Klavier Â· Piano - Henle Verlag

Klavier · Piano 

Katalog · Catalogue 

Music – Our Passion. 

G. Henle Verlag 

1

Inhalt · Contents 

Klavier (Cembalo) zu zwei Händen · Piano (Harpsichord), 2-hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 

Klavier zu vier Händen · Piano, 4-hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 

Zwei Klaviere zu vier Händen · 2 Pianos, 4-hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 

Studien-Edition · Study scores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 

Faksimiles · Facsimiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 

Abkürzungen · Abbreviations 

AM/BA Aufführungsmaterial zu dieser Ausgabe bei Bärenreiter 

AM/EB Aufführungsmaterial zu dieser Ausgabe bei Breitkopf & Härtel 

TP/EP Taschenpartitur zu dieser Ausgabe bei Breitkopf & Härtel 

Ed. · Ed. Herausgeber 

Fing. · Fing. Fingersatz Klavier 

i.V / i.p. in Vorbereitung 

* Vertriebsrechte eingeschränkt 

Performing material of this edition published by Bärenreiter 

Performing material of this edition available at Breitkopf & Härtel‘s 

Pocket score of this edition available at Breitkopf & Härtel‘s 

Editor 

Fingering Piano 

in preparation 

Distribution rights restricted 

Tonart-Bezeichnung · Key designation: 

Großer Buchstabe · Capital letter = dur · major 

Kleiner Buchstabe · Small letter = moll · minor 

Preis angaben in Euro. Für Deutschland verstehen sich die 

Preise als gebundene Endver kaufs preise. Irrtum, Änderung und 

Ergänzung der Angaben in diesem Verzeichnis sind vor behalten. 

Ausgaben sind in Broschur, wenn nicht anders angegeben. 

Gültig ab 1. Mai 2010 

Prices are quoted in Euro. All information in this catalogue 

is subject to change with out notice. 

Editions are paperbound if not indicated otherwise. 

Effective from 1 May 2010 

2

Klavier (Cembalo) zu zwei Händen 

Piano (Harpsichord), 2-hands 

Auswahlbände · Collections 

Henle Album, Klaviermusik von Bach bis Debussy · Henle Album, Piano Music from Bach to Debussy 

J. S. Bach Aria aus Partita 4 BWV 828 | Fuga 10 BWV 855 | D. Scarlatti Sonate h-moll K 197 · 

L.147 | G. F. Händel Courante aus Suite B-dur HWV 440 | Sarabande aus Suite g-moll HWV 432 

| C. Ph. E. Bach Sonaten satz aus Sonate C-dur Wq 62/10 | J. Haydn Sonatensatz aus Sonate 

C-dur Hob. XVI:10 | Sonaten satz aus Sonate h-moll Hob. XVI:32 | W. A. Mozart Menuett G-dur 

KV 1 (1e) | Marche funèbre KV 453a | Sonaten satz aus Sonate C-dur KV 330 (300h) | 

L. v. Beethoven Sonatensatz aus Sonate Nr. 9 E-dur op. 14/1 | 6 Variationen über ein Schweizer 

Lied WoO 64 | Bagatelle WoO 56 | C. M. v. Weber Sonatensatz aus Sonate C-dur op. 24 | 

F. Schubert Moment musical Nr. 6 aus Moments musicaux op. 94, D 780 | Sonaten satz aus 

Sonate Es-dur op. post. 122, D 568 | Variationen über einen Walzer von Anton Diabelli D 718 | 

F. Mendelssohn Bartholdy Kinderstück aus Kinderstücke op. 72 | Lied ohne Worte op. 19 Nr. 4 | 

F. Chopin Prélude h-moll op. 28 Nr. 6 | Nocturne c-moll KK IVb Nr. 8 | Mazurka a-moll op. 68 

Nr. 2 | R. Schumann Verrufene Stelle aus Waldszenen op. 82 | Armes Waisenkind aus Album für 

die Jugend op. 68 | Impromptu aus Albumblätter op. 124 | F. Liszt Le mal du pays aus Années 

de Pèlerinage, Première Année | Consolation Nr. 1 | C. Wieck-Schumann Romance aus Quatre 

Pièces Caractéristiques op. 5 | Th. Kirchner Albumblatt op. 7 Nr. 9 | J. Brahms Walzer A-dur 

op. 39 Nr. 15 | Intermezzo a-moll op.118 Nr. 1 | P. Tschaikowsky Feuillet d‘album aus Sechs 

Stücke für Klavier op. 19 | A. Dvořák Plauderei / Na táckách aus Poetische Stimmungsbilder 

op. 85 | E. Grieg Knut Luråsens Halling I aus Norwegische Bauerntänze (Slåtter) op. 72 | 

C. Debussy Des pas sur la neige aus Préludes Premier livre | Morceau de concours | A. Skrjabin 

Prélude E-dur op. 11 Nr. 9 | M. Reger Melodie aus Blätter und Blüten · Zwölf Klavierstücke 

Broschur · Paperbound HN 951 5,— € 

Klassische Sonaten · Classical Sonatas 

Ed.: Georgii | Fing.: Georgii, Hansen, Lampe 

C. Ph. E. Bach 1. Preuß. Sonate F Wq 48,1 | L. v. Beethoven Nr. 9 E op. 14,1 | Nr. 10 G op. 14,2 

| Nr. 19 g op. 49,1 | Nr. 20 G op. 49,2 | M. Clementi G op. 39,2 | J. Haydn C Hob. XVI:35, 

G Hob. XVI:40 | W. A. Mozart C KV 545 (Facile) | F KV 280 | G KV 283 

Broschur · Paperbound HN 62 15,50 € 

3

Leichte Klaviermusik · 18. und 19. Jahrhundert, Band I · Easy Piano Music · 18th and 19th Century, Volume I 

Ed.: Georgii | Fing.: Theopold 

C. Ph. E. Bach „La Stahl“ Wq 117,25 aus Musikalisches Mancherley | W. F. Bach Fuge Es aus 

8 Fugen | L. v. Beethoven Bagatellen D op. 33,6 und A op. 119,4 | F. Chopin Prélude h op. 28,6, 

Mazurka a op. post. 68,2 | E. A. Mac-Dowell „From an Indian Lodge“ und „A deserted Farm“ 

aus Woodland Sketches op. 51 | E. Grieg „Vöglein“ aus Lyrische Stücke op. 43 | J. W. Hässler 

Allegro B aus 6 Leichte Sonaten | St. Heller Etüde As op. 47,23 | A. Jensen Inter mezzo G aus 

Lieder und Tänze op. 33 | F. Liszt „Hymne de l’en fant à son réveil“ aus Harmonies poétiques et 

religieuses | F. Mendels sohn Bartholdy Allegretto G aus Kinder stücke op. 72 | W. A. Mozart 

Andan tino Es KV 236 (588b), Courante Es aus der Suite KV 399 (385i) | M. Mus sorgs kij „Eine 

Träne“ und „Méditation“ op. post. 70,18 und 17 | F. Schubert Scherzo B D 593 | R. Schumann 

„Ein tritt“ und „Einsame Blume“ aus Wald szenen op. 82 | M. Tajčević 2 Stücke aus Lieder von der 

Mur-Insel 


Leichte Klaviermusik · 18. und 19. Jahrhundert, Band II · Easy Piano Music · 18th and 19th Century, Volume II 


I. Albéniz „Zortziko“ aus España op. 165 | C. Ph. E. Bach Ab schied vom Silbermannschen Clavier 

in einem Rondeau Wq 66 | W. F. Bach Polonaise c aus 12 Polonaisen | L. v. Beethoven Bagatelle 

C WoO 56 | J. Brahms Intermezzo a op. 76,7 | F. Chopin Mazurka g op. 24,1, Nocturne g 

op. 37,1, Walzer h op. 69,2 | M. Cipra Alter Tanz | A. Dvořák Humoreske As op. 101,3 | F. Liszt 

„Il Pensieroso“ aus Années de Pèleri nage | F. Mendelssohn Bartholdy Allegro non troppo G 

op. 72,1 | W. A. Mozart Menuett D KV 355 (576b) | M. Mussorgskij „Im Dorf“ op. post. 70,15 | 

F. Schubert Menu ett Es aus Sonate op. post. 122 D 568 | R. Schumann „Walzer“, „Larg hetto“ 

und „Elfe“ aus Album blätter op. 124 | B. Smetana Polka poétique g op. 8,2 


Leichte Klavierstücke · Klassik und Romantik Band I – sehr leicht/ziemlich leicht · Easy Piano Pieces · Classical 

and Romantic Period Volume I – very easy/moderately easy 


L. v. Beethoven Allegro C aus WoO 51, Baga tellen F op. 33,3, g op. 119,1, Klavierstück Lustig 

und Traurig WoO 54 | M. Clementi Sonatinen C, G op. 36,1 und 2 | J. W. Hässler 9 Stücke aus 

50 Stücke für Anfänger op. 38 | J. Haydn Sona ten C, G Hob. XVI:7 und 8 | W. A. Mozart Allegro 

B KV 3, Menu ette G, F, F, As KV 1 (1e), 2, 5, 15ff | F. Schubert Ecossaise op. 18,4 D 145, Walzer 

op. post. 127,15 D 146, Walzer op. 9,3 und 16 D 365, Ländler op. 67,5 D 734, Deutscher 

Tanz op. 33,2 D 783 | R. Schumann „Solda ten marsch“, „Fröhlicher Land mann“, „Kleine Studie“, 

„Erster Verlust“ aus Album für die Jugend op. 68, „Wiegen liedchen“ aus Albumblätter op. 124 | 

D. G. Türk 11 Stücke aus „60 Hand stücke für an gehende Klavierspieler“ 


Leichte Klavierstücke · Klassik und Romantik Band II – leicht/mittelschwer · Easy Piano Pieces · Classical and 

Romantic Period Volume II – easy/moderately hard 


L. v. Beethoven Klavierstück für Elise a WoO 59, Menuett Es WoO 82 | J. Brahms Walzer E op. 39,2 

(vom Komponisten erleichterte Fassung) | F. Chopin Mazurken gis op. 33,1, g op post. 67,2. 

Préludes e op. 28,4. Des op. 28,15 (Regentropfen prä lu di um), Walzer a op. 34,2, f/As op. post. 70,2 

| J. W. Hässler 6 Stücke aus Etudes en 24 Valses op. 49 | T. Kirch ner 6 Präludien aus op. 65 | 

F. Liszt Consolation Nr. 1 E | F. Mendelssohn Bartholdy Lied ohne Worte E op. 30,3 | 

W. A. Mozart Marcia C KV 408/1 (383e), Sonatensatz g KV 312 (590d) | F. Schubert Allegretto c 

D 915, Moments musicaux f, As op. 94,3 und 6 D 780 | R. Schumann „Phanta sie tanz“ aus 

Albumblätter op. 124, Roman ze Fis op. 28,2, „Träumerei“ aus Kinderszenen op. 15 | 

P. I. Tschaikowsky 3 Stücke aus Kinderalbum op. 39 


Leichte Klaviervariationen aus Barock und Klassik · Easy Piano Variations from the Baroque and Classical 

Periods 

Ed.: Lorenz | Fing.: Theopold 

C. Ph. E. Bach 6 Variationen C Wq 118,5 (Erstdruck) | J. Chr. Bach 4 Variationen G op. 5,3 | 

L. v. Beet ho ven 9 Variationen über „Quant’è più bello“ aus „La Molinara“ v. Paisiello A WoO 69 

| G. F. Händel 5 Variationen B | J. Haydn 12 Variatio nen Es Hob. XVII:3 | W. A. Mozart 7 Variatio 

nen über „Willem van Nassau“ D KV 25 


Sonatinen für Klavier Band I, Barock und Vorklassik · Sonatinas for Piano, Volume I, Baroque to Pre-Classic 

Ed.: Herttrich | Fing.: Kraus 

C. Ph. E. Bach 6 Sonatine Nuove G, E, D, B, F, d Wq 63,7–12, 2 Sonaten C, a Wq 53,1 und 3 | 

J. Chr. Fr. Bach Sonate C HW XI/3,1 | G. Benda 2 Sona tinen F, a, Sonatina c | G. F. Händel 

Sonatina d | J. Haydn(?) Sonate Es Hob. XVI:16 | G. A. Paga-nelli 2 Sonaten D, A | L. Giustini da 

Pistoia Sonata B | G. Platti Sonata F | D. Scar latti 3 Sonaten d, c, B K 34, 40, 42, 3 Sonaten fis, 

G, F K 67, 169, 446 | A. Soler Sonaten d, G 


4

Isaac Albéniz, 1908 

Band II, Klassik · Sonatinas for Piano, Volume II, Classic 


D. Cimarosa Sonatinen B, g, B | M. Clementi Sonatinen F, D op. 36,4 und 6 | A. Diabelli Sonatine 

D op. 168,5 | A. Eberl Sonatine C | J. Haydn Sonatine E Hob. XVI:13 | F. A. Hoff meister Sona tine 

Es | J. Hook Sonatinen D, E op. 12,11 und 12 | Fr. Kuhlau Sona tine A op. 60,2 | I. Pleyel Sonatinen 

C, G, B, E, a, A, a, F, G 


Band III, Romantik · Sonatinas for Piano, Volume III, Romantic 


C. Reinecke Miniatur-Sonaten a, D op. 136,4 und 5 | R. Schumann Sonate G op. 118,1 | 

St. Heller Sonatine D op. 147 | J. Raff Sonatine G op. 99,2 | Th. Kirchner Sonatine C op. 70,1 | 

H. Goetz Sonatine F op. 8,1 | Z. Fibich Sonatine d o. op. 


Albéniz, Isaac (1860–1909) 

150. Geburtstag 

150th Birthday 

Chants d‘Espagne op. 232 · Chants d‘Espagne op. 232 

Ed.: Scheideler | Fing.: Koenen 


Ist das nicht …? Gitarristen würden aufhorchen bei den ersten Tönen dieser farbenprächtigen Klaviersuite 

des Katalanen Albéniz. Tatsächlich: Die Bearbeitung des ersten Satzes für Gitarre ging unter dem Titel 

„Asturias“ um die Welt. Allen Pianisten steht hier erstmals ein Notentext nach Urtextmaßstäben zur Verfügung. 

Isn’t that …? Guitarists will prick up their ears at the first tones of this colourful piano suite by the Catalan 

Albéniz. In actual fact, its first movement, arranged for guitar under the title “Asturias”, has become world 

famous. A musical text of “Urtext” standard is here available to all pianists for the first time. 

España op. 165 · España op. 165 

Ed.: Müllemann | Fing.: Koenen 


Als Albéniz im Alter von 30 Jahren die sechs Albumblätter „España“ zu Papier brachte, hielt er sich in 

der Metropole London auf und sorgte mit umjubelten Klavierabenden für Aufsehen. Den Klavierzyklus 

„España“ spielte Albéniz erstmals in London und nahm dabei die Zuhörer auf eine Reise durch die 

Landschaften Spaniens mit. 

When Albéniz wrote his six album leaves “España” at the age of 30, he was in London and his piano recitals 

were causing a sensation. Albéniz gave the first performance of this piano cycle in London, taking his 

audience on a journey through the Spanish countryside. 

Albéniz 

5

Albéniz 

Iberia · Erstes Heft · Iberia · First Book 

Ed.: Gertsch 


„Spanische Musik mit universalem Akzent“ wollte Isaac Albéniz komponieren. In seiner Iberia-Suite gelang es 

ihm in Perfektion. Die drei Stücke des ersten Heftes, „Evocation“, „El Puerto“ und „Fête-Dieu à Séville“, 

erfreuen sich großer Be liebt heit, denn ihre technischen Anforderungen sind gut zu bewältigen. 

„Spanish music with a universal touch“: that is what Isaac Albéniz set out to compose, and he brought it 

off to perfection in his Iberia Suite. Being manageable in their technique, Evocation, El Puerto, and Fête- 

Dieu à Séville – the three pieces in volume 1 – are especially popular. 

Iberia · Zweites Heft · Iberia · Second Book 

Ed.: Gertsch 


In „Rondeña“, „Almería“ und „Triana“ verschmilzt Albéniz erneut seine Kenntnis des europäischen Konzert 

repertoires mit Elementen der spanischen Volksmusik, die er aber fast nie wörtlich zitiert, sondern auf 

authentische Weise neu erfindet. 

In “Rondeña”, “Almería” and “Triana” Albéniz once again fuses his knowledge of European classical music 

with elements of Spanish folk music, although he hardly ever directly cites the latter, but rather reinvents 

it in an authentic manner. 

Iberia · Drittes Heft · Iberia · Third Book 

Ed.: Gertsch 


In „El Albaicín“ lässt Albéniz die geheimnisvolle Stimmung des Zigeunerviertels von Granada lebendig werden, 

gefolgt von temperamentvollen Flamenco-Anklängen in „El Polo“. Zum Schluss illustriert er musikalisch 

die quirlige Atmosphäre eines ehemals jüdischen Stadtteils von Madrid („Lavapiés“). 

In “El Albaicín” Albéniz evokes the mysterious atmosphere of the gypsy quarter in Granada, followed by 

hints of temperamental Flamenco in “El Polo”. At the end, he depicts the exuberant mood of a former 

Jewish quarter in Madrid (“Lavapiés”). 

Iberia · Viertes Heft · Iberia · Fourth Book 

Ed.: Gertsch 


„Nie erreichte Musik so vielfältige, so farbenfreudige Ausprägung“ – urteilte kein Geringerer als Claude 

Debussy über Albéniz’ spätromantisches Meisterwerk. 

“Music has never achieved such a diverse and colourful form,” was the judgement passed on Albéniz’ late 

Romantic masterpiece by none other than Claude Debussy. 

Drei Improvisationen 1903 · Three Improvisations 1903 

Erstausgabe mit eingelegter CD · First Edition with enclosed CD 

Ed.: Laufer | Fing.: Laufer 


Aus dem Jahre 1903 stammt die einzige erhaltene Originalaufnahme von Albéniz’ Klavierspiel. Anlässlich 

eines Besuchs bei Ruperto Regordosa Planas hatte er sich an dessen Klavier gesetzt und drei kürzere 

Stücke improvisiert. Planas hielt die Klänge auf Wachszylinder fest. Eine Übertragung in Notenschrift 

hier zu hat es jedoch nie gegeben. Dank moderner technischer Hilfsmittel gelang es nun dem Albéniz-Experten 

Milton Laufer, den Notentext umsichtig zu rekonstruieren. Unser Erstdruck der Transkription ermöglicht 

somit einen einmaligen „Blick durchs Schlüsselloch“ in die Werkstatt des begnadeten Pianisten 

und Komponisten. Als besonderes Bonbon liegt der ersten Auflage dieser Ausgabe auch das faszinierende 

Tondokument auf CD bei. 

The only surviving original recording of Albéniz’ piano playing is from 1903. On a visit to Ruperto Regordosa 

Planas he had sat down at the former’s piano and improvised three short pieces. Planas recorded the music 

on a phonograph cylinder. The pieces were, however, never written down on paper. With the help of 

modern technical resources, Milton Laufer, an expert on Albéniz, has been able to carefully reconstruct 

the musical text. Our first printing of the transcription thus enables us to have a unique “peep through the 

keyhole” into the workshop of the gifted pianist and composer. As a little extra, we have included this fascinating 

recording on a CD with the first issue of this printing. 

6

Isaac Albéniz, 1900 

La Vega · La Vega 

Ed.: Laufer 


„La Vega“ beschreibt den Blick über die Ebene von Granada, so wie sie sich vom arabischen Palast der 

Alhambra aus darstellt. Die reizvolle Landschaft inspirierte Albéniz zu einem zarten impressionistischen 

Klanggemälde fast meditativen Charakters. „La Vega“ ist in zwei stark voneinander abweichenden 

Fassungen überliefert, die wir beide in unserer Urtextausgabe vollständig wiedergeben. 

“La Vega” depicts the view over the plain of Granada, as seen from the Arabian palace, the Alhambra. The 

attractive landscape inspired Albéniz to compose this delicate, impressionistic work with an almost meditative 

character. “La Vega” has survived in two very different versions, both of which we have reproduced in 

their complete form in our Urtext edition. 

Mallorca op. 202 · Mallorca op. 202 

Ed.: Behr | Fing.: Koenen 


Wie bei Albéniz’ berühmtem „Asturias“ wurde auch bei „Mallorca“ die Transkription für Gitarre weitaus 

populärer als die Originalfassung für Klavier. Enrique Granados, der Albéniz als Freund und Förderer 

verehrte, soll sich am Sterbebett des Komponisten ans Klavier gesetzt und ihn mit einer Darbietung von 

„Mallorca“ sehr bewegt haben. 

As with his famous “Asturias”, Albéniz’ transcription of “Mallorca” for guitar became a great deal more 

popular than the original version for piano. Enrique Granados, who admired Albéniz as a friend and patron, 

is said to have sat down at the piano when the composer was on his deathbed and greatly moved him 

with a rendering of “Mallorca”. 

Suite espagnole op. 47 · Suite espagnole op. 47 

Ed.: Scheideler | Fing.: Koenen 


Die „Suite espagnole“ für Klavier ist sicher Albéniz’ populärste Komposition. Sie spiegelt kaleidoskopartig 

die Rhythmen und Melodien verschiedener Regionen Spaniens – mit dem letzten Stück ist sogar Kuba vertreten. 

Und auch das beliebte „Asturias“ wurde in die Sammlung aufgenommen. 

The “Suite espagnole” for piano is surely Albéniz most popular work. It reflects the manifold rhythms and 

melodies of different Spanish regions – and in the last piece even Cuba is represented.The much loved composition 

“Asturias” was also included in the collection. 

Albéniz 

7

Bach 

Bach, Carl Philipp Emanuel (1714–1788) 

Klaviersonaten Auswahl, Band I · Piano Sonatas, Selection, Volume I 

Ed.: Berg | Fing.: Börner 

Sonaten G Wq 65,12 (Erstausgabe) | h Wq 65,13 | Würt temberg. Sonate h Wq 49,6 | C Wq 62,7 

| f Wq 62,6 | fis Wq 52,4 | g Wq 65,17 | d Wq 69 (Cembalo mit 2 Manu alen) | Es Wq 52,1 | 

G, d Wq 65,22 und 23 


Klaviersonaten Auswahl, Band II · Piano Sonatas, Selection, Volume II 


Sonaten C Wq 62,10 | Es Wq 65,28 | E Wq 65,29 (Erstausgabe) | e Wq 65,30 (Erstausgabe) | 

B Wq 62,16 | c Wq 65,31 | g Wq 62,18 | G Wq 62,19 | h Wq 62,22 | A Wq 65,32 (70/1) | 

a Wq 62,21 | e Wq 52,6 


Klaviersonaten Auswahl, Band III · Piano Sonatas, Selection, Volume III 


Sonaten C Wq 51,1 | C, C Wq 65,35 und 36 (Erstausga ben) | A Wq 65,37 | D, C, Es Wq 65,40– 

42 | B Wq 65,44 | Ham bur gische Sonaten F Wq 62,24 | C Wq 65,47 (Erstausgabe) | G Wq 65,48 

| Larghetto Es (ursprüngl. Mittelsatz zur Sonate Nr. 31) | Anhang 


Bach, Johann Christian (1735–1782) 

Klaviersonaten I op. 5 · Piano Sonatas I op. 5 

Ed.: Heinemann | Fing.: Theopold 

Sonaten B, D, G, Es, E, c 


Klaviersonaten II op. 17 · Piano Sonatas II op. 17 


Sonaten G, c, Es, G, A, B 


Bach, Johann Sebastian (1685–1750) 

Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903/903a · Chromatic Fantasy and Fugue d minor BWV 903/903a 

Ed.: v. Dadelsen, Rönnau | Fing.: Theopold 

Broschur mit Fingersatz · Paperbound with fingering HN 163 8,— € 

Broschur ohne Fing. · Paperbound without fing. HN 1163 8,— € 

Englische Suiten BWV 806–811 · English Suites BWV 806–811 

Ed.: Steglich | Fing.: Theopold 


Ganzleinen mit Fing. · Clothbound with fing. HN 101 30,— € 


Studien-Edition · Study score HN 9100 12,— € 

Englische Suiten 1–3 A, a, g BWV 806–808 · English Suites 1–3 A, a, g BWV 806–808 




Englische Suiten 4–6 F, e, d BWV 809–811 · English Suites 4–6 F, e, d BWV 809–811 




8

Fantasien, Präludien und Fugen · Fantasies, Preludes and Fugues 

Ed.: v. Dadelsen, Rönnau | Fing.: Theopold 

Fantasien – Chrom. Fantasie und Fuge d BWV 903, 903a | Fantasien und Fugen a BWV 904, 

a BWV 944 | Fantasie nebst unvollendeter Fuge c BWV 906 | Fantasien g BWV 917 (duobus subiectis), 

c BWV 918 (über ein Rondo), c BWV 919, a BWV 922 / Präludien und Fugen – Prä ludien 

und Fugen a BWV 894, F BWV 901 | Präludium G BWV 902,Nr. 1 | Präludium und Fuge über ein 

Thema von Albinoni h BWV 923, 951 | Fuge über das gleiche Thema von Albinoni h BWV 951a 

Einzelne Fugen: C BWV 946, a BWV 947, d BWV 948, A BWV 949 | Fuge über ein Thema von 

Albinoni A BWV 950 | Fuge nach Reinken B BWV 954 | Fuge nach Erselius B BWV 955 


Ganzleinen mit Fing. · Clothbound with fing. HN 220 39,50 € 


Französische Suiten BWV 812–817 · French Suites BWV 812–817 





Goldberg-Variationen BWV 988 · Goldberg Variations BWV 988 




Inventionen und Sinfonien BWV 772–801 · Inventions and Sinfonias BWV 772–801 


Inventionen 1–15 BWV 772–786, Sinfonien 1–15 BWV 787–801 

Broschur mit Fingersatz · Paperbound with fingering HN 64 14,50 € 


Broschur ohne Fing. · Paperbound without fing. HN 1064 14,50 € 

Italienisches Konzert BWV 971 · Italian Concerto BWV 971 




Italienisches Konzert, Französische Ouverture, Vier Duette, Goldberg-Variationen · Italian Concerto, 

French Overture, Four Duets, Goldberg Variations 


Klavierübung 2. Teil – Italienisches Konzert BWV 971 | Französische Ouverture (Partita h) 

BWV 831 | aus Klavier übung 3. Teil – 4 Duette BWV 802–805 | Klavierübung 4. Teil – 

Goldberg-Variationen BWV 988 





Kleine Präludien und Fughetten · Little Preludes and Fughettas 


Kleine Präludien aus dem Klavierbüchlein für W.F. Bach BWV 924–928, 930, 931 | 6 kleine Präludien 

für Anfänger auf dem Klavier BWV 933–938 | 6 kleine Präludien BWV 939–943, 999 | 

Kleine Fugen und Präludien mit Fughetten BWV 961, 952, 953, 902a, 902, 899, 900, 895 




Kunst der Fuge BWV 1080 · The Art of Fugue BWV 1080 

Ed.: Moroney 

Contrapunctus I–XIV | Canons in Hypodiapason, alla Decima, alla Duo deci ma, in Hypo diatessaron 

| Anhang: Contra punctus XIII in der Fassung für zwei Cembali 



Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach · Notebook for Anna Magdalena Bach 

Ed. · Ed.: Heinemann | Fing. · Fing.: Theopold | Generalbassaussetzung · Figured 

Bass realization: Petrenz 

Komplette Ausgabe außer Nr. 1 und 2 (Partiten) und Nr. 30 und 31 (Französische Suiten) 



Bach 

9

Bach 

Sechs Partiten BWV 825–830 · Six Partitas BWV 825–830 


Klavierübung 1. Teil – Partiten B, c, a, D, G, e BWV 825–830 




Studien-Edition · Study score HN 9028 12,50 € 

Partiten 1–3 B, c, a BWV 825–827 · Partitas 1–3 Bb, c, a BWV 825–827 




Partiten 4–6 D, G, e BWV 828–830 · Partitas 4–6 D, G, e BWV 828–830 




Präludium und Fuge C-dur BWV 846 (aus dem Wohltemperierten Klavier Teil I) · Prelude and Fugue C major 

BWV 846 (Well-Tempered Clavier Part I) 

Ed.: Heinemann | Fing.: Schiff 

Broschur · Paperbound with fingering HN 642 5,50 € 


Sinfonien BWV 787–801 (Dreistimmige Inventionen) · Sinfonias BWV 787–801 (Three Part Inventions) 




Suiten, Sonaten, Capriccios, Variationen · Suites, Sonatas, Capriccios, Variations 

Ed.: v. Dadelsen | Fing.: Theopold 

Suiten a BWV 818, 818 a, Es BWV 819, 819 a, F BWV 820 (Ouverture), f BWV 823, A BWV 832, 

F BWV 833 (Präludium et Partita) | Zweites Menuett zur Französischen Suite c BWV 813a | Menuett 

zur Franzö sischen Suite Es BWV 815a | 3 Menuette aus dem Klavier büchlein für W. F. Bach 

G BWV 841, g BWV 842, G BWV 843 | Sonaten D BWV 963, a BWV 967 | Sonaten nach Reinken 

a BWV 965, C BWV 966 | Sonata d BWV 964 nach der Violin sonate a | Adagio G BWV 968 

nach der Violinsonate C | Capriccio sopra la lonta nanza B BWV 992 | Capriccio E BWV 993 | 

Aria variata a BWV 989 




Toccaten BWV 910–916 · Toccatas BWV 910–916 





Vier Duette BWV 802–805 · Four Duets BWV 802–805 




Das Wohltemperierte Klavier Teil I · The Well-Tempered Clavier Part I 

revidierte Ausgabe · revised edition 

Ed.: Heinemann | Fing.: Schiff 

24 Präludien und Fugen BWV 846–869 





Das Wohltemperierte Klavier Teil II · The Well-Tempered Clavier Part II 


Ed.: Tomita | Fing.: Schiff 

24 Präludien und Fugen BWV 870–893 





10

Beethovens letzter Flügel 

Beethoven’s last Grand Piano 

Zweistimmige Inventionen BWV 772–786 · Two Part Inventions BWV 772–786 




Bach, Wilhelm Friedemann (1710–1784) 

Ausgewählte Klavierwerke · Selected Piano Works 

Ed.: Böhnert | Fing.: Schilde 

Suite g | Sonaten D, Es, D | Fantasien a, c 


Zwölf Polonaisen · Twelve Polonaises 

Ed.: Böhnert · Fing.: Schilde 


Balakirev, Milij (1837–1910) 

Islamey – Fantaisie orientale · Islamey – Oriental Fantasy 

Ed.: Gertsch 


Beethoven, Ludwig van (1770–1827) 

Alla Ingharese quasi un Capriccio G-dur op. 129 (Die Wut über den verlorenen Groschen) · Alla Ingharese 

quasi un Capriccio G major op. 129 (The Rage over the Lost Penny) 

Ed.: v. Irmer | Fing.: Lampe 


Andante F-dur WoO 57 · Andante F major WoO 57 



Bagatellen, Sämtliche · Bagatelles, Complete 



Beethoven 

11

Beethoven 

7 Bagatellen op. 33 · 7 Bagatelles op. 33 



Diabelli-Variationen op. 120 · Diabelli Variations op. 120 

Ed.: Kross | Fing.: Georgii 


Ecossaisen WoO 83 und WoO 86 · Ecossaises WoO 83 and WoO 86 

Ed.: Forster | Fing.: Theopold 


Klaviersonaten Band I · Piano Sonatas, Volume I 

Ed.: Wallner | Fing.: Hansen 

Sonaten Nr. 1–3 f, A, C op. 2,1–3 | Nr. 4 Es op. 7 | Nr. 5–7 c, F, D op. 10,1–3 | Nr. 8 c op. 13 

(Pathé tique) | Nr. 9 E op 14,1 | Nr. 10 G op. 14,2 | Nr. 11 B op. 22 | Nr. 12 As op. 26 | Nr. 13 Es 

op. 27,1 | Nr. 14 cis op. 27,2 (Mond scheinsonate) | Nr. 15 D op. 28 (Pastorale) 


Ganzleinen · Clothbound HN 33 50,— € 


Klaviersonaten Band II · Piano Sonatas, Volume II 


Sonaten Nr. 16 G op. 31,1 | Nr. 17 d op. 31,2 (Sturm) | Nr. 18 Es op. 31,3 (La Chasse): Nr. 19 g, 

G op. 49,1 | Nr. 20 G op. 49,2 | Nr. 21 C op. 53 (Waldstein) | Nr. 22 F op. 54 | Nr. 23 f op. 57 

(Appas sionata) | Nr. 24 Fis op. 78 (A Thérèse) | Nr. 25 G op. 79 („Alla Tedesca“) (Sona tine) | 

Nr. 26 Es op. 81a (Les Adieux) | Nr. 27 e op. 90 | Nr. 28 A op. 101 | Nr. 29 B op. 106 (Hammerklavier) 

| Nr. 30 E op. 109 | Nr. 31 As op. 110 | Nr. 32 c op. 111 




Klaviersonate Nr. 1 f-moll op. 2,1 · Piano Sonata No. 1 f minor op. 2,1 



Klaviersonate Nr. 3 C-dur op. 2,3 · Piano Sonata No. 3 C major op. 2,3 



Klaviersonate Nr. 5 c-moll op. 10,1 · Piano Sonata No. 5 c minor op. 10,1 



Klaviersonate Nr. 7 D-dur op. 10,3 · Piano Sonata No. 7 D major op. 10,3 



Klaviersonate Nr. 8 c-moll op. 13 (Grande Sonate Pathétique) · Piano Sonata No. 8 c minor op. 13 (Grande 

Sonata Pathétique) 



Klaviersonaten Nr. 9 E-dur op. 14,1 und Nr. 10 G-dur op. 14,2 · Piano Sonatas No. 9 E major op. 14,1 and 

No. 10 G major op. 14,2 


Ed.: Gertsch, Perahia | Fing.: Perahia 


Klaviersonate Nr. 12 As-dur op. 26 · Piano Sonata No. 12 Ab major op. 26 




Klaviersonate Nr. 13 Es-dur op. 27,1 · Piano Sonata No. 13 Eb major op. 27,1 



Klaviersonate Nr. 14 cis-moll op. 27,2 (Mondscheinsonate) · Piano Sonata No. 14 ck minor op. 27,2 (Moonlight 

Sonata) 



12

Murray Perahia 

Klaviersonate Nr. 15 D-dur op. 28 (Pastorale) · Piano Sonata No. 15 D major op. 28 (Pastorale) 




Klaviersonate Nr. 16 G-dur op. 31,1 · Piano Sonata No. 16 G major op. 31,1 




Klaviersonate Nr. 17 d-moll op. 31,2 (Sturmsonate) · Piano Sonata No. 17 d minor op. 31,2 (Tempest Sonata) 




Klaviersonate Nr. 18 Es-dur op. 31,3 (La Chasse) · Piano Sonata No. 18 Eb major op. 31,3 (La Chasse) 




2 Leichte Klaviersonaten Nr. 19 g-moll op. 49,1 und Nr. 20 G-dur op. 49,2 · 2 Easy Piano Sonatas No. 19 

g minor op. 49,1 and No. 20 G major op. 49,2 

Ed.: Wallner · Fing.: Hansen 


Klaviersonate Nr. 21 C-dur op. 53 (Waldstein-Sonate) · Piano Sonata No. 21 C major op. 53 (Waldstein) 




Klaviersonate Nr. 23 f-moll op. 57 (Appassionata) · Piano Sonata No. 23 f minor op. 57 (Appassionata) 



Klaviersonate (Sonatine) Nr. 25 G-dur op. 79 (Alla Tedesca) · Piano Sonata (Sonatina) No. 25 G major op. 79 

(Alla Tedesca) 



Beethoven 

13

Beethoven 

Klaviersonate Nr. 26 Es-dur op. 81a (Les Adieux) · Piano Sonata No. 26 Eb major op. 81a (Les Adieux) 



Klaviersonate Nr. 27 e-moll op. 90 · Piano Sonata No. 27 e minor op. 90 



Klaviersonate Nr. 28 A-dur op. 101 · Piano Sonata No. 28 A major op. 101 




Klaviersonate Nr. 30 E-dur op. 109 · Piano Sonata No. 30 E major op. 109 



Klaviersonate Nr. 31 As-dur op. 110 · Piano Sonata No. 31 Ab major op. 110 



Klaviersonate Nr. 32 c-moll op. 111 · Piano Sonata No. 32 c minor op. 111 



3 Klaviersonaten WoO 47 (Kurfürstensonaten) · 3 Piano Sonatas WoO 47 (Kurfürsten Sonatas) 



Klavierstücke · Piano Pieces 


Alla Ingharese (Wut über den verlorenen Groschen) G op. 129 | Allegretto c WoO 53 | Andante 

F WoO 57 | Baga tellen WoO 52, WoO 56, op. 33, 119, 126 | Fantasie op. 77 | Klavierstücke 

WoO 54 (Lustig und Traurig), WoO 59 (Für Elise), B WoO 60, h WoO 61 (für Piringer), 

g WoO 61a | Menuett Es WoO 82 | Polo naise C op. 89 | Praelu dien op. 39 u. WoO 55 | Rondos 

C WoO 48, A WoO 49, C u. G op. 51,1 u. 2, B Anh. 6 | 3 (Kur fürsten-) Sonaten WoO 47 | 

Leichte Sonate C WoO 51 | 2 Sona tinen Anh. 5 | 2 Sonatinensätze WoO 50 | Anhang: 

Andante C | Menuett F 


Ganzleinen · Clothbound HN 13 39,50 € 

Klavierstück für Elise a-moll WoO 59 · For Elise, Piano Piece a minor WoO 59 



Rondo C-dur op. 51,1 · Rondo C major op. 51,1 



2 Sonatinen F-dur und G-dur Anh. 5 für Klavier · 2 Sonatinas for Piano F major and G major Anh. 5 



Tänze für Klavier · Dances for Piano 

Ed.: Forster | Fing.: Theopold 

12 Menuette WoO 7 | 12 Deutsche Tänze WoO 8 | 6 Menuette WoO 10 | 7 Ländlerische Tänze 

WoO 11 | 12 Deutsche Tänze WoO 13 | 6 Länd lerische Tänze WoO 15 | Allemande A WoO 81 | 

Menuett Es WoO 82 | 6 Ecossaisen WoO 83 | Walzer Es WoO 84 | Walzer D WoO 85 | Ecossaise 

Es WoO 86 | Anhang: 7 Kontretänze aus WoO 14 


Variationen für Klavier Band I · Variations for Piano, Volume I 

Ed.: Schmidt-Görg | Fing.: Georgii 

9 Variationen über einen Marsch von Dressler (1. Fassung) WoO 63 | 6 Variationen über ein 

Schweizer Lied WoO 64 | 24 Variationen über „Venni Amore“ von Righini WoO 65 | 13 Vari a- 

tionen über „Es war einmal ein alter Mann“ von Ditters von Dittersdorf WoO 66 | 12 Variationen 

über das Menuett à la Vigano v. Haibel WoO 68 | 9 Variationen über „Quant’è più bello“ aus 

„La Molinara“ v. Pai siello WoO 69 | 6 Variationen über „Nel cor più non mi sento“ v. Paisiello 

WoO 70 | 12 Variationen über einen russischen Tanz von Wranitzky WoO 71 | 8 Varia tionen 

über „Une fièvre brûlante“ v. Grétry WoO 72 | 10 Varia tionen über „La stessa, la stes sissima“ 

v. Salieri WoO 73 | 7 Variationen über „Kind willst du ruhig schlafen“ von Winter WoO 75 



14

Johannes Brahms, Gemälde, um 1900 

Johannes Brahms, painting, about 1900 

Variationen für Klavier Band II · Variations for Piano Volume II 


8 Variationen über „Tändeln und Scherzen“ v. Süssmayr WoO 76 | 6 Leichte Variationen G 

WoO 77 | 6 Variationen F op. 34 | 15 Varia tionen (mit Fuge) Es op. 35 | 7 Variationen über 

„God save the king“ WoO 78 | 5 Variationen über „Rule Britannia“ WoO 79 | 32 Variationen c 

WoO 80 | 6 Variationen D op. 76 | 33 Ver än de rungen über einen Walzer v. Diabelli op. 120 | 

Anhang: Neun Variationen über einen Marsch von Dressler (2. Fas sung) WoO 63 | 8 Variationen 

über „Ich hab’ ein kleines Hüttchen nur“ Anh. 10 



3 Variationenwerke WoO 70, 64, 77 · 3 Variation Works WoO 70, 64, 77 



32 Variationen c-moll WoO 80 · 32 Variations c minor WoO 80 



Variationen über Volkslieder op. 105 und 107 für Klavier und Flöte (Violine) ad lib. · Variations on Folk Songs 

op. 105 and 107 for Piano and Flute (Violin) ad lib. 

Ed.: Raab | Fing.: Schilde 


Berg, Alban (1885–1935) 

Klaviersonate op. 1 · Piano Sonata op. 1 

Ed.: Scheideler 


Brahms, Johannes (1833–1897) 

Balladen op. 10 · Ballades op. 10 

Ed.: Eich Fing.: Vogt 


Fantasien op. 116,1–7 · Fantasies op. 116,1–7 

Ed.: Steegmann | Fing.: Georgii 

Capriccios d, d, g | Intermezzi a, E, E, e 


Händel-Variationen op. 24 · Händel Variations op. 24 

Ed.: Gerlach | Fing.: Theopold 


3 Intermezzi b, cis, Es op. 117 · 3 Intermezzi bb, ck, Eb op. 117 



Brahms 

15

Brahms 



Klavierstücke op. 76 | 2 Rhapsodien op. 79 | Fantasien op. 116 | 3 Inter mezzi op. 117 | 

Klavierstücke op. 118, 119 




Klavierstücke op. 76,1–8 · Piano Pieces op. 76,1–8 


Capriccios C, cis, fis, h | Intermezzi A, a, As, B 




Ballade g | Intermezzi A, a, es, f | Romanze F 




Intermezzi C, e, h | Rhapsodie Es 


Paganini-Variationen op. 35 · Paganini Variations op. 35 

Ed.: Kann | Fing.: Kann 


2 Rhapsodien h, g op. 79 · 2 Rhapsodies b, g op. 79 



Schumann-Variationen op. 9 · Schumann Variations op. 9 

Ed.: McCorkle | Fing.: Kraus 


Sonaten, Scherzo und Balladen · Sonatas, Scherzo and Ballades 

Ed.: Georgii | Fing.: Georgii 

Balladen d op. 10,1 (Edward-Ballade) | D op. 10,2 | h op. 10,3 (Intermezzo) | H op. 10,4 | 

Scherzo es op. 4 | Sonaten C op. 1, fis op. 2, f op. 5 



51 Übungen für Klavier · 51 Exercises for Piano 

Ed.: Cai 


Ungarische Tänze 1–10 · Hungarian Dances No. 1–10 



Variationen für Klavier · Variations for Piano 

Ed.: Gerlach, Herttrich, Kann, McCorkle | Fing.: Kraus 

Schumann-Variationen op. 9 | Varia tionen op. 21,1 und 2 | Händel-Varia tionen op. 24 | 

Paganini-Variationen op. 35 | Anhang A: Klavierfassung des Variationen satzes aus dem Streichsextett 

op. 18 | Anhang B: Variationen op. 23, Fassung für Klavier zu 2 Hän den von Th. Kirchner 

| Kritischer Bericht 


Variationen op. 21, Nr. 1 und 2 · Variations op. 21, Nos. 1 and 2 

Ed.: McCorkle | Fing.: Kraus 


Walzer op. 39 · Waltzes op. 39 



Walzer op. 39, vom Komponisten erleichterte Fassung · Waltzes op. 39, easy arrangement by the composer 



16

Frédéric Chopin 

Chopins Wohnung in Warschau 1827–1830 

Chopin‘s apartment in Warsaw 1827–1830 

Chopin, Frédéric (1810–1849) 




Ed.: Zimmermann | Fing.: Theopold 

Walzer a op. 34,2, Des op. 64,1, cis op. 64,2, As op. post. 69,1, e KK IVa/15, a KK IVb/11 | 

Mazurken B op. 7,1, B op. 17,1, e op. 17,2, gis op. 33,1, C op. 33,3, cis op. 41,4, f op. 63,2, 

g op. post. 67,2, a op. post. 68,2 | Préludes e op. 28,4, h op. 28,6, A op. 28,7, c op. 28,20, 

E op. 28,9, es op. 28,14, Des op. 28,15, F op. 28,23 | Polonaisen cis op. 26,1, A op. 40,1, 

c op. 40,2 | Nocturnes g op. 15,3, cis op. 27,1, H op. 32,1, g op. 37,1, cis KK IVa/16 | 

Fantaisie-Impromptu cis op. post. 66 


Balladen · Ballades 


Ed.: Müllemann | Fing.: Theopold 

Balladen g op. 23, F op. 38, As op. 47, f op. 52 




Die vier Balladen Chopins zeigen den Charakter einer dramatischen Erzählung: Der musikalische Faden 

spinnt sich vom Anfang zum Ende in wachsender Spannung und steigert sich am Schluss zu einem gewaltigen 

Höhepunkt. Wir haben diese Ausgabe gründlich auf den Prüfstand gestellt und entsprechend der 

aktuellen Chopin-Forschung revidiert. Die wichtigsten Erkenntnisse sind im gedruckten kritischen Apparat 

zusammengefasst; die ausführliche Fassung steht im Internet zum Download bereit. 

All four of Chopin’s ballads have the character of a dramatic story: the musical thread is spun with increas ing 

tension throughout the work, reaching a powerful climax at the end. We have thoroughly re-evaluated this 

edition and revised it to include the latest scholarly findings. The most significant ones are documented in 

the printed critical apparatus; the detailed version can be downloaded from the Internet. 

Chopin 

17

Chopin 

Ballade g-moll op. 23 · Ballade g minor op. 23 




Als Chopin Mitte der 1830er Jahre sein Opus 23 mit „Ballade“ überschrieb, etablierte er die Klavierballade 

als neues musikalisches Genre, das in seiner Nachfolge immer wieder aufgegriffen wurde, so z. B. von Brahms, 

Liszt und Grieg. Dem Romantiker Schumann stand die Idee, eine fiktive dramatisch-mystische Begebenheit 

in Töne umzusetzen, besonders nahe. Begeistert äußerte er sich über dieses Werk: „Von Chopin habe ich 

eine neue Ballade. Sie scheint mir sein genialischstes (nicht genialstes) Werk.“ 

When Chopin gave his Opus 23 the title “Ballade” in the mid 1830s, he established the piano ballade as a 

new musical genre which was subsequently taken up by others, including Brahms, Liszt and Grieg. The 

idea of transforming a fictional, dramatic and mystical event into music particularly suggested itself to the 

Romantic Schumann. He was enthusiastic about this work: “I have a new Ballade by Chopin. It seems to 

me to be one of his most brilliant (not most inspired) works.” 

Ballade F-dur op. 38 · Ballade F major op. 38 




Als Chopin im Herbst 1838 gemeinsam mit George Sand zu seinem oft beschriebenen Winteraufenthalt 

nach Mallorca aufbrach, hatte er auch seine zweite Ballade im Gepäck – allerdings noch in unfertigem 

Zustand. Chopins Gesundheitszustand und andere widrige Umstände behinderten die Arbeit an der 

Komposition; erst im Winter 1839 war die Ballade vollendet. (Das wundervolle Autograph bieten wir im 

Faksimile-Druck an; HN 3212.) Auch die Drucklegung verzögerte sich – nicht zuletzt aufgrund der beträchtlichen 

Honorarforderungen des Komponisten. Chopin, nach seiner Emigration aus Warschau im 

Pariser Musikleben fest etabliert, wusste offenbar, was seine Musik wert war. 

When Chopin left with George Sand for his oft-cited winter sojourn on Mallorca in autumn 1838, he also 

took his second ballade with him, which was not yet finished. Chopin’s health and other unfavourable circumstances 

had interfered with his work on the composition; he only completed it in winter 1839. (We have 

a facsimile of the wonderful autograph; HN 3212.) The printing process was also delayed – not least because 

of the composer’s considerable financial demands. Following his emigration from Warsaw and his full 

acceptance into Parisian musical circles, Chopin was apparently aware of the value of his music. 

Ballade As-dur op. 47 · Ballade Ab major op. 47 




Anregung zu Chopins Balladen sollen Gedichte seines Landsmannes Adam Mickiewicz gegeben haben – 

konkrete Hinweise hierfür gibt es nicht. Der dramatisch erzählende Gestus der literarischen Ballade findet 

sich aber auch in der 3. Ballade op. 47, die nach einer Revision des Gesamtbandes (HN 862) hiermit einzeln 

lieferbar ist. 

Poems by Chopin’s compatriot Adam Mickiewicz are said to have inspired the composer’s ballades, although 

there is no concrete evidence to support this. However, the dramatic narrative gesture of the literary ballad 

can clearly be seen in Ballade no. 3 op. 47 which is now available as a single edition following a revision of 

the complete volume (HN 862). 

Ballade f-moll op. 52 · Ballade f minor op. 52 




Nach einem verhaltenen Beginn in C-dur und dem ersten verträumten Anklingen des Themas steigert sich 

die Spannungskurve stetig bis in die fulminante Schluss-Coda, bevor das Werk schließlich nach vier Akkordschlägen 

verhallt. Zwei Autographe sind von der vierten Ballade erhalten, jedoch nur als Fragment. 

Wichtige Aufschlüsse geben aber die Erstausgaben, zumal Chopin noch nach dem ersten Druck weitere 

Korrekturen vornahm. Ausführliche Informationen zur Entstehungsgeschichte und Quellenbewertung lassen 

sich den informativen Texten der Ausgabe entnehmen; für Detailfragen steht unter www.henle.de ein 

kostenloser Download bereit. 

18

With this poetic masterpiece all four of the recently revised “Ballades” (HN 862) are now available as single 

editions. Following a restrained opening in C major and the first dreamy sounds of the theme, the tension 

continually increases to the brilliant closing coda before the work finally fades away after four chords. Two 

autograph scores survive for the fourth ballade, although they are merely fragments. However, the first 

editions provide important information, particularly since Chopin undertook further corrections after the 

first printing. Details regarding the genesis of this work and an evaluation of the sources can be found in 

the explanatory texts in this edition; detailed information can also be downloaded free-of-charge from our 

website: www.henle.com. 

Berceuse Des-dur op. 57 · Berceuse Db major op. 57 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold 


Etüden · Etudes 

Ed.: Zimmermann | Fing.: Keller 

Etüden op. 10 a, As, C, C, c (Revolution), cis, E, Es, es, F, f, Ges | op. 25 a, a, As, c, cis, Des, e, F, 

f, Ges, gis, h | ferner KK IIb/3 As, Des, f 




Etüde E-dur op. 10,3 · Etude E major op. 10,3 



Etüde c-moll op. 10,12 (Revolution) · Etude c minor op. 10,12 (Revolution) 



Fantasie f-moll op. 49 · Fantasy f minor op. 49 



Andante spianato und Grande Polonaise brillante Es-dur op. 22 · Andante spianato and Grande Polonaise 

brillante Eb major op. 22 

Ed.: Zimmermann | Fing.: Schilde 


Impromptus · Impromptus 


Impromptus As op. 29 | Fis op. 36 | Ges op. 51 | Fantaisie-Impromptu cis op. post. 66 (in zwei 

Fassungen) 




sep. Krit. Bericht · Critical Report (in German) HN 266 5,50 € 

Chopin im Salon des Fürsten Radziwill, nach einem Gemälde von H. Siemiradzki · Chopin in the salon of Prince Radziwill, after a painting by H. Siemiradzki 

Chopin 

19

Chopin 

Klaviersonate c-moll op. 4 · Piano Sonata c minor op. 4 

Ed.: Gerbracht, Müllemann | Fing.: Groethuysen 


Vermutlich zu seiner Studienzeit am Warschauer Konservatorium entstanden und von ihm selbst sehr geschätzt, 

legte der 19-jährige Chopin die Sonate anlässlich einer Wien-Reise dem Verleger Tobias Haslinger 

zur Veröffentlichung vor. Dieser vertröstete den Komponisten jedoch. Erst als Chopin auf der Höhe seines 

Ruhmes stand, witterte Haslinger ein Geschäft – nun war es aber Chopin, der ablehnend reagierte. So 

wurde der Sonaten-Erstling zu seinen Lebzeiten nie gedruckt. 

In all probability written during his student years at the Warsaw Conservatory and highly prized by 

Chopin himself, the nineteen-year-old composer presented this sonata to the publisher Tobias Haslinger 

on a visit to Vienna. But the publisher put off the unknown composer. It was only when Chopin was at 

the height of his fame that Haslinger saw a possibility to do business – but this time it was Chopin who declined. 

Thus his first sonata was never published during his lifetime. 

Klaviersonate b-moll op. 35 · Piano Sonata bb minor op. 35 




(Studien-Edition enthält auch Klaviersonate op. 58) · (Study score contains also Piano Sonata op. 58) 

Klaviersonate h-moll op. 58 · Piano Sonata b minor op. 58 




(Studien-Edition enthält auch Klaviersonate op. 35) · (Study score contains also Piano Sonata op. 35) 



Variations brillantes B op. 12 | Bolero C op. 19 | Tarantelle As op. 43 | Allegro de Concert A 

op. 46 | Fantaisie f op. 49 | Ber ceuse Des op. 57 | Barca rolle Fis op. 60 | Variationen über „Der 

Schweizerbub“ E KK IVa/4 | 3 Ecos saisen D, G, Des op. 72,3 




sep. Krit. Bericht · Critical Report (in German) HN 898 5,— € 

Mazurken · Mazurkas 


Mazurken op. 6 (mit 2 Zweitfassungen), 7, 17, 24, 30, 33, 41, 50, 56, 59, 63, 67, 68, KK IIa/2,3 | 

IIb, 4, 5 | IVb, 1–4 | Anhang: op. 7,4a | KK IVa, 7 | op. 7,2a 





Nocturnes · Nocturnes 


Nocturnes b, Es, H op. 9 | F, Fis, g op. 15 | cis, Des op. 27 | H, As op. 32 | g, G op. 37 | 

c, fis op. 48 | f, Es op. 55 | H, E op. 62 | e op. post. 72,1 | cis KK IVa/16 (in zwei Fassungen) | 

c KK IVb/8 





Nocturne Es-dur op. 9,2 · Nocturne Eb major op. 9,2 



Nocturne G-dur op. 37,2 · Nocturne G major op. 37,2 



Nocturne c-moll op. 48,1 · Nocturne c minor op. 48,1 



20

Frédéric Chopin 

Nocturne cis-moll op. post. · Nocturne ck minor op. post. 



Roman Polanskis erfolgreicher Film „Der Pianist“ hat Chopins Nocturne cis-moll in aller Ohr gebracht. 

Roman Polanski’s successful film „The Pianist“ has focused attention on the Nocturne in ck minor by Chopin. 

Polonaisen · Polonaises 


Polonaisen cis (Dramatique), es op. 26 | A (Militaire), c op. 40 | fis op. 44 | As (Oktaven) op. 53 | 

As (Polo naise-Fantaisie) op. 61 | d, B, f (in zwei Fassungen) op. 71 | g KK IIa/1 | B KK IVa/1 | 

As KK IVa/2 | gis KK IVa/3 | b KK IVa/5 | Ges KK IVa/8 





Polonaise A-dur op. 40,1 (Militaire) · Polonaise A major op. 40,1 (Militaire) 



Polonaise As-dur op. 53 (Oktaven) · Polonaise Ab major op. 53 (Octaves) 




Begleitend zur prachtvollen Faksimile-Ausgabe des Autographs, die anlässlich des 200. Geburtstags von 

Frédéric Chopin erscheint (HN 3221), geben wir auch eine Urtextausgabe dieses beliebten Werkes in 

gründlich überarbeiteter Form heraus. Die Polonaise, aufgrund ihres stolz schreitenden Themas auch die 

„Heroische“ genannt, zählt vor allem wegen ihrer halsbrecherischen Ostinato-Oktaven im Mittelteil zu 

den wirkungsvollsten Bravourstücken des Meisters. 

Along with the beautiful facsimile edition of the autograph score to be published on the occasion of the 

200th anniversary of Frédéric Chopin’s birth (HN 3221), we are also publishing a completely revised 

Urtext edition of this popular work. The Polonaise, also known as the “Heroic” due to its proudly pacing 

theme, is amongst Chopin’s most forceful bravura pieces, in particular on account of its breakneck 

ostinato octaves in the middle section. 

Chopin 

21

Chopin 

Préludes · Préludes 


Ed.: Müllemann | Fing.: Keller 

Préludes op. 28,1–24 | op. 45 | KK IVb/7 




Der gemeinsame Aufenthalt von Frédéric Chopin und George Sand auf Mallorca im Winter 1838/39 stand 

unter keinem guten Stern. Dennoch gelang es Chopin, dort seine bereits in Paris begonnenen „Préludes“ 

fertig zu stellen. Unser Herausgeber berücksichtigt den aktuellen Stand der Forschung und legt quellenbedingte 

und „eingebürgerte“ Varianten im Textteil offen. 

Fréderic Chopin’s stay with George Sand on Mallorca in the winter 1838/1839 was ill-fated. Yet Chopin still 

managed to finish his “Préludes” there which he had begun to compose in Paris. Our editor has taken the 

latest scholarly findings into account and in the musical text brings to light “established” variants as well as 

others which are to be found in the sources. 

Prélude Des-dur op. 28,15 (Regentropfen) · Prélude Db major op. 28,15 (Raindrop) 




Rondos · Rondos 

Ed.: Müllemann | Fing.: Groethuysen 

Broschur · Paperbound HN 884 i.V. | i.p. 

Ganzleinen · Clothbound HN 885 i.V. | i.p. 

Studien-Edition · Study score HN 9884 i.V. | i.p. 

Scherzi · Scherzi 


Scherzi h op. 20, b op. 31, cis op. 39, E op. 54 




Trauermarsch (Marche funèbre) aus der Klaviersonate op. 35 · Funeral March (Marche funèbre) from Piano 

Sonata op. 35 



Walzer · Waltzes 


Walzer Es (Grande Valse brillante) op. 18 | As, a, F op. 34 | As op. 42 | Des (Minuten), cis, As 

op. 64 | As, h (jeweils in zwei Fassungen) op. post. 69 | Ges (in zwei Fassungen) op. post. 70,1 | 

f (in zwei Fassungen) op. post. 70,2 | Des op. 70,3 | As KKIVa/13 | E KK IVa/12 | e KK IVa/15 | 

a KK IVb/11 | Anhang: Es KK IVb/10 | Es KK IVa/14 




Walzer a-moll op. 34,2 · Waltz a minor op. 34,2 



Walzer Des-dur op. 64,1 (Minuten) · Waltz Db major op. 64,1 (Minute) 



Walzer cis-moll op. 64,2 · Waltz ck minor op. 64,2 



Walzer e-moll op. post. · Waltz e minor op. post. 



Dieser postum erschienene Walzer gehört zu den Perlen Chopinscher Klavierkunst. Dramatische und lyrische 

Passagen kontrastieren wirkungsvoll. Trotz des virtuosen Gestus wird der Spieler technisch nicht überfordert. 

This posthumously published waltz is a jewel of Chopin’s art, effectively combining dramatic passages with 

outpourings of lyricism. Despite its virtuoso brilliance, it never overtaxes the pianist’s technique. 

22

Clementi, Muzio (1752–1832) 

Klaviersonaten Auswahl Band I 1768–1785 · Piano Sonatas, Selection Volume I 1768–1785 

Ed.: Gerlach, Tyson | Fing.: Theopold 

Sonaten G WO 14 | A op. 2,4 | B œuvre 1,2 | B op. 24,2 | g op. 7,3 | g, B op. 8,1 und 3 | Es op. 

9,3 | A op. 10,1 | f op. 13,6 


Klaviersonaten Auswahl Band II 1790–1805 · Piano Sonatas, Selection Volume II 1790–1805 


Sonaten fis op. 25,5 | D op. 25,6 | g op. 34,2 | G op. 37,2 | G op. 40,1 | h op. 40,2 | Es op. 41 | 

A op. 50,1 


Klaviersonate „Didone abbandonata“ Scena tragica g-moll op. 50,3 · Piano Sonata “Didone abbandonata” 

Scena tragica g minor op. 50,3 

Ed.: Mies | Fing.: Theopold 


Klaviersonate G-dur WO 14 · Piano Sonata G major WO 14 



Sechs Sonatinen op. 36 · Six Sonatinas op. 36 

Ed.: Heinemann 

Broschur · Paperbound HN 848 i. V. | i.p. 

Debussy, Claude (1862–1918) 

Ballade · Ballade 



La cathédrale engloutie · La cathédrale engloutie 



Children’s Corner · Children’s Corner 


1. Doctor Gradus ad Parnassum | 2. Jimbo’s Lullaby | 3. Sere nade for the doll | 4. The Snow is 

dancing | 5. The little Shepherd | 6. Golli wogg’s Cakewalk 


Clair de lune · Clair de lune 



Danse (Tarentelle styrienne) · Danse (Tarentelle styrienne) 



Deux Arabesques · Deux Arabesques 

Ed.: Heinemann Fing.: Theopold 


Douze Etudes · Douze Etudes 



Estampes · Estampes 


1. Pagodes | 2. La soirée dans Grenade | 3. Jardins sous la pluie 


Images 1re série · Images 1re série 


1. Reflets dans l’eau | 2. Hommage à Rameau | 3. Mouvement 


Images 2e série · Images 2e série 


1. Cloches à travers les feuilles | 2. Et la lune descend sur le temple qui fut | 3. Poissons d’or 


Debussy 

23

Debussy 

Images (1894) · Images (1894) 

Ed.: Heinemann | Fing.: Schilde 




Danse bohémienne | Mazurka, Rêverie | Valse romantique | Nocturne | D’un cahier d’esquisses | 

Morceau de concours | Hommage à Haydn | La plus que lente | Berceuse héroïque | Pièce pour 

piano (Page d’album) | Élégie 


L’Isle joyeuse · L’Isle joyeuse 



Masques · Masques 



Pour le piano · Pour le piano 


1. Prélude | 2. Sarabande | 3. Toccata 


Préludes 1er livre · Préludes 1er livre 


1. Danseuses de Delphes | 2. Voiles | 3. Le vent dans la plaine | 4. „Les sons et les parfums“ | 

5. Les collines d’Anacapri | 6. Des pas sur la neige | 7. Ce qu’a vu le vent d’ouest | 8. La fille aux 

cheveux de lin | 9. La sérénade interrompue | 10. La cathédrale engloutie | 11. La danse de Puck 

| 12. Minstrels 


Préludes 2e livre · Préludes 2e livre 


1. Brouillards | 2. Feuilles mortes | 3. La puerta del Vino | 4. „Les fées sont d’exquises danseuses“ 

| 5. Bruyères | 6. „General Lavine“ – excentric – | 7. La terrasse des audien ces du clair de lune | 

8. Ondine | 9. Hommage à S. Pickwick | 10. Canope | 11. Les tierces alternées | 12. Feux d’artifice 


Six Epigraphes antiques · Six Epigraphes antiques 


1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été | 2. Pour un tombeau sans nom | 3. Pour que la nuit 

soit propice | 4. Pour la danseuse aux crotales | 5. Pour l’Egyptienne | 6. Pour remercier la pluie 

au matin 


Suite bergamasque · Suite bergamasque 


1. Prélude | 2. Menuet | 3. Clair de lune | 4. Passepied 


The Little Negro · The Little Negro 



Dvořák, Antonín (1841–1904) 

Poetische Stimmungsbilder op. 85 · Poetical Tone Pictures op. 85 

Ed.: Pospíšil | Fing.: Kraus 

1. Nächtlicher Weg | 2. Tändelei | 3. Auf der alten Burg | 4. Frühlingslied | 5. Bauernballade | 

6. Klagendes Ge den ken | 7. Ein Tanz | 8. Ko bolds tanz | 9. Serenade | 10. Bacchanale | 

11. Plauderei | 12. Am Heldengrabe | 13. Am heiligen Berg 


Fauré, Gabriel (1845–1924) 

Thème et Variations op. 73 · Thème et Variations op. 73 

Ed.: Jost | Fing.: Schilde 


24

Gabriel Fauré, 1920 

George Gershwin, 1936 

Field, John (1782–1837) 

Klaviersonaten · Piano Sonatas 

Ed.: Langley | Fing.: Theopold 

Sonaten Es op. 1,1 Hop. Nr. 8/1 | A op. 1,2 Hop. Nr. 8/2 | c op. 1,3 Hop. Nr. 8/3 | H ohne op. 

Hop. Nr. 17 


Franck, César (1822–1890) 

Prélude, Aria et Final · Prélude, Aria et Final 



Prélude, Choral et Fugue · Prélude, Choral et Fugue 



Gade, Niels Wilhelm (1817–1890) 

Ausgewählte Klavierstücke · Selected Piano Pieces 

Ed.: Johnsson | Fing.: Schilde 

Frühlingsblumen op. 2B | Aquarelle op. 19 | Arabeske op. 27 | Neue Aqua relle op. 57 | „Der 

Singvogel“ o. op. | Andantino cis o. op. (Erstausgabe) | Anhang: Schneeglöckchen (1. Fassung v. 

op. 2B,1) 


Gershwin, George (1898–1937) 

Preludes for Piano · Preludes for Piano 

Ed.: Gertsch | Fing.: Boyde 

Broschur · Paperbound *HN 858 7,— € 

Gershwin 

25

Grieg 

Grieg, Edvard (1843–1907) 

Aus Holbergs Zeit, Suite im alten Stil op. 40 · From Holberg‘s Time, Suite in the Old Style op. 40 

Ed.: Steen-Nökleberg, Herttrich | Fing.: Steen-Nökleberg 


Ballade op. 24 · Ballade op. 24 



Klaviersonate e-moll op. 7 · Piano Sonata e minor op. 7 

Ed.: Steen-Nökleberg, Heinemann |· Fing.: Steen-Nökleberg 


Lyrische Stücke, Heft I, op. 12 · Lyric Pieces, Book I, op. 12 

Ed.: Steen-Nökleberg, Heinemann | Fing.: Steen-Nökleberg 

1. Arietta | 2. Walzer | 3. Wächterlied | 4. Elfentanz | 5. Volks weise | 6. Norwegisch | 

7. Albumblatt | 8. Vater ländi sches Lied 


Lyrische Stücke, Heft II, op. 38 · Lyric Pieces, Book II, op. 38 


1. Berceuse | 2. Volksweise | 3. Melodie | 4. Halling | 5. Spring tanz | 6. Elegie | 7. Walzer | 

8. Canon 


Lyrische Stücke, Heft III, op. 43 · Lyric Pieces, Book III, op. 43 


1. Schmetterling | 2. Einsamer Wanderer | 3. In der Heimat | 4. Vöglein | 5. Erotik | 6. An den 

Frühling 


Lyrische Stücke, Heft V, op. 54 · Lyric Pieces, Book V, op. 54 


1. Hirtenjunge | 2. Norwegischer Bauern marsch | 3. Zug der Zwerge | 4. Notturno | 5. Scherzo | 

6. Glocken geläute 


Lyrische Stücke, Heft VIII, op. 65 · Lyric Pieces, Book VIII, op. 65 


1. Aus jungen Tagen | 2. Lied des Bauern | 3. Schwermut | 4. Salon | 5. Im Balladen ton | 

6. Hochzeitstag auf Troldhaugen 


Norwegische Bauerntänze (Slåtter) op. 72 · Norwegian Peasant Dances (Slåtter) op. 72 


17 Tänze (Klavierbearbeitung von Tänzen für Bauernfidel) 


Händel, Georg Friedrich (1685–1759) 

Air (Grobschmied-Variationen) · Air with Variations (The Harmonious Blacksmith) 

Ed.: Hicks · Fing.: Theopold 


Klaviersuiten (London 1720) · Piano Suites (London 1720) 

Ed.: Hicks | Fing.: Theopold 

Suiten A, F, d, e, E, fis, g, f HWV 426–433 | Anhang: Früh fassungen einzelner Sätze · Appendix: 

Early versions of single movements 


Klaviersuiten und Klavierstücke (London 1733) · Piano Suites and Piano Pieces (London 1733) 

Ed.: Derr | Fing.: Schilde 

Sonata B | Chaconne G | Suite d, d, e, g, e B, G | Prélude und Chaconne G HWV 434–442 | 

Anhang: Früh fassungen einzelner Sätze 


Sechs Fugen HWV 605-610 und Fugen HWV 611 und 612 · Six Fugues HWV 605-610 and Fugues HWV 611 

and 612 

Ed.: Scheideler | Fing.: Schneidt 

Fugen g, G, B, h, a, c HWV 605-610 | F HWV 611, E HWV 612 


26

Edvard Grieg, um 1905 

Joseph Haydn, Gouache von J. Zitterer 

Joseph Haydn, gouache by J. Zitterer 

Haydn, Joseph (1732–1809) 

Fantasie C-dur Hob. XVII:4 · Fantasy C major Hob. XVII:4 

Ed.: Gerlach | Fing.: Schornsheim 


Sämtliche Klaviersonaten Band I · Complete Piano Sonatas Volume I 

Ed.: Feder | Fing.: Theopold 

Sonaten C, B, C, D, A, G, C, G, F, C Hob. XVI:1–10 | A, E, D, Hob. XVI:12–14 | Es Hob. XVI:16 | 

B, D Hob. XVI:18, 19 | g, Es, As, e Hob. XVI:44–47 | G Hob. XVI:G 1 | D Hob. XIV:5 | D 

Hob. XVII:D 1 | 2 Sonaten Es (nicht bei Hob.) | Anhang: 7 verschollene Sonaten | Einzelsätze g, 

G Hob. XVI:11II und 11III | F Hob. XVII: F 1 | Fis Hob. IX:26 | Allegro molto D nicht bei Hob. | 

Finale der Sonate Es o. Hob. Nr. 9 




Sämtliche Klaviersonaten Band II · Complete Piano Sonatas Volume II 


Sonaten C, E, F, D, Es, A, G, Es, F, A, E, h Hob. XVI:21–32 | C, cis, D, Es, G, c 

Hob. XVI:35–39, 20 




Sämtliche Klaviersonaten Band III · Complete Piano Sonatas Volume III 


Sonaten D, e Hob. XVI:33 und 34 | G, B, D, As Hob. XVI: 40–43 | C, Es, C, D, Es Hob. XVI:48–52 




Klaviersonaten Auswahl Band I · Piano Sonatas, Selection Volume I 


Sonaten C Hob. XVI:3 | D Hob. XVI:14 | D, c Hob. XVI:19 und 20 | F Hob. XVI:23 | G Hob. XVI:27, 

h Hob. XVI:32 | C, cis, D Hob. XVI:35–37 | g Hob. XVI:44 | As Hob. XVI:46 


Haydn 

27

Haydn 

Klaviersonaten Auswahl Band II · Piano Sonatas, Selection Volume II 


Sonaten e Hob. XVI:34 | G, B, D Hob. XVI:40–42 | C, Es, C, D, Es Hob. XVI:48–52 


Klaviersonate c-moll Hob. XVI:20 · Piano Sonata c minor Hob. XVI:20 



Klaviersonate e-moll Hob. XVI:34 · Piano Sonata e minor Hob. XVI:34 



Klaviersonate C-dur Hob. XVI:35 · Piano Sonata C major Hob. XVI:35 



Klaviersonate D-dur Hob. XVI:37 · Piano Sonata D major Hob. XVI:37 



Klaviersonate G-dur Hob. XVI:40 · Piano Sonata G major Hob. XVI:40 



Klaviersonate Es-dur Hob. XVI:49 · Piano Sonata Eb major Hob. XVI:49 



Klavierstücke · Klaviervariationen · Piano Pieces · Piano Variations 



Capriccio G „Acht Sauschneider müssen seyn“ Hob. XVII:1 | Variationen A, Es Hob. XVII:2 und 3 | 

Andante nach Hob. I:81II | Allegretto nach Arie aus „La vera costanza“ | Adagio nach Hob. I:79II | 

Menuet nach Hob. I:85III | Romance nach Hob. I:85II | Allegretto nach Ouvertüre aus „La vera 

costanza“ | Adagio F Hob. XVII:9 | Allegro nach Intro duzione aus „La vera costanza“ | Andante 

Hob. I:53II | Allegretto nach Hob. III:41IV | Capriccio (Fantasia) C Hob. XVII:4 | Vari ationen C 

Hob. XVII:5 | Sonate f (Variationen) Hob. XVII:6 | Adagio G Urfassung von Hob. XV:22II | Largo 

assai in E nach Hob. III:74II | Poco adagio G – nach den Variationen über „Gott erhalte“ 

Hob. III:77II | Andante C nach Hob. I:94II | Adagio G nach Hob. I:93II | Menuett C nach 

Hob. I:97III | Anhang: Werke zweifelhafter Echtheit: Variationen A Hob. XVII:2: Zusätzliche 

Variation aus dem Erstdruck | Variationen D Hob. XVII:7 



Neun kleine frühe Sonaten · Nine little early Sonatas 

Ed.: Feder · Fing.: Theopold 

Hob. XVI:1, 3, 4, 7–10, G1, D1 


Die Sieben letzte Worte unseres Erlösers am Kreuze, Bearbeitung für Klavier · The Seven Last Words of Christ, 

Arrangement for Piano 

Ed.: Scheideler | Fing.: Schilde 


Tänze und Märsche für Klavier · Dances and Marches for Piano 

Ed.: Thomas | Fing.: Schilde 

Menuette Hob. IX:3, 8, 11 | Deutsche Tänze Hob. IX:12 | Country Dance Hob. XXXI c:17b | 

Marsch Hob. VIII:1 | Marsch Hob. VIII:2 (Fassungen „A“ u. „B“) 


Variationen f-moll (Sonate) Hob. XVII:6 · Variations f minor (Sonata) Hob. XVII:6 




Variationen G-dur über die Hymne „Gott erhalte“ Hob. III:77 – Fassung für Klavier · Variations G major on the 

Hymn “Gott erhalte” Hob. III:77 – Version for Piano 




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Heller, Stephen (1813–1888) 

Ausgewählte Klavierwerke, Charakterstücke · Selected Piano Works, Character Pieces 

Ed.: Kersten | Fing.: Theopold 

Die Jagd op. 29 | Eglogue u. Die kleine Bettlerin op. 40,2 u. 3 | Traum bilder op. 79,4–6 | Wanderstunden 

op. 80,2 | Praelu dien op. 81,2,15–17 | Nuits blanches. Blumen-, Frucht- u. Dornenstücke 

op. 82,9 | Rêverie du Gondolier op. 121,3 | Kinderszenen op. 124,1,9 u. 10 | Waldsage 

und Verfolgtes Eichhörnchen Nr. 5 u. 6 aus Im Walde op. 128 | Fragen – Antwort Nr. 5 u. 6 aus 

Petit Album op. 134 | Weinendes Kind, Trös tende Kame raden, Zigeuner Nr. 10, 11 und 16–20 

aus dem Notenbuch für Klein und Groß op. 138 | Praeludien op. 150,6–8, 10 und 17 


Hensel, Fanny, geb. Mendelssohn Bartholdy (1805–1847) 


Ed.: Kistner-Hensel | Fing.: Theopold 

Erstausgabe · First Edition 

Übungsstücke C, g | Klavierstücke g, f | Notturno g | Abschied von Rom a | Allegro molto c | 

Andante cantabile Des | O Traum der Jugend, o goldner Stern F | Allegretto d | Allegro vivace A 


Kirchner, Theodor (1823–1903) 


Ed.: Hofmann, Herttrich | Fing.: Smith 

Albumblätter op. 7 | Präludien op. 9 Heft II | Legende op. 18,1 | Walzer op. 23,5 | Nachtbilder 

op. 25,2,3 und 5 | Ideale op. 33,1 und 2 | In Stillen Stunden op. 56,1 und 2 | Stille Lieder und 

Tänze op. 72,1 und 2 | Reflexe op. 76,2,5 und 6 | Erinne rungsblatt op. 101,1 


Liszt, Franz (1811–1886) 



Années de Pèlerinage, Première Année, Suisse · Années de Pèlerinage, Première Année, Suisse 


Chapelle de Guillaume Tell | Au lac de Wallenstadt | Pastorale | Au bord d’une source | Orage | 

Vallée d’Obermann | Eglogue | Le mal du pays | Les cloches de Genève | Anhang: Vallée d’Obermann 

(Frühfassung nach der Ausgabe Haslinger von 1842) 


Années de Pèlerinage, Deuxième Année, Italie · Années de Pèlerinage, Deuxième Année, Italie 


Sposalizio | Il Penseroso | Canzonetta del Salvator Rosa | Tre Sonetti di Petrarca | Dante-Fantasie 


Années de Pèlerinage, Troisième Année · Années de Pèlerinage, Troisième Année 


Angelus! Prière aux anges gardiens | Aux Cyprès de la Villa d’Este 1 | Aux Cyprès de la Villa 

d’Este 2 | Les jeux d’eaux à la Villa d’Este | «Sunt lacrymae rerum» en mode hongrois | Marche 

funèbre | «Sursum corda» 


Après une Lecture de Dante, Fantasia quasi Sonata · Après une Lecture de Dante, Fantasia quasi Sonata 



Von Pianisten gerne als „Dante-Sonate“ bezeichnet, ist das Schlussstück aus dem 2. Band der „Années de 

Pèlerinage“ (HN 174) nun endlich auch einzeln erhältlich. Die einsätzige Sonate geht auf die Abteilung 

„Inferno“ aus Dantes Dichtung zurück. Sie beschreibt effektvoll den wilden Ritt der Seele zur Hölle, der 

schließlich mit einigen versöhnlichen Akkorden in einer Art Verklärung endet. 

Often referred to by pianists as the “Dante Sonata”, it is the closing piece in the second volume of the 

“Années de Pèlerinage” (HN 174) and is now finally available as a single edition. The single-movement 

sonata is based on the Canto “Inferno” in Dante’s poem. It describes the wild ride of the soul into hell 

in an effective manner, finally closing with several forgiving chords in a kind of transfiguration. 

Liszt 

29

Liszt 

Balladen · Ballades 

Ed.: Mueller, Heinemann | Fing.: Groethuysen 

Ballade I (1849) | Ballade II (1854) 


Bénédiction de Dieu dans la solitude · Bénédiction de Dieu dans la solitude 



Liszts Klavierzyklus „Harmonies poétiques et religieuses“ (HN 639) wurde angeregt durch religiös-philosophische 

Gedichte des französischen Romantikers Alphonse de Lamartine. Während der Zyklus in seiner 

Gesamtheit vergleichsweise unbekannt blieb, haben sich einzelne Werke daraus im anspruchsvollen pianistischen 

Standardrepertoire etabliert. Neben „Funérailles“ (HN 748) gilt dies auch für den längsten Beitrag 

des Bandes „Bénédiction de Dieu dans la solitude“. Dieses musikalisch besonders ausdrucksstarke Werk 

erscheint erstmals einzeln in unserem Katalog. Der Fingersatz stammt vom Komponisten. 

Liszt’s piano cycle “Harmonies poétiques et religieuses” (HN 639) was inspired by religious-philosophical 

poems of the French Romantic Alphonse de Lamartine. Whereas the cycle as a whole remained comparatively 

unknown, single works have become an established part of the demanding standard repertoire for 

pianists. Aside from “Funérailles” (HN 748), the same is true of the longest work in the volume “Bénédiction 

de Dieu dans la solitude”. This work, which is particularly expressive musically, is now appearing for the 

first time in our catalogue as a single volume. The fingering is by the composer. 

Consolations · Consolations 

Ed.: Eckhardt, Heinemann | Fing.: Schilde 

Sechs Charakterstücke | Anhang: Sechs Charakterstücke (Erstausgabe der Erst fassung) 

Broschur · Paperbound HN 465 12, — € 

Études d‘exécution transcendante · Transcendental Studies 

Ed.: Heinemann | Fing.: Liszt 

1. Preludio | 2. Molto vivace | 3. Paysage | 4. Mazeppa | 5. Feux follets · Irrlichter | 6. Vision | 

7. Eroica | 8. Wilde Jagd | 9. Ricordanza | 10. Allegro agitato molto | 11. Harmonies du soir | 

12. Chasse-neige 


Liszts „Études d’exécution transcendante“ gehören zweifellos zu den Höhepunkten virtuoser Klaviermusik. 

Ihre visionäre Tonsprache und ihr poetischer Ausdruck machen sie zugleich zu einem Meilenstein romantischen 

Komponierens. Weniger etüdenhaft als vielmehr mit individueller Ausprägung wurden die einzeln 

betitelten Tondichtungen auch separat Bestandteil des Konzertrepertoires – darunter besonders bekannt 

„Harmonies du soir“ und „Mazeppa“. 

Liszt’s “Transcendental Studies” are without doubt among the triumphs of virtuoso piano music, and their 

visionary language and poetic expression make them a milestone of the romantic age. Each of these pieces, 

including the famous “Harmonies du soir” and “Mazeppa”, bears its own title and has entered the concert 

repertoire less as an étude than as a tone-poem with its own distinctive flavour. 

Funérailles · Funérailles 



Liszts Funérailles, ein groß angelegter virtuoser Trauermarsch, hat seinen Stammplatz im Repertoire der 

großen Pianisten und bleibt dennoch auch in der Reichweite des begabten Amateurs. Diese Einzelausgabe 

aus dem Zyklus „Harmonies poétiques et religieuses“ (Gesamtband HN 639) wird durch ein neues, auf 

Funérailles bezogenes Vorwort des Herausgebers eingeleitet. 

Liszt‘s Funérailles is a broadly conceived, virtuoso funeral march that has found a permanent place in the 

repertoire of all great pianists while remaining within the reach of talented amateurs. This separate print 

from Liszt‘s cycle „Harmonies poétiques et religieuses“ (published in HN 639) opens with a new preface by 

the editor devoted specifically to Funérailles. 

Harmonies poétiques et religieuses · Harmonies poétiques et religieuses 


1. Invocation | 2. Ave Maria | 3. Bénédiction de Dieu dans la solitude | 4. Pensée des morts | 

5. Pater noster | 6. Hymne de l’enfant à son réveil | 7. Funérailles | 8. Miserere d’après Palestrina 

| 9. Andante lagrimoso | 10. Cantique d’amour | Anhang: Erstfassung des 4. Stückes 


30

Franz Liszt, 1869 

Les jeux d’eaux à la Villa d’Este · Les jeux d’eaux à la Villa d’Este 



In der Villa d’Este, die in dem kleinen Ort Tivoli nahe Rom liegt, verkehrte Franz Liszt häufig als Gast des 

amtierenden Kardinals. Seine „Jeux d’eaux“ beschreiben zum einen das Spiel der glitzernden Fontänen in 

den Wasserspielen der Villa; in Takt 144 kommentierte Liszt den Notentext zudem mit einem Bibelzitat vom 

„Wasser des Lebens“ und stellte das Werk somit in einen religiösen Kontext. 

Franz Liszt was a frequent guest of the acting cardinal at the Villa d’Este, situated in Tivoli near Rome. His 

“Jeux d’eaux” describe the glittering fountains, part of the water features at the villa; in measure 144 Liszt 

also added a quotation from the Bible to the musical text about the “water of life”, thus giving the work a 

religious context. 

Liebesträume, Drei Notturnos · Liebesträume, Three Notturnos 


1. Hohe Liebe | 2. Seliger Tod | 3. O lieb, so lang du lieben kannst! 


Mephisto-Walzer · Mephisto Waltz 

Ed.: Giglberger, Gertsch 


Nikolaus Lenaus 24 Szenen umfassende Dichtung „Faust“ nahm Liszt zur Vorlage für sein zweiteiliges Or chester 

werk „Episoden aus Lenau’s Faust“. Den zweiten, zunächst für Klavier solo komponierten Teil, einen wilden, 

sich fast ins Delirium steigernden „Tanz in der Dorfschenke“, überschrieb er mit „Mephistowalzer“. 

Die Klavierkomposition ging schon bald eigenständig um die Welt und gilt bis heute als Inbegriff eines hochvirtuosen 

Bravourstückes. Im Anhang geben wir erstmals eine von Liszt gekürzte und vereinfachte Fassung 

des Stücks wieder. 

Liszt used Nikolaus Lenau’s “Faust”, a comprehensive poem in 24 scenes, as the model for his orchestral 

work in two parts “Episodes from Lenau’s Faust”. The second part, “Dance in the Village Inn”, was originally 

written for piano solo. He gave this wild piece which builds up to an almost delirious climax the title 

“Mephisto Waltz”. The piano composition soon spread around the world in its own right and even today 

is considered to be the quintessential bravura piece. For the first time, a version of the piece that was 

abridged and simplified by Liszt can be found in the appendix. 

Liszt 

31

Liszt 

Rhapsodie espagnole · Rhapsodie espagnole 



Eine sechsmonatige Tournee durch Spanien und Portugal hatte ihre Spuren hinterlassen ... Fasziniert von 

den temperamentvollen Melodien der iberischen Halbinsel integrierte Liszt Elemente dieser Musik in sein 

Klavierschaffen. Die „Rhapsodie espagnole“ unterscheidet sich im Charakter wesentlich von ihren ungarischen 

Gegenstücken – statt magyarischer Ausgelassenheit und abgründiger Melancholie sprechen aus diesem 

Werk eher spanische Noblesse und Eleganz. 

A six-month tour through Spain and Portugal left its mark … Fascinated by the temperamental melodies 

of the Iberian peninsula, Liszt integrated elements of this music into his piano works. The character of the 

“Rhapsodie espagnole” is very different to that of its Hungarian counterparts – instead of Hungarian boisterousness 

and deep melancholy, one encounters Spanish noblesse and elegance. 

Rigoletto – Paraphrase de Concert · Rigoletto – Paraphrase de Concert 

Ed.: Scheideler 


Sonate h-moll · Sonata b minor 




Trois Etudes de Concert · Trois Etudes de Concert 

Ed.: Haug-Freienstein, Mueller | Fing.: Liszt 

Il lamento | La leggierezza | Un sospiro 


Ungarische Rhapsodie Nr. 2 · Hungarian Rhapsody No. 2 

Ed.: Herttrich · Fing.: Groethuysen 


Die ungarische Volksmusik war für Liszt zeitlebens eine Quelle der Inspiration. Berühmtestes Beispiel sind 

eben jene „Rhapsodies hongroises“ für Klavier, die den charakteristischen Synkopen-Rhythmus der Puszta- 

Melodien und das feurige Temperament des Csardas in der ganzen Welt bekannt machten. Die Beliebtheit 

dieser pianistisch sehr anspruchsvollen Kabinettstücke drückt sich in zahllosen Bearbeitungen aus, bis hin 

zu Übertragungen für Orchester. 

Hungarian folk music was a source of inspiration for Liszt throughout his life. The best known example is 

the “Rhapsodies hongroises” for piano, which made the charac-teristic syncopated rhythms of the puszta 

melodies and the fiery temperament of the czardas famous throughout the world. The popularity of these 

very demanding showpieces for the piano is shown by the countless arrangements which even include transcriptions 

for orchestra. 


Ed.: Herttrich | Fing.: Groethuysen 


Ungarische Rhapsodie Nr. 9, Pester Karneval · Hungarian Rhapsody No. 9, The Carnival at Pest 



Der „Pester Karneval“ ist eine der wenigen Ungarischen Rhapsodien, denen der Komponist einen Namen 

gab. Die ausgelassene Stimmung eines Karneval zu Budapest um 1840 wird lebendig, zumal Liszt einige 

Themen an Ort und Stelle nach Gehör aufgezeichnet haben soll. Entsprechend schnell fand das Werk seinen 

Weg zunächst in die Konzertsäle Europas, dann der ganzen Welt. 

Liszt’s ninth Rhapsody is the “Carnival at Pest” – one of the few Hungarian Rhapsodies to which he gave a 

name. The relaxed atmosphere of a Budapest carnival around 1840 is brought to life – indeed Liszt is said 

to have recorded several themes when there. Accordingly, the work quickly found its way into European 

concert halls, and then into those around the world. 




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Ungarische Rhapsodie Nr. 15, Rákóczi-Marsch · Hungarian Rhapsody No. 15, Rákóczi March 



Die „Ungarische Marseillaise“ – so wird der Rákóczi-Marsch gerne bezeichnet. Die Anfänge dieses Marschliedes 

gehen in die Zeit um 1730 zurück. In dessen Text fordern die Magyaren Franz II. Rákóczi dazu auf, 

sein Volk von der Unterdrückung durch die Habsburger zu befreien. 

The Rákóczi march is often referred to as the “Hungarian Marseillaise”. The beginnings of this march song 

go back to around 1730. In the text, the Hungarians summon Franz II Rákóczi to free his people from the 

Habsburg oppression. 

Vallée d’Obermann · Vallée d’Obermann 



„Obermann“ – dieser Briefroman des französischen Romantikers Senancour inspirierte Liszt zur Komposition 

des ersten Bandes seiner Sammlung „Années de Pèlerinage“ (HN 173). Ein Wanderer sucht in der 

Einsamkeit der Schweizer Bergwelt nach seinen Idealen. In dieser Gedankenwelt konnte sich der Komponist 

so gut wieder finden, dass er dem achten Stück („Le Mal de Pays“) einen Auszug aus dem 38. Brief des 

Romans voranstellte. Dieser Text begleitet auch unsere Ausgabe des sechsten Stücks „Vallée d’Obermann“. 

“Obermann”, the epistolary novel by the French Romantic Senancour, inspired Liszt to write the first volume 

in his collection “Années de Pèlerinage” (HN 173). A wanderer is searching for his ideals in the solitude 

of the Swiss mountains. The composer was able to identify with these ideas to such a great degree that 

he prefaced the eighth piece (“Le Mal de Pays”) with an extract from the novel’s 38th letter. It is this text 

which also accompanies our edition of the sixth piece “Vallée d’Obermann”. 

Valses oubliées · Valses oubliées 

Ed. · Ed.: Jost | Fing. · Fing.: N.N. | Vorwort · Preface: Eckhardt 


Venezia e Napoli Années de Pèlerinage, Deuxième Année. Supplément · Venezia e Napoli Années de 

Pèlerinage Deuxième Année. Supplément 

Ed.: Herttrich | Fing.: NN 


Zwei Konzertetüden · Two Concert Studies 

Ed.: Eckhardt, Haug-Freienstein | Fing.: Liszt 

Waldesrauschen | Gnomenreigen 


Zwei Legenden · Two Legends 

Ed.: Heinemann | Fing.: Schulze 


Jeder Pianist kennt die beiden Legenden um Liszts berühmte Namens vettern: „Die Vogelpredigt des heiligen 

Franziskus von Assisi“ sowie „Der heilige Franziskus von Paola über die Wellen schreitend“. Hier wie 

dort zieht Liszt alle Register der klangmalerischen Mittel, um das spirituelle Geschehen darzustellen. 

Every pianist knows the legends about Liszt’s famous namesakes, “St. Francis of Assisi preaching to the 

birds” and “St. Francis of Paola walking upon the waves”. Liszt draws on all the resources of sound-painting 

to depict these holy events vividly. 

Zweites Petrarca-Sonett · Second Petrarch Sonnet 



Petrarca, einer der größten Dichter Italiens, hinterließ Hunderte von Sonetten, in denen er seiner Verehrung 

für Laura Ausdruck verlieh – eine geheimnisvolle Frauengestalt, von der man nicht weiß, ob sie 

tatsächlich existiert hat. Gut fünfhundert Jahre später vertonte Liszt die Sonette Nr. 47, 104 und 123 zu 

schwärmerisch-poetischen Klavier liedern. Darunter erfreut sich das zweite Petrarca-Sonett Nr. 104 besonders 

großer Beliebtheit. 

Petrarch, one of the greatest Italian poets, left behind hundreds of sonnets. In these sonnets he expressed 

his adoration of Laura, a mysterious female figure, although it is not even known if she really existed. Well 

over five hundred years later, Liszt set sonnet nos. 47, 104 and 123 to music, creating lyrical and poetic 

songs for piano. The second Petrach sonnet no. 104 is particularly popular. 

Liszt 

33

Mendelssohn Bartholdy 

Mendelssohn Bartholdy, Felix (1809–1847) 

Klavierwerke Band I · Piano Works Volume I 

Ed.: Scheideler, Elvers, Herttrich | Fing.: Groethuysen, Theopold 

Capriccio | Sonate E-dur op. 6 | Perpetuum mobile op. 119 | Scherzo (op. 119, andere Version) | 

Sieben Charakterstücke op. 7 | Sonate B-dur op. 106 | Scherzo h-moll | Rondo capriccioso 

op. 14 | Fantaisie op. 15 | Trois Fantaisies ou Caprices op. 16 | Phantasie fis-moll op. 28 | 

3 Präludien und 3 Etüden op. 104 


Klavierwerke Band II · Piano Works Volume II 

Ed.: Scheideler, Jost | Fing.: Groethuysen, Theopold 

Trois Caprices op. 33 | Scherzo a capriccio | Albumblatt op. 117 | Sechs Präludien und Fugen 

op. 35 | Andante – Allegro op. 118 | Andante cantabile – Presto agitato | Praeludium und Fuga 

e-moll | Variations sérieuses op. 54 | Gondellied A-dur | Andante con Variazioni Es-dur op. 82 | 

Andante con Variazioni B-dur op. 83 | Kinderstücke op. 72 


Lieder ohne Worte · Songs without Words 

Ed.: Elvers, Herttrich | Fing.: Theopold 

Lieder ohne Worte op. 19, 30, 38, 53, 62, 67, 85, 102, Reiter lied | Anhang: andere Fassun gen 

der Lieder op. 30,4, op. 85,6, op. 102,2 




Rondo capriccioso op. 14 · Rondo capriccioso op. 14 


Ed.: Scheideler | Fing.: Theopold HN 919 7,— € 

Sechs Kinderstücke op. 72 · Six Children’s Pieces op. 72 


Ed.: Jost | Fing.: Groethuysen 


Trois Fantaisies ou Caprices op. 16 · Trois Fantaisies ou Caprices op. 16 

Ed.: Elvers, Herttrich | Fing.: Groethuysen 


Variations sérieuses op. 54 · Variations sérieuses op. 54 

Ed.: Jost | Fing.: Theopold 


Mozart, Wolfgang Amadeus (1756–1791) 

Acht Menuette KV 315a · Eight Minuets K. 315a (315g) 


Ed.: Scheideler | Fing.: Lampe 


Adagio h-moll KV 540 · Adagio b minor K. 540 




Andante F-dur KV 616 für eine Walze in eine kleine Orgel · Andante F major K. 616 for a musical clock 

Ed.: Wallner | Fing.: Lampe HN 232 7,— € 

Fantasie d-moll KV 397 (385g) · Fantasy d minor K. 397 (385g) 




Fantasie und Sonate c-moll KV 475/457 · Fantasy and Sonata c minor K. 475/457 




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Wolfgang Amadeus Mozart, 1770 

Klaviersonaten Band I · Piano Sonatas Volume I 


Sonaten C KV 279 (189d) | F KV 280 (189e) | B KV 281 (189f) | Es KV 282 (189g) | G KV 283 

(189h) | D KV 284 (205b) | C KV 309 (284b) | a KV 310 (300d) | D KV 311 (284c) 



Klaviersonaten Band II · Piano Sonatas Volume II 


Sonaten C KV 330 (300h) | A KV 331 (300i) | F KV 332 (300k) | B KV 333 (315c) | c KV 475 und 

457 (Fantasie und Sonate) | F KV 533/494 | C KV 545 (Facile) | B KV 570 | D KV 576 



Sämtliche Klaviersonaten in einem Band · Complete Piano Sonatas in one Volume 



sep. Krit. Bericht · Critical Commentary (in German) HN 899 5,— € 

Klaviersonate C-dur KV 279 (189d) · Piano Sonata C major K. 279 (189d) 



Klaviersonate Es-dur KV 282 (189g) · Piano Sonata Eb major K. 282 (189g) 



Klaviersonate G-dur KV 283 (189h) · Piano Sonata G major K. 283 (189h) 



Klaviersonate a-moll KV 310 (300d) · Piano Sonata a minor K. 310 (300d) 



Mozart 

35

Mozart 

Klaviersonate D-dur KV 311 (284c) · Piano Sonata D major K. 311 (284c) 



Klaviersonate C-dur KV 330 (300h) · Piano Sonata C major K. 330 (300h) 



Klaviersonate A-dur KV 331 (300i) mit türkischem Marsch (Alla Turca) · Piano Sonata A major K. 331 (300i) 

with Alla Turca 



Klaviersonate F-dur KV 332 (300k) · Piano Sonata F major K. 332 (300k) 



Klaviersonate B-dur KV 333 (315c) · Piano Sonata Bb major K. 333 (315c) 

Ed.: Herttrich Fing.: Theopold 


Klaviersonate C-dur KV 545 (Facile) · Piano Sonata C major K. 545 (Facile) 



Klaviersonate B-dur KV 570 · Piano Sonata Bb major K. 570 



Klaviersonate D-dur KV 576 · Piano Sonata D major K. 576 





Ed.: Scheideler | Fing.: Lampe, Groethuysen 

Aus dem Nannerl-Notenbuch KV 1a–f,2–5, 9a (5a), 6–8 | Londoner Skizzenbuch KV 15a–qq | 

Klavierstück F KV 33B | Fugen G, D KV Anh. A 61/62 (154a) | Fuge g für Orgel KV 401 (375e) | 

Modulierendes Präludium KV deest | Präludium C KV 284a (395/300g) | Sonatensätze g, B KV 

312 (590d), 400 (372a) | Präludium (Fantasie) u. Fuge C KV 394 (383a) | Fantasien c, d KV 396 

(385f), 397 (385g) | Suite C KV 399 (385i) | Marche funèbre c KV 453a | Rondos D, a KV 485, 

511 | Adagio h KV 540 | Gigue G KV 574 | Menuett D KV 355 (576b) | Andantino Es KV 236 

(588b) | Andante F für eine Orgel walze KV 616 | Adagio C für Glasharmonika KV 356 (617a) | 

12 Menuette KV 103 (61d) | Menuette C, D KV 61g II, 94 (73h) | 11 Menuette KV 176 | 

Kontretänze KV deest (269b) | 8 Menuette KV 315a (315g) | Marsch C KV 408/1 (383e) | 

6 Deutsche Tänze KV 509 | Kontretanz D „Das Donnerwetter“ KV 534 | Anhang: 2 Klavierstücke 

B, Es KV Anh. 20a (626b/25) | Ballettmusik aus „Ascanio in Alba“ KV 111 | Sonate (Allegro und 

Allegretto) F KV Anh. 135 (547a) | Fragment aus dem Nannerl-Notenbuch KV 9b (5b) | 

Fragmente aus dem Londoner Notenbuch KV 15 nn, rr, ss | Fragment (Sarabande) aus der Suite 

KV 399 (385i) 




Klavierstücke, Auswahl · Piano Pieces, Selection 



Adagio h KV 540 | Adagio C für Glasharmonika KV 356 (617a) | An dante F für eine Orgelwalze 

KV 616 | Andantino Es KV 236 (588b) | Capric cio C KV 395 (300g) | Gigue G KV 574 | Fantasien 

c, d KV 396, 397 (385f, g) | Suite C KV 399 (385i) | Marche funèbre c KV 453a | Menuett D KV 

355 (576b) | Rondos D, a KV 485, 511 


Rondo D-dur KV 485 · Rondo D major K. 485 




Rondo a-moll KV 511 · Rondo a minor K. 511 




36

Variationen für Klavier · Variations for Piano 

Ed.: Zimmermann | Fing.: Lampe 

8 Variationen über ein holländisches Lied KV Anh. 206 (24) | 7 Variationen über „Willem van 

Nassau“ KV 25 | 6 Variationen über „Mio caro Adone“ KV 180 (173c) | 12 Variationen über ein 

Menuett KV 179 (189a) | 9 Variationen über die Ariette „Lison dormait“ KV 264 (315d) | 

12 Variationen über „Ah, vous dirai-je Maman“ KV 265 (300e) | 8 Variationen über den Marsch 

aus „Les Mariages Samnites“ KV 352 (374c) | 12 Varia tionen über „La belle Françoise“ KV 353 

(300f) | 12 Varia tionen über die Romanze „Je suis Lindor“ KV 354 (299a) | 6 Varia ti onen über 

„Salve, tu Domine“ KV 398 (416e) | 10 Variationen über „Unser dummer Pöbel meint“ KV 455 | 

12 Variationen über ein Allegretto KV 500 | 6 Variationen über ein Alle gretto KV 54 (547b) | 

9 Variationen über ein Menuett von Duport KV 573 | 8 Variationen über „Ein Weib ist das herrlichste 

Ding“ KV 613 | Anhang: 8 Variationen über „Come un’agnello“ KV 460 (454a) | Thema 

und 2 Varia tionen KV 460 | 6 Varia tionen KV Anh. 137 über das Finalthema des Kla rinettenquintetts 

KV 581 




9 Variationen über ein Menuett von Duport KV 573 · 9 Variations on a Minuet by Duport K. 573 



10 Variationen über „Unser dummer Pöbel meint“ KV 455 · 10 Variations on “Unser dummer Pöbel meint” K. 455 



12 Variationen über „Ah, vous dirai-je Maman“ KV 265 (300e) · 12 Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” 

K. 265 (300e) 




Werke für Klavier solo im Schuber · Works for Piano solo in a Slipcase 

Ed.: Herttrich, Scheideler, Zimmermann 

HN 9001, 9002, 9022 und 9116 


Mussorgskij, Modest (1839–1881) 

Bilder einer Ausstellung · Pictures at an Exhibition 

Ed.: Weber-Bockholdt | Fing.: Schilde 



Mussorgskij 

37

Ravel 

Ravel, Maurice (1875–1937) 

Gaspard de la nuit · Gaspard de la nuit 

Ed.: Jost 

Broschur · Paperbound *HN 843 14,50 € 

Jeux d’eau · Jeux d’eau 

Ed.: Jost 

Broschur · Paperbound *HN 841 8,— € 

Miroirs · Miroirs 

Ed.: Jost 

Broschur · Paperbound *HN 842 18,50 € 

Reger, Max (1873–1916) 

Blätter und Blüten · Leaves and Blossoms 

Ed.: Voss | Fing.: Brauss 

1. Albumblatt | 2. Humoreske | 3. Frühlingslied | 4. Elegie | 5. Jagdstück | 6. Melodie | 7. Moment 

musical Nr. 1 | 8. Moment musical Nr. 2 | 9. Gigue | 10. Romanze Nr. 1 | 11. Romanze Nr. 2 | 

12. Scherzino 


Fünf Humoresken op. 20 · Five Humoresques op. 20 



Sonatinen op. 89 · Sonatinas op. 89 


Sonatinen e, D, F, a 


Variationen und Fuge über ein Thema von Johann Sebastian Bach op. 81 · Variations and Fugue on a Theme 

by Johann Sebastian Bach op. 81 

Ed.: Voss 


Zehn kleine Vortragsstücke op. 44 · Ten Little Pieces op. 44 

Ed.: Voss | Fing.: Reger 

1. Albumblatt | 2. Burletta | 3. Es war einmal | 4. Capriccio | 5. Moment musical | 6. Scherzo | 

7. Humoreske | 8. Fughette | 9. Gigue | 10. Capriccio 


Rejcha, Antonín (1770–1836) 


Ed.: Zahn | Fing.: Theopold 

Sonate Es op. 43 | L’Art de Varier ou 57 Variations F op. 57 | Fantasie E op. 61 


Scarlatti, Domenico (1685–1757) 

Ausgewählte Klaviersonaten · Selected Piano Sonatas 

Ed.: Johnsson | Fing.: Kraus 

Band I · Volume I 

Sonaten g K 30 | B K 47 | a K 54 | F K 82 | g K 88 | As K 127 | a K 149 | C K 159 | h K 197 | 

H K 261 | A K 268 | e K 291 | d K 294 | c K 302 | Es K 307 | E K 380 | f K 386 | D K 415 | 

D K 430 | G K 520, Erstausgaben K deest C, G, g, C 


Band II · Volume II 

Sonaten g K 4 | d K 9 | c K 58 | d K 64 | C K 72 | D K 96 | G K 125 | d K 141 | C K 200 | f K 238 | 

a K 265 | C K 270 | D K 278 | A K 280 | g K 347 | h K 377 | d K 396 | D K 397 | d K 417 | 

C K 423 | g K 426 | G K 477 | C K 513 | B K 544 | Anhang: Andere Fassung von Sonate K 96 


38

Maurice Ravel, 1930 Max Reger, um 1900 

Band III · Volume III 

Sonaten G K 13 | A K 24 | fis K 25 | e K 98 | A K 101 | D K 122 | G K 169 | C K 170 | F K 205 | 

E K 215 | G K 240 | e K 263 | F K 297 | D K 298 | G K 305 | B K 351 | D K 353 | f K 365 | 

a K 382 | C K 420 | B K 442 | F K 483 | d K 516 | B K 545 


Schubert, Franz (1797–1828) 

Fantasie C-dur op. 15 D 760 (Wandererfantasie) · Fantasy C major op. 15 D 760 (Wanderer Fantasy) 



Impromptus und Moments musicaux · Impromptus and Moments musicaux 

Ed. und | and Fing.: Gieseking 

4 Impromptus op. 90 D 899 | 6 Moments musicaux op. 94 D 780 | 4 Impromptus op. post. 142 

D 935 




Impromptu c-moll op. 90,1 D 899 · Impromptu c minor op. 90,1 D 899 



Impromptu Es-dur op. 90,2 D 899 · Impromptu Eb major op. 90,2 D 899 



Impromptu Ges-dur op. 90,3 D 899 · Impromptu Gb major op. 90,3 D 899 



Impromptu As-dur op. 90,4 D 899 · Impromptu Ab major op. 90,4 D 899 





Sonaten A op. post. 120 D 664 | a op. 42 D 845 | a op. post. 143 D 784 | a op. post. 164 

D 537 | D op. 53 D 850 | Es op. post. 122 D 568 | H op. post. 147 D 575 




Schubert 

39

Schubert 



Sonaten G op. 78 D 894 | c, A, B D 958–960 




Klaviersonaten Band III (Frühe und unvollendete Sonaten) · Piano Sonatas Volume III (Early and Unfinished 

Sonatas) 


Ed. und | and Fing.: Badura-Skoda 

Sonaten As D 557 | C D 279/346 | C D 613/612 | C (Reliquie) D 840 | Des D 567 | E D 157 | 

E (5 Klavier stücke) D 459 | e D 566/506 | f D 625/505 | fis D 571/604/570 | Anhang: Frühere 

Fassung D 154 des 1. Satzes der Sonate E D 157 | Frühere Fassung D 277 A des 3. Satzes der 

Sonate C D 279 | Fragmente cis D 655, e D 769 (994) | Kritischer Bericht 




Klaviersonate a-moll op. post. 164 D 537 · Piano Sonata a minor op. post. 164 D 537 



Klaviersonate A-dur op. post. 120 D 664 · Piano Sonata A major op. post. 120 D 664 



Klaviersonate a-moll op. post. 143 D 784 · Piano Sonata a minor op. post. 143 D 784 



Klaviersonate a-moll op. 42 D 845 · Piano Sonata a minor op. 42 D 845 



Klaviersonate D-dur op. 53 D 850 · Piano Sonata D major op. 53 D 850 



Klaviersonate G-dur op. 78 D 894 · Piano Sonata G major op. 78 D 894 



Klaviersonate c-moll D 958 · Piano Sonata c minor D 958 



Klaviersonate A-dur D 959 · Piano Sonata A major D 959 



Klaviersonate B-dur D 960 · Piano Sonata Bb major D 960 



Klavierstücke, Klaviervariationen · Piano Pieces, Piano Variations 

Ed.: Haberkamp | Fing.: Schilde 

Andante C D 29 | 10 Variationen F D 156 | Adagio G D 178 | 13 Variationen a D 576 | 2 Scherzi 

B, Des D 593 | „Grazer Fantasie“ C D 605 A | Marsch E D 606 | „Ungarische Melo die“ h D 817 | 

Allegretto c D 915 


2 Scherzi B-dur und Des-dur D 593 · Two Scherzi Bb major and Db major D 593 

Ed.: Haberkamp | Fing.: Schilde 


3 Klavierstücke (Impromptus) op. post. D 946 · 3 Piano Pieces (Impromptus) op. post. D 946 


Ed.: Mies | Fing.: Lampe 


Moments musicaux op. 94 D 780 · Moments musicaux op. 94 D 780 



40

Silhouette Franz Schuberts 

Silhoutette of Franz Schubert 

Sämtliche Tänze Band I · Complete Dances Volume I 

Ed.: Mies · Fing.: Theopold 

20 Menuette D 41 | 2 Menuette mit 4 Trios D 91 | 12 Wiener Deutsche D 128 | Walzer D 139 | 

12 Walzer, 17 Ländler u. 9 Ecossaisen op. 18 D 145 | 20 „Letzte Walzer“ op. post. 127 D 146 | 

Ecossaise D 158 | 12 Ecos saisen D 299 | Menuett D 334 | Menuett mit 2 Trios D 335 | Menuett 

D 336 | 36 „Erste Walzer“ op. 9 D 365 | 17 „Ländler“ D 366 | 8 Ländler D 378 | 3 Menuette 

D 380 | 12 Deutsche Tänze D 420 


Sämtliche Tänze Band II · Complete Dances Volume II 


6 Ecossaisen D 421 | Ecossaise D 511 | 8 Ecossaisen D 529 | Menuett D 600 | Trio zu betrachten 

als verlorner Sohn eines Menuetts D 610 | Deutscher Tanz und Ecossaise D 643 | 8 Ländler 

D 681 | 5 Ecossaisen D 697 | Variation über einen Walzer von A. Diabelli D 718 | Deutscher Tanz 

D 722 | 16 Ländler und 2 Ecossaisen op. 67 D 734 | Galopp und 8 Ecossaisen op. 49 D 735 | 

2 Deutsche Tänze D 769 | 34 Valses sentimentales op. 50 D 779 | 11 Ecos saisen D 781 | 

Ecossaise D 782 | 16 Deutsche Tänze und 2 Ecossaisen op. 33 D 783 | 12 Deutsche Tänze 

genannt „Ländler“ op. post. 171 D 790 | 3 Ecossaisen D 816 | 6 Deutsche Tänze D 820 | 

2 Deutsche Tänze D 841 | Walzer genannt „Albumblatt“ D 844 | 12 Grazer Walzer op. 91 

D 924 | Grazer Galopp D 925 | 12 Valses nobles op. 77 D 969 | 6 Deutsche Tänze D 970 | 

3 Deutsche Tänze D 971 | 3 Deutsche Tänze D 972 | 3 Deut-sche Tänze D 973 | 2 Deutsche 

Tänze D 974 | Deutscher Tanz D 975 | Cotillon D 976 | 8 Ecossaisen D 977 | Walzer D 978 | 

Walzer D 979 | 2 Walzer D 980 | 2 Ländler D 679 (980 B) 


Tänze, Auswahl · Dances, Selection 


12 Walzer aus op. 18 D 145 | 15 Walzer aus „Erste Walzer“ op. 9 D 365 | Trio D 610 | Varia tion 

über einen Walzer von Diabelli D 718 | 16 Ländler u. 2 Ecossaisen op. 67 D 734 | 18 Walzer aus 

„34 Valses sentimentales“ op. 50 D 779 | 16 Deutsche Tänze u. 2 Ecossaisen op. 33 D 783 | 

8 Deutsche Tänze aus „Ländler“ op. post. 171 D 790 | 6 Deutsche Tänze D 820 | „Album blatt“ 

D 844 | 12 Grazer Walzer op. 91 D 924 


16 Deutsche Tänze und 2 Ecossaisen op. 33 D 783 · 16 German Dances and 2 Ecossaies op. 33 D 783 



Schumann, Clara siehe Wieck-Schumann 

Schumann 

41

Schumann 


200th Birthday Schumann, Robert (1810–1856) 

Abegg-Variationen F op. 1 · Abegg Variations F major op. 1 


Ed.: Herttrich | Fing.: Lampe 


Wer war „Pauline Comtesse d’Abegg“, die Widmungsträgerin der Erstausgabe? Wie man heute weiß, handelt 

es sich um die romantische Mystifikation einer Jugendfreundin namens Meta Abegg, deren Nachname 

Schumann zu dem Thema a-b-e-g-g inspirierte. Das „dankbare und glänzende Stück“ – so eine zeitgenössische 

Kritik – stellt hohe technische Anforderungen, zeichnet sich aber durch jugendliche Frische und virtuoses 

Raffinement aus. 

Who was “Pauline, Countess of Abegg”, the dedicatee of the first edition? Nowadays it is known that the 

matter revolves around a romantic mystification of the name of Meta Abegg, a friend from Schumann’s 

youth, whose surname inspired Schumann to a theme on A-B-E-G-G (a-hb-e-g-g). The “rewarding and 

sparkling piece” – as it was described by a critic of the time – makes high technical demands, but is distinguished 

by a youthful freshness and ingenious virtuosity. 

Album für die Jugend op. 68 · Album für die Jugend (Album for the Young) op. 68 


Ed.: Herttrich | Fing.: Lampe, Groethuysen 


Zunächst nur als Geburtstagsalbum für seine Tochter Marie gedacht, traten Schumanns „Stückchen für’s 

Clavier“ op. 68 einen überwältigenden Siegeszug in alle Welt an. Welcher Klavierschüler hat nicht daraus 

gespielt? Wenig bekannt ist dagegen, dass Schumann in diesem Zusammenhang auch einen „musikgeschichtlichen 

Lehrgang“ für das Klavier konzipierte. Diesen und alle weiteren ursprünglich für das „Album“ vorgesehenen 

Stücke fügen wir unserer gewissenhaft revidierten Ausgabe im Anhang bei. Abgerundet durch 

die Wiedergabe der Titelzeichnung Ludwig Richters aus der Erstausgabe und den dreisprachigen Abdruck 

der „Musikalischen Haus- und Lebens-Regeln“, vermittelt unsere Urtextausgabe ein anschauliches Bild der 

bürgerlichen Musikkultur zu Schumanns Zeit. 

Initially only conceived as a birthday album for his daughter Marie, Schumann’s “Pieces for Piano” op. 68 

received tremendous acclaim throughout the world. Is there a piano student who has not played part of 

them? It is, however, a less well-known fact that Schumann also composed a “music historical course of instruction” 

for the piano in this connection. We have included this and other pieces originally intended for 

the “Album” in the appendix to our painstakingly revised edition. Rounded off by the inclusion of Ludwig 

Richter’s illustration for the title page of the first edition and the trilingual print of the “Advice to Young 

Musicians”, our Urtext edition offers a vivid picture of middle-class musical culture in Schumann’s times. 

Album für die Jugend op. 68 und Kinderszenen op. 15 · Album für die Jugend (Album for the Young) op. 68 

and Kinderszenen (Scenes from Childhood) op. 15 


Ed.: Herttrich | Fing.: Lampe, Groethuysen 


Albumblätter op. 124 · Albumblätter (Album Leaves) op. 124 




Die hohe Opuszahl lässt auf ein spätes Werk schließen; in Wahrheit handelt es sich aber um zwanzig Einzelsätze, 

die bereits 10–15 Jahre vor der Veröffentlichung entstanden. Sie stammen also aus dem Umfeld 

von Schumanns frühen Meisterwerken wie dem „Carnaval“ op. 9 oder den „Romanzen“ op. 28 aus den 

1830er Jahren; zu einer Veröffentlichung war es hingegen nie gekommen. Nach dem großen Erfolg des 

„Album für die Jugend“ op. 68 von 1848 bestand nun aber wieder eine große Nachfrage nach Schumanns 

Klaviermusik. Die Nachwelt verdankt diesem Umstand eine reizvolle Sammlung gut spielbarer Stücke, 

von denen das „Wiegenliedchen“ (Nr. 6) am bekanntesten geworden ist. 

42

Robert Schumanns Geburtshaus in Zwickau, 

Gedenkzimmer mit Flügel Clara Schumanns 

Robert Schumann‘s birthplace in Zwickau, memorial 

room with Clara Schumann’s grand piano 

The high opus number suggests that it is a late work, yet in reality the work comprises twenty single movements 

which were composed 10 to 15 years before publication. This means that they were written around 

the time of Schumann’s early masterpieces such as “Carnaval” op. 8 or the “Romances” op. 28 in the 

1830s; but they remained unpublished. Following the tremendous success of the “Album for the Youth” 

op. 68 in 1848, Schumann’s piano music was once again in high demand. Thanks to this, we have a charming 

collection of easy-to-play pieces, of which the “Little Lullaby” (no. 6) has become the most famous. 

Allegro h-moll op. 8 · Allegro b minor op. 8 


Ed.: Herttrich · Fing.: Schilde 


Clara, die sonst Schumanns frühen Werken eher reserviert gegenüberstand, nahm gerade dieses Stück recht 

bald in ihr Repertoire auf. Auch die Widmungsempfängerin Ernestine von Fricken, mit der Schu mann zur 

Zeit der Entstehung noch verlobt war, spielte es nach der Trennung oft, wenn auch „mit ganz eigentümlichem 

Ausdruck“. Unsere Edition ist das Ergebnis einer gründlichen Revision nach dem jüngsten Stand der 

Quellenforschung. 

Clara, who was otherwise rather reserved as far as Schumann’s early works were concerned, soon incorporated 

this piece into her repertoire. Ernestine von Fricken, the dedicatee and with whom Schumann was 

still engaged at its time of composition, often played it after their separation, even if “with quite curious 

expression”. Our edition is the result of a thorough revision to incorporate the latest scholarly findings. 

Arabeske C-dur op. 18 · Arabesque C major op. 18 




Der leichte, anmutige Charakter des Stücks mag darauf zurückzuführen sein, dass Schumann sich „zum 

Lieblings=Componisten aller Wienerinnen emporschwingen“ wollte, wie er selbst schrieb; und so ist die 

Arabeske ein Beispiel für beste, gehobene Unterhaltungsmusik. 

It may owe its lightness and grace to Schumann’s urge to „rise up and become the favorite composer of all 

the ladies of Vienna.“ As a result, the Arabesque is a prime example of entertainment music in the best 

sense of the word. 

Blumenstück Des-dur op. 19 · Blumenstück (Flower Piece) Db major op. 19 




Schumann 

43

Schumann 

Bunte Blätter op. 99 · Coloured Leaves op. 99 




In Schumanns mittleren Jahren gab es eine längere Periode, in der er sich bevorzugt größeren Besetzungen 

zuwandte. Es entstanden zwar vereinzelte Stücke für Klavier, sie blieben jedoch zunächst unveröffentlicht. 

Erst nach dem großen Erfolg des „Albums für die Jugend“ griff er einige von ihnen wieder auf, um 

sie ebenfalls in einem Album zusammenzustellen. Ein Teil der insgesamt 34 Stücke wurde schließlich als 

„Bunte Blätter“ veröffentlicht und avancierte rasch zum Verkaufsschlager. 

In Schumann’s middle years there was a longer period in which he favoured larger groups of instruments. 

Although he composed a few single pieces for piano, they remained unpublished at first. It was only after 

the resounding success of the “Album for the Young” that he once again turned to several of these 

pieces to combine them in an album. Some of the altogether 34 pieces were finally published under the title 

“Coloured Leaves”, which quickly became a bestseller. 

Carnaval op. 9 · Carnaval op. 9 




Nur wenige Monate währte Schumanns stürmische Liebe zur kaum 18-jährigen Ernestine von Fricken, 

obwohl es dabei immerhin bis zur heimlichen Verlobung gekommen war. Dennoch verdanken wir dieser 

Verbindung eine von Schumanns meistgespielten Kompositionen. Einige der 21 Charakterstücke sind 

nach Figuren der Commedia dell’Arte benannt, andere nach fiktiven Persönlichkeiten wie Florestan und 

Eusebius, in denen Schumann seine eigene Doppelnatur erkannte. 

Schumann’s turbulent love-affair with the barely eighteen-year-old Ernestine von Fricken, though strong 

enough to lead to a secret engagement, lasted only a few months. Nevertheless, it managed to give rise to 

one of his most frequently played compositions: Carnaval. Some of these twenty-one character pieces are 

named after figures from the commedia dell’arte, others after such fictitious creations as Florestan and 

Eusebius, in which Schumann acknowledges his own split personality. 

Davidsbündlertänze op. 6 · Davidsbündlertänze op. 6 




Nur in Schumanns Vorstellungswelt existierte der „Davidsbund“ – eine Gruppe von Künstlern, die sich im 

revolutionären Kampf gegen rückständige Strukturen in der Kunstwelt zusammengetan hatte, und der er 

lebende und imaginäre Mitglieder zurechnete. Die Erstausgabe seiner „Davidstänze“ veröffentlichte Schumann 

unter dem Pseudonym „Florestan und Eusebius“ – jenen beiden Gestalten aus dem Davids bund, in 

denen er seine ungestüm-sanfte Doppelnatur verkörpert fand. 

The “Davidsbund” – a group of artists who had joined forces in a revolutionary struggle against the backward 

structures in the artistic world, amongst whose members he counted both real and imaginary people 

– only existed in Schumann’s imagination. He published the first edition of his “Davidstänze” under the 

pseudonym “Florestan and Eusebius” – the two characters that represented contrasting (impetuous and 

gentle) aspects of his own self. 

Drei Klaviersonaten für die Jugend op. 118 · Three Piano Sonatas for the Young op. 118 

Ed.: Herttrich | Fing.: Schilde 


Nach dem großen Erfolg des „Album für die Jugend“ op. 68 lag es für Schumann nahe, weitere Werke mit 

pädagogischer Zielsetzung zu komponieren. Dies lag im Trend der Zeit, und seine eigenen Kinder gaben 

ihm dazu vielfältige Anregung. Nicht nur fortgeschrittene Klavierschüler werden an unserer Urtext-Edition 

dieser charmanten „Jugendsonaten“ ihre Freude haben! 

Following the resounding success of his “Album for the Young” op. 68, it seemed natural for Schumann to 

compose further works with an educational aim. This was part of a contemporary trend and his own children 

gave him many ideas. Not only advanced students of the piano will enjoy these charming “sonatas for 

the young”! 

44

Clara und Robert Schumann, 1850 

Clara and Robert Schumann, 1850 

Exercices · Etüden in Form freier Variationen über ein Thema von Beethoven Anh. F 25 · Exercices · Studies in 

form of free variations on a Theme by Beethoven Anh. F 25 


Ed.: Münster 


Fantasie C-dur op. 17 · Fantasy C major op. 17 




Schumanns große Fantasie in C-dur op. 17 sollte ursprünglich als „Sonate für Beethoven“ unter dem Titel 

„Ruinen, Trophäen, Palmen. Große Sonate“ veröffentlicht werden; ein Vorhaben, das Schumann später 

aufgab. Verwirklicht hat er jedoch die mächtige Anlage der Fantasie. Im März 1838 schrieb Schumann an 

seine Braut Clara Wieck: „Der erste Satz davon ist wohl mein Passionirtestes, was ich je gemacht“. So gilt 

sie als ein Höhepunkt im Schumann’schen Klavierschaffen. 

Schumann’s great C-major Fantasy, op. 17, was originally intended to be published as a “Sonata for Beethoven” 

entitled “Ruins, Trophies, Palms. Grand Sonata.“ Although he eventually abandoned this plan, he 

maintained the Fantasy’s mighty design. Writing to his fiancée Clara Wieck in March 1838, he called the 

first movement “perhaps the most impassioned music I have ever written.” Accordingly, it marks a point of 

culmination in his piano music. 

Fantasiestücke op. 12 (mit Anhang: WoO 28) Fantasy Pieces op. 12 (with Appendix: WoO 28) 




Mit Humor – langsam und zart – äußerst lebhaft … – schon die Vortragsbezeichnungen lassen die Klangwelt 

der Fantasiestücke op. 12 aufleuchten: ein Kaleidoskop an musikalischen Gedanken und Stimmungs gehalten. 

Unsere revidierte Neuausgabe stellt neben den acht Stücken in ihrem Anhang auch ein Neuntes vor, 

das Schumann bei der Endredaktion aussortierte. 

“With humor, ”slow and tender, “extremely brisk”: the very expression marks of the op. 12 “Fantasy Pieces” 

illuminate their musical universe, a kaleidoscope of ideas and moods. Our revised new edition presents not 

only the eight original pieces, but also an appendix containing a ninth piece that Schumann excised during 

the final stages of publication. 

Schumann 

45

Schumann 

3 Fantasiestücke op. 111 · 3 Fantasy Pieces op. 111 




„R. hat drei Klavierstücke von sehr ernstem, leidenschaftlichem Charakter komponiert, die mir außerordentlich 

gefallen“, so lautet ein Tagebucheintrag Clara Schumanns im September 1851. Unsere Ausgabe 

dieser „Fantasiestücke“, die eine gewisse Verwandtschaft zu den Romanzen op. 28 verraten, wurde sorgfältig 

revidiert und mit einem informativen Textteil versehen. 

“R. has composed three piano pieces of a very serious, passionate character, which greatly please me”, Clara 

Schumann wrote in her diary in September 1851. Our edition of these “Fantasy Pieces”, which display 

a certain affinity with the Romances op. 28, has been thoroughly revised and an informative preface has 

been added. 

Faschingsschwank aus Wien op. 26 · Faschingsschwank aus Wien (Carnival of Vienna) op. 26 




Wie viele Musiker des 19. Jahrhunderts wollte sich auch Schumann in der Musikmetropole Wien nieder lassen. 

Wenn sich diese Pläne auch zerschlugen, so entstanden während seines Wien-Aufenthalts im Jahre 

1839 doch eine Reihe wertvoller Klavierwerke, darunter auch der berühmte „Faschings schwank aus Wien“. 

Die zeitgenössische Musikkritik nahm es ausgesprochen positiv auf: „An allen Enden humoristisches 

Wetterleuchten; von allen Seiten fahren die Raketen des Witzes und lustigen Uebermuths in die Höhe“. 

Like many other nineteenth-century musicians, Schumann wanted to settle down in the musical capital of 

Vienna. Though these plans came to naught, his stay in Vienna in 1839 gave rise to an entire series of valuable 

works for the piano, including the famous Faschingsschwank aus Wien (“Carnival of Vienna”). It met 

with a decidedly warm response from the critics: “Flashes of humor appear at every turn; skyrockets of wit 

and unbridled merriment soar upwards into the skies from all sides.” 

Gesänge der Frühe op. 133 · Gesänge der Frühe op. 133 




„Ganz originelle Stücke, es ist so eine ganz eigne Stimmung darin“ – so urteilte Clara. In unserer revidierten 

Ausgabe erläutert Ernst Herttrich ausführlich die Hintergründe zu diesem ungewöhnlichen Werk. 

“Quite original pieces, there is a very particular atmosphere in them” – thus Clara passed judgement. In our 

revised edition Ernst Herttrich provides a detailed illumination of the background to this unusual work. 

Humoreske B-dur op. 20 · Humoreske Bb major op. 20 




„Kennen Sie nicht Jean Paul, unseren großen Schriftsteller? von diesem hab’ ich mehr Contrapunkt gelernt 

als von meinem Musiklehrer“. Dessen „Vorschule der Ästhetik“ mit ihrer ausführlichen Behandlung des 

Humors brachte Schumann wohl auf den Gedanken, ein Klavierstück mit „Humoreske“ zu übertiteln – ein 

neues musikalisches Genre war geschaffen. 

“Do you not know Jean Paul, our great writer? I have learnt more counterpoint from him than from my 

music teacher”. His “Vorschule der Ästhetik” with its extensive treatment of humour probably occasioned 

Schumann to think of giving a piano work the title “Humoreske” – thus giving birth to a new musical genre. 

Impromptus op. 5, Fassungen 1833 und 1850 · Impromptus op. 5, Versions 1833 and 1850 



Schumann beschäftigte sich immer wieder mit der Form der Variation. Häufig lieferte er Gegenentwürfe 

zu jenen Variationen über populäre (Opern-)Themen, mit denen Klaviervirtuosen damals den Musikmarkt 

überschwemmten. Auch die „Impromptus“ entstanden mit dem Wunsch, dass sie „mehr auf eine neue Form 

zu variiren angesehen werden mögen“ – gleich zwei Themen werden hier kunstvoll miteinander verbunden. 

46

Schumann kept coming back to variation form. He often wrote his own variations in contrast to those on 

popular (operatic) themes, with which piano virtuosi of the time flooded the market. The “Impromptus” 

were written with the desire that they “should be seen to be variations of a new form” – he even skilfully 

joined two themes together. 

Intermezzi op. 4 · Intermezzi op. 4 




Ermuntert durch den Erfolg seiner „Papillons“, ließ Schumann 1832 die „Intermezzi“ op. 4, auch „längere 

Papillons“ genannt, folgen. Ungeachtet des teilweise improvisatorischen Stils dieses Werkes hat Schumann 

sehr sorgfältig daran gearbeitet: „Die Intermezzi sollen etwas werden – jede Note soll in die Waage gelegt 

werden“. Nicht zu überhören ist, dass sich Schumann zu dieser Zeit intensiv mit dem Kontrapunkt beschäftigte; 

das Vorbild Bachs hat vor allem in Nr. 1 und 5 seinen eindrucksvollen Niederschlag gefunden, 

was von der zeitgenössischen Kritik freudig aufgenommen wurde. 

Encouraged by the success of his “Papillons”, Schumann composed his “Intermezzi” op. 4, also known as 

“longer Papillons”, in 1832. Despite the at times improvisatory style, Schumann worked very carefully on 

this composition, “The Intermezzi are going to be something special – each note is going to be weighed up 

carefully”. The fact that Schumann was very preoccupied with counterpoint at the time cannot be missed. 

Bach’s influence can be especially felt in numbers 1 and 5, something that contemporary critics greatly appreciated. 

Kinderszenen op. 15 · Kinderszenen (Scenes from Childhood) op. 15 




„Was die Kinderscenen angeht, so verdanke ich ihnen eine der lebhaftesten Freuden meines Lebens“. Diese 

Worte stammen von keinem Geringeren als Franz Liszt. Gerne und oft spielte er abends daraus. Ernst 

Herttrich hat unsere beliebte Ausgabe auf den neuesten Stand der Quellenforschung gebracht und nimmt 

im Anhang auch zu den – aus einem frühen Druck übernommenen – Metronomangaben Stellung 

“As far as the Scenes from Childhood are concerned, I owe them one of the liveliest pleasures of my life.” 

These words were uttered by none other than Franz Liszt. In the evenings he often enjoyed playing part of 

them. Ernst Herttrich has revised our well-loved edition, incorporating the latest scholarly findings. In the 

appendix he also takes a stand on the metronome markings which were taken over from an early print. 

Schumann 

47

Schumann 

Klaviersonate fis-moll op. 11 · Piano Sonata fk minor op. 11 




Es ist bekannt, dass diese Sonate in engem Austausch mit der damals dreizehnjährigen Clara Wieck entstand. 

Einzelne Motive daraus finden sich später in Claras Werk wieder; in der Sonate finden sich umgekehrt aber 

auch einzelne Figuren, die auf Claras „Pièces caractéristiques“ op. 5 hinweisen. Für den zweiten Satz verwendete 

Schumann außerdem eine fast wörtliche Klavierübertragung seines Lieds „An Anna“. Wir drucken 

es als Beigabe im Anhang unserer Ausgabe und machen damit die Voraussetzungen der Komposition sichtbar. 

It is a well-known fact that this sonata was composed while he was in close contact with Clara Wieck, who 

was thirteen at the time. Individual motifs from it can be found later in Clara’s work; but by the same 

token, individual figures can be found in the sonata which point to Clara’s “Pièces caractéristiques” op. 5. 

In addition Schumann used an almost literal adaptation of his song “To Anna” for the second movement. 

We have included this in the appendix of our edition and in so doing show the roots of this composition. 

Klaviersonate f-moll op. 14 mit Frühfassung: Concert sans Orchestre · Piano Sonata f minor op. 14 with Early 

Version: Concerto without Orchestra 




Wie nicht wenige seiner Werke liegt auch Schumanns Opus 14 in zwei Fassungen vor – als dreisätziges 

„Concert sans Orchestre“ von 1836 und als „Grande Sonate“ in fünf Sätzen von 1853. Über die Gründe 

für die Überarbeitung wissen wir nichts Genaues; der Verleger der Erstfassung äußerte jedoch begeistert, 

er hielte die „Idee mit dem Concert“ für sehr zeitgemäß. 

As is the case with quite a few of his works, there are two versions of Schumann’s opus 14 – a three-movement 

“Concert sans Orchestre” from 1836 and a “Grande Sonate” in five movements from 1853. We do not 

know the reason for the revision; the publisher of the first version was, however, delighted; he considered 

the “idea of the concerto” to be very up-to-date. 

Klaviersonate g-moll op. 22 · Piano Sonata g minor op. 22 




„Auf die zweite Sonate freue ich mich unendlich“, schrieb Clara 1838 an Robert, „Dein ganzes Wesen drückt 

sich so klar darin aus.“ Dennoch regte sie ihn im selben Brief zur Überarbeitung des letzten Satzes an, was 

die Komposition eines völlig neuen Finales nach sich zog. Auch die ersten beiden Sätze wurden mehrfach 

umgestaltet. Neben dem – musikalisch wie pianistisch sehr anspruchsvollen – ursprünglichen Finalsatz geben 

wir im Anschluss an den Notentext auch die Vorlage zum zweiten Satz wieder: Schumann übertrug hier 

ein eigenes Lied („Im Herbste“) auf das Klavier. 

“I am endlessly looking forward to the second sonata”, thus Clara wrote to Robert in 1838, “Your whole 

being is so clearly expressed in it.” Nonetheless in the same letter she encouraged him to revise the last 

movement, which provided the composition with a completely new finale. The first two movements were 

also reworked several times. The musical text is not only followed by the original final movement, which 

is musically and pianistically very demanding, but also the model for the second movement: Schumann 

made an arrangement of one of his own songs (“In the autumn”) for the piano. 

Kreisleriana op. 16 · Kreisleriana op. 16 




Der geistreich-exzentrische Kapellmeister Kreisler, eine literarische Figur E.T.A. Hoffmanns, war für 

Schumann 1838 der Anstoß zu dieser Komposition. Wenn irgendwo Dämonie Musik kennzeichnet, dann 

diese in wenigen Tagen hingeworfenen acht genialischen Klavierfantasien Schumanns! 

Kapellmeister Kreisler, the ingenious and eccentric conductor created by E. T. A. Hoffmann, served as the 

inspiration for this composition of 1838. If ever music was demonic, it would have to be these eight superb 

piano fantasies that Schumann tossed off in a few days! 

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Nachtstücke op. 23 · Nachtstücke (Night Pieces) op. 23 




Düstere Vorahnungen plagten Schumann, während er 1839 an seinem neuesten Werk arbeitete. Die Nachricht, 

dass sein Bruder Eduard im Sterben lag, hatte ihn tief erschüttert. „Seit Montag an einer ‚Leichenphantasie‘ 

geschrieben“, notierte er am 31. März in sein Tagebuch. Als er die Komposition ein Dreivierteljahr 

später für den Druck vorbereitete, wählte er jedoch in Anlehnung an E. T. A. Hoffmann den Titel „Nachtstücke“. 

Ganz so nächtlich-düster wollte Schumann das Werk aber wohl doch nicht verstanden wissen, denn 

er verband mit ihm den Wunsch, es möge an den inzwischen verstorbenen Bruder „freundlich erinnern“. 

Gloomy premonitions plagued Schumann whilst he was working on his latest composition in 1839. The news 

that his brother Eduard was dying had deeply shaken him. “Writing a ‘Corpse Fantasy’ since Monday,” he 

wrote in his diary on 31 March. While he was preparing the composition for publication three-quarters of a 

year later, he chose the title “Night Pieces” with reference to E. T. A. Hoffmann. However, Schumann probably 

did not want the work to be perceived as being so nocturnal and dark, because he associated with it 

the desire that it should “pleasantly remind” one of his brother, who had in the meantime died. 

Novelletten op. 21 · Novelettes op. 21 




Die „Novelletten“ entstanden im selben Zeitraum wie die „Kinderszenen“, zu denen sie in ihrer weitgehend 

ungetrübten Stimmung eine deutliche Ähnlichkeit aufweisen. Kein Wunder also, dass das Werk bei 

Henle ein Bestseller ist. Die grundlegend revidierte Ausgabe bietet neben dem überarbeiteten Notentext 

ein Vorwort mit Hintergrundinformationen zur Entstehung der „Novelletten“ sowie einen ausführlichen 

Kommentarteil. 

The Novelettes arose at roughly the same time as the Kinderszenen and share the same largely untroubled 

mood. Small wonder that the opus is one of Henle’s best-selling items. This thoroughly revised volume offers 

not only a newly edited musical text, but a preface with background material on the work’s genesis and 

a detailed section of editorial notes. 

Paganini-Etüden op. 3 und op. 10 · Paganini Studies op. 3 and op. 10 


Ed.: Herttrich | Fing.: Schumann (op. 3), Schilde (op. 10) 


Wie viele Komponisten seiner Zeit war auch Robert Schumann fasziniert von der Gestalt des „Zaubergeigers“ 

Nicolò Paganini. Als er in den Jahren 1832/33 eine Klavierschule plante, die sowohl eigene als 

auch fremde Stücke enthalten sollte, setzte er sich intensiv mit Paganinis virtuosen Violin-Capricen 

auseinander. In diesem Geist entstanden Schumanns eigene Capricen op. 3, die sich sehr eng und in 

pädagogischer Absicht an das Original Paganinis anlehnen. Opus 10 geht dagegen freier mit der Vorlage 

um und ist stärker im Hinblick auf eine effektvolle Aufführung konzipiert. 

Robert Schumann was fascinated by the violin virtuoso Nicolò Paganini, as were many composers of the 

time. When he was planning a piano tutor in 1832/33 that was to include his own works as well as those by 

others, Schumann took a close look at Paganini’s virtuosic Caprices for violin. Schumann’s own Caprices 

op. 3 were composed in this spirit, based very closely on Paganini’s original and following their educational 

intention. Opus 10, on the other hand, deals more freely with the model and is designed more with an effective 

performance in mind. 

Papillons op. 2 · Papillons op. 2 




Ein Bestseller-Titel des Henle Verlags sind die Papillons op. 2 schon seit Jahrzehnten. Die Stücke sind von 

mittlerem Schwierigkeitsgrad und damit für den musikalischen Unterricht hervorragend geeignet. 

Schumann‘s Papillons op. 2 has been a best-selling item in Henle‘s catalogue for decades. Being of moderate 

difficulty, Papillons is virtually ideal for use in piano lessons. 

Schumann 

49

Schumann 

3 Romanzen op. 28 · 3 Romances op. 28 




„… als Deine Braut mußt Du mir durchaus noch etwas dediciren, und da weiß ich denn doch nichts Zarteres 

als diese 3 Romanzen …“ Mit diesen Worten erhob Clara Schumann Anspruch auf die Widmung der Roman 

zen, die Robert ihr 1839 als Weihnachtsgeschenk überreicht hatte. Robert jedoch betrachtete sie als 

ihrer „nicht gut u. würdig genug“. Später zählte er sie allerdings zu seinen gelungensten Werken. 

“… as your bride, you must indeed dedicate something further to me, and I know of nothing more tender 

than these 3 Romances …” It was with these words that Clara Schumann laid claim to the dedication of the 

Romances which Robert had given her as a Christmas present in 1839. Robert did not, however, consider 

them to be “good or worthy enough” of her. Even so, he later counted the Romances amongst his most successful 

works. 

Sämtliche Klavierwerke Band I · Complete Piano Works Volume I 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold, Lampe, Schilde 

Abegg-Variationen op. 1 | Papillons op. 2 | Paganini-Etüden op. 3 | Intermezzi op. 4 | 

Impromptus op. 5 | Davidsbündlertänze op. 6 | Toccata op. 7 




Sämtliche Klavierwerke Band II · Complete Piano Works Volume II 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold, Schilde, Lampe 

Allegro h-moll op. 8 | Carnaval op. 9 | Paganini-Etüden op. 10 | Sonate fis-moll op. 11 | 

Fantasiestücke op. 12 




Sämtliche Klavierwerke Band III · Complete Piano Works Volume III 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold, Lampe 

Symphonische Etüden op. 13 | Sonate f-moll op. 14 | Kinderszenen op. 15 | Kreisleriana op. 16 




Sämtliche Klavierwerke Band IV · Complete Piano Works Volume IV 

Ed.: Herttrich | Fing.: Lampe, Theopold 

Fantasie C-dur op. 17 | Arabeske C-dur op. 18 | Blumenstück Des-dur op. 19 | Humoreske B-dur 

op. 20 | Novelletten op. 21 | Sonate g-moll op. 22 | Nachtstücke op. 23 




Sämtliche Klavierwerke Band V · Complete Piano Works Volume V 

Ed.: Herttrich, Haug-Freienstein | Fing.: Lampe, Schilde, Andsnes, Groethuysen, 

Theopold 

Faschingsschwank aus Wien op. 26 | Drei Romanzen op. 28 | Scherzo, Gigue, Romanze, 

Fughette op. 32 | Album für die Jugend op. 68 | Vier Fugen op. 72 | Vier Märsche op. 76 | 

Waldszenen op. 82 




Sämtliche Klavierwerke Band VI · Complete Piano Works Volume VI 

Ed.: Herttrich, Münster, Seiffert | Fing.: Schilde, Lampe, Theopold 

Bunte Blätter op. 99, Drei Fantasiestücke op. 111, Drei Jugendsonaten op. 118, Albumblätter 

op. 124, Sieben Klavierstücke in Fughettenform op. 126, Gesänge der Frühe op. 133, Exercices 

(Beethoven) Anh. F 25, Geistervariationen Anh. F 39 




Sämtliche Klavierwerke im Schuber · Complete Piano Works in a slipcase 

Ed.: Herttrich, Haug-Freienstein, Münster, Seiffert | Fing.: Andsnes, Groethuysen, 

Lampe, Schilde, Theopold 


50

Erstmals nach Clara Schumanns Gesamtausgabe aus den Jahren 1879–93 erscheinen sämtliche Werke für 

Klavier solo in einem Editionsprojekt. In fast zehn Jahren akribischer Arbeit wurden alle Schumanntitel 

des G. Henle Verlags einer gewissenhaften Revision unterzogen. Der Schumann-Kenner Ernst Herttrich 

stellte jede Ausgabe auf den Prüfstand und widmete sich auch den Werken, die in unserem Katalog bislang 

noch fehlten. Das Ergebnis stellen wir mit dieser neuen Sammlung in sechs Bänden vor. Sie lösen die bisherigen 

vier Bände (HN 108–HN 115.) ab. Übersichtlich nach Opuszahlen geordnet finden sich hier nicht nur 

sämtliche Klavierwerke Schumanns auf aktuellem Forschungsstand, sondern auch informative Begleittexte, 

alternative Fassungen und vieles mehr. 

For the first time since Clara Schumann’s Complete Edition of 1879–93, all of the works for piano solo are 

appearing as one editorial project. Spanning almost ten years of painstaking work, all of the Schumann 

titles published by G. Henle Publishers have undergone a careful revision. The Schumann expert Ernst 

Herttrich has closely examined each edition and also dedicated himself to those works that were previously 

missing from our catalogue. The result is being published in this new collection, comprising six volumes. 

They replace the former four volumes (HN 108–HN 115). Arranged clearly according to opus numbers, it 

includes not only all of Schumann’s piano works, revised to reflect the latest scholarly findings, but also informative 

accompanying texts, alternative versions and much more besides. 

Scherzo, Gigue, Romanze und Fughette op. 32 · Scherzo, Gigue, Romance and Fughetta op. 32 

Ed.: Haug-Freienstein | Fing.: Andsnes 


Der bekannte Schumann-Pianist Leif Ove Andsnes gab für unsere Ausgabe seine Fingersätze preis. Eine 

reizvolle Alternative zu den viel gespielten Alben im Klavierunterricht. Und eine Entdeckung für Pianisten, 

die grandios komponierenden Schumann musizieren wollen. 

The renowned Schumann pianist Leif Ove Andsnes kindly allowed us to use his fingerings in our edition. It 

is a compelling alternative to the frequently used albums in teaching. And a real discovery for pianists who 

want to play Schumann’s magnificent music. 

Sieben Klavierstücke in Fughettenform op. 126 · Seven Piano Pieces in Fughetta Form op. 126 



Bachs Musik spielte im Hause Schumann eine wichtige Rolle. Seine Fugen wollte er jedoch als 

„Charakterstücke, nur in strengerer Form“ verstanden wissen. Die „Clavierstücke in Fughettenform“ op. 

126 vereinigen meisterlich die strenge formale Vorgabe mit romantischem Ausdruck. 

Bach’s music played an important role in the Schumanns’ house. However, he wanted his fugues to be understood 

as “character pieces, just in a stricter form”. The “Piano Pieces in Fughetta Form” op. 126 unite 

the strict formal demands with romantic expression in a masterly manner. 

Schumann 

51

Schumann 

Symphonische Etüden op. 13 · Symphonic Etudes op. 13 




Nur kurz währte Schumanns jugendlich-stürmische Liebe zu Ernestine von Fricken, doch sie veranlasste ihn 

1837, zu einem von ihrem Vater verfassten Thema „pathetische Variationen“ zu schreiben, die sich schließlich 

zu „Etüden in Orchestercharakter“ entwickeln sollten. 15 Jahre später erschien eine von Schumann 

autorisierte Neufassung, die so wichtige Eingriffe vornahm, dass wir beide Fassungen komplett wiedergeben. 

His youthful and passionate love for Ernestine von Fricken was short-lived, but it occasioned Schumann in 

1837 to write the “intensely emotional variations” on a theme of her father’s, which were eventually to become 

the “Orchestral etudes”. Fifteen years later a new edition was published, authorised by Schumann, 

containing such important changes that we have included both versions. 

Toccata op. 7, Fassung 1830 und 1834 · Toccata op. 7, Versions 1830 and 1834 




Bereits als 20-jähriger hatte Schumann mit der Arbeit an der Toccata op. 7 begonnen. Zu dieser Zeit studierte 

er Jura. Seine erste, mit „Exercice“ betitelte Niederschrift sah er jedoch zunächst nicht für eine 

Veröffentlichung vor; erst als er seinen Weg als Musiker suchte, griff er die Entwürfe wieder auf. Ähnlich 

wie bei den Paganini-Etüden versuchte er dabei, Virtuosität mit musikalischem Gehalt zu verbinden. Die 

Druckfassung dieser „Toccata“ wich schließlich stark von den ersten Ideen zur Exercice ab. Das Autograph 

der endgültigen Fassung ist verschollen, die „Exercice“ blieb dagegen in Schumanns Handschrift erhalten. 

Sie erscheint im Anhang unserer revidierten Edition als Erstausgabe. 

Schumann began work on the Toccata op. 7 when he was only 20 years old. At the time he was studying law. 

He did not, however, intend to have his first manuscript, entitled “Exercice”, published; it was only when 

he was finding his way as a musician that he turned to the sketches again. Similar to his approach with 

the Paganini studies, he endeavoured to combine virtuosity with musical content. The print version of this 

“Toccata” differed greatly from the first ideas for the “Exercice”. The autograph of the final version is 

missing, although the “Exercice” has survived in the form of Schumann’s manuscript. It is reproduced in 

the appendix of our revised edition of the first publication. 

Thema mit Variationen (Geistervariationen) · Variations on a Theme (Ghost Variations) 

Ed.: Seiffert | Fing.: Schilde 


Vier Fugen op. 72 · Four Fugues op. 72 



1845 war das Jahr, in dem Schumann seine Leidenschaft für das Komponieren von Fugen entdeckt hatte 

– eine Passion, die er mit seiner Frau Clara teilte. In gemeinsamen Studien entstanden vier Klavierfugen 

op. 72, die er als „Charakterstücke nur in strengerer Form“ verstanden wissen wollte. Auch echte Schumann-Kenner 

können hier noch eine neue Facette des vielseitigen Genies entdecken. 

1845 was the year in which Schumann discovered his passion for composing fugues – a passion which he 

shared with his wife Clara. In joint creative sessions, Schumann composed his four piano fugues op. 72, 

which he wanted to be seen as “Character pieces but with a stricter form”, while Clara wrote her “Six 

Preludes and Fugues”. Even true connoisseurs of Schumann will discover new sides to this accomplished 

composer in these works. 

Vier Märsche op. 76 · Four Marches op. 76 



Als politisch interessierter Mensch nahm Schumann regen Anteil an den demokratisch motivierten Unruhen 

im Frühjahr 1848. Ein Jahr später wurde er unmittelbarer Zeuge des Dresdener Maiaufstands. Diese Umstände 

übten Einfluss auf seine Musik aus. Bereits im Juni sandte Schumann vier von ursprünglich fünf 

Märschen für Klavier an seinen Verleger mit der Bitte, sie sofort zu drucken: „Ich wusste meiner Aufregung 

nicht besser Luft zu machen – sie sind in wahrem Feuereifer geschrieben“. 

52

As he was interested in politics, Schumann took an active interest in the democratically motivated unrest 

in spring 1848. The following year he directly witnessed the May uprising in Dresden. These circumstances 

influenced his music. As early as June , Schumann sent four out of originally five marches for piano to his 

publisher, requesting him to publish them immediately. “I did not know of a better way in which to give 

vent to my feelings – I wrote them in a true fervour.” 

Waldszenen op. 82 · Waldszenen (Forest Scenes) op. 82 




Skrjabin, Alexander (1872–1915) 

Klaviersonate Nr. 6 op. 62 · Piano Sonata No. 6 op. 62 

Ed.: Rubcova | Fing.: Schneidt 











24 Préludes op. 11 · 24 Préludes op. 11 



Skrjabin 

53

Soler 

Soler, Padre Antonio (1729–1783) 

Ausgewählte Klaviersonaten · Selected Piano Sonatas 

Ed.: Marvin | Fing.: Marvin 

Sonaten in G, G, cis, G, Des, Es, D, E, G, d, d, G, c, c, G, e, F, C 


Capricci · Capricci 

Steffan, Joseph Anton (1726–1797) 


Ed.: Weinmann | Fing.: Theopold 

5 Capricci 


Tajčević, Marko (1900–1984) 

Lieder von der Mur-Insel, Kleine Stücke für Klavier · Songs from the Mur-Island, Little Pieces for Piano 

Ed.: Tajčević | Fing.: Georgii 


Tomášek, Václav Jan (1774–1850) 



Variationen über ein bekanntes Thema G op. 16 | 6 Eglogues op. 35 | 3 Ditirambi op. 65 | 

3 Allegri Capricciosi di Bravura op. 84 


Tschaikowsky, Peter Iljitsch (1840–1893) 

6 Klavierstücke op. 19 · 6 Piano Pieces op. 19 

Ed.: Vajdman · Fing.: Schilde 

1. Rêverie du soir | 2. Scherzo humoris tique | 3. Feuillet d’album | 4. Noc turne | 5. Capriccioso | 

6. Thême original et variations 


Chanson triste op. 40,2 · Chanson triste op. 40,2 

Ed.: Korabelnikova, Vajdman | Fing.: Schilde 


Die Jahreszeiten op. 37bis · The Seasons op. 37bis 


Januar, Am Kamin | Februar, Karneval | März, Lied der Lerche | April, Schneeglöckchen | Mai, 

Weiße Nächte | Juni, Barkarole | Juli, Lied des Schnitters | August, Die Ernte | September, Jagd | 

Oktober, Herbstlied | November, Auf der Troika | Dezember, Weih nachten 


Zwölf Stücke für Klavier op. 40 · Twelve Pieces for Piano op. 40 


1. Etude | 2. Chanson triste | 3. Marche funèbre | 4. Mazurka | 5. Mazurka | 6. Chant sans paroles 

| 7. Au village | 8. Valse | 9. Valse | 10. Danse russe | 11. Scherzo | 12. Rêverie inter rompue 


Voříšek, Jan Hugo (1791–1825) 



Impromptu B | 6 Impromptus op. 7 | Fan taisie C op. 12 | 6 Variationen B op. 19 | Sonata quasi 

una Fantasia b op. 20 | Anhang: Adagio b aus dem Autograph zu op. 20 


54

Weber, Carl Maria von (1786–1826) 

Aufforderung zum Tanze Des-dur op. 65 · Invitation to the Dance Db major op. 65 

Ed.: Gerlach, Viertel | Fing.: Kraus 


Ausgewählte Klavierwerke (Konzertstücke, Variationen) · Selected Piano Works (Concert Pieces, Variations) 

Ed.: Gerlach, Viertel | Fing.: Kraus 

Momento Capriccioso B op. 12 | Grande Polonaise Es op. 21 | Air russe varié (Schöne Minka) c 

op. 40 (37) | Variationen über ein Zigeu ner lied C op. 55 | Rondo brillante Es op. 62 | Aufforderung 

zum Tanze Des op. 65 | Polacca brillante E op. 72 


Klaviersonate C-dur op. 24 · Piano Sonata C major op. 24 

Ed.: Haug-Freienstein | Fing.: Kraus 


Wieck-Schumann, Clara (1819–1896) 


Ed.: Klassen | Fing.: Theopold 

Quatre Pièces caractéristiques op. 5 | Soirées musicales op. 6/1, 2, 4, 5 | Scherzo op. 10 | Trois 

Romances op. 11 | Variationen op. 20 | 3 Roman zen op. 21 | Romanze o. op. (Erstausgabe) 


Klavier zu vier Händen · Piano, 4-hands 


Große Fuge op. 134, vom Komponisten übertragene Fassung · The composer’s transcribed version of his 

Grand Fugue op. 134 




Werke für Klavier zu vier Händen · Works for Piano 4-hands 

Ed.: Schmidt | Fing.: Theopold 

Sonate D op. 6 | 3 Märsche C, Es, D op. 45,1–3 | 8 Variationen über ein Thema von Waldstein 

C WoO 67 | 6 Variationen, Lied mit Veränderungen D WoO 74 


Bizet, Georges (1838–1875) 

Jeux d’enfants op. 22 · Jeux d’enfants op. 22 

Ed.: Voss | Fing.: Groethuysen 

1. L’Escarpolette | 2. La Toupie | 3. La Poupée | 4. Les Chevaux de bois | 5. Le Volant | 

6. Trompette et Tambour | 7. Les Bulles de Savon | 8. Les quatre coins | 9. Colin-Maillard | 

10. Saute-Mouton | 11. Petit mari, petite femme | 12. Le Bal 



Symphonien Nr. 1 c-moll op. 68 und Nr. 2 D-dur op. 73, Arrangements für Klavier zu vier Händen 

Symphonies no. 1 c minor op. 68 and no. 2 D major, arranged for Piano 

4-hands 

Ed.: Pascal | Fing.: Groethuysen 


Ungarische Tänze · Hungarian Dances 



Walzer op. 39 · Waltzes op. 39 



Brahms 

55

Debussy 

Debussy, Claude (1862–1918) 

Petite Suite · Petite Suite 

Ed.: Heinemann | Fing.: Groethuysen 

1. En bateau | 2. Cortège | 3. Menuet | 4. Ballet 


Six Epigraphes antiques · Six Epigraphes antiques 


1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été | 2. Pour un tombeau sans nom | 3. Pour que la nuit 

soit propice | 4. Pour la dan seuse aux crotales | 5. Pour L’Egyptienne | 6. Pour remercier la pluie 

au matin 


Symphonie h-moll · Symphony b minor 




Dumky – Klaviertrio op. 90, Fassung für Klavier zu vier Händen · Dumky – Piano Trio op. 90 , Version for Piano 

4-hands 

Ed.: Döge | Fing.: Groethuysen 


Slawische Tänze op. 46 · Slavonic Dances op. 46 



Slawische Tänze op. 72 · Slavonic Dances op. 72 




Divertimento „Il maestro e lo scolare“ F-dur Hob. XVIIa:1 · Divertimento “Il maestro e lo scolare” F major 

Hob. XVIIa:1 







Andante con Variazioni op. 83a | Duett. Andante und Allegro assai vivace op. 92 (Erstausgabe) | 

Anhang: Allegro brillant op. 92 





Andante mit Variationen G KV 501 | Sonaten C KV 19d, D KV 381 (123a), B KV 358 (186c), 

F KV 497, C KV 521 | Anhang: Fuge g KV 401 (375e) | Sonate G KV 357 (497a) | Stücke für 

Orgelwalze f KV 594 und f KV 608 



Werke für Klavier zur vier Händen · Works for Piano 4-hands 


Ed.: Jost | Fing.: Groethuysen 

Andante mit Variationen G KV 501 | Sonaten C KV 19d, D KV 381 (123a), B KV 358 (186c), 

F KV 497, C KV 521 | Anhang: Fuge g KV 401 (375e) | Sonate G KV 357 (497a) | Stücke für 

Orgelwalze f KV 594 und f KV 608 


Ganzleinen · Clothbound HN 933 i.V. | i.p. 

56

Yaara Tal und Andreas Groethuysen 

Yaara Tal and Andreas Groethuysen 

Reger, Max (1873–1916) 

Suite e-moll für Orgel op. 16, Vom Komponisten übertragen für Klavier zu vier Händen · Suite e minor 

for Organ op. 16 Transposed for Piano 4-hands by the composer 


Ed.: Kube 



Fantasie f-moll op. 103 D 940 · Fantasy f minor op. 103 D 940 

Ed.: Kahl 


Werke für Klavier zu vier Händen Band I · Works for Piano 4-hands Volume I 

Ed.: Kahl 

Allegro moderato und Andante C, a D 968 | Deutscher mit 2 Trios und 2 Ländler g, E, E D 618 | 

Fantasien G D 1, g D 9, c D 48 | Grande Sonate B op. 30 D 617 | 3 Marches Héroïques h, C, D 

op. 27 D 602 | Ouvertüre F op. 34 D 675 | 4 Polo nai sen d, B, E, F op. 75 D 599 | Rondo D 

op. post. 138 D 608 | Variationen über ein französisches Lied e op. 10 D 624 | Variationen über 

ein Originalthema B op. post. 82,2 D 968 A 



Werke für Klavier zu vier Händen Band II · Works for Piano 4-hands Volume II 

Ed.: Kahl 

Divertissement à la Hongroise g op. 54 D 818 | Divertissement über franz ösische Motive e 

op. 63,1, h op. 84,1, e op. 84,2 D 823 | Grande Marche Funèbre c op. 55 D 859 | 6 Grandes 

Marches et Trios Es, g, h, D, es, E op. 40 D 819 | 4 Ländler Es, As, c, C, D 814 | 3 Marches 

Militaires D, G, Es op. 51 D 733 | 6 Polonaisen d, F, B, D, A, E op. 61 D 824 | „Grand Duo“ C 

op. post. 140 D 812 | Variations sur un Thème Original As op. 35 D 813 



Werke für Klavier zu vier Händen Band III · Works for Piano 4-hands Volume III 

Ed.: Kahl 

Duo (Lebensstürme) a op. post. 144 D 947 | Fantasie f op. 103 D 940 | Fuge e op. post. 152 

D 952 | Grande Marche Héroïque a op. 66 D 885 | 2 Marches Caractéristiques C op. post. 121 

D 886 | Marsch (Kinder marsch) G D 928 | Rondo A op. 107 D 951 | Variationen über ein Thema 

aus der Oper „Marie“ v. Hérold C op. 82 D 908 



Schubert 

57

Beethoven 

Zwei Klaviere zu vier Händen · 2 Pianos, 4-hands 

Zur Aufführung sind zwei Exemplare erforderlich! · Two copies needed for performance! 


Konzerte für Klavier und Orchester · Concertos for Piano and Orchestra 

Ed. · Ed.: Küthen | Klavierauszug und Fing. · Piano reduction and Fing.: Kann | 

Kadenzen · Cadenzas: Beethoven 

Nr. 1 C-dur op. 15 · No. 1 C major op. 15 AM/EB 



Nr. 2 B-dur op. 19 · No. 2 Bb major op. 19 AM/EB 



Nr. 3 c-moll op. 37 · No. 3 c minor op. 37 AM/EB 



Nr. 4 G-dur op. 58 · No. 4 G major op. 58 AM/EB 



Nr. 5 Es-dur op. 73 · No. 5 Eb major op. 73 AM/EB 



Die Klavierkonzerte Nr. 1–5 im Schuber · The Piano Concertos No. 1–5 in a Slipcase 


Konzert für Klavier und Orchester op. 61a nach dem Violinkonzert op. 61 · Concerto op. 61a for Piano and 

Orchestra after the Violin Concerto op. 61 

Ed. · Ed.: Küthen | Klavierauszug · Piano reduction: Sommer | Fing. · Fing.: Schilde 




Konzerte für Klavier und Orchester · Concertos for Piano and Orchestra 

Ed. und Klavierauszug: · Ed. and Piano reduction: Zimmermann | 

Fing. · Fing.: Theopold 

Nr. 1 e-moll op. 11 · No. 1 e minor op. 11 


Nr. 2 f-moll op. 21 · No. 2 f minor op. 21 


Grieg, Edvard (1843–1907) 

Konzert a-moll op. 16 für Klavier und Orchester · Concerto a minor op. 16 for Piano and Orchestra 

Ed. · Ed.: Steen-Nökleberg, Heinemann | Klavierauszug und Fing. · Piano reduction 

and Fing.: Steen-Nökleberg 



Konzert D-dur Hob. XVIII:11 für Klavier (Cembalo) und Orchester · Concerto D major Hob. XVIII:11 for Piano 

(Harpsichord) and Orchestra AM/BA 

Ed. · Ed.: Walter, Wackernagel | Klavierauszug und Kadenzen · Piano reduction and 

Cadenzas: Gerlach · Fing. · Fing.: Schilde 


58

András Schiff 


Konzert Nr. 17 G-dur KV 453 für Klavier und Orchester · Concerto No. 17 G major K. 453 for Piano and 

Orchestra AM/EB 

Ed. · Ed.: Hörner | Klavierauszug und Fing. · Piano reduction and Fing.: Schiff | 

Kadenzen · Cadenzas: Mozart 


Konzert Nr. 21 C-dur KV 467 für Klavier und Orchester · Concerto No. 21 C major K. 467 for Piano and 


Ed. · Ed.: Gertsch | Klavierauszug, Fing., Kadenzen und Eingänge · Piano reduction, 

Fing., Cadenzas and Lead-ins: Schiff 


Konzert Nr. 23 A-dur KV 488 für Klavier und Orchester · Concerto No. 23 A major K. 488 for Piano and 


Ed. · Ed.: Heinemann | Klavierauszug und Fing. · Piano reduction and Fing.: Schiff | 

Kadenz · Cadenza: Mozart 


Konzert Nr. 25 C-dur KV 503 für Klavier und Orchester · Concerto No. 25 C major K. 503 for Piano and 


Ed. · Ed.: Herttrich | Klavierauszug, Fing., Kadenzen · Piano reduction, Fing., 

Cadenzas: Schiff 

Broschur · Paperbound HN 825 i. V. | i. p. 

Werke für zwei Klaviere · Works for two Pianos 

Ed.: Seiffert | Fing.: Groethuysen 

Sonate D KV 448 | Fuge c KV 426 (mit der Adagio-Einleitung KV 546 für 2 Klaviere eingerichtet 

von F. Beyer) | Larghetto und Allegro Es KV deest (mit einer Ergänzung von F. Beyer) 


Mozart 

59

Schumann 

Schumann, Robert (1810–1856) 

Klavierkonzert a-moll op. 54 · Piano Concerto in a minor op. 54 AM/EB TP/EB 

Ed. · Ed.: Jost | Klavierauszug · Piano reduction: Umbreit | Fing. · Fing.: Uchida 


Wie viele Klaviervirtuosen seiner Zeit träumte auch Robert Schumann davon, sich dem Publikum als Pianist 

und Komponist zugleich in einem eigenen Klavierkonzert zu präsentieren. Bereits in jungem Alter unternahm 

er erste Versuche. In den folgenden Jahren fühlte er sich jedoch zunehmend von der Idee einer formal 

freieren Konzeption angezogen. Aus dem Entwurf einer einsätzigen „Phantasie“ entstand schließlich 

der Kopfsatz des berühmten Werkes, das hiermit erstmals in einer praktischen Urtextausgabe vorgelegt 

wird. Für den Fingersatz konnte die weltweit gefeierte Pianistin Mitsuko Uchida gewonnen werden. 

As did many piano virtuosi at the time, Robert Schumann also dreamt of presenting himself to the public 

simultaneously as a pianist and composer with his own piano concerto. He had made several first attempts 

at an early age. In the years that followed he felt himself increasingly drawn towards the idea of a freer formal 

conception. The sketch of a single-movement “Phantasie” finally became the opening movement of the 

famous work, that is now being published for the first time in a practical Urtext edition. The fingering was 

provided by the world-famous pianist Mitsuko Uchida. 

Weber, Carl Maria von (1786–1826) 

Konzertstück f-moll op. 79 für Klavier und Orchester · Concert Piece in f minor op. 79 for Piano and Orchestra 

Ed. · Ed.: Herttrich | Klavierauszug · Piano reduction: Umbreit | Fing. · Fing.: Hamelin 

Broschur · Paperbound HN 829 i. V. | i. p. 

Studien-Edition · Study scores 

Die „Studien-Edition“ bietet Titel aus der „Urtext-Edition“ und den Gesamtausgaben im verkleinerten Format 17 x 24 cm. Die Solo lite 

ratur entspricht im Noten- und Worttext den Urtextausgaben. Die Kammermusik wird – ebenfalls mit identischen Texten – als Partitur 

vorgelegt. Bei Orchesterwerken wird die Partitur der Gesamtausgaben, jedoch mit neuem Vorwort, wiedergegeben. 

Study scores series present titles from both the “Urtext-Edition” and “Complete Editions” (format 17 x 24 cm). The text and music of 

the pieces for solo instruments are an exact reproduction of the performing editions. The chamber music submits the scores to the correspond 

ing sets of parts of the Urtext edition. The orchestral works contain the scores of the complete editions with updated prefaces. 

Bach, Johann Sebastian (1685–1750) 

Englische Suiten, für Klavier · English Suites, Piano 



Italienisches Konzert, Französische Ouverture, Vier Duette, Goldberg-Variationen, Klavier · Italian Concerto, 

French Overture, Four Duets, Goldberg Variations 



Die Kunst der Fuge, Klavier · The Art of Fugue, Piano 

Ed.: Moroney 


Sechs Partiten BWV 825–830, Klavier · Six Partitas BWV 825–830, Piano 



Das Wohltemperierte Klavier Teil I · The Well-Tempered Clavier Part I 




Das Wohltemperierte Klavier Teil II · The Well-Tempered Clavier Part II 


Ed.: Tomita 


60

Mitsuko Uchida 


Klavierkonzert Nr. 1 C-dur op. 15 · Piano Concerto No. 1 C major op. 15 

Ed.: Küthen 


Klavierkonzert Nr. 2 B-dur op. 19 · Piano Concerto No. 2 Bb major op. 19 

Ed.: Küthen 


Klavierkonzert Nr. 3 c-moll op. 37 · Piano Concerto No. 3 c minor op. 37 

Ed.: Küthen 


Klavierkonzert Nr. 4 G-dur op. 58 · Piano Concerto No. 4 G major op. 58 

Ed.: Küthen 


Klavierkonzert Nr. 5 Es-dur op. 73 · Piano Concerto No. 5 Eb major op. 73 

Ed.: Küthen 


Die Klavierkonzerte Nr. 1–5 im Schuber · The Piano Concertos Nos. 1–5 in a Slipcase 

Ed.: Küthen 


Klavierkonzert op. 61a · Piano Concerto op. 61a 

Ed.: Küthen 








Beethoven 

61

Brahms 






Balladen, für Klavier · Ballades 




Etüden, für Klavier · Etudes 



Impromptus, für Klavier · Impromptus 



Klaviersonaten op. 35 und op. 58 · Piano Sonatas op. 35 and op. 58 






Mazurken, für Klavier · Mazurkas, for Piano 



Nocturnes, für Klavier · Nocturnes, for Piano 



Polonaisen, für Klavier · Polonaises, for Piano 



Préludes, für Klavier · Préludes, for Piano 




Rondos, für Klavier · Rondos, for Piano 

Ed.: Müllemann | Fing.: Groethuysen 

Studien-Edition · Study score HN 9884 i.V. | i.p. 

Scherzi, für Klavier · Scherzi, for Piano 



Walzer, für Klavier · Waltzes 




Sämtliche Klaviersonaten Band I · Complete Piano Sonatas Volume I 



Sämtliche Klaviersonaten Band II · Complete Piano Sonatas Volume II 



Sämtliche Klaviersonaten Band III · Complete Piano Sonatas Volume III 



62


Klaviersonate h-moll · Sonata b minor 




Lieder ohne Worte, für Klavier · Songs without Words 

Ed.: Elvers, Herttrich | Fing.: Theopold 









Klavierstücke · Works for Piano solo in a Slipcase 


Ed.: Scheideler | Fing.: Lampe, Groethuysen 


Klaviervariationen · Piano Variations 



Werke für Klavier solo im Schuber (HN 9001, 9002, 9022 und 9116) · Works for Piano solo in a Slipcase 

(HN 9001, 9002, 9022 and 9116) 

Ed.: Herttrich, Scheideler, Zimmermann 


Mussorgskij, Modest (1839–1881) 

Bilder einer Ausstellung, für Klavier · Pictures at an Exhibition for Piano 

Ed.: Weber-Bockholdt |Fing.: Schilde 


Mussorgskij 

63

Schubert 


Impromptus, Moments musicaux, für Klavier · Impromptus and Moments musicaux for Piano 

Ed./Fing.: Gieseking 








Klaviersonaten Band III · Piano Sonatas Volume III 

Ed./Fing.: Badura-Skoda 



Sämtliche Klavierwerke Band I · Complete Piano Works Volume I 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold, Lampe, Schilde 


Sämtliche Klavierwerke Band II · Complete Piano Works Volume II 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold, Schilde, Lampe 


Sämtliche Klavierwerke Band III · Complete Piano Works Volume III 

Ed.: Herttrich | Fing.: Theopold, Lampe 


Sämtliche Klavierwerke Band IV · Complete Piano Works Volume IV 

Ed.: Herttrich | Fing.: Lampe, Theopold 


Sämtliche Klavierwerke Band V · Complete Piano Works Volume V 

Ed.: Herttrich, Haug-Freienstein | Fing.: Lampe, Schilde, Andsnes, Groethuysen, 

Theopold 


Sämtliche Klavierwerke Band VI · Complete Piano Works Volume VI 

Ed.: Herttrich, Münster, Seiffert | Fing.: Schilde, Lampe, Theopold 


Sämtliche Klavierwerke im Schuber (HN 9920, 9922, 9924, 9926, 9928, 9930) · Complete Piano Works in a 

Slipcase (HN 9920, 9922, 9924, 9926, 9928, 9930) 

Ed.: Herttrich, Haug-Freienstein, Münster, Seiffert | Fing.: Andsnes, Groethuysen, 

Lampe, Schilde, Theopold 


64

Fréderic Chopin: Autograph der 

Polonaise op. 53, 1. Seite 

Frédéric Chopin: Autograph score 

of the Polonaise op. 53, page 1 

Faksimiles · Facsimiles 


Klaviersonate A-dur op. 101 · Piano Sonata A major op. 101 

Nachwort · Epilogue: Sieghard Brandenburg 

33,1 × 26,1 cm | 32 Seiten · 32 pages | 16 Seiten Nachwort · 16 pages commentary 

Hardcover HN 3211 99,— € 


Fantasien op. 116 für Klavier · Fantasies op. 116 for Piano 

Nachwort · Epilogue: Bernhard Stockmann 

34 × 27,8 cm | 24 Seiten · 24 pages | 5 Seiten Nachwort · 5 pages commentary 



Ballade F-dur op. 38 · Ballade F major op. 38 

Nachwort · Epilogue: Catherine Massip 

29,4 × 23 cm | 10 Seiten · 10 pages | 3 Seiten Nachwort · 3 pages epilogue 

Ausgezeichnet mit dem Deutschen Musikeditionspreis 


Polonaise As-dur op. 53 · Polonaise Ab minor op. 53 

Vorwort · Preface: Ernst Herttrich 

The Morgan Library & Museum, New York 

30,5 × 24,5 cm | 6 Seiten · 6 pages | 26 Seiten Vorwort · 26 pages preface 


Als besondere Gabe zum 200. Geburtstag des polnischen Meisters legen wir das Autograph seiner Polonaise 

in As-dur in einer hochwertigen Faksimile-Reproduktion vor. Das effektvolle Werk mit dem Beinamen „die 

Heroische“ entstand auf dem Höhepunkt der Karriere Chopins und eroberte sich einen festen Platz im 

Konzertrepertoire der Pianisten in aller Welt. Chopins Handschrift, die oftmals kalligraphische Züge annimmt 

und stets um Klarheit und Präzision bemüht ist, wird in brillanter Qualität wiedergegeben. 

As a special gift in honour of the 200th anniversary of the Polish composer’s birth, we are proud to present 

the autograph of his Polonaise in Ab major as a high quality facsimile. The impressive work, nicknamed 

“The Heroic”, was written at the height of Chopin’s career and has earned a fixed place in pianists’ concert 

repertoire all over the world. Chopin’s handwriting, which often assumes calligraphic traits and is always 

bent on being clear and precise, is reproduced in brilliant quality. 

Chopin 

65

Dvorák 


Klavierkonzert g-moll op. 33 · Concerto for Piano g minor op. 33 

Geleitwort · Preface: András Schiff | Einleitung · Introduction: Jan Dehner, 

Jarmila Tauerová 

24,8 × 32,9 cm | 142 Seiten · 142 pages | 28 Seiten Einleitung · 28 pages introduction 

Ausgezeichnet mit dem Deutschen Musikeditionspreis 



Klaviersonate A-dur Hob. XVI:26 · Piano Sonata A major Hob. XVI:26 

Nachwort · Epilogue: Jens Peter Larsen 

32 × 23 cm | 8 Seiten · 8 pages | 2 Seiten Nachwort · 2 pages epilogue 


Variationen f-moll (Sonate) Hob. XVII:6 · Variations in f minor (Sonata) Hob. XVII:6 

Einführung · Introduction: Armin Raab 

31 × 23 cm | 12 Seiten · 12 pages | 6 Seiten Einleitung · 6 pages introduction 



Klaviersonate h-moll · Piano Sonata b minor 

Geleitwort · Introduction: Claudio Arrau 

27 × 35,2 cm | 30 Seiten · 30 pages | 4 Seiten Nachwort · 4 pages epilogue 



12 Variationen über das französische Lied „Ah, vous dirai-je Maman“ in C-dur KV 265 (300e) für Klavier 12 · 

Variations on the French Song “Ah, vous dirai-je Maman” C major K. 265 

(300e) for Piano (“Twinkle, twinkle little Star“) 

Einführung · Introduction: Ulrich Konrad 

34,1 × 25 cm | 4 Seiten · 4 pages | 7 Seiten Reprint · 7 pages reprint | 22 Seiten 

Einführung · 22 pages introduction 


Klavierkonzert A-dur KV 488 · Concerto for Piano A major K. 488 

Geleitwort · Introduction: András Schiff | Kommentar · Commentary: Ernst-Günter 

Heinemann 

31,5 × 23,6 cm | 100 Seiten · 100 pages | 10 Seiten Begleittexte · 10 pages accompanying 

text 



Waldszenen op. 82 · Forest Scenes 

Nachwort · Epilogue: Margit L. McCorkle 

36 × 28,1 cm | 16 Seiten · 16 pages | 11 Seiten Nachwort · 11 pages epilogue 


Schumanns Autograph der Waldszenen erlaubt den unverstellten Einblick in die Werkstatt des Komponisten. 

Denn es handelt sich hier nicht um eine abschließende reinschriftliche Fassung des Klavierwerkes, sondern 

um ein Autograph, das vielfältigste Spuren der kompositorischen Entwicklung zeigt und den Entstehungsprozess 

des Werkes nachvollziehbar macht. Das trotz aller Streichungen, Änderungen und Einschübe immer 

klar leserliche und schöne Manuskript war schließlich sogar noch dazu geeignet, dem Original-Verlag 

als Vorlage für den Notenstich zu dienen. 

Schumann’s autograph of the Waldszenen affords us an unobstructed insight into the composer’s working 

methods. It is namely not a final, fair version of the piano work but an autograph which bears numerous 

traces of the composition’s development, enabling us to reconstruct the work’s genesis. In the end the manuscript, 

which is always legible and beautifully written despite crossings out, changes and insertions, was 

even considered suitable to be used as the model for the engraving by the original publisher. 

66

Weitere Informationen unter: 

www.henle.de 

Further information at: 

www.henle.com 

Bildnachweis · Picture Credits 

akg-images: Seite 7 rechts, 11, 19, 25 links und rechts, 27 links, 31 rechts, 39 links, 45 

akg-images / Erich Lessing: Seite 17 rechts, 27 rechts, 35 

akg-images / Bildarchiv Monheim: Seite 43 

culture-images / Lebrecht Music&Arts: Seite 15, 39 rechts, 41

Klavier Â· Piano - Henle Verlag

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