bonnie »prince« billy & band - Fabrik Gastronomiebetriebs GmbH

Alles auf Anfang
Kein Konzert. Als Messe, als „unterschwellig
dräuende musikalische Apokalypse“,
hat man die Konzerte David
Eugene Edwards zu beschreiben versucht.
Die sakrale Terminologie kommt
nicht von ungefähr: Zitternd thront
seine einzigartige, fiebrige Stimme über
den Kompositionen, die, abwechselnd
auf die eigene Verderbtheit und die der
gesamten Menschheit verweisend,
Edwards spirituellen Prozesse und
Kämpfe offen legt. Nichts wird hier
leicht genommen, es wird gepredigt und
gedrängt. Auch im Musikalischen bleibt
nichts, wie es war, wie es gestern noch
schien. Man erinnere sich an den überraschenden
Verlauf des letztjährigen
Konzertes.
Stefan Krulle schrieb in der Welt:
„Zunächst geschah vor Edwards, der mit
dem Akkordeon auf den Knien startete,
was auch beim letzten Mal und dem
vorletzten bei ihm geschehen war: Wir
bekamen Gänsehaut und tranken unser
Bier ein bisschen schneller als gewohnt.
Dann aber machte der Kerl uns einen
Strich durch die Rechnung und
mutierte unversehens zum Rocker.
...Auch früher waren einige seiner
Songs, meist in Moll und sinistrer
HAZMAT MODINE
„Erleuchteter Wahnsinn“ (Die Welt)
WOVEN HAND
Melancholie angelegt, in Heftigkeit entglitten,
aber meist hatte er sie selbst aus
dem Nachtasyl zurück gerettet. Dieses
Mal war ihm ganz offenbar danach,
seine Lieder auszuprobieren. Mal zu
sehen, was mit ihnen so gehen könnte.
Und so schickte er eines nach dem
anderen von ihnen wie durch einen
Kompressor, um sie als hoch verdichtetes,
ungewohnt hartes und lautes Konzentrat
wieder zu entlassen ins Leben.
Die akustischen Gitarren, die hinter ihm
standen, sollte er gar nicht erst anrühren
an diesem Abend. Sein Bassist stand
mit dem Rücken zum Publikum direkt
vor den Verstärkern und ließ sein Instrument
in Rückkopplungen brummen und
heulen, der Schlagwerker schlug zu, so
doll er konnte, die zweite Gitarre neben
der des David Eugene krachwerkte
durch den atemlosen Saal, Edwards
drehte sich auf seinem Stuhl einmal
nicht so possierlich wie sonst, sondern
um brachiale Soli physisch zu untermalen.
Doch was er auch tat: die Gänsehaut
blieb. Wir können auch anders, so
schien das Motto zu lauten. Seine alten
Lieder zeigten uns plötzlich grandiose,
neue und ungeheuer große Panoramen,
hinweg über lärmend in Granit gemei-
David Eugene Edwards
ßelte Landschaften. Was Woven Hand
bislang ausmachte - das Suhlen in Morbidität,
in verglühender Emphase, in
radikaler Umdeutung des eigenen
Schaffens und die sehr eigene Art, die
fragile Koexistenz von Americana, Folk,
Blues-Fragmenten und christlich moti-
In Worte lässt sich weder die Musik dieses New Yorker Sextetts noch die Begeisterung
fassen, die sie auslösen. Die Musik des Malers, Sängers, Gitarristen und
Harpvirtuosen Wade Schumann klingt wie eine leidenschaftliche Hommage an
das ethnisch bunt gemischte Brooklyn der 30er Jahre - mitsamt seinem Charme
und seiner sinnlich-verschwitzten Lebensnähe. Über rumpelnden Grundsound
spielt Wade Schumann seine Mundharmonika und singt mit kratziger Stimme
skurrile Geschichten von Bahamut, einem Fisch, auf dessen Rücken die ganze
Welt ruht.
Im vergangenen Jahr, ebenfalls im Juli, waren Hazmat Modine erstmals in Hamburg.
Wie grandio es war, war anderntags in der Welt zu lesen: „Der erste Auftritt
des New Yorker Ensembles drohte gleich nach dem ersten, wundervollen
Song zur Genugtuung für die Fans von Frühschoppen-Jazz zu werden. Ohne den
schrägen Gesang des Bandleaders Wade Schuman und ziemlich traditionell
instrumentiert driftete die Musik des auf Platte so genialischen Septetts wie in
der Flaute vor dem Strand dahin. Eine Stunde später allerdings schien es uns, als
habe Schuman nur wie beim Pokern gezockt und uns schlichtweg hingehalten.
Je länger der Spuk nämlich währte, desto tolldreister intonierten er und seine
Kollegen das, was gemeinhin als Blues in keinem allzu innovativen Ruf steht,
obwohl der alle Voraussetzungen dazu in sich birgt. ...Die glücklicherweise schwer
neugierigen Zuhörer - übrigens eine Spezies, die offenbar noch lange nicht vom
Aussterben bedroht ist - goutierten jeden geglückten Versuch Schumans, den
Gevatter Blues auf die Schräge zu führen und ihn sodann von seiner famosen
Band gerade noch kurz vor dem Absturz retten zu lassen. Klezmer, osteuropäischer
Folk, der Jazz in beinahe all seinen Ausprägungen, sogar zwei, drei Takte
schnöder Pop, warfen ihre Anker aus. Und Wade Schuman, geradezu ein Prototyp
des New Yorkean Jewish Intellectual, wob die bunt bestickte Decke um seinen
gerade erst gehobenen Schatz und saß stolz lächelnd in der Mitte seiner
grandiosen Schöpfung. Über 500 Gäste applaudierten einem Manne, dessen
Name noch vor einer Woche in Hamburg so bekannt war wie der Wechselkurs
vom Euro zur kasachischen Tenge. Solche kleinen Wunder braucht die Musikwelt
ungeheuer dringend.“
Gibt’s nochmal: Hazmat Modine am 31. Juli in der FABRIK.
(Stefan Krulle/cs)
3
vierter Lyrik zu demontieren -, all das
führte Edwards an neue Ufer, und uns
gleich mit.“
Alles auf Anfang - am 20. Juli mit
David Eugene Edwards und Woven
Hand in der FABRIK.