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Vertauschte Köpfe

ISBN 978-3-86859-751-6

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Vertauschte Köpfe

Konrad Mühe

Andreas Mühe

—1—


Vertauschte Köpfe

Konrad Mühe

Andreas Mühe

23.1.—1.5.2022

KUNSTWERK

Sammlung Klein

Herausgeber

Pit Stenkhoff

ȷovis Verlag

1. Auflage

—3—


*2. Januar 1982

*23. November 1979


—14—


Inhalt

DIE VERTAUSCHTEN

KÖPFE

9

WAS BEDEUTET

FAMILIE?

von Karsten Ehlers

17

PROJEKTION

ZWISCHEN KÖRPER

UND LEIB

Konrad Mühe

51

ZWEI BRÜDER

von Monika Maron

197

PHOTOGRAPHIE

2007–2021

Andreas Mühe

207

BIS ANS ENDE DER

WELT oder

DIE REISE ZUM MOND

von Gregor Hinz

367

FAMILIENSTÜCKE

von Kito Nedo

401

15

AUSSTELLUNGS-

ANSICHTEN

465

WERKVERZEICHNIS

481

IMPRESSUM

500


18


Was bedeutet Familie?

Es scheint, als seien

die Gebrüder Mühe irgendwie

um diese Frage betrogen

worden. Alles immer so überladen.

Es geht hier um zwei Brüder,

die mutig ihr Erbe an treten,

sich aus ihm herauswinden

und keinem erlauben,

sich selbst zu verlieren.

Mitgehangen, mitgefangen.

Urgroßvater NSDAP-Gründungsmitglied

mit tätowierter

Nummer. So etwas

gibt es bei Konrad und

Andreas.

Ich dachte, das hätten nur

Auschwitzüberlebende und

Waffen-SS.

19

Karsten Ehlers - Was bedeutet Familie?


WHAT IS THE

MEANING OF FAMILY?

by

Karsten Ehlers

34


What is the meaning of

family?

When it comes to that

question, it feels like Mühe

brothers have somehow

been cheated; it’s always such

a loaded topic.

This story is about two

brothers boldly stepping up

to their inheritance, disentangling

themselves from

it, and refusing to let anyone

evade who they are in the

process.

Guilt by association: a

great-grandfather who was

a founding member of the

Nazi party, with a tattoo of

his membership number.

That’s the kind of heritage

35

Karsten Ehlers - What is the meaning of family?


Konrad and Andreas have.

I thought only Auschwitz

survivors and members of

the Waffen-SS had those.

And then there was

the ensuing land reform

business.

All under control now,

anyway, even if a few people

hung for it back then. 1

The Mühe brothers’ ancestors

didn’t have an easy

time of it. They were

always right in the thick of

German history—but

perhaps the same can be

said of all Germans.

Here, in Kornwestheim

near Stuttgart, we’ve been

concerned with more

36


ecent German history for

some time now.

It’s still home to the Mühe

clan—at least broadly

speaking. The remaining

link is Annegret Hahn,

who has proved to be an

astute ally.

She’s one of the few

people I met who were able

to rattle off, at speed and

for all age brackets, the

humiliations experienced by

former GDR residents in

Western Germany.

Which, incidentally, are not

yet over.

It’s enough to drive you up

the wall—even if books on

the ruthless exploitation of

37

Karsten Ehlers - What is the meaning of family?


1) Refers to acts of revenge against Germans following WWII

2) Maron’s first novel, Flugasche, was published by the West German

publisher S. Fischer Verlag in 1981.

3) Adolf Hennecke, trailblazer and working-class hero (1905–1975)

50


KONRAD

MÜHE

PROJEKTION

ZWISCHEN

KÖRPER UND

LEIB

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


Konrad Mühe

Projektion zwischen

Körper und Leib

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib

53


58


59

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


Geräuschvoll öffnet sich eine Tür.

Der Blick fällt auf ein Bett, in dem

ein Mann liegt und schläft. Langsam

bewegt sich sein Brustkorb

auf und nieder. Dann hebt er seinen

Kopf und schaut mit unheilvollem

Blick in den Raum. Fast scheint es,

als ahne er, dass Konrad Mühe

ihm eine aufwühlende Aussprache

auferlegt hat. Die Videoarbeit

Fragen an meinen Vater (2011) ist

ein zwölfminütiges Solostück,

des sen Darsteller Ulrich Mühe der

Vater des Künstlers ist. Ein Jahr

nachdem der gefeierte Schauspieler

2007 im Alter von 54 Jahren ver -

starb, begann Konrad Mühe damit,

das filmische Œuvre seines Vaters

zu sondieren, um daraus posthum

ein imaginäres Zwiegespräch zu

montieren.

64


Der Schauspieler wäscht sich das

Gesicht, blickt in den Spiegel

und spricht: „Du kannst Dich noch

sehen im Spiegel. Er ist immer

noch groß genug.“

Mit diesem Satz stellt der

Künstler seiner Arbeit ihren Nukleus

voran: das Thema der Spiegelung.

Wie empfindet ein Schauspieler den

doppelgesichtigen Moment des

filmischen In-den-Spiegel-Schauens?

Erblickt er ausschließlich das Spiegelbild

der Persona, die er gerade

verkörpert, oder auch sein privates

Ich? Oder spiegelt sich in dieser

Video collage vielmehr der Sohn im

Vater? Der Satz „Du kannst Dich

noch sehen im Spiegel“ nimmt den

Verlust der Bezugsperson vorweg.

Doch stammt die Formulierung aus

einem fremden Drehbuch. Durch

65

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


Dennoch legt der Künstler zu jeder

Zeit offen, dass er uns täuscht: Die

Dialoge entspringen einer post hum

konstruierten Inszenierung eines

Gesprächs, das so nie stattgefunden

hat. So lässt sich Konrad Mühes

hartnäckiges Ringen darum, Abwesendes

sichtbar zu machen, als

eine vehement vorgetragene Frage

nach Darstellbarkeit an sich

verstehen.

70


00:11: 42

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib

71


82


83

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


102


Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


135

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


140


141

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


164


165

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


Am Boden liegt ein um 45°

in sich verdrehtes Regal, dessen

Pose jener eines Menschen

ähnelt, der sich mit letzter Kraft

aufzurichten versucht. Die Oberfläche

des Regals erinnert in

Farbe und Farbauftrag an frisch

vom Fleisch abgezogene

Haut. Ein Videoprojektor (der

„Kopf“ des Regals) projiziert

ein Video auf ein mit Spanplatten

verschaltes Metallregal.

Im Video ist ein Mechanismus

zu sehen, mit dem Alltags -

ge genstände im Kreis bewegt

werden, als seien sie Planeten,

die ihrer Umlaufbahn folgen. Es

handelt sich dabei um jene

kleinen und großen Dinge, um

die sich unser Leben dreht,

womit das fragile Geflecht der

174


Die Arbeit Klakeur behandelt

das Motiv der Natur als Äußerung

und Widerspruch von

Kultur in Verbindung mit einer

Leerstelle: verschiedene,

sorg fältig arrangierte Blumenbou

quets drehen sich vor

mono chrom leuchtenden, der

Ästhe tik des jeweiligen

Straußes angepassten Wandpp.

128—138

menschlichen Bedürfnisse zum

Gegenstand einer Art Pseudo-

Physik wird.

Klakeur

2020, Zusammenarbeit mit

Sonja Schrader, Edelstahl,

Stuckmarmor, Videoprojektor,

Media-Player, Video: 4 Min.

(Farbe, ohne Ton, Loop)

175

Konrad Mühe - Projektion zwischen Körper und Leib


Sammlungen /

Collections

Arsenal –

Institut für Film und

Videokunst e.V.

Sammlung Kunsthalle

Rostock

Sammlung Wemhöner

Sammlung

Peters-Messer

Miettinen Collection

196


Monika Maron - Zwei Brüder


Monika Maron - Zwei Brüder


Andreas Mühe

PHOTOGRAPHIE

2007–2021

Andreas Mühe - Photographie 2007-2021


214


215

Andreas Mühe - Biorobots I


228

228


Andreas Mühe - Mischpoche

229

229


230

230


Andreas Mühe - Lorem Mischpoche Ipsum Deutschlandmärchen

231

231


238

238


Andreas Mühe - Lorem Mischpoche Ipsum Deutschlandmärchen

239

239


254


255

Andreas Mühe - Weihnachtsbäume


286


287

Andreas Mühe - Mühe Kopf


322


323

Andreas Mühe - Stahlhelm Oskar


354


355

Andreas Mühe - Zweisamkeit


Warum treff en wir uns heute – ich hab eigentlich

gar keine Zeit – und warum müssen wir miteinander

reden?

Weil wir von einem Stamm sind.

Wir haben dieselben Eltern.

Vielleicht haben wir nur

die gleichen Eltern.

Du klonst dir deine

Familie zusammen.

Und du suchst aus kilometerlangen

Filmsequenzen nach

einem Vater, der dein Herz trifft.

Na immerhin hätte ich dann eine

Stelle, die verwundbar ist, obwohl ich

nie in Drachenblut gebadet habe.

Du weißt, dass du auf meine

Nibelungentreue zählen kannst.

Und ich, (G)abel, zweitgeborener Sohn,

verspreche dir, Kain, dem Erstgeborenen,

dass du mich nie erschlagen wirst.

Wir greifen vor. Ich dachte, das mit den Mythen und

der Geschichte kommt erst später zur Sprache. Und

wir müssen uns auch nicht sofort auseinandernehmen,

sezieren, mikroskopieren und wieder zusammenbauen.

370


Stell dir vor, es bleiben ein paar Teile übrig

und die tauschen wir dann aus. Sind wir

noch dieselben oder nur die gleichen?

Wir kommen uns immer

wieder bedenklich nah,

ohne uns ähnlich zu sein.

Wir müssen uns treffen, weil wir zusammen ausstellen.

Gut, dass es kein Problem war, sich zu einigen, was jeder

von uns ausstellt und wie es gut zusammenpasst.

Dann mal hereinspaziert und auf Autopilot geschaltet. Wir fliegen über Deutschland, das wir seit der Pandemie

nur noch schematisch geteilt in Länder und Kreise und in Farbtönen von Schwarz-Rot-Gelb kennen. Je

schwärzer, desto mehr Infektionsfälle. Das Design glaubt an die Zusammenhänge zwischen AfD-Wählern

und Pandemieausbreitung. Endlich mal wieder Landschaft ...

Gregor Hinz – Bis ans Ende der Welt oder die Reise zum Mond

Fahren wir zu dritt ?

371


stellenweise an meine Kindheit

erinnert. Die knapp zwölfminütige

Montage wirkt wie eine Abrechnung

mit dem Vater. Zugleich spiegelt

diese Collage auch die Ambivalenzen,

die für ganz unterschiedliche

Familienverhältnisse – etwa auch

die zwischen Brüdern – charakteristisch

sind.

Das Thema Familie hat auch

Konrad Mühes älterer Bruder, der

Fotograf und Künstler Andreas

Mühe, immer wieder aufgegriffen.

Die Stilleben-Serie Weihnachtsbäume

1979–2016 (2016) etwa zeigt

38 verschieden gewachsene und

verschieden geschmückte Weihnachtsbäume

und verweist so auf

den rituellen Charakter von regelmäßig

wiederkehrenden Familien­

418


feiern. Das Weihnachtsbaum-Motiv

taucht auch in der großangelegten

Fotoserie Mischpoche (2016—2019)

auf. 14 Im Zentrum des Werkzyklus

stehen zwei große, tableauartige Gruppenbilder,

mit denen Andreas Mühe

die eigene Herkunft dual verortet. Ich

entstamme zwei Familien, mütterlicherseits

und väterlicherseits. 15 Da

ist also einerseits die Familie der

Mutter, die Dramaturgin, Regisseurin

und Theaterintendantin Annegret

Hahn. Andererseits ist da die Familie

des Vaters, dem Schauspieler Ulrich

Mühe. Beide Familien-Tableaus erscheinen

wie ein Spiel mit der Zeit,

denn Mühe hat nicht nur die lebenden

Mitglieder beider Familien für die

Gruppenbilder versammelt, sondern

auch die toten. Sie erscheinen als

419

14

Vgl.: Udo Kittelmann und Kristina

Schrei (Hg.): Andreas Mühe.

Mischpoche. Verlag der Buchhandlung

Walther König, Köln 2019

15

„Vom Grund der Familie. Andreas

Mühe im Gespräch mit Udo

Kittelmann.“ In: Kittelmann/Schrei

(Hg.): Mischpoche. 2019, S. 52

Kito Nedo - Familienstücke


434

434


FAMILY

HEIRLOOMS

by

Kito Nedo

Kito Nedo - Family Heirlooms

435


process. Elements in the two main

images also reveal production

efforts. The floorboards end abruptly

above the bottom edge of the

picture, further emphasising the

staged, theatre-like character

of the image; a track for the largeformat

camera is also positioned

here. It fulfils at least two functions:

firstly, it alludes to the amount of

work that went into creating the

portrait; and secondly, it incorporates

the theme of photographic production

requirements into the image.

Andreas Mühe works exclusively

with a large-format film camera and

makes use of dramatic contrasts

in lighting. As a result, his photographs

feature a dark, lustrous

quality that has by now become

454


a kind of aesthetic fingerprint for

his work.

The photographer Thomas Struth

was once recorded as saying that

family portraits are a serious matter.

Struth began making family portraits

in the early eighties. The series

he produced had its roots in a

collaboration with a psychoanalyst

of his acquaintance, who made

use of family photos in therapy. The

result was the series of photographs

Familienleben. Prior to this, Struth

had primarily photographed urban

landscapes and architecture. However,

he realised when looking at family

portraits that everything that interested

him about cities and architecture

was already present on a small

scale in family relationships ….

455

Kito Nedo - Family Heirlooms


466

—466—


467

KUNSTWERK Sammlung Klein


474

—474—


475

KUNSTWERK Sammlung Klein


Impressum /

Imprint

Diese Publikation

erscheint anlässlich

der Ausstellung /

This book is published

in accompaniment to

the exhibition

Vertauschte Köpfe

Konrad Mühe

Andreas Mühe

23.1.-1.5.2022

KUNSTWERK

Sammlung Klein

© 2022 by ȷovis Verlag

GmbH

Das Copyright für die

Texte liegt bei den

Autor*innen.

Das Copyright für die

Abbildungen liegt

bei den Fotograf*innen

/Inhaber*innen der

Bildrechte.

Texts by kind permission

of the authors.

Pictures by kind

permission of the

photo graphers /

holders of the picture

rights.

Alle Rechte vorbehalten.

All rights reserved.

Herausgeber / Editor:

Pit Stenkhoff

Autoren / Authors:

Valeria Waibel (Vorwort

/ Preface), Karsten

Ehlers (Was bedeutet

Familie / What is the

meaning of family?),

Bettina Klein (Weissglas),

Akiko Bernhöft

(Fragen an meinen

Vater), Klaus Bock

(Alexander, Ava, Conrad,

Philipp, Arkadi, Mond),

Bettina Klein (Wohnung

M, Wohnung B, Wohnung

G), Martin Beck

(Johannes, Leonhardt,

Tome), Anna Redeker

(Klakeur), Monika Maron

(Zwei Brüder / Two

Brothers), Annegret

Hahn (Bis ans Ende der

Welt oder die Reise zum

Mond / To the End of

the World, or the Voyage

to the Moon), Kito

Nedo (Familien stücke /

Family Heirlooms)

Umschlagmotiv / Cover:

Johanna Zech

Faksimile Monika Maron

(Zwei Brüder):

© 2020 Hoffmann und

Campe Verlag, Hamburg

Comic: Gregor Hinz

Übersetzung / Translation:

Jessica Glanz,

Übersetzung / Translation

(Projektion

zwischen Körper und

Leib): Bonnie Begusch,

Tim Nevill, Good &

Cheap Art Translators

Korrektorat Deutsch /

German proofreading:

Franziska Schüffler,

ȷovis Verlag

Korrektorat Englisch /

English proofreading:

Jessica Glanz

Gestaltung und Satz /

Design and layout: Pit

Stenkhoff, Flo Paizs,

Neue Gestaltung

Lithografie / Lithography:

Heide Kränzlein,

Jochen Starz

Druck und Bindung /

Printing and binding:

DZA Druckerei zu

Altenburg

© VG Bild-Kunst,

Bonn 2022, für / for

Andreas Mühe

© VG Bild-Kunst,

Bonn 2022, für / for

Konrad Mühe

Fotografie / Photography:

anna.k.o.,

Thomas Krüger

Bibliografische Information

der Deutschen

Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek

verzeichnet

diese Publikation in

der Deutschen Nationalbibliografie;

detaillierte

bibliografische

Daten sind im Internet

über http://dnb.d-nb.de

abrufbar.

Bibliographic information

published by

the Deutsche Nationalbibliothek

The Deutsche Nationalbibliothek

lists this

pub lication in the

Deutsche Nationalbibliografie;

detailed

bibliographic data are

available on the

Internet at http://

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