From the Walls of Factories to the Poetry of the Street: Inscriptions ...

© Caroline Levitt, 2011
26 Susan Harrow, „The Autobiographical and the Real in Apollinaire‟s War Poetry,‟ The Modern
Language Review, Vol. 97, No. 4, October 2002, 827-8.
27 Richard Anacréon was a bookseller and art collector. See, Elisabeth Noël Le Contour, Le Merle
blanc de la Monaco du nord.
28 Roger Little, Guillaume Apollinaire, The Athlone Press, London, 1976, 38.
29 The manuscript for Le Poète assassiné is held in the Bibliotheque littéraire Jacques Doucet (code
1034 B-V-5). For work on Apollinaire‟s drawings, marginal and otherwise, see Jean Burgos, ed.,
Guillaume Apollinaire 22: Apollinaire, le dessin et les traces, Caen, La Revue des lettres modernes/
Minard, 2007: Claude Debon and Peter Read, Les Dessins de Guillaume Apollinaire, Buchet
Chastel/Les Cahiers dessinés, Paris, 2008.
30 Ernst Gombrich, The Uses of Images: Studies in the Social Function of Art and Visual
Communication, Phaidon, London, 1999, 213.
31 Ibid., 214.
32 Ibid., 225.
33 Brassaï, „Poème sur les graffiti,‟ in Graffiti (1961), Flammarion, Paris, 1993, 151 („Graver son nom /
son amour / une date/ sur le mur d‟un edifice, / ce vandalisme ne s‟expliquerait pas par le seul besoin
/ de destruction. / J‟y vois plutôt l‟instinct de survie / de tous ceux qui ne peuvent dresser/ pyramides
et cathédrales/ pour laisser leurs noms à la postérité‟).
34 Susan Harrow, „The Autobiographical and the Real in Apollinaire‟s War Poetry,‟ 828.
35 Julian Stallabrass, Gargantua: Manufactured Mass Culture, Verso, London and New York, 1996,
136.
36 Guillaume Apollinaire, Le Flâneur des deux rives, 5 („une plaque de marbre marquant que là se
trouvait autrefois la limite des seigneuries de Passy et d‟Auteuil‟).
37 Ibid., 6 („Il n‟y a plus que très peu de lanternes anciennes … on peut regretter que la ville n‟ait pas
conservé, dans son dépôt, au lieu de les vendre, un specimen au moins de chaque appareil
d‟éclairage‟).
38 Guillaume Apollinaire, Les peintres cubistes (1913), trans. Peter Read, University of California
Press, Berkeley, 2004, 80.
39 Guillaume Apollinaire, „Le Poète assassiné‟ (1916), in Œuvres en prose complètes, vol. 1, 301 („une
profonde statue en rien, comme la poésie et comme la gloire‟). As Peter Read has pointed out in his
Picasso and Apollinaire, Picasso‟s wire maquettes, studies for a sculpture to be placed on
Apollinaire‟s tomb but rejected as „too modern‟ by the committee in charge of his commemoration,
perhaps came closest to realising the statue that Apollinaire describes. See Peter Read, Picasso and
Apollinaire, 177.
40 André Breton, Nadja, 663.
41 Ibid., 653. See also Simon Baker, Surrealism and the French Revolution, PhD thesis, University
College London, 2002.
42 The photo is attributed to Jacques-André Boiffard in the 1963 revised edition of Nadja. For the
photo, see Breton, Nadja, 654.
43 Ibid., 708 („tout s‟affaiblit, tout disparaît. De nous il faut que quelque chose reste‟).
Papers of Surrealism, Issue 9, Summer 2011 22