Theater und Bild Inszenierungen des Sehens - transcript Verlag

Einleitung: Theater, Bild und Vorstellung. Zur Inszenierung des Sehens
als eine wesentliche Voraussetzung für das, was man in einer vorsichtigen
Abwandlung der Phänomenologie der Wahrnehmung von Merleau-Ponty
auch Bildtausch nennen könnte. 4 Insofern liegt es nahe, auch das Theater
und den Theaterbegriff nicht im Sinne einer abschließenden Defi nition oder
einer räumlichen oder rein systemischen Anordnung festzulegen. Vielmehr
wird deutlich, dass es die spielerische Bewegung im Blickgeschehen selbst
ist, in der sich auch der Theaterbegriff zu öff nen beginnt. Eine adäquate Beschreibung
der Bildphänomene im Theater darf schon deshalb nicht auf eine
in sich getrennte Beobachtung räumlicher und zeitlicher Phänomene hinauslaufen.
Ganz gleich ob wir dabei an das Theater der Arenabühne, an die
Performance-Kunst oder an ein mobiles Theater denken, das sich durch die
Stadt bewegt – die besondere Sichtwerdung der Dinge im Bild, einschließlich
der Körperbilder oder auch Raumbilder, vollzieht sich immer wieder im besonderen
Blickgeschehen zwischen szenischen Orten und Zuschauern. 5 Die
andere Seite derselben Medaille ist das, was in jüngerer Zeit mitunter die
»Performanz der Bilder« genannt wird. 6 Denn die Verfasstheit des Theaters
als Ereignis, das sich nicht nur im Raum, sondern auch in der Zeit vollzieht,
stellt besondere Bedingungen bereit, um die unterschiedlichen Techniken
und Absichten, bzw. die unterschiedlichen Herstellungsweisen von Bildern
in ihren jeweiligen Medien (Körper, Text, Musik, Licht, Projektion etc.) im
Prozess ihrer Entstehung zu zeigen. Damit kann schließlich auch die wirklichkeitsschaff
ende Kraft der Bilder, die nach einer anderen Logik erfolgt als
die der Sprache, in der Situation selbst, in der sie wirksam ist, vor Augen geführt
oder überprüft werden.
Mit diesen Ansätzen wird der Begriff ›Bild‹ im Theater nicht unter das Regime
eines Defi nitionsmonopols gestellt, sondern für plurale Fragestellungen
geöff net. Im gleichen Atemzug ist damit ein interdisziplinäres Forschungsfeld
umrissen. Um so bemerkenswerter ist es, dass die besondere Funktion
und Wirkung der Bildlichkeit im Auff ührungszusammenhang innerhalb der
Theaterwissenschaft bisher kaum zur Kenntnis genommen wurde. 7 Bevor
4. Vgl. dazu auch Roland Barthes: Die helle Kammer. Bemerkungen zur Photographie,
Frankfurt a.M.: Suhrkamp 1989, S. 18ff.
5. Vgl. zum Blickgeschehen Bernhard Waldenfels: Sinnesschwellen. Studien zur
Phänomenologie des Fremden 3, Frankfurt a.M.: Suhrkamp 1999, S. 124f.: »Das Blickereignis
soll uns als Schlüssel dienen, um bestimmte Fragen der Bildauffassung und der
Bildverfertigung zu erörtern […]. Das deutsche Wort Blick […] bezeichnet ein Geschehen,
das sich zwischen Sehendem und Gesehenem abspielt, ohne dass es sich in die
engen Gesetze einer Optik pressen ließe. […] Er setzt eine gewisse Beteiligung seitens
des Sehenden voraus.« Vgl. zum Blick als Träger des Bildwissens und zur Entstehung des
Bildes im Blick Hans Belting: »Blickwechsel mit Bildern. Die Bildfrage als Körperfrage«,
in ders. (Hg.), Bilderfragen. Die Bildwissenschaften im Aufbruch, München: Wilhelm
Fink 2007, S. 49-76.
6. Christian Janecke (Hg.), Performance und Bild. Performance als Bild, Berlin:
Philo&Philo Fine Arts 2004.
7. Vgl. Christopher Balmes ersten Anstoß zu einer umfassenden interdisziplinären
Auseinandersetzung mit dem Bild auf der Bühne bzw. zum Einzug der Bildwissen-
9