FlickWerk - Fritz Franz Vogel

FlickWerk
Ein Ausstellungs- und Buchprojekt
Gewerbemuseum Winterthur, Anfang April–Ende September 2004
Piär Amrein, M. Vänçi Stirnemann, Fritz Franz Vogel
Stand: 10.10.2002
Piär Amrein, Sophienstr. 12, 8032 Zürich
fon: 01 261 35 34 (P), e-mail: mapipe@bluewin.ch
M. Vänçi Stirnemann, Dufourstr. 132, 8008 Zürich
fon: 01 383 17 77 (G), e-mail: inkarttext@access.ch
Projektsekretariat:
Fritz Franz Vogel, Einsiedlerstr.34, 8820 Wädenswil
fon/fax: 01 780 07 51, e-mail: ffvogel@mus.ch

Einführung
Auf den ersten Blick erscheint das Konzept des Flickens eher antiquiert. Man denkt an gewiefelte
Hemdenkragen und geplätzete Hosenknies, an neu verkittete Fenster oder an frisch gestrichene
Gartenzäune, vielleicht an Fleckenentferner oder Tipp-Ex. Doch genauer besehen steckt hinter dem
Flickkonzept weit mehr als die handwerkliche Wiederherstellung von etwas, das einem über die
Jahre meist sehr lieb geworden ist und deshalb noch möglichst lange «halten» oder erhalten sein
soll. Gerade durch das Flicken wird oft ein emotionaler Mehrwert (Aura) produziert, der, fern vom
realen Wert, weiter tradiert wird. Flicken ist damit vielfach lohnenswert, weil der Arbeitsaufwand
eben mehr als bloss ein Objekt wieder herstellt.
Das Konzept des Flickens orientiert sich an der Funktionalität und nimmt Bezug auf das Konzept
der natürlichen Harmonie, dem antikischen Konzept von Schönheit, Güte und Wahrheit. Wo
geflickt werden muss, ist dieses (vor allem visuelle) Konzept beeinträchtigt, hat Beulen, Dellen,
Schrammen, Risse. Die Wiederherstellung ist also der Motor, (ästhetische) Harmonie wieder zu
erreichen. Dass es dieses Ideal kaum gibt, beeinträchtigt dabei den Impetus, es zu erreichen, nicht.
Geflickt wird also im Hinblick auf etws Ganzes, Unversehrtes, in sich Ruhendes und Funktionierendes
hin – auf ein Ideales, das zwar nicht erreicht, aber angenähert werden kann. Dabei kann die
Perspektive entscheidend sein: Zeigt sie in Richtung Wiederherstellung des vorhandenen Schadens
(Reparaturwerkstätten mit je ihrem eigenen Fundus an Ersatzteilen, Wissen und Werkzeugpark)
oder nimmt sie den Schaden zum Anlass, etwas Neues zu gestalten (Flickenteppich, Recycling).
Welche Flicktechniken anzuwenden sind, wer die Narben am unsichtbarsten herzustellen im
Stande ist, wie Flickflecken, Pannen, Schäden nachhaltig ausgebessert werden können, wo Unterhalt
und «Flicken vor dem Notstand» ratsam sind, all dies sind Aspekte, die im Kontext einer
Ausstellung und in der Publikation erörtert werden. Dabei reicht die Palette vom reinen Notbehelf,
z.B. mit einem Ast eine offene Baugrube zu markieren, über digitale Utilities, verlorene Daten zu
reparieren, bis hin zum Facelifting und Bodywork, wo Flickwerk mehr als bloss Retusche ist,
nämlich de facto eine Neukonzeptionierung der menschlichen Identität.
Die Ausstellung samt Publikation spürt diesem Phänomen des Flickens in einer möglichst grossen
Bandbreite nach. Dabei werden die haptischen Qualitäten vor allem in der Ausstellung (Flickstube,
Fernsehdoktor, Schuhreparaturservice, Flickenteppich-Atelier, verschiedene Restauratorenarbeiten
und -techniken) animierend gezeigt, in der Begleit-publikation, nebst vielseitigen Abbildungen,
die gesellschaftlichen und philosophischen Bezüge ausgelotet (Fragen nach Werterhaltung;
Kosten-/Nutzenanalysen bei der Film-, Ton- oder Buchrestauration, resp. -translation in andere
Speichermedien; Überarbeitungskonzepte z.B. in der Literatur im Kontext der neuen Rechtschreibung).
Gerade heute unterliegen die technischen Möglichkeiten, die das Basteln zur wissenschaftlichen
Methode – in Wahrheit ist es jedoch vielfach Versuch und Irrtum – erklärt haben, einem
gesellschaftlich-öffentlichen Diskurs.
Problematisch dabei ist, dass das Flicken als solches entweder nicht richtig wahrgenommen
werden kann, oder dass es im Endprodukt nicht mehr sichtbar ist. Der Status des Geflicktseins
bewirkt ein etwas mulmiges Gefühl; es könnte ja wieder kaputt gehen, der Defekt könnte nicht
völlig verheilt sein, die Sollbruchstelle würde wieder aufbrechen. Auch dieses Unbehagen gilt es
zu zeigen, das sich gerade in Themenbereichen wie Beziehungsmediationen und Eheberatungen
vermittelt.

Grundsätzlich glauben wir, dass dieses alt-neue Flickkonzept sehr viele zeitaktuelle Bezüge bietet,
die sich aus dem Historischen und Handwerklichen herleiten lassen (Reparaturwerkstätte Mensch
und Gen, Baumessen und DIY-Boom, nationale Grenz- und regionale Flurbereinigungen, digitale
Bildmanipulationen, sprachliche Vertuschungen und Euphemismen, Geschichtsklitterung etc.).
Nicht zuletzt wird dabei ein alltägliches Handeln angesprochen, das sich zwischen einer tugendhaften
Sparsamkeit und vorbestimmtem Verbrauch von Gütern entscheiden muss.
Das Thema scheint uns interessant genug, eine mehrsinnliche Erlebnis- und Erfahrungswelt zu
konzipieren, die den heutigen Ausstellungsdesiderata entspricht und zugleich einen niederschwelligen
Einstieg bietet, denn Flickerfahrung haben alle, sei es im Annähen eines Knopfes oder im
Wissem um Narben und operativen Eingriffen am eigenen Körper.

Stand des Projektes
Verfeinerte Projektskizze aufgrund der ersten Besprechung vom 30.5.2002 im Gewerbemuseum
Winterthur und der internen Sitzungen vom 6.6.2002 und 28.8.2002.
Interesse
• Grundsätzlich besteht ein Interesse seitens des Gewerbemuseums, die Ausstellung zu realisieren.
Zeitpunkt: Herbst 2004.
• Flickwerk wird als eine hauseigene Ausstellung betrachtet (grösseres Budget).
• Das Museum stellt Infrastruktur, Museumsknowhow und Finanzen gemäss Budget.
Amrein/Stirnemann/Vogel (A/S/V) sind vorerst für das Feinkonzept zuständig. Die genaue
Arbeitsverteilung (Administration, Realisation, Verwaltung, Inkasso, Leistungsverträge,
Ausstellungsdesign und -bau, Versicherungsaspekte, Abbau, Exponatrückgabe etc.) ist Teil des
Feinkonzepts.
• Entwürfe für Ausleihe: Konzepterklärung/Einleitungstext, Ausleihformular, Budget für Externe.
Umfang Ausstellung
• als grosse Eigenausstellung geplant.
• gesamtes 1. Geschoss, 450m2 (zwei längsförmige Räume), dann zusätzlich Eingangsbereich,
Treppenhaus, Gänge.
Budget (approx.)
• Ausstellung: Konzept, Feinkonzept, Exponatsliste, Budgetierung (A/S/V):
1 Mt. à 6000.00 6000.00
• Recherche an originalen Orten, Organisation, Abklärungen für Realisation,
Verhandlungen mit Leihgebern (A/S/V): 5 Mt. à 6000.00 30000.00
• Realisation Ausstellung vor Ort (A/S/V und Museum): nach Absprache
• Katalog: Recherche, Schreiben, Fremdbeiträge, Copyrights Bilder (S/V): 30000.00
• Katalog: Druck, Ausrüstung (externer Verlag, resp. A/S/V) 30000.00
• Katalog: Spezialaufwendungen Papier, Ausrüstung, Klebebilder, Originale noch offen
• Sponsoring: via kostenfreie oder -günstige Leihgaben, plus Geldsponsoring für Ausstellung. Für
Katalog externes Sponsoring, evtl. Prozentanteil bei Fremdgeld für Ausstellung.
Vorgehen Ausstellung
• bis Woche 23/02: Update des Konzepts.
• bis Woche 25/02: bezahlter Auftrag für Feinkonzept samt Budgetangaben seitens des Museums
an Amrein/Stirnemann/Vogel.
• bis Woche 38/02: Feinkonzept mit Budget, Etappierung/Zeitplan und Exponatsliste.
• bis Woche 42/02: Definitiver Auftrag, Verträge mit Angaben zur Arbeitsverteilung für Seite
Museum und Seite Amrein/Stirnemann/Vogel. Fixierung Ausstellungstermin und Projektierung
der Ablaufphasen
• bis Woche 52/02: Abklärungen Koproduktionen mit andern Museen.
• Woche 10/03: Zwischenstand I: Weitgehende Bereinigung der Exponatsliste, Planung Ausstellungsdesign
• Woche 20/03: Zwischenstand II: Auftrag Ausstelllungsdesign
• Woche xx/04: Ablieferung Ausstellungsdesign
• Woche xx/04: Einrichtung Ausstellung

• Woche xx/04: Vernissage

Beiband zur Ausstellung/Buch
Herausgeber
M. Vänçi Stirnemann, Fritz Franz Vogel
Umfang
ca. 240 S., 4/1 (Schöndruck 4-, Widerdruck einfarbig), Essayteil und Reader auf anderem Papier.
Format
offen, z.B. BxH 155x290 mm, oder 170x310 (24er Nutzen aus 70/100)
Schöndruckseiten: 1, 4/5, 8/9, 12/13, 16/17, 20/21, 24
Art
• Bild- und Textteil (150 S.): Enzyklopädie rund um den Ausstellungstitel (Techniken, Methoden,
Produkte).
• Essayteil (40 S.): Beiträge verschiedener AutorInnen.
• literarischer Teil/Reader (40 S.): Textanthologie (Grimm, andere Definitionen).
• Titeleien, Inhaltsverzeichnis, Register, Bios etc. (10 S.).
Mise-en-page, Prepress
Fritz Franz Vogel
Ausrüstung/Einbandgestaltung
in Zusammenarbeit mit Piär Amrein (Sonderausgabe)
Druck/Verlag
• offen.
Auflage
• 800–1500
Erste Gestaltungsideen
• Umschlag: Sonderedition mit geflicktem Umschlag, z.B. numeriert, signiert.
• Inhalt: Faksimile-Seiten von der Buchentstehung (auf Seiten geklebte Entwürfe, Rezepte, Notbehelfe),
eine Art Flickwerk in sich. Vgl. Bücher Santé d’Orazio und Dan Eldon (Ausgerissenes
und auf bestehendes Linearment/Buch geklebt, z.T. eingeklebte Zusätze, Doppelseiten mit
unregelmässigem Schnitt, in Couverts verpackte Zusatzmaterialien, Stanzungen).
• Einzelbände, die individuell gedruckt sind, dann als Gesamtwerk gebunden
• Errata-Zettelchen einkleben.
• Buch evtl. mit beigelegter DVD oder CD (Videosequenzen, Bildmaterialien).
• Faksimile-Seiten von rot korrigierten Rechnungs- und Aufsatzheften (VLSE)
Vorgehen Publikation
• bis Woche 12/03: Verlagskontakte und Verlagsvertrag.
• bis Woche 30/03: Ablieferung Fremdbeiträge, Inhalt Publikation (Text, Bild)
• bis Woche 40/03: Layout Publikation
• bis Woche 48/03: Lektorat, letzte Korrekturen Publikation

• bis Woche 02/04: Ablieferung Manuskript Druckerei, Druck, Ausrüstung
• bis Woche 12/04: Auslieferung

Abklärungen
• Finanzierung, Anteil durch Sponsoring
• Fixabnahme Museum zu bestimmtem Preis?
• gut wäre: Recherche und Layout über Sponsoring abgedeckt, Druck von 1500 Stück durch
Verlag, Fixabnahme durch Museum 200 à 30.00, 6000.00, VP 40.00, Sonderedition PIA/Copyleft
(für Beteiligte 50 Stück, und freier Verkauf, 50 Stück à 120.00), also 1200 für Vertrieb durch den
Verlag.
• Weihnachtsgabe seitens des Verlages für eine bestimmte Stiftung, oder einen Interessenten aus
der Wirtschaft, die evtl. im Buch vertreten ist? (SBB-Kader,
anfragen
• Anfragen: Chronos/Zürich, Hatje Cantz/Ostfildern, Jonas-Verlag/Marburg, Oktagon/Köln,
Prestel/München, Edition Epoca, Koproduktion Copyleft/PIA, PatrickFrey/Scalo, Parkett/Bice
Curiger, Merian-Verlag/Basel.
• Antworten:
Merian-Verlag/Basel: ist interessiert. Material schicken, interessante Projekte werden finanziell
unterstützt, hat noch wenig Erfahrung mit volkskundlich orientierten Themen, macht aber z.Z.
ein breit angelegtes Projekt über Meteoriten, ein Buch über die Basler Mission ist etwas tödlich
designt, sonst z.T. carte blanche für junge Basler KünstlerInnen, vor allem im Bereich Fotografie,
braucht Leute aus dem Zürcher Kuchen, die auch Erfahrung haben in den Abläufen einer
Buchproduktion, persönlicher Kontakt vorhanden via ffv, ausdrückliches Interesse vorhanden
durch Franziska, evtl. Zusammenarbeit in einem andern Projekt.
Jonas-Verlag/Marburg: hat grundsätzliches Interesse, grosser Bekanntheitsgrad, kaum finanzielle
Beteiligung, sondern vor allem Verdienst durch Buchherstellung, deshalb sollte die Produktion
zum vorneherein bezahlt sein, Auflage um 1000 sollte möglich sein, müsste wenn möglich in
eine der Reihen passen (Hardcover oder broschiert ca. 21x27).
transcript/Bielefeld: Interesse, Material schicken zur weiteren Abklärung.

Auslegeordnung
Begriffe (Vorsilbe Re!)
• neu>revisionsbedürftig>reparatur-bedürftig>aus-gemustert>un-brauchbar>Restauration>Antiquität>Sammlungsstück
• Reparatur (Wiederherstellung, Wiederbereitstellung, Wiederbereitschaftsstellung)
• Restauration (Wiederherstellung aus dem Geist der Geschichte, Traditionswert),
• Renovation (Erneuerung aus dem Geist der Zeit, Funktionswert)
• Retuschen (Fälschungen, Geschichtsklitterung, Behübschung, Liftings)
• Revision (intensiver Kontrollgang: nachschauen, ob etwas geflickt werden soll/muss)
• Recycling (Abgrenzung zu flicken, Rückführung ins Ökosystem: ökologischer Flick; jedes
Flicken ist ein Recycling, nicht umgekehrt! Recycling als Transformation der Funktion/Shift)
• Unterhalt (Reinigung, Schmierung, Ölung, Ordnung etc. als Prophylaxe)
• Ratgeberliteratur (z.B. eine Zeitschrift «Ratgeber», seit 1950,) dann weitere Hobbyreparaturdienste.
Wie steht es heute mit Internetdienstleistungen?
Sicherheitsaspekte
• Sicherungen als Schnittstelle: Glühbirne, flinke Sicherungen, Sollbruchstelle
• Kontrollsysteme, Routinekontrollen
• Schadensprophylaxe aus Sicherheitsaspekten: z.B. Auswechseln bestimmter Verschleissteile vor
dem endgültigen Verschleiss (Räder an SBB-Lokomotiven)
• Expertisen und Zustandsevaluationen: Bewusstsein schaffen für den Real(not)bestand
Bestandesaufnahme von Schäden
• Schadensinventare (z.B. Verlorennbahn Oerlikon: David Amrein), Versicherungsaspekte (z.B.
Rekonstruktion der Twin Towers), Schadenserhebung, Schadensdokumentation, Unfallprotokolle,
Expertisen. Z.B. Feuerwehrmuseum Zürich mit in geschmolzenem Plastikschublade eingelegtem
Besteck
• Reparaturszenarien, Ersatzleistung (Lohnenswertigkeit)
Selbstheilung
• natürliche Selbstregenerationsprozesse (z.B. nach dem Sturm Lothar, Fibrin im Blut, Baumnarben,
• aufpfropfen bei Bäumen: Verschneiden von Wein, Okulieren von Bäumen/Pflanzen (Veredelung)
• Flick oder natürliche Korrektur (Hai mit nachwachsenden Zähnen aufgrund von Verschleiss,
Eidechse mit Sollbruchstelle: Schwanznachwuchs)
• Flick oder neues Produkt (Rentabilität)
Erste Flickhilfe
• Störungen aller Art: z.B. TV-Übertragungsstörungen (Beruhigungs-Ruhetafeln «Störung»,
«Unterbruch», «Es geht gleich weiter»), Kratzer auf der Schallplatte (Entstörungsstrategien:
Noise Reduction, Vinylflicker etc.).
• Die Frage nach der Emsigkeit im unsichtbaren Hintergrund (TV-Sanitäter: Was wird im Störfall
getan?). Sanitäter: Bereitschaft für den Notfall (Eiserner Vorhang im Theater).
• Notbehelfe und kleine Reparaturen (Abdecken einer Baustelle, Verlängerung kleiner Bleistifte,
Neusohlung von Schuhen, Agraffen, Sicherheitsnadeln, Bostich, Klebstreifen, industrielle

Klebstoffe).

Flickbereiche
• Haushalt/agrarische Arbeit: geflickte Stiele von Werkzeugen, angenähte Knöpfe; Material wie
Scotch, Draht, Schuhbändel, Sicherheitsnadeln, gespleisste Schnüre).
• Flickwerk auf Textlien: Stoff, Kleidung, Bettwäsche, Hochzeitskleider (Änderungsateliers,
Techniken der Langlebigkeit, Stopfen, Stoffplätze aus der Mercerie).
• Architektur/Bauhandwerk: vgl. das Buch Klindt/Klindt: Kein Ärger am Bau, Stuttgart 1999 (bei
H+R; Arne Aumann).
• Fotofehler und deren Vermeidung: rote Augen z.B. (versch. Publikationen).
• Reparatur von Gegenständen: Schuhe, Computer, Bücher.
• Rettung von Daten: Norton Utilities.
• Strassenbau: Baustelle mit Abschrankungen, Sicherung der Baustelle zur Verhinderung von
Unfällen, Aspekte der Forschung (Autoreifen und Bodenhaftung) (Zürcher Strassenmeisterei:
David Amrein).
• Unfallauto: ‘Magie’ des Unfallautos; Unfallrekonstruktion: z.B. nach Flugzeugkatastrophen
(fiktiver Zusammenbau aus Einzelteilen).
• Klavierstimmer.
• Beziehungsflickereien: private Mediation (MediatorIn), Konfli(c)ktmanager/Friedensrichter,
Ombudspersonen, offizielle Schlichtungsbehörde, Eheberater vs. Scheidungshelfer, Anwalt für
Ruhe und Ordnung (Gefängnis: Resozialisation).
• Patchwork-Identität, Patchwork-Familien: familiäre Fleckenteppiche
• Theater: Fettnäpfchen, Fehlleistungen (wenn etwas in die Brüche geht, verscherbelte Situationen,
Verhaspeln, Ausfälle).
Flickwerke
• Reparaturwerkstätten: Puppenklinik, TV-Doktor, Computer-Doktor, Flickstübli, Mister Minit,
SBB-Reparaturwerkstätten.
• J. Wymann: Puppensammlerin (im Netz suchen) (cf. Allianz-Versicherungs-Reklame)
• Textilschneiderei: X-Beine, Umstandskleider, ästhetische Begradigungen. (Mutter fragen,
Änderungsschneiderei, es gibt nichts was im Voraus fertig ist)
• Störarbeit: Computer-Support, Scherenschleifer, Störglaser, Fahrende als Korb- und Pfannenflicker.
• Do it yourself-Industrie (Bedarf für Hauswerker, Heimwerker, Handwerker, Lust an der individuellen
Sanierung, Anwendungsvideo in DIY-Centers, Bau- und Hobbymärkten). Ergänzungen
durch Baumusterzentrale
• Hersteller verschiedener Wirtschaftszweige und deren Flickbetriebe.
Menschliches (Mängelwesen Mensch)
• «menschliches Versagen», kleine Absenzen (petit mal) und deren Korrektur (fuzzy logic des
Gehirns, schwebende Aufmerksamkeit).
• Zahnarzt, Arzt (Verbände aller Art: Verbandslehre).
• Reparaturwerkstätte für den Mensch (Operationen, Operationsbesteck, Orthopädie).
• Schönheitschirurgie (Brustimplantate, Imitationen, subjektive und kulturbestimmte Aufhübschungen
wie tattoos, piercings, Rasuren im Gesicht und anderen Körperteilen, wo Haare
wachsen), Flicken als Aufhalten des natürlichen Zerfalls.
• Cindy Jackson will aussehen wir Barbie (cf. Zeit-Artikel) Video besorgen
• Wiederherstellung der Jungfernschaft
• medizinische Retuschen: Prostata abhobeln, Warzen entfernen, O-Beine begradigen.
• Narben: Erinnerung an anderen Zustand, biografische Spur, «Körper gewordene Geschichte».

• pränatales Flickwerk: Genmanipulationen, Operationen im Uterus (fötale Anomalien).
• Behinderung (z.B. Hirntraumatiker): Sprach- und Artikulationstherapie (Tonbänder
vorher–nachher).
• Therapien aufgrund von Diagnosen: vgl. Pschyrembel.
Flickwerkzeuge, -material
• Was braucht jemand, um ideal flicken zu können: Handwerk, Kombinationsgabe, Vorstellungssinn
vom Ursprünglichen/Zukünftigen etc. (Gibt es den/die geborene/n FlickerIn?).
• Fabrikation von Reparaturwerkzeug.
• Reparaturmaschinen (z.B. Minensuchgeräte und -entschärfer, Schleifmaschine für Zahnkeramik).
• Flickmaterial: Reiseapotheke, Veloflickzeuge, Bordwerkzeuge für Fahrzeuge.
• Leimarten (Cementit uam.), Harze, Dübel, Armierungen, Fasern…
• Produktgeschichte(n) von Korrekturmaterial (Tipp-Ex, K2r Fleckenentferner, InsektEx, Unkrautvertilgungsmittel
uam.).
kulturelle Flicktätigkeiten
• Mode: geflickte Mode (punkfashion, stonewashed, geflicktgenäht, drapierte Sicherheitsnadeln).
• kulturelle Korrekturen: Restauration (Ideologiewert).
• materielle Korrekturen: Gemälde, Fotos, Tapeten, Tapisserien, Häuser etc.
• Imitationen: trompe l’œil, Materialimitate.
• Archäologie: Rekonstruktion von kultureller Zeiten anhand geflickter Tonwaren (Puzzle).
• sprachliche Beschönigungen, Euphemismen, Palimpseste, Cento (als sprachliche Form).
• (prospektive) Korrekturzeichen: Operationsmarken, Baugespanne.
• Korrekturfahnen, Korrekturzeichen: Romantext (Beruf Korrektor).
• Kontrolleure aller Art: Darstellung von schadhaften Elementen zur Eliminierung, Aromaverbesserer,
Troubleshooter.
• Etymologie der Wörter : flicken/Fleck/Flecken: ein Flickwerk selber (geflickt / gefleckt).
• Glaube als Flick, als Ersatz für das Unerklärbare, Vague.
politische Flicktätigkeiten
• Flur- und Grenzbereinigungen (Korporationen), Flussbegradigungen.
• Landschaftsflick: z.B in Brigels alste Bunker zuschütten, in Zürich Tunnel zuschütten (Letten),
Flussbegradigungen als Verschlimmbesserung, Korrektur im Nachhinein (Landschaftsgärtnerei)
• Biotope als Schadensbegrenzung bei verdichtetem Wohnen
• Diplomatie: Zwang zur Hilfe (Schadensbegrenzung einer «verkachelten» Situation).
• Grenzziehungen: nationale Flickwerke, Krieg als Korrekturmethode für Grenzen.
• Flickwerk Bundesverfassung (samt Revisionsgeschichte), Gesetze mit ihren ungezählten
Zusatzsartikeln (Gesetzessammlungen). Römisches Recht, relativ starr auf gegebenen Gesetzen
fussend; Britisches Recht: auf Präzedenzfällen basierend, immer neu definiert: the ongoing
patchwork.
Flickorte
• Reparaturstellen, Reparaturservice (Kleingewerbe).
• Baustellen: z.B. Hochwasserschutz Reuss (Fotodok Irene Elber, Zürich)
• Reparaturtourismus: z.B. Zähne flicken in Ungarn, Schönheitschirurgie in Estland.
• Rekonstruktionsorte: Hangar mit dem Rekonstruktionsversuch eines abgestürzten Flugzeuges.
• Beichtstuhl, Flickinstitution (Absolution, 10 Vaterunser als Entschädigung, Seelenflickzeug).

Besorgen via Hansjörg Budliger/Heimatwerk
Flickprodukte
• aus alt macht neu (Recycling).
• Flickenteppich, Collage (Cut-up-Methode), Biografie per se (nicht geradlinige Biografie), Filme
aus alten Filmen, Cento.
• Flickorteliste für BesucherInnen (Adressverzeichnis von Flickmöglichkeiten am Ausstellungsort
und Umgebung).

MitarbeiterInnen
• Arna Aumann: Architektur Hamburg, Mitarbeit Text, Ausstellung
• Theo Stalder: Reproduktion, fotografische Restaurierung, Retusche mit Spritzpistolen, Amateuerfortos
(vorher/nachher)
• Florence XY: geflickte Kleider (Sammlung)
• Gido Dietrich in Vuorz: Haus von ihm: Flick auf Flick (Fotodok)
• Hildegard Carisch (Forchstr. 194, 8032, 381 11 69): Zeitschriften, Schnittmuster für neue Kleider
aus Militärkleidern (Recycling)
• Waltraut Bellwald: geflickte Jeans bis Patchwork, evtl. Text Umgang mit Sachen
• GZ Buchegg: Frauen bauen aus alten Möbeln eine neues. (Holzwerkstatt, Sandra und Moni, 01
360 80 05 mi Nachmittag telefonieren, do morgen Arbeit) (Aufmöbeln oder Recycling)
• Ottavio Lurati: cf. dort
• Bruder Piär: Radrennbahn Örlikon (Expertise), Vorhandenes Material
• Schwägerinnen Piär: Flickliedli (Präsentation für Vernissage) z.B.: Schuemächerli, Ein Loch ist
im Eimer Karl Otto, Der Töff vom Polizist het es Loch im Pnöö etc.
• Ted Buchmüller: Teddybär-Doktor (Tondokument rdrs, oder Kontakt für Live-Präsentation.)
• Ingrid Littmann, Material Handarbeitslehrerinnenseminar, Ausstellung : 01 261 12 12, 079 745 14
38 (Gruss von CC)
Leihgeber
• Roland Inauen: Museum Appenzell unbedingt besuchen
• Ballenberg
• Autoreparateure, -werkstätten: Verband?
Bücher oder Objekte (Bibliothek FHK als Ressource)
• Kinderbücher zum Thema flicken (Bibliothek)
• Reparaturbücher, Bedienungsanleitungen (jedes Arbeitsgebiet hat Flickbücher)
• Ciba-Zeitschrift (Leime)
• Ausstellungskonzeption Bücher (Original oder Kopie)
• neue Bücher für Ausstellung bei Verlagen besorgen
• Bibliothek: Erfassungsbogen entwerfen (Name, Titel, Verlag, Ort)
• Nachschauen, was ist da, wichtige Titel visionieren, Titelliste allenfalls als digitale Datei,
Doubletten besorgen via ZVAB, bei «Originalen»Ausleihoption auf Herbst 2004, oder Fotokopie
(Piär).

Ausstellungsideen
Räume
• Marktähnliche Kabäuschen
– Puppenklinik
– Flickstube
– Fahrradflickerei
– Computernetz (Datenwiederherstellung, Überspielen fremder Formate)
– Zahnarzt
– Mister Minit
– Atelier für Flickenteppiche
• Gefängniszelle mit Gesetzestexten (Resozialisation durch Gefängnis)
• Fotomat/Fotostudio: von den Besuchern ein Foto vom Gebiss mit geflickten Zähnen, Möglichkeit,
Narben zu fotografieren (ein Bild privat, ein Bild in die Ausstellung hängen)
Objekte
• Flickwerke aus der Bevölkerung (z.B. gestopfte Socken an Hängeleine)
• Rekonstruktion eines Katastrophenereignisses zur Ergründung der Ursache aus der Sicht der
Versicherung
• Simulationen von Unfällen, Verbandsbeispiele (z.B. an Schaufensterpuppen, Zivilschutz-Ernstfallobjekte)
• Materialien, Objekte
– Set Veloflickzeug, Set Bordwerkzeug von Porsche
– Stopfkugeln, Wiefelrahmen
– Teddybären
– geflickte Holzschüsseln, aufgummierte Autoreifen
– künstliche Gelenke, Brustimplantate, Hörapparate, Brillen, künstl. Herzschrittmacher, Nieren,
Byepass-Schläuche etc.
– geflickte Werkzeuge aus Haushalt, Garten und Arbeit
– Kleidungsstücke, Schuhe
– geflickte (Kinder)bücher, Papiere (Anfaserungsapparatur), geflickte Bilder
– SBB-Coupé in vandalisiertem und in geflicktem Zustand
• archäologischer Scherbenhaufen zur Rekonstruktion
• Moulagen als Dokumente eines zu behandelnden Befundes (portrait parlant)
Akustisches
• oral history: Geschichten zum Flicken (gerettetes ‹Schönstes Stück›)
• Musik zum Thema: Kinderlieder, stottering blues
• Tonbandprotokolle von Sprachverlust und -wiedererlangung (Hirnschaden z.B. aufgrund von
Unfällen, vorher–nachher, Beispiele aus Artikulationsunterricht)
• Texte von Flickversuchen, zwar psychiatrisch geflickt oder mindestens dranrumgewurstelt, aber
überzeugend vorher, manchmal nur und ausschliesslich während, manchmal auch nachher:
Paul Schreber, Antonin Artaud, Unica Zürn.
Videos
• Videos aus dem Heimwerkerbereich (Anwendungsvideo, Werbevideos für Autopolituren,
Fleckenentferner etc.), DIY-Beratungsservice statt Führungen, Teil einer Baumusterzentrale

• künstlerische Videos: Orlan: Der Körper unter dem Messer, Geschlechtsumwandlungen etc.
• reale Unfälle: Augenzeugenvideos
Bildmaterialien
• Fotos von Narben, dazu individuelle (Hör)geschichten, biografische Notizen
• Fotoserien: Klaus Elle (Krankenhaustagebuch), Fridolin Walcher (Operationsfotos aus der
Betroffnenperspektive), Annegret Soltau (biohistorisch vernähte Porträts), Monica Beurer
(Zahnbehandlungsdokumente)
• Bildserien: geflickte Anatomien, neuerfundene Körper: Antonin Artaud, Hans Bellmer (die
Puppe, neu erfunden: der Mensch, geflickt), Frida Kahlo, Friedrich Schröder-Sonnenstern.
Rahmenveranstaltungen
• Führungen (z.B. Arealbesichtigung zu Lokremise (externe Insel)
• Vortragsreihe, Veranstaltungen
• Spezialveranstaltungen, z.B. für Schulen (Reparaturwerkstätten, Demonstrationen von Arbeitsprozessen,
Werkstätten)
• Theateranimation (Eva Stucki, Theater Bilitz: theatralische Fettnäpfchen und Pattsituationen)
• Filmprogramm
• Performance (Geplantes und Ungeplantes, Chance, spontanes ‘korrigieren = flicken’ aufgrund
von materialbedingten ‘Neusituationen’).
• Ferienwochen: Flickenteppichatelierr
Weitere Ausstellungsorte
• Krems/Linz?
• Gewerbemuseum Hamburg: Joppien
• Hygienemuseum Dresden:
• Historisches Museum Bern: Peter Jezler
• Kornhaus Bern: Claudia Rossini

Ausstellungsmacher
• Piär Amrein (*1957). Buchbinder, Papier- und Einbandrestaurator. Lehrbeauftragter für Buchund
Papierarbeiten an der Hochschule für Gestaltung und Kunst Zürich, Fachlehrer für
Buchbinderei an der Berufsschule Zürich. Mehrere Ausstellungen im In- und Ausland mit
Schwerpunkt Papier und Gebrauchsgrafik. Sammlungstätigkeit im Bereich Alltagsgrafik und
Papier.
Geflickt: Zwei Schwartenrisse am Kopf, O-Bein-Begradigung an beiden Beinen, 3x Meniskus-
Operation, 1.–3. Grad Verbrennungen im Gesicht nach Feuerperformance.
• m. vänçi stirnemann (*1951). «Investigation, Research & Action Jr. (established 1951) Institute for
Investigations, Research and Action in Experimental Art, Random Science and Fringe Existence».
hat organisiert im kunstbereich, fluxus und collaborative expanded performance, collaborative
cultural performance, (copy-art, performance, mitglied von verschiedensten performancegruppen
: the nomads, a’battery a“, feed back and forth, pow wow, pseudo durch & durch) –
besonders andauerndes mitglied des «SyndiCats of KatZen» (seit 1951). initiator des internationalen
www.artist-trading-cards.ch – projekts. organisator von performance-reihen und ausstellungen
im in- und ausland. verleger von circa 300 kleineditionen (copy-left editions).
geflickt: mehrfach nach autounfall (wenn man sieben jahre alt ist muss man ja einem volkswagen
begegnen, sonst ist die sozialisation futsch), dann einige geringfügigkeiten wie armbruch,
verschiedene hirnerschütterungen, blutvergiftungen und andere updates, und dann wurde noch
eine diskushernie operiert – seither nur bagatellen, wie man sie in jeder migros-cafeteria in
verschärfter form vorfindet. wer montaigne liest und noch von seinen gebresten spricht, leidet
an einem schlimmen.
publikationen (herausgeber/mitherausgeber): documenta 8 : «city souvenir»; olympic arts festival,
calgary : «winter souvenir»; «copy-art»; «’it’s now or never’ : over»; «feed back and forth:
more to follow»; «kunstszene zürich 1991»; «Ach & Krach: Enzyklopädie auf die 90er Jahre» (mit
urs kummer); «ETC. : pseudo durch & durch (mit gido dietrich)», copy-left editions seit 1983
und vieles mehr.
• Fritz Franz Vogel, lic. phil. (*1957). Studierte Volkskunde, Kunstgeschichte und Sonderpädagogik.
Er arbeitet kooperativ und interdisziplinär in den Medien Text, Fotografie und Buch
(Herstellung und Herausgeberschaft). Forschungs- und Publikationsschwerpunkte sind inszenierte
und dokumentarische Fotografie, populäres und freies Theater, Alphabete und visuelle
Kommunikation, Körperbilder und Erotica, Volxkunst und Kitsch. Mehrere Ausstellungen und
Ausstellungskonzepte im In- und Ausland (thematische Ausstellungen zu Schrift und Alphabet,
Familienfotografie, Erotica; monografische Ausstellungen), so für das Museum für Gestaltung
Zürich, das Gewerbemuseum Basel, das Gelbe Haus Flims, den Strauhof Zürich, den Gasteig
München. Schreibt z.Z. an einer Dissertation über inszenierte Fotografie.
Geflickt: genähte Sehne des rechten Mittelfingers nach Sprung in Glasscheibe; genähte Hornhaut
am rechten Auge nachdem im Spiel ein Holzpfeil ins Auge drang; Kurzsichtigkeit links (–1,75
dpt).
Neuere Buchpublikationen: «Das Alphabet. Die Bildwelt der Buchstaben von A bis Z» (1995),
«musikTHEATERmusik. Ein Ton- und Ideenarchiv für die Theater-, Spiel- und Musikpädagogik»
(1998), «TheaterRausCH. Schweizer Szenen für ein junges Publikum» (1999); «Der künstliche
Mensch. Vom Golem zum Cyborg» (1999); «Menschenalphabete. Nackte Models, wilde
Typen, modische Charakteren» (2001); «BILD.Legenden. 99 Texte zu historischen und zeitgenössischen
Fotografien» (2002).