SOUTERRAINBLUES - Sturmfrei

ES WIRD ENG ABER NICHT KUSCHELIG
ÜBERLEGUNGEN ZUR INSZENIERUNG
Eine Welt voll von alten Menschen, die nicht mehr wissen wie man stirbt. Das könnte das letzte Bild unserer Zivilisation sein. Der letzte Funkspruch.
Economy rules. Unser Leben ist getaktet im Rhythmus der Maschine Wirtschaft. Dieser Takt durchzieht unser Leben bis hinein in die privatesten Winkel. Unseren täglichen
Wirtschaftsaufschwung gib uns heute. Geht es der Wirtschaft gut, geht es allen gut. Das ist die Legende unserer Zeit. In diesem Takt gilt es keine Zeit zu verlieren. Im Gegenteil,
man muß Vorwärtstun. Zweifel sind Sand im Getriebe. Zweifel halten auf. Man muß sie ausmerzen. Die Produktion muß weiterlaufen, individueller Überfluß vs. kollektiver
Mangel. Schon das Wort „Gemeinschaft“ klingt altbacken und verstaubt. Beim Wort „Solidarität“ könnte man Lacher vom Band einspielen. Kaum einer reißt noch die Klappe
auf. Das Schweigen findet immer kultiviertere Ausdrucksformen. Handkes wilder Mann spricht genau das an und auch aus: Die Feigheit und die Heuchelei. Die Gewalt und
die Angst, welche den Menschen bis zur Unkenntlichkeit entstellt. Der bis zum Extremismus getriebene Individualismus, der nur noch Furcht vor dem anderen kennt und zu
Vereinsamung und Leid führt. In UNTERTAGSBLUES steht einer auf und macht das Maul auf. Dieser „einer“ ist das Theater. Der wilde Mann. Er hat ein Charisma, dem man
sich nicht entziehen kann. Seine brutalen und provokanten Worte berühren und durchbohren uns. Und während wir diesem wilden Mann zuhören, passiert etwas in uns. Passiert
etwas mit uns. Vielleicht kommen Zweifel auf. Vielleicht Wut. Vielleicht Ekel. Vielleicht Trauer. Vielleicht Nachdenklichkeit. Vielleicht Freude. Plötzlich hören wir wieder eine
Stimme, die wir vergessen glaubten. Eine Stimme, die täglich übertönt wird von den Apologeten des Wohlstands. Unsere Stimme. Sie klingt ein wenig heiser, ein wenig rostig
- aber es ist unsere Stimme. Und wir hören endlich zu. Eine schonungslose Reise ins Innere beginnt.
In UNTERTAGSBLUES wählt Handke einen geschlossenen Ort, den Untergrund, aus dem man nur schwer entkommen kann und wo man nicht auf Hilfe von draussen hoffen
darf. Dieser Ort erlaubt, fast könnte man sagen zwingt, den Zuschauer zur Konfrontation mit sich selbst. Ein Selbstverhör nackt ohne Rüstung. UNTERTAGSBLUES ist eine
Odyssee der Rache.
Meine Intention ist es, die gewalttätig intime Situation zwischen den Schauspielern und dem Publikum über drei Proben-Phasen verteilt herauszuarbeiten. Es geht mir um die
Radikalisierung des Verhältnisses Bühne/Raum und Intimität/Publikum.
Eine meiner Ideen ist es, meine künstlerischen Überlegungen mit den Schriften des Philosophen Nietzsche (Also sprach Zarathustra) theoretisch und philosophisch kollidieren
zu lassen. Die Dramaturgie besteht darin, meine szenischen Vorschläge im Hinblick auf das Schaffen eines differierenden Universums der Sprache aus Harmonie und
Kontrapunkt zu präzisieren und zu komplettieren.
Ein anderer wichtiger Punkt, den ich weiterentwickeln möchte, ist der Ton. Theaterlärm, Industrielärm, Schauspielerlärm – live oder aufgenommen. UNTERTAGSBLUES soll den
Zuschauer in eine mitreissende akustische Welt einführen. Ihn auf eine Odyssee in den Untergrund schicken, wo er sich im Magma verliert – nicht mehr fähig zu unterscheiden,
woher die Töne und woher die Bilder kommen. Der Zuschauer ist allein in der Zeit, allein gegenüber dem „werden in der Endlichkeit“ (Hölderlin).
Die Inszenierung soll die Fremdheit des Ortes, das Gefühl untertage zu sein, verstärken. Das Verhältnis der Körper Schauspieler und Publikum soll zwischen Kälte und Wärme
alternieren. Die Körper von Schauspieler und Publikum begegnen sich, berühren sich, bis zu „Und da steigen wir wieder herauf, um die Sterne wieder zusehen“ (Dante, Die
Hölle).