From the Walls of Factories to the Poetry of the Street: Inscriptions ...

© Caroline Levitt, 2011
44 Ibid., 746 („prise sous l‟angle special dont je les avais moi-même considérés‟).
45 Ibid., 719-21.
46 Apollinaire, Le Flâneur des deux rives, 29 („J‟y vis, tracés d‟une main inexperte, les signes suivants:
A B C D E F G H I J K L M N O P Q S T U V W X Y Z. Auprès de ces lettres majuscules, un dessin
grossier figurait un homme, ayant au front deux jets de flamme à côté duquel le chiffre 1 était placé
juste au-dessus du chiffre 5. J‟étais en presence d‟un rébus … Bref, je remarquai que toutes les
lettres de l‟alphabet avaient été inscrites sur le papier, sauf l‟R, que l‟homme ayant au front deux
cornes de feu représentait Moïse, et que l‟1 sur 5 indiquait suffisamment, à cause de sa position à
droite du législateur hébraïque, qu‟il était question du premier livre du Pentateuque, et le rébus se
lisait évidemment de cette façon: R n‟est là, genèse, ce qui signifiait sans aucun doute: Ernest La
Jeunesse‟).
47 Apollinaire, Le Flâneur des deux rives, 27-33.
48 Brassaï, Graffiti, 98 („Tout est magie pour l‟enfant … les fées, les diables, les monstres sont pour lui
d‟une telle évidence qu‟il en a peur … L‟art seul permet d‟exorciser ces phantasmes. Car c‟est bien le
pouvoir de la magie qui est à l‟origine du pouvoir de l‟art. Tracer une ligne, une figure, donne à
l‟enfant ce sentiment de puissance et de domination propre au magicien. C‟est par l‟art seul qu‟il peut
plier le monde à sa volonté … Le pouvoir que le chasseur préhistorique voulait exercer sur le gibier
en traçant son “simulacra” au fond des cavernes s‟exerce encore sur le mur sous un autre forme‟).
49 In part III, „Animism, magic, omnipotence of thoughts,‟ Freud writes: „One of the most widespread
magical procedures for injuring an enemy is by making an effigy of him from any convenient material.
Whether the effigy resembles him is of little account: any object can be “made into” an effigy of him.
Whatever is then done to the effigy, the same thing happens to the detested original; whatever part of
the former‟s body is damaged, the same part of the latter‟s becomes diseased.‟ Sigmund Freud,
Totem and Taboo (1913), in The Standard Edition of the Complete Psychological Works of Sigmund
Freud, Vol. 13, James Strachey, ed., Vintage, London, 2001, 79. See also Clio Mitchell, „Secrets de
l’art magique surrealiste:’ Magic and the Myth of the Artist-Magician in Surrealist Aesthetic Theory and
Practice, PhD thesis, The Courtauld Institute of Art, London, 1994. The artist-magician is expounded
in particular in relation to Picasso and Mirò in Christopher Green, Picasso: Architecture and Vertigo,
Yale University Press, New Haven and London, 2005.
50 Brassaï, Graffiti, 99 („car agir sur le simulacre, c‟est agir sur la personne elle-même‟).
51 Brassaï, „Du mur des cavernes au mur d‟usine‟ („En 1933, à deux pas de l‟Opéra, des signes
semblables à ceux des grottes de la Dordogne, de la vallée du Nil ou de l‟Euphrate, surgissent sur les
murs‟).
52 Read, Picasso and Apollinaire, 90-1. „La Serviette des poètes‟ was first published in Messidor on 21
September 1907, and was then included in the anthology L’Hérésiarque et Cie (1910).
53 Guillaume Apollinaire, „Petites Recettes de magie moderne,‟ Les Soirées de Paris, No. 7, 1913 (?)
(„Le manuscript suivant a été trouvé devant le bureau d‟omnibus de la place Pereire, le 10 juillet de
cette année…Nous n‟avons aucune idée de la valeur des recettes que l‟on va lire. Mais elles nous ont
paru suffisamment singulières pour exciter la curiosité‟).
Caroline Levitt specialises in French art and literature of the late nineteenth and early twentieth
centuries. She completed her PhD, supervised by Prof. Christopher Green, in 2009. Her thesis,
Guillaume Apollinaire and André Breton: Encounters in the Avant-Gardes, examined the relationship
between Apollinaire and Breton as manifested through their involvement and interest in artistic
practices such as graffiti, illustration, cinema and the collection and construction of objects. Caroline‟s
Papers of Surrealism, Issue 9, Summer 2011 23