Vitra Home Stories 2020 by Stilleben

Komfort und zeitgenössischer Gestaltung seines Grand
Sofà, eines seiner neuesten Objekte, das in erneuter
Zusammenarbeit mit dem renommierten Hersteller Vitra
entstand. Dabei verbindet er wie immer gekonnt italienisches
Flair, Leichtigkeit und Eleganz, mit der für das
Schweizer Unternehmen Vitra typischen Qualität und
Präzision. «Wir gingen von der DNA des Möbelherstellers
Vitra aus und strebten zeitgenössische, schlichte Stücke
an, die sich nebeneinander aufstellen liessen. Hierzu
bedienten wir uns des modernistischen Prinzips einer klaren
Trennung zwischen stützenden und gestützten Elementen,
die ihre Funktion deutlich herausstellten», erklärt der
Meister seine neuesten Entwürfe. Was ihm selbst an seinem
Grand Sofà am besten gefällt und wie er selbst zu aktuellem
Design steht, erklärt er uns in einem Gespräch.
Was gefällt Ihnen denn persönlich am Grand Sofà am
besten? Es ist ja nicht das erste Sofa, das Sie kreiert
haben.
Seine Einfachheit. Das Konzept dafür ist recht einfach:
Im Grunde ist es eine weiche Bank. Ich denke, es
ist erneut ein recht gelungenes, erfolgreiches Projekt.
Inwiefern hat sich Technologie auf Ihre Entwürfe und
deren Prozesse ausgewirkt?
Design ist ein wesentlicher Bestandteil des industriellen
Produktionsprozesses. Design als reinen
Mehrwert in Industrieprodukten zu sehen, ist ein
Klischee und offenbart ein schwerwiegendes
Missverständnis der tiefgreifenden Beziehung der
Gegenseitigkeit, die zwischen Industriekultur
und Designkultur besteht – und bestehen muss.
Technologie ist Design.
Welche neuen Ideen sind Ihrer Meinung nach derzeit
auf dem Vormarsch?
Ich sehe immer mehr die Nachfrage nach «Unterschieden»
auf dem Markt des Designs – auf der einen
Seite haben wir «grundlegendes» Design, Produkte,
die auf den Massenkonsum zu erschwinglichen
Preisen ausgerichtet sind, auf der anderen Seite sehen
wir viel «einmaliges» Design, Produkte, die den
Status von Sondereditionen oder «Unikaten» erreichen
sollen. Leider besitzen diese sogenannten «Unikate»
nicht immer einen objektiven Wert. Ihr Wert ergibt
sich oft aus der Produktion sehr begrenzter Mengen.
Was sollte in Sachen Design verboten sein?
Aus meiner Sicht ist es eines der Hauptziele des
Designs die Lebensqualität der Menschen zu
verbessern, die mit einem bestimmten Produkt
interagieren. Heute ist Design, das Teil des
industriellen Prozesses geworden ist, einfach eine
Marktrealität geworden, etwas Konkretes, mit
einem eigenen inneren – also nicht nur formalen
und ästhetischen – Wert. Aber es gibt auch «falsches»
Design, etwas, vor dem man sich schützen muss,
überflüssiges Design: Die Medien entscheiden,
dass ein Objekt in Mode ist, und entgegen seines
eigentlichen Wertes wird dieses Objekt automatisch
geschätzt, auch wenn es tatsächlich hässlich
oder unangenehm oder nicht sehr funktional ist.
Wir müssen uns aber diesem anderen Design
zuwenden, dem echten Design, das Ausdruck des
zeitgenössischen Charakters unserer Zeit ist.
Was denken Sie, wenn Sie heutzutage durch die Möbelmessen
wandern?
Ich mag es nicht, Möbelmessen zu besuchen, ich
bekomme einen negativen Eindruck von all diesen
präsentierten Produkten. Ich nehme meinen Job
zu ernst, um auf Möbelmessen herumzulaufen.
Wohin geht das Design im kommenden Jahrzehnt?
In welchen Weltregionen blüht es derzeit und warum?
Das ist ein komplexes Thema. In den asiatischen
Ländern entstehen sicherlich neue Märkte, aber ich
sehe, dass Design immer noch als «Status» und
nicht als eigenständige Eigenschaft betrachtet wird.
Ich bin mir sicher, dass sich diese Haltung zu einer
reiferen entwickeln wird.
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