Körper.Kontext.Kunst - ISTKuGe

Sophia Kunze
„neutrumque et utrumque“
Objektivität und Pathologisierung bei Riberas bärtiger Frau
José de Riberas profanes Werk „La Mujer Barbuda“ (die
bärtige Frau) hat trotz seines außergewöhnlichen Bildthemas
innerhalb der Kunstwissenschaften bisher wenig
Beachtung gefunden. Die lebensgroße Darstellung zeigt
die historisch belegte Magdalen Ventura mit ihrem Ehemann,
der im Alter von 37 Jahren nach der Geburt mehrerer
Kinder plötzlich ein Vollbart wuchs, abgebildet mit entblößter
Brust, an der sie ein Kind zu stillen scheint (s. Abbildung).
Von Kunsthistorikern im Zusammenhang mit dem Gesamtwerk
Riberas erwähnt, dient es in der Regel lediglich als
Beweis für das ausgeprägte naturalistische Interesse des
Künstlers, seiner Einordnung als „wichtigster spanischer
Realist“ folgend.
Die Literatur aller Fachbereiche spricht bei der Bildfindung
von einer Zuwendung des Künstlers zu „pathologischen“
oder „klinischen“ Fällen. Entsprechend verwundert es nicht,
dass besonders die Medizingeschichte in der Darstellung
der „virilisierten“ und damit „kranken“ Magdalena Ventura
einen Aufhänger findet, die historische Determiniertheit
von Krankheiten zu diskutieren. Gern streitet man auch
darüber, welche heute kanonisierte Krankheit mit den
dargestellten „Symptomen“ korrespondiert.
Mit seinem Interesse für die naturalistische Darstellung des
menschlichen Körpers steht Ribera, der den Hauptteil seiner
Schaffenszeit in Neapel am Hof des Vize von Alcala verbrachte,
in der Tradition der italienischen Realisten. Die zu
diesem Zeitpunkt noch vergleichsweise junge Wissenschaft
der Anatomie stand in enger Verbindung mit den anatomischen
Studien der Künstler, besonders weil die Illustration
der Traktate künstlerisches Können voraussetzte und
entsprechend von Künstlern ausgeführt wurde. Zusätzlich
beginnt die Medizin sich als wissenschaftliche Disziplin zu
etablieren – der Beginn einer bis in die aktuelle Gegenwart
reichende Kanonisierung und Kategorisierung. Ziel meiner
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