S 18–23 Arrival - Hangar-7

Art/HANGAR-7 JOURNAL
MICHAL PĚCHOUČEK (*1973)
Michal Pěchouček arbeitet mit
verschiedenen künstlerischen
Medien, und seine Gestaltungsmittel
sind ebenso vielfältig wie
fallweise ungewöhnlich. In den Bildern dieser
Ausstellung aus seiner Serie Time for Bed
sind es beispielsweise reale Textilien, die mit
der Leinwand, dem Malhintergrund, vernäht
sind und als das auftreten, was sie als reale
Objekte definiert, wie etwa Hemden, Unterwäsche
und Pyjamahosen. Diese sind plastisch
in das „Gemälde“ eingearbeitet und definieren
dieses unabweisbar als Objekt, obgleich
es figurative Bilder sind. Die Körper der so
abgebildeten Personen erheben sich reliefartig.
Sie sind aus dem Bildkörper herausmodelliert,
wodurch der Bildträger nicht nur zum
passiven Material wird, welches das Bild trägt,
sondern selbst Medium und Bildinhalt ist.
Michal Pěchouček works with various artistic
media and his means of design are also
varied, and often unusual. In the pictures in
this exhibition from the Time for Bed series,
it is, for example, real fabrics that are sewn to
the linen, the painting substrate, so that they
appear as what defines them as actual objects,
such as shirts, underwear and pajama pants.
These are incorporated in plastic terms into
the “painting”, defining it irrefutably as an
object, although they are figurative images.
The bodies of the people depicted in this way
are raised, like reliefs. They are modeled out
of the body of the picture, which means that
the picture carrier is not only a passive material
carrying the image, but is itself a medium
and part of the content of the picture.
Tomáš Němec, “Concert”, 2011, 150 x 180 cm, oil on canvas
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Michal Pěchouček, “Time for bed XXXlV”, 2009, 210 x 140 cm, textile and acrylic on canvas
TOMáš NĚMEC (*1986)
Die Interessen von Tomáš Němec sind weit-
läufig: Er liebt Filme von Pasolini, Hitchcock
und Tarantino, begeistert sich für Musik, für
Chopin und Callas genauso wie für Blondie
und Édith Piaf. Und dennoch, all diese Interessen konvergieren
auf ein gemeinsames Ziel hin, die Malerei. Sie führt
uns Piaf vor, lässt sie singen, posieren und den Publikumserfolg
genießen. Andere Bilder zeigen Alltagsgegenstände
und Szenen, die tagebuchartig seine Welt festhalten: eine
Krähe beispielsweise, inmitten eines Setzkastens, und
vieles mehr, das, ganz im Gegensatz zu den theatralisch
aufgeladenen Szenen mit der Piaf, unspektakulär und
anekdotenhaft wirkt. Szenen, denen für gewöhnlich kaum
das Überdauern als Kunst zugedacht werden würde. Die
Malereien selbst, obgleich „klassisch“ in Öl auf Leinwand,
gestaltet Tomáš Němec in einer Weise, die ihnen vielfach
die Spontaneität von Aquarellen verleiht. Sie sind den
flüchtigen Eindrücken jedoch angemessen: eine Rose,
das kleine Hündchen, ein Teller oder ein Baum in voller
Blütenpracht.
The interests of Tomáš Němec are wide-ranging: He loves
films by Pasolini, Hitchcock and Tarantino, is enthusiastic
about music, about Chopin and Callas as much as Blondie
and Édith Piaf. And still, all these interests converge on a
common aim – painting. It presents us with Piaf, makes
her sing, pose and enjoy the audience‘s applause. Other
pictures show everyday objects and scenes that capture his
world like a diary: a crow, for example, in the middle of
a letter case, and lots more which, in contrast to the theatrically
charged scenes with Piaf, seem unspectacular and
anecdotal. These are scenes which normally would hardly
have been considered as likely to survive as art. Although
Tomáš Němec creates the paintings themselves “classically”
in oil on canvas, he does it in a way that often gives
them the spontaneity of water colors. Yet they are just right
for such fleeting impressions: a rose, a little dog, a plate or
a tree in full, splendid blossom.