Die Gefährten - Herr-der-Ringe-Film.de

3| „Bag end“ - Beutelsend
die musik aus den herr der ringe filmen
Während frodo im schatten eines Baumes liest hat die flöte ihren ersten einsatz und offenbart die heimische heiterkeit der
hobbits - eine lebensart, die bald das schicksal mittelerdes entscheiden wird. „die flöte ist passend. sie hat einen schönen
friedlichen klang und ist nicht zu orchestral.“
gandalfs Wagen fährt die straße entlang, während der graue zauberer friedlich vor sich hin singt. obwohl shore die orchestrale
unterstützung mit ein paar zupf-akkorden liefert, kommt die melodie von fran Walsh, während die texte von
J.r.r. tolkien stammen. als gandalf und frodo damit kämpfen ihr grinsen zu unterdrücken, beginnt shore ein heiteres
‚hobbit‘-thema. „hier bekommt frodos charakter etwas tiefe“, sagt der komponist, „also habe ich es mit der gezupften
Variante verschmelzen lassen.“
derweil in Beutelsend hat Bilbo gerade einen paranoiden anfall, denn er denkt, seinen geliebten magischen ring verloren
zu haben. shore trommelt obsessiv während sich die Phrasen im hobbit-skip-Beat entwickeln, doch das schmuckstück ist
gefunden und alles wieder in bester ordnung. das heitere ‚hobbit‘-thema und die gezupfte Variante sowie der hobbit-takt
begleiten frodo und gandalf pompös durch das dorf, bis sie sich über die rückkehr des zauberes unterhalten. „er sieht
frodo verträumt an und man hört dieses bäuerliche thema - eine langsamere Version des ‚auenland‘-themas“, sagt shore.
4 | „Very old friends“ - sehr alte freunde
gandalf kommt an Bilbos türschwelle an. „hier spielt das ‚auenland‘-thema ohne flöte“, betont der komponist. „somit
erscheint diese reine streichervariation ein wenig nostalgischer, beinahe wie eine ältere Version von dem, was wir vorher
bei frodo gehört haben. es ist ein wenig würdevoller – ein bisschen eleganter als mit den flöten.“ sobald die handlung in
das innere von Beutelsend rückt, spielt shore auf das humorvolle und rätselhafte getue dieses kleinen hobbits und auf das
abenteuer, das er bald in Bewegung setzen wird, an. „man erwartet eine akkordprogression, denn man weiß, dass es ein
neuer ort ist, und man ist aufgeregt“, erklärt er. freilich wird auch eine andere art der Vorahnung beschrieben, nämlich
während des kurzen Blickes auf eine bekannte landkarte, die mit einem drachen verziert ist. shore lächelt: „es ist einfach
nur eine kleine anspielung auf rätsel und intrigen.“
5 | „flaming red hair“ - flammend rotes haar
Bilbos lang erwartetes fest beginnt mit einem in die handlung eingewobenem musikstück von der Band „Plan 9“. „sie arbeiten
schon seit Jahren mit Peter und fran zusammen“, erklärt shore. „sie sind talentierte schreiber und hatten genau das
richtige gefühl dafür. es war schön, dass es einen gewissen unterschied zwischen ihrer musik und der, die ich komponierte,
gab.“
6 | „fareWell dear BilBo“ - leBeWohl, lieBer BilBo
inmitten der ganzen aufregung trifft Bilbo in einem bedächtigen moment auf frodo und verabschiedet sich indirekt von
ihm. hier führt shore die ersten sanften akkorde der hymnenfassung des ‚auenland‘-themas und andeutungen von ‚die
erkenntnis eines hobbits‘ ein.
die beiden jugendlichen ortsansässigen tunichtgute, meriadoc Brandybock und Peregrin „Pippin“ tuk, betreten die szene.
shore schleudert die für die hobbits charakteristischen Quarten und Quinten (abgeleitet vom ‚skip-Beat‘ und den skizzen)
über die streicher und Bläser des orchesters. „ich wollte es hobbitlich machen – orchestralisch hobbitlich! – nicht übermannend
sondern rasanter“, beschriebt shore. die Phrasen gewinnen spielerisch an tempo als einige feuerwerkskörper Bilbos
abendgesellschaft aufscheuchen.
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