-Hörspiel aus der Lesung 

macht, hängt voll und ganz vom Text 

ab. Er gibt die Stimme vor“, so Schönbeck. 

Für einige Produktionen hat sie allerdings 

von vornherein, unabhängig vom eigentlichen 

Inhalt, bestimmte Präferenzen: 

■Bei Lyrik ist die Stimme des Autors immer 

erste Wahl, weil es hier so sehr auf den 

Klang der Sprache ankommt. Schönbeck: 

„Wenn der Lyriker die Texte selbst interpretiert, 

wird die Aufnahme persönlicher.“ 

■Für Debüts ist es vorteilhaft, wenn es einen 

prominenten Sprecher gibt, der dem 

Text Aufmerksamkeit verschafft. 

■Für Autobiografien, die der Autor nicht 

selbst einliest (Beispiel: Michelle Obama), 

engagiert Schönbeck am liebsten unbekannte 

Sprecher, die hinter der Lebensgeschichte 

des Verfassers zurücktreten. 

Welche Sprecher in einem Programm 

letztlich zusammenkommen, ist mehr oder 

weniger zufällig: Der Hörverlag plant nicht 

einen bestimmten Anteil von Männern 

oder Frauen, Schauspielern oder Synchronsprechern 

ein. Trotzdem ist Schönbeck zuversichtlich, 

dass ihrem Team jedes Mal eine 

bunte Sprechermischung gelingt – bedingt 

durch den Anspruch des Hörverlags, 

als Marktführer eine breite Masse an Titeln 

vom großen Bestseller über literarische Titel 

bis hin zu kleineren, verrückten Projekten 

zu realisieren. 

Viele Kandidaten zur Auswahl 

Wenn die Titel des nächsten Programms 

feststehen, steigt das Verlagsteam in die eigentliche 

Recherche ein. Dabei kann es auf 

einen großen Pool von 400 bis 500 Sprechern 

zurückgreifen, zu denen bereits Kontakte 

bestehen. Manchmal hat ein Kollege 

direkt die passende Stimme im Ohr und 

den passenden Namen im Kopf, aber oftmals 

muss der hauseigene Katalog intensiv 

studiert werden. 

Grundsätzlich arbeitet der Verlag am 

liebsten mit Theaterschauspielern, die sich 

gut einarbeiten können und Textarbeit in 

noch höherem Maße gewohnt sind als ihre 

Kollegen von Film und Fernsehen. Zur 

Akquise gehen die Hörverlags-Mitarbeiter 

darum häufig ins Theater, suchen aber 

auch Sprecher bei Rundfunkanstalten und 

in Synchronstudios. „Hauptsache Profi“, 

lautet die Devise, denn das Vorlesen von 

Texten ist eine zugleich künstlerische und 

anstrengende Tätigkeit, die Amateur-Vorleser 

in der gegebenen Produktionszeit fast 

nie in geforderter Qualität bewältigen können. 

Erfahrene Sprecher schaffen ein bis 

zwei Audio-CDs oder 50 bis 100 Seiten pro 

Tag. Bei schwierigen Texten, etwa den „Unglückseligen“ 

von Thea Dorn, plant der Verlag 

bewusst einen Puffer ein. 

Der reine Output ist für eine zufriedenstellende 

Produktion aber nicht alles: „Wir 

wünschen uns Leute, die ein Talent fürs Vorlesen 

mitbringen. Nehmen Sie Christoph 

Maria Herbst – mit ihm arbeitet jeder Hörbuchverlag 

gern zusammen, weil er nicht 

nur immer gut vorbereitet ist, sondern auch 

Verkaufsfaktor Prominenz: 

Auch beim Verlag Steinbach 

Sprechende Bücher 

ist die Wahl des Sprechers 

relevant fürs Marketing: 

„Wir haben gerade mit Ulrike 

Folkerts einen Krimi von 

Inger Gammelgaard Madsen 

aufgenommen, den Beginn 

einer Serie. Wir hoffen, 

dass sie mit ihrer Prominenz 

das Hörbuch unterstützen 

kann“, erläutert 

Verlagsleiter Peter Bosnic.


Vier für Jonasson: 

Nicht immer gelingt es, 

eine Autoren-Sprecher-Marke 

zu schaffen. Den ersten 

Roman von Jonas Jonasson 

hat der 2013 verstorbene 

Otto Sander eingelesen, 

den zweiten Katharina Thalbach, 

den dritten Jürgen 

von der Lippe. Die Rückkehr 

des „Hundertjährigen“ 

begeht der Hörverlag im 

September mit Dieter 

Hallervorden (v.l.). 

eine große Bandbreite bedienen kann“, 

schwärmt Schönbeck. 

Profis und Stammsprecher 

Um die Herausforderungen des Sprecherjobs 

weiß auch Peter Bosnic, Verlagsleiter 

von Steinbach Sprechende Bücher. „Auch 

gute Schauspieler sind es oft nur gewohnt, 

sehr kurze Sequenzen für das Fernsehen zu 

drehen. Ein Hörbuch erfordert viel Kraft 

und Übung, da muss man schon ein paar 

Stunden mit gleichbleibender Qualität aufnehmen 

können.“ Einen wirklich guten 

Sprecher zeichne darüber hinaus aus, dass 

er sich in alle Rollen hineindenken und dadurch 

verschiedene Genres umsetzen könne. 

Auf der Suche nach dem „richtigen Deckel“ 

für jedes Hörbuch wird der Verlag ab 

und an auch bei Amateuren fündig: „Wir bekommen 

fast täglich Bewerbungen. Immer 

wieder sind tolle Stimmen dabei, denen wir 

manchmal eine Chance geben. Aber in der 

Regel halten wir uns an unsere Stammsprecher“, 

erklärt Bosnic. Beispielsweise arbeite 

er sehr gern mit Wolfgang Berger, Beate 

Rysopp und Erich Wittenberg zusammen. 

Random House Audio pflegt ebenfalls 

enge Kontakte zu einem Sprecherkreis aus 

rund 50 Personen, die immer wieder Aufnahmen 

für den Verlag machen. Mit Anna 

Thalbach produziere Random House Audio 

beispielsweise sehr viel, „weil sie alle Genres 

kann und wir uns ihr außerdem inzwischen 

verbunden fühlen“, erzählt Programmleiterin 

Anke Susanne Hoffmann. Ein weiterer 

Stammsprecher des Verlags ist Dietmar 

Wunder, im Spannungsbereich eine echte 

Sprechergröße. Exklusivität ist bei aller guten 

Zusammenarbeit nie gegeben, sodass sich 

Lesungen von Wunder auch bei Konkurrenten 

wie DAV und Lübbe Audio finden. 

Kein Problem für sie, versichert Hoffmann: 

„Natürlich arbeiten alle großen Stimmen 

für alle Hörbuchverlage. Für sie ist das 

schließlich ihr Hauptberuf“ – und kein Verlag 

könnte einen Sprecher allein auch nur 

annähernd auslasten. Hoffmann glaubt, 

„wir profitieren alle davon, dass die Sprecher 

für verschiedene Verlage lesen“: Auf 

diese Weise könne der Sprecher über alle 

Programme hinweg einen Großteil seines 

Lebensunterhalts mit dieser Arbeit bestreiten 

und die Verlage hätten nicht zu viele Titel 

eines Sprechers in einer Vorschau. Ohnehin 

ist die Bindung zwischen Sprecher 

und Hörbuchverlag nicht vergleichbar mit 

der zwischen Autor und Buchverlag, weil 

die Zusammenarbeit für ein Projekt immer 

nur wenige Tage dauert. 

Viele Umstände zu berücksichtigen 

Für die Masse der Neuerscheinungen fängt 

Hoffmann mit ihren Kollegen bei Null an, 

wenn sie die Hörbuchlizenz für einen Titel 

in der Tasche hat. Das Prozedere: Der Lektor 

des Titels stellt ihn im Team vor, woraufhin 

in einem kreativen Prozess überlegt 

wird, welche Stimme passen könnte. „Und 

dann holt uns oft die Realität ein“, berichtet 

Hoffmann. Der Knackpunkt ist das Budget. 

In Spitzentitel kann der Verlag aufgrund 

der Verkaufserwartungen mehr investieren, 

aber auch hier kollidiert die Ausgabebereitschaft 

regelmäßig mit den geforderten 

Gagen – gerade bei Prominenten. Was Iris 

Berben beispielsweise für Film- oder Theaterproduktionen 

bekommt, kann Random 

House Audio nicht finanzieren, daher pickt 

sich die Schauspielerin ausschließlich Herzensprojekte 

heraus, für die sie dem Verlag 

entgegenkommt. Darüber hinaus gibt es 

weitere Ausschlusskriterien: 

Fotos: Ruth Walz; player; André Kowalski; dpa

© Uwe Martin | glampool 

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Gerne im Studio: 

Der Synchronsprecher 

Andreas Fröhlich liest jedes 

neue Buch von Walter 

Moers ein. Trotz oft enger 

Zeitfenster und knapper 

Fristen macht der 52-Jährige 

das möglich, indem er 

die Aufnahmen in seinem 

Terminkalender irgendwo 

dazwischenschiebt. 

■Eine überdurchschnittliche Textlänge 

schreckt manche Sprecher ab, die nicht 

mehr als drei oder vier CDs einlesen wollen. 

■Es gibt einen festen Produktionszeitrahmen 

von nur rund vier Wochen, in denen 

die Aufnahmen stattfinden müssen. Wer 

dann verhindert ist, muss leider passen. 

Hoffmann resümiert: „Am Ende ist das 

Ergebnis immer eines vieler Umstände.“ 

Auch Autoren haben Wünsche 

Ein weiterer potenzieller Einflussfaktor, der 

in die Entscheidung mit einfließt, ist der 

Buchautor. Während die Verlage fast nie an 

der Sprecherwahl beteiligt sein möchten, 

wünschen sich einige Autoren aus dem 

deutschsprachigen Raum ein Mitspracherecht. 

Auch wenn Diskussionen über die 

perfekte Besetzung manchmal anstrengend 

sind, begrüßt Random House Audio das Interesse 

von Schriftstellern an der Vertonung 

ihrer Werke. Besonders schön sei es, 

Begegnungen von Autoren und Sprechern 

zu erleben, die einander inspirieren, und 

positives Feedback von Autoren zu abgeschlossenen 

Produktionen zu erhalten. So 

habe Charlotte Link gesagt, durch die Lesung 

von Friederike Kempter habe sie ihren 

eigenen Roman noch einmal neu entdeckt. 

Einzelfälle, in denen sich der Autor oder 

Verlag konstruktiv in den Prozess der Sprecherwahl 

einbringt, kennen auch Steinbach 

Sprechende Bücher und der Hörverlag. Bosnic 

erzählt, manchmal gebe es Wünsche der 

Verlage, die aber nie als Bedingung ausgesprochen 

würden. Bei Erling Kagges neuem 

Buch „Stille“ hat sich Suhrkamp etwa Wolfram 

Koch als Sprecher gewünscht – den Bosnic 

daraufhin gern engagiert hat. Schönbeck 

berichtet von sehr unterschiedlichen Ansprüchen 

und Vorlieben der Autoren. Einigen 

von ihnen kommt der Verlag nach Möglichkeit 

entgegen. Walter Moers beispielsweise 

habe auf seinen eigenen Wunsch hin 

Andreas Fröhlich als Sprecher all seiner Bücher 

bekommen, während Frank Schätzing 

bei jedem Titel neu mitreden will und immer 

am liebsten Synchronsprecher besetzt. 

Akzente durch neue Stimmen 

Trotz des großen Angebots bewährter Sprecher 

liegen den Verlagen auch Neuzugänge 

am Herzen. „Wir wollen in jedem Programm 

mindestens eine neue Stimme haben“, sagt 

Hoffmann. Der Einstieg erfolgt oft über ein 

multiperspektivisches Projekt, an dem verschiedene 

Sprecher mitwirken, sodass keine 

allzu große Verantwortung auf dem Nachwuchssprecher 

lastet. Bei Probeaufnahmen 

merkt der Verlag schnell, wie derjenige mit 

der Kabine und dem Mikrofon klarkommt 

und ob eine fruchtbare Zusammenarbeit 

entstehen könnte. Tipps bekommt Random 

House Audio unter anderem von Produk - 

tionsstudios und Regisseuren, die vielversprechende 

Synchronsprecher wie Janine 

Stenzel, die neue Stimme von Anna Todd, 

empfehlen und ihnen so den Weg ins Verlagsprogramm 

bereiten. Hoffmann: „Oft 

sind es gar keine ‚neuen Stimmen‘ im engeren 

Sinne, sondern welche, die einen neuen 

Dreh bekommen“, etwa vom Kinderbuch 

zum Erwachsenenbuch. 

Der Perspektivwechsel bei der Sprecherbesetzung 

hat bei Random House Audio 

System. Kürzlich hatte der Verlag ein Strategietreffen 

zum Thema „Sprecher außerhalb 

ihrer Genres“, um feste Muster zu hinterfragen, 

nach denen bestimmten Sprechern immer 

nur bestimmte Texte angeboten werden. 

Folglich bricht der Verlag gern ab und an mit 

Erwartungen. So wird Nora Roberts nicht 

mehr mit einer warmen Frauenstimme besetzt, 

sondern zuletzt mit Sascha Rotermund 

und demnächst mit Götz Otto. Manchmal 

wird ein Titel gezielt „gegen den Strich“ besetzt, 

um dem Text eine weitere Ebene zu verleihen: 

Sachbücher, die Jürgen von der Lippe 

einliest, erhalten dadurch eine humoristische 

Komponente. „Das Hörbuch ist ein eigenes 

Medium, dem wir durch die Sprecherwahl 

einen Mehrwert gegenüber dem Buch verleihen 

wollen“, erklärt Hoffmann. Genau darin 

stecke der Großteil und das Herzstück ihrer 

Arbeit: „Die Suche nach der perfekten Stimme 

ist die kreative Aufgabe, die die Arbeit 

eines Hörbuchverlags ausmacht.“ 

Lisa Maria Neis neis@buchreport.de 

Foto: studio wort

Johannes 

Steck liest 

Gott der 

Barbaren 

Roman 

Stephan 

Thome 

Suhrkamp 

ROSE AUSLÄNDER 

Wirf Deine Angst in die Luft 

Gelesen von Alicia Fassel, 

mit Originaleinspielungen 

VON ROSE AUSLÄNDER 

und Musik von Jan Rohlfing 

LIEBER 

Liebe 

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SCHOKOLADE 

Geht unter die Haut, nicht auf die Hüften 

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ÜBER DIE LIEBE 

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1901—1988 

GELESEN 

VON 

OLIVER 

HERMANN 

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Schulstoff 

Lernen mit den Ohren: 

Hörbücher für den Unterricht 

Hörbücher bieten eine Alternative, Schulstoff verständlich zu vermitteln. 

Zwei Verlage zeigen, welche Reihen sie dafür im Programm haben. 

Reihe „Hören&Lernen“: 

Multiskript-Verlegerin 

Beate Herfurth-Uber (Foto) 

hat sich ein Ziel gesetzt: 

Sperrige Bühnenstücke für 

Menschen von heute zu 

erklären sowie Kindern und 

Jugendlichen den Zugang 

zu den Texten zu erleichtern. 

Für die Produktionen 

führt die Journalistin regelmäßig 

Interviews mit Regisseuren 

und Fachleuten. 

Es gibt viele Hörbuchtitel zu Werken, 

die auf den Lehrplänen für den 

Deutschunterricht stehen. Nur wenige 

Verlage zielen bei ihrer Programmkonzeption 

aber direkt darauf, dass ihre Titel 

auch im Unterricht eingesetzt werden. 

Einen solchen kulturpädagogischen Ansatz 

verfolgt der Multiskript Verlag mit seinem 

Programm. Der Hörbuchverlag wurde 

2007 von der Journalistin Beate Herfurth- 

Uber gegründet, die nach ihrem Lehramtsstudium 

bei der „Tele-FAZ“ gearbeitet hatte, 

der damaligen Fernseh- und Hörfunksparte 

der „Frankfurter Allgemeinen Zeitung“. Ihre 

beiden Kompetenzbereiche hat Herfurth- 

Uber im Programm des Multiskript Verlags 

zusammengeführt: Die Reihe „Hören&Lernen“ 

bietet Hörbücher an, die journalistisch 

aufbereitet sind und Schülern in rund 80 

Minuten „sperrige“ Bühnenklassiker verständlich 

machen sollen. 

Das Lesen sollen die Hörbücher zwar 

nicht ersetzen, doch die Stücke seien „fürs 

Sprechen geschrieben worden“, begründet 

Herfurth-Uber das Konzept: „Man bekommt 

einen ganz anderen Zugang, wenn 

man die Texte hört, als wenn man sie nur 

liest.“ Um das Verständnis für den Schulstoff 

zu erleichtern, setzt der Verlag auf 

O-Töne und Interviews und arbeitet mit 

Theatern und Hochschulen zusammen: 

„Wir sind die Journalisten, die Fachleute 

sind die Regisseure und Wissenschaftler.“ 

Die Hörbücher selbst sind wie Hörfunk - 

features aufgebaut: 

■Ein Sprecher stellt den Autor vor, erzählt 

den Inhalt des Theaterstücks und moderiert 

durch das Hörbuch. 

■In Interviews erläutern Theaterregisseure, 

was sie persönlich an dem Stoff reizt, 

wie sie die Stücke interpretieren und wie sie 

sie auf der Bühne inszenieren. 

■Wissenschaftler erklären den Kontext, in 

dem die Stücke entstanden bzw. inhaltlich 

angesiedelt sind. So erläutert z.B. Historiker 

Prof. Dr. Axel Kuhn für Georg Büchners 

„Dantons Tod“ den Kontext der Französischen 

Revolution. 

■Ausschnitte aus Inszenierungen machen 

die Schlüsselszenen im Dialog und in der 

Interaktion auf der Bühne hörbar. 

Auf ein Buch kommen viele Hörer 

Neun solcher Reihentitel sind bislang veröffentlicht, 

zwei weitere zu Lessings „Nathan 

der Weise“ und Schillers „Die Räuber“ wer-



33 

Fotos: Manuskript Verlag 

den derzeit produziert. Die Nachfrage für 

die Hörbücher ist da, sagt Herfurth-Uber, 

vor allem für die Titel zu „Dantons Tod“ 

und Goethes „Faust“, die regelmäßig auf 

den Lehr- und Abiturplänen stehen. Für 

Reichweite sorgt zudem die Empfehlung 

für den Unterrichtseinsatz der Fachkommission 

Deutsch des Landes Baden-Württemberg, 

an der sich auch andere Bundesländer 

orientieren. 

■Die Hörbücher werden stationär sowie 

online bezogen, hier meist über Amazon. 

■Auch als Download werden die Titel gekauft, 

die unter anderem unterwegs auf 

dem Smartphone gehört werden. 

■2017 hat der Multiskript Verlag darüber 

hinaus das Theater- und Literaturportal 

Theaterklassiker.de eingerichtet, auf denen 

Ausschnitte der Hörbücher zu hören sind. 

Dennoch: Beim Umsatz gibt es noch 

Luft nach oben, so Beate Herfurth-Uber. 

Das liegt auch daran, dass die Hörbücher 

für den Einsatz im Unterricht über die Landesmedienzentren 

ausgeliehen sowie über 

Onleihe genutzt werden. Auf ein Hörbuch 

kommen daher viele Nutzer, was das Geschäft 

mit den Titeln dämpft. 

Erweiterung des Portfolios 

Für das Konzept sieht Beate Herfurth-Uber 

aber weiterhin Potenzial. Multimediale 

Lernansätze, die auch von der Kultusministerkonferenz 

diskutiert werden, seien zwar 

im Einsatz, aber noch ausbaufähig. Hörbücher 

sowie Filme und Videos könnten künftig 

eine größere Rolle im Deutschunterricht 

spielen. Der Verlag baut daher sein Portfolio 

aus: Begleitend zu den Hörbuchtiteln 

soll das Programm in Richtung Film weiterentwickelt 

und um didaktische Hinweise 

für den Unterrichtseinsatz ergänzt werden. 

Daraus sollen Medienpakete geschnürt werden. 

Auch über Podcasts wird nachgedacht. 

Zudem will der Verlag mit Titeln wie 

den Hörbuch-Biografien „Lessing“ und 

„Jenny & Karl Marx. Eine Liebe in Briefen“ 

auch über den Unterrichtseinsatz hinaus an 

Reichweite gewinnen und ein breiteres Publikum 

ansprechen. Die Nominierung der 

Lessing-Biografie für den Deutschen Hörbuchpreis 

2018 in der Kategorie „Bestes 

Sachhörbuch“ hat hier Auftrieb gegeben 

und für Rezensionen im Feuilleton gesorgt. 

Das sei gerade für einen Verlag mit begrenztem 

Werbeetat besonders wichtig. 

Diskussionsstoff liefern 

Die Hamburger Hörcompany setzt mit ihren 

Titeln ebenfalls auf den Gebrauch im 

Unterricht. „Vielen Kindern fällt es noch 

schwer, den Schulstoff zu erfassen“, sagt Angelika 

Schaack, die den Hörbuchverlag vor 

16 Jahren mit gegründet hat. Dafür hat der 

Verlag diverse Reihen im Programm, die 

auch von Lehrern als Vorbereitung für den 

Schulstoff empfohlen und genutzt werden: 

■Die 2005 gestartete Reihe „Weltliteratur 

für Kinder“ umfasst 18 Titel, wurde bislang 

über 80.000 Mal verkauft und 2014 mit dem 

Deutschen Hörbuchpreis ausgezeichnet. 

■Longseller sind auch die Sachhörbuchtitel 

„Deutsche Geschichte“, „Europäische Geschichte“ 

und „Weltgeschichte“ sowie „Evolution“ 

und „Die Weltreligionen“. 

■Die neue Reihe „Kinder entdecken berühmte 

Leute“ porträtiert kulturgeschichtlich 

zentrale Personen. Der erste Hörtitel über Johannes 

Gutenberg erschien im Februar 

2018, zeitgleich zum Buch (Kindermann). 

Jenseits der etablierten Reihen mit einer 

Startauflage von 3000 Exemplaren will die 

Hörcompany künftig mehr Titel produzieren, 

die selbst zum Unterrichtsstoff werden 

können. Die Idee: mit Hörspielen Themen 

anzusprechen, die Kinder und Jugendliche 

unmittelbar betreffen, zum Nachdenken 

anregen und als Diskussionsgrundlage im 

Unterricht verwendet werden können. 

■Lea-Lina Oppermanns „Was wir dachten, 

was wir taten“ wurde im Herbst 2017 als 

Hörbuch vertont. Darin wird die Geschichte 

eines Amoklaufs geschildert und die Frage 

diskutiert, was die Jugendlichen zu einer 

solchen Tat bringen kann. 

■Im Herbst erscheint eine Kurzserie zum 

Thema Sport, die auf den Büchern des vielfach 

prämierten US-amerikanischen Autors 

Jason Reynolds basiert. In „Ghost. Jede 

Menge Leben“ wird der Junge Ghost in das 

Schul-Laufteam aufgenommen und muss 

sich dort seinen privaten Problemen stellen; 

„Patina. Was ich liebe und was ich hasse“ 

erzählt von einer weiteren Läuferin, die 

rennt, weil ihre Mutter im Rollstuhl sitzt. 

■Ebenfalls im Herbst erscheint Jennifer 

Mathieus „Moxie“. Der Titel erzählt von einem 

Mädchen, das sich kreativ gegen den 

Sexismus an ihrer Schule zur Wehr setzt 

und die Mädchenpower-Bewegung „Moxie“ 

(„Sei stark, trau Dich“) auslöst. 

Eva Killy killy@buchreport.de 

Medienpakete schnüren: 

Multiskript will künftig seine 

Hörbuchtitel um Videos 

und weitere Materialien 

ergänzen. Für die im 

Herbst 2017 erschienene 

Lessing-Biografie wurde 

im Lessinghaus in Wolfenbüttel 

gedreht (Foto). 

Als Nächstes sollen Materialien 

für den Hörtitel zu 

„Faust“ ergänzt werden, 

auch für „Nathan der Weise“ 

und „Die Räuber“ entstehen 

parallel zum 

Hörbuch bereits Filmsequenzen.


Kindermusik 

Von poetischen Balladen 

bis zu treibenden Beats 

Kindermusik ist ein Marktsegment mit steigenden Umsätzen. 

Der stationäre Buchhandel bildet die große Vielfalt noch nicht ab. 

Tatkräftig unterstützt: 

Der Hamburger Entertainer 

Bernd Begemann 

(rechts) moderiert die Konzerte 

zu den CD-Releases 

von „Unter meinem Bett“ 

zusammen mit seiner 

Tochter Belinda (hier in der 

Fabrik Hamburg). Auch andere 

mitwirkende Bands 

wie etwa „Die höchste 

Eisenbahn“ holen ihre Kinder 

mit auf die Bühne. 

Die deutsche Musikindustrie hat im 

Jahr 2017 insgesamt 1,59 Mrd Euro 

umgesetzt. Nach vier Jahren des 

Wachstums bedeutet das dem Bundesverband 

Musikindustrie zufolge ein Minus von 

0,3% gegenüber 2016. Dabei sorgen physische 

Formate (CDs, DVDs und Vinyl) noch 

für etwas mehr als die Hälfte der Umsätze, 

während der Digitalmarkt, insbesondere 

das Streaming, deutlich wächst. „Wir kommen 

im Gesamtmarkt gerade so bei einer 

roten Null heraus“, fasst der Vorstandsvorsitzende 

Florian Drücke zusammen. 

Deutlich positiver fällt das Fazit für den 

Bereich Kinderprodukte aus. Sie sind dem 

Verband zufolge der Umsatzgewinner 2017. 

Die Daten: 

■Etwa 150 Mio Euro wurden mit Produkten 

für Kinder erwirtschaftet. 

■Das entspricht einem Zuwachs von 7,6% 

gegenüber dem Vorjahr. 

■Der Bereich Downloads schrumpfte um 

einen Prozentpunkt. 

■Der Anteil von Audio-Streaming hat sich 

innerhalb eines Jahres etwas mehr als verdoppelt, 

er stieg von 15 auf 32%. 

Demnach ist die physische CD für das 

Entertainment in deutschen Kinderzimmern 

noch immer die erste Wahl, vor allem 

für die jüngere Zielgruppe. Erst ab einem 

Alter von etwa 11 bis 12 Jahren ändern sich 

die Vorlieben der Kinder. Dann schalten 

Jugendliche zum Musikhören regelmäßig 

das Radio ein oder nutzen Online-Angebote, 

meldet der Verband mit Verweis auf die JIM- 

Studie 2017. Kanäle wie Youtube oder Musikstreaming 

würden erst ab einem Alter 

von 14 bis 15 Jahren wirklich relevant. 

Die Anbieter können ihren ständig nachwachsenden 

Zielgruppen also über eine 

große Zeitspanne hinweg Angebote machen. 

Dabei sind die Musikstile auch im 

Foto: Markus Langer 

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35 

»Ich glaube an das Albumformat« 

Markus Langer, Geschäftsführer Oetinger Audio, zum Kindermusikmarkt 

Foto: Stefan Gärtner 

Der Verband der Musikindustrie 

hat für 2017 

im Bereich Kindermusik 

ein Plus verzeichnet. 

Wie lief es für Oetinger 

Audio? 

Sehr gut. Wir verzeichnen 

von 2016 zu 2017 

über alle Kanäle eine 

Umsatzsteigerung von 

rund 300%. Dies betrifft 

das gesamte Musikprogramm, 

also die 

traditionellen Kinderlieder 

und den Bereich moderne Kindermusik. Dabei hatten 

wir große Zuwächse im digitalen Segment, insbesondere 

bei den „Tonies“ (s. auch S. 5). 

Hängt es auch mit dem Zuwachs an Titeln zusammen? 

Nein, nicht in dem Maße. Es ist in kurzer Zeit viel dazugekommen, 

damit wir als Label für moderne Kindermusik 

unser Standing ausbauen können und das Portfolio 

ein unverkennbares Gesicht bekommt. Das sieht man 

auch an den Cover-Gestaltungen, die sich deutlich von 

der Optik unserer traditionellen Kinderlieder-CDs abheben. 

Wir arbeiten in dem Bereich mit Musikern aus dem 

deutschsprachigen Indie-Segment zusammen, das sollen 

die Cover widerspiegeln. Wobei die Musiker auch ihre 

eigenen Gestaltungsideen einbringen können. 

War es schwierig, sich mit dem Indie-Kindermusik-Programm 

im Handel auch in den großen Elektronikmärkten 

zu positionieren? 

Im Grunde nicht, denn es hat dank unserer Kampagnen 

und der Eigeninitiative der Musiker in allen Absatzkanälen 

von Anfang an eine starke Nachfrage gegeben, die 

auch stabil blieb. Damit war „Unter meinem Bett“ von 

Beginn an erfolgreich. Wir stehen damit seit fast drei 

Jahren unter den Top 300 im Amazon-Musik-Ranking. 

Das ist das Tolle am Kinderlieder-Segment, dass man 

nicht diese starken Peaks und schnell abfallenden Kurven 

kurz nach der Veröffentlichung hat, sondern dass 

sich Titel über Jahre in den Hitlisten halten können. 

Zieht die moderne Kindermusik das Angebot an traditionellen 

Kinderliedern mit? 

Nein. Das sind völlig unterschiedliche Märkte und unserer 

Wahrnehmung nach auch unterschiedliche Käufergruppen. 

Es gibt allenfalls eine kleine Schnittmenge. 

Hat der stationäre Buchhandel das große Potenzial des 

Kindermusikgeschäfts bereits für sich entdeckt? 

Da ist immer noch Luft nach oben. Ich sehe zwar, dass 

die Buchhändler inzwischen genauer auf die Kindermusik 

schauen und ihren Kunden mehr Produkte anbieten, 

aber es gibt immer noch eine gewisse Zurückhaltung 

beim Einkauf. Die große stilistische Bandbreite an Kindermusik, 

die es im deutschen Markt heute gibt, sehe 

ich im Buchhandel noch nicht adäquat repräsentiert. 

Streaming ist aktuell der größte Wachstumsbereich ... 

Ja. Und aus Kundensicht ist es natürlich sehr attraktiv, 

weil es bequem und kostengünstig ist und eine riesige 

Bandbreite bietet. Ich finde Streaming in Bezug auf die 

Erlöse allerdings nach wie vor problematisch und gehöre 

auch nicht zu denen, die sagen, das Format sei die Rettung. 

Streaming-Angebote sind bisher überwiegend 

nicht profitabel. Es macht den Labels in der aktuellen 

Phase Spaß, weil es ein Zusatzgeschäft ist, das wegbrechende 

Erträge bei CDs oder Downloads kompensiert. 

Von der Dynamik des Marktes profitieren aber nur die 

ganz großen Anbieter. Bei Künstlern, die nicht gerade 

Bestseller am Start haben, kommt von dem Erlös kaum 

noch etwas an. So kann man langfristig keine qualitativ 

hochwertigen Produktionen finanzieren. Man braucht 

den Katalog der diversen Verwertungsformen. 

Wie werden Sie sich in dem Bereich aufstellen? 

Für mich ist Musik-Streaming nicht nachhaltig, da es 

das Produkt an sich entwertet. Mir ist klar, dass diese 

Ansicht nicht der des Mainstreams entspricht. Ich glaube 

an das Albumformat. Gerade unsere Alben von Einzelkünstlern 

erschließen sich erst, wenn man sie komplett 

durchhört, also ihrer bewusst konzipierten Dramaturgie 

folgt. Kinder sollen ja ein echtes Hör-Erlebnis haben 

bzw. das Zuhören lernen. Ein Album schult die 

Wahrnehmung und die Konzentration auf besondere 

Weise. So ein Erlebnis ermöglicht man nicht, wenn man 

immer nur einzelne Hits hört oder das, was einem irgendwelche 

Algorithmen vorschlagen. 

Was planen Sie für die kommenden Jahre? 

Mit den modernen Kinderliedern haben wir uns jetzt sowohl 

bei den Künstlern und Bands als auch beim Publikum 

eine gute Reputation erarbeitet. Die wollen wir mit 

neuen Alben weiter festigen, und zwar sehr bewusst 

und nachhaltig. Bei den traditionellen Kinderliedern gilt 

es eher, andere Interpretationen und Zusammenstellungen 

zu erarbeiten oder neue Kanäle zu finden, um sie 

zu vermarkten. Auch hier bleiben wir aktiv. 

Und wie sieht es mit einer Erweiterung der Märkte z.B. 

ins europäische Ausland aus? 

Dazu kann ich aktuell nur so viel verraten, dass es diese 

Überlegung gibt. In diesem Jahr werden wir erst einmal 

für die Tonies-Plattform UK, also für den englischsprachigen 

Markt, drei Kinderlieder-Tonies mit traditionellen, 

englischen Liedern produzieren.


Stilistische Vielfalt: 

Der Gitarrist und Liedermacher 

Ulrich Steier 

bewegt sich auf seinem 

neuen Album für Kinder 

zwischen Swing, Jazz, 

Country und Blues. 

Kinderbereich inzwischen äußerst vielfältig: 

Die Bandbreite reicht von entspannenden 

Klängen („Baby Klassik“, Audiolino; „Kids 

in Balance“, Oetinger Audio) und Klassik 

(Marco Simsa-Reihe/Jumbo) über Reggae 

(Die Gäng, Oetinger Audio) bis hin zu Rock 

(Randale, Sauerländer Audio) und Metal 

(Heavy saurus, Sony). Auf den ersten Blick 

scheint der Markt mit der großen Zahl an 

Produk tionen, die von den Plattenfirmen 

(z.B. Universal, Sony), unabhängigen Labels 

(z.B. Sternschnuppe, Lamp und Leute) und 

den Hörbuchverlagen (z.B. DAV, Igel Records, 

Jumbo, Oetinger, Sauerländer Audio) 

in den Handel gebracht werden, gesättigt zu 

sein. Aber nur auf den ersten Blick. Denn es 

gelingt ihnen trotzt der Fülle immer wieder, 

Nischen zu finden und neue Interpreten erfolgreich 

am Markt zu platzieren. 

Kinderlieder am stärksten nachgefragt 

Dabei gibt es nach wie vor eine große Käufergruppe 

von klassischer Kindermusik. 

„Traditionelle Kinderlieder sind bei uns seit 

jeher die Bestseller“, berichtet etwa Bent 

Schönemann, Head of Music & New Business 

bei Sony Music Deutschland. Ein jüngeres, 

erfolgreiches Projekt in dem Genre 

sei etwa die Reihe „Lena, Felix und die Kita- 

Kids“, für die Sony mit Pädagogen und Kindern 

aus dem Kita- und Grundschulalter zusammenarbeitet. 

In diesem Jahr wird man 

sich zudem auf das Projekt „Beat im Lied“ 

(Europa) konzentrieren. Blickt man auf das 

Bestseller-Ranking auf Amazon, so sticht 

ferner die Reihe „Die 30 besten ...“ (Lamp 

und Leute) ins Auge. Und noch immer stehen 

dort die Namen von Interpretengrößen 

wie Rolf Zuckowski oder Detlev Jöcker. 

Neben solchen etablierten Serien und 

großen Namen mit neuen Interpretationen 

oder Zusammenstellungen die Aufmerksamkeit 

zu wecken, ist für die Unternehmen 

nicht leicht. Dennoch bleiben auch die 

Hörbuchverlage in dem Markt aktiv – einige 

Novitäten der Herbstprogramme: 

■„Alle meine ... Klassiker zur guten Nacht“ 

(Pfeiffer/HörVerlag) 

■„Die schönsten Weihnachtslieder“, „Die 

schönsten Schlaflieder“ (Mika/IgelRecords) 

■„Herbstleuchten und Laternenfest. Lieder 

unterm Sternenhimmel“ (Meyer-Göllner/ 

Jumbo) 

■„Die 50 schönsten Spiel- und Bewegungslieder 

Teil 2“ (div./Oetinger Audio) 

■„Hey, jetzt ist Herbst! Lieder für die bunte 

Jahreszeit“ (Steier/Sauerländer Audio). 

Mit Indie-Pop eine Nische besetzt 

Auf der anderen Seite gibt es seit einigen 

Jahren ein wachsendes Interesse an moderner, 

„cooler“ Kindermusik. Populärer Vertreter 

dieser Richtung ist etwa das Hamburger 

Hip-Hop-Trio „Deine Freunde“, gegründet 

von Florian Sump, dem früheren 

Schlagzeuger der Popgruppe Echt. Die Musiker 

haben seit 2012 vier Alben veröffentlicht, 

zuletzt „Keine Märchen“ (Universal, 

2017), und spielen inzwischen deutschlandweit 

in ausverkauften Hallen. Ihr Erfolgsrezept 

sind freche Texte mit Beats, die auch 

Erwachsenen gefallen. 

Die Singer-Songwriter der deutschen Indie-Pop-Szene, 

die an der Reihe „Unter meinem 

Bett“ (Teil 4 im November; Oetinger 

Audio) mitwirken, haben ebenfalls die Kinder 

im Fokus und die Eltern im Hinterkopf. 

Das Konzept, Künstler aus dem Erwachsenenmarkt 

um Kompositionen für junge Hörer 

zu bitten, ist gut angekommen: Der Verlag 

hat nach eigenen Angaben mehr als 

100.000 Exemplare der Alben 1–3 verkauft. 

Das Programmsegment „Moderne Kinderlieder“ 

ist für den Verlag in nur wenigen 

Jahren zu einer soliden Säule geworden. 

Dabei war das inzwischen starke Zugpferd 

„Unter meinem Bett“ zunächst ein Risiko, 

wie Geschäftsführer Markus Langer einräumt 

(s. Interview S.35): „Die rechtliche 

Seite war wegen der Verhandlungen mit 

Künstlern, Agenten und Plattenfirmen sehr 

komplex und zeitintensiv und die Kalkulation 

war anfangs ein Albtraum.“ Er blieb dennoch 

überzeugt: „Man muss als Verleger genau 

solche Experimente wagen. Sonst 

springt man nur noch auf Züge auf und versucht, 

dem Mainstream hinterherzufahren. 

Das bringt es nicht.“ 

Inzwischen sei er bei dem Projekt in der 

komfortablen Situation, Songs aus einer 

Vielzahl von unverlangten Einsendungen 

auswählen zu können. Die Kölner Band Locas 

in Love hat mit ihrer CD „Gorilla Club 

1–2–3–4!“ im Frühjahr 2018 ein eigenes 

Projekt beigesteuert. Und mit Sven van 

Thoms Album „Tanz den Spatz“ gibt es in 

diesem Herbst erstmals ein Spin-off. Langer 

ist zuversichtlich: „Ich denke nicht, dass dieser 

Faden so bald abreißt.“ 

Ulrike Peters peters@buchreport.de 

Foto: privat

tacheles! 

Hörbuch bei ROOFMUSIC 

Mit Musik 

von Udo 

Herbst 

2018 

Udo Lindenberg | Charly Hübner VÖ: 04.10. 

Udo 

Robert Seethaler VÖ: 04.06. 

Das Feld 

Heinz Strunk VÖ: 22.08. 

Das Teemännchen 

Mit Musik 

von 

Frank 

Chastenier 

Karen Duve VÖ: 07.09. 

Fräulein Nettes kurzer Sommer 

Devid Striesow VÖ: 07.09. 

Das Flimmern der Wahrheit über der Wüste 

20 Jahre 

Soloalbum 

Sprecher N.N. VÖ: 04.10. 

Musik! 

Mit 

O-Tönen von 

Thomas 

Bernhard 

Die vier 

großen Essays 

auf einer 

MP3-CD 

Benjamin von Stuckrad-Barre VÖ: 22.08. 

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Claus Peymann VÖ: 26.09. 

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Die wahre Traurigkeit der Erwachsenen


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Argon Verlag GmbH 

Waldemarstraße 33a 

Hof 2, Aufgang B, 10999 Berlin, 

Tel. 030/2576206-0, www.argon-verlag.de, info@argon-verlag.de 

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Presse 

Maria Nowotnick 

Tel. 030/2576206-45 

maria.nowotnick@ 


Schweiz 

Buchzentrum AG 

Daniel Speck 

Piccola Sicilia 

Sept., 3 MP3-CDs, 1200 Min., 19,95 €, 

Sprecherin: Luise Helm, ISBN 978-3-8398-1661-5 

Tunis, 1942: Moritz liebt Yasmin. Sie liebt 

jedoch Victor, den bald nur Moritz retten 

kann. Sizilien, heute: Den verschollenen 

Groß vater suchend, findet Nina eine unbekannte 

Verwandte und ein Geheimnis. 

3 Frauen, 3 Länder und 3 

Kulturen – verbunden durch eine Grenzen 

überwindende Liebe. 

▪ Publikumswerbung 

Mechthild Borrmann 

Grenzgänger 

Okt., 6 CDs, 420 Min., 19,95 €, Sprecherin: Vera Teltz, 

ISBN 978-3-8398-1651-6 

Kaffeeschmuggel und „krankhafte Verlogenheit“ 

bringen die 17-jährige Henni 1951 

in eine Besserungsanstalt. Die jüngeren 

Geschwister, die sie versorgen musste, 

kommen in ein kirchliches Kinderheim, wo der kleine Matthias verstirbt. 

Von halben Wahrheiten, dem Hunger nach Leben und der 

verzweifelten Suche nach Gerechtigkeit. 


Mhairi McFarlane 

Sowas kann auch nur mir passieren 

Nov., 6 CDs, 450 Min., 12,95 €, 

Sprecherin: Britta Steffenhagen, 

ISBN 978-3-8398-9380-7 

Wenn bei Georgina etwas schiefgeht, dann 

richtig: Erst verliert sie ihren Job und erwischt 

dann ihren Freund mit einer anderen. 

Sie wirft ihn raus und findet eine neue Stelle bei Lukas, ihrer 

Jugendliebe. Als wär’s nicht genug, macht ihr Ex nun als Comedian 

Furore – mit Szenen aus Georginas Tagebüchern! 

Christina Dalcher 

Vox 

Aug., 6 CDs, 420 Min., 19,95 €, 

Sprecherin: Andrea Sawatzki, ISBN 978-3-8398-1680-6 

Amerika. Mehr als 100 Worte am Tag zu 

sprechen, wird Frauen verboten. Ungläubig 

erlebt Jean das im eigenen Leben: Sie darf 

nicht mehr arbeiten, und ihrer Tochter 

wird idnicht ih mehr Lesen und Schreiben gelehrt. Mädchen und Frauen 

werden ihres Stimmrechts, ihres Lebensmutes, ihrer Träume beraubt. 

Jean erhält Gelegenheit, dagegen anzukämpfen … 

Heinz Erhardt 

Seien Sie mal immer komisch 

Geschichten, Gedichte, Lieder 

Okt., 1 CD, 65 Min., 14,95 €, Sprecher: Axel Prahl, 

Wotan Wilke Möhring u. v. m., 

ISBN 978-3-8398-1669-1 

Eine herrliche Auswahl von bekannten sowie 

bisher unveröffentlichten Geschichten, 

Gedichten, Liedern und Interviews von und mit Heinz Erhardt, der 

auch viele Jahre nach seinem Tod noch immer einer der beliebtesten, 

wenn nicht DER beliebteste, Wortkünstler Deutschlands ist. 

Anne Gesthuysen 

Mädelsabend 

Nov., 6 CDs, 420 Min., 19,95 €, 

Sprecherin: Eva Mattes, ISBN 978-3-8398-1657-8 

Ruth und Walter ziehen ins Seniorenheim. 

Er will sofort zurück – die lebenslustigen 

Witwen hier sind ihm unheimlich. Sie aber 

genießt die Gesellschaft. Vor eine Entscheidung 

gestellt, sucht ihre Enkelin Ruths Rat. Humorvoll und warmherzig 

erzählt Gesthuysen von einem bewegten Frauenleben. 


Kallie George 

Das kleine Waldhotel 

Ein Zuhause für Mona Maus 

Aug., 2 CDs, 140 Min., 12,95 €, 

Sprecher: Andreas Fröhlich, ISBN 978-3-8398-4915-6 

Im schlimmsten Sturm stolpert Mona, die 

Maus, in das kleine Waldhotel. Sie hat 

Glück und kann als Zimmermädchen anfangen 

– und bleiben. Doch das Hotel ist in 

Gefahr! Mona muss ihren Einfallsreichtum beweisen, um es zu 

beschützen. Ein herzerwärmendes Abenteuer um Freundschaft, 

Mut und das Glück, seinen Platz im Leben zu finden!



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Stefanie Stahl/Julia Tomuschat 

Nestwärme, die Flügel verleiht 

Halt geben und Freiheit schenken – 

wie wir erziehen, ohne zu erziehen 

Dez., 4 CDs, 280 Min., 19,95 €, 

Sprecherin: Nina West, ISBN 978-3-8398-8167-5 

Das Prinzip von Sonnen- und Schattenkind 

lässt sich auf die Erziehung übertragen. 

Wie vermitteln wir unseren Kindern eine sichere innere Heimat, 

damit sie gesunde und starke Persönlichkeiten entwickeln? Steter 

Leitgedanke: weniger tun, dafür bewusster sein. 

Dennis Lehane 

Der Abgrund in dir 

Aug., 10 CDs, 762 Min., 25,00 €, Sprecher: 

Steffen Bibiana Beglau, ISBN 978-3-257-80395-2 

Rachel war eine erfolgreiche Fernsehjournalistin, 

bis ein Zusammenbruch vor der 

Kamera ihrer Karriere und ihrem bisherigen 

Leben ein Ende setzt. Sie trifft Brian, 

der ihr zweites Leben zu einer Farce aus 

Betrug und Gefahr macht. Wird Rachel kämpfen für das, was sie 

liebt, oder im Strudel einer gewaltigen Verschwörung untergehen? 


Diogenes Verlag 

Sprecherstr. 8, 8032 Zürich 

Tel. 0041/44/254 85-11, www.diogenes.ch 

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Heike Makatsch & derhundmarie 

Die schönsten Weihnachtslieder 

Okt., 1 CD, 40 Min., 17,00 €, ISBN 978-3-257-80396-9 

Endlich kommt die CD, die das Fest der Fes- 

te in Musik verpackt: Zwölf Weihnachts - 

lieder, die aus „Das große Liederbuch“ von 

Tomi Ungerer stammen. Das beiliegende 

Booklet enthält die Liedtexte, sodass unter 

dem Weihnachtsbaum, im 

Auto auf dem Weg zur Verwandtschaft 

oder sogar beim Geschenkeauspacken mitgesungen werden kann. 


Chris Kraus 

Sommerfrauen, Winterfrauen 

Aug., 8 CDs, 584 Min., 24,00 €, Sprecher: Lars Eidiger 

und Paula Beer, ISBN 978-3-257-80393-8 

Ein Film über Sex. In New York. Das ist die 

Aufgabe, die Jonas gestellt bekommt. Aber 

wie soll der Regiestudent in der düstersten 

Ecke der Lower East Side so einen Film drehen? 

Als er auf Nele trifft, öffnet sich sein 

Blick für das wahre Ziel seiner Reise: eine Begegnung mit der eigenen 

ungeheuerlichen Familiengeschichte. 


Paulo Coelho 

Hippie 

Sept., 4 CD, 292 Min., 20,00 €, Sprecher: Sven Görtz, 

ISBN 978-3-257-80397-6 

Als sich der junge Rockmusiker Paulo und 

die Holländerin Karla begegnen, trifft sie 

die Liebe wie der Blitz. Sie beschließen, gemeinsam 

aufzubrechen und als Reisende 

auf dem Hippie-Trail Erfahrungen zu sammeln, 

nach eigenen Werten zu suchen und danach zu leben. Mit an 

Bord ist die Musik, die damals die Welt aus den Angeln hob. 


Martin Suter 

Allmen und die Erotik 

Sept., 4 CDs, 297 Min., 20,00 €, Sprecher: 

Gert Heidenreich, ISBN 978-3-257-80394-5 

Nicht nur Harmloses lässt sich in Porzellan 

gießen, sondern auch Anzügliches. Allmen 

und Carlos geraten an einen geheimen 

Schatz wertvoller Porzellanfigürchen für 

Liebhaber der erotischen Darstellung. Ein 

Fall, der sie ins Schwitzen bringt. Denn sie ermitteln nicht freiwillig. 

Ein erpresserischer Komplize hat sie in der Hand. 


Benedict Wells 

Die Wahrheit über das Lügen – 

Zehn Geschichten 

Aug., 4 CD, 276 Min., 20,00 €, Sprecher: 

Robert Stadlober, ISBN 978-3-257-80398-3 

Es geht um alles oder nichts in diesen Geschichten. 

Sie handeln von einem Drehbuchautor, 

der die berühmteste Filmidee 

des 20. Jahrhunderts stiehlt. Von einem 

Ort, an dem keiner freiwillig ist und der dennoch zur Heimat wird. 

Und von einem Mann, der den Deal seines Lebens macht, ohne zu 

ahnen, was er dabei verliert. 

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MV 

Ute Welteroth 

Wolfgang Amadeus Mozart. 

Wunderkind und Musikrebell 

Ber. ersch., 1 CD, 75 Min., 12,90 €, Sprecher: Petra 

Konradi, Max Simonischek, Tom Jacobs u.v.a, 

ISBN 978-3-942175-88-3 

Wolfgang Amadeus Mozart ist nach heu - 

tigen Begriffen ein Superstar der klassi- 

schen Musik. Bereits mit 4 Jahren begann das Wunderkind Klavier 

zu spielen. Sein viel zu kurzes Leben widmete er der Musik und 

dem Reisen. Noch heute zählen seine Opern und Kompositionen 

zu den größten musikalischen Errungenschaften aller Zeiten. 

Simon Kamphans 

Unser Wald. Auf Entdeckungsreise zu 

Fuchs, Farn und Fabelwesen 

Ber. ersch., 1 CD, 75 Min., 12,90 €, Sprecher: Jean 

Paul Baeck, Martin Bross, Thomas Balou Martin u.a, 

ISBN 978-3-96346-001-2 

Lust auf Natur? Wer denkt, Wälder sind 

etwas für Langweiler, der ist auf dem Holz- 

weg! Der schlaue Fuchs Jeremy führt seine neuen Freunde Ella und 

Ben in die geheimnisvolle und faszinierende Welt des Waldes ein. 

Ein buntes Hörabenteuer voller Inspiration und Anregungen für 

kleine und große Waldspaziergänger! Ab 6 Jahren. 

Hörbuch Hamburg 

Paul-Nevermann-Platz 5, 22765 Hamburg 

Tel. 040/897 207 8-0, www.hoerbuch-hamburg.de 

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Dortje Christiansen 

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Tessa Müller 


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Sandra Doedter 

Unsere Berge. Auf Entdeckungsreise 

zu Gipfeln, Edelweiß und Murmeltier 

Okt., 1 CD, 75 Min., 12,90 €, Sprecher: diverse, 

ISBN 978-3-96346-007-4 

Lust auf atemberaubende Höhen? Berge 

können sehr kalt sein – dann liegt Schnee 

auf ihnen. Sie können aber auch sehr heiß 

sein – dann fließt Lava aus ihnen heraus. Welche Lebewesen halten 

die starke Kälte und Hitze aus? Die geheimnisvollen Bergwelten 

sind voller Geschichten von großen Abenteuern, die Mensch und 

Tier erleben. Ab 6 Jahren. 

Marc-Uwe Kling 

Die Känguru-Apokryphen 

Okt., 3 CDs, 225 Min., 14,00 €, 

Sprecher: Marc-Uwe Kling, ISBN 978-3-95713-149-2 

Sensation! Archäologen haben in einem 

Geheimfach in Marc-Uwes Schreibtisch 

neue Geschichten vom Känguru und seinem 

Kleinkünstler gefunden! Dies ist nicht 

die Fortsetzung der Fortsetzung der Fort- 

setzung der Känguru-Chroniken. Trilogie bleibt Trilogie. Aber ein 

anständiger Kleinkünstler hat natürlich eine Zugabe vorbereitet. 

Kai Pannen 

Mitgehangen, mitgefangen! 

Sept., 2 CDs, 135 Min., 15,00 €, Sprecher: Mechthild 

Großmann, Jens Wawrczeck, Felix von Manteuffel 

u.v.a., ISBN 978-3-96346-006-7 

Karl-Heinz und Bisy werden aus ihrem Alltagstrott 

gerissen: Tante Kassandra ist verschwunden. 

Das Netz ist vollkommen verwüstet, 

als hätte ein Kampf stattgefunden. Was ist da bloß passiert? 

Wurde sie etwa entführt? Die beiden besten Freunde beschließen 

das Rätsel zu lösen und geraten dabei in ein spannendes Abenteuer. 

Daniel Glattauer 

Vier Stern Stunden 

Sept., 2 CDs, 150 Min., 16,00 €, Sprecher: Götz 

Schubert, Ulrike C. Tscharre, Fabian Busch, Friederike 

Kempter, Walter Kreye, ISBN 978-3-95713-140-9 

Ein Vier-Sterne-Hotel, das schon bessere Tage 

gesehen hat, und ein berühmter Schriftsteller, 

dessen Stern allerdings auch schon 

einmal heller leuchtete, sind die Zutaten für 

Daniel Glattauers neue Komödie. Beste Unterhaltung garantiert – 

gelesen von einem mehrköpfigen Sprecherensemble.



41 

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Lukas Rietzschel 

Mit der Faust in die Welt schlagen 

Sept., 2 MP3-CDs, 540 Min., 20,00 €, Sprecher: 

Christoph Letkowski, ISBN 978-3-95713-132-4 

Zwei Brüder, ein Dorf in Ostsachsen und 

eine Wut, die immer größer wird – es ist 

eine Geschichte unserer Zeit, unserer 

zerrissenen Welt, die Lukas Rietzschel 

erzählt. Hochaktuell. Und ein Stück beklemmender, 

politisierter Literatur! Mit viel Gespür gelesen von 

Christoph Letkowski. 

Viveca Sten 

Flucht in die Schären 

Nov., 4 CDs, ca. 320 Min., 15,00 €, Sprecher: 

Stephan Schad; ISBN 978-3-8337-3902-6 

Nora Linde kämpft gegen den brutalen Anführer 

der Drogenszene in Stockholm und 

sucht nach Zeugen. Seine Frau ist auf der 

Flucht vor ihm, nachdem sie fast totgeprügelt 

wurde. Und genau sie ist die Schlüsselperson 

im anstehenden Prozess, vorausgesetzt, Nora kann sie überzeugen, 

auszusagen. 

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Nino Haratischwili 

Die Katze und der General 

Sept., 4 MP3-CDs, 1500 Min., 30,00 €, Sprecher: 

Valery Tscheplanowa, Torben Kessler, Peter Kaempfe, 

Luana Velis, ISBN 978-3-95713-147-8 

Das neue Meisterwerk der preisgekrönten 

Autorin. Wieder spürt sie den Abgründen 

nach, die sich zwischen den Trümmern des 

zerfallenden Sowjetreichs aufgetan haben. 

Ein spannungsgeladener, ld psychologisch tiefenscharfer Schuld-und- 

Sühne-Roman über den Krieg in den Ländern und in den Köpfen, 

über die Sehnsucht nach Frieden und Erlösung. 

Kathryn Lasky 

Das Vermächtnis der Eistatzen. 

Zeitenwende (1) 

Okt., 3 CDs, ca. 270 Min., 15,00 €, Sprecher: 

Aleksandar Radenkovic; ISBN 978-3-8337-3945-3 

Die Eisbärenkinder Stellan und Jytte sind 

auf sich gestellt, nachdem ihre Mutter mit 

den Meuchlern der Zeithüter ging, um ihre 

Kinder vor dem sicheren Tod zu bewahren. 

Die mutigen Geschwister begeben sich nun allein auf eine gefähr - 

liche Suche durch das Eismeer. 


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Koch, Neff & Oetinger 

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Medienlogistik Pichler 

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Kristina Meißner 

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AVA 

Constanza Droop 

Wieso? Weshalb? Warum? junior. 

Wir feiern Geburtstag (27) 

Juni, 1 CD, ca. 40 Min., 10,00 €, Sprecher: Marion 

Elskis/Vincent Richter; ISBN 978-3-8337-3941-5 

Das Hörspiel begleitet das Geburtstagskind 

von den Vorbereitungen über die Feier zu 

Hause mit der Familie und im Kindergarten 

bis hin zur ersten Party mit Freunden! 

Viele Geburtstagslieder wie z.B. „Hoch sollst du leben“ laden zum 

Mitsingen ein. Doch wie feiert man in anderen Ländern? 


Dora Heldt 

Drei Frauen am See 

Aug., 7 CDs, ca. 560 Min., 25,00 €, Sprecherin: 

Anneke Kim Sarnau; ISBN 978-3-8337-3901-9 

Von der Bestsellerautorin Dora Heldt! 

Zehn Jahre sind vergangen, seit die Freundinnen 

Marie, Frederike, Alexandra und Ju- 

le im Streit auseinandergegangen sind. Als 

Marie unerwartet stirbt, führt das Schicksal 

die früheren Freundinnen wieder zusammen und holt die Vergangenheit 

zurück. 


Alice Pantermüller 

Mein Lotta-Leben. 

Da lachen ja die Hunde! (14) 

Juni, 1 CD, ca. 86 Min., 11,00 €, Sprecherin: 

Katinka Kultscher; ISBN 978-3-8337-3928-6 

„Wir lernen die Berufe unserer Eltern kennen“ 

heißt es für Lottas Klasse. Der Besuch 

im Tierheim gefällt Lotta und Cheyenne 

besonders, weil da die süßesten Hunde der 

Welt leben: Anton und Kalle! Die würden sie am liebsten gleich mitnehmen. 

Doch wie überredet man Eltern, einen Hund zu kaufen? 

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Marko Simsa 

Beethoven für Kinder. 

Königsfloh und Tastenzauber 

Aug., 1 CD, ca. 60 Min., 13,00 €, 

ISBN 978-3-8337-3912-5 

Marko und seine Nichte Laura suchen ihr 

Lieblingsstück von Beethoven. Gar nicht so 

einfach! Daher fragen sie ihre Freunde: 

Sänger Matthias, Komponist Erke und viele 

andere zeigen ihnen bekannte Melodien und Geheimtipps und nebenbei 

erfahren sie vieles über das Leben des großen Komponisten. 


Beate Herfurth-Uber 

Dantons Tod von Georg Büchner 

Hören & Lernen 

1 CD, ca. 78 Min., 12,90 €, ISBN 978-3-9812218-7-9 

Was man über Theaterklassiker wissen 

möchte: Inhaltsangabe mit Schlüsselszenen. 

Interpretation und Interview mit dem 

Regisseur Matthias Thieme. Hintergrund- 

wissen zur Französischen Revolution, Autor und Zeit: Wer war 

Georg Büchner? Erschienen in der Audioreihe „Hören & Lernen“. 

www.multiskript.audio 

Lucy Astner 

Kalle Körnchen. 

Ein Sandmann kommt groß raus 

Sept., 1 CD, ca. 85 Min., 11,00 €, 

Sprecher: Karl Menrad, ISBN 978-3-8337-3915-6 

Kalle Körnchen wird dank des Frechdachs’ 

Flick zum Ersatzsandmann, als der echte in 

den Urlaub fährt. Doch plötzlich macht 

Schlafschaf Nr. 4, was es will und zwei 

Wichtel ih streiten über verschwundene Traumblasen. Kalle und Flick 

müssen nun beweisen, dass sie Pi-Pa-Problemlöser sind. 



Faust 1 von J.W. v. Goethe 

Hören & Lernen 

1 CD, ca. 78 Min., 12,90 €, ISBN 978-3-9812218-3-1 

Was man über Theaterklassiker wissen 

möchte: Inhaltsangabe mit Schlüsselszenen. 

Interpretation und Interview mit dem 

Regisseur Wolfgang Gropper. Entstehungs- 

geschichte. Autor und Zeit: Wer war Goethe? Erschienen in der Audioreihe 

„Hören & Lernen“. www.multiskript.audio 

Bettina Göschl/Klaus-Peter Wolf 

Die Nordseedetektive. 

Unter Verdacht (6) 

Juli, 1 CD, ca. 80 Min., 9,00 €, 

Sprecher: Uve Teschner, ISBN 978-3-8337-3895-1 

Eine Einbruchserie in Norden verunsichert 

den Ort: Im Teemuseum und bei Emmas 

und Lukas’ Nachbar wird wertvolles 

Geschirr gestohlen. Ausgerechnet die 

Geschwister geraten unter Verdacht, weil sie auf einem Überwachungsvideo 

auftauchen. Ein neuer kniffliger Fall für die zwei 

Detektive! 


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Volker Kutscher 

Marlow 

Nov., 2 MP3-CDs, 950 Min., Sprecher: David Nathan 

24,00 €, ISBN 978-3-86952-399-6 

Atemlose Spannung und ein packendes 

Porträt unruhiger Zeiten: Volker Kutscher, 

dessen Erfolgsserie um Kommissar Gereon 

Rath unter dem Titel „Babylon Berlin“ ver- 

filmt wurde, beweist einmal mehr sein Talent für komplexe Krimiplots 

mit Zeit kolorit. Gelesen von David Nathan, einem der gefragtesten 

Hörbuchsprecher Deutschlands.



43 

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Alexander von Schönburg 

Die Kunst des lässigen Anstands 

Sept., 8 CDs, 600 Min., Sprecher: Felix von 

Manteuffel, 20,00 €, ISBN 978-3-86952-400-9 

Neues vom Autor der Bestseller „Weltgeschichte 

to go“ und „Die Kunst des stilvollen 

Verarmens“. Alexander von Schönburg 

plädiert für mehr Anstand im Alltag. Dem 

„anything goes“ der hedonistischen Selbstverwirklichung 

stellt er die Ritterlichkeit gegenüber. Mit Eleganz 

und Lässigkeit gelesen von Felix von Manteuffel. 

Alex Rühle 

Zippel, das wirklich 

wahre Schlossgespenst 

Aug., 2 CDs, 130 Min., Sprecherin: Katharina 

Thalbach, 13,00 €, ISBN 978-3-7456-0003-2 

Zippel ist ein kleines Schlossgespenst – er 

lebt im Türschloss der Altbauwohnung von 

Paul und seinen Eltern. Nachdem Paul ihn 

dort entdeckt hat, geht die lustigste Zeit seines 

Lebens los. Doch dann soll das Türschloss ausgetauscht werden. 

Mit ihrer einzigartigen Stimme erweckt Katharina Thalbach die Figuren 

zum Leben. 

Ayobami Adebayo 

Bleib bei mir 

Aug., 7 CDs, 529 Min., Sprecher: Tessa Mittelstaedt, 

Max von Pufendorf, 22,00 €, ISBN 978-3-86952-397-2 

Yejide hofft auf ein Wunder. Sie will ein 

Kind. Ihr geliebter Mann Akin wünscht es 

sich, ihre Schwiegermutter erwartet es. Sie 

hat alles versucht – vergeblich. Dann 

nimmt ihre Schwiegermutter das Heft in 

die Hand und stellt Akin eine zweite Frau zur Seite … Wie viel sind 

wir bereit zu opfern, um eine Familie zu bekommen? 

Anca Sturm 

Der Welten-Express 

Aug., 4 CDs, 300 Min., Sprecher: Rainer Strecker, 

15,00 €, ISBN 978-3-7456-0027-8 

Nacht für Nacht sitzt Flinn Nachtigall an 

einem stillgelegten Bahnhof – dem Ort, wo 

zwei Jahre zuvor ihr Bruder verschwand. 

Bis eines Abends ein Zug hereinrollt, mit einer 

gewaltigen, rauchspuckenden Lokomotive! 

Flinn stürzt in das Abenteuer ihres Lebens … Unverwechselbar 

gelesen vom beliebten Fantasy-Sprecher Rainer Strecker. 

Silberfisch 


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Mathias Czychy 

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Michaela Schultheis 

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Österreich 

Mohr Morawa 

Schweiz 


Deutschland 

VVA 

Österreich 

Mohr Morawa 

Schweiz 

Buchzentrum 

Marc-Uwe Kling 

Der Tag, an dem die Oma 

das Internet kaputt gemacht hat 

Der Ostermann 

Prinzessin Popelkopf 

Juni, 1 CD, 40 Min., Sprecher: Marc-Uwe Kling, 

10,00 €, ISBN 978-3-7456-0013-1 

Marc-Uwe Kling begeistert Millionen von 

Fans mit seinen Känguru-Chroniken, für 

die er vielfach ausgezeichnet wurde. Mit viel Humor und in seinem 

einzigartigen Tonfall schreibt und liest er nun auch für Kinder. Drei 

Geschichten vereint diese CD – allesamt zum Brüllen komisch und 

ein Muss für alle Kling-Fans, ob groß oder klein! 

Linda Chapman 

Sternenschweif – Die Spur der Sterne 

Sept., 1 CD, 7,99 €, ISBN 978-3-8032-3644-9 

Im Ponyclub findet ein Profi-Springturnier 

statt. Ausgerechnet die Favoritin patzt und 

hat Probleme mit ihrem Pferd Lightning 

Storm. Laura und ihr Einhorn Sternenschweif 

möchten den beiden helfen. Aber 

wie können Lightning Storm und seine Reiterin Freunde werden? 

Die Spur der Sterne zeigt ihnen den Weg …


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Linda Chapman 

Sternenschweif – 

Das magische Wasser 

Sept., 1 CD, 7,99 €, ISBN 978-3-8032-3645-6 

Laura übernachtet bei ihrer Freundin Jess. 

Und sie darf Sternenschweif mitnehmen. 

Natürlich kann sie in dieser Woche ihr Pony 

nicht verwandeln, sein Geheimnis darf 

nicht entdeckt werden. Doch dann wird ein befreundetes Einhorn 

krank und braucht ganz dringend magische Hilfe ... 

Linda Chapman 

Sternenfohlen – Der magische Garten 

Okt., 1 CD, 7,99 €, ISBN 978-3-8032-3134-5 

Eine hohe Mauer um den alten Heilkräutergarten 

der Einhornschule macht Wolke 

neugierig: Stimmt es, dass dort ganz besondere 

Zauberpflanzen wachsen? Und ist die 

Geschichte vom magischen Springbrun- 

nen, der den Garten in goldenen Nebel hüllt, wahr? Wolke und ihre 

Freunde müssen es unbedingt herausfinden ... 

Linda Chapman 

Sternenschweif – Einhornmärchen 

Sept., 1 CD, 8,99 €, ISBN 978-3-8032-3598-3 

Die Einhorn-Ältesten haben eine wichtige 

Aufgabe für Laura und Sternenschweif: Sie 

sollen alle Einhornmärchen sammeln, damit 

sie für die Nachwelt aufbewahrt werden 

können. Die wunderbarsten Einhornmärchen 

aus fernen Zeiten und aus aller Welt 

zum Hören und Träumen. 

Linda Chapman 

Die große Sternenfohlen-Hörbox – 

Folge 1–3 

Okt., 3 CDs, 135 Min., 16,99 €, 

ISBN 978-3-8032-3190-1 

Wolke findet im Einhorninternat schnell 

gute Freunde. Ihr Freund Mondstrahl ist 

ein echter Prinz und es findet eine Schatz- 

suche statt. Die erste Hörbox der Reihe um Freundschaft und Zusammenhalt 

eignet sich für junge Einhornfans ab 5 Jahren und enthält 

die Geschichten „In der Einhornschule“, „Der Einhornprinz“, 

„Magische Freundschaft“. 

Linda Chapman 

Die große Sternenschweif-Hörbox – 

Folge 25–27 

Okt., 3 CDs, 215 Min., 16,99 €, 

ISBN 978-3-8032-3698-2 

Ein Pferd in der Nachbarschaft sieht so traurig 

aus, Mystery soll zu seiner früheren Besitzerin 

zurück und ein dunkles Geheimnis 

aus Sternenschweifs Kindheit wird enthüllt. Die neunte Hörbox der 

magischen Reihe bietet dreifachen Hörspaß für Einhornfans mit 

den Folgen „Freundschaftszauber“, „Im Zeichen des Lichts“, „Die 

Zauberquelle“. 

Kati Naumann 

Schulcafé Pustekuchen – 

Backe, backe, Hühnerkacke 

Okt., 1 CD, 79 Min., 7,99 €, ISBN 978-3-8032-3493-3 

Ab sofort wird im Schulcafé Pustekuchen 

nur noch mit Gemüse aus dem eigenen 

Garten gekocht! Doch der ist der streitsüchtigen 

Nachbarin Frau Wurstmayr ein Dorn 

im Auge. Was wird sie erst sagen, wenn Tilli und Moma die Hühner 

vom Bauern Knoll in Pflege nehmen? Folge 2 der neuen Hörspielreihe 

mit Witz, Herz und Kochlöffel ab 6 Jahren. 

Linda Chapman 

Sternenfohlen – Im Zauberwald 

Okt., 1 CD, 7,99 €, ISBN 978-3-8032-3133-8 

Ferienlager im Zauberwald. Der Wald ist 

wunderschön und voller magischer Pflanzen 

und Tiere. Doch schon am ersten Tag 

fühlen Wolke und Sturmwind sich auf seltsame 

Weise beobachtet. Wer versteckt sich 

da hinter den Bäumen, wer raschelt im Laub? Am Tag der großen 

Waldolympiade finden die Freunde es endlich heraus ... 

Ellis Kaut 

Pumuckl – Gute-Nacht-Geschichten 

Okt., 2 CDs, 8,99 €, ISBN 978-3-8032-3595-4 

Auch Kobolde müssen mal ins Bett. Oder 

bleibt noch Zeit für einen kleinen Streich? 

Mit den Gute-Nacht-Geschichten vom frechen 

Pumuckl klingt der Tag fröhlich aus. 

Die Originalgeschichten von Ellis Kaut „Der 

verdrehte Tag“, „Das Spielzeugauto“, „Pumuckl und Puwackl“ und 

„Das verkaufte Bett“ begeistern Kinder ab 4 Jahren.

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46 Register/Impressum buchreport.spezial 2018 

Personen 

Unternehmen/Organisationen 

Avemark, Kristin ......................18 

Barwick, Susanne .....................4 

Bosnic, Peter .....................12, 26 

Collorio, Christiane ...................4 

DʼAndrea, Luca .......................22 

Drücke, Florian .......................34 

Falk, Rita ...................................6 

Faßbender, Patric ......................5 

Felde, Andrea zum ..................18 

Gerlach, Amadeus ..............6, 22 

Hawking, Stephen ...................12 

Heinrich, Finn-Ole ..................22 

Herfurth-Uber, Beate ..............32 

Hoffmann, Anke Susanne ......26 

Jöcker, Detlev ..........................34 

Katzenstein, Leuw von ...........22 

Kissling, Kilian ...................12, 22 

Kling, Marc-Uwe .......................6 

Krüger, Michael .........................4 

Läckberg, Camilla ...................22 

Lagercrantz, David ..................22 

Langer, Markus .......................34 

Martin, J.R.R. ...........................12 

Maske, Ulrich ..........................18 

Mathieu, Jennifer ....................32 

Mende, Stephanie ...................12 

Nesbø, Jo ................................22 

Oppermann, Lea-Lina .............32 

Reumann, Maik .......................12 

Reynolds, Jason .......................32 

Rüstig, Kathrin ......................4, 8 

Schaack, Angelika ........12, 22, 32 

Schönbeck, Renate .................26 

Schönemann, Bent .................34 

Schultheis, Michaela ...............18 

Seelig, Arndt ............................18 

Sieper, Marc ........................6, 12 

Simenon, Georges ....................5 

Stahl, Marcus ............................5 

Stricker, Johannes .........6, 12, 22 

Sump, Florian .........................34 

Völker-Sieber, Heike ..........12, 22 

Wildgruber, Robert ...................6 

Wohlleben, Peter .....................22 

Woltersdorf, Heiko ..................18 

Zuckowski, Rolf .......................34 

Amazon .....................................8 

Apple .........................................4 

Argon .................................12, 22 

Audible ..................................4, 8 

Audio Media ............................12 

Audiobuch ...............................12 

Bastei Lübbe ............................12 

Bonnier-Gruppe ........................8 

BookBeat ...............................4, 8 

Börsenverein .............................4 

Boxine ..................................5, 18 

Bundesverb. Musikindustrie ..34 

cbj audio ......................12, 18, 22 

Coppenrath .............................18 

DAV – Der Audio Verlag 

.............................5, 6, 18, 22, 34 

Deezer ...................................7, 8 

Edel Kids ..................................18 

Europa .....................................18 

Hörbuch Hamburg ..6, 12, 18, 22 

Hörcompany ................12, 22, 32 

Hörverlag .......4, 6, 12, 18, 22, 26 

Igel Records .......................18, 34 

Jumbo ................................18, 34 

Kindermann ...........................32 

Lamp und Leute ......................34 

Lübbe Audio ........................6, 12 

Multiskript Verlag ....................32 

Napster ..................................7, 8 

Netflix .......................................4 

Oetinger ..................................34 

Oetinger Audio ........................18 

Random House .......................12 

Random House Audio 12, 22, 26 

Sauerländer Audio .............18, 34 

Sony ...................................18, 34 

Spotify ...................................7, 8 

Steinbach Sprechende 

Bücher ...........................12, 26 

Sternschnuppe ........................34 

Studio 100 Media ....................18 

Ullstein ....................................22 

United Soft Media ...................18 

Universal ............................18, 34 

VLB-Tix ................................4, 12 

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buchreport.spezial 07/08 2018 Hörbuch

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