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christian weidner<br />
choral<br />
With a whole range of subtle productions, perfectly set accents and an overpowering<br />
scope of time and modulations, this excellent music is developing into an artistic<br />
stroke of luck. The complex and mature work of Christian Weidner combines the<br />
basis of traditional music with the spirit of the avant-garde with powerfully melodic<br />
stratifications and fragmented time refractions.<br />
Mit einer Fülle subtiler Inszenierungen, perfekt gesetzter Akzente und überwältigender<br />
Spannbreite von Tempi und Modulationen entwickelt sich diese herausragende<br />
Musik zu einem künstlerischen Glücksfall. Das komplexe und reife Werk von Christian<br />
Weidner vereinigt mit kraftvoll melodischen Schichtungen und fragmentierter zeitlicher<br />
Brechung die Basis traditioneller Musik mit dem Geist der Avantgarde.<br />
chris tian weidner<br />
choral<br />
christian weidner alto saxophone<br />
antonio palesano piano<br />
daniel schröteler drums<br />
www.pirouetrecords.com
munich<br />
april 2004 p r e s s r e l e a s e<br />
christian weidner ∙ choral<br />
christian weidner: alto saxophone<br />
antonio palesano: piano<br />
daniel schröteler: drums<br />
Christian Weidner’s album “CHORAL” combines the basis of traditional music <strong>–</strong> folk and gospel <strong>–</strong><br />
and elements of jazz music and improvisation with a certain highly precisioned spirit of avant-<br />
garde, a spirit searching for topical concepts and values endeavoring after adequate phrasing.<br />
An expressive musicality is again and again led back anew with subtlety and captivation to<br />
channels set by the composer thus making this outstanding, very mature and independent<br />
album a meritorious stroke of luck. This acoustic trio, featuring Christian Weidner on sax, Antonio<br />
Palesano on piano and Daniel Schröteler on drums, has several years of common and definitive<br />
experience. An experience that creates an accurate and extremely artistic network of intuitively<br />
exchanged signals enabling the perfection of a highbrow and abstract treatment of the liturgical<br />
theme in conception.<br />
In sixteen songs we experience the sequence of a multidimensional attempt to come to terms<br />
with an aesthetic and spiritual complex by analysis, repetition and transformation, a sequence we<br />
are all familiar with somehow or another. “To me choral is a term related to my personal origin.<br />
The melody of a ritual song, the breath and pulse of lyrics and syllables sung in a formal ceremony.<br />
This aura and this dimension of music fascinate me” (Christian Weidner). Based on the preceding<br />
intensively intellectual abstraction, new directions for the development of themes and style of<br />
playing set by the composer present themselves to the musicians. These rooms fill in brilliantly<br />
free form on a most high level, relaxed, abundant with subtle stagings and perfectly set accents,<br />
ambitious in its range of tempos and modulations, from repetitive to appellative. (“Teo”).<br />
The whole creation remains unerringly firm in its balance on a sharp edge between composition<br />
and improvisation. The arising tone poems lead the listener to complex, powerfully melodious<br />
stratifications and fragmentary sequential arpeggios through which the actual theme remains<br />
visible, the interrelationship between minor and major, fragment and whole within higher<br />
harmonics. “What counts, is to fathom out your origins and your musical home and to lead it with<br />
dedication and risk to a subjective message”(Christian Weidner). A great success.<br />
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april 2004<br />
christian weidner<br />
page 2<br />
p r e s s r e l e a s e<br />
<strong>CHRISTIAN</strong> <strong>WEIDNER</strong> plays in current projects with Albert Mangelsdorff, Simon Stockhausen,<br />
John Schröder, Antonis Aissegos, MichaelGriener and others. In the past he collaborated with<br />
Gunter Hampel, Nils Wogram, Hayden Chisholm, Perry Robinson, Pierre Dörge, Maria Schneider<br />
and others.<br />
ANTONIO PALESANO plays many instruments. He plays both trumpet and piano and is a composer<br />
as well. He was sideman of Massimo Rubani, Simon Stockhausen and Keith Tippet.<br />
DANIEL SCHRÖTELER collaborated with Antonis Anissegos. Hayden Chisholm, Marla Glen, Frank,<br />
Gratkowski, Simon Nabatov, Simon Stockhausen and Nils Wogram. He is a member of Markus<br />
Schmickler’s Pluramon Band and cooperates with Subultra <strong>–</strong> Ensemble.
münchen<br />
april 2004<br />
christian weidner ∙ choral<br />
christian weidner: alto saxophone<br />
antonio palesano: piano<br />
daniel schröteler: drums<br />
p r e s s e m i t t e i l u n g<br />
Christian Weidners „CHORAL“ vereinigt die Basis traditioneller Musik - Folklore und geistige<br />
Gesänge - sowie Elemente der Jazz-Tonsprache und der Jazz-Improvisation mit dem nach<br />
adäquaten, aktuellen Formulierungen suchenden Geist der Avantgarde. Eine überbordende<br />
Musikalität, die innerhalb der Songs immer wieder in die vom Komponisten vorgegebenen<br />
Kanäle zurückgeführt wird, macht dieses herausragende, komplexe und reife Werk zu einem<br />
künstlerischen Glücksfall.<br />
Das akustische Trio mit Christian Weidner am Saxophon, Antonio Palesano am Piano und Daniel<br />
Schröteler am Schlagzeug besteht seit mehreren Jahren. Die gewachsene Vertrautheit ermöglicht<br />
ein feingewebtes Netz intuitiv ausgetauschter Signale, das die Übertragung des intellektuellen<br />
Konzepts in gespielte Musik unterstützt und möglich macht.<br />
Das Album gliedert sich in sechzehn Lieder. Analyse, Wiederholung und Transformation vollziehen<br />
sich in der vielschichtigen Auseinandersetzung mit einem ästhetischen und spirituellen Komplex,<br />
der uns allen auf irgendeine Weise vertraut ist. „<strong>Choral</strong> ist für mich ein Begriff, der etwas meiner<br />
persönlichen Herkunft zum Ausdruck bringt. Die Melodie eines rituellen Gesanges, das Atmen<br />
und der Puls eines gesungenen Textes und seiner Silben im Rahmen einer kultischen Zeremonie,<br />
diese Aura und dieser Raum für Musik faszinieren mich.“ (Christian Weidner)<br />
Aus der differenzierten Abstraktion heraus, übrigens einer bemerkenswerten gedanklichen<br />
Vorleistung des Komponisten, öffnen sich den Musikern Räume für das Erarbeiten der vorgegebenen<br />
Themen und Spielweisen. Das Werk hält dabei stets die Balance zwischen Komposition<br />
und Improvisation. Entspannt, mit einer Fülle subtiler Inszenierungen und perfekt gesetzter<br />
Akzente, in einer überwältigenden Spannbreite von Tempi und Modulationen, vom Repetitiven<br />
bis zum Appellativen („Teo“) entwickelt sich die Musik. Durch komplexe, kraftvoll melodische<br />
Schichtungen und fragmentierte zeitliche Brechungen hindurch bleibt das eigentliche Thema<br />
dabei immer erkennbar, die Wechselbeziehung zwischen Kleinstem und Größtem, zwischen<br />
Facette und Ganzem innerhalb einer höchsten Ordnung. Auch geht es um die Verhältnisse<br />
zwischen Zustand und Entwicklung. „Es geht darum, den eigenen Ursprung, die musikalische<br />
Heimat zu ergründen und mit Hingabe und Risiko zur subjektiven Aussage zu führen.“<br />
Ein großer Wurf.<br />
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april 2004<br />
christian weidner<br />
seite 2<br />
p r e s s e m i t t e i l u n g<br />
<strong>CHRISTIAN</strong> <strong>WEIDNER</strong> arbeitet in aktuellen Projekten zusammen mit Albert Mangelsdorff,<br />
John Schröder, Simon Stockhausen u.a.. In der Vergangenheit spielte er mit Hayden Chisholm,<br />
Gunter Hampel, Perry Robinson, Nils Wogram u.a..<br />
ANTONIO PALESANO ist Multiinstrumentalist . Er spielt sowohl Trompete als auch Klavier und ist<br />
Komponist. Er arbeitete als Sideman von Massimo Rubani, Simon Stockhausen und Keith Tippet.<br />
DANIEL SCHRÖTELER arbeitete mit Antonis Anissegos. Hayden Chisholm, Marla Glen, Frank<br />
Gratkowski, Simon Nabatov, Simon Stockhausen und Nils Wogram. Er ist Mitglied der Pluramon<br />
Band von Markus Schmickler und arbeitet mit dem Subultra<strong>–</strong>Ensemble zusammen.
awards p r e s s r e l e a s e<br />
Christian Weidner <strong>–</strong> <strong>Choral</strong><br />
★★★★ Jazz Zeitung (Germany) - Juli/August 2004
press quotes<br />
p r e s s r e l e a s e<br />
“… A tiny ridge between composition and improvisation, past and present, on which<br />
Weidner creates something big with small means: to combine life, music, belief and hope<br />
in a note.” Reinhard Köchl <strong>–</strong> Jazzthing, Germany ➞<br />
“… In the trio with Antonio Palesano, p, and Daniel Schröteler, dr, he succeeded in achieving<br />
a lucid recording which makes dashing architecture and transparent concentration fuse into<br />
each other in a soft and sensitive tone. …” Tobias Böcker <strong>–</strong> Jazz Zeitung, Germany ➞<br />
„… Ein klitzekleiner Grat zwischen Komposition und Improvisation, Vergangenheit und<br />
Gegenwart, auf dem Weidner mit kleinen Mitteln Großes schafft: Leben, Musik, Glaube und<br />
Hoffnung in einer Note zu bündeln.” Reinhard Köchl <strong>–</strong> Jazzthing, Deutschland ➞<br />
„… Gelungen ist ihm im Trio mit Antonio Palesano, p, und Daniel Schröteler, dr, eine lucide<br />
Aufnahme, die kühne Architektur und lichtdurchlässige Konzentration mit einem gefühlvoll<br />
weichen Ton verschmelzen lässt. …” Tobias Böcker <strong>–</strong> Jazz Zeitung, Deutschland ➞
translation<br />
by Kristina Kopecky<br />
Christian Weidner<br />
<strong>Choral</strong><br />
Pirouet PIT 3009<br />
★★★★<br />
p r e s s r e v i e w s<br />
Good things always take time. For this CD-debut, Christian Weidner took all the time which<br />
was necessary for a mature performance. In the trio with Antonio Palesano, p, and Daniel<br />
Schröteler, dr, he succeeded in achieving a lucid recording which makes dashing architecture<br />
and transparent concentration fuse into each other in a soft and sensitive tone.<br />
The former saxophonist studied in Hamburg, Stockholm and Berlin and made his mark in<br />
Bu-Jazz O with Albert Mangelsdorff, Nils Wogram and, above all, Gunter Hampel.<br />
In essential clarity and with fine tone layers, his 16 compositions were oriented towards<br />
the filigree consistency of the three caters to the choral ideal. In the simultaneous formal<br />
strictness and creative and moving flow of the melody, this creates the ideal environment<br />
for the soft and free thinking of creative openness. Time and space are restructured there-<br />
fore and are increasingly tracking down the secret of transience and duration.<br />
Dr. Tobias Böcker <strong>–</strong> Jazzzeitung, July/August 2004
translation<br />
by Kristina Kopecky<br />
Christian Weidner<br />
<strong>Choral</strong><br />
p r e s s r e v i e w s<br />
The choral is rightly considered a fixed pillar. Out-and-out Lutheran (not Gregorian, as many<br />
believe) and, precisely because of this, the most obstreperous music of the last centuries.<br />
A kind of avant-garde of the Renaissance, radically altered by local differences and time-<br />
bound influences. Something for pious, musical people who are not easily satisfied with<br />
what is written. Christian Weidner is someone like this. His old saxophone does not sound<br />
like it is from the Old Testament of bebop or the book of the twelve avant-gardists. He, the<br />
pianist Antonio Palesano and the drummer Daniel Schröteler do not want to be disciples of<br />
the striking crossover. They keep turning the wheel of the choral history simply:<br />
with vital spirituality, the melody of ritual songs, the love for nuances, bold modulations,<br />
temporary fragments and melodic arrangements through which the theme always shimmers<br />
feebly. A tiny ridge between composition and improvisation, past and present, on which<br />
Weidner creates something big with small means: to combine life, music, belief and hope<br />
in a note. rk<br />
Jazzthing, September/October 2004
Christian Weidner<br />
<strong>Choral</strong><br />
Pirouet PIT 3009<br />
★★★★<br />
c d - r e z e n s i o n e n<br />
Gut Ding will Weile haben. Christian Weidner hat sich für seine Debüt-CD die Zeit genom-<br />
men, die eine reife Leistung erfordert. Gelungen ist ihm im Trio mit Antonio Palesano, p,<br />
und Daniel Schröteler, dr, eine lucide Aufnahme, die kühne Architektur und lichtdurchlässige<br />
Konzentration mit einem gefühlvoll weichen Ton verschmelzen lässt. Der Altsaxophonist<br />
Studierte in Hamburg, Stockholm und Berlin, verdiente sich seine Sporen im Bu-Jazz O,<br />
bei Albert Mangelsdorff, Nils Wogram und vor Allem Gunter Hampel. In essentieller Klarheit<br />
feiner Klangschichtungen orientieren die 16 Kompositionen das filigrane Zueinander der drei<br />
Akteure am Ideal des <strong>Choral</strong>s. Der gibt in seiner Gleichzeitigkeit von formaler Strenge und<br />
schöpferisch bewegtem Fluss der Melodie das nachgerade ideale Gefäß ab für den sanften<br />
Freigeist kreativer Offenheit. So struktutieren sich Zeit und Raum je neu und kommen dem<br />
Geheimnis von Vergänglichkeit und Dauer mehr und mehr auf die Spur.<br />
Dr. Tobias Böcker <strong>–</strong> Jazzzeitung, Juli/August 2004
Christian Weidner<br />
<strong>Choral</strong><br />
c d - r e z e n s i o n e n<br />
Der <strong>Choral</strong> gilt zu Recht als feste Burg. Durch und durch lutherisch (nicht gregorianisch,<br />
wie viele glauben) und gerade deswegen die aufmüpfigste Musik der vergangenen Jahr-<br />
hunderte. Eine Art Avantgarde der Renaissance, durch lokale Unterschiede und zeit-<br />
gebundene Einflüsse radikal verändert. Etwas für fromme, musikalische Menschen,<br />
die sich nur schwer mit dem zufrieden geben, was geschrieben steht. Christian Weidner<br />
ist so einer. Sein Altsaxofon tönt nicht wie aus dem Alten Testament des Bebop oder<br />
dem Buch der zwölf Avantgardisten. Er, der Pianist Antonio Palesano und der Drummer<br />
Daniel Schröteler wollen keine Jünger des plakativen Crossover sein. Sie drehen das Rad<br />
der <strong>Choral</strong>-Geschichte schlicht weiter: mit vitaler Spiritualität, der Melodie ritueller Gesänge,<br />
der Liebe für Nuancen, verwegenen Modulationen, temporären Fragmenten und melodi-<br />
schen Schichtungen, durch die das Thema stets matt hindurchschimmert. Ein klitzekleiner<br />
Grat zwischen Komposition und Improvisation, Vergangenheit und Gegenwart, auf dem<br />
Weidner mit kleinen Mitteln Großes schafft: Leben, Musik, Glaube und Hoffnung in einer<br />
Note zu bündeln. rk<br />
Jazzthing, September/Oktober 2004