Die Darstellung von Angst und Furcht im Kinderfilm - Wolfgang Ruge

Bo, am Bart des Geistes hängend, von der Erde ins Weltall, an Sternen vorbei,
ins Land der Ferne. Dort landet er auf der Insel der grünen Wiesen, wo er auf
seinen Vater trifft.
Die Narration folgt dem schon herausgearbeiteten Schema. Wieder einmal
dient ein musikalisches Thema der Gliederung. Auch die Personenkonstellation
weißt die üblichen Charaktere auf. Im Zentrum steht die kindliche Hauptperson
Mio/Bo. Die Elternfigur ist in diesem Fall der leibliche Vater Mios. Die anderen
Kinder im Land der Ferne, insbesondere Jum-Jum, sowie der Schwertschmied
übernehmen den Part der Verbündeten. Der Gegenspieler ist wieder einmal ein
böser Ritter: Kato.
Die Inszenierung von Gut und Böse folgt dem bekannten Muster. Die hell
gekleideten Bewohner der Insel der grünen Wiesen gegen den schwarz
tragenden Ritter mit einem Herzen aus Stein, dessen dunkles Schloss einsam
liegt und schwer zu erreichen ist.
3.2 Permanente Bearbeitung (Brücke nach Terabithia)
Als zweites Muster möchte ich die permanente Bearbeitung vorstellen. Es
handelt sich bei dieser um den „großen Bruder“ der Angst-Furcht-
Transformation. Wie auch bei dieser wird in der permanenten Bearbeitung eine
Angst oder Furcht der realen Welt in einer Traumwelt bearbeitet. Der narrative
Ablauf ist jedoch komplexer und die Traumwelt erweist sich als durchgängig
und durch die Realität beeinflussbar. Während bei der Angst-Furcht-
Transformation die Traumwelt lediglich zur Bearbeitung einer Angst dient, wird
sie in der permanenten Bearbeitung der Realwelt immer wieder angepasst. An
den geeigneten Stellen werde ich auf Unterschiede zur Angst-Furcht-
Transformation hinweisen, um die permanente Bearbeitung von dieser
abzugrenzen. Ich werde nun das Muster anhand des Films Brücke nach
Terabithia (Csupo 2007) vorstellen.
34