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sem hier, und es kam immer wieder der Einwand: ‚Aber in der Lindwurmstraße…’ Mein Vater gab schließlich den Ausschlag und sagte, dass wir das Objekt jetzt einfach nehmen sollten. Wir brauchten jemanden, der uns etwas antrieb, uns diesen Batzen zuzutrauen. Der Vermieter rief uns zudem an und kam uns noch etwas mit der Studio Magazin 12/06 Die Holzkonstruktion des Besucherpodests im Studio A in der Rohbauphase Miete entgegen, und nun sitzen wir also hier auf 380 Quadratmetern. Für uns war das ein riesiges Schiff und ein kleines Märchen zugleich. Wir standen plötzlich hier und konnten kaum glauben, dass wir gerade einen Mietvertrag unterschrieben hatten. Gleich zu Beginn machten wir mit Michel Schreiber von ACM akustische Messun- Ein Blick in die Halle im vorgefundenen Zustand: Hier wird jetzt in drei Studios gearbeitet Interview gen. Am selben Abend saßen wir mit dem Architekten und Michel zusammen an einem Tisch, und sahen zu, wie die beiden eine Handskizze einer möglichen Lösung anfertigten. Wir merkten, die beiden reden gerade über eine Menge Geld. Am Schluss wollte ich nur noch über Quadratmeterpreise an Boden, Wand und Decke sprechen. Olli und ich rechneten danach und waren soweit, am nächsten Morgen alles abzublasen. Und wieder war es mein Vater, der sagte: ‚Ihr spinnt wohl, das wird jetzt durchgezogen!’ Wir haben uns dann nach langen Diskussionen darauf eingelassen, mit dem Gefühl, dass es eventuell nicht sehr schlau sein könnte. Es endete damit, dass es im Juni und Juli nahezu keinen einzigen Kundenanruf gab, in der absoluten Hochphase des Bauens. Wir waren einerseits froh, da wir nur bedingt handlungsfähig waren, aber es wirkte auch nicht gerade beruhigend auf uns. Es war natürlich nicht so, dass wir sofort eine Halle und einen Akustiker gefunden hatten und sofort anfingen zu bauen. Ich sollte vielleicht auch noch die Bankgespräche erwähnen. Ich möchte dieses Kapitel mit wenigen Sätzen zusammenfassen: Es macht keinen Spaß, mit einer Bank über ein Studio zu reden. Man fühlt sich doch sehr unwürdig, obwohl wir mit unserem kleinen Studio am Schluss sehr gute Zahlen vorweisen konnten. Sehr unerfreulich, aber am Ende doch von Erfolg gekrönt. Fritz Fey: Wie lief es denn in der Bauphase? Andreas Rudroff: Nun ja, Bauzeiten sind nicht gerade Studiozeiten. Wenn man sich um sieben Uhr morgens mit den Handwerkern trifft und Details bespricht, ist das definitiv eine andere Welt. Es ist zwar eine alte Weisheit, aber wenn man selbst mit Hand anlegt, die Leute gut, menschlich und respektvoll behandelt und die richtige Biersorte zur Hand hat, bekommt man auch etwas Gutes zurück. Auf diese Weise entstanden tatsächlich auch Freundschaften, die von Herzen kamen, da wir gemeinsam an einer guten Sache arbeiteten. Es wird immer alles teurer als man denkt, und wenn eine bestimmte finanzielle Grenze überschritten wird, kann man daran auch zugrunde gehen. Das hätte uns auch passieren können. Aber nun steht das Studio. Während der Monate vor der Fertigstellung hörten wir sehr oft den Satz: ‚Ich warne Euch, Ihr macht einen großen Fehler!’ Die 51
Interview gleichen Leute sagten auf der Einweihungsparty: ‚Ich hab immer gewusst, dass Ihr das Richtige tut…’ Das Studio ist nun glücklicherweise sehr gut gelungen und wir fühlen uns sehr wohl mit unserer Entscheidung. Es ist vielleicht sogar noch besser geworden, als ich es mir erhofft hatte. Wenn man ein solches Projekt mit so viel Mühe, unendlich viel Feinarbeit und so viel Engagement durchführt, dann freut man sich, wenn es honoriert wird, dass man sich in schwierigen Zeiten etwas getraut und riskiert hat – nicht nur großes Geld verdienen zu wollen, sondern auch einen Traum zu haben und zu leben. Fritz Fey: Wir sollten den Lesern nun auch verraten, was Ihr gebaut habt und welches die Ziele Eures Studios sind… Andreas Rudroff: Wir hatten einen tontechnischen Traum, der mit Geld gar nichts zu tun hat. Wir wollten von Stereo auf Surround. Es ist für ein Studio wirklich angebracht, in diese Richtung zu denken und zu investieren. Es ist eine Herausforderung und es macht unheimlich viel Spaß. Ich wollte es vor allem für uns haben, egal, ob gleich Aufträge kommen oder nicht. Die Idee war, eine Regie in Stereo zu betreiben und eine weitere, in der wir Musik, DVDs, Film und unsere Medienproduktionen in Surround ma- 52 Rohbauphase Im Studio A: Man erkennt noch die ursprüngliche Betondecke mit Unterzug chen können. Ein ganz klarer Anspruch dabei war ein digitales Mischpult, schon allein wegen der Vollautomation, ohne die man in bestimmten Produktionsbereichen nicht mehr auskommt. Mit diesem Anspruch ist man auf einmal sehr nahe an einer Dolby- Ein Blick in den Aufenthaltsbereich: Hier kann man sich als Kunde wohlfühlen Lizenz. Dieser Gedanke kam uns schon recht früh in der Planung. Nun können wir eben alles, Kino, Musik, DVD und Fernsehen. Der Dolby-Aspekt, vor dem wir alle ziemlichen Respekt hatten, hat sich als etwas ganz Positives herausgestellt. Es war erstens nicht eine so ausufernde finanzielle Belastung wie befürchtet, da gab es andere Dinge wie zum Beispiel eine Lüftungsanlage, und zweitens waren die Kollegen von Dolby außerordentlich hilfsbereit und kooperativ. Auch Details, die etwas von den Vorschriften abwichen, wurden genehmigt. Man bezahlt seine Lizenz, die ich im Übrigen nicht sehr überteuert finde und bekommt dafür tatsächlich auch eine richtige Leistung. Es kommt jemand und misst das Studio ein; wenn es sein muss, über vier oder fünf Termine. Ich bin sehr froh, dass wir diesen Schritt gegangen sind und die Arbeit in diesem Studio macht sehr viel Spaß. Mit der Entscheidung für ein SSL-Pult haben wir uns sicher einen riesigen Gefallen getan, im Nachhinein betrachtet. Es ist übrigens ein MT Plus. Für uns macht das den Bogen rund, mit einem Controller oder minderwertigerem Mischpult wäre es kein besonders Studio Magazin 12/06
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Seite 3: Interview zu diesem Zeitpunkt der b
Seite 7 und 8: Interview unsere Entscheidung siche
Seite 9 und 10: Interview musikalischem Gebiet mitf

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