Umwelt: for Amplified String Quartet and Live Electr - Brandeis ...

Umwelt: for Amplified String Quartet and Live Electronics
Master’s Thesis
Presented to
The Faculty of the Graduate School of Arts and Sciences
Brandeis University
Department of Music
Yu-­‐Hui Chang, Advisor
In Partial Fulfillment
of the Requirements for
Master’s Degree
by
Christina Tallon
May 2013

Copyright by
Christina Tallon
© 2013

ABSTRACT
Umwelt: for Amplified String Quartet and Live Electronics
A thesis presented to the Department of Music
Graduate School of Arts and Sciences
Brandeis University
Waltham, Massachusetts
By Christina Tallon
“Umwelt” is German for "environment," or "surrounding world," and is often used to
describe the biological foundations behind how we perceive our environment (as
opposed to how it actually exists). It follows that almost all organisms, despite
perhaps inhabiting the same physical environment, all perceive their environments
differently, and therefore live in different “umwelten.” This piece explores these
internal relationships to a sound world, be it the relationships of the players, the
relationships of the listeners, or the relationships of certain motivic gestures or
musical materials to their sonic surroundings. The materials in the electronic
component are completely derived from live processing of the immediate
performance, which is an external projection of the internal act of creating one's
own perceived environment.
iii

Table of Contents
Performance Instructions
1
I. sehnsucht 2
II. fleeting
6
III. scherzo
11
IV. -­‐
15
V. agitato 17
iv

Performance Instructions
arrows indicate a smooth
transition be made between the
indicated bow positions† (O =
ordinario, SP = sul ponticello,
ST = sul tasto).
†(arrows also used to
transition between vibrato and
non vibrato)
a darkened
wedge indicates
scratch tone,
with the height
of the wedge
proportional to
the pressure
applied.
a slashed notehead
indicates that the
pitch should be
fingered with less
than the usual
finger pressure
(similar to that
used for
harmonics).
a note with a slur
and dotted line
underneath
indicates a thrown
bow, allowed to
bounce freely for
the duration of the
note).
Movement II: Passages marked “CLB”
with x noteheads indicate the specified
pitches be played col lengo battuto,
allowing the bow to ricochet for the
specified length of time. In order to
reduce the sympathetic vibrations in the
other three strings, they should be muted
with the other fingers (denoted by boxes).
This damping effect should occur any time
the gesture takes place, although it is only
notated on the first occurrence.
1

Violin I
fierce, biting
° 2
& 4 Œ
q = 100
con sord. O SP
umwelt
I. sehnsucht
≈ 2
4
4 Πj
#
> œ
> œ
> œ # w
µœ ‰
>
µ
>
œ
O
SP
4
# ˙ œ œ
>
ff p fff ff p f
tina tallon (2012)
pizz.
»
arco
SP
‰ j Œ ‰ j
# œ
#
> œ
Violin II
2
& 4 Œ
con sord. O SP
≈ 2
4
4 Œ
µ
> œ n
> ϵ
> œ µ
> ˙ nœ
#
>
œ
j ‰
O SP
4
µ œ œ ˙ n˙
>
ff p fff ff p f mp f ff
n æœ
Viola
B 2
4 Œ
> > > > 2 > >
> >
≈ œ˜œ
œ 4 ˙ µ œ 4 Œ µ œ J
‰ 4 ‰ œ œ œ œ ˜J #
>
œ
j ‰ n˙
œ ‰ ˜J
con sord. O SP
ff p fff ff mp f mp ff fp ff
Cello
? 2
¢ 4
Œ
pizz.
»
con sord.
≈ ‰ 2
4 ∑ 4 ∑ 4 Ó ‰ œ J œ ˙ æ œ ˜ æ œ
µ œ
>
fp
ff
ff
arco
SP
>
Vln. I
6
°
&
#˙
O
SP
> > >
‰ nœbœ
nœ
‰
# ˙ #
>
œ
>
œ
2
4
U
∑
ST
SP
, ST
4
# w- #
>
œ œ ˙
-
œ j # œ
j ˙
fp ff fp ff p fp p ff sub pp
molto espressivo
non vib.
Vln. II
O
SP
& ‰ j j‰ Œ
‰
bœ
œ > œ ˙
>
>
œ
>
œ
2
4
U
∑
4
fp ff pp fp p ff
ST
w
-
œ
>
œ œ ˙ -œ j ‰ Œ Ó
SP
Vla.
B ˜ > ˙
O
n
>
œ
SP
2 U ST
3
SP
4 ∑
˜˙ 4
>
œ
>
œ ‰ ˜w
-
˙ œ ˜
>
œ œ œ ˜-œ
j ‰ Œ
fp fp ff pp fp p ff
Ó
Vc.
? O SP pizz.
» 2
¢
4
bw
n˙
# œ
r ‰ ≈
>
U
∑
sub p ff p ffppp
2
4
arco
ST
w w # w
non vib.
SP ST

Vln. I
Vln. II
12
°
SP
3
&
4
w w w w w œ j ‰ Ó
& ∑ ST SP
Ó
˙ w æ˙
# æ˙
pp fp fp o
æw
mf
3
4
∑
A
“”
ST
non vib.
>
# w w
4
fpp
# G>
G
4
fpp
agitato
ST
non vib.
Vla.
B ∑ ∑ ∑
Œ
3
3
# ˙ œ # œ œ œ ˙ 4 ˙
mp p o
# æœ
4
æw
æw
Vc.
¢
3
4 4
w w w ˙ ˙ µ w œ # ˙ # w # w
? vib. O
mp pp mf p o
Vln. I
:“;
20
° w w w w ˙
&
o
3 pizz.
»
‰ j ‰ Ó œ # œ
j ‰ Œ
mp
Vln. II
Vla.
Vc.
G G G g
&
‰
o
B ∑ ∑ ∑
? ∑
¢
Œ
arco
SP
sul C
O SP
pizz.
»
mf
SP
p f p f mp
pp p pp p
O
SP
arco
3
r
b æ˙ Ó ‰ ≈ bœ
æ æœ
œ j Œ Ó Œ bœ
>
5 5
∑ ∑ ∑
˜ œµ œ œ r ≈‰ Œ
œ œ˜œ
œ µ œ œ r ≈‰ Ó
œ œ œ
# œ
j ‰ Œ Ó Œ
µ œ
j ‰ ‰ Ó Œ
bœ
pp
O
Vln. I
26
°
&
∑
4
3
4
œ j ‰ Œ Ó Œ Œ
»
# œ
j ‰
mf
4
Vln. II
&
non vib.
4
µ œ
j ˙ b˙
Ó
3
4
∑
4
Vla.
B
œ
æ˙
SP
4
æ
b˙
3
4
∑
4
Vc.
?
¢
Ó
ST
œ
# œ
4 ˙
æ˙ n
SP
3
4
æ˙
f
Œ
4
3

Vln. I
29
°
& 4
∑ ∑
p
œ j ‰ Œ Ó
Vln. II
& 4
pizz.
pizz.
5 5
5
œ œ ≈ # œ µ œ
≈
œ r ≈ # œ
r ≈ œ j ‰ Œ
pp mp pp mp
nœ
œ ≈ œbœ
≈
nœ
r ≈ nœ
r ≈ j ‰ œ
5
Œ
∑
Vla.
Vc.
pizz.
pizz.
3 3
3
B
4 ‰ # œ # œ
p
#œ
µœ
‰ ‰
œ j Œ ‰ nœ
? ¢ 4
∑ ∑ ∑
p
# œ
œ œ ‰ ‰
3
œ
∑
# J Œ œ
Vln. I
Vln. II
Vla.
32
B
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
bœ
arco non vib. vib.
pp
arco
O
B bœ
œ æ˙
µ œ
j œ œ b˙
SP
æ
bw
ST
µ w w w bw
mp mf p
mf
b˙
w w w w
p
æw
arco
SP >
µ œ J Ó
pp
nw
µ æ w
f
Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑
¢
µ w bw
w w
p mf p
Vln. I
40
°
& n > œ ‰ Œ Ó ˙ Ó ∑ ∑
J
f
arco
# > œ nœ
˙ w w
f
Vln. II
&
µ w w µ w µ
>
œ
j ‰ Œ Ó
mf p f f
arco
# > œ nœ
˙ w # w
Vla.
B w æ
bæw
w nœ
œ ‰ Œ Ó Ó ˙ w w
>
mf p f p
3
Vc.
? w
¢
µ w w w ˙
mf p mf p mp mf
Œ
˙
# ˙ ˙ nœ
# œ
4

Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
47
°
&
w w w
w
& ∑ ∑ ∑
3
B œ#
œ .> > . ∑
nœ
.> # œ > . œ œ ˜œ
?
¢
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U ∑
w
pp
5 5 5
5
f
3 3 3 3
ff pp f
f p ff pp mf o
ff
∑
Ó
Ó
“”
O
# arco
w w w
pizz.
œ # œ # œ
≈ R ≈ # œ œ œ œ œ # œ # œ
≈ ≈ R ≈ # œ œ œ≈ # œ RÓ
pizz.
œ # œ œ # œ nœ
œ œ # œ œ œ # œ # œ
Ó
SP
∑
U
∑
U
∑
∑ U
Vln. I
Vln. II
54
°
&
∑
arco
ST
bbȮ
pp
(sul D)
o
bȮ
o o o
O b
bȮ
O b
bȮ
O b O
(sul G)
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
ppp
∑
Vla.
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
?
¢
ST, non vib.
w
o
w
o
w
o
w
o
w
o
w
o
p
Vln. I
60
°
&
∑
bȮ b
o
bȮ
o o
O b
bȮ
O b O
∑
∑ U
pp
ppp
Vln. II
Vla.
arco
K
“”
œo
w w w
U
w
& ∑ Ó Œ
pp
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U
Vc.
? o o o o o U
w w w w w w
o
¢
5

Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
° 3
& 4
CLB
¿.≤
) J
‰
)
p
q=80
3
3s
√
II. fleeting
¿. ¿. . . . . . . . . . . .
.≤ . . . .
¿ ¿ ¿ ¿ . . . . . . . . ¿.
J
J ‰ J
3
& 4 ∑ √ 3s ∑
B 3
4 ∑ √ 3s ∑ ∑
? 3
¢ 4 ∑ √ 3s ∑ ∑
CLB
3 3
Ó
pp
ST
CLB
# ˙ œ
¿.≤ ¿.
J ‰ J
mp
SP
Electronics
3
/ 4 ∑ √ 3s ∑ ∑
Vln. I
5
°
&
¿. . . . . . . . . . . ¿.
Π5
4 Ó Œ
pizz.
ppp
5
œ œ ≈ # œµ
œ
5
≈ 3
r ≈ 4 œ # œ
r≈ œ j ‰ Ó
mp
√ 4s
3
4
Vln. II
Vla.
&
non vib.
pp
CLB
p
˙
vib.
5bw
4
≤
pizz.
3
3
B
5
¿ j ‰
. ¿ j . ¿. . . . . . . . . . . ¿.
4 Ó Œ ‰ # œ # œ
pp
œ
#œ
3
µœ
3
4 ∑
o
‰ 3
4 ‰ j Ó œ
√ 4s
√ 4s
3
4
3
4
Vc.
? 5
3
¢
∑ 4
∑ 4 ∑ √ 4s
3
4
Elect.
5
3
/ ∑ 4
∑ 4 ∑ √ 4s
3
4
6

5
A
5
A
A
Vln. I
Vln. II
CLB
.≤ . . . . . . . . . . . 9
°
. .
ad lib. h
¿ ¿ ¿ ¿ ¿. . .
3
5
& 4
J ‰ J
4 ®≈
3
p
¿ ¿
≈
¿. ¿.
® ‰ Œ Ó
ad lib. h
¿. ¿. ¿.
¿. ¿.
®≈ ≈≈ ®
mp p mp
ad lib.
¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿.
® ≈ ≈® ®
ad lib. h
µ¿ . . . . .
3
5
& 4 ∑ 4 ∑ Œ ‰ 5 ®≈ ¿ ¿ ‰ ¿ ® ¿ ≈ ‰ Œ
≈ Œ
mp
Vla.
B 3
4
Ó
SP
b O
æ œ
5 æ œ 4 ∑
pp mp o
∑
Vc.
? 3
5
¢ 4 ∑ 4 ∑ ∑
Elect.
3
5
/ 4 ∑ 4 ∑ ∑
Vln. I
12
A
°
&
√ 4s
3
4
Vln. II
&
ad lib.
µ¿ . ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿.
® ® ® ≈ ® ≈
4s √
3
4
Vla.
Vc.
B
∑
b O SP
æ œ æ œ Œ Ó
pp mp
? ∑ ∑
¢
4s
√
4s √
&
3
4
3
4
Elect.
/
R
≠
¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿
o
mp
4s
¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ 3
4
7

Vln. I
15
°
# ˙ ˙ ->
œ
3
& 4
pp
ff
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. II
Vla.
3
& 4
˙ ˙ ->
œ
pp
ff
n˙ ˙ ->
œ
3
& 4
pp
ff
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc.
Elect.
“”
? 3 n˙ ˙ ->
œ
¢ 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pp
ff
œ
approx. average pitch: &
3
/ 4 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
f
œ
Vln. I
22
B
ppp
q = 60
pizz.
°
5
&
œ œ ≈ Œ Œ
# ϵ
œ
∑
improvise pizz. figures in these general
pitch areas at varying dynamics
ad lib.
# œ
10s
œ œ j ‰
µ œ
j ‰
∑
∑
Vln. II
&
CLB
pizz.
ad lib.
3 3 3
≤
Ó ¿ j ‰
. ¿ j . ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. ¿
.
¿ ‰ Œ
œ j ‰ j bœ
# œ
j ‰ j œ nœ
nœ
∑
∑
Vla.
B
pizz.
3
‰ # œ # œ Œ µ œ
j ‰ ∑ ‰
pp
p
ad lib.
# œ
j œ
# j ‰ œ J ‰
∑
∑
Vc.
? ∑ ∑
¢
pizz.
ad lib.
3 »
3 3
‰ œ b œ ‰ ‰ j œ œ œ ‰
∑
∑
Elect.
/ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ (reverse ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ envelopes)
¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿
8

15s
Vln. I
27
°
&
∑
improvise "reverse envelope"-type gestures
(quick crescendo, abrupt cutoff)
arco
ad lib.
SP
SP O
# œ œ ‰ µ œ
j œ œ j ‰# œ œ Œ
f
f
o
-> o
->
->
o
f
∑ ∑ ∑
4
Vln. II
&
∑
arco
ad lib.
O
œ œ Œ
o
->
f
SP
œ
o
œ
->
f
O
# œ œ
->
o
f
∑ ∑ ∑
4
Vla.
Vc.
Elect.
B
∑
arco
ad lib.
SP ->
O O
‰ µ œ J œ J ‰ œ œ ‰ œ œ j Œ
-> o
->
f
o o
arco
ad lib.
O
f
f
∑ ∑ ∑
SP O
? ∑
->
¢
œ œ Œ # œ œ ∑ ∑ ∑ 4
-> œ œ
o
->
f o f o f
(transition to tape hiss via bandpass filtering)
/¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿
4
4
Vln. I
33
C
°
& 4
like a vintage phonograph
∑
∑
con sord.
col lengo tratto (con dowel
rods); rebow as necessary
# w w w w w w w
pp
Vln. II
Vla.
Vc.
& 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B 4 ∑ ∑ ∑
? ¢ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
p
pp
Ó
Œ
#œ
p
˙
# ˙ w
Ó Œ œ w bw
w w w
Œ
# ˙ œ ˙ w ˙ # ˙ w
Elect.
/ 4¿ ∑¿¿¿¿¿¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿
popping tape hiss
9

Vln. I
42
°
&
∑
w w nw
w w œ # ˙
f
pp
Vln. II
& ˙
œ ˙ # œ w ∑ # w w w
f
pp
Vla.
B
w w # w
∑ w # w w
f
pp
Vc.
?
¢
∑
w nw
w
f
w w w
pp
Elect.
/
Vln. I
49
°
& ∑ ∑ U ∑
w w w
Vln. II
&
≤
w w w ∑
3
#¿
j ‰ j
. ¿ . ¿ . ¿ . ¿ . ¿ . ¿ . ¿ . ¿ . ¿ . ¿
.
Œ
CLB
p
U
∑
Vla.
B ∑ ∑ U
w w w
∑
Vc.
? ∑ ∑ U ∑
¢ w # w w
Elect.
/
10

III. scherzo
Violin I
q=72
pizz.
°
3
& 4
CLB ¿ j ‰ Œ Ó 4 Œ ‰ ‰ bœ
f
3
5
3
œ 5 2 nœ
≈ 8 Œ ‰ Œ
œ
J 4
Bœ
œ ≈ œbœBbœ
bœ
J
3
3
f p f p ff
bœ b ≈ ‰ Œ R
Violin II
& 4
Œ
pizz.
5
3
nϵ
œ
œ‰ Ó 4 Œ
5 5 3
5 2
bœ
≈ œ‰ Œ 8 Œ ‰ bœ
≈ œ‰ 4 ≈œœ ‰ Œ µ œ r ≈ ‰ Œ
f mp f mp f p ff
Viola
B
4
Œ
pizz.
5 5 5 5 5
3
4
œ œ# œ
‰ Ó Œ nœ
œ# œ
‰ ‰
5 2 8 Œ ‰ ‰ 4 ‰
œ œ nœ
ϵ
œ
# œ œ Œ n
B œ f mp f p pp mp f p pp ff
œ œ ‰ Œ
Cello
pizz.
? ¢ 4
»
bœ
j ‰ ‰
3
‰ œ R œ Œ œ µ œ
3
5 » 2
4
8 4
bœ
j ‰ Œ Œ Ó
bœ
j
f 5 pp f ff
∑
»
œ b œ ‰ Œ
Vln. I
6
° 5
& 4
µ œ
j ‰ Œ Ó Œb µ
œ ‰ Œ R
5
4
Œ
»
œ r ≈ ‰ Ó ‰
pizz.
n œ
5
bœ 2
R ≈ 4 ∑ 4 Ó bœ
rŒ Œ
p ff mf
2
4
Vln. II
Vla.
Vc.
&
B
?
¢
Ó
(con sord.)
pizz.
Ó 5
4 ‰
5
4 ≈ Œ Œ
µ œbœnœ
5
4 ‰ r≈ ‰ Ó ‰
µ œbœnœ
œ
µ 5
œ
r 2
4 ∑
≈ 4 Œ ‰ ≈ œ b œ œ r Œ Œ
mp ff mp f mf
arco
SP
(con sord.) JO
≈ µ œ R ≈‰ Œ 5
4 Ó Œ
r
œ ‰ Œ
µ
œ œ
J æ˙ J 5 - -
‰ 4 ‰ bœ
œbœ
œ
5
4 Ó
pizz.
r
Bœ ≈ 2
4 ∑ 4 Œ ≈ œ bœ
bœ
œŒ Œ
nœ
2
4 ∑ 4
Bbœ
j
≈ ‰ ≈ œ Œ Bb œ
3
mp ff mf p f mf
3 5
Bbœ
œ ‰ R
pp mf o 5
p ff mf
pizz.
5
arco
» SP
œ b œ ‰ Œ
11
b˙
Ó
2
4
2
4
2
4

Vln. I
11
° 2
& 4
arco pizz. 5 5 5 5
Œ ‰ j B6
4 Œ Œ
bœ
rŒ
nœ
j ‰ Œ bœ
œ œ ≈ œ r œ œ œ ≈ œ r œ œ œ ≈ œ r ≈b µ œ ‰ Œ R
mf mf mp mp ff
Ó
Vln. II
2
& 4
∑
4
5 3
5 3 5 5
Œ ‰ ≈ ‰ Œ ‰ ≈
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ µ œ r ‰ Œ
mf mf mp ff
Ó
Vla.
Vc.
B 2
4
? 2
¢ 4
∑
‰ bœ
J Œ
4
4
Œ
5
mf
œ bœ
bœ
œ œ Œ Œ Ó ‰ B6
J
5
mf
(con sord.)
œ
‰ ≈ Ó Œ ∑
≈ Œ Ó
Bbœ
Bœ
œ
arco
mf
Œ
arco
ST
p
∑
Vln. I
15
A
°
2
& arco Ó
∑ Ó 4 ∑
b˙
b˙
4 Ó Œ
f
f
3
SP
bœ
j œ j ‰
>
Vln. II
Vla.
Vc.
&
Œ
arco
O
œ
o
? ∑
¢
SP
œ
->
f
Œ ∑ ‰ j j ‰ 2
4 ∑ 4 Ó ‰ œ ˙ œ >
œ j Œ
o
->
f
B ∑ ∑ ∑ 2
4 ∑
pp
p
O SP
4 ˙ ->
œ Œ
o
f
SP
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∑ 2
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passages. Avoid repeating
patterns.
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Improvise loud, fast, violent
passages. Avoid repeating
patterns.
Improvise loud, fast, violent
passages. Avoid repeating
patterns.
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walk off of stage
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