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vicino a Casteggio. Appena sceso dalla macchina, davanti alla<br />
struttura di legno, mattoni e lamiere, Mancini lo ha sentito, Livio<br />
Gatti. Anzi, lo ha immaginato, come gli capita spesso. Lo ha visto<br />
muoversi, trascinare i corpi delle giovani. È lì che le ha operate. È<br />
proprio lì dentro che ha amputato i cinque anulari. Quello è stato il<br />
suo nascondiglio chissà per quanto tempo. E lì Mancini spera di trovare<br />
almeno qualche indizio prezioso, se non addirittura i corpi.<br />
Fra i banchi da lavoro, i tirafili e laminatoi, Mancini<br />
registra una quantità di pinze, trapani e bruciatori che solo<br />
la fucina di un orafo può ospitare. Dall’odore che aleggia<br />
nell’ambiente dietro il laboratorio sa anche che stavolta<br />
quegli strumenti hanno distrutto piuttosto che creare.<br />
Hanno smembrato, invece che plasmare. Lo sguardo scivola<br />
sulla scia scarlatta che sale dal pavimento lungo il banco da<br />
lavoro e si arrampica fino a un binario da cui pendono<br />
cinque ganci d’acciaio.<br />
Mancini viene accolto da un’esibizione di carni degne di<br />
un mattatoio domestico. Sull’ennesimo ripiano la furia della<br />
muffa ha lavorato senza sosta. Le inflorescenze delle sue<br />
spore nascondono tentacoli e filamenti che s’insinuano<br />
sotto la superficie rugosa del pancreas. Sul fegato, riposto lì<br />
accanto, palpitano le larve della sarcophaga carnaria. A<br />
miriadi, le uova si schiudono nel loro biancore lattescente.<br />
Migliaia di uncini popolano quelle bocche, inesausti motori<br />
della fame. Incessanti macchine divoratrici. Serpeggiano,<br />
brucano, lacerano, svuotano, le teste immerse nella carne<br />
stremata. È l’officina del diavolo. Un crogiolo di carni e<br />
metalli.<br />
Lo trova lì, esposto. Vivo e morto, l’argento che scava la<br />
polpa.<br />
L’opera del mostro è quasi compiuta.<br />
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