Opernmagazin September / Oktober 2010 - Oper Frankfurt

Premieren
dale dueSing zu Hoffmanns ErzäHlungEn
14
In unserem Gehirn steckt keine Uhr. Kein verläss­
licher Chronometer stellt die zeitliche Ordnung der
Dinge her. Die Zeit, sie ist wirklich »ein wundersam
Ding«. Da sitzt ein Mann an der immer größer
werdenden Theke der Erinnerung. Proportional zu
seinem Rausch entsteigen vergangene Gestalten seinen Gehirnzellen.
Jetzt treten von außen andere hinzu. Frauen und Männer. Sie lauschen
seinen wirren Geschichten, seiner Verabschiedung von der Liebe und
seiner Besessenheit vom ewigen und kosmischen Punsch. Wie sagt
Hoffmann: »Der Teufel hole den Drang nach Zweisamkeit. Das einzig
lockende Ziel ist Trunkenheit, der Rest ist nur vertane Zeit!«
Vertane Zeit? Wenn dem so ist, dann gebührt allein dem Rausch
der größte Respekt.
Dann sind die Illusionen und Vexierbilder, die dem Kopf des
gestrandeten Poeten entsteigen, so wahr wie die wirklichen Dinge.
Dann ist die Welt tatsächlich nichts anderes als eine Vorstellung und
die vermeintliche Wirklichkeit wird von diesem Imaginationskosmos
geradezu übertrumpft. Die Phantasmagorien lassen die Dinge überhaupt
erst entstehen. In einem solchen Halluzinationsraum verflüchtigen
sich alle Grenzen zwischen Sein und Schein.
Wir gehen den Ideen des Künstlers nach, verfolgen seine Kopfgeburten,
nehmen sie als geniale Offenbarungen oder abwegigen
Spleen. Wir sehen, wie die Muse dem Mann an der Theke assistiert
bei seinem Drang, das Innerste zum Ausdruck zu bringen. Wie lange
gelingt ihr diese Geburtshilfe? Irgendwann wird der Mann auch von ihr
verlassen werden. Und auch der Rausch wird sich verflüchtigen.
Welche Instanz wird ihm folgen? Vertane Zeit oder das Lebensende als
endgültiger Stillstand der Zeit? Ein Abgrund tut sich auf. Vielleicht aber
blickt dem Poeten sogar noch aus diesem Schlund das Antlitz Stellas,
der unvergessenen einstigen Geliebten, entgegen.
DiE ZEit,
SiE iSt
WiRKLicH
EiN
WuNDERSAM
DiNg.
Dale Duesing stellt das so seltene
wie geglückte beispiel eines großen
Sänger­Darstellers dar, der auch
erfolgreich Regie führt. Sein Regiedebüt,
das publikum und Kritiker
(Mehrfachnominierungen im Fachmagazin
»Opernwelt«) gleichermaßen
überzeugte, gab er 2004/05
an der Oper Frankfurt mit Rossinis
Il viaggio a Reims. begeisterte
Aufnahme fand darauf auch seine
inszenierung von cherubinis
Medea an der Nationalen Reisopera
in Enschede. Dort wird er im
Frühjahr 2011 bachs Johannespassion
szenisch erarbeiten. im
bockenheimer Depot inszenierte er
brittens The Rape of Lucretia als
Kritik an pseudoreligiösen
Medienshows. Nach Humperdincks
Hänsel und Gretel am
Stadttheater bern, in der Spielzeit
2009 / 10, hatte er mit großem
Erfolg im Mai 2010 chabriers
L’étoile dem publikum der Staatsoper
unter den Linden berlin
vorgestellt. Seine gesangskarriere
DA LE DUESING
führte den amerikanischen bariton
an alle großen Opernhäuser der
Welt, darunter die Metropolitan
Opera New York, die bühnen in
San Francisco und chicago, die
Mailänder Scala, das théâtre
Royal de la Monnaie in brüssel und
das Royal Opera House covent
garden London. An der Oper
Frankfurt gab Dale Duesing bergs
Wozzeck, Wagners beckmesser,
gorjantschikow (Janáčeks Aus
einem Totenhaus), graf Almaviva
(Le nozze di Figaro) und prospero
(berios Un re in ascolto). Für seine
interpretation von Wozzeck und
beckmesser wurde er 1994 von
Kritikern des Fachmagazins
»Opernwelt« zum »Sänger des
Jahres« gewählt, für barbers The
Lovers mit dem chicago Symphony
Orchestra erhielt er den grammy
Award. bei der Ruhrtriennale 2009
verkörperte er in Willy Deckers
emphatisch aufgenommener inszenierung
von Schönbergs Moses und
Aron den Sprechpart des Moses.