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© Caroline Levitt, 2011 2 Brassaï, „Du mur des cavernes au mur d‟usine,‟ Minotaure, first year, no. 3, Paris, December 1933. Brassaï continued „collecting‟ photographs of Graffiti for thirty years; he published many of the photographs in Graffiti, Éditions du temps, Paris, 1961. Several of those included under the heading „Amour‟ fit the formula described by Apollinaire, with pierced hearts and initials. 3 The surreality of Apollinaire‟s walks through Paris has been occasionally noted in relation to other texts, such as „Le Musicien de Saint-Merry‟ and „La Chanson du mal-aimé.‟ See for example Michel Décaudin, „Germinescences latentes,‟ in Daniel Briolet, ed., Guillaume Apollinaire, Pierre Roy et le surréalisme, Le Dé bleu, Nantes, 1997, 11-18. 4 Louis Aragon, „Du Décor‟ (1918), in Écrits sur l’art moderne, Flammarion, Paris, 1981, 5 („l‟obsédante beauté des inscriptions commerciales, des affiches, des majuscules évocatrices, des objets vraiment usuels … hiéroglyphes sur les murs … Ces lettres qui vantent un savon valent les charactères des obélisques ou les inscriptions d‟un grimoire de sorcellerie: elles disent la fatalité de l‟époque‟). 5 My own unpublished thesis, from which much of the material for this article is taken, discusses the relationship between Apollinaire and Breton: Caroline Levitt, Guillaume Apollinaire and André Breton: Encounters in the Avant-Gardes, Doctoral Thesis, The Courtauld Institute of Art, 2008. For previous arguments for Apollinaire as a surrealist avant la lettre, see for example: Anna Balakian, „Apollinaire and l‟Esprit Nouveau,‟ in Surrealism: The Road to the Absolute (1959), University of Chicago Press, Chicago, 1987, 80-99: Henri Béhar, „La Jambe et la roué,‟ Que vlo-ve? Bulletin international des etudes sur Guillaume Apollinaire, series 4, No. 21, January-March 2003, 5-27: Willard Bohn, „From Surrealism to Surrealism: Apollinaire and Breton,‟ The Journal of Aesthetics and Art Criticism, Vol. 36, No. 2, Winter 1977, 197-210: Marguérite Bonnet, „Aux sources du surréalisme: place d‟Apollinaire,‟ in M. Décaudin, ed., Guillaume Apollinaire 3: Apollinaire et les surréalistes, La Revue des lettres modernes, Caen, No. 104-7, 1964, 38-74: Etienne-Alain Hubert, „Le “surréalisme” d‟Apollinaire et l‟invention de la roué,‟ in Circonstances de la poésie: Reverdy, Apollinaire, surréalisme, Klinckseick, Paris, 2000, 287-290: John Herbert Matthews, „Devant les surrealists,‟ in Guillaume Apollinaire 3: Apollinaire et les surréalistes, Décaudin, ed., La Revue des lettres modernes, Caen, No. 104-7, 1964, 75-85: Peter Read, „Surréalisme et surrealists,‟ in Apollinaire et ‘Les Mamelles de Tirésias:’ la revanche d’Éros, Presses universitaires de Rennes, 2000, 139-49. 6 Apollinaire was in La Santé prison from 7-12 September 1911. For the details of the events see, for example, Peter Read, Picasso and Apollinaire: The Persistence of Memory, University of California Press, Berkeley, 2008, ch. 9. 7 Guillaume Apollinaire, „Mes Prisons‟ (1911), in Œuvres en prose complètes, Vol. 3, 421 („La première émotion violente que j‟ai ressentie à la Santé provient d‟une inscription gravée dans la couleur qui recouvre la ferrure de la couchette: “Dédé de Ménilmontant pour meutre”‟). 8 Guillaume Apollinaire, „À la Santé,‟ Alcools (1913), in Œuvres poétiques, Michel Décaudin, Marcel Adéma, eds, Pléiade, Paris, 1965, 143, 145 („Que je m‟ennuie entre ces murs tout nus… / J‟écoute les bruits de la ville / Et prisonnier sans horizon / Je ne vois rien qu‟un ciel hostile / Et les murs nus de ma prison‟). 9 Philippe Soupault, „Souvenirs,‟ in André Breton et le mouvement surréaliste, La Nouvelle revue française, Paris, No. 172, 1 April 1967, 664 („Nous fûmes frappés par l‟importance insigne des images et comparâmes celles dont le langage populaire est émaillé à celles que les poètes dignes de ce nom avaient créées et à celles qui illuminaient les rêves…Ces expériences nous conduisirent à considérer la poésie comme une libération, comme l‟unique possibilité d‟accorder à l‟esprit une liberté que nous n‟avions connue ou voulu connaître que dans nos rêves et de nous délivrer de tout l‟appareil logique‟). 10 Philippe Soupault, „Souvenirs,‟ 665. 11 See Michel Décaudin, „Germinescences latentes.‟ Papers of Surrealism, Issue 9, Summer 2011 20
© Caroline Levitt, 2011 12 Apollinaire initially used the term to refer to the work of Chagall, who saw little correlation between Apollinaire‟s term and the automatism of the surrealists, see Georges Charbonnier, Le monologue du peintre (Paris, 1959), Durier, Neuilly-sur-Seine, 1980, 241. More generally, however, it stood for a heightened sense of the intensity of phenomenal reality that serves to make the real seem strange and mystical: a new reality, in other words, created from the natural elements of perception, yet combined with the fantastic images of the mind. This understanding of the word fits neatly with Breton and Soupault‟s agenda and is taken from a paragraph concerning surnaturalisme in Les Soirées de Paris, No. 24, May-June 1914, n. p. 13 Guillaume Apollinaire, „L‟Enchanteur pourrissant‟ (1909), in Œuvres en prose complètes, Vol. 1, 76 („Cent matelots m‟acceuillirent et m‟ayant mené dans un palais, ils m‟y tuèrent quatre-vingt-dix-neuf fois. J‟éclatai de rire à ce moment et dansai tandis qu‟ils pleuraient. Je dansai à quatre pattes‟). 14 André Breton, Manifeste du surréalisme (1924), in Œuvres complètes, 4 vols, Marguérite Bonnet, Philippe Bernier P, Etienne-Alain Hubert, José Pierre, eds, Pléiade, Paris, 1988, 1992, 1999, 2008, Vol. 1, 311. 15 André Breton, Manifeste du surréalisme, 346 („La terre drapée dans sa verdure me fait aussi peu d‟effet qu‟un revenant. C‟est vivre et cesser de vivre qui sont des solutions imaginaires. L‟existence est ailleurs‟). 16 André Breton, Nadja (1928), in Œuvres complètes, Vol. 1, 736 („je ne pense pas qu‟il puisse y avoir une extrême différence entre l‟intérieur d‟un asile et l‟extérieur‟). 17 Ibid., 736 (Il doit, hélas! y avoir tout de même une différence, à cause du bruit agaçant d‟une clé qu‟on tourne dans une serrure, de la misérable vue de jardin, de l‟aplomb des gens qui vous interrogent quand vous n‟en voudriez pas‟). 18 Guillaume Apollinaire, ed., Les Maîtres de l’amour: l’œuvre du Marquis de Sade, Bibliothèque des curieux, Paris, 1909, 12, 17. („il aimait par-dessus tout la liberté;‟ „cet esprit le plus libre qui ait encore existé‟). Until 1913 there was no catalogue of the censored books in the „enfer,‟ making them unconsultable. The first catalogue, entitled the „Icono-bio-biographie‟ was created by Apollinaire himself, with Louis Perceau and Fernand Fleuret in 1913 and included all the books deposited there to date, notably those by the Marquis de Sade. 19 Guillaume Apollinaire, Les Maîtres de l’amour: l’œuvre du Marquis de Sade, 20 („J‟ai suivi la route du vice, moi, mon enfant; je n‟y ai jamais rencontré que des roses‟). 20 „Le Roi-Lune‟ was published as part of the anthology Le Poète assassiné, which also included Apollinaire‟s roman à clé of that title. Guillaume Apollinaire, „Le Roi-Lune‟ (1916), in Œuvres en prose complètes, Vol. 1, 307. 21 The text more than cursorily recalls Roussel‟s Impressions d’Afrique (1910), which Apollinaire had seen with Duchamp and Picabia in 1912. 22 Apollinaire, „Le Roi-Lune,‟ 308. 23 Ibid., 312. 24 The toothpaste tin was later owned by Richard Anacréon, a bookseller and art collector. See, Elisabeth Noël Le Contour, Le Merle blanc de la Monaco du nord: Richard Anacréon 1907-1992, Harmattan, Paris, 2001. A photograph of the object is held at the Bibliothèque litéraire Jacques Doucet, Paris. 25 For the dating of this poem, and its inclusion in letters to Louise Faure-Favier, Madeleine Pagès and Louise de Coligny-Chatillon, see the notes in Œuvres poétiques, 1096. It was later included in Calligrammes (1918). Papers of Surrealism, Issue 9, Summer 2011 21
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