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ARCHITEKTUR
IN ZEICHNUNGEN, REPRODUKTIONEN UND FOTOGRAFIEN
UNIVERSITÄTSBIBLIOTHEK
OLDENBURG
25. MAI – 30. JUNI 1999
KÜSTENMUSEUM
WILHELMSHAVEN
9. SEPTEMBER – 15. OKTOBER 1999
JOHANNES A. LASCO - BIBLIOTHEK
EMDEN
30. OKTOBER – 10. DEZEMBER 1999
Bibliotheks- und Informationssystem
der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg 1999
1

2
Der Druck des Kataloges wurde ermöglicht durch die
Umschlagvorderseite: Fassade des Hauptbahnhofs in Oldenburg.
Bestandszeichnung von 1925
Umschlagrückseite: Skizze des Eingangs der alten Sparkasse in
Wilhelmshaven um 1920
Konzeption und Katalog: Kurt Asche
Organisation und Realisation: Klaus Ritter
Fotos und Reproduktion: Gisbert Kleinhalz
Druck und Verlag: Bibliotheks- und Informationssystem
der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg
(BIS) - Verlag
Postfach 25 41, 26015 Oldenburg
Tel.: 0441/798-2261, Telefax: 0441/798-4040
e-mail: verlag@bis.uni-oldenburg.de
ISBN 3-8142-0666-5

Vorwort
Ein Blick in den Katalog der Universitätsbibliothek
Oldenburg zu Veröffentlichungen
von Kurt Asche zeigt uns mehr als 80 Titel,
nicht ausschließlich Bücher, auch Beiträge
in Sammelwerken und Aufsätze in Zeitschriften.
Immer aber lesen sich die Titel wie
ein Lebensbild, in dessen Mittelpunkt Kunst,
Architektur und immer wieder Bürgerhäuser
stehen, bemerkenswerte Bauwerke aus
über drei Jahrhunderten, insbesondere aus
Oldenburg, aus Ostfriesland und der ganzen
Nordwestregion.
Neben seiner Funktion als Autor, Wissenschaftler
und Architekturhistoriker ist Asche
aber auch Sammler. Einen Teil seiner
Sammlung von Architekturzeichnungen,
Aquarellen und Vogelschauen des 19. und
20. Jahrhunderts finden wir dieser Ausstellung
aus Anlaß des 25jährigen Jubiläums
von Universität und Universitätsbibliothek
wieder.
Wir haben Kurt Asche zu danken, nicht nur
für diese Ausstellung, sondern für seine
Sammlung von Zeichnungen überhaupt, ein
Bestand, der überwiegend Blätter der Jahrhundertwende
und Bauaufnahmen enthält,
der weit über den regionalen Raum hinausgreift
und zukünftig als Sammlung Asche
zum Bestand unserer Universitätsbibliothek
gehören wird.
Zu erinnern ist aber auch an eine andere
Ausstellung, die Kurt Asche vor neun Jahren
konzipierte und in unserer Bibliothek präsentierte.
Anlaß war der 50. Todestag des
Architekten Peter Behrens, der maßgeblich
an der Planung der Oldenburgischen Landesausstellung
von 1905 beteiligt war. Auch
diese Sammlung von wiederentdeckten
Werkplänen und Lichtpausen, aber auch Bildern,
Plakaten und Gegenständen zum
Werk von Peter Behrens haben wir Asche zu
verdanken. Auch sie befindet sich heute in
unserem Hause. Als Zitat zur Erinnerung an
die Oldenburgische Landesausstellung sei
auf die kubische, weißgestrichene Bank hingewiesen,
die für unsere Ausstellung nach
einem Entwurf von Peter Behrens rekonstruiert
wurde, und die nun zum Verweilen zwischen
Zeichnungen, Aquarellen und Vogelschauen
einlädt.
Zu danken ist auch unseren Mitarbeiter/innen,
die an der Vorbereitung von Ausstellung
und Katalog mitwirkten, und denen, die
durch ihre Spende das Werk förderten, insbesondere
der „Kulturstiftung der Öffentlichen
Versicherungen Oldenburg“.
H. Havekost
5

Einführung
Diese Ausstellung von Architekturzeichnungen
aus der Bibliothek der Carl von
Ossietzky Universität ist die erste Veranstaltung
ihrer Art in Oldenburg und Ostfriesland.
Architektur wurde in unserem Raum auf
Ausstellungen bisher nur in landesgeschichtlichem
Zusammenhang oder für einzelne
Stilepochen und Architektenpersönlichkeiten
gezeigt. Unsere Präsentation ist
ein Versuch und zugleich ein Querschnitt,
der sich auf fünfzig zeichnerische und fünfzehn
gedruckte oder reproduzierte Objekte
beschränkt. Sie stützt sich in erster Linie auf
die der Bibliothek im Jahr 1991 übereignete
Sammlung von Architekturzeichnungen,
Lichtpausen, Bauaufnahmen und Reproduktionen,
die seit 1994 in einer eigenen Datenbank
erfaßt werden, sie enthält aber
auch Leihgaben von Privatpersonen und öffentlichen
Institutionen. Um eine allzu vordergründige
Beschränkung auf die Region
zu vermeiden, um den Auftrag einer heutigen
Universität zu verdeutlichen und eine
gewisse Weltläufigkeit zu demonstrieren,
werden in dieser Ausstellung nicht nur Beispiele
aus Nordwestniedersachsen, also
Oldenburg, Emden, Wilhelmshaven und
Bremen gezeigt, sondern auch Objekte aus
Italien, England, den Niederlanden und Kanada,
insbesondere solche, die für die Architekturgeschichte
bedeutsam oder von Interesse
sind.
Die Architekturzeichnung wird in Nachschlagewerken
als eine zeichnerische, meist geometrisch
konstruierte Darstellung baulicher
Objekte definiert. Daß sie weit mehr ist, als
diese trockene Feststellung deutlich macht,
dafür möchten die hier präsentierten Gegenstände
den Beweis liefern. Der Begriff
Architekturzeichnung ist für unsere Ausstellung
im weitesten Sinne interpretiert. Er um-
faßt nach unserem Verständnis ebenso die
nüchterne Darstellung eines Baudetails für
den Handwerker wie den Originalentwurf in
Tusche und Aquarell, der künstlerischen
Rang beanspruchen kann, er schließt für
uns auch die maschinell vervielfältigte Lichtpause
als Blau-, Rot-, Schwarz-, oder Sepiapause
mit ein. Aber auch die schwarzweiß
wiedergegebenen gedruckten Reproduktionen
von Bauaufnahmen bedeutender Bauwerke,
ja selbst Stich- und Inventarwerke,
die zeichnerische Abbildungen von historischen
und zeitgenössischen Gebäuden,
von Straßenräumen und Stadtveduten enthalten,
betrachten wir als Architekturzeichnungen,
weil sie Architektur darstellen.
Schließlich kann auch die mit lockerer Hand
hingeworfene Bleistiftskizze oder die mit
Wasserfarben gehöhte Abwicklung von Innenräumen
und Mobiliar als Architekturzeichnung
in unserem Sinn gelten. Es ist
nach unserer Definition unerheblich, ob es
sich um eine orthogonale Grund-Aufriß-
Schnittprojektion mittels schwarzer Umrisse
und Schraffur, um eine dreidimensionale,
farbige Perspektive, oder sogar um ein Luftbild,
eine sogenannte Vogelschau handelt.
All diese Möglichkeiten der Umsetzung eines
konkreten Programms in den Entwurf,
sei es durch die unanschauliche technische
Zeichnung oder durch die anschauliche
räumliche Bildkonstruktion, sind in dieser
Ausstellung vertreten.
Dabei muß einschränkend festgestellt werden,
daß wir aus der Frühzeit keine Originale
präsentieren können. So sind die beiden
wichtigsten im Katalog aufgeführten Beispiele,
das Vorwerk am Jadebusen von 1644
und das Rathaus zu Emden von vor 1681,
hier nur in einem Faksimile bzw. in einer
Lichtpause vertreten (Kat. Nr. 2, 3).
7

Wenn ich soeben das ganze Spektrum möglicher
Darstellungen umrissen habe, wenn
wir die konventionellen, graphisch-linearen
und malerischen Techniken und Hilfsmittel
herausgestellt haben, die seit über zweihundert
Jahren unsere Vorstellung von einer
Architekturzeichnung bestimmen - der Bleistift,
die Tusche und die Wasserfarbe - so
kommen wir heute nicht umhin, auf die neuen
technischen Medien hinzuweisen, die
schon seit fast zwei Jahrzehnten üblich und
für die Präsentation architektonischer und
ingenieurmässiger Projekte unverzichbar
sind: auf die elektronische Visualisierung,
womit hier das CAD, der Computer-Entwurf,
und die Computer-Simulation gemeint sind.
Die letztere, die einen wechselnden Betrachter-Standpunkt
und eine Begehbarkeit
von Häusern, Straßen und Plätzen suggeriert,
bringt eine neue Dimension, die der
Zeit nämlich, in die statische Darstellung,
die unseren konventionellen Zeichnungen
eigen ist. Hier, beim Erleben und Begehen
von virtuellen Räumen, Häusern und Straßen,
wird die Illusion total. Demgegenüber
sind die in dieser Ausstellung präsentierten
Blätter und Objekte ausnahmslos Handarbeit
und nicht Computerprodukte, wiewohl
natürlich bei Druck und Verkleinerung fotografische
und fotomechanische Hilfsmittel
seit über einem Jahrhundert gang und gäbe
sind. Was wir hier zeigen, bediente sich traditioneller
Methoden und Techniken, es läßt
die manuelle Herstellung erkennen, und es
läßt dabei auch die Persönlichkeit des Entwerfers
ahnen, und eben das vermögen
CAD und elektronische Visualisierung in ihrer
mechanistischen Perfektion nicht.
Aus der Vielfalt der zeichnerischen Darstellungsmöglichkeiten
von Architektur seien
hier die beiden augenfälligsten und schönsten,
die Perspektive und die Vogelschau,
etwas näher betrachtet. Sie sind neben dem
Modell die aufwendigste, aber auch anschaulichste
Form der Darstellung von Bauwerken,
Gebäudegruppen und ganzen
8
Städten. Die Vogelschau bedient sich in der
Regel der Perspektive mit zwei Fluchtpunkten
bei hochliegendem Horizont. Sie ist
zeichnerisch so konstruiert, daß die Fluchtlinien
von Gebäuden mit rechtwinkligem
Grundriß auf dem Horizont links und rechts
an je einem Punkt zusammentreffen. Unsere
Vogelschau der Oldenburgischen Glashütte
aus der Zeit um 1895 illustriert das ebenso
wie die Reproduktion des Sägewerks von
Finke und Bünemann in Bremen-Neustadt
von 1908 (Kat. Nr. 11, 21). Die Glashütte hatte
um 1900 mit sechs Glasschmelzöfen ihre
größte Ausdehnung erreicht, und man erkennt
in der aquarellierten Federzeichnung
die langgestreckten parallelen Ofenhäuser
mit ihren Satteldächern, die am First offene
Laternen zur Abführung der Wärme besitzen.
Nicht anders als dieses Luftbild sind
auch die Vogelschauen der drei Briefköpfe
konstruiert, die in einer Vitrine ausliegen und
von denen wir den der Firma Finke und
Bünemann zusätzlich als Vergrößerung wiedergeben
(Kat. Nr. 21). Er präsentiert das
Dampfsäge- und Hobelwerk am Holzhafen
in Bremen aus der Luft, und jenseits der
Weser, auf der lebhafter Schiffsverkehr
herrscht, erkennt man eine lange Reihe
giebelständiger Packhäuser, wie sie bis zum
Zweiten Weltkrieg für die Weserfront der
Hansestadt charakteristisch waren (Kat. Nr.
4), sowie ganz rechts die Zwillingstürme des
Bremer Doms. Ein zweiter Briefkopf von
1896 in derselben Vitrine vereint drei unterschiedliche
Ansichten des Holzimport-Geschäftes
Külken in Bremerhaven-Geestemünde
auf weniger als dem Drittel eines
Briefbogens (Kat. Nr. 21). Als Blickfang erscheint
in der Mitte oben eine romantisierende
Vedute mit einer langen Reihe hölzerner
Lagerschuppen und einem dreimastigen
Segelschiff an der Kaje. Vier Preismedaillen
links, die von Bremen 1890 und die von Lübeck
1895, illustrieren mit ihren Vorder- und
Rückseiten, daß die Holzimportfirma Külken
auf Gewerbeausstellungen erfolgreich war.

Der älteste hier ausgestellte Briefkopf, der
für die Holzhandlung Brügmann in Dortmund
von 1892, unternimmt es gar, sechs
winzige Perspektiven auf dem oberen Viertel
eines Briefbogens unterzubringen, deren
Einzelheiten nur mit einem Vergrößerungsglas
genau auszumachen sind - ein Beweis
für das reprotechnische Können dieser Zeit
(Kat. Nr. 21). Auf keiner dieser Vogelschauen
fehlt natürlich die Eisenbahn, deren Lokomotiven
geschäftig volle Waggons rangieren
- gleichsam als eine Metapher der Logistik
des Industriezeitalters und als Hinweis auf
die Schnelligkeit, mit der die Ware expediert
wurde. Briefköpfe mit Fabrikansichten wie
die hier vorgestellten, die als Lithographien
zu Tausenden in sogenannten „Akzidenzdruckereien“
und „Kunstanstalten“ hergestellt
wurden, sind bestenfalls Gebrauchsgraphik,
keine „Hohe Kunst”. Gleichwohl
sind sie mit ihren Perspektiven durchaus
Architekturzeichnungen in unserem Sinn,
dabei häufig drucktechnische Meisterwerke
und als solche von großem Reiz. Ihre eigentliche
Bedeutung liegt aber wohl darin, daß
sie unwiederbringlich verlorene Zeugnisse
der Industrie-, Architektur- und Sozialgeschichte
des 19. und des beginnenden
20. Jahrhunderts der Nachwelt überliefern.
Die Architekturzeichnung als Perspektive
mit zwei Fluchtpunkten und als Vogelschau
auf Briefköpfen, die wir hier beispielhaft herausgegriffen
haben, ist ein Sonderfall. Sie ist
kein Entwurf und keine Projektion eines geplanten,
sondern die Wiedergabe eines bestehenden
Zustandes, die zugleich der Werbung
und der Selbstdarstellung diente. Sie
steht am Ende einer Entwicklung, die in
Deutschland im 16. Jahrhundert mit der
Zentralperspektive begann. Das einfachste
Verfahren einer räumlichen Darstellung war
anfangs die Zentralperspektive mit nur einem
Fluchtpunkt. Sie wurde in der italienischen
Frührenaissance um die Mitte des
15. Jahrhunderts, vielleicht durch Brunelleschi,
entwickelt und hat in der illusionisti-
schen Architekturmalerei der römischen
Kunst, etwa Pompejis, ihre Vorläufer. So ist
es kein Zufall, daß auch der erste architektonische
Schauriß in Deutschland, der Innenraum
der Fuggerkapelle in Augsburg, als
Zentralperspektive konstruiert wurde (Abb.
hierunter). Dieser von Sebastian Loscher
1510 gefertigte Riß gilt als die früheste deutsche
Architekturzeichnung, die obendrein
das Innere eines der ersten deutschen Renaissancebauten
wiedergibt. Diese Zentralperspektive
war allerdings nicht primär ein
Schaubild für den Bauherrn Jakob Fugger,
wie Hans Reuther nachgewiesen hat, sondern
eine sogenannte „Visierung“, eine Art
Werkzeichnung für die Maler und Bildhauer,
für den Orgelbauer und andere Kunsthandwerker,
die an der Ausstattung der Kapelle
beteiligt waren.
Schaubild des Innenraums der Fuggerkapelle
St. Anna in Augsburg aus dem Jahr 1510
9

Der Hinweis auf dieses einzigartige, frühe
Augsburger Blatt wirft die Frage auf, wann
denn aus unserer Region bzw. aus Nordwestdeutschland
die ersten Architekturzeichnungen
überliefert sind, seien es Fassadenrisse
oder Perspektiven. In unserer
Ausstellung sind zwei frühe Darstellungen
vertreten und mit gutem Grund auch im
Katalog wiedergegeben, da sie für unseren
Raum eine zentrale Bedeutung besitzen: es
sind dies die bereits erwähnte Vogelschau
des Vorwerks am Jadebusen von Johann
Conrad Musculus, ein sogenannter isometrischer
Kavalierriß, der um 1644 entstanden
ist (Kat. Nr. 2), und die Ansicht des Rathauses
zu Emden aus dem „Trifolium Aureum“,
einer Handschrift, die auf 1681 zu datieren
ist (Kat. Nr. 3). Bei der Zeichnung des Emder
Rathauses handelt es sich um einen Aufriß
der Fassade des ausgeführten Bauwerks,
nicht etwa um einen Entwurf, die Vordächer
und Klappläden der späteren Verkaufsbuden
im Erdgeschoß sind nämlich zentralperspektivisch
mitdargestellt. Da das Rathaus
im Jahr 1576 vollendet wurde, muß ein
Entwurf schon vorher existiert haben, er ist
jedoch nicht erhalten. Die Bedeutung der
beiden genannten Zeichnungen resultiert
sowohl aus ihrer frühen zeitlichen Stellung
als auch aus Ihrem dokumentarischen Wert
für die Zeichnungsüberlieferung des 17.
Jahrhunderts. Aber auch für die Dokumentation
des ländlichen und städtischen Bauens
unserer Region sind die beiden Blätter einzigartig
und exemplarisch: so sind in der
Zeichnung des Jader Vorwerks von Musculus
erstmals niederdeutsche Bauernhäuser
als „sächsische“ Hallenhäuser und als friesisches
Gulfhaus wiedergegeben, und zugleich
repräsentiert der Emder Fassadenriß
die früheste Darstellung des ersten großen
Renaissance-Rathauses in Nordwestdeutschland,
dessen Entwurf ja bekanntlich
auf den Antwerpener Baumeister Laurens
van Steenwinkel zurückgeht.
Man kann jedenfalls die beiden genannten,
10
1644 und 1681 datierten Dokumente durchaus
als frühe deutsche Architekturdarstellungen
bezeichnen. Zwar sind die süddeutschen
Zeichnungen aus den großen Renaissancezentren
Nürnberg und Augsburg
um einige Jahrzehnte früher entstanden, so,
um ein bedeutendes Beispiel zu nennen, die
Entwürfe für das Augsburger Rathaus 1615
bis 1620, oder ein weiteres, der Fassadenriß
des Pellerhauses in Nürnberg, im Jahr 1602.
Aber im ersten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts
setzt auch im Nordwesten und in der
Weser-Ems Region die Überlieferung ein,
so mit der Ansicht des Marktplatzes und des
Rathauses zu Bremen in der Chronik von
Dilich 1604, oder mit dem Fassadenriß des
Anton-Günther-Baus in Oldenburg aus dem
Jahr 1607. Ein so frühes und seltenes Dokument
wie die Perspektive der Augsburger
Fuggerkapelle aus dem Jahr 1510 haben
wir zwar nicht vorzuweisen, stattdessen
aber eine atmosphärische Zeichnung des
Oldenburger Graf-Christopher-Hauses, das
1552 erbaut und 1927 abgebrochen wurde,
von der Hand des Zeichenlehrers Otto
Naber (Kat. Nr. 1). Es ist das älteste hier dokumentierte
lokale Gebäude.
Die Entstehungszeit der in dieser Ausstellung
gezeigten Bauwerke bewegt sich zwischen
1150 und 1973, zwischen der St. Laurentius-Kirche
in Langwarden und dem Neubau
der Oldenburgischen Landesbank in
dieser Stadt (Kat. Nr. 45). Die hier ausgestellten
Zeichnungen repräsentieren also
Architektur aus einem Zeitraum von über
achthundert Jahren, wobei das 18. Jahrhundert
fast gar nicht, das 19. dagegen mit einer
größeren Zahl von Blättern vertreten ist. Wo
immer möglich, haben wir den in Rahmen
und Vitrinen präsentierten Objekten zeitgenössische
oder neue Fotografien und Abbildungen
beigefügt, was den Betrachter im
Falle von Zerstörung und Veränderung in die
Lage versetzen soll, den ursprünglichen Zustand
im Geist zu rekonstruieren. Drei nie
zuvor gezeigte Blätter werden an dieser

Stelle überhaupt erstmals öffentlich vorgestellt
und in einem Katalog publiziert: das
schon zitierte Emder Rathaus, die fotografische
Vogelschau des Oldenburger Hafens
vom Turm der Lambertikirche 1908 und das
Geburtshaus von Karl Jaspers in der Moltkestraße
zu Oldenburg. Soweit möglich und
bekannt, werden zu jedem Bauwerk oder
Entwurf der Name des Architekten oder
Künstlers und zu jedem gedruckten oder reproduzierten
Blatt relevante Informationen
geliefert. Die Vorbereitungen für dieses Projekt
begannen im Sommer 1989 unter Mithilfe
von Studierenden des Faches Bildende
Kunst/Visuelle Kommunikation im Fachbereich
2. Ohne die Zurverfügungstellung von
Peter Behrens: Baumkübel für die
Delmenhorster Linoleumfabrik „Anker-Marke“
Leihgaben durch private und offizielle Stellen,
ohne die gezielte Hilfe und das Engagement
der Fachleute der Universitätsbibliothek
wäre die Ausstellung nicht zu verwirklichen
gewesen, ich danke allen Beteiligten
für ihre Kooperation. Unser besonderer
Dank gilt aber der Kulturstiftung der Öffentlichen
Versicherungen Oldenburg, die durch
ihre großzügige Unterstützung den Druck
des Kataloges in der vorliegenden Form erst
ermöglicht hat. Die Organisation und Realisation
der Ausstellung lag in den Händen
von Klaus Ritter, die Konzeption und Gestaltung
sowie das Katalogmanuskript lagen in
der Verantwortung des Vortragenden.
K. Asche
11

Antonio Quadri
Der Kanal Grande in Venedig 1834 (Ausschnitt)
Katalog Nr. 51
12

1 Otto
Bleistift auf Karton 33 x 26 cm, 1926; Privatbesitz
Die Bleistiftzeichnung von Naber entstand
1926, ein Jahr vor dem Abbruch des Hauses
Mühlenstrasse 22, der ältesten erhaltenen
Adelsresidenz in der Stadt Oldenburg. An
ihre Stelle trat 1927 der noch heute teilweise
bestehende Klinkerbau des „Telegraphenamtes“
mit seinem inzwischen zerstörten
expressionistischen Portal. Otto Naber
(1878-1951), Mitbegründer der Kunsthalle in
14
Naber
DAS GRAF-CHRISTOPHER-HAUS VON 1552 IN OLDENBURG
Aufnahme um 1920
Wilhelmshaven, war seit 1919 als Zeichenlehrer
in Oldenburg tätig.
Lit.: Hausbuch des Burchard Christian von Münnich
1766, Nds. Staatsarchiv Oldenburg; Nachruf Otto
Naber in: Oldenburgischer Hauskalender 1953;
W. Storkebaum: Graf Christopher von Oldenburg
(Diss. Göttingen 1953), Oldenburg 1959; G. Wachtendorf:
Oldenburger Häuserbuch, Oldenburg 1996.

Otto Naber
DAS HAUS LANGE STRASSE 14 IN OLDENBURG
Bleistift und Aquarell auf Papier 17 x 13 cm, 1921;
Privatbesitz
Das schmale, nur drei Achsen breite Haus
mit dem flachen Dreiecksgiebel an der Einmündung
zum Elisengang war 1921 im Besitz
des Tabakwarenhändlers Gerhard
Haase. Seit der Neugestaltung des Elisengangs
in den neunziger Jahren, bei der die
nördliche Fachwerkwand freigelegt und
1
durch einen transparenten Vorbau sichtbar
gemacht wurde, befindet sich hier ein Textilgeschäft.
Lit.: Baudenkmale in Niedersachsen 31, Hameln
1993.
15

2 Johann
16
Conrad Musculus
DAS VORWERK AN DER JADE UM 1644
Vogelschau, Tusche und Deckfarben 20 x 32 cm; Deichatlas der Grafschaft Oldenburg o. J., Nds. Staatsarchiv
Oldenburg
Diese kolorierte Zeichnung kann für das
Weser-Ems-Gebiet als eine der frühesten
erhaltenen Architekturdarstellungen aus der
ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts gelten.
Sie belegt die Gleichzeitigkeit des aus Fachwerk
bestehenden Hallenhauses mit zentraler
„Grootdör“ und des aus Ziegeln erbauten
friesischen „Gulfhauses“ mit seitlicher Einfahrt
und rotem Pfannendach in der nördlichen
Grafschaft Oldenburg. Die Windmühle
im Vordergrund rechts repräsentiert den
Mühlentypus, der bis zum Beginn des 19.
Jahrhunderts vor dem Aufkommen des
„Galerieholländers“, im Weser-Ems-Gebiet
verbreitet war: es ist die sogenannte Bock-
windmühle mit Holzschindeldach, mit hölzernem
Korpus und „Steert“. Die Fotos
zweier Höfe in Esenshamm dokumentieren
das Nebeneinander der beiden obigen
Haustypen in der Wesermarsch und ihr Weiterleben
bis in die Gegenwart.
Lit.: Nds. Staatsarchiv Oldenburg (Hrg.): Katalog „Graf
Anton Günther von Oldenburg”, Göttingen 1967;
H. Leerhoff: Niedersachsen in alten Karten, Neumünster
1985; A. Eckhardt: Der Deichatlas das Johann
Conrad Musculus, Faksimile Oldenburg 1985; H.
Ottenjann: Zur historischen Sachkultur im Oldenburger
Land, in: Geschichte des Landes Oldenburg, Oldenburg
1987, S. 925; K. Asche: Gulfhaus und Steinhaus
im Jeverland, Wilhelmshaven 1997.

HALLENHAUS UND GULFHAUS IN DER WESERMARSCH 2
Hof von 1840 in Esenshammer Oberdeich, Aufnahme 1999
Hof in Esenshammer Groden, Aufnahme 1999
17

3 [Laurens
18
van Steenwinkel]
DAS RATHAUS ZU EMDEN AUS DEM „TRIFOLIUM AUREUM“
Lichtpause 52 x 58 cm; Kopie von Stadtbauführer Schultz um 1900, Maßstab ca. 1:100
Das 1574-1576 von Laurens van Steenwinkel
(Entwurf) und Marten Arians von Delft
(Turm) errichtete Renaissance-Rathaus
wurde in den Jahren 1899 bis 1905 von
„Stadtbauführer Schultz“ durch Grundrisse,
Schnitte, Vorder- und Rückansicht sowie
Details der Innenräume vollständig aufge-
nommen und maßstäblich gezeichnet. Es
war neben dem Rathaus in Bremen der bedeutendste
Profanbau der Renaissance in
Nordwestdeutschland. Das Gebäude wurde
1944, wie die Emder Altstadt, ein Opfer des
Krieges. Der 1962 errichtete Neubau enthält
u. a. das wiederverwendete Hauptportal mit

Stadtbauführer Schultz
BAUAUFNAHME DES RATHAUSES ZU EMDEN 1899 FF.
Lichtpause 49 x 58 cm; Ansicht von Westen M 1:100
der Inschrift CONCORDIA RES PARVAE
CRESCUNT und orientiert sich in Form und
Volumen am historischen Vorbild von 1576.
Nach Heinrich Siebern stellt die Zeichnung
im „Trifolium“ nicht den ursprünglichen Entwurf
von Meister Laurens, sondern eine Fassadenaufnahme
um 1681 aus der Zeit des
3
Bürgermeisters Timon Rudolphi dar. Das
Erdgeschoß zeigt hier noch die ehedem vorhandenen
Läden, in denen u.a. ein „Kräutner“
und ein Zuckerbäcker ihre Waren feilboten.
19

3 Willy
Ölbild um 1943
20
Menz
DIE BÜRGERHÄUSER AM RATSDELFT IN EMDEN
Lit.: H. Siebern: Die Kunstdenkmäler der Provinz Hannover,
Stadt Emden, Hannover 1927 u. Nachdruck Osnabrück
1980; B. Kappelhoff: Geschichte der Stadt
Emden von 1611 bis 1749, Leer 1994; K. Asche: Ein
Brennpunkt ostfriesischer Geschichte, in: Ostfriesland
Magazin 12, 1996, S. 34ff.

DAS RATHAUS ZU EMDEN VON WESTEN 3
Fotografie um 1900
Fotografie um 1943
21

4 Rudolf
22
Stein
DIE STADT BREMEN VON DER WESER UM 1840
Verkleinerter Druck 27 x 464 cm, M 1:450 nach der Originalzeichnung M 1:100; 1970
Die Zeichnung ist dem Buch „Das Bürgerhaus
in Bremen“ als Faltblatt beigefügt. Die
einzigartige Abwicklung zeigt das Panorama
der Hansestadt zwischen dem Zuchtund
Armenhaus links und dem Marktplatz
mit Rathaus und Dom sowie der Mühle am
Wall rechts. Die Ansicht ist geprägt durch
die für nordwesteuropäische Hafenstädte
bis in das 20. Jahrhundert typischen Lagerund
Packhäuser sowie durch die Türme der
fünf Hauptkirchen zwischen St. Stephani
und dem Dom. Dieses von R. Stein gezeich-
nete Panorama ist ein norddeutsches Gegenstück
zu dem über vier Meter langen,
von Anton Woensam 1531 gefertigten Holzschnitt
mit der Ansicht der Stadt Köln (vgl.
auch Nr. 58). Die beiden Fotografien aus den
dreissiger Jahren geben einen zentralen
Ausschnitt aus dem Stadtpanorama mit der
„Schlachte“, dem historischen Hafen, mit
dem Dom und St. Martini, sowie einen Blick
von der Kleinen Weser auf die Packhäuser
des Teerhofs und die Giebelhäuser an der
Böttcherstraße wieder.

Rudolf Stein
4
DIE STADT BREMEN VON DER WESER UM 1840
Lit.: H. Knittermeyer/D. Steilen: Bremen, Lebenskreis
einer Hansestadt, Bremen 1942; R. Stein: Das Bürger-
haus in Bremen, Tübingen 1970; C. Dette/A. u. R.
Großmann: Der Teerhof in Bremen, Bremen 1992.
23

5
24
DER RATHAUSPLATZ IN ELSFLETH
[Franz Körner]
MEDAILLON MIT DEM RELIEF DES HERZOGS VON BRAUNSCHWEIG-OELS
1859
Fachhochschule Oldenburg - Fachbereich Architektur,
Lageplan und Vogelschau des Rathausplatzes in Elsfleth um 1962

5
[Heinrich Müller]
DAS DENKMAL FÜR DEN „SCHWARZEN HERZOG“ VON 1859 IN ELSFLETH
Fotografie 1975;
Im Jahr 1809 schiffte sich Herzog Friedrich
von Braunschweig-Oels mit zweitausend
seiner schwarzen Dragoner nach England
ein, um sich dem Zugriff Napoleons zu entziehen
und um den Engländern zum Kampf
auf dem Festland zur Verfügung zu stehen.
Das 1859 zur Erinnerung daran errichtete
Denkmal markiert die Grenze zwischen
Marktplatz und Kaje am Elsflether Hafen,
von wo die Einschiffung erfolgte. Die kunsthistorische
Bedeutung des Denkmals, das
Zeichnung von August Oetken 1891
von dem Architekten der Bremer Börse,
Heinrich Müller, entworfen wurde, liegt in der
Tatsache, daß es das größte neugotische
Erinnerungsmal in der Nachfolge von Schinkels
Berliner Kreuzberg-Denkmal darstellt,
das nach 1870/71 zwischen Weser und Ems
zum Vorbild für zahlreiche kleinere Monumente
wurde.
Lit.: Elsfleth 100 Jahre Stadt, Elsfleth 1956; K. Asche:
Das Bürgerhaus in Oldenburg, Tübingen 1982.
25

6 Fachhochschule
26
Oldenburg, Fachbereich Architektur
BAUAUFNAHME DES EHRENMALS VON 1872 ZU BERNE
Lichtpause DIN A2; Grundriß und Ansicht M 1:10

6
Fachhochschule Oldenburg, Fachbereich Architektur
BAUAUFNAHME DES EHRENMALS VON 1872 ZU BERNE
Aufnahme 1980
Das für die Gefallenen des deutsch-französischen
Krieges von 1870/71 errichtete Ehrenmal
wurde nach einem Entwurf des Bildhauers
Warslerb 1872 ausgeführt; es bildet
zugleich die Einfriedigung für eine aus dem
gleichen Anlaß gepflanzte Eiche. Es stellt
ein Beispiel für die Verwendung neugotischer
Stilelemente an „nationalen“ und „vaterländischen“
Denkmalen des 19. Jahrhunderts
dar und ist in dieser Form in ganz
Nordwestdeutschland einzigartig. In der Verwendung
von Gußeisen als Werkstoff hat es
ein Vorbild in Schinkels Berliner Kreuzberg-
Denkmal sowie stilistisch eine Parallele in
dem dreizehn Jahre früheren Denkmal des
„Schwarzen Herzogs“ in Elsfleth. Die Einfriedigung
wurde wohl von der Eisengiesserei
Uthhoff in Vegesack, von der sich zahlreiche
Erzeugnisse in Bremen, Oldenburg und an
der Unterweser nachweisen lassen, gefertigt.
Lit.: Bremische Biographie I, Bremen 1912 Stichwort
„Uthhoff“; R. Stein: Klassizismus und Romantik in der
Baukunst Bremens I, Bremen 1964; K. Asche:
Schmiede- und Gußeisen des hohen und späten Klassizismus,
in: E. Gäßler (Hrg.), Klassizismus, Oldenburg
1991.
27

7 Wilhelm
28
Wegener
DIE HÄUSER MARKT 6 UND 7 IN OLDENBURG
Bleistiftzeichnung, 30 x 50 cm, 1873; Leihgabe der Bremer Landesbank

Fotografie 1927
Der Autor dieser Zeichnung, der Amateur
Wilhelm Wegener, dokumentiert in diesem
Blatt in naiver Manier einen Ausschnitt der
Nordseite des Marktplatzes in Oldenburg
mit der 1872 erbauten „Spar- und Leihbank“
und dem Haus Nr. 7, das den Eingang zur
Achternstraße markierte. Die von Ludwig
Klingenberg entworfene „Spar- und Leihbank“
stellt mit ihrer Klinker- und Kunststeinfassade
ein bezeichnendes Frühwerk dieses
Architekten dar. Sie wurde nach einer
stilistisch unpassenden Aufstockung der
fünfziger Jahre 1970 abgebrochen. Eine In-
August Oetken
Die Häuser Markt 5 und 6
7
schriftplatte von 1654 mit Hinweis auf ein im
Hinterhaus befindliches „Steinwerk“ der Familie
Schwechhausen wurde im Treppenhaus
des Neubaus wiedereingesetzt. Die
Fotografie zeigt das Haus um 1927.
Lit. und Quellen: Th. Goerlitz: Die Landeshauptstadt
Oldenburg, Berlin 1927, S. 117; G. Wachtendorf: Oldenburger
Häuserbuch 1996; J. Rohlmann: Das
Landeshaus der Provinz Westfalen (von L. Klingenberg),
Magisterarbeit Münster 1998; Zeichnung von
A. Oetken in der Festschrift des Gewerbe- und
Handelsvereins, Oldenburg 1891; Lithographie von
H. Schilking um 1875.
29

8 F.
30
W. Adels
WOHNHAUS MOLTKESTRASSE 19 IN OLDENBURG 1879
Tusche auf Ölpapier 44 x 62 cm; Ansicht M 1:75, Grundriß M 1:100; Nds. Staatsarchiv Oldenburg,
Best. 262-1 K 165

Das in Tusche auf Ölpapier gezeichnete Original
ist oben betitelt „Zeichnung zu einem
Wohnhaus für Herrn Obergerichtsrat Niemöller“.
Es enthält alle Grundrisse und
Schnitte im Maßstab 1:100 sowie die Fassade
im Maßstab 1:75 und den Lageplan
M 1:1000. Das gefaltete Original mit seinen
brüchigen Knickfalten ist mehrfach zerrissen
und wurde für diese Ausstellung restauriert.
Das Haus ist im seitlichen Eingangsbereich
aufgestockt und im Erdgeschoß durch einen
Wintergartenvorbau stark verändert worden.
Obwohl es als Geburtshaus des Philosophen
Karl Jaspers in der Niedersächsischen
Denkmalkartei schon 1977 erfaßt wurde und
von mehr als nur lokaler Bedeutung ist, blieb
es bis heute so gut wie unbekannt; eine Publikation
ist zurzeit in Vorbereitung. Das Gebäude
gehört zu den im Dobbenviertel seltener
vertretenen Halbgiebelhäusern, bei denen
der giebelständige Trakt zu zwei Achsen
zweigeschossig und der traufständige,
gleichfalls zweiachsige Bauteil entweder mit
Drempel oder zweitem Vollgeschoß aufgeführt
ist.
Moltkestraße 19 in Oldenburg
8
Lit.: K. Jaspers / H. Saner (Hrg.): Schicksal und Wille,
München 1967; Niedersächsische Denkmalkartei,
Gemeinde Oldenburg, Hannover 1977 Nr. 812000;
M. Neumann: Stadtplanung und Wohnungsbau in Oldenburg,
Oldenburg 1982; Baudenkmale in Niedersachsen
31, Hameln 1993.
31

9 [Heinrich
32
Schelling]
ENTWURF FÜR EIN RATHAUS IN WILHELMSHAVEN-BANT UM 1890
Nichtausgeführter Wettbewerbsentwurf, Tusche und Aquarell auf Karton 46 x 62 cm; Grundrisse, Ansichten,
Schnitt M 1:100
Für das Rathaus der auf ehemals oldenburgischem
Gebiet liegenden Gemeinde Bant
wurde in den neunziger Jahren ein Architekturwettbewerb
ausgeschrieben, an dem sich
auch Johann Diedrich und Heinrich Schelling
(Vater und Sohn) mit einem Entwurf unter
dem Motto „Ein Recht eine Wahrheit“ beteiligten.
Die Zeichnung gibt ein dreige-
schossiges Gebäude in historisierenden
Formen mit dem für ein Rathaus damals unverzichtbaren
Turm wieder. Der Erste Preis
und die Ausführung wurden einem anderen
Architekten zuerkannt. Das danach am
15. Oktober 1895 an der Ecke Bordum-/
Marktstraße fertiggestellte Gebäude wurde
im Zweiten Weltkrieg völlig zerstört.

Grundgriß Obergeschoß
Lit.: Plan der Stadt Wilhelmshaven und der oldenburgischen
Vororte Bant, Heppens und Neuende 1899;
9
W. Brune (Hrg.): Wilhelmshavener Heimatlexikon, Wilhelmshaven
1986, Stichwort „Banter Rathaus“.
33

10
34
[?] Kühn
WARTEHALLE FÜR DIE BAHNHÖFE OHMSTEDE UND LOY 1895
Blaupause 57 x 76 cm, hier als Umkehrung; Schnitt und Ansicht M 1:10

Der Bahnhof Großenmeer um 1980
Die für die „Oldenburgische Staatseisenbahn“
an der 1896 eröffneten Strecke Oldenburg-Brake
erbauten Bahnhöfe gehen
zumeist auf Entwürfe des „Königlichen
Regierungsbaumeisters“ Kühn zurück und
waren stilistisch einem norddeutschen Historismus,
mit Ziegel- oder Klinkerverblendung
und einem flachgeneigten Schieferdach,
verpflichtet. Die hier wiedergegebene
Wartehalle mit ihrer hölzernen Brüstung und
dem durch Sprossen unterteilten Glaswandabschluß
läßt sich formal noch auf die
Schwarzwald- und Schweizerhausmanier
10
der achtziger Jahre zurückführen und wurde
dem bestehenden Bahnhof nachträglich angefügt.
Die Bahnhöfe Loy und Ohmstede
wurden Ende der siebziger Jahre abgebrochen,
lediglich der von Großenmeer mit seinem
holzverkleideten Obergeschoß blieb
erhalten, da er für private Zwecke genutzt
werden konnte.
Lit.: G. A. Breymann: Allgemeine Baukonstruktionslehre
Bd. II, Leipzig 1885; E. Berg/L. Meyer/U. Steitz:
Moderne Zeiten - Industrie und Arbeiterkultur in Oldenburg,
Oldenburg 1989.
35

11
36
A. & C. Westerholt [und A. Baum]
VOGELSCHAU DER OLDENBURGISCHEN GLASHÜTTE UM 1895
Tusche und Aquarell auf Karton 40 x 60,5 cm
Die vermutlich von A. Baum gezeichnete
Ansicht der Glashütte gibt die Gesamtanlage
als Vogelschau von Südwesten mit dem
Hafenbecken, mit fünf Ofenhäusern und der
Heizzentrale wieder. Vor dem Ersten Weltkrieg
hatte die 1845 gegründete Fabrik, die
in der dargestellten Form bis zum Jahr 1957
bestand, mit sechs Glasschmelzöfen ihre
größte Ausdehnung erreicht. Sie besaß
schon um die Jahrhundertwende einen eigenen
Hafen mit einer Kailänge von zweihundert
Meter und hochseetüchtige Schiffe,
welche die produzierten Flaschen bis nach
Übersee transportierten. Die historische Fotografie
gibt die Glashütte mit dem Hafenbecken
in einer Aufnahme von 1908 wieder.

Unbekannter Fotograf
11
VOGELSCHAU DER OLDENBURGISCHEN GLASHÜTTE 1908
Lit.: NWZ (Hrg.): Oldenburger Pulverturm II, Oldenburg
1977; E. Berg/L. Meyer/U. Steitz: Moderne Zeiten
- Industrie- und Arbeiterkultur in Oldenburg, Oldenburg
1989.
37

12
38
[Paul Zimmer] [und Johann Diedrich Schelling?]
GESCHÄFTSHAUS LANGE STRASSE 53 IN OLDENBURG 1895
Blaupause 62 x 43 cm, hier als Umkehrung; Ansicht von der Langen Strasse M 1:50

GESCHÄFTSHAUS LANGE STRASSE 53 IN OLDENBURG 12
Aufnahme um 1900 Aufnahme um 1980
Der Entwurf von Zimmer repräsentiert ein
typisches Wohn- und Geschäftshaus der
neunziger Jahre des letzten Jahrhunderts,
wie es im Stadtkern noch heute mehrfach zu
finden ist. Mit seiner Ziegelverblendung und
dem üppigen bauplastischen Dekor an Fenstern,
Türen und Gesimsen zeigt es den Historismus
auf seinem Höhepunkt und steht
stilistisch der damals vorbildhaften „norddeutsch-niederländischen“
Renaissance
nahe. Wegen seiner „Point de vue“-Wirkung
in der Achse der Langen Straße und an der
Ecke zur Bergstraße erhielt das dreigeschossige
Haus über dem Eckeingang einen
auf Konsolen auskragenden dreigeschossigen
Turmerker mit spitzem Turm-
helm, der nach 1945 entfernt und durch ein
banales Zeltdach ersetzt wurde. Die städtebaulich
und stilistisch vergleichbaren Geschäftshäuser
Lange Strasse 61/Ecke Gaststraße
und Achternstraße 31/Ecke Ritterstraße
besaßen ursprünglich ähnliche
Erkertürme, die beseitigt oder verstümmelt
wurden. Dagegen wurde der Eckturm des
Hauses Haarenstraße 56 im Zuge denkmalpflegerischer
Maßnahmen 1998 wieder mit
einer zwiebelförmigen Haube versehen.
Lit.: Baudenkmale in Niedersachsen 31, Hameln
1993; G. Wachtendorf: Oldenburger Häuserbuch, Oldenburg
1996.
39

13
40
Heinrich Schelling
ENTWURF EINES WOHNHAUSES 1896
Tusche auf Karton 194 x 96 cm; Ansicht M 1:20,
rechts unten signiert: H. Schelling

Speisezimmer aus einem Möbelkatalog um 1890
Diese Fassade mit ihren Bossenquadern
kann als exemplarisch für die plastische
Neorenaissance der neunziger Jahre des
19. Jahrhunderts gelten. Die aus dem Nachlaß
der Firma Schelling in Oldenburg stammende
Zeichnung befand sich in einer
Papprolle, die an Heinrich Schelling adressiert
und von der Technischen Hochschule
Hannover an den Architekten zurückgeschickt
worden war. Sie war, wie zwei weitere
aquarellierte Entwürfe aus dem Jahr
1893, Voraussetzung für die in den neun-
13
ziger Jahren erfolgte Zulassung von Schelling
als Gasthörer an der Technischen Hochschule
in Hannover. Die obige Abbildung
aus einem „Möbelmusterbuch“ vermittelt einen
Eindruck von der Möblierung der Räume
eines städtischen Wohnhauses um
1890.
Lit.: Baudenkmale in Niedersachsen 31, Hameln
1993; Fr. Schelling: Kurzbiographien von J. D., H. u. D.
Schelling, Manuskript 1974, i.d. Oldenburgischen
Landschaft, Oldenburg.
41

14
Blaupause 63 x 84 cm; Ansicht und Querschnitt M 1:100
42
[Johann] Koopmann
LOKOMOTIVSCHUPPEN IN OLDENBURG 1897

Aufnahme um 1898
Bis zum Jahr 1897 war das Schienennetz
der „oldenburgischen Staatsbahn” so stark
ausgebaut worden, daß neben dem vor der
Drehscheibe befindlichen halbkreisförmigen
Schuppen eine weitere Halle mit Abstellmöglichkeit
für 30 Lokomotiven geschaffen
werden mußte. Die parallel nebeneinander
liegenden Hallen mit einer Spannweite von
je 16 und 19 Meter besaßen genietete Stahlfachwerkbinder
mit Satteldächern und zentralen
Laternen. Die Blaupause trägt die
Überschrift „Rechteckiger Locomotivschuppen
mit 30 Ständen”, sie ist links oben bezeichnet
„Oldenburgische Staatsbahn. Cen-
14
tralbahnhof Oldenburg“ sowie rechts unten
„Oldenburg den 2. September 1897 Technisches
Büro gez. Koopmann“. Die Fotografie
zeigt die östliche Traufseite der im Bau befindlichen
Halle mit den Einfahrtsöffnungen
für Lokomotiven.
Lit.: Die Großherzoglich oldenburgischen Staatseisenbahnen
(1867-1917), Oldenburg 1917; E. Berg/
L. Meyer/U. Steitz: Moderne Zeiten - Industrie- und
Arbeiterkultur in Oldenburg, Oldenburg 1989; H. J.
Gaida: Dampf zwischen Weser und Ems. Geschichte
der Grhzl. oldenburgischen Eisenbahn, Stuttgart
1979.
43

15
44
[Friedrich Adler]
DIE CHRISTUSKIRCHE IN WILHELMSHAVEN 1897
Tusche auf Karton 77 x 46 cm;
Fassade und Grundriß M 1:100

15
[Friedrich Adler]
DIE CHRISTUSKIRCHE IN WILHELMSHAVEN 1897
Die in neoromanischen Formen gestaltete
Christuskirche wurde 1897 bis 1901 nach
einem Entwurf des Berliner Architekten
Friedrich Adler (s.a. Nr. 19) an der städtebaulich
repräsentativsten Straßenachse Wilhelmshavens,
der Adalbertstraße, aus Ziegeln
errichtet. Sie war eine typisch protestantische
Emporenkirche mit drei Schiffen
und einem polygonalen Chor. Nach ihrer
Zerstörung 1944 wurden die noch vorhandenen
Umfassungsmauern vorschnell abgetragen.
Lediglich ein Sandsteinmedaillon
mit einem Christusrelief blieb erhalten und
wurde über dem Westportal der ebenfalls
von Adler entworfenen Elisabethkirche, der
heutigen Christus-Garnisonkirche, wieder
eingebaut. Bei der links wiedergegebenen
Fassade handelt es sich um den Entwurf
Nr. 6, der ausgeführt wurde.
Lit.: W. Brune (Hrg.): Wilhelmshavener Heimatlexikon,
Wilhelmshaven 1986, Stichwort „Christuskirche”;
R. Beckershaus: Der Architekt Friedrich Adler und seine
Garnisonkirche, Typoskript Wilhelmshaven 1994;
K. Asche (Hrg.): Wilhelmshaven - Kultur und Geschichte
am Jadebusen, Oldenburg 1994.
45

16
46
Adolf Rauchheld
ENTWURF DER „ERSPARUNGSKASSE“ ZU OLDENBURG 1898
Xerokopien DIN A3; Ansicht Eingang, M 1:100; (Nds. Staatsarchiv
Oldenburg, Best. 298, A 738)

Ansicht vom Markt
Adolf Rauchheld (1868-1932) entfaltete um
die Jahrhundertwende und in den zwanziger
Jahren eine vielseitige Tätigkeit als Architekt
und staatlicher Denkmalpfleger. Er war nicht
nur Mitarbeiter an dem mehrbändigen Werk
der „Bau- und Kunstdenkmäler des Herzogtums
Oldenburg“, er schuf auch ein Verzeichnis
der Kirchenglocken für Oldenburg
und Ostfriesland mit Zeichnungen historischer
Glocken sowie einen Atlas der bäuerlichen
Hausmarken des Landes Oldenburg.
Der hier wiedergegebene Entwurf, der über
16
dem Eckeingang einen neugotischen Dachreiter
mit Kuppel und Laterne vorsah, wurde
nicht angenommen. Stattdessen kam eine
Neorenaissancefassade mit Ziegelmauerwerk
und einem Sandsteinportal zur Ausführung,
die ihrerseits in den dreißiger Jahren
einem Putzbau geopfert wurde und die nur
in Fotografien überliefert ist.
Lit.: Th. Goerlitz. (Bearb.): Die Landeshauptstadt
Oldenburg, Berlin 1927; H. Friedl / W. Günther (Hrg.):
Biographisches Handbuch zur Geschichte des Landes
Oldenburg, Oldenburg 1992, Stichwort „Rauchheld”.
47

17
48
A. & C. Westerholt
DAS „FELDSCHLÖSSCHEN“ IN OLDENBURG-WECHLOY 1899
Bleistift und Aquarell auf Karton 48 x 66 und 68 x 44 cm; Grundrisse Ansicht, Schnitt, Balkenlage M 1:100,
Eingangstor M 1:10
Die von der Brauerei Johann Diedrich Ehlers
in Wechloy 1899/1900 errichtete Gaststätte
„Feldschlößchen“ war vor und nach dem Ersten
Weltkrieg eines der bekanntesten vorstädtischen
Bier- und Ausflugslokale. Die
ausgedehnte, mit einer Veranda, mit Billardräumen
und Pferdestall ausgestattete Anlage
firmierte in den zwanziger Jahren unter
dem Namen „Haus Wittekind“ und wurde in
den dreißiger Jahren von dem Gastwirt Daniel
Denker übernommen, der das Unternehmen
bis Mitte der siebziger Jahre führte.
Zur Zeit befindet sich in dem Gebäude, das
1999 einhundert Jahre alt wird, das Brauhaus
„Zum Hengelbräu“, das dort ein Restaurant
und einen Ausschank von hausgemachten
Bieren betreibt.
Lit.: Th. Goerlitz: Die Landeshauptstadt Oldenburg,
Berlin 1927, Annoncenanhang; K. Asche: Wirtschaften,
Gasthäuser und Ausflugslokale im Weser-Ems-
Gebiet, in: Jubiläumsschrift „Fachhochschule Oldenburg
1877-1977“, Oldenburg 1977.

Entwurf Eingangstor
Zustand um 1975
17
49

18
50
A. & C. Westerholt und A. Baum
DIE WOHNHÄUSER ULMENSTRASSE 11/13 IN OLDENBURG
Tusche und Aquarell auf Karton 63 x 92 cm, Grundrisse, Ansichten, Schnitte M 1:100

Aufnahme 1980
Die beiden von dem Zeichner A. Baum für
die Osternburger Firma A. & C. Westerholt
entworfenen, spiegelbildlich identischen
Wohnhäuser, die um 1900 errichtet wurden,
können als späte Vertreter der Neorenaissance
in Oldenburg gelten. Die zweigeschossigen
verputzten Gebäude sind mit ihren
Souterrains und Seitenrisaliten den
Häusern des Dobbenviertels verwandt und
für die vorstädtische Ulmenstraße eher untypisch;
ihre Bauherren waren hohe Beamte
und Offiziere der benachbarten Militärverwaltung.
Ein Vergleich von Entwurf und Fotografie
von 1980 illustriert die Veränderun-
18
gen, von denen insbesondere die beiden
Giebel mit ihrem plastischen Dekor betroffen
sind. Sie wurden begradigt und verstümmelt.
Die Glockengiebel und Kugelaufsätze führten
die lokale Renaissance-Tradition bis in
das 20. Jahrhundert fort, wofür das abgebrochene
Graf-Christopher-Haus von 1552 (s.a.
Nr. 1) und die Hofapotheke von 1677 den
Beweis liefern.
Lit.: Baudenkmale in Niedersachsen 31, Hameln 1993
S. 233f.
51

19
52
[?] Rohne
ENTWÜRFE FÜR EINEN ORGELPROSPEKT DER CHRISTUSKIRCHE IN
WILHELMSHAVEN 1900
Bleistift auf Transparentpapier 87 x 39 cm, Ansichten
M 1:10
Für die von dem Berliner Architekten Friedrich
Adler in den Jahren 1897 bis 1901 geschaffene
evangelische Christuskirche (vgl.
Nr. 15) entwarf der preußische Regierungsbaumeister
Rohne zwei Orgelprospekte. Da
keine zeitgenössische Fotografie der 1944
zerstörten Orgel vorliegt, ist nicht bekannt,
welcher der beiden Entwürfe ausgeführt
wurde. Beide Prospekte waren in ihren neoromanischen
Formen dem Stil des aus Zie-
geln errichteten Kirchenbaus angeglichen
und standen mit ihren hohen Pedalpfeifen
und dem zentralen Kreuz vor dem großen
Rundbogen der Turmloge. Die Entwürfe sind
unten rechts bezeichnet: „Rohne, 2. 1. 1900“;
das Blatt ist oben links stark beschädigt.
Lit. : Siehe Nr. 15

DIE CHRISTUSKIRCHE IN WILHELMSHAVEN UM 1901/1902 19
Die Christuskirche von Südwesten
53

20
54
Heinrich Schelling
WOHNHAUS KASTANIENALLEE 38 IN OLDENBURG 1903
Tusche und Aquarell auf Karton
51 x 72 cm; Grundrisse, Ansicht, Schnitt,
Sparrenlage M 1:100

Das für den Kapitän Biet entworfene Haus
besitzt eine Frontbreite von fünf Achsen,
zwei Vollgeschosse mit Souterrain, einen
stark vortretenden Seitenrisalit und ein Mansarddach.
Es stellt sich äußerlich historisierend
mit einer gelblichen Ziegelverblendung
gotisierenden Details in Form von Fialen
und Kreuzblumen dar. Das Schiffsrelief im
20
Giebel links gibt einen Hinweis auf den Beruf
des Hausherrn. Über dem Eingang
rechts in einer historisierenden Bekrönung
das Jahr der Fertigstellung: „Anno 1904“.
Lit.: Baudenkmale in Niedersachsen 31, Hameln
1993.
55

21 Anonym
FIRMENBRIEFKÖPFE MIT VOGELSCHAUEN, 1892, 1896, 1904
56

Lithographien auf Briefbogen 28,5 x 22 cm
Die abgebildeten Briefköpfe präsentieren
perspektivische Ansichten von Sägewerken
und Lagerhallen aus der Luft, zumeist in Verbindung
mit einem Flußhafen. Der Briefkopf
für das Holzgeschäft Christian Külken in
Bremerhaven-Geestemünde vereint drei
Ansichten des „Dampfsägewerks“, zwei von
der Wasser und eine von der Landseite, zu
einer minutiösen Gesamtschau, in der auch
die logistischen Medien des Straßen-, Eisenbahn-
und Schiffsverkehrs und die auf
Industrieausstellungen errungenen Preismedaillen
nicht fehlen. Der zweite der Firma
Finke und Bünemann in Bremen gibt ein imponierendes
Panorama der Werksanlagen
am Bremer Holzhafen wieder, mit Schiffen,
21
Baggern und Schleppzügen auf der Weser
sowie mit einem Blick auf die Packhäuser
und die Altstadt am Horizont. Die Urheber
der Zeichnungen sind unbekannt, und die
Briefköpfe tragen bis auf einen, der bei Edler
& Krische in Hannover gedruckt wurde, keinen
Druckvermerk.
Lit.: IHK Münster/Dortmund/Bochum (Hrg.): Kataloge
„Fabrik im Ornament“, 3 Bände, Dortmund 1980/83;
A. Föhl: Fabriken aus der Luft, Vogelschau-Ansichten
auf Geschäftsdrucksachen, DAIDALOS 11, Berlin
1984; K. Asche: Die Ziegelei als Fabriktypus auf Briefköpfen
um 1900, in: Festschrift Marian Arszynski,
Torun/Thorn 1999.
57

22
Das von dem Architekten Adolf Rauchheld
entworfene Weinrestaurant, das unmittelbar
neben der von Peter Behrens geschaffenen
Kunsthalle lag, war eines der markantesten
Gebäude der Oldenburger Landesausstellung.
Unter dem Eindruck der Bauten auf der
Darmstädter Mathildenhöhe entwickelte
Rauchheld hier einen eigenständigen, konzessionslosen
Jugendstil ohne historisie-
58
[Adolf Rauchheld]
WEINRESTAURANT DER OLDENBURGER LANDESAUSSTELLUNG 1905
Tusche und Aquarell auf Transparentpapier 37 x 55,2 cm; Ansichten und Schnitte M 1:100
rende oder „bodenständige“ Anspielungen.
Durch flachgeneigte Dächer und einen kubischen
Vorbau im Osten stellt sich der kleine
Bau zugleich japanisierend und sezessionistisch
dar, er spiegelt sowohl die Einflüsse
von Olbrich und Hoffmann wie den der flachgedeckten
Seitenpavillons der Kunsthalle
von Behrens (s.a. Nr. 23).

Das Weinrestaurant von Nordwesten nach einer zeitgenössischen Postkarte
Lit.: K. Schaefer: Die Architektur der Ausstellung in:
Festschrift Landesausstellung, Oldenburg 1905;
22
K. Asche: Peter Behrens und die Oldenburger Ausstellung
1905, Berlin 1992.
59

23
60
Peter Behrens
OLDENBURGER LANDESAUSSTELLUNG 1905 - LAGEPLAN
Skulpturengarten
Kunsthalle
Musikpavillon
Festplatz
Tusche auf Lichtpause 57 x 47 cm; Lageplan mit Großraster M 1:200

Peter Behrens
23
DIE KUNSTHALLE DER LANDESAUSSTELLUNG 1905
Die Kunsthalle vor der Baumkulisse des „Everstenholz“
Der Architekt Peter Behrens ist in erster Linie
durch die Turbinenhalle, die er für die
AEG in Berlin schuf, berühmt geworden.
Behrens legte allen Gebäuden, die er in Oldenburg
für die Landesausstellung entwarf,
konsequente Proportionsregeln und ein
übergeordnetes Planungsraster zugrunde.
Alle Öffnungen und Unterteilungen der Fassaden,
alle Gegenstände wie Kandelaber
und Gartenbänke fügten sich einem verbindlichen
Großraster, dessen Seiten 4,62 x
4,62 Meter maßen, ein. Mit der Erfindung
und Anwendung des Rasters in Lageplänen,
Grund- und Aufrissen legte Behrens den
Grundstein für das wohl wichtigste Ent-
wurfsprinzip des 20. Jahrhunderts. Zur ausgeführten
Anlage vgl. auch das Großfoto
und die rekonstruierte Gartenbank von
Behrens. Der Nachbau der Bank wurde
durch eine großzügige Spende von Dr. G.A.
Asche aus Hope B.C., Kanada, ermöglicht.
Für das Jahr 2005 ist eine Rekonstruktion
der Kunsthalle und eine Wiederholung der
Kunstausstellung von 1905 in Oldenburg geplant.
Lit.: K. Schaefer: Die Architektur der Ausstellung, in:
Festschrift Landesausstellung, Oldenburg 1905;
F. Hoeber: Peter Behrens, München 1913; K. Asche:
Peter Behrens und die Oldenburger Ausstellung 1905,
Berlin 1992.
61

24
62
[Heinrich] Flügel
SÄNGEREMPORE DER ST. PETERKIRCHE IN OLDENBURG 1907
Blaupause 69 x 90 cm; Vorder- und Seitenansicht M 1:10

Die von Xaver Lütz aus Osnabrück geplante
und ausgeführte neugotische St. Peterkirche
in Oldenburg erhielt 1907 eine Sänger-
und Orgelempore nach einem Entwurf
von Heinrich Flügel aus Bremen. Die in
braunem Eichenholz ausgeführte Empore
mit ihrer geschnitzten Brüstung, ihrem gotisierenden
Maßwerk und den Skulpturen an
den Ecken kann sich in der dreischiffigen
Hallenkirche nicht voll entfalten: die Rundsäulen
des Mittelschiffs beschneiden den
Blick auf die Gesamtheit der Empore, die
gleichwohl so geräumig angelegt ist, daß sie
die vor einigen Jahren installierte Orgel mühelos
aufnehmen konnte. Der Entwerfer
24
Heinrich Flügel (1839-1916) studierte Architektur
an der Königlich Polytechnischen
Schule in Hannover, war ab 1874 Bauinspektor
bei der Hochbaudeputation in Bremen
und seit dem Ende der neunziger Jahre
selbständiger Architekt in dieser Stadt. Das
Gebälk unter der Brüstung trägt die Inschrift:
„Gloria in excelsis Deo.“
Lit.: Kath. Kirchengemeinde St. Peter (Hrg.): Faltprospekt
„Pfarrkirche St. Peter“, Oldenburg 1992; Baudenkmale
in Niedersachsen 31, Hameln 1993; G. u. M.
Kokkelink: Baukunst in Norddeutschland - Architektur
und Kunsthandwerk der Hannoverschen Schule 1850-
1900, Hannover 1998.
63

25
64
Peter Behrens
PROJEKT FÜR EIN BISMARCK-DENKMAL 1908
Farbkopie des Entwurfs von 1908 DIN A3
Aufgrund seiner Arbeiten für die Oldenburgische
Landesausstellung 1905 erhielt Behrens
1908 vom Delmenhorster „Bismarck-
Denkmalverein“ den Auftrag, für den Bookholzberg
ein Bismarck-Denkmal zu entwerfen.
Das Projekt wurde wegen zu hoher Kosten
mehrfach modifiziert und schließlich im
Ersten Weltkrieg ganz aufgegeben. Der
Fund eines Protokollheftes des Denkmalvereins
in den siebziger Jahren ermöglichte
aufgrund exakter Beschreibungen die Rekonstruktion
der zweiten Fassung von 1914.
Die Reproduktion oben gibt den ersten Entwurf
von 1908 wieder.

Rekonstruktion des Entwurfs von 1914; Aquarell und Deckweiß auf Lichtpause 22 x 43 cm
Lit.: F. Hoeber: Peter Behrens, München 1913;
K. Asche: Peter Behrens und die Oldenburger Aus-
25
stellung 1905, Berlin 1992; M. Löhr: Rezension in der
FAZ Frankfurt Nr. 34/1993.
65

26
66
Unbekannter Fotograf
DAS STAU- UND BAHNHOFSVIERTEL IN OLDENBURG 1908
Aufnahme vom Hauptturm der Lambertikirche 1908; Bild von Bild-Vergrösserung nach Platten-Abzug
10 x 15 cm
Die Fotografie ist mit einer Plattenkamera
von der obersten der damals noch vorhandenen
Turmluken in der Spitze des Hauptturms
der Lambertikirche aufgenommen
worden. Links am Bildrand ist die Gruppe
der Häuser Stau 1 bis 5 mit dem noch vorhandenen
Packhaus in der Mitte (Staatshochbauamt
Stau 3) zu erkennen. Den Mittelgrund
beherrscht der 1902 fertiggestellte
Gebäudekomplex der Hauptpost, die damalige
Oberpostdirektion, davor erscheint das
Graf-Christopher-Haus von 1552 mit seinen
beiden geschwungenen Giebeln. Vom
Dachfirst der Hauptpost bis zur rechten oberen
Bildecke erstreckten sich der als „Stau”
bezeichnete Hafen und die Hunte mit einigen
an der Kaje ankernden Fluß- und
Küstenseglern, und das markante zweigeschossige
Haus an der Ecke zur Straße
Stau und Kaiserstraße beherbergt heute die
Gaststätte „Der Schwan“. Unmittelbar darüber
erscheint an der Straßenbiegung das
Satteldach der großen Fachwerkscheune
am Stau, die in den achtziger Jahren einem
Neubau weichen mußte, und ganz links am
Horizont erkennt man bei genauer Betrachtung
zwei Giebel des 1877/79 von Conrad
Wilhelm Hase geschaffenen neugotischen
ersten Bahnhofs.

Cord Asche
26
DAS STAU- UND BAHNHOFSVIERTEL IN OLDENBURG 1989
Aufnahme vom Hauptturm der Lambertikirche 1989
Die Vogelschau von 1989 dokumentiert die
Veränderungen im Verkauf von 80 Jahren
anhand markanter Bauwerke, insbesondere
durch das Kaufhaus Horten im Vordergrund
und das Volkswohlbund-Haus links. Der
Turm des Postgebäudes beweist die Identität
der Aufnahmestandpunkte.
Lit.: NWZ (Hrg.): Oldenburger Pulverturm I und II, Oldenburg
1976/77; Baudenkmale in Niedersachsen 31,
Hameln 1993.
67

27
68
Albert Köhler und Ernst Schmitt
EMPFANGSGEBÄUDE DES BAHNHOFS OCHOLT 1908
Schwarzweißpause 52 x 72,5 cm;
Nord und Westansicht M 1:50, Lageplan M 1:1000

Aufnahme 1976
Die Hochbauten des Bahnhofs Ocholt wurden
seit 1908 nach Entwürfen des „Eisenbahnarchitekten“
Albert Köhler in Bockhorner
Klinkern ausgeführt, die technische Oberleitung
und die Planung der Gleisanlagen lagen
in den Händen des Oberbaurats
Schmitt. Das Relief über dem Haupteingang,
das neben dem oldenburgischen
Wappen und den geflügelten Rädern zwei
allegorische Figuren mit Sensenattribut aufweist,
kam in dieser Form nicht zur Ausführung;
an seine Stelle trat eine weniger aufwendige
Dekoration mit pflanzlichen Jugendstilmotiven.
27
Ende der siebziger Jahre wurden das Empfangsgebäude
und die Schutzdächer der
Bahnsteige im Zuge der Rationalisierung
der Deutschen Bundesbahn abgebrochen.
Lit. : Offizieller Katalog der Deutschen Werkbundausstellung,
Köln 1914, Bahnhofsentwürfe im Bremen-Oldenburger-Haus;
P. Schlodtmann: Nachruf Ernst
Schmitt, Nachrichten für Stadt und Land (Oldenburg)
v. 19.11.1931; K. Asche: Denkmalliste der Gemeinde
Westerstede 1977.
69

28
70
Heinrich Schelling
GESCHÄFTSHAUS LANGE STRASSE 91 IN OLDENBURG 1910
Sepiapause 52 x 57 cm; Ansichten und Schnitt M 1:100

Aufnahme um 1914
Bei dem Umbau des Teppich- und Dekorationsgeschäftes
für Max Ullmann an der
Lange Straße/Ecke Heiligengeistwall handelte
es sich um die Aufstockung eines bestehenden
Hauses, wie aus dem Schnitt ersichtlich
ist. Die Form der Fenster ist offensichtlich
von Alfred Messels Berliner Warenhäusern
beeinflußt. Den Eingang an der
Ecke zierte eine preziosenhafte Jugendstilumrahmung
mit einem Balkon darüber. Das
Gebäude ist im Erdgeschoß völlig umgebaut
28
und im Inneren durch den Einbau einer neuen
Treppe und eines Fahrstuhls stark verändert.
Das Geschäft wurde 1836 von dem
Kaufmann Gerhard Schauenburg am Markt
gegründet und seit der Jahrhundertwende
von Max Ullmann weitergeführt.
Lit.: Jubiläumsschrift „150 Jahre Ullmann“, Oldenburg
1986; Baudenkmale in Niedersachsen, Hameln 1993;
G. Wachtendorf: Oldenburger Häuserbuch, Oldenburg
1996.
71

29
72
Heinrich Schelling
PERSPEKTIVISCHE ANSICHT DES TEXTILKAUFHAUSES
A. G. GEHRELS IN OLDENBURG 1912
Aquarell auf Karton 56 x 86 cm
Die Perspektive verdeutlicht den ursprünglich
geplanten Umfang des Kaufhauses
Gehrels an der Staustraße/Ecke Achternstraße,
das in dieser Form nicht ausgeführt
wurde. Trotz seiner Verkürzung um sechs
Achsen an der Achternstraße und um drei
an der Staustraße war das aus Stahlbeton
errichtete Gebäude mit seiner Kunststeinfassade
um die Jahrhundertwende das
größte Textilkaufhaus in Oldenburg. Als Vorbild
kann das von Alfred Messel 1904 fertig-
gestellte Kaufhaus Wertheim in Berlin gelten.
Der Abbruch des Hauses Gehrels erfolgte
1964/65. An seine Stelle trat das Kaufhaus
Neckermann, heute Hennes und Mauritz.
Lit.: Fr. Schelling: Kurzbiographien von J. D., H. u. D.
Schelling, Manuskript 1974, i. d. Old. Landschaft Oldenburg;
NWZ Oldenburg (Hrg.): Oldenburger Pulverturm
I, 1976; K. Asche: Jugendstil in Oldenburg I, Oldenburg
1985.

Aufnahme um 1950
29
73

30
74
Stadtbauamt Emden
DIE HÄUSER AM RATSDELFT IN EMDEN 1914
Lichtpause 66,5 x 112,5 cm; Fassaden-Abwicklung und Neuplanung M 1:100
Die von den technischen Angestellten
Wenke und Schwoon 1914 gezeichnete Abwicklung
dokumentiert unten die Rückseite
der Häuser an der Faldernstraße vom Ratsdelft
aus gesehen und gibt oben die geplante
Neugestaltung wieder. Sie kam in dieser
Form nicht zur Ausführung. Die Schönheit
dieses Ensembles, das links mit dem kleinen
Walmdachgebäude der Wache von
1692 beginnt, resultiert aus dem einheitlichen
Maßstab und der Giebelstellung der
Häuser. Die gesamte Häuserreihe wurde
1944 zerstört. Die fotografischen Abbildungen
geben den Ratsdelft mit dem Rathaus
sowie zwei Packhäuser am Ende der
Westerbutvenne in frühen Agfacolor-Aufnahmen
aus dem Jahr 1943 wieder.

Die Packhäuser an der Westerbutvenne Der Ratsdelft 1943
Lit.: H. Siebern: Stadt Emden, Hannover 1927;
K. Asche: Ein Brennpunkt ostfriesischer Geschichte,
in: Ostfriesland Magazin 12, 1996, S. 34ff.
30
75

31
Die von Heinrich Früstück entworfene Oldenburgische
Landesbank, der 1914 das
von Ludwig Klingenberg geschaffene Museumsgebäude
des Kunstgewerbevereins
weichen mußte, steht mit ihren Quadern und
Halbsäulen in der Tradition des Neoklassizismus
der Jahrhundertwende. Sie hat in der
drei Jahre früheren, von Peter Behrens entworfenen
deutschen Botschaft zu St. Petersburg
eine bemerkenswerte stilistische Parallele
und ist bezeichnend für die offizielle Architektur
des späten deutschen Kaiserreichs.
Die Blaupause gibt die Hauptfassade an der
Gottorpstraße mit den Eingängen wieder
76
Heinrich Früstück
OLDENBURGISCHE LANDESBANK 1914
Blaupause 48 x 73 cm; Ansicht Gottorpstraße M 1:100
(siehe Foto rechts). Das Gebäude ist im wesentlichen
unverändert erhalten und wurde
in den Jahren 1968-73 am Stau um den Anbau
von Meckseper und Salomon (vgl. Nr.
45) sowie 1982-84 um den Neubau von
Eilers und Berk erweitert.
Lit.: o.V.: Baurat Früstück Oldenburg i. Gr., Abdruck
aus: Monatshefte für neuzeitliche Architektur und
Wohnungskunst, 1918, H. 4; J. Deuter: Oldenburg, Ein
norddeutsches Stadtbild, Oldenburg 1988; P. Reinig/
K. A. Zugermeier: Architektur in Oldenburg seit der
Jahrhundertwende, Oldenburg 1986.

Stau 3, 5 und 15/17 um 1975
Eingang Gottorpstraße
31
77

32
78
Karl Hegeler
WOHNHAUS UND GÄRTNEREI AN DER HARPSTEDTER STRASSE IN
WILDESHAUSEN UM 1914
Tusche auf Transparentpapier 50 x 61,5 cm; Grundrisse, Ansichten, Schnitt M 1:100
Das für den Gärtner August Oehlmann entworfene
Wohnhaus ist charakteristisch für
den von Heimatbewegung und Werkbund
beeinflußten Landhausstil der Zeit um 1914,
der sich an den Fassaden durch Fachwerk,
Fensterläden und geschnitzte Holzstützen
manifestiert. Auch die freihändig gezeichneten
Linien des Daches und die Kursiv-

schrift bezeugen diesen Einfluß. Die sogenannte
„Gute Stube“ an der Straßenseite,
die nur zu besonderen Anlässen benutzt
wurde, reflektiert das bürgerliche Selbstver-
32
ständnis der Zeit, und die „Cisterne“ im Keller
war ein unentbehrliches Requisit in einer
weitgehend auf Selbstversorgung und Vorratshaltung
angewiesenen Hauswirtschaft.
79

33
80
Heinrich Biebel
DIE SIEDLUNG RAUHEHORST IN OLDENBURG 1919
Schwarzweißdruck und Aquarell 76,5 x 93 cm
Die 1919 begonnene „Kriegerheimstättensiedlung“
am Rauhehorst war die erste größere
Baumaßnahme der Stadt zur Behebung
der Wohnungsnot nach dem Ersten
Weltkrieg. Sie war von Gartenstadt- und
Werkbundideen beeinflußt und sie besteht
aus Einfamilien- und Doppelhäusern in städtebaulich
vorbildlicher Gestaltung. Die Eingangssituation
an der Straße Vahlenhorst ist
durch zwei Winkelbauten mit hohen Giebeln
charakterisiert, die einen U-förmigen Hof bilden.
Die zentrale Kreuzung erweitert sich zu
einem quadratischen, baumbestandenen
Platz mit einem Giebelhaus als Blickpunkt;
statt des hohen Giebels wurde ein querstehender
Baukörper mit Krüppelwalm ausgeführt
(siehe Foto).

Eingangssituation am Vahlenhorst
Lit.: o.V.: Kriegerheimstätten-Siedlung am Rauhehorst
in Oldenburg in: Haus-Wohnung-Garten Nr. 11, 1919,
S. 109/110; Th. Goerlitz (Bearb.): Die Landeshauptstadt
Oldenburg, Berlin 1927; P. Reinig/K. A. Zugermeier:
Architektur in Oldenburg seit der Jahrhundert-
33
wende, Oldenburg 1986; Chr. Reinders Düselder et al.:
Geschichte der Stadt Oldenburg Bd. 2, 1996 S. 308.
K. Asche: Die Architekten Heinrich Biebel und Hermann
Sandeck - Kurzbiographien und Werkverzeichnisse,
Typoskript Oldenburg 1998.
81

34
82
Adolf Rauchheld
DER SCHLOSSPLATZ IN OLDENBURG 1922
Bleistift und Aquarell auf Karton 40 x 66 cm
Das Aquarell des Schlossplatzes entstand
im Winter 1921/22, wenige Monate nach der
Enthüllung des Löwen-Denkmals für die Gefallenen
des Infanterie-Regiments 91. Den
Entwurf des Denkmals, das als Silhouette
vor der Schloßwache links zu erkennen ist,
schuf der Bildhauer Hugo Lederer, der durch
das Hamburger Bismarck-Denkmal größere
Bekanntheit erlangt hat. Rauchheld war
staatlicher Baurat, Architekt, Denkmalpfleger
und im übrigen ein hervorragender
Zeichner. Auf ihn gehen zahlreiche öffentliche
Bauten in Oldenburg, Wilhelmshaven
und Nordenham zurück. Er begann im Historismus
(vgl. Nr. 16) und schuf am Ende seines
Lebens Klinkerbauten im Sinne eines
dekorativen Expressionismus, wofür das
Amtsgericht in Nordenham und die Cäcilienbrücke
in Oldenburg stehen. Das Löwen-
Denkmal wurde anläßlich der Neugestaltung
des Schlossplatzes 1968 zum Theodor-Tantzen-Platz
versetzt.

Der Schlossplatz um 1930 nach einer Aufnahme von Gustav Geerdes
Lit.: NWZ Oldenburg (Hrg.): Oldenburger Pulverturm
II, 1977; P. Springer: Oldenburg - Kunst in der Stadt,
Oldenburg 1981; I. Jochum-Bohrmann: Hugo Lederer
- Ein deutschnationaler Bildhauer des 20. Jahrhun-
34
derts, Diss. Heidelberg 1988; H. Friedl et al. (Hrg.): Biographisches
Handbuch zur Geschichte des Landes
Oldenburg, 1992, Stichwort „Rauchheld“.
83

35
84
[August Töbelmann]
LANGE STRASSE 49 IN OLDENBURG 1886
Tusche und Aquarell auf Karton 49,5 x 37 cm; Ansicht M 1:75

Dreigeschossiges verputztes Geschäftshaus
zu 4 Achsen in Neorenaissanceformen
mit Mezzanin, Konsolengesims und Attika.
Das Erdgeschoß ist mehrfach umgebaut
35
worden, die Obergeschosse sind erhalten.
Lit.: G. Wachtendorf: Oldenburger Häuserbuch, Oldenburg
1996.
85

36
86
Fichtner und [Hermann] Sandeck
GASTSTRASSE 16 IN OLDENBURG [1925]
Rotpause 51 x 39 cm mit Stempel des Deutschen Werkbundes in grüner Farbe; Grundriß Ansicht,
Schnitt M 1:50
Zweigeschossiges verputztes Geschäftshaus
mit Schaufenster links, Ladeneingang
und Durchgang zum Hof rechts. Im Obergeschoß
durchlaufendes Fensterband mit dreieckig
vorspringendem Reklameträger. Darüber
verputzte Attika mit der Inschrift
„Sarotti“.
Lit.: W. Bast: Aus der Tätigkeit der Architekten D. W. B.
Fichtner & Sandeck Oldenburg i. O., Oldenburg 1927;
G. Wachtendorf: Oldenburger Häuserbuch, Oldenburg
1996.

In den Abbildungen der Nummern 35 und 36
ist die chronologische Ordnung des Katalogs
aufgegeben, um einen direkten Vergleich
der Fassaden von 1886 und 1925 zu
36
ermöglichen und um den Stilwandel innerhalb
von vierzig Jahren - zwischen Neorenaissance
und Neuer Sachlichkeit - zu illustrieren.
87

37
88
Dietrich Schelling
ACHTERNSTRASSE 18 IN OLDENBURG 1925/26
Bleistift auf Transparentpapier DIN A4 und DIN A3; vier Fassadenentwürfe

Die Entwürfe für das frühere Weinhaus
Herterich, das 1925/26 aus Bockhorner
Klinkern „zweiter Wahl“ errichtet wurde, weisen
vier Achsen und drei Geschosse in geometrisierenden
und Neobiedermeierformen
mit Art Deco-Details an Tür und Erker auf.
Von den projektierten vier Varianten, die alle
einen Erker im 1. Obergeschoß vorsahen,
kam keine zur Ausführung. Die Oberge-
37
schosse sind erhalten, das Erdgeschoß
wurde 1966 entkernt und zu einem Ladengeschäft
umgebaut, wobei die Art Deco-
Ausstattung verloren ging.
Lit.: Th. Goerlitz (Bearb.): Die Landeshauptstadt Oldenburg,
Berlin 1927, Zeichnung im Reklameanhang;
G. Wachtendorf: Oldenburger Häuserbuch, Oldenburg
1996.
89

38
90
R. B. Brook-Greaves und W. G. Allen
DIE ST. PAULS KATHEDRALE IN LONDON MIT AUFGESCHNITTENER KUPPEL
UND BLICK IN LANG- UND QUERHAUS - 1928
Schwarzweißdruck 61 x 42 cm

Die St. Pauls-Kathedrale in einer Luftaufnahme von 1945
Diese Axonometrie wurde während der Reparaturarbeiten
an der Londoner St. Pauls-
Kathedrale in den Jahren 1923 bis 1928 von
den Architekten R.B. Brook-Greaves und
W.G. Allen angefertigt.
Die Kirche wurde nach dem großen Brand
des Jahres 1666 durch den Architekten
38
Christopher Wren (1632-1723) anstelle einer
gotischen Kathedrale in den Jahren
1675 bis 1709 von Grund auf neu errichtet.
Lit.: Harold P. Clunn: London marches on, London
1947; Sidney R. Jones: London Triumphant, London/
New York 1949.
91

39
92
A. & C. Westerholt
LANGE STRASSE 16 IN OLDENBURG - DER STEDINGER HOF
Bleistift und Tusche auf Transparentpapier 55 x 48 und 50 x 32 cm;
Entwürfe von 1935 für Eingang M 1:10 und Beleuchtungskörper M 1:5

Die zuletzt 1987 umgebaute Gaststätte war
seit der durchgreifenden Erneuerung von
1935/36 als „Stedinger Hof“ eines der bekanntesten
Lokale der Stadt, das ständig
acht Biersorten im Ausschank hatte und als
Honoratiorentreffpunkt sehr beliebt war. Die
historisierende Fassade der Obergeschosse
blieb bei der jüngsten Umgestaltung von
Stedinger Zimmer im “Stedinger Hof” um 1950
39
1987 unverändert. Die Postkarte zeigt das
Innere des „Stedinger“ Zimmers mit Zeichnungen
von Bernhard Winter in seinem Zustand
bis 1973.
Lit.: Baudenkmale in Niedersachsen 31, Hameln
1993; G. Wachtendorf: Oldenburger Häuserbuch
1996; NWZ Oldenburg Nr. 23/1973
93

40
94
Museo della Civiltà Romana - Italo Gismondi
DIE STADT ROM UNTER KAISER AUGUSTUS
Vogelschau des Gipsmodells M 1:250 von 1936; Plakat 70 x 100 cm
Für die vom faschistischen Italien 1942 geplante
Weltausstellung, die wegen des Zweiten
Weltkrieges nicht stattfand, wurde von
dem Archäologen Italo Gismondi ein gigantisches
Modell des kaiserzeitlichen Rom entworfen.
Das schon 1936 begonnene Gipsmodell im
„Museo della Civiltà Romana“, das eine Fläche
von ca. 400 Quadratmeter bedeckt, wird
entsprechend dem Forschungsstand ständig
aktualisiert, so daß es ein zuverlässiges
Bild vom Rom der Kaiserzeit bietet. Das
neoklassizistische Museumsgebäude und
sein Inhalt wurden der Stadt von den FIAT-
Werken zum Geschenk gemacht. Bemerkenswert
ist die Aqua Claudia unten rechts,
die das Wasser von den Albaner-Bergen mit
natürlichem Gefälle nach Rom leitete.

Nigel Leach
ROM AUS DER VOGELSCHAU
VOM PANTHEON IN RICHTUNG WESTEN 1987 41
Schwarzweißdruck auf Karton 43 x 62,5 cm
Der in Berlin ansässige Architekt und Architekturzeichner
Leach hat sich auf Vogelschauen
großer europäischer Städte spezialisiert.
Seit 1980 hat er 21 wichtige Metropolen
als Strichzeichnungen aus der Luft
dargestellt, darunter Wien, Hamburg, Köln
und München. Die hier reproduzierte Ansicht
von Rom illustriert die außergewöhnliche
Verkleinerungsfähigkeit seiner Tuschezeichnungen.
95

42
96
Viljo Revell und John B. Parkin Associates
DAS RATHAUS IN TORONTO 1961
Lichtpause 82 x 122 cm; Ansicht von Süden mit Bürotürmen und Sitzungssaal M 1/4”=1’

Vogelschau des Rathauses 1964
Der Ende der fünfziger Jahre ausgeschriebene
internationale Wettbewerb für das
neue Rathaus in Toronto ergab als Preisträger
den finnischen Architekten Viljo Revell,
der den Neubau von 1959 bis 1965 gemeinsam
mit dem kanadischen Architekturbüro
John B. Parkin Associates ausführte. Das
unmittelbar benachbarte neoromanische
Grundriß Bürotürme und Sitzungssaal
42
alte Rathaus mit dem mächtigen Sandsteinturm
blieb erhalten. Der Neubau wurde zum
Symbol des Anspruchs des englischsprachigen
gegenüber dem frankophonen Kanada
in den sechziger und siebziger Jahren.
Lit.: H. Kalman: A History of Canadian Architecture
Bd. 2, Toronto/New York/Oxford 1994.
97

43
98
Reinhard Fritsch
STAU 1 IN OLDENBURG - DAS VOLKSWOHLBUND-HAUS 1968/69
Tusche auf Transparentpapier
85 x 66 cm; Ansicht vom Stautorplatz
M 1:50, Grundrisse und Schnitt M 1:500

Reinhard Fritsch
43
STAU 1 IN OLDENBURG - DAS VOLKSWOHLBUND-HAUS 1968/69
Das 1968/69 für die Volkswohlbund-Versicherung
errichtete Bürohaus ist das erste
Verwaltungsgebäude der sechziger Jahre in
Oldenburg, in dem der Beton in derartiger
Konsequenz eine ihm gemäße skulpturale
Form gefunden hat. Die beispielhafte Bedeutung
des Baus resultiert sowohl aus seiner
plastisch-konstruktiven Gestaltung, die
es gegenüber gleichzeitigen Bürohäusern
auszeichnet, als auch aus seiner exponierten
Stellung und seiner städtebaulichen Sig-
nalfunktion am Stautorkreisel. Die scheinbar
willkürliche Umrißform des Daches ist in
Wahrheit eine sensible kontrapunktische
Wiederaufnahme der Giebel und Steildächer
der Umgebung. Die in Edelstahl und
Ziegeln gestaltete Treppe ist von ausgesprochener
Eleganz, die geknickten Seitenfenster
spiegeln den Verlauf der Treppe.
Lit.: NWZ Oldenburg (Hrg.): Oldenburger Pulverturm
I, 1976; NWZ Oldenburg Nr. 106/1970 und Nr. 16/
1999.
99

44
100
Fachhochschule Oldenburg - Fachbereich Architektur
HAUSTÜR DES HAUSES DAMM 8 IN OLDENBURG
Bauaufnahme 1971 M 1:10, Lichtpause 42 x 29,5 cm

Das Haus Damm 8 in Oldenburg wurde
nach Ausweis des Brandkassenregisters im
Jahr 1792 erbaut. Es wurde 1973 abgebrochen.
Die qualitätvolle Haustür ging beim
Abbruch verloren. Sie besaß seitliche Pilaster
und ein profiliertes Gebälk aus Holz.
Ihre Details und ihr Dekor, die Blattrosetten,
Mäander und Eierstäbe, die ovalen Kränze
mit Girlanden und Schleifen, sind charakteri-
44
stisch für den sogenannten Zopfstil, das
„Louis Seize”. Die zeichnerische Aufnahme
enthält über dem Oberlicht nur 11 statt der
tatsächlich vorhandenen 12 Mäander!
Lit. : NWZ Oldenburg (Hrg. ): Oldenburger Pulverturm
I, 1976; E. Gäßler (Hrg.): Klassizismus - Baukunst in
Oldenburg 1785-1860, Oldenburg 1991.
101

45
102
Gustav Meckseper und Peter Salomon
STAU 15 IN OLDENBURG - DIE OLDENBURGISCHE LANDESBANK
1968/1973
Tusche auf Transparentpapier 65 x 89 cm, Ansicht von Süden M 1:100; Abwicklung des Stau zwischen
Staulinie und Kaiserstraße M 1:500
Der aus Beton, Edelstahl und Glas errichtete
Neubau der OLB ist mit seinen schlanken
Doppelstützen, seinen horizontalen Brüstungen
und eleganten Details zeittypisch
für die Architektur der siebziger Jahre. Obwohl
als Skelettkonstruktion in Grund- und
Aufriß konsequent, stellt er sich städtebaulich
als Solitär dar, der Form und Maßstab
des Altbaus negiert, der aber zugleich für
die Blickachse der Huntestraße und für die
Ostseite des Stadtkerns neue Maßstäbe
setzt.
Lit.: NWZ Oldenburg (Hrg.): Oldenburger Pulverturm I,
1976; P. Reinig/K. A. Zugermeier: Architektur in Oldenburg
seit der Jahrhundertwende, Oldenburg 1986.

Gustav Meckseper und Peter Salomon
STAU 15 IN OLDENBURG - DIE OLDENBURGISCHE LANDESBANK
1968/1973 45
Aufnahme 1998
103

46
104
Fachhochschule Oldenburg - Fachbereich Architektur
QUERSCHNITT DER KUPPEL VON SANTA MARIA DEL FIORE
IN FLORENZ UND ANSICHT DER FACHHOCHSCHULE OLDENBURG MIT
VERMESSUNGSTURM
Lichtpause 133 x 118 cm auf Spanplatte montiert; Umzeichnung M 1:50, 1975/76

Die von Prof. Dipl. Ing. Klaus Bannier unter
Assistenz des Architekturstudenten Eilert
Ihnken in den Jahren 1975/76 ausgeführte
Zeichnung der Florentiner Domkuppel mit
der Ansicht der Fachhochschule Oldenburg
sollte den Studierenden die Größe der von
Filippo Brunelleschi konzipierten Zweischalenkonstruktion
anschaulich machen. Der
Grabstein des Architekten trägt die Inschrift:
CORPUS MAGNI INGENII VIRI PHILIPPI
BRUNELLESCHI FLORENTINI. Der einfache
schmucklose Stein mit der Inschrift in
eleganten Renaissance-Majuskeln wurde in
den sechziger Jahren bei Ausgrabungen in
Santa Reparata gefunden und zum Dom
transloziert, wo er jetzt im Seitenschiff hinter
dem rechten Eingang in den Fußboden eingelassen
ist.
Zeichnung rechts: Theorie des Kuppelbaus
ohne Lehrgerüst. Über dem Tambour a = inneres
Kraggerüst, b = äußeres Kraggerüst,
c = freitragendes zentrales Fachwerkgerüst
bis zum Ansatz der Laterne.
Lit.: Zeitschrift für Bauwesen Jg. 37/1887, Tafel 43;
Eugenio Battisti: Filippo Brunelleschi, Milano 1976.
46
105

47
Lichtpausen DIN A0; Ostansicht mit Chor und Querschnitt mit Orgel M 1:100
106
Fachhochschule Oldenburg - Fachbereich Architektur
BAUAUFNAHME DER KIRCHE IN LANGWARDEN 1975

Fachhochschule Oldenburg - Fachbereich Architektur
BAUAUFNAHME DER KIRCHE IN LANGWARDEN 1975
Die aus Tuffstein im 12. Jahrhundert errichtete
romanische Kirche war ursprünglich ein
T-förmiger Saalbau mit Ostapsis, der im 19.
Jahrhundert verkürzt wurde und 1903 einen
neuromanischen Turm aus Ziegeln erhielt.
Der seit frühestens dem 9. Jahrhundert besiedelte
Ort Langwarden, der einst drei Kirchen
besaß, war im 13. Jahrhundert der bedeutendste
Hafen für das friesische Butja-
47
dingen. Die von Prof. Dipl. Ing. Hans Jargstorf
unter Assistenz einer Studentengruppe
durchgeführte Bauaufnahme war die Voraussetzung
für eine Erneuerung und Modernisierung
der Kirche durch den Architekten
Gustav Meckseper.
Lit.: H. Neidthardt (Bearb.): Baudenkmäler im Oldenburger
Land, Oldenburg 1980.
107

48
108
Brian Suters und Kurt Asche
AUSSTELLUNG „FRIEDRICH BERNHARDT MENKENS“ IN NEWCASTLE,
SYDNEY UND OLDENBURG 1978/1980
Druck auf farbigem Karton DIN A2; Ausstellungsplakat mit Aufriß von „Woods Chambers“, Newcastle 1892
und Lagerhaus Cohen von 1901.

F.B. Menkens 1901, Lagerhaus Cohen in Newcastle.
Der im Jahr 1876 nach Australien ausgewanderte,
in Holzminden und Hannover
ausgebildete Architekt Friedrich Bernhardt
Menkens aus Varel entfaltete in Südostaustralien
und speziell in der Stadt Newcastle
eine vielseitige Tätigkeit. Hierzu wurde
1976 von dem australischen Architekten
B. Suters eine Biographie mit Werkverzeichnis
erarbeitet. Die Fotos zeigen das „Cohen
Warehouse“ in Newcastle. Die Dokumentati-
48
on von Suters bildete die Grundlage für die
von den obengenannten Autoren veranstaltete
Ausstellung, die 1980 in der Bremer
Landesbank in Oldenburg zu sehen war. Die
Holzkonstruktion des Lagerhauses Cohen
bestand aus Eukalyptusholz.
Lit.: B. Suters: Menkens Centenary Exhibition, Newcastle
1978; K. Asche/W. Janssen: Friedrich Bernhard
Menkens (1854-1910), Katalogtyposkript, Oldenburg
1980.
109

49
110
A. Madter
PARLIAMENT STREET IN TORONTO UM 1985
Druck auf Karton; Plakat 55 x 66 cm

A. Madter
PARLIAMENT STREET IN TORONTO UM 1985
Häuser an der Wellesley Street 1989
Parliament Street liegt in einem auch als
„Cabbage Town“ bekannten zentrumsnahen
Stadtviertel im Osten der Kanadischen Metropole.
In den Ost-West verlaufenden Seitenstraßen
der Parliament Street, die im 19.
Jahrhundert von erfolgreichen Einwanderern
und vom Mittelstand bewohnt wurden,
haben sich Einzel- und Doppelhäuser, sogenannte
„semidetached houses“, erhalten,
die inzwischen erneuert wurden und die wegen
ihrer verkehrsgünstigen, ruhigen Lage
hoch gehandelt werden. Das vorherrschen-
49
de Material ist der Ziegel, zumeist nur als
äußere Verblendung. Städtebaulich bezeichnend
sind traufständige Häuser mit zentralen
oder seitlichem Giebel und Dachgauben
sowie horizontale Attiken und Traufgesimse
vor flachgeneigten Pultdächern.
Lit.: K. Asche: Bürgerhausarchitektur in Ontario und
den maritimen Provinzen, Typoskript Oldenburg/Toronto
1990; H. Kalman: A History of Canadian
Architecture Bd. 2, Toronto/New York/Oxford 1994.
111

50
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Wolfram Blenk
LANGE STRASSE 76 IN OLDENBURG - ANSICHT VON NORDEN 1989/1994
Lichtpause 59 x 110 cm; Bauaufnahme und Bestand nach Umbau 1989/94
Klingenberg und Weber, Entwurf von 1894

Lange Straße 76
Giebel und Nordwand um 1965
Das Giebelhaus Lange Straße 76, das frühere
Hotel „Zum Grafen Anton Günther“,
wurde wohl wenige Jahre nach dem großen
Brand von 1676 von Grund auf neu errichtet,
zwei Tafeln mit der Jahreszahl 1682 liefern
einen Hinweis darauf. Im Jahr 1894 wurde
das Haus von den Architekten Klingenberg
und Weber zu einem Hotel umgebaut und im
Sinne der Neorenaissance gestaltet. Dabei
blieb die nördliche Traufwand an der Kurwickstraße,
deren eiserne Ankersplinte und
August Oetken
Wandbild des Grafen Anton Günther 1894
50
schmale Fenster die Höhe der früheren Diele
bezeichnen, weitgehend erhalten und erhielt
durch den Kirchenmaler August Oetken
das geschoßhohe monumentale Wandbild
des Grafen Anton Günther auf seinem
Hengst „Kranich”.
Lit.: o.V.: Die Bau und Kunstdenkmäler des Herzogtums
Oldenburg IV, 1907; K. Asche: Das Bürgerhaus in
Oldenburg, Tübingen 1982; G. Wachtendorf: Oldenburger
Häuserbuch, Oldenburg 1996.
113

Reproduktionen und Bücher
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Die seit 1830 herausgegebene Serie „London Street Views“ des Verlags John Tallis enthält
Abwicklungen der wichtigsten Straßen Londons als Stahlstiche in querformatigen Ansichten
beider Straßenseiten. Die Blätter geben außer den Aufrissen der Häuser auch den perspektivisch
verkürzten Blick in die Querstraßen und einen Grundriß des Stadtteils wieder. Die
obere Ansicht zeigt den Trafalgar Square vor der Errichtung des Monuments für Lord Nelson
mit der Kuppel der „National Gallery“ im Hintergrund. Vgl. hierzu auch die Abbildungen in
Nr. 61
53
Die von F. L. Haarmann begründete „Zeitschrift für Bauhandwerker“, die von der Baugewerkschule
in Holzminden, der heutigen Fachhochschule, herausgegeben wurde, sollte Rechenschaft
ablegen über Lehre und Studium an der damals einzigen Institution dieser Art im
Herzogtum Braunschweig. Die monatlich erscheinenden Hefte enthielten neben theoretischen
Beiträgen über Fragen der Statik, Mechanik und des Maschinenbaus vor allem architektonische
Entwürfe der Studierenden, die den Heften als lithographierte Faltblätter beigebunden
waren, wie das hier wiedergegebene „Wohngebäude in Hamburg“.
114
Antonio Quadri
IL CANAL GRANDE DI VENEZIA, Venedig 1834
Das Buch enthält Abwicklungen beider Seiten des Canal Grande als Stahlstiche, hier des
linken Ufers. Aufgeschlagen ist die erste Seite mit dem Blick von der Piazetta di San Marco
auf die Kirche San Giorgio Maggiore von Palladio (1565) und auf die „Dogana“ mit ihren
Zollspeichern.
Lit.: Alvise Zorzi: Venezia Scomparsa, Milano 1977; Lionello Puppi: Andrea Palladio - Das Gesamtwerk, Stuttgart
1977.
John Tallis
TRAFALGAR SQUARE UND THE STRAND IN LONDON, London um 1865
Gustav Haarmann
ZEITSCHRIFT FÜR BAUHANDWERKER, Holzminden 1869

Heinrich Biebel
GEZIMMERTE GLOCKENSTÜHLE, Berlin 1921
Der in Oldenburg geborene Heinrich Biebel, der an der Baugewerkschule in
Höxter sowie an den Technischen Hochschulen Darmstadt und München Architektur
studiert hatte, wurde 1919 in Darmstadt mit einer Arbeit über „Gezimmerte
Glockenstühle“ zum Dr.-Ing. promoviert. Die Originalfassung der Dissertation ist
verschollen, es gibt nur noch die hier gezeigte Kurzfassung von 1921 aus der
„Zeitschrift für Bauwesen“. Biebel entwarf 1919 den Lageplan und die Wohnungen
für die Siedlung „Rauhehorst“ (vgl. Nr. 33) sowie 1933/34 das Luftschifferdenkmal
in Oldenburg, das ohne das von den Nationalsozialisten gewünschte Hakenkreuz
ausgeführt wurde.
Aufgeschlagen: die Seiten 94/95 sowie die rechte Hälfte der Tafel 1, ausgelegt
Postkarte mit Entwurf des Denkmals.
54
Heinrich Knittermeyer und Diedrich Steilen
55
BREMEN - LEBENSKREIS EINER HANSESTADT, Bremen 1942
Im Kriegsjahr 1942, zu einer Zeit, als das Debakel von Stalingrad bereits die Wende
eingeleitet hatte, erschien im Bremer NS-Gauverlag eine umfangreiche Monographie
über Stadt und Land Bremen, die, ganz im Sinne der NS-Ideologie, ein
optimistisches Zukunftsbild zeichnete und die politische Wirklichkeit und die ersten
Luftangriffe auf deutsche Städte ignorierte. Ein Verdienst des Buches ist sein
Abbildungsteil, in dem erstmals die frühen Ansichten des Bremer Rathauses aus
den Jahren 1609 und 1612 wiedergegeben sind.
Aufgeschlagen: Tafel 12 und 13.
Hans Fleischmann und Hans von Seggern
56
ALTE AMMERLÄNDER DORFKIRCHEN, Westerstede 1957
Das von dem Architekten Hans Fleischmann und dem Pastor Hans von Seggern
herausgegebene Heft enthält neben einer kirchengeschichtlichen Einführung vor
allem verkleinerte Reproduktionen der in den fünfziger Jahren von Studenten der
früheren Staatsbauschule und der späteren Ingenieurakademie Oldenburg angefertigten
Bauaufnahmen. Die Broschüre kann als die erste derartige Publikation
seit dem Zweiten Weltkrieg gelten; sie ist nicht nur für die regionale kirchliche
Denkmalpflege relevant, sie ist auch der erste Versuch einer Bestandsaufnahme
seit den 1896 bis 1909 erschienenen Inventarbänden der „Bau- und Kunstdenkmäler
des Herzogtums Oldenburg“.
Ausgelegt sind der Umschlagtitel mit der St. Petri-Kirche in Westerstede und die
Reproduktion der St. Johannes-Kirche in Bad Zwischenahn. Die Fotografien geben
das Innere der Zwischenahner Kirche um 1908 wieder.
115

57
Das von dem Volkskundler Josef Schepers veröffentlichte Buch über „Haus und Hof Westfälischer
Bauern“, das nach jahrzehntelanger Forschung 1960 erschien, gilt als die eigentliche
Leistung des Münsteraner Hochschullehrers. Das grundlegende Werk hat einen Umfang
von 544 Seiten und enthält 135 Textabbildungen sowie 289 Tafeln mit Architekturzeichnungen.
Schepers ist zugleich der Initiator und Begründer des Westfälischen Freilichtmuseums
in Detmold und der Nestor der Bauernhaus- und Gefügeforschung in Westfalen.
Aufgeschlagen: die Seiten 302/303 mit Backöfen, Feldkellern und Speichern aus dem
Tecklenburger Land.
58
116
Josef Schepers
HAUS UND HOF WESTFÄLISCHER BAUERN, Münster 1960
Rudolf Stein
DAS BÜRGERHAUS IN BREMEN, Tübingen 1970
Der Breslauer Architekt und Denkmalpfleger Rudolf Stein hatte vor dem Zweiten Weltkrieg
maßgeblichen Anteil an der Wiederherstellung des Rathauses und des „Ring“ zu Breslau. Er
kam als Vertriebener nach Bremen und initiierte als Landeskonservator hier nicht nur den
Wiederaufbau der Nordwestseite des Marktplatzes unter Verwendung originaler Barockund
Renaissancegiebel; er führte auch eine grundlegende Dokumentation aller erhaltenen
Bürgerhäuser, Bauernhöfe und Kirchen im Lande Bremen durch. Auf ihn geht auch die unter
Nr. 4 gezeigte zeichnerische Rekonstruktion der Weserfront im Jahre 1840 zurück. Die Abbildung
21 gibt das einzige erhaltene gotische Bürgerhaus in Bremen wieder, in dem sich
jetzt die Gaststätte „Ton Spitzen Gebel“ befindet.
Ausgelegt: Fünf spätgotische Backsteingiebel in Bremen. Lithographien nach Bauaufnahmen
von Simon Loschen 1850/70.
59
Jan Jans
Ländliche Baukunst in den östlichen Niederlanden, Münster 1970
Der niederländische Architekt Jan Jans begann 1920 mit dem Aufmessen und Skizzieren
von Bauernhäusern in den östlichen Niederlanden und in Westfalen und arbeitete seit 1934
mit dem „Rijksdienst voor de Monumentenzorg“ zusammen. Im Jahr 1936 stellte er seine
Zeichnungen erstmals im Westfälischen Landesmuseum zu Münster aus. Aus seinem
Nachlaß wurde 1970 der obige Band, der auch Hallenhäuser des Kreises Bersenbrück und
der Grafschaft Bentheim enthält, mit den virtuosen Zeichnungen von Jans herausgegeben.
Aufgeschlagen: die Seiten 128/129 mit höhenverstellbaren Schutzdächern für Heu und
Stroh, einem sogenannten „Kapberg“ und einem „Vierrutenberg“.

Karl Dillschneider
DER SCHNOOR, Bremen 1972
60
Karl Dillschneider, langjähriger Leiter des Amtes für Denkmalpflege in Bremen, legte mit
dem obigen Buch einen Rechenschaftsbericht über den Wiederaufbau des Schnoorviertels
der Hansestadt vor. Dieses von den Zerstörungen des Krieges weitgehend verschonte
Stadtquartier gilt heute neben dem historischen Marktplatz und der Böttcherstraße alstouristische
Attraktion und als exemplarisch für das alte Bremen. Dillschneider, der in den
neunziger Jahren des 19. Jahrhunderts die Baugewerkschule in Höxter absolvierte, schloß
sein Studium in den zwanziger Jahren an der TH Berlin-Charlottenburg mit dem Diplom ab
und war danach u. a. in Potsdam, Eberswalde, Wilhelmshaven und im Ruhrgebiet als freischaffender
Architekt tätig. Der zeichnerische Nachlaß von Karl Dillschneider gelangte im
Jahr 1998 als Schenkung an die Universitätbibliothek Oldenburg.
Aufgeschlagen: Seite 184/85 mit zweigeschossigen Fachwerkhäusern und einem verkleinerten
Stich der St. Johanniskirche in Bremen.
Greater London Council
SURVEY OF LONDON 1919-1975
Genootschap Amstelodamum
VIER EEUWEN HEERENGRACHT, Amsterdam 1975
61
Band 38: The Museums Area of South Kensington and Westminster, London 1975.
Nach dem Ersten Weltkrieg begann in London die systematische Aufnahme historischer
Bauten der einzelnen Stadtviertel durch den Greater London Council, die nach dem Zweiten
Weltkrieg fortgesetzt wurde und die bis 1975 auf 38 Bände anwuchs. Es war dies das erste
Beispiel der architektonischen Bestandsaufnahme einer westeuropäischen Metropole, das
in Deutschland einen Vorläufer in den seit der Jahrhundertwende erscheinenden Inventarbänden
der „Bau- und Kunstdenkmäler“ der Provinzen und Länder hat.
Aufgeschlagen: Seite 310f. mit Aufrissen Londoner Wohnhäuser der Zeit um 1850.
Ausgelegt: Schutzumschlag mit Klappentext und Hinweis auf das Europäische Denkmalschutzjahr
1975.
62
Das zum 700-jährigen Jubiläum der Stadt Amsterdam herausgegebene Grachtenbuch enthält
Giebelzeichnungen der Häuser an der Heerengracht, die in den Jahren 1942-1948 angefertigt
und mit den historischen Zeichnungen aus dem Jahr 1770 in Vergleich gesetzt
wurden. Das von einem größeren Autorenkollektiv zusammengestellte und bibliophil ausgestattete
Buch enthält im zweiten Teil detaillierte Angaben über Eigentümer, Architekten und
Baugeschichte jedes einzelnen Hauses.
Aufgeschlagen: Seite 74f. mit dem Durchbruch der Rathausstraße von 1895 und dem Blick
auf die Westerkerk.
117

63
Das Buch über die Bergstraße in Oldenburg trägt den Untertitel „Eine denkmalpflegerische
und städtebauliche Studie“, es bildet gleichsam einen Oldenburger Beitrag zum Europäischen
Denkmalschutzjahr 1975. Die Planungsstudie stellt den Versuch dar, das durch den
Neubau der Nürnberger Versicherung in der Langen Straße bedrohte kleinteilige
Bergstraßenviertel durch einen neuen Innenhof mit niedriger Bebauung für Geschäfts- und
Wohnzwecke zu erschließen und aufzuwerten. Den Anstoß für die Studie gaben die Fertigstellung
des Schnoorviertels in Bremen und die hierzu veröffentlichte Monographie von Karl
Dillschneider aus dem Jahr 1972 (siehe Nr. 60).
Aufgeschlagen die Seiten 16/17 mit Skizzen der Bergstraße und die Abbildungen 11/12 mit
den Vogelschauen des vorhandenen und des geplanten Zustandes.
64
118
Kurt Asche
DIE BERGSTRASSE IN OLDENBURG, Oldenburg 1975
Arthur W. Wallace
AN ALBUM OF DRAWINGS OF EARLY BUILDINGS IN NOVA SCOTIA,
Halifax 1976
Die historischen Wohnhäuser und öffentlichen Gebäude der kanadischen Provinz Neuschottland
sind seit dem Jahr 1924 von dem Architekten Arthur W. Wallace, der an der
McGill-Universität in Montreal Architektur studiert hatte, systematisch aufgenommen und
gezeichnet worden. Das Buch umfaßt Aufnahmen bis zum Jahr 1933. Der 1903 geborene
Wallace war bis in die siebziger Jahre in der Denkmalpflege und Inventarisation von Nova
Scotia und Ontario tätig, insbesondere in der Stadt Hamilton/Ontario.
Ausgelegt: Vordere Umschlagseite und Kopie der Tafel 42 mit Haus „Gorsebrook“ in Halifax.
65
Marie-Noël Denis und Marie-Claude Groshens
ALSACE, Paris 1978
Schutzumschlag der vom französischen Nationalmuseum und dem Centre national de la
recherche scientifique herausgegebenen Reihe „l’architecture rurale française“, hier des
Bandes „Elsaß“, mit einem typisch fränkisch-oberrheinischen Fachwerkhaus, dessen
Krüppelwalmdach mit Biberschwänzen gedeckt ist.
Aufgeschlagen: Seite 180 f. mit einem Winzerhaus.

Literaturauswahl
Architekturzeichnung, in: Reallexikon zur
deutschen Kunstgeschichte I, Stuttgart
1937
Kunsthalle Hamburg: Revolutionsarchitektur
- Boullee, Ledoux, Lequeu -, Hamburg
1971
Berckenhagen, Ekhart (Hrg.): Von Schinkel
bis Mies van der Rohe, Kunstbibliothek,
Berlin 1974
Koepf, Hans: Die gotischen Planrisse der Ulmer
Sammlungen, Ulm 1977
Binding, Günther: Lexikon des Mittelalters
Bd. 1, 1977, Stichwort „Architekturzeichnung“
Dortmunder Architekturhefte 4 (Gilly/Schinkel/Weinbrenner/Klenze/Laves),Dortmund
1977
Berckenhagen, Ekhart: Fritz Höger, Baumeister-Zeichnungen,
Berlin/Elmshorn
1977
Dortmunder Architekturhefte 15 (Museumsbauten
- Entwürfe und Projekte) Dortmund
1979
Berckenhagen, Ekhart (Hrg.): Architektenzeichnungen
1479-1979, Berlin 1979
Nachweis der Abbildungen
Stadtbauamt Emden: Nr. 3, 30
Wolfram Blenk, Oldenburg: Nr. 50
Bremer Landesbank Oldenburg: Nr. 7
Fachhhochschule Oldenburg: Nr. 5, 6, 44,
46, 47
Reinhard Fritsch, Oldenburg: Nr. 43
Nds. Staatsarchiv Oldenburg: Nr. 2, 8, 16
Bott, Gerhard (Hrg.): Idee und Anspruch der
Architektur, Köln 1980
Richardson, Margaret: Architectural Drawings
- Problems of Status and Value, in:
The Oxford Art Journal 2/1983
Nerdinger, Winfried: Die Architekturzeichnung
- Vom barocken Idealplan zur Axonometrie,
München 1986
Nerdinger, W./ Philipp, K. J. /Schwarz, H. P.:
Revolutionsarchitektur, München 1990
Cooper, William: The Architectural Collections
at the Archives of Ontario in Toronto,
in: Festschrift Kurt Asche, Blumenthal
1990
Universitätsbibliothek Hannover (Hrg.): Architektonische
Streifzüge - Skizzen und
Zeichnungen von Albrecht Haupt, Hannover
1992
Segers-Glocke, Christiane (Hrg.) und Böker,
Doris (Bearb.): Baudenkmale in Niedersachsen,
Bd. 31 (Stadt Oldenburg), Hameln
1993
Wachtendorf, Günther: Oldenburger Häuserbuch,
Oldenburg 1996
Peter Salomon, Oldenburg: Nr. 45
Universitätsbibliothek Oldenburg: Nr. 3, 9-
15, 17-20, 22-25, 27-29, 31-33, 35-42, 46,
48-49
Wasmuth-Verlag, Tübingen: Nr. 4
Verfasser: Alle übrigen und Frontispiz
119

120
Aus dem Skizzenbuch
des Architekten Albert Köhler

Register
der Architekten/Künstler/Zeichner/Bauherren/Autoren/Herausgeber.
Die Ziffern geben die Nummern der ausgestellten Objekte und die Katalognummern an.
Anonym 21, 26
Adels, Friedrich Wilhelm 8
Adler, Friedrich 15, 19
Allen, W. G. 38
Anton Günther, Graf von Oldenburg 50
Asche, Kurt 48, 63
Bannier, Klaus 44, 46
Baum, Albert 11,18
Behrens, Peter 23, 25
Biebel, Heinrich 33, 54
Blenk, Wolfram 50
Brook-Greaves, R. B. 38
Brunelleschi, Filippo 46
Denis, Marie-Noele 65
Dillschneider, Karl 60
Edler & Krische 21
Ehlers, Johann Dietrich 17
Emden, Stadt 3, 30
Fichtner 36
Fleischmann, Hans 56
Flügel, Heinrich 24
Fritsch, Reinhard 43
Früstück, Heinrich 31
Gehrels, A. G. 29
Genootschap Amstelodamum 62
Gismondi, Italo 40
Greater London Council 61
Groshens, Marie-Claude 65
Haarmann, Gustav 53
Hase, Conrad Wilhelm 26
Hegeler, Karl 32
Herterich, Karl 37
Ihnken, Eilert 46
Jans, Jan 59
Jargstorf, Hans 47
Jaspers, Karl 8
Klingenberg, Ludwig 7, 31, 50
Knittermeyer, Hinrich 55
Köhler, Albert 27
Körner, Franz 5
Koopmann, Johann 14
Kühn 10
Leach, Nigel 41
Lederer, Hugo 34
Madter, A. 49
Meckseper, Gustav 45, 47
Menkens, Friedrich Bernhardt 48
Menz, Willy 3
Messel, Alfred 28, 29
Müller, Heinrich 5
Musculus, Johann Conrad 2
Museo della Civiltà Romana 40
Naber, Otto 1
Oehlmann, A. 32
Oetken, August 5, 7, 50
Oldenburg, Fachhochschule 5, 6, 44,
46, 47
Palladio, Andrea 51
Parkin Associates, John B. 42
Quadri, Antonio 51
Rauchheld, Adolf 16, 22, 34
Revell, Viljo 42
Rohne 19
Salomon, Peter 45
Sandeck, Hermann 36, 37
Schelling, Johann Diedrich 9, 12
Schelling, Heinrich 9, 13, 20, 28, 29, 37
Schepers, Josef 57
Schmitt, Ernst 27
Schultz, Stadtbauführer 3
Schwoon 30
Seggern, Hans von 56
Steenwinkel, Laurens van 3
Steilen, Diedrich 55
Stein, Rudolf 4, 58
Suters, Brian 48
Tallis, John 52
Töbelmann, August 35
121

Ullmann, Max 28
Uthhoff, Andreas Friedrich 6
Wallace, Arthur W. 64
Wegener, Wilhelm 7
Wenke 30
Register der Orte
Amsterdam 62
Bentheim 59
Berlin 60
Berne 6
Bersenbrück 59
Bookholzberg 25
Bremen 4, 21, 55, 58, 60
Bremerhaven 21
Darmstadt 54
Detmold 57
Eberswalde 60
Elsaß 65
Elsfleth 5
Emden 3, 30
Florenz 46
Halifax 64
Hamburg 53
Hamilton 64
Hannover 13, 21, 48
Höxter 54, 60
Holzminden 48, 53
Jade 2
Langwarden 47
Fassadenelement für die Kaufhäuser der
Helmut Horten AG 1958/62
Architekt Egon Eiermann
122
Westerholt, A. & C. 11, 17 18, 24, 39
Winter, Bernhard 39
Wren, Christopher 38
Zimmer, Paul 12
London 38, 52, 61
Loy 10
München 54
Münster 57, 59
Newcastle 48
Nova Scotia 64
Ocholt 27
Ohmstede 10
Oldenburg 1, 2, 7, 8, 11, 12, 14, 16-18, 20,
22-24, 26, 28, 29, 31, 33-37, 39, 43-45,
50, 54, 63
Ontario 64
Potsdam 60
Rom 40, 41
Sydney 48
Tecklenburg 57
Toronto 42, 49
Varel 48
Venedig 51
Westerstede 56
Wildeshausen 32
Wilhelmshaven 9, 15, 19, 60

123

124
Ludwig Kittel: Alter Hausgiebel in Dornum