(An)Ordnungen _Teil 2

(An)Ordnungen _Teil 2
Vorlesung vom 07. Juni 2012

Friedrich Kiesler _Endless Space

Friedrich Kiesler (1890–1965) – 1926 Übersiedlung nach New York – „Endless House“ als Raummodell für grundsätzliche Überlegungen zur Architektur

Oskar Schlemmer, „Figur und Raumlineatur“ und „Egozentrische Raumlineatur“, 1924. Zeichnungen.
Kubisch-abstrakter Raum mit unsichtbarem Liniennetz der planimetrischen und stereometrischen Beziehungen / mechanische Bewegungen / unveränderbarer
Behälter – gekurvter, egozentrischer Raum / organische Bewegungen und Ausstrahlungen / Raum als Fluidum / Raumbegrenzung als künstliche Haut

Kiesler, Endless House, Entwurf 1947–1961. Modell für das Museum of Modern Art, New York, 1959. Maschendraht, Beton, Gips, Plexiglas.
Freies plastisches Raumgebilde aus gekurvten Formen auf viereckigen, kannellierten Pfeilern – topographisch gestaltete Grundplatte

Mies, S. R. Crown Hall, IIT Chicago, 1954–56. Modell.
Behälter, Glasbox – geometrisch regelmäßig – modular, regelstarr, unendlich erweiterbar – Addition – stützende Konstruktion – durchlässig – Aussetzung

Kiesler, Endless House, Entwurf, 1947–1961. Modell.
Skulptural, unregelmäßig, unvollkommen – gefaltet, individuell – Subtraktion – undurchlässig – Schutz – selbsttragende Schale – kontinuierliche Spannung

Mies, Galerie des 20. Jahrhunderts, Berlin, 1962–1968. Lageplan. – Kiesler, Endless House, Entwurf, 1947–1961. Horizontal- und Vertikalschnitte.
Geometrisch reduzierter Rasterraum – Architektur als eng gerasterte Fläche innerhalb einer weit gerasterten Fläche – geschmeidig geformter Baukörper
mit verschiedenen Raumhöhlen, umschlossen von Schalen – einheitlicher Vielzweckraum vs. individuelle Funktionsräume

Orthogonalität vs. Faltung – gerade Linie in die Unendlichkeit vs. rotierende Linie ohne Anfang und Ende – endlos, weil sich alle Endpunkte treffen

Architektur der Wechselbeziehungen – hierarchielos – „Partikel in einer elektromagnetischen Struktur“, zusammengehalten durch „innere Kraft“ –
Atommodell, Elektronen in Kreisbahnen – Lynns Animate Form

Kiesler, Tooth Multifunktionale Möbel, New York, 1942. Metamorphose einer organischen Form – Schablone von Möglichkeiten

Achtzehn Verwendungsmöglichkeiten des Sitzmöbels

Claude Parent und Paul Virilio _La Fonction oblique

Claude Parent (*1923, Architekt) und Paul Virilio (*1932, Philosoph und Medientheoretiker) in den 1960er Jahren.

Architektonische Avantgardegruppe „Architecture Principe“, 1963–68, Paris – gleichnamige manifestartige Zeitschrift 1966 mit neun Ausgaben

Parent/Virilio, Station habitable (A), Circulation habitable (B), 1966. Skizzen.
Schräge, kontinuierliche Fläche als Alternative zur ebenen, gestapelten Fläche – Neudefinition des Raumes anhand seiner Oberflächen – Kritik an Trennung
städtischer Funktionen und Raumbildung mittels einfältiger Kistenarchitekturen – Aufhebung der klassischen Unterteilung in Wand, Boden und Decke

Parent/Virilio, Station habitable (A), Circulation habitable (B), 1966. Skizzen. – Minoru Yamasaki, Pruitt-Igoe, St. Louis, Missouri, 1951–56, Abriss 1972.
Kritik an Verarmung des Massenwohnungsbaus und Verödung des öffentlichen Raumes nach 1945 – gesellschaftliche Relevanz der Schräge

Paul Virilio, La Fonction oblique, 1966. Ideogramm.
Visualisierung der unterschiedliche Arten der Raumbildung mit mathematischen Zeichen – Zusammenfügen von horizontalen und vertikalen Elementen
als bloße Addition und Hinzufügung von Raum – Zusammenführung zweier entgegengesetzter Schrägen als Multiplikation und Vervielfältigung von Raum

Parent/Virilio, Station habitable (A), Circulation habitable (B), 1966. Skizzen. – Circulation habitable. Les trois types de circulation oblique, 1966.
Verschränkung Architektur/Bewegung, Nutz-/Verkehrsraum, privater/öffentlicher Raum für moderne Nomaden – kommunikative Möglichkeiten von Raum

Parent/Virilio, Ermüdungs- und Euphorievektoren, 1966. Skizze.
Architektur als sensuelles Ereignis, als „Obstacle surmontable“ – Zwang zu körperlicher Bewegung – Schräge bremst bei Aufstieg, beschleunigt beim
Abstieg – Schwindel und Ungleichgewicht infolge des fehlenden Horizonts – körperliche Aneignung des Ortes – Raumwahrnehmung in der Bewegung

Parent/Virilio, Circulation habitable, Entwurf 1966. Skizzen.

Claude Parent, Inclipan, Entwurf 1974. Detail einer Wohneinheit, Axonometrie.

Parent/Virilio, Maison Mariotti, St. Germain-en-Laye, Entwurf 1967–1970. Axonometrie und Modell der Innenstruktur.
Gefalteter und ausgehöhlter Gruund – Kritik an Vorstellung des klar umgrenzten Objekts auf stabilem Grund – keine Unterscheidung von tragenden und
getragenen Elemente – Einschlüsse und Nischen bei Kreuzungen und Durchdringungen der Flächen – Binnenlandschaft – neue Innen-Außen-Verhältnisse

Parent/Virilio, Maison Mariotti, St. Germain-en-Laye, Entwurf 1967–1970. Modell der Innenstruktur.
Haus am Hang – künstliche Erhebung – topografisches Wohnen – Verwandlung der Raumbegrenzungen zu einer kontinuierlichen, schrägen, begeh- und
bewohnbaren Oberfläche – verschiedene Neigungswinkel – körperhaftes, raumhaltiges Relief – Verzahnung von Innen und Außen

Parent/Virilio, Verbindung umgekehrter Schrägen, 1965–1967. Axonometrien. – Seuil de rétablissement, 1967. Skizze.
Katalog von Verbindungen gegenläufiger Schrägen – räumliche Kontinuität bei gleichzeitigem Richtungswechsel der Ebenen

Dritte urbane Ordnung

Parent/Virilio, La Vague, Entwurf 1966. Zeichnung.
Dritte urbane Ordnung zwischen horizontaler Ausbreitung im Einzelhaus und vertikaler Stapelung im Hochhaus – landschaftlich-geologische Formation –
künstlichen Bergmassive, modernen Bergstädte – Fels und Maschine, Natur und Technik

Parent/Virilio, Erweiterbares System aus schrägen Wohneinheiten, Entwurf 1966. Modell und Schnitt.

Schiefe Ebenen und gefaltete Räume
Architektur in den 1990er Jahren

Rem Koolhaas/OMA, Kunsthalle, Rotterdam, 1987–1992. Luftfotografie und Axonometrie der Erschließungs- und Nutzflächen.
Doppelprogrammierung des Gebäudes als Ausstellungsbau und urbanes Bindeglied – Rampensystem als Scharnier – spiralförmig angelegte Raumsequenz

Parent/Virilio, Maison Mariotti, St. Germain-en-Laye, Entwurf 1967–1970. – Koolhaas, Kunsthalle, Rotterdam, 1987–1992. Axonometrien.
Haus am Hang – Aufhebung der Trennung von Funktions- und Zirkulationsräumen – aufgelöster Innenraum in strenger Außenform (Kunsthalle vs. Mariotti)

Koolhaas, Kunsthalle, Rotterdam, 1987–1992. Längsschnitt entlang der innen liegenden Wegerampe.

Koolhaas, Kunsthalle, Rotterdam, 1987–1992. Außenliegende Fußgängerrampe durch das Gebäude.

Koolhaas, Kunsthalle, Rotterdam, 1987–1992. Auditorium und Treppe zum Dachgarten. – Bewegungschoreografie – kontinuierliche Auf- /Abwärtsbewegung

Koolhaas, Kunsthalle, Rotterdam, 1987–1992. Außen und innen liegende Fußgängerrampe sowie Auditorium und Restaurant.
Innere Rampe parallel zur äußeren Eingangsrampe – Glaswand – Prinzip der Vor- und Rückblicke – Gleichzeitigkeit unterschiedlicher Räume und Programme

Friedrich Kiesler _Kreisen im endlosen Raum

Kiesler, Modell der Raumbühne von 1924, Rekonstruktion, Wien, 1986. Vorder- und Rückseite.

Kiesler, Modell der Raumbühne von 1924, Rekonstruktion, Wien, 1986. Vorder- und Rückseite.
Spiralenförmig gewundene Rampe, mittlerer Ring, runde Plattform – bewegungsintensives Spielterrain – Generator von Bewegungsreizen

Achterbahn, um 1900. – Spiralförmige Konstruktion als neuer Bühnentypus und Ausdruck eines dynamischen Raumbegriffs

Kiesler, Entwurf einer Bühne in Form einer Doppelspirale, um 1924. – Projekt für ein „Endless Theatre“, Entwurf, 1925.

Kiesler, Projekt für ein Warenhaus in Spiralenform, 1925.
Schraubenförmig miteinander verbundene Geschosse – durchlaufendes Hauptgeschoss ohne Trennung von Verkehrs- und Nutzfläche

Frank Lloyd Wright, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1943/1956–1959. – Architektur als Weg.

Ben van Berkel, Caroline Bos/UN Studio, Mercedes Benz Museum, Stuttgart, 2001–2006.

Ben van Berkel, Caroline Bos/UN Studio, Mercedes Benz Museum, Stuttgart, 2001–2006. Erste Entwurfsskizze.
Rotierende Bewegung – Verschränkung von horizontaler und vertikaler Bewegung

UN Studio, Mercedes Benz Museum, Stuttgart, 2001–2006. Kleeblattdiagramm.
Topologischer Kleeblattknoten – drei ineinander verschränkte Schleifen – Wechsel zwischen innen und außen

UN Studio, Mercedes Benz Museum, Stuttgart, 2001–2006. Geschossmodul, Modell.
Verräumlichung der Kleeblattschlaufe – ineinander verschränkte Ebenen – Rotation der Kleeblätter um dreiecksförmigen Luftraum – drei Treppenhäuser

Permanenter Orts-/Perspektivwechsel – simultane Wahrnehmung verschiedener Schauplätze

UN Studio, Mercedes Benz Museum, Stuttgart, 2001–2006. – Frank Lloyd Wright, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1943/1956–1959.
Lineare, erzwungene Bewegung – Ausbrechen aus dem Kreislauf nicht möglich – Anspruch auf räumliche Befreiung der Nutzer verkehrt sich ins Gegenteil

UN Studio, Mercedes Benz Museum, Stuttgart, 2001–2006. – Mies van der Rohe, Neue Nationalgalerie, Berlin, 1962–1968.
Rasterraum von Mies = Sinnbild für dogmatische Architektur und totalitäres Raumsystem – erlaubt jedoch freie, ungerichtete, selbstbestimmte Bewegung

Kazuyo Sejima, Ryue Nishizawa/SANAA, Rolex Learning Center, Campuserweiterung der Ecole Polytechnique Fédérale (EPLF) Lausanne, 2004–2010.
„From blob to box and back again“ – gewellte Doppelfläche aus Dach und Fußboden