Internet: www.flute.at

Die neue Moeck Rondo
Präsentiert sich in elegantem
Design und mit
verbessertem Innenleben
Ÿ Liebe Leserin,
lieber Leser!
Die traditionsreiche
Conrad Mollenhauer
GmbH mit Sitz im
deutschen Fulda kann
bereits auf eine 185-jährige
Firmengeschichte
zurückblicken. In der Vergangenheit
wurden in
erster Linie Holzblasinstrumente hergestellt,
seit ca. 60 Jahren steht die Blockflötenproduktion
im Mittelpunkt.
Da die Betreuung der Kunden auch
nach dem Kauf für Mollenhauer sehr
wichtig ist, gibt es konsequenterweise
die Blockflötenklinik.
Auf www.blockfloetenklinik.de kann
der Flötenspieler dem Flötendoktor
Kalle via Webcam über die Schulter
schauen. Bei einem Gespräch mit Kalle
Belz und Inhaber Bernhard Mollenhauer
erfuhren wir interessante Details
aus der Blockflötenklinik und der
Mollenhauer
Produktion.
Herzlichst,
das Team der
Wiener Flötenwerkstatt
ŸŸ
Neuigkeiten, Wissenswertes, Produktinfos
aus der Wiener Flötenwerkstatt
Buch-Neuerscheinung! Zusammengestellt von Gisela Rothe
Blockflötisten der Weltspitze schreiben über
Fred Morgan, einen der bedeutendsten
Blockflötenbauer des 20. Jahrhunderts
Ausgabe
1/07
Firmenchef Bernhard Mollenhauer und
Flötendoktor Kalle Belz erzählen aus der Praxis:
Die Mollenhauer
Blockflötenklinik
ŸŸŸŸ
Ÿ Ÿ
Bernhard Mollenhauer - führt das
Unternehmen bereits in der 5. Generation. Er
hat seine Wanderjahre in Wien verbracht, wo
er eine Ausbildung zum Holzblasinstrumentenbauer
absolvierte. Er beschäftigt ca. 40 Mitarbeiter,
die in einem neuartigen Führungsmodell
- der “Werkstatt-Methode” © - in die
Entscheidungsprozesse eingebunden sind:
Anhand von 12 Feldern, welche die verschiedenen
Unternehmensaufgaben darstellen,
werden Strategien entwickelt und
Lösungen diskutiert. (Mehr Infos auf
www.mollenhauer.com / Firmenportrait)
Kalle Belz - er praktiziert bereits seit
6 Jahren als Flötendoktor - kuriert in der
Blockflötenklinik nicht nur Flöten aus der
eigenen Produktion. Immer schon wurden
auch Flöten anderer Hersteller oder Einzelbauer
repariert und inzwischen ist es bereits
so, dass der Anteil “fremder” Flöten überwiegt.
Er hat seine Ausbildung zum Holzblasinstrumentenbauer
bei Mollenhauer vor 22 Jahren
abgeschlossen und ist in seiner Freizeit ein
gefragter Trompeter und Flügelhornist.
Fortsetzung nächste Seite ➜

Mollenhauer
und auch andere Hersteller produzieren
Flöten in weicheren Hölzern wie
z.B. Birnbaum und in Edelhölzern, die
wesentlich härter sind. Muss man bei
der Pflege der Flöte darauf Rücksicht
nehmen?
ŸŸŸ
Belz: Flöten aus Ahorn,
Birnbaum und tropischem
Buchsbaum sind
paraffiniert. Edelhölzer
wie z.B. Palisander
sind von Haus aus
dichter und schwerer
und müssen nicht paraffiniert
werden.
Wichtig ist, dass Edelhölzer,
z.B. Palisander
oder Grenadill, regelmäßig
geölt werden.
Dadurch wird das
Holz unempfindlicher
für Risse, elastischer,wider-
standsfähig
gegen Feuchtigkeit
und die
Oberfläche
wird geglättet.
Je glatter die Oberfläche der
Innenbohrung 13
ist, desto klarer
und stabiler ist der Klang.
Apropos Ölen: Wie ölt man
richtig? Und welches Öl soll
man verwenden?
Belz: Mandelöl ist besser geeignet
als Leinöl, da es nicht so
stark aushärtet. Bei Leinöl besteht
die Gefahr, dass sich bei häufigem
Ölen die Poren des Holzes
ähnlich wie bei einer Lackierung
verkleben und verschließen.
Dadurch geht der “Holzcharakter”
im Klang verloren.
Mollenhauer: Beim Ölen soll man darauf
achten, dass man nicht “zuviel des
Guten” tut. Lieber zweimal wenig als
einmal viel ölen und den Überschuss
nach spätestens einer halben Stunde
abwischen. Das Kopfstück am besten
nur bis zur Hälfte hinauf ölen, damit
kein Öl in den Windkanal kommt, und
danach das Kopfstück zum Trocknen
aufrecht hin stellen. Der Windkanal soll
zusammen mit dem Block die Feuchtigkeit
aufnehmen, damit sich keine Tröpfchen
bilden. Im Gegensatz dazu soll die
Innnenbohrung 13 imprägniert werden,
damit die Feuchtigkeit abrinnen kann.
Belz: Das Labium 6 sollte auch geölt
werden, aber das ist ein äußerst sensibler
Bereich: es ist das “Herzstück” der
Blockflöte, in dem der Ton entsteht. Die
Kante, 8 an der sich die Luftsäule bricht,
muss relativ scharf sein und minimale
Veränderungen oder gar Verletzungen
dieser Kante können negative Auswirkungen
auf den Klang haben.
Mollenhauer: Am besten, man nimmt
ein Wasserfarben-Pinselchen!
Wie muss ich eine neue Flöte einspielen?
Was bedeutet Einspielen bei einer
Blockflöte überhaupt?
Mollenhauer: Beim Einspielen einer
Flöte geht es mehr darum, dass sich der
Spieler an die Besonderheiten des Instruments
gewöhnt. Eine Flöte kann man
nicht so einspielen wie z.B. eine Geige,
weil bei der Flöte das Holz beim Spielen
So wird Holz paraffiniert:
Das Holz (nur Birnbaum, Ahorn und tropischer
Buchsbaum) wird getrocknet und in einen Vakuum-
Behälter gelegt. Dort wird ein Unterdruck erzeugt,
der die Luft und Restfeuchte aus den Holzporen und
Zwischenräumen entweichen lässt. Dann wird mit
Überdruck heißes Paraffin in den Behälter gespritzt.
Das Paraffin durchdringt das Holz und füllt alle
Zwischenräume und Poren auf. Nach dem
Aushärten des Paraffins ist das Holz:
Ÿ
Ÿ
Ÿ
ŸŸŸŸŸŸŸŸ
Elastischer und damit rissunempfindlicher
Imprägniert gegen Feuchtigkeit
Hat eine höhere spezifische Dichte
Bei der fertigen Blockflöte ist die Innenbohrung
glatter, der Klang dadurch klarer.
ŸŸŸŸ
nicht schwingt. Bei der Flöte muss sich
das Holz “an die Feuchtigkeit gewöhnen”.
Es bilden sich “Bahnen” für die
Feuchtigkeit, und wenn sich diese
Bahnen gebildet haben, dann rinnt das
Wasser leichter ab.
Wie lange soll man eine neue Blockflöte
spielen?
Mollenhauer: Alle Hersteller - einschließlich
uns selbst - empfehlen, dass
man eine neue Flöte am Anfang nicht
länger als 10 bis 15 Minuten am Tag
spielen soll. Man kann aber durchaus
ein neues Instrument solange spielen,
bis die Feuchtigkeit vorne über die
Blockfase 5 ins Instrument hinein rinnt.
Und das macht man möglichst jeden
zweiten Tag, bis die Feuchtigkeit “ihren
Weg gefunden hat”.
Ein Problem, das bei uns in der Werkstatt
immer wieder auftaucht: Eine
Blockflöte ist “verblasen” - sie scheint
alle guten Eigenschaften verloren zu
haben und wird ganz schnell heiser.
Welche Diagnose stellen Sie da?
Belz: Ich finde den Ausdruck “verblasen”
zu ungenau. Ich beurteile das Problem
erst nach einer eingehenden Analyse.
Da gibt es die Möglichkeit, dass das
Holz zu viel “gearbeitet” hat, z.B. durch
versteckte Haarrisse.
Im Tonentstehungsbereich der Blockflöte
(Anmerkung: das Labium) 6 kann ein
Abweichen von weniger als einem Zehntelmillimeter
über das Funktionieren oder
Nicht-Funktionieren entscheiden.
Verschmutzungen des Windkanals 9
- beispielsweise durch Speichelablagerungen-
machen die Oberfläche rau
und verhindern, dass das Wasser abrinnen
kann. Dadurch wird die Flöte
unverhältnismäßig schnell heiser.
Die preisgekrönte Denner-Serie ist
kürzlich weiter verbessert worden.
Die Altblockflöte wird nun nach
den Plänen des berühmten australischen
Blockflötenbauers Fred
Morgan hergestellt. Was gibt es
noch Neues darüber?
Mollenhauer: Wir produzieren
zwei Ausführungen der Morgan-
Denner Flöte, das Standard-
Modell und die handgemachte
“Morgan Edition” (ME). Beide
sind von der Form her gleich und
gehen auf den Entwurf von Fred
Morgan zurück. Und vieles, was
früher von Hand gemacht werden
musste, machen jetzt computergesteuerte
(CNC) Maschinen. Das macht eine
viel genauere Ausarbeitung möglich
und sichert die hohe und stabile
Qualität dieser Flöten.

Belz: Ich möchte noch auf die Unterschiede
zwischen der Standard-Denner
und ME hinweisen:
Da ist einmal das verwendete, hochwertige
Holz: die ME bauen wir in europäischem
Buchsbaum oder historisch
gebeiztem Zapatero-Buchsbaum.
Durch das aufwändigere Voicing (die
manuelle Nachbearbeitung des Wind-
kanals) 9 bekommt das Instrument von
Anfang an eine leichte Tonansprache
und große dynamische Möglichkeiten.
Beim Intonieren (Stimmen) werden alle
Tonlöcher 12 von Hand unterschnitten.
Die ME Flöten werden alle mit einer
Daumenlochbuchse 17 ausgestattet, was
die Haltbarkeit erhöht.
Der Einsatz von CNC-Maschinen in der
Produktion der Denner Serie ermöglicht eine
hohe und gleichbleibende Qualität. So werden
heute Arbeitsschritte, die früher händisch
gemacht wurden, von der Maschine wesentlich
sicherer und genauer ausgeführt - heute
wird von Hand nur mehr nachgearbeitet.
Seit einigen Jahren gibt es die von
Adriana Breukink entwickelten Traumflöten
- von Sopran bis Bassflöte - im
Programm. Durch ihre Form und Buntheit
spricht sie gerade Kinder sehr an, aber
manche LehrerInnen haben Vorbehalte.
Belz: Ja, viele lieben
diese Flöten über alles
und andere haben damit
Probleme, weil sie
Schulflöten in barocker
Form und Klanggebung
gewöhnt sind.
Mollenhauer:...und mit
kleinen Tonlöchern!
Manche sagen “Ich
kann doch einem kleinen
Kind nicht diese
großen Tonlöcher zu-
16
ŸŸŸŸŸŸ
muten!”. Dabei ist genau das
Gegenteil der Fall, gerade
jüngere Kinder spüren die
großen Löcher besser und
können sie dadurch leichter
greifen.
Welche Ausführung ist
besser: die Traumflöte mit
Einfachlöchern oder mit
Doppellöchern? 14
Mollenhauer: Wenn es nach uns gegangen
wäre, dann würden wir Traumflöten
nur mit Einfachlöchern produzieren.
Was Doppellöcher bei der Traumflöte
betrifft, da haben wir Kundenwünschen
nachgegeben. Mit Einfachlöchern
ist diese Flöte leichter zu spielen,
sicherer in der Intonation, und schließlich
hatten auch die frühbarocken Vorbilder
der Traumflöte keine Doppellöcher.
Belz: Die große
Innenbohrung 13 und
der stabile große Ton
ist auch ein Vorteil
für Kinder, die noch
Probleme mit der
Atemtechnik haben.
Sie können auch in
der Tiefe laut spielen
ohne dass der Ton
gleich weg bricht.
Wie kommt die
Blockflötenklinik zu
ihrem Namen?
Belz: Der Name
Blockflötenklinik ist
entstanden, weil unsere
Kunden gesagt
haben “das ist ja wie
beim Doktor!”. Das
spiegelt das Vertrauensverhältnis
wider,
das für mich so wichtig
ist. Es geht mir
ŸŸŸ
1
2
3
4
5
9
ŸŸŸ
Die Teile einer
Blockflöte
Block
Blockhöhe
Blocklänge
Blockbahn
Blockfase
10 Schnabel
11 Daumenloch
12 Tonlöcher
17
13 Innenbohrung
(gilt für die ge-
14
samte Bohrung)
Doppellöcher
15 Zapfen
16 manuell unterschnittenes
Tonloch
17 Daumenlochbuchse
3
6 Labium
7 Aufschnitt /
Fenster
8 Labiumkante /
Schneide
Windkanal
8
um mehr als nur die “Schadensbeseitigung”:
ich möchte
das Instrument für den Spieler
optimal gestalten. Dazu ist
das Gespräch nötig und deshalb
ist für mich das Telefon
ebenso wichtig wie mein
Werkzeug. Mein Ziel ist es,
dass die Spielerin mit ihrem
Instrument gut umgehen
kann, ungeachtet dessen, ob
das eine handgemachte Meisterflöte
oder ein Schulinstrument ist. Manchmal
führt nur “ein anderer Weg”- z.B. ein
Eingriff in die Bauweise der Flöte - zur Lösung.
Ein Doktor muss frei sein für Alles!
Herzlichen Dank
für das informative Gespräch!
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