Kunsthandel Dr. Holz - Meissen Classic Antique 1750

Kunsthandel Dr. Holz
HEINTZE und das > ENDE eines SCHIFFES < oder die "RÜCKKEHR der PEST
von 1720 nach MARSEILLE.”
Hat der Meissener Maler Heintze die "Rückkehr der Pest nach Marseille" (1720) gemalt ?
Vor kurzem erwarben wir ein frühes Meissen Teilservice aus den 30iger Jahren des 18.
Jahrhunderts, bestehend aus vier Tassen und zugehörigen Untertassen, einer Zuckerdose,
einem Heißwasserkännchen, Teedose, Teekännchen und Schokoladenkanne.
Als Maler der darauf abgebildeten Kauffahrteiszenen kam nur Johann George Heintze
(Dresden 1706/07 - nach 1750, für die Meissenmanufaktur tätig 1720 - 1750) in
Frage, der durch seine virtuose Landschaftsarchitektur mit hohen, schlanken Stelen, meist
noch datiert und gelegentlich mit Kurschwertern dekoriert, seine Visitenkarte hinterläßt.
Zudem ist er der Meissener Maler, dessen Farbpalette ohne Ausnahme mit der des Raffael
sowohl in Farbrichtung als auch in Farbtönung übereinstimmt. Besonders augenfällig bei der
Farbgebung für Wasser, Luftstimmung, Gelb und Brauntönung. Für die Festlegung der
Farbtöne bei den von ihm in der Sixtinischen Kapelle gemalten Supraporten hätte es
vielleicht nicht jahrelanger Farbanalysen bedurft. Die Übertragung der alters- und
smogresistenten Farben, die man in Meissen auf Porzellan gemalt und eingebrannt hat, hätte
das Problem gelöst.

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Bei der genauen Betrachtung der detailreichen Darstellung der belebten Uferszenen mit freiem
Blick auf die offene See mit vielen kleinen Booten und vielmastigen Hochseeseglern wurden
wir zuerst bei dem Heißwasserkännchen, dann bei der Schokoladenkanne und der
Zuckerdose auf eine Besonderheit aufmerksam.
Seit Jahren fahnden wir danach, was in damaliger Zeit in den üblicherweise am Ufer als
Schiffsladung deponierten Schnürballen, aber besonders, was alles in den Fässern
transportiert wurde. Es gehört nicht viel Phantasie zur Vermutung, daß in den Ballen Wolle
oder einfache Gewebe aller Art transportiert wurden, die eines nur geringen Schutzes
bedurften. Für den Inhalt der Fässer,
die bis dahin von uns niemals auf Meissen-Porzellan
geöffnet abgebildet gefunden wurden, gab es in der Literatur Hinweise, daß teuerste Wolle
und kostbare Bücher und aus Afrika Zuckerhüte aus Rohrzucker quasi in Containern
verschickt worden sein sollen. Einen Beweis für den geheimnisvollen Inhalt fanden wir nicht.
Auf diesem Service jedoch waren erstmals große und kleine Fässer abgebildet und sichtbar
teure, dicke, mit kostbarem Purpur gefärbte Stoffe quollen heraus oder waren schon auf
Steinen und anderwärts ausgebreitet.

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Unser Interesse wurde aber noch erheblich gesteigert. Bei weiterer Betrachtung fielen bei
mehreren Objekten gutgekleidete Reiter auf. Reiter gehören bei Kauffahrteiszenen üblicherweise
ins Bild.
Bei diesen Darstellungen jedoch, die Heintzes sonstige Malerei an Esprit und Virtuosität
übertrifft, fiel die Qualität der dressurmäßig gerittenen, kandaregezäumten Pferde auf. Die
üblicherweise von Kaufleuten genutzten Pferde werden auf dem Niveau von Packpferden
dargestellt, ein weiteres oft von einem Burschen an der Hand geführt oder mit
Verbindungsleine zum Hauptpferd. Es sind eben sehr robuste Reitpferde.
Die hier vorgestellten Tiere sind von edelster Rasse und erkennbar ausgebildete
Dressurpferde und die darauf sitzenden Reiter tragen nicht die bei Kaufleuten übliche,
orientalisch beeinflußte Luxuskleidung. Zudem sind Kaufleute meistens am Ufer stehend im
Gespräch dargestellt. Die dressurmäßig gezäumten Pferde sind ein deutlicher Hinweis, daß
diese Pferde aus einem Elitestall kommen, der ganz in der Nähe liegt. Man reitet mit Kandare
keine langen Strecken, wie jeder Reitersmann weiß. Auf dem Kopf tragen die Reiter eine
auffällige, schwarze, aus hartem Material hergestellte Uniformkappe mit goldener
Betressung. Es konnte sich daher, so die Vermutung, um Personen des öffentlichen Rechts
handeln, die mit Exekutivaufgaben unterwegs sind.

Hier fing das Rätselraten an.
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Da wir zu Weihnachten des vergangenen Jahres von A. Manzoni das Buch "Die Verlobten"
geschenkt bekommen hatten, in dem es vor dem Hintergrund der Pest in Mailand 1629/30
um das Schicksal von Menschen in extremen Ausnahmesituationen geht, waren wir für das
Thema Pest und ihre Historie sensibilisiert und hatten anschließend das Buch " Pest- Die
Geschichte eines Menschheitstraumas " von Mischa Meier, Klett-Verlag, gelesen. Beide
Bücher legt man nicht aus der Hand, ohne ein anderer Mensch geworden zu sein.
Nach langen Wochen des Grübelns über die Identität der zu allem Überfluß in Begleitung von
bewaffneten Soldaten (Heißwasserkännchen, Schokoladenkanne) auftretenden
Uniformierten kam die erste Vermutung auf, es handele sich um erstmals in Italien
(Mailand), dann Frankreich installierte Vertreter der ersten europäischen Gesundheits- oder
damals so genannten Pestpolizei.

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Das macht Sinn, da diese Polizei die Waren und Personen begutachtete. In diesem Fall die
erkennbar kostbaren Stoffe, die in den Fässern waren und sichtbar am Strand verteilt lagen.
Leichte Zweifel schlichen sich ein. Die Miene, das Auftreten der Uniformierten war nicht sehr
martialisch und wollte nicht recht passen zu den furchtbaren Tätigkeiten der Pestpolizei, die
die Aufgabe hatte, den zum Schutz der Städte im Pestfall errichteten " cordon sanitaire " aufzubauen
bzw. zu sichern. Hier stand zumindest die Softvariante von Exekutivbeamten vor
uns bzw. die Personen machten den Eindruck, nicht aktuell Gewalt ausüben zu wollen. Die
Begleitsoldaten hatten die Schwerter nicht in den Händen. Auf dem Rücken der Reiter zeigen
sich keine Gewehre, sondern Papprollen, in denen sich ggfl. eine obrigkeitliche Verfügung
befindet.

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Es ging über geraume Zeit nicht vorwärts, so lange, bis wir bei unseren Recherchen auf den
Uniform tragenden, aus merowingischer Zeit übergekommenen "scabinus, mhd. Scheppe,
hochdeutsch Schöffe, frz. Echevin " stießen.
Es scheint so, als liege hier des Rätsels Lösung.
Bei Eingabe ins Internet mit den Suchbegriffen " Echevin, Pest, Gesundheitspolizei " gab es
auf der Internetseite "www.herodote.net" die gesuchte sinnvolle Erklärung. Es wurde
verwiesen auf ein Schiff, eine holländische (franz. Flute, ein Dreimaster), das 1719
von Marseille nach Tripolis auslief, dort für 100.000,-- Ecus (ein Arbeiter verdiente pro Monat
einen Ecu) teuerste Stoffe lud und leider einen “blinden Passagier”, den Pesterreger, an Bord
nahm und nach Marseille einschleppte.
Auf dem Schiff, (dargestellt auf der Zuckerdose vor Anker, seiner Besegelung beraubt )
starben nach wenigen Tagen auf dem Rückweg nach Marseille sieben Besatzungsmitglieder
und der Schiffschirurg.
Das Drama nimmt nun, sich zu einem Inferno steigernd, seinen Lauf. Der Kapitän des Schiffes,
Jean-Baptiste Chataud, wird mit der mildesten Variante der Quarantäne (quarantaine
duce) belegt und aufgefordert, nach Livorno zu segeln und sich dort ein < patente nette >,
also wohl eine Unbedenklichkeitsbescheinigung ausstellen zu lassen. Diese wurde ihm in
Höchstgeschwindigkeit zugestellt. Man wollte den gefährlichen Besucher schleunigst weg
haben.

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Zurück in Marseille wurde dem Schiff auf Grund der hochgestellten Persönlickeit des Schiffsreeders
am 4. Juni 1720 gestattet, die Passagiere und Waren an Land zu bringen. Schließlich
wurde das Schiff an der Ile Jarre am 27. Juni in Quarantaine gelegt.

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Nach kürzester Zeit gibt es 1000 Pesttote in Marseille
Sein eigenes Leben Gott und den Menschen weihend ist der Bischof Monseigneur Belsunce
auf den Straßen der Stadt, um den Kranken und Sterbenden Trost und Hilfe zu sein.
Um die inzwischen zu Tausenden herumliegenden Toten einzusammeln und vor die Stadtmauer
zu bringen, holt der Chevalier Roze 200 Zuchthäusler aus dem Stadtgefängnis. Nach
fünf Tagen leben von diesen noch 12.
Inzwischen waren 50 000 Pesttote zu beklagen, d.h. die Hälfte der Bevölkerung der Stadt
Marseille.
Insgesamt starben in der ganzen Region 220 000 Menschen an dieser Epidemie.
Am 28 Juli 1720 befiehlt der Regent Philippe d`Orleans, das Schiff und seinen Inhalt zu
verbrennen. Der Befehl wird aber erst am 25. September umgesetzt. Der einflußreiche
Reeder wird wohl versucht haben, noch irgendwie einzugreifen.
Das Schiff wurde von Marinetauchern im Jahre 1978 im Hafenbecken entdeckt, gehoben und
nach Konservierungsmaßnahmen im Museum Hopital Caroline ausgestellt.
Nun stellt sich die Frage, wer die dargestellten Personen mit den goldbetressten Mützen sind.
Es ist zu vermuten, daß Heintze auf dem Service die Schöffen dargestellt hat, die vom Magistrat
der Stadt Marseille zum Hafen geschickt wurden, um die zu Anfang verhängte "weiche
Quarantaine" zu verkünden.
Es gibt allerdings ein Gemälde, gemalt von Michel Serre. Auf diesem ist der Chevalier Roze
inmitten des Tumultes, der auf den Straßen von Marseille herrschte, dargestellt. Er reitet,
wie von Heintze
dargestellt, ein teures, kandaregezäumtes Dressurpferd und hat die
gleiche schwarze, goldbetresste Kappe auf dem Kopf.

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Dieses Bild, "SCÈNE de la peste de 1720. L´ÉPISODE de la TOURETTE" , hängt zur Zeit
im Museum ATGET in Montpellier.
Es ist nicht ausgeschlossen, daß Heintze
eine Kopie dieses Gemäldes vorlag und er die
zum damaligen Zeitpunkt höchst aktuelle Pestdarstellung in künstlerischer Weise zu einer
Bildgeschichte verarbeitet hat.

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Deutlicher Endpunkt der Geschichte ist auf der Zuckerdose zu sehen. Der stolze
Dreimaster ist seiner Segelausstattung beraubt (abgetakelt). Der Maler zeigt in höchster
Kunstfertigkeit und Deutlichkeit das kommende Ende des Schiffes. Es ist senkrecht von
Achtern der Spiegel (das Heck des Schiffes), also das < Schiffsende > gemalt.

“SCÈNE de la peste à la tourette”, Michel Serre (1658-1733)
Musée ATGET in Montpellier
Flûte hollandaise

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Blick auf den antiken Hafen von Marseille
Im Rothsiefen 17
53639 Königswinter
Tel.: 02244 - 1212
Mobil 171 - 8156071