film festivals facing digital furor - Swiss Films

FILMFESTIVALS IM DIGITALEN UMBRUCH
Das digitale Kino stellt Filmfestivals vor neue Chancen und Herausforderungen.
Bestandsaufnahme einer Branche im Wildwest-Zustand. Von Reto Bühler
In den Kinos hat er dank 3D nun doch noch stattgefunden:
der Durchbruch des Digital Cinema.
Innerhalb Jahresfrist hat sich die Zahl digital
bespielbarer Leinwände in der Schweiz verdreifacht
(Stand Juni 2010: 89 Leinwände = 16%). Der
Zugang zum Digital Cinema bleibt jedoch vorwiegend
den 3D-Blockbustern vorbehalten, mit welchen
die Kinobetreiber die hohen Investitionskosten
einzuspielen versuchen. So musste etwa Jean-Luc
Godards digital produzierter «Film Socialisme» für
den Kinostart auf 35mm umkopiert werden, weil sich
in der Westschweiz kein digitales Kino finden liess.
In Cannes wurde der Film gemäss Godards Wunsch
digital projiziert «weil ein digital produzierter Film
einfach besser aussieht, wenn er auch digital projiziert
wird», wie seine Produzentin Ruth Waldburger
bestätigt.
Das Umrüsten der grossen Festivals auf Digital
Cinema ist in vollem Gange. Die meisten A-
Festivals bieten mittlerweile DCP-Screenings
in allen Programmsektionen an. In Berlin und in
Cannes gingen dieses Jahr im Wettbewerb je fünf
Filme als DCP ins Rennen und in Locarno erwartete
man bei Redaktionsschluss bereits deren vier.
In Retrospektiven-Sektionen wie beispielsweise
den «Cannes Classics» haben sich die DCP mit
15 gegenüber sieben 35mm-Kopien bereits deutlich
durchgesetzt. Ähnlich ist die Lage an den
Filmmärkten, wo laut Catherine Buresi, stellvertretende
Geschäftsleiterin des European Film Markets
in Berlin, beinahe schon die Hälfte aller Filme digital
vorgeführt werden – allerdings nur zum Teil als DCP.
Andere A-Festivals wie San Sebastian setzen dagegen
noch immer ganz auf 35mm. So lässt sich leider
im Moment mit einer DCP-Festivalkopie – obwohl in
der Herstellung wesentlich günstiger – noch kein
Geld sparen: Am Ende verlangt meistens doch noch
irgendwer eine 35mm-Kopie. Ein Problem, welches
vor allem «kleinen Filmen» und damit auch SWISS
FILMS zu schaffen macht. Die Promotionsagentur
finanziert durch Ankauf die Festivalkopien der
Schweizer Produzenten mit und musste in letzter
Zeit oft miterleben, dass aufs falsche Pferd
gesetzt wurde. Dies dürfte sich so bald nicht ändern,
denn eine einheitliche Umstellung der Festivals
auf Digital Cinema ist nicht in Sicht: «Die Wahl des
Vorführformats ist in erster Linie eine ästhetische»,
meint Ruth Waldburger, «wer seine Filme auf 35mm
dreht, möchte sie auch so vorgeführt bekommen.»
Wenig erstaunlich also, dass im Kurz- und Dokumentarfilmbereich,
wo heute fast ausschliesslich
digital produziert wird, das digitale Umrüsten der
Festivals schon deutlich weiter fortgeschritten ist.
Hier steht längst auf verlorenem Posten, wer keine
digitalen Screenings anzubieten hat. Allerdings
herrscht ein grosses Formate-Chaos. Neben den
nach wie vor unerlässlichen 35mm-Kopien, gehören
MiniDV, Beta, Digibeta und HDCam zu den unerlässlichen
Abspielformaten. Gerade im Kurzfilm kommt
es auch immer öfter vor, dass Festivals statt einem
Band nur noch einen Link für den Download eines
HD-Files zugeschickt bekommen. Wenigstens ist
mit HD ein in der Produktion günstiges Format auf
dem Vormarsch, welches – gleichwertige High-
End-Projektoren vorausgesetzt – eine dem Digital
Cinema ebenbürtige Bildqualität ermöglicht.
Kurz- und Dokumentarfilmfestivals bieten aber auch
in anderer Hinsicht interessantes Anschauungsmaterial
für das digitale Entwicklungspotential von
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Filmfestivals. Gleich mehrere Internetplattformen
wie «reelport» oder «withoutabox» buhlen mit der
Vision der virtuellen Filmdatenbank um die Gunst
von Festivals und Produzenten. Statt DVDs um den
Globus zu schicken, laden die Produzenten ihre Filme
auf einen Server, um sie von dort per Mausklick
für die Festivals ihrer Wahl freizuschalten. Auch
Verleiher wie das britische Experimentalfilm-Label
LUX oder regionale Filmförderer wie die skandinavische
Promotionsplattform «Nordisk Panorama»
verzichten für ihre Promotionsarbeit auf DVDs und
investieren in passwortgeschützte Online-Kataloge,
die Festivals und Einkäufer die Filme übers
Internet visionieren lassen. Allerdings hält sich die
Skepsis in der Branche gegenüber webbasierten
Filmdatenbanken hartnäckig, nicht zuletzt weil
Kompatibilitätsprobleme zwischen verschiedenen
Formaten und Codierungen die Systeme noch immer
erstaunlich fehleranfällig machen.
Trotzdem hat sich an den Filmmärkten der grossen
Dokumentar-und Kurzfilmfestivals die serverbasierte
Videothek als Standard durchgesetzt, und in Cannes
hat man, in Ergänzung zu den Market-Screenings,
mit der Filmdatenbank «Cinando» bereits ein vergleichbares
Tool für den Spielfilm lanciert. Statt
sich mit den Spielplänen der Marketscreenings
herumzuschlagen, können sich potenzielle Käufer
in ihren Videoboxen individuell und DVD-frei durchs
Programm klicken. Manche Kurzfilmmärkte, wie
jener von Clermont-Ferrand, gehen gar einen Schritt
weiter und stellen den am Festival anwesenden
Professionals während sechs Monaten ein Online-
Streaming sämtlicher Marktfilme zur Verfügung, und
das sind immerhin über 6‘000 Titel pro Jahr.
Eine solche Masse von Filmen – eine direkte Folge
günstiger digitaler Produktions- und Vertriebsmöglichkeiten
– stellt auch das Selbstverständnis
der Filmfestivals in Frage: Vom Aufspüren schwer
erhältlicher Titel, verlagert sich die grösste
Herausforderung auf das Eindampfen einer ständig
verfügbaren Filmflut auf ein überschaubares
Mass – das Festival als Orientierungshilfe und
Qualitätsgarant im audiovisuellen Dschungel. Eine
spannende Weiterführung dieser Idee haben fünf
führende europäische Dokumentarfilmfestivals in
Angriff genommen: CPH:DOX Kopenhagen, DOK
Leipzig, IDFF Jihlava, Planete Doc Review Warschau
und Visions du Réel in Nyon betreiben unter dem
Label «Doc Alliance» gemeinsam eine Webseite zur
Promotion und Distribution von Dokumentarfilmen.
Mit ihrem Renommee bürgen die Festivals für die
Qualität der angebotenen Filme, welche für null bis
fünf Euro gestreamt oder heruntergeladen werden
können. Freilich hat man auch hier noch kein Rezept
gefunden, um die User zum Zücken der Kreditkarte
zu bewegen. Die meisten Klicks generieren gratis
angebotene Studentenfilme und entsprechend
ernüchtert zeigt man sich bei Visions du Réel über
die bisher erzielten Umsätze.
Die Digitalisierung bringt Bewegung in die Festivallandschaft.
Solange nicht entschieden ist, welche
Standards sich durchsetzen werden, gibt es viel
Raum für neue Ideen. Auf der anderen Seite wird die
Freude an den gewonnen Vorteilen leider oft genug
durch Kompatibilitätsprobleme getrübt.
Reto Bühler ist Filmwissenschafter.
Er ist künstlerischer Leiter der Internationalen Kurzfilmtage
Winterthur und arbeitet als Filmkritiker für den Tages-Anzeiger.
DC steht für Digital Cinema, DCP für die auf dem
System gespielten Filme (Digital Cinema Package). Die
heute mehrheitlich eingesetzte 2K Technologie bietet eine
Auflösung von 2048x1080 Pixel, was ungefähr jener von
HD entspricht (1920x1080 Pixel). Entscheidend für die
Bildqualität ist jedoch nicht primär die Auflösung, sondern
die Qualität der verwendeten Projektoren.