Der Klang des Wassers - filmatelier

Der Klang
des Wassers
Eine filmische Reise zu neuem Wissen
mit optischer und akustischer Sinnlichkeit
Exposé zu einem Dokumentarfilm
von Nino Jacusso
Produzentin: Franziska Reck
RECK Film GmbH, Zürich

Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Inhalt
1. Der Klang des Wassers Seite 3
2. Warum dieser Film 4
3. Seltsame Gesänge 6
4. Seltsame Tänze 10
5. Seltsame Figuren 15
6. Frozen Reality – Neue Filmtechnik 17
7. Filmsprache 19
8. Konzept und Drehbucharbeit 20
Die Bilder im vorliegenden Exposé sind mit freundlicher Genehmigung
von © Alexander Lauterwasser, © Masaru Emoto und © Florian Maier
verwendet worden.
Produktion: RECK FILM GmbH, Zürich
Dienerstrasse 7
8004 Zürich
Tel. 01 – 241 37 63 – Fax 01 – 241 37 64
f.reck@bluewin.ch
Filmproduktion RECK FILM GmbH, Zürich Filmautor Nino Jacusso
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
1. Der Klang des Wassers
Zu Klängen von Mozart und Bach, zur Musik von Massive Attack und Linkin Park –
Wassertropfen reagieren höchst sensibel auf Klänge. Sie tanzen und hüpfen, bilden
wunderbare Formen, springen wieder auseinander, zeigen Verschmelzungsoder
Fluchtverhalten – je nach Musik. Wir bestehen aus Wasser. Wie schwingt
„unser Wasser“ bei unterschiedlichen Schallwellen? Wie reagiert es auf Unter- und
Obertöne? Wie auf Mozart oder Rock?
Raubfische reagieren höchst seltsam: bei eigentümlichen Klangwelten, die noch
wenig erforscht sind, verlieren sie ihr Raubverhalten. Sie schliessen „Friede“ mit
ihren Beutefischen – für die Dauer der Klangzeit. Wasser, das mit bestimmten
Klängen und Gesängen „bearbeitet“ wurde regt Pflanzen zu grösserem Wachstum
an. Wasser das in wirbelförmigen Trichtern geführt wird erzeugt fürs menschliche
Ohr unhörbare Töne – kann aber hörbar gemacht werden, mit Spezialgeräten. Der
Klang erinnert an Delphinsingen.
Nachrichten über neu entdecktes Wasserverhalten und Nachrichten über eigene
Dynamik vom Klangrauschen des Wasser machen zur Zeit in Fachkreisen die
Runde. Jahrhundert verschüttet geglaubtes Wissen wird neu entdeckt und wieder
angewandt – für Hochwasserverbauungen oder für den Antrieb von Schiffen
(Forellendynamik). Wasser von Pilgerstätten (Lourdes) wird untersucht und es
zeigt Formstrukturen, wie sie Mozartmusik im Wasser hervorbringt. Tropfen
werden getrocknet und unter dem Mikroskop fotografiert, nachdem sie kurz zuvor
mit pflanzlichen oder tierischen Lebewesen in Berührung gekommen sind und
siehe da – es sind Zellstrukturen der berührten Lebewesen im Tropfen
nachweisbar.
Seltsame Phänomene werden von wissenschaftlichen Instituten untersucht und
besprochen - ein Novum, das noch vor 10 Jahren undenkbar gewesen wäre. Ein
Paradigmenwechsel findet heute statt. Das Element „Wasser“ ist nicht mehr bloss
ein Element, das benutzt, ausgenutzt, verschmutzt werden kann – es wird als
rätselhaftes Phänomen erkannt, erforscht und bewundert, und das nicht nur in
Wasserfachkreisen. Künstlerinnen und Künstler versuchen seit längerer Zeit, die
„Seele“ des Wassers in ihren Werken nachzugestalten, mit unterschiedlichem
Resultat, selbstverständlich.
Staunen und nachdenken – mit optischem und akustischem Genuss. Das soll der
der Film „Der Klang des Wassers“ sein.
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
2. Warum dieser Film
Wasser ist in letzter Zeit in vieler Leute Munde. Es wird von der Wasserpolitik gesprochen,
vom Ausverkauf der Quellen, vom Schutz des Trinkwassers, von Überschwemmungen,
von Wasserverschmutzung und Wiederaufbereitungsanlagen für
schmutziges Wasser. Es scheint, dass wir mit unserem kostbaren Gut „Wasser“
nur in der Negativform reden können. Wasser muss man klären, filtern, abkochen,
mit Chemikalien aufbereiten, mit Gas versetzen bis wir es endlich dazu brauchen
können, wozu es eigentlich am besten geeignet wäre: nämlich es zu trinken. Wir
Menschen bestehen zu rund 80% aus Wasser. Verständlich, dass wir uns mit dem
„Wesen“ Wasser auseinandersetzen müssen. Bewusst oder unbewusst.
Getrunkenes Wasser vermischt sich in unserem Körper mit dem vorhandenen
Körperwasser. Was geschieht, wenn sich Wasser mit Wasser vermischt? Ist es
gesundes Wasser, bleiben wir gesund. Ist es ungesundes Wasser, werden wir
krank. Was ist gesundes, was krankes Wasser? Die Chemie lehrt uns, dass
keimfreies Wasser gesund ist. Also wird dem Trinkwasser Chlor beigegeben, um
Keime abzutöten. Bis vor kurzem wurde in Basel dem Wasser zusätzlich Fluor
beigegeben – als Vorbeuge gegen Zahnkaries. In zahlreichen ausländischen
Grosstädten werden dem Trinkwasser noch weitere Chemikalien beigegeben –
zum Schutze der menschlichen Darmflora oder zum Schutze der Wasserleitungen.
Wasser als notwendiges Übel, vor dem wir uns schützen müssen?
Ich habe verschiedene Personen getroffen, die sich seit Jahren mit Wasser beschäftigen.
Personen, die mit Wasser experimentieren, mit Wasser „zeichnen und
malen“, mit Wasser Musik machen, mit Wasser spielen und mit Wasser heilen.
Alle haben sie eines gemeinsam: sie betrachten Wasser nicht als eine weitere
Materie, die es auf unserer Welt gibt. Für sie alle ist Wasser ein Lebewesen, mit
„Herz“ und „Verstand“. Am prägnantesten formuliert es der japanische Arzt Masaru
Emoto: „Wasser hat ein Bewusstsein.“ Mit diesem Bewusstsein, beeinflusst es
Menschen, Tiere und Pflanzen und mit seinem physischen Körper verändert es
das Gesicht der Erde.
Ich möchte mit meinem Film versuchen, mich dem Phänomen „Wasser“ zu nähern.
Eine handvoll Personen werden mich zu dem „Bewusstsein“ des Wassers
führen und mir ihren Erfahrungshintergrund vermitteln. Dabei will ich unvoreingenommen
zuhören und staunen, auch weil ich nicht gezwungen bin, als Advokatus
Diaboli einer vorherrschenden Weltanschauung aufzutreten. Ich möchte dem sorgfältig
ausgewählten Personenkreis mit Respekt begegnen, ihre Arbeit unprätentiös
und offen zeigen und dem kritischen, neugierigen, intelligenten Publikum Raum
lassen für eigene Interpretationen. Für Aug und Ohr möchte ich dem Publikum ein
filmisches Erlebnis bieten: der physischen Körper des Wassers bietet ein pracht-
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
volles Spektakel für Bild und Ton. Im schönsten Breitwandbild und im modernen
5.1 Dolby-Digital-Sound soll „der Klang des Wassers“ gehört, gesehen und mitempfunden
werden. Dabei möchte ich neue Filmtechniken mit einbeziehen: 3D-
Animation, wo die konventionelle Kamera nicht mehr filmen kann, d.h. realistisch
nachempfundene „echte“ Bilderwelten und „Frozen-Reality“-Aufnahmetechnik, wie
sie derzeit in vielen Action-Filmen eingesetzt werden, d.h. ein fallender Regentropfen
bleibt stehen (gefriert) und die Kamera bewegt sich um diesen herum und
zeigt neuartige Perspektiven.
Ich möchte also keinen Film über Wasser machen mit politischer und umweltschützerischer
Fragestellung. Weder Wasserrechte noch Gewässerschutz sollen
dargestellt werden – diese Filme gibt es schon. Ich möchte einen Film machen,
der sich mit dem „Wesen“ Wasser auseinandersetzt. Dieses „Wesen“ kann am
besten über die Klangformen des Wassers filmisch (also optisch und akustisch)
festgehalten werden. Diesen Ansatz möchte ich für meine filmische Reise wählen,
weil ich glaube, damit auch ein jugendliches Publikum ansprechen zu können, das
Film als Erlebnismedium nutzt. Durch das filmische Erlebnis kann aber eine
Sensibilisierung für das Element Wasser und ein sorgfältigerer Umgang damit
erreicht werden. Ich meine – in der heutigen Zeit wird es notwendiger denn je, so
einen Film zu machen.
Tropfbild von Ruth Kübler:
destillierter Wassertropfen wird
nach der Berührung mit einem
Lebewesen (Pflanze, Tier,
Mensch) zum Trocknen gebracht.
Der Rückstand wird
unter dem Mikroskop fotografiert.
Im Tropfenrückstand sind
Spuren der Begegnung mit
dem Lebewesen sichtbar.
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3. Seltsame Gesänge
„…eines Abends traf ich einen Bauern, der über ein Holzfass gebeugt stand und dessen Inhalt
umrührte. Die Anbaumethoden dieses Bauern waren sehr ungewöhnlich, doch dessen ungeachtet
erzielte er mit ihnen im Vergleich zu seinen Nachbarn aussergewöhnliche Erfolge. Als ich ihm
dabei zusah, wie er den Fassinhalt mit einem grossen Holzspatel links herum rührte, bemerkte ich,
dass der Bauer dabei immer höhere Töne sang. Sie wurden erst wieder tiefer, als er in die
Gegenrichtung rührte. Währenddessen zerkrümelte er ständig kleine Stückchen aluminiumhaltigen
Tons ins Wasser. Nachdem er seine nicht immer völlig musikalischen Geräusche etwa eine Stunde
lang von sich gegeben hatte, erklärte der Bauer, er sei nun fertig und die Mischung sei so weit, am
kommenden Morgen über die Wiese versprüht zu werden.“ (Callum Coats „Naturenergien – Viktor
Schaubergers geniale Entdeckungen“).
Was der 1885 geborene Viktor Schauberger in seinen Schriften festhält und mit
eigenen Experimenten ergänzt, wird in Oesterreich rasch zum Politikum. Viktor
Schauberger galt als unbequemer Zeitgenosse mit utopischen Vorstellungen. Er
wurde diffamiert, seine Schriften konfisziert und er verstarb völlig mittellos.
Otmar Grober, 1946 geboren, heute Wasserbaumeister und Gewässerunterhalter,
wusste nichts von Viktor Schauberger. Er lernte Betriebsschlosser, wechselte
dann zum Umwelttechniker, trat in den Dienst des Landes Steiermark ein und wurde
unfreiwillig Wassermeister. Otmar Grober begann eigene Forschungen nach
einem naturbezogenen nachhaltigen Schutzwasserbau. Mehr zufällig entdeckte er
die Schriften von Viktor Schauberger und begann diese zu studieren. Ohne grosses
Aufheben, begann er einiges davon in die Tat umzusetzen. Seine naturenergetischen
Erhaltungs- und Revitalisierungsmassnahmen an Gewässern in der
Steiermark brachten ihm im Jahre 2001 den Umweltpreis des Landes Steiermark
ein.
Otmar Grober ist ein Mann der Tat. Wo andere zögern, packt er an, experimentiert,
korrigiert und scheut sich nicht, Rückschläge einzustecken. Seine ungewöhnlichen
„Verbauungen“ sind bahnbrechend. Ausgehend von der Stömungsdynamik
natürlich fliessenden Gewässern, legt Otmar Grober den Flüssen Steine in den
Weg – wortwörtlich. Die Steine sind bis zu mannshoch, je nach Fluss, und werden
spiralförmig an überschwemmungskritischen Stellen vom Ufer in die Flussmitte
versenkt. Das Ergebnis ist verblüffend: bei Hochwasser bricht sich die Strömung
an der Steinspirale und der Fluss tritt nicht mehr über sein Bachbett. Warum das
so ist, weiss wohl niemand so recht zu erklären, aber es funktioniert.
Was auch funktioniert ist ein weiteres Phänomen, das sich niemand erklären kann.
In der Steinspirale sind Fische zu beobachten, die reglos stundenlang in eine bestimmte
Richtung verharren und – wie angenommen wird – einem Klang zuhören.
Dieser Klang muss so faszinierend sein, dass die Fische vergessen, dass es zwischen
ihnen Feindschaften gibt. Da verharren Raubfische friedlich neben ihren
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Beutefischen – und horchen gebannt dem Rauschen des Wassers in der
Steinspirale. Otmar Grober spricht davon, dass die Fische „zur Kirch“ gehen.
Otmar Grober am Fluss Salza, Niederösterreich
„Das Hochwasser hat hier den
ganzen Uferbewuchs weggerissen
und einen schneckenförmigen
Einriss in die Landschaft gemacht.
Wir haben diese Schneckenform
studiert und festgestellt,
dass es plus-minus 10cm der
Nautilus-Schneckenform entspricht.
In Schaubergers Schriften
haben wir Berechnungen zur
Nautilus-Form gefunden und
sind zur Überzeugung gekommen,
dass wir diese Form dem
Fluss zurückgeben müssen.“
„In der Fluss-Sohle der „Salza“
haben wir in einem Meter Tiefe
die Nautilus-Schneckenform
nachgebaut, mit tonnenschweren
Steinen aus dem hiesigen
Gebirge. Eine Herausforderung
für den Baggerführer. Beim
ersten Hochwasser hat es uns
jene Steine, die mehr als 10cm
von der Nautilus-Form abweichend
verlegt wurden, weggespült,
wie kleine Kieselsteine.
Daraufhin haben wir sie neu
platziert, diesmal genau nach der
Nautilus-Schneckenform. Sie
stehen heute noch.“
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Die Wasserschnecke in der Salza, Niederösterreich
„Das Fliessverhalten der „Salza“
ist anders geworden: die Wasserenergie,
die die Ufer angreift,
wird durch die Schnecke in die
Flussmitte gelenkt und neutralisiert.
Ergebnis: das Hochwasser
tritt nicht mehr über die Ufer.
Zudem ist in der Schnecke ein
Phänomen zu beobachten, das
wir so noch nirgends gesehen
haben: Fische stehen stundelang
nebeneinander ohne Raubverhalten.
Als ob sie hier „zur
Kirch“ gehen würden.“
„Wir haben PH-Messungen gemacht,
vor und hinter der
Schnecke – und hinter der
Schnecke haben wir einen
anderen Wert gemessen, als vor
der Schnecke. Innerhalb von 20
Metern ändert sich der PH-Wert
des Wassers um zwei Zehntel
Richtung Neutralwert, und das
bei einer Fliessgeschwindigkeit
von 1500 Litern pro Meter. Das
ist unglaublich, aber wahr.“
„Das Wasser hat hinter der
Schnecke ein anderes Schwingungsmuster.
Meines Wissens
ist es einmalig in Europa,
womöglich sogar weltweit, dass
wir so etwas aus der Nähe
beobachten können. Nächstes
Jahr werden wir in der „Mürz“,
einem viel grösseren Fluss, die
Wasserschnecke einbauen.“
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Ich möchte mit Otmar Grober Verbauungsstellen besuchen und ihn vor Ort zu seiner
Arbeit befragen. Ich möchte aber auch zeigen, an welchen Projekten er gegenwärtig
arbeitet. Was sind seine Wünsche, seine Träume? Wie ist sein Umgang
mit Wasser? Wie beurteilt er es? Wie hat Wasser sein Leben beeinflusst? Was
sind seine Vorstellungen von unserem Wasserplaneten? Was sind seine Befürchtungen?
Mit den Mitteln des Reportagefilmes möchte ich Otmar Grober begleiten,
ihm bei seiner Arbeit zusehen.
„Ich bezeichne meine Tätigkeit
als Landschafts-Akupunktur
und wünsche mir von meinen
Kolleginnen und Kollegen mehr
Mut und mehr Demut. Wir
müssen – wie Schauberger
sagt – die Natur kapieren und
dann kopieren.“
An der Wasserschnecke in der „Salza“ möchte ich mit Unterwasserkamera und
Unterwassermikrofone das „Fischverhalten in der Kirch“ filmen. Welchem optischen
und akustischen Geheimnis sind wir auf der Spur? Bisher hat noch kein
Filmteam dieses Phänomen beobachtet und aufgezeichnet. Otmar Grober hat
noch andere „Geheimnisse“, die er uns gerne zeigen will: Wasserverbauungen mit
Quarzgestein und Hellholz, wo das Wasser „zu singen“ beginnt oder eine wasserdynamische
Pendelrampe, wo das Wasser sich zu einem „Wasserzopf“ formt und
energetisiert. Der Einsatz einer aufwändigen Filmtechnik scheint mir angebracht,
um die Naturphänomene optimal auf Bild und Ton festzuhalten.
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4. Seltsame Tänze
Der 1756 geborene Ernst F. Chladni stellte fest, dass eine feine, auf eine Glasoder
Metallplatte gestreute Sandschicht eigenständige Muster formte, wenn mit
einem Geigenbogen der Platte entlang gestrichen wird. Ein Jahrhundert später untersucht
der Schweizer Arzt Hans Jenny die Formbildung im Einfluss von Schwingungen.
Auf diese Pionierarbeit stösst in seiner Studienzeit der Philosophiestudent
Alexander Lauterwasser und beginnt sich für die Morphogenese zu interessieren.
„Jennys und Chladnis Arbeiten weckten in mir die Hoffnung auf einen Schlüssel,
der zu einem tiefer gehenden Verständnis für die Formen-Entstehungsprozesse in
der Natur führen könnte.“ Alexander Lauterwasser, heute 51 Jahre alt, beginnt
an einer technischen Anlage zu bauen, die die Klänge auf eine Platte zu übertragen
vermögen. Vorerst experimentiert er mit Sand, die unter der Wirkung von Tönen
Muster auf eine Platte formen. Nach mehreren Jahren wechselt Lauterwasser
das Element und beginnt mit Wasser zu experimentieren. „Was wir feste Materie
bezeichnen, ist im Urgrund Bewegung, also Schwingung. Mich interessieren die
Schnittpunkte, an denen aus Schwingungen heraus Formen entstehen. Der Lauf
eines Flusses, zum Beispiel, formt seine Ufer und das Umland. Die Bewegung des
Wassers entscheidet jedoch nicht allein über den Lauf des Flusses und das Aussehen
des Ufers. Die Formgebung entsteht aus einem Dialog heraus, ist eine
Komposition verschiedener Einflüsse.“ Alexander Lauterwasser nennt seine Bilder
„Wasser-Klang-Bilder“. Sie entstehen, indem er Musik über seine spezielle technische
Anlage auf eine Platte überträgt, auf der eine Schale mit Wasser steht. Das
Wasser gerät in Schwingung durch die Resonanz der Musikklänge. Auf der Wasseroberfläche
bilden sich Wellenmuster von unglaublicher Schönheit – je nach
Rhythmus und Melodie der gespielten Musik.
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Ich möchte Alexander Lauterwasser in seinem Atelier in Heiligenberg, Süddeutschland,
besuchen. Ich möchte ihn bei seiner Forschungsarbeit zeigen und
ihn dazu befragen. Wie hat ihn seine Forschungsarbeit in den letzten Jahren
geprägt? Was sind seine Wünsche, seine Hoffungen? Wie ist sein Umgang mit
Wasser geworden? Wie beurteilt er dieses Element? Wie hat es sein Leben
verändert? Was sind seine Vorstellungen von unserem Wasserplaneten? Was
sind seine Befürchtungen?
Alexander Lauterwasser in
seinem Atelier in Heiligenberg.
Er platziert die Wasser-schale
auf einem eigens dafür
erfundenen Klangumwandler.
Der Klangumwandler überträgt
tiefste und höchste Töne in
Schwingungen. Deshalb sind
komplexe Wasserbilder sichtbar.
Entwickelt hat ihn Alexander
Lauterwasser mit einem
befreundeten Techniker aus
dem Nachbarort, der seit 1983
in Fachkreisen Weltruf geniesst,
mit seinen Lautsprechersystemen
der Marke
LUA (Audio Labor Lua).
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Mit einer DV-Camera wird das
tanzende Wasser von oben und
von der Seite aufgezeichnet
und via Monitor kontrolliert. Bei
bestimmten Tonhöhen wie 28,6
oder 30,5 Hz entstehen
Figuren, wie sie in der Natur bei
Blütenformen beobachtet
werden können.
„Wenn wir eine akustische
Schwingung hören, dann „hört“
sie das Wasser auch. Es bildet
Wellen und Täler – es tanzt. In
diesem Tanz erkennen wir,
dass das Wasser die in den
Schwingungen verborgenen
Gestaltungsprinzipien in die
Sichtbarkeit transformiert. Es
zeigt uns den Schlüssel zur
rätselhaften Frage: woher
kommt die Gestalt? Wo ist die
genetische Information
verborgen?“
Mit den Mitteln der beobachtenden Kamera möchte ich Alexander Lauterwasser in
seinem Atelier bei der Arbeit zeigen. Er wird seine Wasser-Klang-Bilder mit einer
fest installierten DV-Camera aufnehmen. Wir werden diese Bilder sehen und die
Musik dazu hören: klassisch, poppig, rockig. Aber auch menschliche Stimmen und
einzelne Musikinstrumente und Geräusche werden zu hören sein. Und jedes Mal
erleben wir ein eigenwilliges, klangvolles, bewegtes Wasserbild, das erstaunt,
beeindruckt und berührt.
Ich möchte die Wasser-Klangbilder-Aufnahmen von Alexander Lauterwasser technisch
weiterentwickeln: anstatt mit fixer Kamera von oben, möchte ich seitlich um
die Wasserschale eine 360°-Fahraufnahmemöglichkeit schaffen und auch die
horizontale Perspektive (auf/ab) mit einbeziehen. Der akustische und optische
Reiz soll das Publikum aber nicht nur unterhalten. Klänge mit bestimmten Zahlen-
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
ordnung bilden verschiedenförmige Strahlenstrukturen, die in der Natur ihre Entsprechung
finden: Blüten, Blutzellen, Schildkrötenpanzerungen, Baumrinden, Gesichter
etc. Überblendungen von den Wasser-Klangbildern zu den Naturaufnahmen
werden dies sichtbar machen.
Warum macht Alexander Lauterwasser diese Arbeit? „Ich denke mir, dass die Erscheinung
einer Kreatur Ausdruck einer grundlegenden Eigenschaft des Lebens
ist, das Formen sucht, um das innere Wesen durch die äussere Form sichtbar zu
machen, auszudrücken.“ Ein Schildkrötenpanzer entsteht ebenso wenig zufällig,
wie eine Baumrinde oder ein menschliches Gesicht. Jede äussere Erscheinung
hat einen inneren Klang. Möglicherweise eröffnet das Sichtbar machen von Klängen
Antworten auf oft gestellte Fragen nach körperlichem Leiden und vielleicht
resultiert daraus eine neue Möglichkeit, Deformationen zu heilen.
„Wasser ist die ‚uncoolste’
Substanz, die es gibt, denn
‚cool’ sein bedeutet, es berührt
mich nicht, macht mir nichts
aus, verändert mich nicht.
Wasser ist genau das Gegenteil
davon. Es will sich berühren
lassen, will sich mitbewegen,
will teilnehmen am Lebensprozess.
Und alle Lebensprozesse
fangen im Flüssigen
an. Das flüssig-wässrige
Medium ist beweglich, weich,
formbar. Im Gegensatz zu
einem Granitblock, der schwer
formbar und im Grunde zu
selbstbezogen ist. Wasser ist
am universellsten offen. Heute
leben wir in einer Pseudokommunikationsgesellschaft
mit
vielen Granitköpfen. Wir
müssten vom Wasser die
innere Dialogbereitschaft
wieder erlernen.“
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Musik von Karl-Heinz
Stockhausen „Licht-Wasser“
Tönhöhe 102,528 Hz
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5. Seltsame Figuren
Angeregt von dem amerikanischen Biochemiker Dr. Lee H. Lorenz, beginnt der japanische
Alternativmediziner Masaru Emoto Mitte der achtziger Jahre in Japan
die energetische Struktur des Wassers zu erforschen. Er fotografiert erstmals die
Kristalle von gefrorenem Wasser. Das erstaunliche an seiner Arbeit: je nachdem,
woher die Wasserproben stammen, konnte er unterschiedliche Kristallformen
fotografieren. Dabei weist Quellwasser die formschönste Struktur auf, Grosstadt-
Trinkwasser die schlechteste.
Masaru Emoto führt zu Vergleichszwecken ein neutrales Kontrollwasser ein, destilliertes
Wasser. Die Kristallbilder von destilliertem Wasser sind elegant und kühl.
Jetzt beginnen seine Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter zu experimentieren. Sie setzen
dieses Kontrollwasser Tönen und Bilder aus: Musik, Geräusche, menschlichen
und tierischen Stimmen, gezeichnete und fotografierte Bilder, elektronische
Fernsehbilder, Handystrahlungen und schliesslich werden Worte und Texte direkt
auf die Kontrollwasserflaschen geschrieben, Gebete, Gedichte und einzelne Worte
wie „Liebe“ oder „Dankbarkeit“, aber auch „Hass“, „Zerstörung“ und „Krieg“.
Deutlich zeichnet sich in allen Wasserkristall-Bildern ein Grundmuster ab: je lebensfreundlicher
Stimmen, Geräusche, Musik, Bilder sind, desto formschöner sind
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die Kristallbilder des Wassers und umgekehrt. Viele dieser Fotografien sind inzwischen
veröffentlicht worden, aber noch steht Masaru Emoto mit seinem Forschungsteam
am Anfang. 1999 hat er im Eigenverlag mit seiner Frau als Herausgeberin
sein erstes Kristallfotografiebuch herausgegeben und seither sind weitere
Bücher und Fotobände erschienen. Masaru Emoto scheut sich inzwischen nicht,
neue Wege zu gehen und neue Dinge auszuprobieren, auch wenn er von seiner
wissenschaftlichen Fachwelt angefeindet wird.
Ich möchte Masaru Emoto in seinem Labor in Japan besuchen, ihn und sein Team
bei der Arbeit zeigen. Noch ist seine Arbeitsweise keinem grösseren Publikum vorgestellt
worden. Masaru Emoto sagte mir, dass sich bis heute lediglich zwei japanische
Fernsehteams zu ihm verirrt hätten. Auch ist die Entstehung des Wasserkristalls
filmisch noch nicht festgehalten worden. Die Wasserpräparate werden bei
-20° aus dem Kühlschrank genommen und in einem Kühllabor unter das Spezialmikroskop
gestellt. Zwischen -5° und 0° wird für rund 60 Sekunden ein Eiskristall
sichtbar, danach schmilzt das Eis und nimmt wieder seine flüssige Gestalt an.
Ich möchte Masaru Emoto befragen, wie diese unscheinbaren Kristalle sein Leben
verändert haben. Was sind seine Wünsche und Hoffnungen? Was bedeutet für ihn
Wasser? Was sind seine Vorstellungen von unserem Wasserplaneten? Was sind
seine Befürchtungen?
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6. Frozen Reality – neue Filmtechnik
Im Jahre 2000 hat der 25-jährige Florian Maier den zweiten Bundessieg „Jugend
forscht“ für seine ‚Frozen Reality’-Technik erhalten. (Ultra-)Kurzzeitvorgänge werden
von mehreren im Kreis um das Objekt angeordneten Kameras so aufgenommen,
dass sie räumlich analysiert werden können. Die fehlenden Zwischenbilder
werden vom Computer errechnet, so dass eine Kamerafahrt um das eingefrorene
Objekt simuliert wird. Auf diese Weise werden Dinge sichtbar, die nur aus einer
Perspektive nicht wahrnehmbar sind. Es lassen sich Vorgänge bis zu einer millionstel
Sekunden anhalten und plastisch von allen Seiten betrachten. Ein gutes
Beispiel dafür ist die folgende Kamerafahrt um einen platzenden Luftballon:
Wo und wie soll mit ‚Frozen Reality’ gearbeitet werden? Ich möchte die Filmtechnik
vorab für rasche Wasserbewegungen einsetzen und diese einfrieren (siehe
Bild auf S. 18 – mit Wasser gefüllter Luftballon beim Platzen). Die Kamerafahrt um
die eingefrorene Wasserbewegung wird noch nie gesehene Bilder liefern.
Am Beispiel eines Wasserfalls kann ich dies am deutlichsten beschreiben: wir sehen
einen Wasserfall. Plötzlich beginnt der Wasserfall immer langsamer zu fliessen
(Slow-Motion) und bleibt stehen (Freeze). Jetzt fahren wir um den angehaltenen
Wasserfall (Frozen Reality) und betrachten die einzelnen Wassertropfen.
Die Frozen-Reality-Technik wurde von Florian Maier bis dato nur im Studio
angewandt. Die externen Aufnahmen sind für ihn ebenso Neuland, wie für uns der
Einsatz im Dokumentarfilm.
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
Mit wasser gefüllter Luftballon beim Platzen.
Mehrere um das Objekt platzierte Kameras werden synchron ausgelöst.
Die fehlenden Zwischenbilder für die „Kamerabewegung“ werden von¨
einem Computer errechnet und eingefügt – Frozen Reality.
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
7.Filmsprache
Der Film soll verschiedene Personen in den Mittelpunkt stellen, die sich seit
Jahren mit Wasser beschäftigen. Ich möchte diese Personen bei ihrer Arbeit
zeigen und von ihnen erfahren, was sie über Jahre hinweg erforscht und
herausgefunden haben.
Filmsprachlich möchte ich drei Ebenen einführen: Reportageebene, Objektebene
und hyperrealistische Ebene.
Die Personenebene
In der Personenebene wird die Person, die wir besuchen, in den Mittelpunkt gestellt.
Wer ist sie, woher kommt sie, wie lebt sie, wo arbeitet sie? Diese filmische
Ebene möchte ich im Stil eines Reportagefilmes erstellen. Die Kamera begleitet
die gezeigte Person in ihrem Lebensumfeld, während ich mit ihr persönliche Gespräche
führe, thematisch verbunden mit Wasser. Ich möchte, dass die Person
dem Publikum emotional nahe kommt. Die Kamera wird vorwiegend aus der Hand
geführt, der Ton ist direkt.
Die Objektebene
Die Objektebene stellt die Forschungswelt der besuchten Person in den Mittelpunkt.
Nicht mehr das Persönliche ist jetzt gefragt, sondern konkrete Forschungsergebnisse.
Dazu werden wir als Kontrast zur Reportageebene eine präzise Découpage
vornehmen und Arbeitshandlungen in verschiedenen Einstellungsgrössen
zeigen. Drehort wird vorwiegend das Labor oder die Werkstatt sein. Wo dies
möglich ist, werden wir Kamerafahrten erstellen. Der Ton ist Direktton.
Die hyperrealistische Ebene
Die hyperrealistische Ebene widerspiegelt das Erlebnismoment. Wir verlassen die
Realität und tauchen ganz in die Objekte ein, werden zum Bestandteil des Elementes
Wasser. Wir schauen nicht mehr durch ein Mikroskop, wir sind das Mikroskop.
Unsere Augen erleben eine hyperrealistische Welt von prächtiger Schönheit.
Wir werden zum wirbeligen Bach, wir werden zur Welle, wir sind die Luftblase
im Wasser, die durch kilometerlange unterirdische Leitungen fliesst, bevor sie als
Trinkwasser im Glas landet. Der Einsatz modernster Kameras und Mikrofone wird
notwendig sein: Highspeed-Kamera, Mikropunkt-Kamera, Unterwasserkamera,
Hochfrequenzmikrofone, Unterwassermikrofone uam. Aber auch 3D-Computer-
Animation und ‚Frozen Reality’-Technik. Der Filmton wird eine komponierte
Klangwelt sein mit Sound-Desing und Musikkompositionen. Der Film wird auf der
hyperrealistischen Ebene ein optisches und akustisches Sinnlichkeitserlebnis
bieten.
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Der Klang des Wassers Exposé zu einem Dokumentarfilm
8. Konzept und Drehbucharbeit
Beim vorliegenden Dokumentarfilmprojekt werden neue Filmtechniken ausprobiert. Ein
gut recherchiertes Konzept mit einer genauen Drehbuchvorlage scheint mir deshalb
notwendig. Ebenso wird ein klarer Erzählstrang herausgearbeitet werden müssen, mit
dem eigentlichen Ziel, das Handlungselement Wasser dem Publikum emotional näher zu
bringen und gleichzeitig neues Wissen ohne pädagogischen Zeigefinger zu vermitteln.
Dafür sind drei Arbeitsphasen notwendig:
1. Arbeitsphase: Recherche
In der ersten Arbeitsfase werde ich weitere Personen in ihrem Atelier besuchen, die für
das vorliegende Projekt von Bedeutung sein werden. Meistens ergibt sich während eines
Atelierbesuches ein neuer Kontakt zu einem weiteren Berufskollegen oder Berufskollegin.
Es wird aber auch notwendig sein, gezielt Personenkreise ausfindig zu machen, die sich
mit neuen Wegen der Wasserforschung auseinandersetzen.
Weitere geplante Rechercheziele sind u.a.
Ruth Kübler, Tropfbildmethode, Deutschland
Masaru Emoto, Kristallbilder, Japan;
Bernd Kröplin, Gedankenformen im Wasser, Institut für Statik und Dynamik, Deutschland
Walter Thut, Wasserdiagnose mit Klängen, Schweiz
Wasserforschungszentrum Herrischried, Deutschland
Wahlfahrtsort Lourdes, Frankreich
2. Arbeitsphase: Auswertung
In der zweiten Arbeitsfase werde ich aus der Fülle der Recherchematerialien eine
Themen- und Personenauswahl treffen und einen Erzählstrang festlegen. Technische
Probeaufnahmen und Abklärungen werden in dieser Arbeitsfase stattfinden.
3. Arbeitsphase: Drehbucherstellung
In der dritten Konzeptfase werde ich das Drehbuch zum Dokumentarfilm schreiben. Es
wird ein szenisches Drehbuch sein, mit genauen technischen Anmerkungen. Trotzdem
soll Platz bleiben für Spontanes, wenn es darum geht, Personen in ihrem Umfeld zu
zeigen.
Die drei Konzeptfasen werden im Zeitraum vom Sommer 04 bis Frühjahr 05 dauern, die
Dreharbeiten werden vom Sommer 05 bis zum Frühjahr 06 stattfinden, um verschiedene
Jahreszeiten filmen zu können.
Schnitt- und Fertigstellung wird von Frühjahr 06 bis Herbst 06 dauern, Premiere wird im
Frühjahr 07 sein. Für das Auswertungskonzept werden wir frühzeitig eine Kinodistribution
angehen (während der Arbeitsphase 3) und eine DVD-Vermarktung planen, in Zusammenarbeit
mit einem Buchverlag („Buch zum Film mit DVD“).
Filmproduktion RECK FILM GmbH, Zürich Filmautor Nino Jacusso
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