»Bach in (E) Motion« | 15 Jahre Landesjugendchor Sachsen

Motetten & Tanz
Johann Sebastian Bach
Motetten BWV 225-230

27. SÄCHSISCHER
CHÖRE
Samstag, 16. Dezember 2023
Gewandhaus zu Leipzig
11.30 Uhr Foyersingen
13.00 Uhr Festkonzert
Liliya Pechenkina (Orgel)
CHORisma Leipzig - Michael Haffner
Vokalwerk Dresden - Cornelia Drese
Frauenchor Reichenbach im Vogtland - Nico Nebe
Männerchor „Liederkranz 1843“ Zwickau - Nico Nebe
Karten zu 15 // 12 // 10 Euro
· Musikalienhandlung Oelsner
· Leipziger Chorverband
· Sächsischer Chorverband
Weitere Infos und
Kartenverkauf:
www.saechsischerchorverband.de
Foto: Matthias Möller / Medial Mirage und Swen Reichhold // Design: KNOPX Designbüro

Programm
1 Programm
Bach in (E) Motion
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen
Frauenkirche Meißen // Samstag // 28. Oktober 2023 // 19 Uhr
Kreuzkirche Dresden (Festkonzert) // Sonntag // 29. Oktober 2023 // 19 Uhr
Peterskirche Leipzig //Montag // 30. Oktober 2023 // 19.30 Uhr
Freiberger Dom // Dienstag // 31. Oktober 2023 (Reformationstag) // 17 Uhr
Johann Sebastian Bach (1685–1750) // Motetten & Tanz
Motette »Singet dem Herrn ein neues Lied« // BWV 225
Motette »Der Geist hilft unser Schwachheit auf« // BWV 226
—
Motette »Jesu, meine Freude« // BWV 227
—
Motette »Fürchte dich nicht, ich bin bei dir« // BWV 228
Motette »Komm, Jesu, komm« // BWV 229
Motette »Lobet den Herrn alle Heiden« // BWV 230
Eva Thielken // Tanz
Marlen Schumann // Tanz
Rodolfo Pfitscher da Silva // Tanz
Irina Pauls // Choreografie
Landesjugendchor Sachsen // Instrumentalist*innen aus den sächsischen
Musikschulen, Musikhochschulen und Jugendorchestern
Ron-Dirk Entleutner // Musikalische Leitung
Konzertdauer // ca. 80 min. // keine Pause

Unterstützer
Der Landesjugendchor Sachsen ist ein Projekt
des Sächsischen Chorverbands e. V..
Das Projekt wird unterstützt vom Sächsischen Staatsministerium für
Wissenschaft, Kultur und Tourismus. Diese Maßnahme wird mitfinanziert
durch Steuermittel auf der Grundlage des von den Abgeordneten des
Sächsischen Landtages beschlossenen Haushaltes.
»Bach in (E) Motion« wird gefördert von der Ostdeutschen
Sparkassen-Stiftung (mit Hilfe des PS-Lotterie-Sparens).
Wir danken der Musikschule Leipzig »Johann Sebastian Bach«
und der LOFFT Theaterbetriebe gGmbH für die Bereitstellung
der Probenräume.

Michael Kretschmer 3 Grußwort
Sächsischer Ministerpräsident
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen
Sehr geehrte Damen und Herren,
liebes Ensemble des Landesjugendchores Sachsen,
Orchester und Chöre sind für jedes Land ein großer
Schatz. Umso mehr können wir uns glücklich schätzen,
dass es allein in Sachsen 260 Chöre gibt, in denen
etwa 8000 Laien-Sängerinnen und Sänger mitwirken.
Manche Chöre sind eine Station im musikalischen
Lebenslauf, etwa Schulchöre bei Kindern. Andere Chöre
werden ein zweites Zuhause und begleiten Menschen
über ihre ganze Lebensspanne. Die Chorlandschaft ist
so vielfältig wie die Musik und die Menschen.
Seit nunmehr 15 Jahren gibt es den Landesjugendchor
Sachsen. Schön, dass es gelungen ist, diesen Chor
mit Mitgliedern aus ganz Sachsen zu einem Stern
am sächsischen Chor-Firmament zu machen. Danke
allen Sängerinnen und Sängern, dass sie in dieser
auch turbulenten und an Entscheidungen intensiven
Lebensphase von 15 bis 27 Jahren sich zum Musizieren
zusammenfinden. Der Landesjugendchor ist auf gutem
Wege, eine Institution zu werden!
Chöre verbinden Menschen beim Singen. Und sie
laden mit ihrem breiten Repertoire ein, zu hören und
eine Pause von der Alltagshektik zu machen. Und
Ihnen gelingt noch etwas, was nicht zu unterschätzen
ist. Der Landesjugendchor Sachsen tritt an ganz
unterschiedlichen Orten im ganzen Land auf. Ob an
traditionellen Spielstätten, in Kulturzentren, Kirchen
oder Industriedenkmälern – Bühnen brauchen Aufführungen
und Publikum, sonst bleiben sie Kulisse.
Michael Kretschmer
Ministerpräsident des
Freistaates Sachsen
Ich danke Ihnen herzlich für ihre erstklassige musikalische
Arbeit und für die Freude, die Sie Menschen
bereiten. Vor allem aber: Möge Ihnen das gemeinsame
Musizieren weiterhin Freude machen und Sie
auch nach dieser Landesjugendchor-Phase weiterhin
begleiten.

Luise Neuhaus-Wartenberg
Präsidentin des Sächsischen Chorverbands e. V.
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen
Liebe Sängerinnen und Sänger
des Landesjugendchores,
sehr geehrte Konzertbesucherinnen und -besucher,
Zu allererst: Von ganzem Herzen gratuliere ich unserem
Landesjugendchor zum 15. Geburtstag. Zutiefst
dankbar bin ich darüber, dass dieser wunderbare Chor
zum Sächsischen Chorverband gehört. Er ist sehr viel
mehr als ein großartiges Ensemble, welches als eines
unserer größten Projekte für den sängerischen Nachwuchs
wirbt. Er steht im Besonderen für die Freude
und Liebe am Singen im jungen Alter, für gemeinschaftliches
Miteinander, für Solidarität. Er steht für
Begegnung auf Augenhöhe, ehrlich, wertschätzend,
lernend. Ich bin der festen Überzeugung, dass das
Singen im Chor uns gesellschaftlich ein großes Vorbild
sein sollte. Denn da steckt das Verstehen der Welt und
ein Demokratieverständnis drin. In meinen Augen ist
das notwendiger denn je in diesen unsicheren Zeiten.
Umso mehr freue ich mich über jede einzelne Sängerin
und jeden einzelnen Sänger, die für die vielen
schönen musikalischen Momente sorgen und unglaublich
viel Kraft und Zeit in dieses Hobby stecken. Ich
danke sehr herzlich allen, die den Landesjugendchor
immer wieder mit neuen Ideen und Impulsen versorgen.
Ganz besonders möchte ich mich bei Ramona Meyn,
unserer Projektleiterin, und Ron-Dirk Entleutner, dem
künstlerischen Leiter, bedanken, die unermüdlich für
den Landesjugendchor die Wege bereiten.
Den Abgängerinnen und Abgängern, die altersbedingt
mit diesem Jubiläumsprojekt den Chor verlassen,
wünsche ich alles Gute für die Zukunft. Singt weiter!
Die sächsische Chorlandschaft ist groß und bunt.
Luise Neuhaus-Wartenberg
Präsidentin des Sächsischen
Chorverbands e. V.
Nun wünsche ich uns allen
ein unvergleichliches Festkonzert!

Christian Wulff 5 Grußwort
Präsident des Deutschen Chorverbands e. V.
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen
Liebe Sängerinnen und Sänger
des Landesjugendchors Sachsen, liebe Gäste!
2023 feiert der Landesjugendchor Sachsen sein 15-jähriges
Jubiläum mit dem Projekt »BACH in (E) Motion«.
Zu diesem besonderen Ereignis gratuliere ich – auch
im Namen des gesamten Präsidiums des Deutschen
Chorverbands – sehr herzlich.
Das Ensemble, das zu den jüngeren Landesjugendchören
zählt, zeichnet sich von Anbeginn durch
herausragende Leistungen aus, die tief in Sachsens
reicher Chorhistorie verwurzelt sind. Ich selbst durfte
das Ensemble beim Deutschen Chorfest in Leipzig
2022 erleben. Die außergewöhnliche Qualität und
Vielseitigkeit der jungen Sängerinnen und Sänger
haben mich dabei sehr beeindruckt. Nun widmet sich
der Chor anlässlich seines Jubiläums einem Programm
mit Werken Johann Sebastian Bachs und deren choreographischer
Umsetzung.
Dass junge Sängerinnen und Sänger die Gelegenheit
zur Gestaltung solcher besonderer Konzertformate
in Zusammenarbeit mit professionellen Künstlerinnen
und Künstlern erhalten, stellt eine wichtige Förderung
des chorischen Nachwuchses dar. Mein Dank hierfür
gilt insbesondere dem Sächsischen Chorverband
sowie Ron-Dirk Entleutner als künstlerischem Leiter
des Landesjugendchors!
Ich wünsche allen Sängerinnen und Sängern, dass
die Begeisterung für das gemeinsame Singen noch
viele weitere Jahre erhalten bleibt, und dem Publikum
ein unvergessliches Erlebnis!
Christian Wulff
Präsident des Deutschen
Chorverbands e. V.

Prof. Milko Kersten
Präsident des Sächsischen Musikrates
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen
Liebe Mitglieder des Landesjugendchores,
sehr geehrte Damen und Herren,
Das Singen ist ein wesentlicher Bestandteil des Grundrechts
der freien Entfaltung und unsere Bundesländer
sind zuständig für ein gesellschaftliches Klima, in dem
sich Menschen zu Hause und geborgen fühlen können,
also spüren, dass Lebensqualität mehr ist, als materieller
Wohlstand. Wir können mit Dankbarkeit sehen,
dass für viele Sächsinnen und Sachsen das Singen
eine wirkliche Leidenschaft ist. Ebenso erleben wir,
dass die Landesregierung, die Verbände und natürlich
auch der Sächsische Musikrat dieses Engagement
leidenschaftlich unterstützen. Musik, Ethik, Philosophie
und Religion sind die Fächer, die, intensiv betrieben,
das Recht auf musische und ethische Bildung mit der
wunderbaren Begleiterscheinung einer kräftigen
Dimensionserweiterung verwirklichen. Und genau
diese wird in den sächsischen Chören im Allgemeinen
und im Exzellenzensemble des Landesjugendchores
im Besonderen immer wieder geschaffen.
Herzlichen Glückwunsch dem Landesjugendchor und
seinem Leiter Ron-Dirk Entleutner! Danke dass der
LJC Sachsen seine Stimme erhebt für das Wesen
der Musik als »fortgeführtes Wort«. So hat es Heinrich
Schütz genannt. Das Wort des Humanismus, des
Zusammenlebens friedfertiger, sich solidarisch
verhaltender Menschen.
Prof. Milko Kersten
Präsident des
Sächsischen Musikrates

Domkantor Albrecht Koch 7 Grußwort
Präsident des Sächsischen Kultursenats
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen
Liebe Konzertbesucher und Konzertbesucherinnen,
15 Jahre Landesjugendchor Sachsen – was für ein sinnbildliches
Jubiläum eines wundervollen Chores im besten Teenageralter.
Einem Alter, in dem einem die Welt offensteht, in dem man manchmal
zu Recht oft vieles besser zu können weiß als alle Älteren
(und Jüngeren), aber auch einem Alter des inneren und äußeren
Wandels. Mit seinem Programm BACH in (E)Motion geht der Chor
zu seinem Jubiläum genau jene Wege, die auf spannende und
ungewöhnliche Art und Weise Altes und Neues, Gewohntes wie
Ungewohntes miteinander verbinden.
Vielleicht erscheint es einigen in unserer Zeit als etwas
Besonderes, Jugendliche singend auf so einem hohen Niveau
zusammenzubringen. Vielleicht sollte es aber auch viel normaler
sein, wenn Kinder und Jugendliche miteinander Musik machen?
Die Arbeit des Landesjugendchores ist auch deswegen so wichtig,
weil sie zeigt: Jugendliche können und wollen künstlerisch Großes
vollbringen! Gerade nach Corona und in Zeiten einer stillen und
schleichenden Reduzierung künstlerischer Schulfächer ist es an
der Zeit, allen Kindern und Jugendlichen wieder mehr Selbstverständnis
in einer empathischen wie ästhetischen Sprachform zu
vermitteln. Denn es geht nicht um die hochkomplexe Bach-Motette,
sondern einzig um das gemeinsame Tun – ganz gleich auf welchem
Niveau. Kunst und Kultur bilden in einfachster Ausprägung die Basis
unserer Gesellschaft und unseres Miteinanders. Sie befördern das
sich Artikulieren wie Zuhören. Mit Musik in jungen Jahren wird so
nicht nur der Weg für ein gutes Miteinander angelegt. Wohlmöglich
wird es auch ein Weg in die zahlreichen Chöre Erwachsener
in Sachsen, die auch in den kommenden Jahrzehnten weiterleben
sollen. Der Landesjugendchor leistet zu alldem einen gewichtigen
Beitrag, der gar nicht hoch genug gewertschätzt werden kann.
Domkantor Albrecht Koch
Präsident des Sächsischen
Kultursenats
So gratuliere ich dem Landesjugendchor Sachsen und seinem
dynamischen und immer wieder in eigener Neugier wirkenden
Leiter Ron-Dirk Entleutner herzlich zum 15. Geburtstag und wünsche
auch für die kommenden Jahre großartige Konzerte und ein gutes
musikalisches und menschliches Miteinander.

Einführung
»Bach in (E) Motion«
Ron-Dirk Entleutner
Musikalische Leitung
Als wir uns im vergangenen Herbst mit einigen Mitgliedern des Landesjugendchores
zusammengefunden haben, um Programmideen für unsere Jubiläums-Saison zu entwickeln,
war ein Wunsch der jungen Sängerinnen und Sänger, alle sechs Bach-Motetten
aufzuführen. Als ehemaliger Thomaner fiel dieser Wunsch bei mir auf sehr fruchtbaren
Boden. Die Bach-Motetten begleiten mich, seitdem ich 9 Jahre alt bin. Und genau deshalb
hatte ich zugleich auch Respekt vor der Herausforderung, diese Meilensteine der
Chormusik mit Jugendlichen zu erarbeiten, die nicht aus einer »Bach’schen Kinderstube«
kommen und diese filigranen Strukturen erst einmal erleben, erfassen, ja begreifen
lernen müssen. Der Landesjugendchor ist klanglich zudem eher romantisch geprägt,
eine Stimme leicht und flexibel zu führen, gehört nicht unbedingt zum Stimmideal der
jungen Sängerinnen und Sänger.
»Nutzt bei Bach lieber das Fahrrad als die E-Lok,
dann kommt Ihr viel geschmeidiger um die Kurven«
stand als mein Credo über all unseren Proben. Und wir haben uns herangetastet: Wir
starteten mit zwei Motetten im März in der Kreuzkirche (»Komm, Jesu, komm« und
»Fürchte dich nicht«), zu Himmelfahrt kamen in Leipzig zwei weitere hinzu (»Singet
dem Herrn ein neues Lied« und »Der Geist hilft unser Schwachheit auf«), im September
wurde »Jesu, meine Freude« dem Programm zugefügt, um im Oktober, pünktlich
zum Jubiläum, mit »Lobe den Herrn alle Heiden« den Reigen der sechs großen Bach-
Motetten zu schließen.
Bach ist Tanz! Und deshalb
funktioniert dieses Projekt auch so gut.
Eine Win-Win-Situation auf allen Seiten ...
Ron-Dirk Entleutner // Musikalischer Leiter

9 Einführung
Der musikalische Anteil war die eine Aufgabe – Texte und Inhalte greifbar in die heutige
Zeit zu transferieren, eine weitere. So zeitlos die Textsprache der Motetten ist, sie
wirkt für unsere jungen Sängerinnen und Sänger, wie auch für unser jüngeres Publikum,
wie eine Reliquie aus längst vergangener Zeit. Ist sie auch! Und trotzdem aktueller denn
je. Um diese Brücke zu bauen, ergänzten wir unser Motetten-Programm um eine
»3. Dimension«, eine weitere Kunstform, die Bilder entstehen lässt, Inhalte vermittelt und
neu interpretiert. Keine Kunstform kann dies besser als der Tanz. Sofort hatte ich Irina
Pauls als Choreografin vor Augen. Ich habe – damals noch als Chorsänger – im
Leipziger Schauspiel ihr Tanzstück »Jauchzet frohlocket« hautnah mitgestalten dürfen.
Dieses Stück war mutig, provozierend und dennoch ganz klar verbunden mit dem, was
die Musik des Weihnachtsoratoriums auszudrücken vermag. Eine beeindruckende künstlerische
Auseinandersetzung mit der Musik Johann Sebastian Bachs. So stellte ich es
mir auch für die gemeinsame Arbeit an den Motetten vor.
Irina Pauls sagte zu meiner großen Freude sofort zu. Zu unserem ersten Zusammentreffen
kam ich mit groben Bildern im Kopf. Ich wusste, dass unser Projekt eine spannende
Herausforderung sein wird. Denn anders als bei Werken wie beispielsweise
den Passionen, bei denen eine Handlung durch das Stück führt, musste hier ein neues
Gesamtkunstwerk entstehen. Als wir durch die Partituren gingen, sprudelten unsere
Ideen, Bilder wurden klarer. Irina konzipierte, kam zu unseren Auftritten in der Leipziger
Thomaskirche, besuchte uns bei den Proben in der Leipziger Musikschule. Und nachdem
sie das erste Mal mit den beiden T änzerinnen und dem T änzer gearbeitet hatte, schickte
sie mir einen ersten Fahrplan für diese, unsere Motetten-Aufführungen. Mit Spannung
erwartete ich die ersten Gesamtproben. Und bin nun ungemein glücklich, welches großartige
Projekt entstanden ist – des Jubiläums »15 Jahre Landesjugendchor« würdig, bei
dem 40 wunderbare junge Sängerinnen und Sänger, einen weiteren beeindruckenden
Konzerthöhepunkt in der Geschichte des Chores setzen.

Irina Pauls
Choreografin
Als mich Ron-Dirk fragte, ob ich Lust habe, gemeinsam mit dem Landesjugendchor
an der Aufführung der Bach-Motetten zu arbeiten, habe
ich spontan zugesagt.
Da gab es kein Zögern für mich! Die Chance, live musizierte Musik
in Tanz zu übersetzen, gibt es in der freischaffenden Tanzszene selten.
Als Choreografin inspiriert mich die Musik J. S. Bachs seit Jahrzehnten.
Die Inszenierung des Weihnachtsoratoriums »Jauchzet frohlocket« am
Schauspiel Leipzig in den 90er Jahren ist mir und wohl auch dem Publikum
in bleibender Erinnerung. Ron-Dirk war auf der Bühne dabei, er
als Sänger und Darsteller, ich als Choreografin. Es freut mich sehr, nun
unsere Zusammenarbeit fortzusetzen. Die Stimmen der Sängerinnen
und Sänger des Landesjugendchores ›durchdringen‹ die Körper der
Tanzenden und gemeinsam formen wir den künstlerischen Ausdruck.
Es gibt in unserem Verständnis von Tanz keine einfache Wiederholung.
Die Körper empfinden das Bewegungsmaterial immer wieder
neu. Aber das Live-Musizieren und Tanzen bringen uns in besonderer
Resonanz zueinander:
Das Atmen, eine bestimmte Phrasierung, die Dynamik
der Musizierenden wirkt sich direkt und spontan auf
die Bewegungen aus. Das macht Musik und Tanz in
seinem Zusammenklang so menschlich und einmalig
für uns alle.
Diese innere Bewegung,
die Musiker und Publikum
ohnehin schon erleben,
wird nun, durch den Tanz
endlich für alle sichtbar.
Wilhelm Rendgen // Tenor

In Bachs Motetten ist für
mich der Satz »Alles wird
gut« musikalisch auf
den Punkt gebracht.
Josephine Finckh // Altistin

Andreas Glöckner
Werkeinführung
»So ein Chor haben wir in Wien, und hat man in Berlin und Prag nicht.«
Johann Sebastian Bachs Motetten // Andreas Glöckner
Im Schaffen Bachs nehmen seine Motetten eine Sonderstellung ein. Gehören sie doch
zu einer Werkgattung, deren Blütezeit bereits vergangen war. Zunehmend galt die
Motette als obsolet. Tendenziell wurde sie abgelöst durch die modernere Kantate,
basierend auf Bibelwort, Choral und freier (madrigalischer) Dichtung. Bach kommentierte
diese Entwicklung, indem er 1730 in einer Eingabe den Stadtvätern erklärte, dass
»die ehemalige Arth von Music unseren Ohren nicht mehr klingen will«, weil »der gusto
sich verwundernswürdig geändert« habe. Gemeint waren damit etwa die Motetten
eines Andreas Hammerschmidt, wie sie in der 1618 und 1621 gedruckten Sammlung
»Florilegium Portense« enthalten sind. Dass diese Motetten noch immer im Gebrauch
des Thomanerchors waren, hatte Bach 1730 allerdings verschwiegen. Mit seinen
Motetten erfuhr die Gattung noch einmal eine retrospektive Krönung und Vollendung.
Bach schuf Kronjuwelen der Musikliteratur, die auch für die Kompositionen seiner Söhne
und Schüler zu beispiellosen Vorbildern wurden. Das zeigen etwa die Motetten von
Johann Christoph Friedrich Bach, Johann Christoph Altnickol, Johann Friedrich Doles,
Gottfried August Homilius oder Johann Phillip Kirnberger und anderen. In seinen späten
Amtsjahren hat sich Bach der Motetten-Gattung noch einmal eingehend zugewandt, wie
seine Aufführungen und Bearbeitungen von Motetten des Eisenacher Onkels und Lehrers
Johann Christoph Bach es unter anderem belegen.
Obwohl Johann Sebastian Bachs Vokalwerke in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts
viel seltener erklangen, waren sie keineswegs der Vergessenheit anheimgefallen. So
blieben etwa seine Motetten im beständigen Repertoire des Thomanerchors und erklangen
als dessen »Paradestücke« bei besonderen Anlässen. Zu den prominenten Zeitzeugen
einer solchen Tradition gehört beispielsweise Wolfgang Amadeus Mozart. Während
eines Leipziger Aufenthalts im April 1789 hörte er durch Vermittlung des Thomaskantors
Johann Friedrich Doles Bachs doppelchörige Motette
»Singet dem Herrn ein neues Lied« (BWV 225).
Die Aufführung unter der Mitwirkung von »wenigstens vierzig Sängern« wurde für den
Wiener Gast zum Schlüsselerlebnis. Begeistert vom Leistungsvermögen der Alumnen
soll er ausgerufen haben: »So ein Chor haben wir in Wien, und hat man in Berlin und
Prag nicht«. Mozart hatte sich von der Motette sogleich eine Partiturabschrift anfertigen
lassen, auf dessen erster Seite er vermerkte: »NB müßte ein ganzes orchestre dazu gesetzt
werden«. Einen Versuch, die Komposition zu instrumentieren, unternahm er jedoch nicht.
Hinsichtlich der Bestimmung des Werkes gibt es nur vage Vermutungen. Fest steht lediglich

13 Werkeinführung
eine Entstehung im Zeitraum zwischen Juni 1726 und April 1727. Vielleicht war die Motette
ursprünglich als Neujahrsmusik gedacht. Dafür sprächen zumindest einige Indizien: So
finden wir den Text des 149. Psalms (»Singet dem Herrn«) nicht nur in Bachs gleichnamiger
Neujahrskantate (BWV 190.1), sondern auch in weiteren Neujahrsmusiken seiner Zeitgenossen.
Auf eine Komposition zum Jahresbeginn weisen außerdem die bittenden Worte
des Choral-Mittelteils »Gott, nimm dich ferner unser an.« Wir wissen jedoch kaum etwas
über den gottesdienstlichen Gebrauch von konzertanten Motetten zur Zeit Bachs. Daher
sind auch andere festliche Anlässe in Betracht zu ziehen.
Der Aufbau des Werkes ist vielschichtig, wenngleich sich insgesamt eine Dreiteiligkeit
abzeichnet. Die beiden dialoghaft angelegten Ecksätze weisen ausgesprochen virtuos
konzertante Züge auf und sind inhaltlich ganz von Jubel und Dank für die Rettung aus Not
und Gefahr erfüllt, wogegen der Mittelteil in Gestalt einer wechselchörigen »Chor-Arie«
meditativen Charakters ist. Eine ausgedehnte Fuge unter Zusammenfassung beider Chöre
beschließt das Werk mit den Worten »Alles, was Odem hat, lobe den Herrn«.
Im 18. Jahrhundert gehörte es zu einer durchaus gängigen Praxis, Motetten mit colla parte
geführten Instrumenten zu musizieren. In seinem »Musicalischen Lexicon« von 1732 betont
Bachs Vetter Johann Gottfried Walther, die Singstimmen können »auch mit allerhand
Instrumenten besetzt und verstärkt werden«.
Noch bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts war es in Leipzig üblich, für verstorbene wohlhabende
Bürger der Stadt sogenannte Gedächtnisgottesdienste abzuhalten und häufig
wurden dafür Kompositionen in Auftrag gegeben. Auch Bachs Motetten sind hauptsächlich
für solche Anlässe entstanden. Allerdings ist nur von einem Werk die Bestimmung
authentisch überliefert: seine Motette
»Der Geist hilft unser Schwachheit auf« (BWV 226)
wurde am 23. Oktober 1729 zur Beerdigung des Thomasschulrektors Johann Heinrich
Ernesti aufgeführt. Da Ernesti am 16. Oktober (zwar in hohem Alter, aber letztlich doch
unerwartet) verstarb, die Trauerfeier aber bereits sieben Tage später stattfinden sollte,
verblieb dem Thomaskantor nicht viel Zeit für die Komposition einer Begräbnismusik.
Dieser behalf sich, indem er ein älteres Werk zum Teil wiederverwendete. Das in Reinschrift
begonnene Partiturautograph der Motette lässt erkennen, dass der wechselchörige Kopfsatz
keine Neuschöpfung darstellt, sondern einer bereits vorhandenen Vorlage entlehnt
ist. Erst der nachfolgende Fugato-Abschnitt »Sondern der Geist selbst vertritt uns aufs
beste« und die daran anschließende vierstimmige Fuge »Der aber die Herzen forschet«
wurden von Bach für den Trauerakt neu komponiert.

Erwähnung verdienen die quasi in »Familienarbeit« geschriebenen Instrumentalstimmen
zur Verstärkung der beiden Vokalchöre (Chor I + Streicher; Chor II + Holzbläser). In diesen ist
jedoch der Schlusschoral »Du heilige Brunst« nicht enthalten. Offenbar wurde jener Satz nicht
während der Trauerfeier in der Paulinerkirche, sondern erst am Sarg in der Gruft des Gotteshauses
und dann ohne Instrumente gesungen. Die Thomasschüler waren an der Aufführung
offenbar nicht beteiligt, da deren Mitwirkung an der Pauliner-Kirchenmusik seit 1710 von den
Stadtvätern untersagt worden war. Im Vorfeld der Beisetzung gab es zwischen dem Rat der
Stadt und dem Universitätskonzil zudem noch Streit um die Zuständigkeit für die Trauerfeier.
Die Stadtväter hatten darauf gedrungen, dass diese in der Nikolaikirche stattfinden müsse. Sie
konnten sich jedoch nicht durchsetzen, weswegen einige dem Trauerakt in der Paulinerkirche
aus Protest fernblieben. Bachs Choral-Motette
»Jesu, meine Freude« (BWV 227)
ist nur in Abschriften überliefert, von denen die älteste aus dem Jahr 1735 stammt. Ganz
sicher ist die Komposition jedoch früher entstanden; allerdings ergeben sich für die Forschung
noch offene Fragen im Hinblick auf ihre Datierung und den Aufführungsanlass. Die schon seit
längerer Zeit kursierende Annahme, die Motette sei am 18. Juli 1723 im Zusammenhang mit
einer Gedächtnispredigt für Johanna Maria Kees dargeboten worden, konnte bislang weder
bestätigt noch widerlegt werden. Möglicherweise basiert das Werk in seiner vorliegenden
Fassung – zumindest partiell – auf einer fünfstimmigen Spruchmotette aus Bachs Weimarer
Zeit. Dafür spricht auch die Beobachtung, dass das Kirchenlied »Jesu, meine Freude« in den
sechs Choralsätzen beziehungsweise -bearbeitungen keine einheitliche Melodieversion aufweist.
Bach hat bei der Zusammenstellung der Motettensätze auf eine Angleichung verzichtet.
Von der Komposition besonders inspiriert war Bachs Schüler und Schwiegersohn Johann
Christoph Altnickol. Dessen Choralmotette »Befiehl du deine Wege« erweist sich in gewisser
Weise als eine Art »Blaupause« von der Motette seines Lehrers und Schwiegervaters Johann
Sebastian Bach. Für jeden Chor erweist sich namentlich diese Motette als besondere Herausforderung,
nicht nur wegen der außergewöhnlichen Länge und der damit einhergehenden
stimmlichen Herausforderungen, sondern auch aufgrund ihrer diffizilen Satztechnik. Die Motette
»Fürchte dich nicht« (BWV 228)
entstand vielleicht schon in Bachs Weimarer Jahren. Zumindest kommt eine Vor-Leipziger Zeit
in Frage. Die handschriftliche Überlieferung des Werkes ist unbefriedigend. Die älteste Quelle
stammt von der Hand Johann Friedrich Herings. Dieser hat Partitur und Stimmen der Motette
um 1755/1756 abgeschrieben. Überliefert sind Streicherstimmen zur Colla-parte-Verstärkung
der Vokalpartien. Ob diese Besetzungslösung direkt auf Bach zurückgeht, ist nicht beweisbar,

15 Werkeinführung
aber naheliegend. Hering ist einer der wichtigsten Berliner Überlieferer Bachscher Werke. Er
hat sehr viele seiner Abschriften für Aufführungen in Berlin hergestellt und aufführungspraktisch
eingerichtet. Eine weitere Partiturabschrift der Motette befand sich im Besitz von Bachs
Schüler Johann Philipp Kirnberger. Wir können also fest davon ausgehen, dass die Motette
nach 1756 in Berlin erklang, wahrscheinlich sogar mehrmalig. Zu welchem konkreten Anlass
Bach das Werk komponiert hat, entzieht sich unserer Kenntnis. Eine Aufführung anlässlich
einer Beerdigung oder eines Gedächtnisgottesdienstes ist wahrscheinlich. Die simultane
Verwendung von Bibelwort und Choral ist traditionell in Kompositionen Thüringer Ursprungs
zu finden – etwa in den Motetten von Bachs Eisenacher Großonkel Johann Christoph Bach.
Bezüglich ihrer Anlage ist das Werk mit der älteren Motette »Ich lasse dich nicht, du segnest
mich denn« (BWV 1165) verwandt. Dieses Werk stammt neueren Forschungen zufolge auch
aus Bachs Feder. Der Entstehungsanlass der Sterbemotette
»Komm, Jesu, komm« (BWV 229)
ist unbekannt. Die Komposition basiert auf einem Text des Leipziger Poeten Paul Thymlich.
Sie entstand spätestens 1731/1732. Schon Bachs zweiter Amtsvorgänger Johann Schelle
verwendete die Dichtung für eine Sterbearie von fünf Strophen. Diese entstand 1684 zum
Begräbnis des Thomasschulrektors und Universitätsprofessors Jacob Thomasius. Bach
vertonte von der Dichtung Paul Tymlichs jedoch nur die erste und letzte Strophe. Seine anrührende
Komposition umfasst einen doppelchörigen, schwer gewichtigen Kopfsatz und eine
daran anschließende innige Liedarie. Möglicherweise erklang das Werk zum Begräbnis des
Thomaskantors Johann Friedrich Doles am 12. Februar 1797. Dessen Beisetzung erfolgte an jenem
Tage unter Teilnahme aller Thomasalumnen auf dem Leipziger Johannisfriedhof. Die Motette
»Lobet den Herrn, alle Heiden« (BWV 230)
stellt uns vor ungelöste Rätsel. Besetzt ist das Werk für vierstimmigen Chor und Basso
continuo. Nach einer These von Klaus Hofmann handelt es sich hierbei um die Bearbeitung
einer ursprünglich anders textierten Komposition. Möglicherweise war der Motettensatz
Teil eines größeren Werkes mit lateinischer Textgrundlage. Dies jedenfalls würde manche
Ungereimtheiten in der Textunterlegung erklären. Vielleicht erklang das Werk in der Leipziger
Universitätskirche, wo Bach in der Regel lateinische Kompositionen zur Aufführung brachte.
Die Motette ist ausschließlich in Quellen des frühen 19. Jahrhunderts überliefert und in ihrer
Echtheit umstritten. Trotz aller Kritik ist eine musikalische Kernsubstanz vorhanden, die sich
nur schwer mit einem anderen Komponisten als mit Johann Sebastian Bach in Verbindung
bringen ließe. Das Rätsel um diese Komposition wird sich wohl erst durch neue Quellenfunde
auflösen lassen.

Texte
»Singet dem Herrn ein neues Lied«
BWV 225
1. Teil
Singet dem Herrn ein neues Lied, die Gemeine
der Heiligen sollen ihn loben. Israel freue sich des,
der ihn gemacht hat. Die Kinder Zion sei'n fröhlich
über ihrem Könige, sie sollen loben seinen Namen
im Reihen; mit Pauken und mit Harfen sollen sie
ihm spielen.
2. Teil
Gott, nimm dich ferner unser an,
Denn ohne dich ist nichts getan
Mit allen unsern Sachen.
Drum sei du unser Schirm und Licht,
Und trügt uns unsre Hoffnung nicht,
So wirst du's ferner machen.
Wohl dem, der sich nur steif und fest
Auf dich und deine Huld verlässt.
Wie sich ein Vater erbarmet
Über seine junge Kinderlein,
So tut der Herr uns allen,
So wir ihn kindlich fürchten rein.
Er kennt das arm Gemächte,
Gott weiß, wir sind nur Staub,
Gleich wie das Gras vom Rechen,
Ein Blum und fallend Laub.
Der Wind nur drüber wehet,
So ist es nicht mehr da,
Also der Mensch vergehet,
Sein End, das ist ihm nah.
Die Gottesgnad alleine
steht fest und bleibt in Ewigkeit
bei seiner lieben G'meine,
die steht in seiner Furcht bereit,
die seinen Bund behalten.
Er herrscht im Himmelreich.
Ihr starken Engel, waltet
seins Lobs und dient zugleich
dem großen Herrn zu Ehren
und treibt sein heiligs Wort!
Mein Seel soll auch vermehren
sein Lob an allem Ort.
3. Teil
Lobet den Herrn in seinen Taten, lobet ihn in
seiner großen Herrlichkeit. Alles, was Odem hat,
lobe den Herrn. Halleluja!
1. Teil // Psalm 149, 1–3
2. Teil // J. Gramann
3. Teil // Psalm 150, 2, 6
»Der Geist hilft unser Schwachheit auf«
BWV 226
Der Geist hilft unser Schwachheit auf, denn wir
wissen nicht, was wir beten sollen, wie sich's
gebühret; sondern der Geist selbst vertritt uns
aufs beste mit unaussprechlichem Seufzen.
Der aber die Herzen forschet, der weiß, was des
Geistes Sinn sei; denn er vertritt die Heiligen
nach dem, das Gott gefället.
Du heilige Brunst, süßer Trost
Nun hilf uns, fröhlich und getrost
In deinem Dienst beständig bleiben,
Die Trübsal uns nicht abtreiben.
O Herr, durch dein Kraft uns bereit
Und stärk des Fleisches Blödigkeit,
Dass wir hie ritterlich ringen,
Durch Tod und Leben zu dir dringen.
Halleluja, Halleluja.
Satz 1 // Römer 8, 26–27
Satz 2 // Komm, Heiliger Geist, Herre Gott
(M. Luther, 1524), Strophe 3

17 Texte
»Jesu, meine Freude«
BWV 227
Jesu, meine Freude,
Meines Herzens Weide,
Jesu, meine Zier,
Ach wie lang, ach lange
Ist dem Herzen bange
Und verlangt nach dir!
Gottes Lamm, mein Bräutigam,
Außer dir soll mir auf Erden
Nichts sonst Liebers werden.
Es ist nun nichts Verdammliches an denen, die
in Christo Jesu sind, die nicht nach dem Fleische
wandeln, sondern nach dem Geist.
Unter deinem Schirmen
Bin ich vor den Stürmen
Aller Feinde frei.
Lass den Satan wittern,
Lass den Feind erbittern,
Mir steht Jesus bei.
Ob es itzt gleich kracht und blitzt,
Ob gleich Sünd und Hölle schrecken:
Jesus will mich decken.
Denn das Gesetz des Geistes, der da lebendig
macht in Christo Jesu, hat mich frei gemacht von
dem Gesetz der Sünde und des Todes.
Trotz dem alten Drachen,
Trotz des Todes Rachen,
Trotz der Furcht darzu!
Tobe, Welt, und springe,
Ich steh hier und singe
In gar sichrer Ruh.
Gottes Macht hält mich in acht;
Erd und Abgrund muss verstummen,
Ob sie noch so brummen.
Ihr aber seid nicht fleischlich, sondern geistlich,
so anders Gottes Geist in euch wohnet. Wer aber
Christi Geist nicht hat, der ist nicht sein.
Weg mit allen Schätzen!
Du bist mein Ergötzen,
Jesu, meine Lust!
Weg ihr eitlen Ehren,
Ich mag euch nicht hören,
Bleibt mir unbewusst!
Elend, Not, Kreuz, Schmach und Tod
Soll mich, ob ich viel muss leiden,
Nicht von Jesu scheiden.
So aber Christus in euch ist, so ist der Leib zwar
tot um der Sünde willen; der Geist aber ist das
Leben um der Gerechtigkeit willen.
Gute Nacht, o Wesen,
Das die Welt erlesen,
Mir gefällst du nicht.
Gute Nacht, ihr Sünden,
Bleibet weit dahinten,
Kommt nicht mehr ans Licht!
Gute Nacht, du Stolz und Pracht!
Dir sei ganz, du Lasterleben,
Gute Nacht gegeben.
So nun der Geist des, der Jesum von den Toten
auferwecket hat, in euch wohnet, so wird auch
derselbige, der Christum von den Toten auferwecket
hat, eure sterbliche Leiber lebendig
machen um des willen, dass sein Geist in euch
wohnet.
Weicht, ihr Trauergeister,
Denn mein Freudenmeister,
Jesus, tritt herein.
Denen, die Gott lieben,
Muss auch ihr Betrüben
Lauter Zucker sein.
Duld ich schon hier Spott und Hohn,
Dennoch bleibst du auch im Leide,
Jesu, meine Freude.
Satz 1, 3, 5, 7, 9 und 11 //
Alle Strophen des gleichnamigen Liedes von J. Franck
(1653), alternierend mit Römer 8, 1–2 und 9–11 in den
Zwischensätzen

»Fürchte dich nicht, ich bin bei dir«
BWV 228
Fürchte dich nicht, ich bin bei dir; weiche nicht,
denn ich bin dein Gott! Ich stärke dich, ich helfe
dir auch, ich erhalte dich durch die rechte Hand
meiner Gerechtigkeit.
Fürchte dich nicht, denn ich habe dich erlöset,
ich habe dich bei deinem Namen gerufen,
du bist mein!
Herr, mein Hirt, Brunn aller Freuden,
Du bist mein, ich bin dein,
Niemand kann uns scheiden.
Ich bin dein, weil du dein Leben
Und dein Blut mir zugut
In den Tod gegeben.
Du bist mein, weil ich dich fasse,
Und dich nicht, o mein Licht,
Aus dem Herzen lasse.
Lass mich, lass mich hingelangen,
Da du mich und ich dich
Lieblich werd umfangen.
Jesaja, Vers 41, 10 und 43, 1; Choral //
P. Gerhardt (Berlin 1653)
»Komm, Jesu, komm«
BWV 229
Drum schließ ich mich in deine Hände
Und sage, Welt, zu guter Nacht!
Eilt gleich mein Lebenslauf zu Ende,
Ist doch der Geist wohl angebracht.
Er soll bei seinem Schöpfer schweben,
Weil Jesus ist und bleibt
der wahre Weg zum Leben.
P. Thymich (Leipzig 1684)
»Lobet den Herrn, alle Heiden«
BWV 230
Lobet den Herrn, alle Heiden, und preiset ihn,
alle Völker! Denn seine Gnade und Wahrheit
waltet über uns in Ewigkeit. Alleluja.
117. Psalm
»Bach in (E) Motion« zeigt nicht
nur Bachs musikalische Genialität,
sondern auch die Kraft, die in der
Verschmelzung verschiedener
Kunstformen liegt.
Bernadette Bickel // Sopranistin
Komm, Jesu, komm, mein Leib ist müde,
Die Kraft verschwindt je mehr und mehr,
Ich sehne mich nach deinem Friede;
Der saure Weg wird mir zu schwer!
Komm, ich will mich dir ergeben;
Du bist der rechte Weg,
die Wahrheit und das Leben.

Regina Rülcker // Großmutter eines Chormitgliedes
Brief an den Landesjugendchor, Dresden 2023
»Fürchte Dich nicht! ICH bin bei Dir!«, so klingt es noch nach in meinen Ohren, lange nach
dem Hören dieser wunderbaren Musik. Dabei habe ich und haben wir alle wohl viele
Gründe, uns zu fürchten, die Jungen kaum weniger als die Alten. Kriege und viele Arten
von Krisen mit Bränden und Überschwemmungen sowie das Schwinden von Gesundheit
und Mobilität. Je älter und dünnhäutiger ich werde, desto stärker fühle ich Wogen der
Angst auf mich zurollen. Und nun diese Motetten von J. S. Bach – wie eindringlich wird
es mir achtstimmig ins Ohr und ins Herz gerufen:
»Fürchte dich nicht!
ICH bin bei Dir, ICH bin DEIN GOTT!
ICH stärke Dich, ICH helfe Dir auch!«
Kann das denn wahr sein? Ist ER denn eine reale Wirklichkeit, dieser »ICH, dieser Gott,
von dem Ihr da singt?« Oder ist dieses Konzert eben Pflege ehrwürdigen überkommenen
Kulturgutes? Im Laufe meines Lebens habe ich den festen Glauben gewonnen: dieser
Gott, den Sein Menschensohn Jesus »Abba« nennt – das heißt in seiner Muttersprache
soviel wie »Vati, Papa« – ist eine Wirklichkeit über aller Wirklichkeit. Wir verdanken IHM
unser Leben und was aus uns geworden ist. Und ER lädt uns ein, unseren Lebensweg
zu gehen mit IHM, in Seiner liebevollen Gegenwart. Dabei wünscht ER sich sehnlichst,
dass wir IHM Seine Liebe glauben und IHM zutrauen, dass ER unser Bestes im Sinn hat.
IHM liegt ganz sehr an einer Herzensbeziehung zu jeder und jedem von uns als Seine
geliebten Töchter und Söhne. So sehe ich diese packend vertonten Texte als Einladung
an uns Sänger sowie Hörer, in der es heißt:
»ICH habe Dich bei Deinem Namen gerufen, Du bist mein!«
Das ist nicht im Sinne von Besitzen gemeint, sondern so spricht ein Liebender! In all den
Jahrhunderten vor uns, zu allen guten und bösen Zeiten haben Menschen geantwortet
auf diese liebevolle Einladung, zum Beispiel so:
»GOTT, Nimm Dich auch ferner unser an, denn ohne Dich ist nichts
getan mit allen unsern Sachen.«
»Und sei DU unser Schirm und Licht!«
»Ja, wohl dem, der sich nur steif und fest auf DICH und Deine Huld
verlässt!«

23 Brief an den Landesjugendchor
Die Bach-Motetten decken
eine Bandbreite von Emotionen ab:
Lebensfreude, Sehnsucht, Trauer.
Clara Bödecker // Altistin
Auch in früheren Zeiten wurden die Menschen von Kriegen , von Not und Mangel geplagt
und geschüttelt, denn die Menschheit trägt schon immer schwer an den Folgen
von Schuld , Fehlverhalten und Versagen. Dennoch haben immer wieder Menschen
ihren Blick weg vom Elend und ihr Gebet und ihren Blick hin zu DEM gewandt, der Seine
Nähe und Hilfe fest zusagt – tagtäglich neu. Und sie haben es fast trotzig bekannt und
dann auch erfahren und gesungen, bis zum heutigen Tag:
»Tobe, Welt, und springe! Ich steh‘ hier und singe in gar sich’rer Ruh!
GOTTES Macht hält mich in Acht.«
»Unter Deinem Schirmen bin ich vor den Stürmen aller Feinde frei …
Mir steht JESUS bei!«
Und all dies beängstigende Auf und Ab der Weltgeschichte kann und wird »mich nicht
von Jesus scheiden« diesem einzigartigen Sohn Gottes und unserem Menschenbruder,
– im Gegenteil!, ich werde im Laufe meines Lebens immer näher und fester mit IHM
verbunden sein, der uns auch nach dem Sterben in eine unvorstellbar herrliche Zukunft
bei GOTT, unserm Vater im Himmel , führen wird. Darum dieser wunderbare Triumphgesang
zum Schluss:
»Weicht, ihr Trauergeister, denn mein Freudenmeister JESUS tritt herein! Denen,
die GOTT lieben, muss auch ihr Betrüben lauter Zucker sein. Duld‘ ich schon hier
Spott und Hohn, dennoch bist DU auch im Leide, JESU, meine FREUDE!«
Was für ein Geschenk ist diese Musik für uns alle! Ich bin herzlich dankbar dafür und
für all die lieben Sängerinnen und Sänger und ihre Verantwortlichen, für ihre Zeit und
Kraft, Konzentration und alles Herzblut, das Sie jetzt in diese wunderbaren Konzerte
hineingeben! Möge reicher Segen davon auf alle Hörenden kommen und mögen Sie
alle durch Ihr Engagement im Herzen bereichert und gesegnet werden, jetzt und auch
für alle Projekte, die in Zukunft angedacht und realisiert werden! Dazu erbitte ich Ihnen
allen Gottes Geist und gutes Gelingen!

Glückwünsche
25 Glückwünsche
ehemaliger Chormitglieder zum Jubiläum
»15 Jahre Landesjugendchor Sachsen«
Maria Hedwig // 2008 bis 2020
Über eine Dekade hat der LJC mich geprägt und damit länger als jede romantische
Beziehung. Musikgeschmack, Studienwahl, Freundschaften – meine Zwanziger waren
eng durchwoben vom Einfluss des Chors und meine Biographie hat er nachhaltig in
eine musikalische Richtung gelenkt. Und nicht nur meine: Immer wieder freue ich mich
staunend, wie viele ehemalige LJCler jetzt auf Opern- und Konzertbühnen stehen oder
singend vor Schulklassen. Der LJC ebnet uns den Weg in die professionelle Musik und
ist als Talentschmiede genauso wertvoll wie als Ort, an dem überhaupt erst Inspiration
und Selbstvertrauen in die eigenen musikalischen Fähigkeiten sprießen kann.
Für viele junge Menschen bietet der Chor – genau wie für mich – eine einzigartige
Möglichkeit, auf diesem hohen Niveau so vielfältiges Programm zu singen. Ich bin sehr
froh, dass der LJC sich in seiner Vielseitigkeit und Vielschichtigkeit immer weiterentwickelt
und immer fernere Horizonte ansteuert. Als wir das erste Mal ein chorsinfonisches
Projekt realisiert haben, war das eine riesige Bereicherung, genau wie die erste Chorreise
ins Ausland. Nun kommt auch noch Tanz hinzu und ich finde es toll, dass ihr weiterhin so
viel experimentiert! Gespannt werde ich verfolgen, was ihr euch fürs nächste Jubiläum
einfallen lasst. Alles Liebe, liebster LJC! Eure Mary
Elisabeth Mücksch // 2011 bis 2019 & Anna Hirschmann // 2015 bis 2021
Elisabeth: Dass ich heute das Singen beruflich betreibe, habe ich zu einem wirklich großen
Teil dem LJC zu verdanken. Er war für mich lange musikalische Heimat, ein Ort zum
Wachsen und zum Ausprobieren, um letztendlich eigene musikalische Wege zu gehen.
Lieber Ron, danke für deine Unterstützung und dein Vertrauen in mich. Danke für eure
Gemeinschaft und alles Gute zum Geburtstag, lieber LJC!
Anna: (Ihr Lieben,) Ich hatte eine so großartige, musikalisch und menschlich lehrreiche
Zeit im LJC. Danke an alle, die dazu beigetragen haben. Manchmal werde ich noch
richtig nostalgisch beim Gedanken an all die schönen und mitunter sehr fordernden
Erlebnisse in und zwischen Proben und Konzerten.
(Da es uns die meiste Zeit nur im Doppelpack gab, und) Da wir unsere langjährige
Freundschaft unter anderem dem Chor zu verdanken haben, gratulieren wir dem LJC
auch zusammen zu 15 Jahren Musik, Gemeinschaft und Erwachsenwerden. Auf die
nächsten 15 Jahre!

Michaela Günold // 2012 bis 2018
Als ich vor fünf Jahren den Landesjugendchor Sachsen verließ, ging für mich ein wichtiger
Abschnitt zu Ende. Auch heute denke ich noch gern an die Zeit zurück, in der ich so einige
liebe Menschen kennengelernt habe und in der ich zahlreiche spannende Konzerte und
Probenphasen erleben durfte. Ich bin sehr dankbar für die tolle Zeit und freue mich sehr
darüber, welche tolle Entwicklung der Chor im Laufe der Zeit gemacht hat. Der Landesjugendchor
Sachsen war immer ein großes Geschenk für mich und darum verfolge ich
die Arbeit des Chores auch heute noch sehr gern und wenn es sich anbietet, schaue ich
natürlich auch bei dem einen oder anderen Konzert vorbei.
Paul Kmetsch // 2010 bis 2016
15 Jahre LJC - Wahnsinn! Von denen habe ich immerhin sechs ganz aktiv miterlebt und
mitgestaltet, und die sind mir auch noch ziemlich gut in Erinnerung geblieben. Von meinem
ersten Mal im Tenor über bewegte Tage in „Ardi Rundt“ (DJH Rudi Arndt Dresden),
meiner allerersten CD-Aufnahme, Analog 2.0 bei schlechter Netzabdeckung, Asterix
in Straßburg, Orangenschalen und Matratzenburgen in Speyer, einer bleibenden Spur
am Rostocker Markt, von Fischfrikadellen und Ostseesand bis hin zur Chorleitersuche.
Und ganz nebenbei gab es noch unzählige Konzerte, Aufenthalte in diversen Jugendherbergen,
spannende Reisen, wunderbare Chorliteratur und geselligste Abende mit
wildfremden sehr individuellen jungen Menschen, die zu Freunden wurden, weil wir
alle getragen von der Musik zu einer eingeschworenen Gemeinschaft gewachsen sind.
Ohne den LJC wäre ich vermutlich nicht der Mensch geworden, der 2016 den Chor
verlassen hat, denn die Zeit dort war intensiv und sehr prägend, sowohl musikalisch
als auch menschlich. Ich habe unheimlich viel gelernt und blicke mit freudigem Blick
zurück auf diese verrückte Zeit und bin dankbar für all die Möglichkeiten, die mir der
LJC geboten hat. Mit diesen Erinnerungen und Erfahrungen im Gepäck kann ich dem
LJC nur alles erdenklich Gute für die nächsten 15 Jahre und darüber hinaus wünschen,
und gratuliere mit großer Freude zum Jubiläum!
Das Projekt ermöglicht es uns, Bachs Motetten
auf eine vollkommen neue Art zu erleben und
sie mit anderen zu teilen.
Max Börner // Bass

Eindrücke
27 Eindrücke
aktiver Chormitglieder zum Jubiläumsprojekt »Bach in (E) Motion«
Josephine Finckh // Altistin
Das Aufeinander-Zugehen, das sich Wieder-Abwenden, Zögern und buchstäblich vor
Freude tanzen – mich fasziniert, wie die Tänzer*innen Bachs Musik sichtbar machen.
Ich habe die Motetten schon oft gesungen und entdecke trotzdem, auch durch den Tanz,
in jeder Probe und jedem Konzert neue Facetten und nehme die Musik anders wahr.
Marlen Schumann // Tänzerin
Als Tänzerin finde ich die Aufführungsorte, also die Kirchen, sehr spannend. Die Weite
und Höhe des Raumes im Zusammenhang mit den Stimmen des Chores eröffnen mir
in meinem Tanz ein neues Raumgefühl, welches meine Bewegungen und Qualitäten
beeinflusst. Zudem finde ich den Dialog zwischen Stimme und Bewegung, mit dem
wichtigen Dazwischen des Dirigenten, sehr inspirierend.
Nathanael Vorwergk // Tenor
Die Bachmotetten sind ein absoluter Höhepunkt der geistlichen Chormusik und der
Kirchenmusik selbst. Für mich sind sie ein unglaublich lebendiger Ausdruck von Glaube,
Gottvertrauen und einer Beziehung zu Gott. Johann Sebastian Bach hat diese seine
Überzeugungen unnachahmlich in Musik umgewandelt, eine jede Botschaft wird durch
die Musik selbst ausgedeutet, vermittelt und durch die Musik auch emotional erlebbar.
Deshalb ist es ein großes Geschenk, diese Werke aufführen zu können und sich mit
jedem Stück aufs Neue den Botschaften und damit verknüpften Emotionen auf den
Grund zu gehen.
Philipp Petter // Bass
Was ist der Unterschied zwischen Musik und Tanz?
Als Chorsänger würden wir oft am liebsten ausgelassen zur Musik tanzen. Und als
Tänzer kräftig mitsingen - Johann Sebastian Bachs aufgeladene, mitreißende Motetten
bieten den besten Anlass dazu. Der Übergang zwischen Musik und Tanz ist nahtlos: Zum
Jubiläums-Projekt „Bach in (E)motion“ sind Publikum, Musiker*innen und Tänzer*innen
auf derselben Wellenlänge - das ist ein atemberaubendes Gefühl von Gemeinschaft
und Freundschaft unter Menschen, egal wie alt, egal woher, und egal ob Künstler oder
Publikum, vereint in der niveauvollen Musik Bachs.
Zum 15-jährigen Jubiläum des LJC Sachsen sind die Bach-Motetten das ideale
Programm: Festlich, anspruchsvoll und energiegeladen! Ich freue mich sehr auf das
Projekt und alle Folgenden.

Helena Ernst // Altistin
Ich bin sehr dankbar, Teil dieses Projektes sein zu dürfen. Die Motetten von Bach beinhalten
so viel Intimität, Ausdruckskraft und berühren mich wie wenige andere Werke
der klassischen Musik. Sie werden mich mein Leben lang begleiten und ich freue mich,
die Arbeit, die wir als Chor das ganze Jahr lang investiert haben, in den Jubiläumskonzerten
zu teilen.
Franz Krumbiegel // Tenor
Für mich ist der Chor geprägt durch die lieben Menschen, die aus verschiedenen
Berufen, Ausbildungen und Studiengängen ein buntes Gesamtbild ergeben. Es gibt
meist viele kostbare musikalische Momente, ob in Proben oder Konzerten, für die man
die Musik liebt. Und noch schöner ist es natürlich, wenn neben dir noch ein*e Freund*in
die passende Gegenstimme singt.
Es ist mein letztes Projekt im LJC. Umso mehr freue ich mich, dass wir mit den Bach-
Motetten Musik singen werden, die eine unfassbare Lebendigkeit ausdrückt, die man
einfach nur genießen kann und die einen spüren lässt, wie unmittelbar sich Musik auf
das Gemüt legt. Im positiven Sinne.
Max Börner // Bass
Das Projekt „Bach in (E)Motion“ hat für mich eine besondere Bedeutung, da ich mit Bachs
Musik, insbesondere seinen Motetten, aufgewachsen bin. Die emotionale Tiefe dieser
Musik, kombiniert mit tänzerischen Elementen, schafft eine einzigartige Symbiose. Somit
ermöglicht uns das Projekt, Bachs Motetten auf eine vollkommen neue Art zu erleben
und sie mit anderen zu teilen.
Das Jubiläumsprojekt ist für mich zusätzlich besonders, da es meine letzte Konzertphase
mit dem LJC sein wird. In den vergangenen sechs Jahren habe ich außergewöhnliche
musikalische Momente mit wunderbaren Menschen teilen dürfen und dafür bin
ich sehr dankbar. Die Vorfreude ist riesig, denn ich weiß, dass Bachs Motetten einen
unvergesslichen Schlusspunkt für diese besondere Zeit setzen werden.
Greta Zschorlich // Sopranistin
Es macht unglaublich Spaß, mit dem LJC an den Feinheiten der Stücke zu feilen und ist
gleichzeitig ein enormer Gewinn für jeden, der noch nie zuvor an den Bach-Motetten
gearbeitet hat. Es ist bemerkenswert, wie sehr der Chor in Vorbereitung auf das Jubiläum
an diesem Werk schon gewachsen ist und immer weiterwächst.

Förderung
Gründung des Fördervereins Landesjugendchor Sachsen
Ehemalige und aktive Chormitglieder sowie Freunde und Förderer gründen an diesem
Jubiläumswochenende den Förderverein des Landesjugendchores Sachsen. Dieser
soll zukünftig gemeinsam mit dem Träger des Landesjugendchores – dem Sächsischen
Chorverband e. V. – die Arbeit des sächsischen Auswahlensembles auf ein sicheres
Fundament stellen sowie finanziell und organisatorisch unterstützen. Der Förderverein
erfüllt den Zweck, eines der größten chorischen Nachwuchsprojekte des Freistaats
weiter auszubauen und es zu etablieren, um sachsenweit wirksam werden zu können.
Darüber hinaus soll ein Alumni-Netzwerk des Landesjugendchores Sachsen aufgebaut
werden, um diesen Zweck zu erfüllen. Die Gründungsveranstaltung findet am Sonntag,
29. Oktober 2023, 13 Uhr, im Gemeindesaal der Kreuzkirche (Rudolf-Mauersberger-Saal,
gegenüber Kreuzkirche) statt.
Unter http://foerderverein.ljc-sachsen.de
können Sie sich zukünftig (in ca. 2 bis 3 Wochen) über die Gründungsversammlung,
die Satzung, die Mitgliedschaft oder die Möglichkeit, finanziell und organisatorisch
zu unterstützen, informieren.
Ihre Fragen, Ideen oder Anmerkungen können Sie gern per
Mail an info@foerderverein.ljc-sachsen.de
schicken. Da sich der Verein in Gründung befindet,
bitten wir herzlich um Verständnis, sollte sich die Antwort etwas verzögern.
Zum Jubiläums-Projekt »Bach in
(E) Motion« sind Publikum, Musiker
und T änzer auf derselben Wellenlänge
– vereint in der Musik Bachs.
Philipp Petter // Bass

Nachwuchs
Wir suchen dich!
Du bist von Herzen Chorsänger- und sängerin und liebst a-cappella-Musik auf hohem
Niveau? Du hast Spaß daran, mit Gleichaltrigen und Gleichgesinnten quer durch Sachsen
zu reisen und in den Jugendherbergen des Freistaates ein anspruchsvolles Chorprogramm
zu erarbeiten? Du hast Interesse daran, mit Deinem Können einen einzigartigen Klangkörper
mitzuformen und mit Deiner Stimme Teil eines der besten Auswahlensembles
Deutschlands zu sein?
Dann zögere nicht lange und melde Dich bei uns an!
Unter folgendem Link kannst Du Dich registrieren:
http://neu.ljc-sachsen.de.
Was sind die Voraussetzungen für den Landesjugendchor?
Du gehst zur Schule, studierst, arbeitest oder wohnst im Freistaat Sachsen und bist nicht
jünger als 15, aber auch nicht älter als 27 Jahre. Du solltest bereits über eine mehrjährige
Chorerfahrung verfügen. Gern ergänzen wir mit unserem Angebot die kontinuierliche
Arbeit Deines Heimatchores. Dabei ist für uns regelmäßige Stimmbildung eine wichtige
Voraussetzung. Du solltest bereit sein, die sechs Projektphasen im Jahr (zumeist Wochenenden,
zweimal im Jahr eine Arbeitsphase über 5 Tage) zu ermöglichen. Kontinuität ist
für uns der Schlüssel zum Erfolg und die Grundlage für die musikalische und menschliche
Qualität des Landesjugendchores Sachsen.
Was bieten wir?
Anspruchsvolle Chormusik und Probenarbeit auf hohem Niveau. Die Leitung, Stimmbildung,
Assistenz und Organisation liegen in professioneller Hand. Besondere Konzerterlebnisse
führen das Auswahlensemble an die verschiedensten Aufführungsorte – sowohl in die
traditionellen Kulturzentren als auch in die Kirchen der Kleinstädte Sachsens. Festivals
und Konzertreisen ergänzen das Profil des Landesjugendchores. Die Freude am gemeinsamen
Singen, unvergessliche Klangerlebnisse und eine herzliche Gemeinschaft
stehen im Mittelpunkt der alljährlichen Projektphasen in den sächsischen Herbergen.
Was muss ich vorbereiten?
» ein begleitetes Sololied // kleine Arie (Ariette) oder ähnliches [max. 3 – 5 min.]
» ein unbegleitetes Volkslied (max. 2 Strophen)
» und die vorgegebenen Ausschnitte aus 3 Chorwerken

33 Nachwuchs
Hinweise für Interessent*innen
Der Landesjugendchor veranstaltet regelmäßig Vorsingen zur Aufnahme in den Landesjugendchor.
Die Vorsingen finden zumeist zentral statt. Der Landesjugendchor unterhält
ein Netzwerk an Gesangspädagog*innen im gesamten Freistaat. Sollte das zentrale
Vorsingen nicht wahrgenommen werden können, vermitteln wir gern Vorsingen in den
verschiedenen Regionen des Freistaates.
Nach der Registrierung unter http://neu.ljc-sachsen.de nehmen wir Kontakt auf und
informieren über Ablauf und Inhalte des Vorsingens.
Bach bewegt und
(be)schwingt – beim Hören
und Musizieren! Der Tanz
erweitert dieses Erlebnis
um eine visuelle Dimension.
Felix Lingath // Tenor

Ausführende
Rodolfo Piazza Pfitscher da Silva // Tanz
Rodolfo Piazza Pfitscher da Silva, geboren in São Paulo,
absolvierte seine Tanzausbildung in Berlin und wirkt seit
2011 in zahlreichen Produktionen als Tanzschaffender mit.
Er arbeitet unter anderen mit Irina Pauls (LE) und HART-
MANNMUELLER (DÜ) zusammen und kollaborierte mit
dem Orchester im Treppenhaus, Phantasm Viol, Amarcord,
dem AuditivVokal, sowie der Semperoper Dresden, der
Staatsoper und der komischen Oper in Berlin.
rodolfopiazza.com
Marlen Schumann // Tanz
Marlen Schumann arbeitet im Feld des Zeitgenössischen
Tanzes als T änzerin, Choreographin und Tanzvermittlerin,
vor allem in Leipzig, mit verschiedenen Partnern zusammen.
Sie studierte an der Palucca Hochschule für Tanz Tanzpädagogik
(2002–2006) und Zeitgenössischen Tanz mit dem
Schwerpunkt Choreographie (2006–2008) an der ArtEZ
Dansacademie in Arnhem, Niederlande. Mit der Choreographin
Irina Pauls verbindet sie eine bereits jahrelange
Zusammenarbeit für verschiedene tänzerische Projekte. So
tanzte sie in den Stücken »Labora« (2019)»shift.change/
Schichtwechsel« (2020) und »Facing zero and one« (2021).
Für das Tanzlabor Leipzig entwirft sie Ausbildungskonzepte
im Bereich des mixed-abled-Tanzes und ist sowohl
als Choreographin (aktuelles Stück KLARE || KANTE) und
Dozentin tätig. Neben dem künstlerischen Aspekt im Tanz
engagiert sie sich in einem bundesweiten Netzwerk für
die Tanzgesundheit und präventive Trainingsmethoden.
An der Tanzcompany der Landesbühnen Sachsen ist sie
für das regelmäßige Athletiktraining der T änzer:innen
verantwortlich.
marlenschumann.de

35 Ausführende
Eva Thielken // Tanz
Eva Thielken wurde 1988 in Erfurt geboren. Während ihrer
Ausbildung zur Tanzpädagogin in Hamburg arbeitete sie
u.a. mit Fiona Gordon, Johnny Lloyd und Nicole Krüger
zusammen. Es folgte ein Studium im Bühnentanz an der
Folkwang Universität der Künste in Essen. Dort tanzte
sie in Choreographien von Urs Dietrich, Leandro Kees,
Felix Bürkle und Foteini Papadopoulou. Seit 2014 lebt sie
in Leipzig und arbeitet als freischaffende T änzerin u.a. mit
Ester Ambrosino, Irina Pauls und Theater Titanick sowie als
Pädagogin und Choreographin am Leipziger Tanztheater.
leipzigertanztheater.de
Irina Pauls // Choreografie
Irina Pauls lebt als freischaffende Choreografin und Regisseurin
in Leipzig. Ihr Werk umfasst etwa 90 eigene Stücke
im Bereich TanzTheater, Site-Specific Performance sowie
Arbeiten im Musiktheater und im Schauspiel. Nach ihrem
ersten Engagement als Ballettdirektorin am Landestheater
Altenburg gründete sie 1990 das TanzTheater am
Schauspiel Leipzig. Nach dessen Schließung folgte 1998
ihr Wechsel an Theater im Westen Deutschlands, was eine
zunehmende Internationalisierung ihrer Arbeitsorte und
Arbeitspartner mit sich brachte. Seit 2007 lebt Pauls wieder
in Sachsen. Die konkreten Umbrüche spiegeln sich in ihren
Stücken wider. Pauls drängt es mehr und mehr aus den
Theaterhäusern heraus. Das ortsspezifische künstlerische
Reagieren auf (Industrie)Landschaften gewinnt in ihrer
künstlerischen Arbeit Gewicht. In verschiedenen Formen
der Interaktion mit Publikum befasst sie sich mit der Vermittlung
von Körperwissen. Ihr besonderes Interesse gilt
Inszenierungen der Synthese von Tanz, Musik und Sprache,
die u.a. für die Gruppe »DasCollectif« in Wien entstehen.
irinapauls.de

Landesjugendchor Sachsen
Der Landesjugendchor Sachsen vereint unter dem Dach des Sächsischen Chorverbandes
junge, musikbegeisterte Sängerinnen und Sänger im Alter von 15 und 27 Jahren aus
allenTeilen Sachsens. Große dynamische und musikalische Bandbreite, ein abwechslungsreiches
Repertoire sowie – so die Presse – " einzigartiger, unverwechselbarer
Klangsinn" sind Markenzeichen des Auswahl-Ensembles. Der Chor trifft sich zu bis zu
sechs Projektphasen im Jahr (Wochenenden bzw. verlängerteWochenenden z. B. über
Himmelfahrt), um ausgewählte a-cappella-Programme mit hohem Anspruch und unter
professioneller Anleitung einzustudieren und aufzuführen. Eine Projektphase im Jahr
widmet sich der Landesjugendchor chorsinfonischen Werken, die mit Kooperationspartnern
aus ganz Sachsen realisiert werden. Konzertreisen ins In- und Ausland ergänzen
das Spektrum des noch jungen Chores.
Der 2008 von Marcus Friedrich gegründete Klangkörper nimmt neben seinem künstlerischen
Anspruch auch einen pädagogischen Auftrag wahr. Der Landesjugendchor
versteht sich als ein Botschafter des gemeinschaftlichen Singens und repräsentiert dies
in Konzerten und auf Festivals. Seit 2015 liegt die musikalische Leitung in den Händen
von Ron-Dirk Entleutner.
ljc-sachsen.de
Die Motetten von Bach beinhalten
so viel Intimität, Ausdruckskraft und
berühren mich wie wenige andere
Werke der klassischen Musik.
Helena Ernst // Altistin

37 Ausführende
Ron-Dirk Entleutner // Musikalische Leitung
Tief in der Musiktradition seiner Heimatstadt verwurzelt,
zählt der ehemalige Thomaner Ron-Dirk Entleutner zu
den interessantesten Dirigentenpersönlichkeiten Leipzigs.
Bereits während seines Studiums an der Hochschule für
Musik und Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy«, gründete
er das Ensemble »amici musicae«, Chor & Orchester,
Leipzig, mit dem er bis heute erfolgreich im In- und Ausland
konzertiert. Zwei Schwerpunkte bestimmen sein musikalisches
Schaffen: das Werk Johann Sebastian Bachs und
selten aufgeführte Chorsinfonik. Seit 2000 leitet er überaus
erfolgreich das Jugendsinfonieorchester Leipzig, mit
dem er mehrfacher Bundespreisträger ist. Ein besonderes
Augenmerk legt Ron-Dirk Entleutner auf die Ausbildung und
Förderung junger Musikerinnen und Musiker. 2007 wurde
er als Universitätsmusikdirektor nach Koblenz berufen
und übernahm im Sommer 2015 die Leitung des Landesjugendchores
Sachsen.
entleutner.com

Ausführende
SOPRAN
Almuth Kreutz
Berit Weingart
Bernadette Bickel
Caroline Claßen
Charlotte Korbmacher
Greta Zschorlich
Ida Janssen
Johanna Wend
Julia Willemsen
Leoni Adler
Ruth Herrmann
ALT
Christiane Dethloff
Clara Bödeker
Clara-Sophie Schlegel
Hannah Schwarz
Helena Ernst
Henriette Prange
Janne Wetzling
Josephine Finckh
Klara Schulze
Laura Schokrowski
Vanessa Hennig
TENOR
Felix Lingath
Franz Krumbiegel
Hannes Rauschelbach
Lukas Zschorlich
Maximilian Raschke
Wilhelm Rendgen
Pascal Leonhardt
MUSIKALISCHE LEITUNG
Lukas Zschorlich //
Assistenz
Robert Vetter //
Korrepetition
Ron-Dirk Entleutner //
Musikalische Leitung
STIMMBILDNER*INNEN
Eva Zeuner (Dresden)
Inga Jäger (Leipzig)
Matthias Schubotz (Leipzig)
TEAM
Ramona Meyn //
Projektleiterin
Jost Nadolski //
Projektassistent
Martin Türke //
Projektkoordination, Technik

39 Besetzung Jubiläum
BASS
Carl-Benedikt Schlegel
Eric Schölzel
Jan Bucher
Johann Rüdiger
Konstantin Schmidt
Max Börner
Nelu Sprater
Oskar Sasse
Paul-Gideon Schulze
Paul-Gregor Schlegel
Philipp Petter
Zacharias Krämer
INSTRUMENTALIST*
INNEN
Vincent Geer //
Violine I
Georgiy Burkenya //
Violine II
David Geer //
Viola
Lea Alfaenger //
Violoncello
Wataru Uchino //
Oboe I
Clara Bartolomäus //
Oboe II
Frédéric Balmes //
Flöte
Miriam Al-Ali //
Fagott
Marieke Kind //
Kontrabass
Robert Vetter //
Continuo-Orgel
TÄNZER*INNEN /
CHOREOGRAFIE
Eva Thielken //
Tanz
Marlen Schumann //
Tanz
Rodolfo Pfitscher da Silva //
Tanz
Irina Pauls //
Choreografie

Impressum
Bach in (E) Motion | Motetten & Tanz
Festkonzerte »15 Landesjugendchor Sachsen«
Frauenkirche Meißen // Samstag // 28. Oktober 2023 // 19 Uhr
Kreuzkirche Dresden (Festkonzert) // Sonntag // 29. Oktober 2023 // 19 Uhr
Peterskirche Leipzig //Montag // 30. Oktober 2023 // 19.30 Uhr
Freiberger Dom // Dienstag // 31. Oktober 2023 (Reformationstag) // 17 Uhr
Tanz // Eva Thielken // Marlen Schumann // Rodolfo Pfitscher da Silva
Choreografie // Irina Pauls
Musikalische Leitung // Ron-Dirk Entleutner
Landesjugendchor Sachsen //
Instrumentalist*innen aus den sächsischen
Musikschulen, Musikhochschulen und Jugendorchestern
www.ljc-sachsen.de
info@ljc-sachsen.de
Veranstalter //
Sächsischer Chorverband e .V.
Luise Neuhaus-Wartenberg (Präsidentin)
Moritzstraße 20
09111 Chemnitz
www.saechsischer-chorverband.de
geschaeftsstelle@s-cv.de
Technik //
HI-FACTS
Florian Sohr & Team
Design //
KNOPX Designbüro
Steffen Knopek
Königsbrücker Straße 43
01099 Dresden
www.knopx.de
Bildnachweise //
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