KuS_6-2019

STEIN UND FEUER 

06 | 2019

Ausgewiesene Fachleute 

mit ausgezeichneten Referenzen 

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für Renovationen 

und Restaurierungsarbeiten 

Roland E. Schmitt AG 

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Kesselturm; Brunnen: Lessoc FR, Part-Dieu bei Bulle; Estavayer-le-Lac, 

Brunnen Vucheret und du Port; Font bei Estavayer; Altstadtbrunnen Murten. 

St.Johannsen, Kalksteinbrunnen 1632, Scheibentor, Turm und Westfassade 

Kirche; Murten, Bubenbergfigur von 1955 von Willy Burla und Freiburg, 

Staatswappen Kanzlei, in Zusammenarbeit mit Tobias Hotz th-conservations; 

Bubenbergfigur 1856 von Niklaus Kessler, Rathaus Murten; Giebelfeld 

Ancienne Poste und Collège Place d’Armes, Yverdon; Freiburg, Bildhauerarbeiten 

Place Petit Paradis 1; Bildhauerarbeiten Château de Neuchâtel. 

Restaurierungen 

denkmal geschützter Objekte 

wie Kirchen, Bürgerhäuser, 

Schlösser, sowie Skulpturen 

und Brunnen 

Figur von Hans Trudel 

Restauriert: A. Aeschbach 

FACHGERECHTE RESTAURIERUNGEN 

UNSERE AUFGABE

Inhalt 

Editorial 

STEIN UND FEUER 

4 Der Stahl der Steinzeit 

6 Grosse Werkstatt 

10 Kachelöfen gestern und heute 

OBJEKTE UND PROJEKTE 

14 Heisse Tage an der Kesselismühlebrücke 

AUS- UND WEITERBILDUNG 

18 70 Jahre Freiburger Meisterschule 

FACHMESSE 

22 Cultura Suisse 2020 

QZ 2019 

24 Text und Textur 

VSBS 

26 Forum des Austauschs 

27 Besinnung und Begegnung 

VARIA / BRANCHEN-INFO 

28 Kiwanis Förderpreis 

28 Herbstversammlung des NVS 

28 Grabmalauszeichnungen Basel und Bern 

29 Auszeichnung für Grabsteinreycling-Initiative 

29 Ausstellung zu Rudolf Blättlers Werk 

29 Auslobung Deutscher Natursteinpreis 2020 

AGENDA 

30 Ausstellungen / Fachmessen / Verbandstermine 

TITELBILD 

Hinter Kacheln, Sandstein und Schamotte brennt 

das Feuer: historischer Kachelofen im ehemaligen 

Wohnmuseum Bärengasse in Zürich. 

Foto: Jens Steiner 

LIEBE LESERIN 

LIEBER LESER 

«Stein und Feuer» lautet der Titel dieses Hefts. Seine 

Schwerpunktartikel sind den Wanderungen des 

Feuersteins in der Steinzeit, einer Kunstgiesserei 

und dem traditionellen 

Kachelofenbau gewidmet 

und versuchen, 

je ihren eigenen 

Zusammenhang zwischen 

Stein und Feuer 

herzustellen. 

Beim Feuerstein ist dieser Zusammenhang bereits 

im Namen enthalten, doch Feuerstein war in der 

Menschheitsgeschichte stets weit mehr als nur ein 

Mittel zum Feuermachen und deshalb bereits in der 

Steinzeit äusserst begehrt. Auch die Verbindung zwischen 

dem Feuer der Kunstgiesser und dem Stein 

der Bildhauer ist uralt. Bereits in der Antike betätigten 

sich viele Steinbildhauer auch als Kunstgiesser, 

zudem wurden erste Giessformen aus Naturstein 

angefertigt. Der Hafner, der Kachelöfen baut und 

saniert, steht zwar dem Plattenleger näher als dem 

Steinbildhauer, arbeitet aber oft mit Sandstein oder 

auch mit Speckstein. 

Ausserdem in diesem Heft: ein Besuch in der Meisterschule 

von Freiburg im Breisgau, einer prägenden 

Institution nicht nur für die deutschen, sondern 

auch für viele Schweizer Steinberufler; ein Bericht 

über eine Brückenrestaurierung, an der sich Lernende 

der Gewerbeschule St. Gallen massgeblich beteiligt 

haben; und die Gewinner des vorläufig letzten 

Qualitätszeichen-Wettbewerbs des VSBS. Ich wünsche 

Ihnen einen munteren Jahreswechsel! 

Jens Steiner, Redaktor «Kunst und Stein» 

06/19 

3


DER STAHL DER STEINZEIT 

VOR DER BRONZEZEIT WAR FEUERSTEIN IN EUROPA EINER DER WICHTIGSTEN ROHSTOFFE 

FÜR WERKZEUGE. DA ER NUR AN WENIGEN ORTEN ZUM VORSCHEIN TRAT, WURDE ER ZUM 

BEGEHRTEN HANDELSGUT, DAS MAN ÜBER HUNDERTE VON KILOMETERN TAUSCHTE. 

Jens Steiner 

Oben: Feuerstein-Schaber 

aus der Aurignacien-Kultur 

(ca. 40'000-31'000 v.Chr.), 

ausgestellt im Muséum de 

Toulouse. 

Foto: Wikimedia Commons, 

Didier Descouens 

Man muss sich das altsteinzeitliche Europa als 

einsame Gegend vorstellen. Nicht mehr als 1500 

Menschen sollen im Jungpaläolithikum (ca. 

40’000-12’000 Jahre v. Chr.) auf dem Kontinent 

gelebt haben, wie Forscher von der Universität 

Köln kürzlich hochrechneten. Die einzelnen Populationen 

siedelten weit voneinander entfernt, 

und doch scheint es einen Austausch zwischen 

ihnen gegeben zu haben. Feuerstein war schon 

damals ein wichtiger Gegenstand des Warenaustauschs. 

Der systematische Abbau von Feuerstein wie 

auch der Handel damit begannen allerdings 

erst mit der Sesshaftigkeit des Menschen in der 

Jungsteinzeit. Hatten sie sich fest niedergelassen, 

konnten die Menschen sich organisieren: Die einen 

gruben, die anderen sorgten für die Ernährung 

und den Schutz vor wilden Tieren. Im «Chalchofen» 

zwischen Olten und Wangen beispielsweise 

grub man mithilfe von kristallinen Gesteinen und 

Hirschgeweihen bis zu vier Meter tiefe Schächte. 

Aus so einem Schacht konnten bis zu 160 Kilo 

Feuersteinknollen gefördert werden, von denen 

sich allerdings nur ein Bruchteil für die Herstellung 

von Werkzeug eignete. Die Solothurner Kantonsarchäologen, 

die das betreffende Gebiet in den 

letzten Jahren intensiv erforscht haben, gehen 

davon aus, dass man im Familienverband arbeitete. 

Die Feuerstein-Saison begann im Spätsommer 

nach der Ernte und dauerte bis in den Winter an. 

DIE WANDERUNG DER STEINE 

Feuerstein oder Silex sind Sammelbegriffe und 

stehen für Kreidefeuerstein (der in Europa in einem 

Bogen von Polen über die Inseln Rügen, Møn und 

Helgoland und das norddeutsche Flachland bis 

4 06/19

Karte: Die wichtigsten Feuersteinbergwerke 

im Europa der Jungsteinzeit. 


nach Holland und Belgien vorkommt, aber auch 

in den norditalienischen Kalkalpen) sowie für 

Jurahornstein und Radiolarit. Silex gesteine sind 

amorph, bilden meist knollige Aggregate und bestehen 

in erster Linie aus Kieselsäure und Siliziumdioxid. 

Dazu kommen weitere Minerale wie 

Hämatit, die dem Stein eine bestimmte Farbe verleihen 

können. Woher ein Silex kommt, lässt sich 

oft anhand von eingeschlossenen Mikrofossilien 

bestimmen, von denen manche nur an bestimmten 

Orten vorkommen. Auf diese Weise haben Forscher 

in den letzten Jahrzehnten immer genauere 

Karten der Verbreitung einzelner Feuersteine 

erstellen können. Darauf aufbauend lassen sich 

Schlüsse über steinzeitliche Kulturkreise und den 

Austausch zwischen ihnen ziehen. 

Wir, die wir den Feuerstein nicht mehr brauchen, 

geschweige denn als tägliches Werkzeug, 

erkennen die Unterschiede zwischen Steinen unterschiedlicher 

Herkunft kaum. Die Menschen der 

Jungsteinzeit hingegen hatten ein gutes Auge dafür. 

Feuerstein ist grundsätzlich sehr hart und sehr 

gut spaltbar mit normalerweise extrem scharfen 

Kanten. Manche sind aber noch ein bisschen besser 

als andere. Die besten waren weitherum begehrt. 

Heute weiss man, dass der Silex aus der 

Gegend von Grand-Préssigny in der französischen 

Region Centre-Val de Loire als «Star» galt. Gleiches 

gilt für den Feuerstein aus dem heutigen 

Arnhofen in Niederbayern. Er wurde in Tausenden 

von Schächten abgebaut. 

KULTUR- UND HANDELSGRENZEN 

Silex wurde also früh über weite Distanzen hinweg 

getauscht, man sollte sich das jedoch nicht als 

schrankenlosen Freihandel vorstellen. Es scheint 

Kulturgrenzen gegeben zu haben, die selten überschritten 

wurden. Vorstellbar ist, dass der Tausch 

von Steinen bzw. Artefakten aus Feuerstein ein Teil 

von Ritualen war, die nur innerhalb bestimmter 

Kulturkreise abgehalten wurden. Die Forschungsergebnisse 

des Luzerner Kantonsarchäologen 

Ebbe Nielsen lassen darauf schliessen, dass es 

schon damals zumindest eine Zeitlang einen 

«Rösti graben» gab. So hat man in der Westschweiz 

viele Silexdolche als Grabbeigaben gefunden, die 

aus Ostfrankreich stammen, während die Dolche 

in zentral- und ostschweizerischen Gräbern oft 

aus Italien oder Bayern kamen. 

Dass die Kulturgrenzen aber auch beweglich 

waren, zeigen die ebenfalls zahlreich gefundenen 

Grabbeile. In der westlich orientierten Cortaillod-Kultur, 

die sich bis ins heutige Zürich ausdehnte, 

sind französische Beile bis hierhin exportiert 

worden. Als diese Kultur in der Gegend von Zürich 

von der östlichen Pfyn-Kultur abgelöst wurde, 

kam der Handel in Richtung Westen offenbar zum 

Erliegen, so Nielsen. Zum Feuermachen wurde 

Silex in der Steinzeit übrigens wohl eher selten 

gebraucht. Seinem Namen gerechter wurde er 

ab dem 17. Jahrhundert, als er Verwendung in 

Flintbüchsen bzw. Flinten (von «flint/flinta», dem 

skandinavischen Wort für Feuerstein) fand. In diesen 

Waffen trifft beim Abziehen ein Feuerstein 

auf eine gehärtete Stahlplatte und erzeugt dabei 

einen Funkenschweif, der die Pulverladung zündet. 

Mit dieser Erfindung wurde der Feuerstein für 

knapp 250 Jahre erneut zum begehrten Handelsgut. 

Lagerstätten, Gewinnungs- und Herstellungsmethoden 

galten als Staatsgeheimnisse. Wer sie 

verriet, wurde zum Tod verurteilt. In jener Zeit entstand 

der Beruf des Flintschlägers, der die rohen 

Steine zum Endprodukt verarbeitete. Mit einem 

guten Flintenstein konnte man bis zu 400 Schüsse 

abgeben, grosse Armeen verbrauchten rund 

10 Millionen Steine pro Jahr. Nach der Erfindung 

der Zündnadelzündung um 1850 ging auch diese 

Hochphase des Feuersteins zu Ende. 

1 

Isabell Schmitt, Andreas 

Zimmermann: «Population 

dynamics and socio-spatial 

organization of the Aurignacian: 

Scalable quantitative 

demographic data for western 

and central Europe», in: 

https://journals.plos.org. 

2 

Christoph Lötscher: «Das 

jungsteinzeitliche Silexbergwerk 

im Chalchofen, Kanton 

Solothurn», in: AS: Archäologie 

Schweiz, Band 37 (2014). 

3 

Alexander Binsteiner: «Bayerns 

Stahl der Steinzeit», in: 

www.archaeologie-online. 

de, 23.05.2019. 

4 

Ebbe Nielsen: «Handel 

und Verkehr im Neolithikum 

und in der Bronzezeit in der 

Schweiz», in: Ferrum: Nachrichten 

aus der Eisenbibliothek, 

Stiftung der Georg Fischer 

AG, Band 88 (2016). 

06/19 

5


GROSSE WERKSTATT 

DIE KUNSTGIESSEREI ST. GALLEN IST VIEL MEHR ALS EINE GIESSEREI: EINE MULTI- 

DISZIPLINÄRE WERKSTATT, DIE ZUSAMMEN MIT DER STIFTUNG SITTERWERK – EINER 

ART KOMPETENZZENTRUM FÜR DREIDIMENSIONALE KUNST UND WERKSTOFFKUNDE – 

ZU EINEM WICHTIGEN PARTNER FÜR BILDENDE KÜNSTLER GEWORDEN IST. 

Jens Steiner 

Oben: Bronzeguss in der 

Giesshalle (in der Mitte Felix 

Lehner). 

Foto: Katalin Deér, Kunstgiesserei 

St. Gallen, 2005 

Am Anfang war das Feuer, und zwar gleich ein 

doppeltes: einerseits die Faszination für den 

Kunstguss, andererseits jenes Brennen, das die 

Arbeiten des Bildhauers Hans Josephson in ihm 

ausgelöst hatten. Und so traf der junge Felix 

Lehner eine Entscheidung, die seinem Leben eine 

grundlegende Richtungsänderung geben sollte: 

Er beschloss, eine Kunstgiesserei aufzubauen. 

Es waren die frühen Achtziger, als die grossen 

Schweizer Industrie giessereien noch Bestand 

hatten. Der gelernte Buchhändler kaufte sich 

nach und nach das notwendige Material zusammen 

und richtete sich in einer alten Stickerei 

in Beinwil am See (AG) ein. 1985 konnte er den 

ersten Kunstguss realisieren, die Replik einer Madonna 

für eine Grab stätte. Als zweiter Guss folgte 

ein Relief von Hans Josephson. 

Schritt für Schritt erweiterte Lehner sein Wissen 

und seine Werkstatt. Anfang der Neunzigerjahre 

setzte ein grosser Wachstumsschub ein, der 

nicht zufällig mit dem Niedergang der Schweizer 

Schwerindustrie einherging. Lehner konnte von 

den aufgegebenen Giessereibetrieben Sulzer in 

Oberwinterthur und Georg Fischer in Schaffhausen 

Material kaufen. Zugleich bot sich ihm die 

Gelegenheit, ins Areal einer ehemaligen Färbe- 

6 06/19


NEUE ANFÄNGE IN ST. GALLEN 

Seit mehr als einem Vierteljahrhundert ist Lehners 

Betrieb nun in St. Gallen angesiedelt, und er ist 

längst viel mehr als eine Kunstgiesserei. Die Giesserei 

ist zwar nach wie vor der Kern, um sie herum 

ist aber über die Jahre ein ganzer Kranz von weiteren 

Werkstätten entstanden. Es war einer seits 

eine organische Entwicklung, weil jedes Kunstwerk 

und die Vorstellungen der Künstler und 

Künstlerinnen individuelle Produktionsverfahren 

fordern. Das Wachstum vollzog sich manchmal 

aber auch schubweise, je nach den sich bietenden 

Gelegenheiten, die Lehner stets mit viel Hingabe 

und einer guten Portion Verwegenheit am Schopf 

zu packen wusste. Aktuell sei man dran, eine 

Schmitte einzurichten, sagt Lehner im Gespräch 

verschmitzt lächelnd, und man schaut in diese 

Augen und denkt: Da ist es wieder, das Feuer. 

Unter den Dächern der alten Färberei an der 

Sitter arbeiten heute über 60 Mitarbeiterinnen 

und Mitarbeiter: in der Giesserei, in der Wachs-, 

der Ziselier-, der Metallbau-, der Holzbau- und 

der Glaswerkstatt, im 3D-Druckerraum, im CNC- 

Raum, in der Dokumentationsstelle. Wirtschaftlich 

getrennt, räumlich und in der Praxis des Arbeitsalltags 

aber eng mit den Fragestellungen 

der Kunstproduktion verflochten ist die Stiftung 

Sitterwerk, die unter den gleichen Dächern eine 

ambitionierte Kunstbibliothek und ein Werkstoffarchiv 

sowie ein Atelierhaus versammelt. 

Links: Restaurierung und 

Nachguss des Broderbrunnens, 

St. Gallen. 



rei im St. Galler Sittertal einzuziehen. Hier hatte 

er ganz andere Möglichkeiten. Einer der ersten 

Grossaufträge war der Neuguss des St. Galler 

Broderbrunnens im Jahr 1997. 

EIN ORT FÜR DIE KUNST 

Was soll diese multidisziplinäre Kunstwerkstatt 

nun eigentlich sein, was ist die Idee, die hinter der 

Vielheit steckt? «Unsere Kunstgiesserei ist ein Ort, 

an dem Kunst entstehen soll, wo Künstler Risiken 

eingehen können», sagt Lehner. «Dass wir nun so 

gross sind, war nie geplant. Wir wollten uns einfach 

die Möglichkeiten schaffen, damit wir mit guten 

Künstlern arbeiten können. Ob zu zweit oder zu 

dritt wie damals oder mit über sechzig Leuten wie 

heute – die Gefühlslage ist heute ganz ähnlich wie 

damals.» 

Mit Hans Josephson hat alles angefangen und 

Josephson ist auch heute, sechs Jahre nach seinem 

Tod, zentral für Lehner und seine Mitarbeiter. 

Rechts: Anbringen des 

Eingusssystems am Wachsmodell. 

Foto: Kunstgiesserei St. 

Gallen, 2019 

Links: Ziselierarbeit an 

Geoffrey Farmers Bronzeskulptur 

für die Biennale 

Venedig. 


Gallen, 2017 

06/19 

7


Oben: Ausstellungsraum 

des Bildhauers Hans 

Josephson im Kesselhaus 

Josephson. 



Rechts: Rita Kappenthuler 

neben einer Skulptur des 

chinesischen Künstlers Xu 

Zhen. 


Gallen. 

«Es gibt Dinge, da weiss man: Egal, ob es erfolgreich 

wird oder nicht, es fühlt sich vom ersten 

Moment an richtig an. So war es mit Josephson», 

so Lehner. «Heute verwalten wir seinen Nachlass, 

wir haben hier praktisch das ganze Werk, das seiner 

Frau und seinem Sohn gehört. Josephson 

konnte ja lange kaum giessen, da ihm die finanziellen 

Mittel fehlten. Erst mit achtzig bekam er 

eine gewisse Aufmerksamkeit in der Kunstwelt, 

von da an konnte er mehr giessen und wir tun es 

heute noch immer für ihn.« Josephson arbeitete 

immer mit Gips, trug ihn mit grobem Spachtel 

oder mit den Händen auf. In St. Gallen wurden 

und werden seine Skulpturen mittels klassischem 

Wachsausschmelzverfahren in Messing gegossen. 

Die Rohgüsse bleiben unbearbeitet, das Muster 

der Legierung gibt der Oberfläche zusammen mit 

der unterschiedlich ausgeprägten Oxidation eine 

räudige Prägung, ganz dem existenzialistischen 

Ethos des Künstlers entsprechend. Bewegt man 

sich in der hohen Halle des Kesselhauses zwischen 

Josephsons Skulpturen, ist man wie gefangen vom 

Bann der Wucht, die die Werke an diesem Ort 

entfalten. 

Gegossen wird heute an der Sitter nicht nur 

Messing, Bronze und Eisen, sondern auch Neusilber, 

Aluminium, Kunststein, Gips, Beton oder 

Kunststoff. Weitere in St. Gallen angewendete 

Modellierungstechniken sind der im Barock sehr 

beliebte, heute aber selten verwendete Gipsmarmor 

(Scagliola) und Keramik. Man pflegt gerne 

alte Techniken, tüftelt an ihnen herum und kom- 

biniert sie mit neuen Technologien. So ist es nur 

logisch, dass man auch einen 3D-Drucker sowie 

eine fünfachsige CNC-Portalfräse hat und mit 

3D-Modellierungen arbeitet. In der Zusammenarbeit 

mit Künstlern heckt man ständig neue Materialzusammensetzungen 

und Techniken aus, 

gerade die sehr grossen Skulpturen – die Kunst 

der Gegenwart ist bekanntlich nicht ganz gegen 

Gigantismus gefeit – fordern oft auch innovative 

statische Lösungen. Viel Tüftelgeist ist aber auch 

in der Restau rierungsabteilung gefordert, die 

ebenfalls ein wichtiges Standbein darstellt. 

DIE STEINMETZIN 

Dass man in Kunstgiessereien oft auf ausgebildete 

Steinberufler trifft, ist allgemein bekannt. In St. 

Gallen, wo alles ein bisschen grösser ist, sind es 

8 06/19


DAS SITTERWERK 

sechs Steinbildhauerinnen und Steinbild hauer, 

dazu ein Steinmetz und eine Steinmetzin. Rita 

Kappenthuler ist seit rund zwanzig Jahren dabei. 

Sie hat zuerst Tiefbauzeichnerin und danach 

Steinmetzin bei Bärlocher in Staad gelernt. Dann 

machte sie einen Gelbguss-Kurs beim St. Galler 

Künstler Jan Käser und erlernte rudimentäre 

Techniken des Giesserhandwerks. Gekoppelt mit 

dem ausgeprägten 3D-Denken und dem spezifischen 

Verständnis für abtragende Arbeiten, über 

die sie als Steinmetzin verfügt, fand sie ihre berufliche 

Weiterentwicklung in der Kunstgiesserei. 

Steinmetze und Steinbildhauer seien in der Lage, 

Ideen von Künstlern, die skulpturale Lösungen 

fordern, adäquat umzusetzen. Momentan arbeite 

man beispielsweise an einer Mischung, die eine 

Skulptur wie in Gips aussehen lassen, zugleich 

aber wetterfest sein soll. Solche Arbeiten machten 

das Spezielle hier aus, so Kappenthuler. Im 

Gegensatz zum Steinmetzbetrieb, wo viel seriell 

gearbeitet werde, sei hier jedes Werkstück individuell. 

Kappenthuler begann ihren Job in der Kunstgiesserei 

mit Ziselieren, doch da das Team damals 

noch klein war, wirkte sie bald auch bei anderen 

handwerklichen Arbeiten mit. Das habe sich seither 

nicht geändert. Man helfe sich in den Werkstätten 

untereinander, dadurch bilde man sich 

gegenseitig weiter. Heute kennt sie den Betrieb 

wie wenige andere und stimmt als Gesamtkapazitätsplanerin 

die einzelnen Produktionen mit dem 

Personalbestand ab. 

Die ebenfalls auf dem Areal der ehemaligen Färberei angesiedelte gemeinnützige 

Stiftung Sitterwerk wurde 2006 gegründet. Sie basiert auf 

der umfangreichen Bibliothek des Kunstbuchsammlers Daniel Rohner, 

der 2007 starb. Da Rohner kein Interesse hatte, seine 25’000 Bände in 

eine öffentliche Bibliothek zu geben, legte er seine Sammlung mit der 

von Felix Lehner zusammen. 

Gemeinsam mit Hans Jörg Schmid, dem Besitzer des Sitterwerk-Areals, 

entwickelten Rohner und Lehner die Idee einer neuartigen Bibliothek, 

die «dank Radiofrequenz-Technologie eine dynamische Ordnung» aufweist, 

wie es in der Broschüre dazu heisst. Dies bedeutet, dass die Bücher 

keinen fixen Platz haben, sondern einen Mikrochip auf sich tragen. 

Wer eins herausnimmt, kann es später an einem beliebigen Platz des 

riesigen Regals zurückstellen. Eine Art Scanner fährt jeden Abend an 

dem Regal entlang und registriert die neuen Plätze der Bücher, so dass 

diese am nächsten Tag im System zu finden sind. 

Kombiniert ist diese Bibliothek mit einem Werkstoffarchiv, dessen 

Materialmuster in einem fantastischen, vier Meter hohen Schrank 

aufbewahrt sind, in dem die Firma Saurer in Arbon einst Lastwagenersatzteile 

lagerte. Diese Voraussetzungen bieten gänzlich neue Möglichkeiten 

des Suchens, des Wissenserwerbs, der Themenbearbeitung. 

Was in der Theorie etwas trocken klingt, ist in der Praxis äusserst 

faszinierend. Wer sich für Materialkunde, für dreidimensionale Kunst 

und alles, was dazwischen liegt, interessiert, möge das Sitterwerk 

selber besuchen. Es ist öffentlich, die Mitarbeiter führen Besuchern 

das System gerne vor. 

www.sitterwerk.ch 

ABLEGER IN SHANGHAI 

2005 hat man aufgrund einer riesigen Skulptur, 

die in St. Gallen nicht in der geforderten Zeit 

produziert werden konnte, die Produktion um 

einen Standort in Shanghai erweitert. Zuerst in 

einer Kooperation und seit 2012 mit einer Tochtergesellschaft, 

die über eigene Produktionsräume 

verfügt. Der Austausch zwischen den St. 

Galler und den chinesischen Handwerkern und 

Giessern eröffnete ganz neue Möglichkeiten in 

der Produktion von grossformatigen Skulpturen. 

Heute kommen chinesische Künstlerinnen und 

Künstler nach St. Gallen und es findet ein reger 

kultureller Austausch statt. Der Film «Feuer und 

Flamme» von Iwan Schumacher (Infos und Trailer 

auf www.schumacherfrey.ch) gibt auf differenzierte 

Weise Einblick in die Auseinandersetzung 

der Mitarbeitenden mit den manchmal schwierigen 

Fragen, die mit einer solchen Expansion 

verbunden sind. 

Nachdenken, ausprobieren, tüfteln – dies alles 

immer im Dienste der Kunst. Die Arbeit geht auf 

jeden Fall weiter in St. Gallen und Shanghai, und 

man darf gespannt sein, welche Richtungen die 

Kunstgiesserei noch einschlägt. 

Kunstgiesserei St. Gallen AG, www.kunstgiesserei.ch 

06/19 

9


Ein stabiler Sandsteinsockel, 

eine Innenwand aus 

Schamotte, eine Aussenwand 

aus Tonkeramik, 

drinnen Feuer: der Kachelofen. 

Dieses Exemplar ist 

aus dem Jahr 1765, steht 

im Restaurant Bären in 

Grüningen (ZH) und wurde 

von Hafner Matthias Gerber 

restauriert. 

Foto: Matthias Gerber 

KACHELÖFEN GESTERN 

UND HEUTE 

DER KACHELOFEN, VOR MEHR ALS TAUSEND JAHREN IM SÜDWESTDEUTSCHEN RAUM 

ENTSTANDEN, ERFREUT SICH AUCH HEUTE NOCH GROSSER BELIEBTHEIT. WIR BLICKEN 

ZURÜCK IN DIE GESCHICHTE UND SCHAUEN EINEM HAFNER BEIM NEUAUFSETZEN 

EINES OFENS ZU. 

Jens Steiner 

1 

Die Wörter Stube, Stövchen 

und englisch «stove» (= Ofen) 

sind miteinander verwandt. 

Die Stube (althochdeutsch 

«stuba») ist also der Raum 

mit dem Ofen. Mit dem Wort 

«Kamin» wiederum ist das 

heute selten gebrauchte Wort 

«Kemenate» (= der Raum mit 

dem Kamin) verwandt. 

Erste Öfen mit Kacheln aus Keramik sind bereits 

ab dem 8. Jahrhundert im Gebiet Elsass/Nordwestschweiz/Baden-Württemberg 

belegt. Im Verlauf 

der folgenden Jahrhunderte breitete sich der 

Kachelofen vom deutschsprachigen Gebiet bis in 

die äusseren Ränder der Hanse (südliches Skandinavien, 

Baltikum), aber auch nach Holland, Tschechien, 

Polen und Norditalien aus. Diese Gebiete 

sind bis heute das «Stammland» des europäischen 

Kachelofens. Ab dem 11. Jahrhundert setzte sich 

der Hinterlader-Kachelofen durch. «Hinterlader» 

bedeutet, dass der Kachelofen von ausserhalb des 

primär beheizten Raums eingefeuert wird. Dies 

hat den Vorteil, dass der beheizte Raum rauchfrei 

bleibt. Mit dem Siegeszug des Hinterladers wurde 

übrigens auch die Ära der europäischen Stube 

eingeläutet, die unsere Wohnkultur und Mentalität 

über Jahrhunderte stark geprägt hat. 1 

Ab dem 14. Jahrhundert begann der Kachelofen, 

in Patrizierhäusern repräsentative Funktionen 

zu übernehmen. Die Hafner übertrafen sich 

gegenseitig mit immer kunstvolleren Exemplaren 

und entwickelten unterschiedliche Typen von 

Ofenkacheln. In der frühesten Zeit des Kachelofens 

hatte man vor allem Becherkacheln benutzt. 

Sie sahen aus wie in den Ofen gemauerte 

Töpfe 2 und hatten den Vorteil, dass sie die 

heizende Oberfläche des Ofens erhöhten. Damit 

10 06/19


2) 

1) 

1) Fayence-Kachelofen 

(1759) mit Camaieu-Malereien 

des Zürcher Hafners 

Leonhard Locher. Stand im 

«Grossen Rollerhof» an der 

Ecke Münsterplatz/Augustinergasse 

in Basel, heute im 

Historischen Museum Basel. 

Foto: Maurice Babey 

der Ofen komplett mit glasierter Keramik verkachelt 

werden konnte, entwickelte man nun die 

rechteckige Kachel. So entstanden zum Beispiel 

Schüssel-, Zylinder- oder Napfkacheln, die wie 

die Becherkachel relativ hohl sind, aber im Gegensatz 

zu dieser eine komplette Verkachelung 

ermöglichten. Besonders aufwendig gestaltet ist 

die bis ins 15. Jahrhundert häufig vorkommende 

Nischenkachel. Sie besteht aus einem Halbzylinder, 

der zum Teil mit Masswerk überdeckt ist. 

Alle diese hohlen Kacheln wurden im 15. und 16. 

Jahrhundert grösstenteils von der Blattkachel 

abgelöst. Zu eindrücklichen Gesamtkunstwerken 

wurden Kachelöfen dann mit den kunstvollen 

Kranz-, Gesims- und Bekrönungskacheln. Es 

gibt unzählige Bauformen von Kachelöfen und 

Kacheln. Ein Überblick kann hier aus Platzgründen 

nicht geboten werden, es sei aber auf das 

umfangreiche Standardwerk der Zuger Kantonsarchäologin 

Eva Roth Heege verwiesen. 3 

DAS PROBLEM DES ABZUGS 

Während sich die äussere Gestaltung bis in den 

Barock immer weiter entwickelte, stagnierte die 

Ofentechnik lange. Erst im 18. Jahrhundert begann 

man, Kachelöfen mit Kaminen zu verbinden, 

sodass der Rauch vom Ofenraum direkt nach 

draussen geleitet werden konnte. Diese späte 

Entwicklung scheint aus heutiger Perspektive 

erstaunlich, da der Rauchabzug durch die Ofentür 

äusserst unpraktisch und ungesund ist. Das 

Schwierige an einem Kamin ist jedoch, einen Zug 

3) 

hinzubekommen, der effizientes Feuern, langanhaltende 

Wärmeabgabe und den sauberen Rauchabzug 

ideal miteinander verbindet. Ein wichtiger 

Bestandteil eines heutigen Kachelofens, der wärmespeichernde 

Schamottestein, kam ebenfalls 

relativ spät zum Einsatz. 

HAFNER AUS LEIDENSCHAFT 

Der Hafner Matthias Gerber aus Grüningen im 

Zürcher Oberland hat sich auf das Neu-Aufsetzen 

von alten Kachelöfen spezialisiert. Auf seiner 

Website stellt er sich als «Hafner mit Herzblut» 

vor, und wer ihn über Öfen und seine Arbeit reden 

hört, weiss vom ersten Augenblick an, dass der 

Slogan der reinen Wahrheit entspricht. Gerber 

hält Kachelöfen für das Schönste, was ein Haus 

zu bieten hat und gerät im Gespräch schnell ins 

Schwärmen über kunstvolle, schön gestaltete, 

solide gebaute Öfen. 

2) Spitzkonische Becherkachel 

aus dem Rheinland, 13. Jh. 

Foto: Wikimedia Commons, 

D. Herdemerten 

3) Reliefkachel aus dem 15. 

Jh., gefunden bei einem 

Umbau des Museums der 

Kulturen an der Basler 

Augustinergasse. 

Historisches Museum Basel. 

Foto: Maurice Babey 

2 

Der Hafner war ursprünglich 

ein Töpfer, der Gefässe (Häfen) 

herstellte. Mit den Öfen 

weitete er sein Arbeitsgebeit 

aus, spezialisierte sich dabei 

immer mehr, bis er sich 

schliesslich ganz von der Arbeit 

des Töpfers löste. 

3 

Eva Roth Heege: Ofenkeramik 

und Kachelofen. Typologie, 

Terminologie und Rekonstruktion, 

in: Schweizer 

Beiträge zur Kulturgeschichte 

und Archäologie des Mittelalters, 

Band 39, Herausgegeben 

vom Schweizerischen 

Burgenverein, Basel 2012. 

06/19 

11


SCHAMOTTE 

Schamotte besteht aus Tonmineralien und 

Aluminiumoxid (Anteil 30-45%). Im ersten 

Herstellungsschritt wird Rohton zu Schamottekörnung 

gebrannt und dann zerkleinert. 

Diese Körnung ist die Basis für den 

nächsten Schritt, bei dem der Masse neuer 

Rohton beigefügt wird, um die Rissanfälligkeit 

des Endprodukts zu mindern. Diese 

Mischung wird erneut gebrannt. Daraufhin 

werden die Steine mittels Schlickerguss 

gegossen. Schamotte hat gegenüber Rohton 

den Vorteil, dass er sich bei Erhitzung 

und Abkühlung viel weniger ausdehnt und 

schwindet. Hafner Matthias Gerber bezieht 

seinen Schamottestein bei der Lohner 

Ziegelei, einer traditionsreichen Firma im 

Schaffhausischen, deren Anfänge auf das 

16. Jahrhundert zurückgehen. 

Oben: Im Sommer 2019 neu 

aufgesetzt: rund 80 Jahre 

alter Ofen mit schlichten 

Keramikkacheln und 

Sandsteinsockel in einem 

Privathaus in Amden (SG). 


Rechts: Aufbau des Ofens: 

innen die Schamotteverkleidung, 

aussen die mit Lehm 

verputzten und verklammerten 

Kacheln. 


Sein Handwerk gelernt hat er bei einem Hafner, 

der seinerzeit ebenfalls in Grüningen angesiedelt 

war. Gerber war sein letzter Mitarbeiter, 

2013 machte er sich dann selbständig. Er hatte 

das Glück, dass bereits sein Lehrmeister viel mit 

historischen Öfen arbeitete. Aber auch wenn Gerber 

in den ersten Jahren seiner Selbständigkeit 

viele historische Öfen kennengelernt hat, weiss er, 

dass es noch sehr viel zu lernen gibt. Es braucht 

auch eine gewisse Zeit, um sich einen guten Ruf 

bei den Denkmalpflegern zu erarbeiten. Über die 

Denkmalpflege kommt man oft an interessante 

Aufträge. 

Gerber illustriert uns seine Arbeit anhand eines 

wohl ungefähr 80 Jahre alten Kachelofens, 

der in einem älteren Haus in Amden (SG) steht 

und dringend neu aufgesetzt werden musste. Das 

letzte Neuaufsetzen sei noch nicht lange her, aber 

leider habe diese Arbeit kein Fachmann gemacht, 

erläutert Gerber. Von den Hausbesitzern hat er 

erfahren, dass es ein «Plättlileger» war. Die Berufe 

des Plattenlegers und des Hafners sind zwar eng 

miteinander verwandt, früher hätten sie auch eine 

gemeinsame Lehre gehabt, die Plattenleger-Hafner-Doppellehre, 

aber dem heutigen Plattenleger 

fehle das ganz spezifische Wissen. Schlechte Arbeit 

führe dazu, dass ein Ofen schon nach wenigen 

Jahren neu aufgesetzt werden müsse, gute Arbeit 

hingegen könne 80 Jahre oder mehr halten, so 

Gerber. 

SCHWIERIGER AUFBAU 

Der Amdener Ofen muss also komplett neu aufgesetzt 

werden. Das heisst, Gerber baut ihn bis auf 

den Sandsteinsockel ab. Die Kacheln nummeriert 

er dabei durch, so dass er sie später in der gleichen 

Reihenfolge wieder aufbauen kann. Vor allem aber 

muss der Schamottestein im Innern abgebaut und 

ersetzt werden. In der Regel geht der Schamottestein 

schneller kaputt als die Kacheln, er erweist 

sich beim Abbau meist als nicht mehr verwendbar 

und muss in die Mulde. 

Die Hauptarbeit, die auch der anspruchsvollste 

Teil ist, kommt mit dem Wiederaufbau. Erst stellt 

Gerber den Boden neu her. Dieser besteht in der 

unteren Schicht aus golf- bis tennisballgrossen 

Bollensteinen und Sand, darüber kommt eine Lage 

Schamottestein. Ist der Boden fertig, macht sich 

Gerber an das Aufbauen. Innenwand aus Schamotte 

und Aussenwand aus Kacheln müssen abwechselnd 

Reihe auf Reihe hochgezogen werden. 

Sehr viel Erfahrung und Fingerspitzengefühl 

erfordert das Aufbauen der Kacheln. Manchmal 

ist eine Kachel gerissen oder hat eine Ecke ab. 

In diesem Fall wägt Gerber zwischen verschiede- 

12 06/19


Links: Matthias Gerber 

schleift eine Keramikkachel, 

damit sie fugenlos passt. 

Rechts: Die Stümpfe der 

Kacheln werden mit Bollensteinen 

gefüllt. 

Fotos: Jens Steiner 

nen Optionen ab. Befindet sich eine beschädigte 

Kachel im vorderen Bereich des Ofens, versucht 

er, sie mit einer Kachel auf der Hinterseite auszutauschen. 

«Bschiisse» nennt er das, aber es ist 

ein übliches Vorgehen. Falls das nicht geht, kann 

er die Kachel im zweitbesten Fall leimen. Für den 

Fall, dass auch dies nicht geht, hat Gerber ein 

grosses Lager an Ersatzkacheln, wo er oft einen 

passenden Ersatz findet. Handelt es sich um eine 

spezielle historische Kachel, kann Gerber auch 

bei der Denkmalpflege nachfragen. Die Kantonalzürcher 

Denkmalpflege beispielsweise verfügt in 

Dübendorf über ein riesiges Magazin an historischen 

Bauteilen, das sogenannte Bauteillager. 

Die Eckkacheln werden beim Aufbau zuerst gesetzt, 

dann folgen die weiteren. Das A und O dieses 

Arbeitsschritts: Sämtliche Kacheln müssen exakt 

aufeinander passen. Um ihre Kanten anzupassen, 

hat Gerber auf seinem mobilen Arbeitstisch einen 

grossen runden Schleifstein. Dieser hat eine 

gröbere und eine feinere Seite. Auch vorsichtiges 

Abschlagen überhängender Teile mit dem Klingenhammer 

ist manchmal nötig. Für eine Reihe Kacheln 

braucht Gerber durchschnittlich einen Tag. 

Passt die Reihe, rührt Gerber Lehm mit Wasser an 

und bestreicht die Kacheln mit Wasser, damit die 

Schamottsteine nicht das ganze Wasser im Lehm 

abziehen. 

Um zu verstehen, was beim Aufbau der Kacheln 

passiert, muss man sich ihre Form vergegenwärtigen. 

Blattkacheln, wie sie an diesem Ofen eingesetzt 

werden, haben auf der Aussenseite ein 

flaches, glasiertes Kachelblatt und auf der Innenseite 

einen sogenannten Stumpf, das heisst, 

eine schalenartige, runde Erhöhung. Nachdem 

die Kacheln einer Reihe aufeinander angepasst, 

aufgestellt und mit Wasser bestrichen sind, füllt 

Gerber die Räume zwischen den Stümpfen mit Ziegelbruch 

und verschliesst sie mit dem Lehm. Nach 

diesem Schritt lässt er seine Arbeit über Nacht 

ruhen. Am nächsten Morgen füllt er die Stümpfe 

mit Bollensteinen (um die Speichermasse zu 

erhöhen) und verschliesst auch diese mit Lehm. 

Dieser Arbeitsgang muss bis am Abend fertig sein, 

damit Gerber am nächsten Morgen «Klammern» 

kann. Zu diesem Zweck schneidet er dicken Draht 

in einzelne Stücke und formt für je zwei aneinanderstossende 

Kacheln eine passende Klammer, 

die diese an den Stümpfen aneinanderhält. Dann 

macht Gerber weiter mit der nächsten Reihe, erst 

den Schamottestein, dann die Kacheln, bis er am 

oberen Ofenrand angekommen ist. 

RICHTIG FEUERN 

Ist der Ofen fertig, muss der Besitzer instruiert 

werden. Zu Schaden kommen kann ein Ofen nämlich 

nicht nur durch falsches Aufbauen, sondern 

auch durch falsches Heizen. Besonders die ersten 

Wochen nach dem Neuaufsetzen sind kritisch. 

Der Ofen darf erst nur vorsichtig beheizt werden. 

Die Tür sollte dabei offen bleiben, da die Feuchtigkeit 

des Lehms sich wegen den glasierten Kacheln 

nicht durch die Wand verflüchtigen kann. In 

den ersten Tagen nur ein kurzes Feuerchen, dann 

Feuerintensität und -länge sukzessive steigern. 

Tut man dies zu schnell, kann der Dampf die 

Kacheln spalten. 

Nach ungefähr einem Monat ist der Amdener 

Ofen also komplett neu aufgesetzt und sollte im 

besten Fall für ein paar Jahrzehnte seinen Dienst 

tun. Matthias Gerber zieht weiter. Seine Auftragsbücher 

sind gut gefüllt, ihm geht die Arbeit so 

schnell nicht aus. Holzöfen sind nach wie vor sehr 

beliebt, und das Bewusstsein für wertvolle alte 

Kachelöfen ist grösser geworden. Gerber baut und 

restauriert aber nicht nur Kachelöfen, sondern 

auch Cheminées und Specksteinöfen. Für Letztere 

arbeitet er gerne mit der Firma Giger in Sedrun 

zusammen. Ein weiteres Angebot ist eine modulare 

Outdoor-Küche mit dem Namen «Arumi», die 

er entworfen hat und die seit Kurzem lieferbar 

ist. Gerber ist ein umtriebiger Mann, der es nicht 

lassen kann, immer wieder Neues auszupobieren. 

Den alten Öfen wird er dennoch treu bleiben. 

Matthias Gerber, seit 2013 

selbständiger Hafner in 

Grüningen (ZH). 

www.gerber-kachelofen.ch 

06/19 

13

Objekte und Projekte 

HEISSE TAGE AN DER 

KESSELISMÜHLEBRÜCKE 

AN DER HISTORISCHEN STEINBOGENBRÜCKE BEI APPENZELL HATTEN SICH SEIT DEM BAU EINIGE SCHÄDEN 

ANGESAMMELT. IN EINER KOOPERATION DER BERUFSFACHSCHULE ST. GALLEN MIT DER BÄRLOCHER AG IN ROR- 

SCHACH UND ANDEREN BETEILIGTEN UNTERNEHMUNGEN WURDE DIE BRÜCKE VON GRUND AUF SANIERT. 

Urs Lauber 

Oben, von links nach rechts: 

Die Lernenden Aliki Heidbrink, 

Nicola Martinez Ruiz, 

Anna Schneider, Sita Peiler, 

Michael Sennhauser, Kai 

Fontana, Maite Guisande 

Lopez an der Kesslismühlebrücke. 

Foto: Paul Broger 

Die Kesselismühlebrücke wurde um 1810 über 

dem Kaubach erbaut und verbindet die Bezirke 

Appenzell und Gonten. Neben der neueren Betonbrücke 

blieb sie als historisches Bauwerk für Fussgänger 

und Anwohner bestehen. Über die Jahre 

hat sie allerdings unter Witterungseinflüssen stark 

gelitten und die 200 Jahre waren ihr an verschiedenen 

Schadstellen anzusehen. Eindringendes 

Wasser hatte die Brücke zusehends verformt und 

angefügte Stahlklammern mussten die Wangen 

der Brücke zusammenhalten. 

Im August 2015 erhielten wir im Fachbereich 

Steinberufe an der Berufsfachschule GBS in St. 

Gallen die Anfrage, ob wir interessiert wären, mit 

Lernenden an der Restaurierung der Kesselismühlebrücke 

mitzuwirken. Die alte Steinbogenbrücke 

und das geplante Projekt hat in uns «Steinigen» 

sofort Begeisterung ausgelöst. Zugleich war uns 

klar, dass bei der Grösse und der Komplexität der 

historischen Bausubstanz die Schule nur einen 

Teil der anstehenden Arbeiten übernehmen kann. 

Für eine Berufsfachschule haben Projekte im 

öffentlichen Raum eine hohe Bedeutung. Zum einen 

weil sich die Grundbildung einer Berufsgruppe 

der breiteren Bevölkerung präsentieren kann und 

zum anderen können sich die Lernenden in einem 

14 06/19


Linke Spalte: Zustand der 

Brücke vor der Sanierung. 

Foto: Christian Bärlocher 

Rechte Spalte: Die Lernenden 

bei der Arbeit. 

Oben: Im Werkhof Bleiche in 

Appenzell. 

Foto: Patrik Forrer 

Mitte: Lehrer Pascal 

Gmünder (links, hinter der 

Mauer) gibt Tipps. 

Foto: Parik Forrer 

Unten: Sonnenschirme boten 

Schutz in der Gluthitze. 


solchen Projekt handwerklich weiterbilden und 

näher kennenlernen. 

VIELE BETEILIGTE 

Unter Federführung des Appenzeller Bezirksrats 

Alfred Koller nahm das Projekt im Oktober 2018 

Fahrt auf. Die Anzahl der Projektbeteiligten war 

beeindruckend und wurde an der ersten Begehung 

vor Ort sichtbar. Es waren Vertreter der 

Behörden von Appenzell und Gonten anwesend, 

die Denkmalpflege, der Ingenieur, Steinfachleute, 

Holzbauer, Bauunternehmer, der Zivilschutz, 

Nachbarn und weitere Interessierte. 

In der Planung wurde den Steinmetzinnen und 

Steinmetzen, Bildhauerinnen und Bildhauern der 

Berufsfachschule die Ausführung eines wichtigen 

Bauelements zugedacht: Die Lernenden sollten 

die fehlenden Abdeckplatten der beidseitigen 

Mauerbrüstung ersetzen. Für den Einsatz der Berufslernenden 

mussten nun die Berufsbildner ins 

Boot geholt werden. Da die Lernenden nur einen 

Tag pro Woche die Berufsfachschule besuchen, 

ersuchten wir die Ausbildner, die Lernenden für 

die Kesselismühlebrücke mit Arbeitszeit und dem 

nötigen Werkzeug weitere acht Tage zur Verfügung 

zu stellen. Als Zeitpunkt der Ausführung wählten 

wir zwei Wochen am Ende des Schuljahres, unabhängig 

vom Baufortschritt an der Brücke. Die Mauerabdeckungen 

sollten nach Plan zugehauen und 

bis zum Einsatz am Bau vor Ort gelagert werden. 

Die Koordination und Organisation durch Bezirksrat 

Alfred Koller und sein Team funktionierte her- 

vorragend. Mit zur Verfügung gestellten Fahrzeugen 

konnten wir die Lernenden und ihre Werkzeuge nach 

Appenzell bringen. Im Werkhof Bleiche richteten wir 

uns ein und schon bald war am östlichen Rand von 

Appenzell der rhythmische Klang von Fäustel und 

Meissel auf Sandstein zu hören. Die Arbeit an den 

Werkstücken wurde aufmerksam von Anwohnern 

und Spaziergängern verfolgt. So entstanden auch 

einige Gespräche und die jungen Steinfachleute 

konnten ihre Arbeitsschritte interessierten Besuchern 

erläutern. Abends richteten sich die Jugendlichen 

im Ferienhaus Hackbüel ein und genossen das 

gelieferte Essen in gemütlicher Runde. 

JUNGE PROFITIEREN VON ÄLTEREN 

Die Form der bestehenden Mauerabdeckung wurde 

mit Schablonen auf die vorgefrästen neuen 

Werkstücke übertragen. In reiner Handarbeit wurden 

Falze, Hohlkehlen, Fasen und Rundungen mit 

verschiedenen Werkzeugen gehauen. Die Lernenden 

vom ersten bis zum vierten Ausbildungsjahr 

06/19 

15

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16 06/19


STATEMENTS VON LERNENDEN ZU DEN 

ZWEI PROJEKTWOCHEN IN APPENZELL – 

KRITISCH, WITZIG, UNVERBLÜMT. 

«Es waren zwei Wochen mit Sommerhitze, 

Steinstaub auf der Haut und in den Haaren, 

Schweiss und Abkühlung in der Sitter, voller 

Workflow und manchmal auch Frustration, 

wenn der Hand nicht gelang, was der Kopf 

eigentlich wollte. Im Werkhof arbeiteten wir 

im Klang eines Meisselorchesters und beim 

Ausflug an den Seealpsee führten wir bei Lagerfeuerstimmung 

angeregte Diskussionen 

über unser Metier. 

Besonders hat mir der Austausch untereinander 

gefallen. So konnten wir von den 

unterschiedlichen Herangehensweisen viel 

lernen. Ausserdem fand ich das Zwischenmenschliche 

untereinander sehr schön. Der 

Zusammenhalt, der so ein Projekt schafft, ist 

sehr wichtig für unsere kleine Berufsszene, 

um auch in Zukunft gut vernetzt zu bleiben. 

Danke an alle, die dieses Projekt ermöglicht 

haben!» 

Jonas Gutbrod, Steinbildhauer, 2. Lehrjahr 

«Die Kesselismühlebrücke war ein mega interessantes 

Projekt. Wir konnten viel voneinander 

profitieren. Es war mir eine Ehre, 

mich in der Brücke zu verewigen. Ein grosses 

Kompliment an die Projektleiter.» 

Andrea Kuster, Steinbildhauerin, 3. Lehrjahr 

«Ich finde, das Projekt war eine gute Abwechslung 

zum gewöhnlichen Alltag. Wir 

haben zusammen viel unternommen. Es 

war alles gut organisiert, nur schade fand 

ich, dass es meistens nur Würste in jeglicher 

Form gab. Das Projekt hat mir sehr viel Spass 

gemacht. Es war viel chilliger zu arbeiten als 

in der Lehrfirma. Leider wurde ich mit meinem 

Werkstück nicht fertig. Doch ich finde 

es optisch sehr schön gelungen.» 

Gian Schmuki, Steinmetz, 4. Lehrjahr 

verfügten über unterschiedliche Arbeitserfahrung 

und führten die Arbeit gemäss ihrem Ausbildungsstand 

aus. Da sich die Herangehensweise am Stein 

in manchen Lehrbetrieben unterscheidet, konnten 

die Lernenden voneinander profitieren und sich 

gegenseitig bei der praktischen Arbeit beobachten. 

Im Verlauf der ersten Arbeitswoche wurde eine 

Gruppe gebildet, die unter fachkundiger Anleitung 

Restaurierungsmassnahmen an der Brücke ausführte, 

die anderen blieben im Werkhof Bleiche. 

Mit der Teilung wurde die Gruppe überblickbar und 

die Lernenden konnten sowohl am Werkstück wie 

auch am Bau ihre Fähigkeiten unter Beweis stellen. 

Die zwei Arbeitswochen im Juni waren durchwegs 

sonnig und sehr warm. Dies führte bei einigen 

Lernenden zu einer «lockeren Handhabung» 

der gewohnten Regeln der Arbeitssicherheit, andere 

wiederum nutzten die Pausen, um mit einem 

Sprung in die nahe Sitter vor der Hitze zu flüchten... 

EINWEIHUNG 

Die Kesselismühlebrücke wurde statisch stabilisiert, 

sorgfältig gereinigt, gerichtet und wo nötig 

mit neuen Werksteinen ergänzt. Dabei wurde die 

vorhandene denkmalgeschützte Bausubstanz 

möglichst erhalten, um den Charakter des 200-jährigen 

Bauwerks zu wahren. Für die seitlichen Mauern, 

die Brüstung, deren Abdeckung und zahlreiche 

Vierungen im alten Mauerverbund verbauten 

Mitarbeiter der Bärlocher Steinbruch Steinhauerei 

AG insgesamt die erstaunliche Menge von 50 Tonnen 

Sandstein aus dem eigenen Steinbruch. Die 

Fahrbahn wurde mit dem bewährten Guber Quarzsandstein 

aus Alpnach OW gepflästert. 

Nun ist die Brücke vor eindringendem Wasser 

und weiterem witterungsbedingtem Zerfall nachhaltig 

und dauerhaft geschützt. Am 28. September 

2019 fand die feierliche Einweihung bei bestem 

Herbstwetter statt. Die beteiligten Behörden und 

Fachleute würdigten das Engagement und die Arbeit 

für die Erhaltung der historischen Steinbogenbrücke. 

Der Apéro fand auf dem ehrwürdigen Bauwerk 

statt und gemeinsam wurde auf die nächsten 

200 Jahre der Kesselismühlebrücke angestossen. 

Oben: Die Brücke nach der 

Sanierung. 


06/19 

17

Aus- und Weiterbildung 

70 JAHRE FREIBURGER 

MEISTERSCHULE 

SEIT 70 JAHREN BILDET DIE MEISTERSCHULE IN FREIBURG IM BREISGAU STEINMETZE 

UND STEINBILDHAUER AUS – AUCH AUS DER SCHWEIZ. IM MITTELPUNKT STEHT PROJEKT- 

ORIENTIERTES LERNEN MIT SCHWERPUNKT GESTALTUNG. 

Christiane Weishaupt 

Oben: Hinter dem roten 

Wasserschlauch von Claes 

Oldenburg liegt das Berufsschulzentrum, 

in dem sich 

seit 1979 auch die Freiburger 

Meisterschule befindet. 

Fotos: Christiane Weishaupt 

Rechts: Bernward Fiedler, 

Leiter der Meisterschule 

und der Abteilung Stein an 

der Friedrich- Weinbrenner- 

Gewerbeschule, sieht im 

Lehrlingsmangel die grösste 

Herausforderung für Schule 

und Handwerk. 

Auf dem Hauptfriedhof von Lörrach soll auf 250 m² 

ein neues Urnenfeld entstehen – pflegeleicht, aber 

mit der Möglichkeit für Hinterbliebene, Blumen 

und Kerzen abzulegen. Dafür ein schlüssiges Konzept 

zu finden, war Aufgabe der zwei Schülerinnen 

und 17 Schüler, die sich von September 2019 bis 

August 2020 an der Freiburger Meisterschule auf 

die Meisterprüfung vorbereiten. Deshalb besichtigten 

sie das vorgesehene Gelände und sprachen 

mit dem Friedhofsträger, um anschliessend ihre 

Ideen zu skizzieren und zu modellieren. Die fertigen 

Entwurfszeichnungen und Modelle im Massstab 

1:30 werden später im Lörracher Rathaus der 

Öffentlichkeit präsentiert und von einer Jury bewertet. 

Die drei besten erhalten einen Preis. 

Fünf bis sechs Wochen Zeit hatte die Meisterklasse 

für dieses erste von insgesamt fünf Modulen 

ihrer einjährigen Ausbildung. «Der zeitliche 

Rahmen ist sehr eng», sagt Bernward Fiedler. Dem 

Leiter der Meisterschule wäre eine längere Ausbildung 

lieber. «Dann könnten die Inhalte mit mehr 

Tiefgang bearbeitet werden.» Doch die zweijährige 

Ausbildung zum staatlich geprüften Steingestalter 

in Verbindung mit der Meisterprüfung, die 

in Freiburg ebenfalls in Vollzeit angeboten wird, 

kommt seit drei Jahren wegen zu geringer Nachfrage 

nicht zustande. Zwei Jahre die Schulbank 

drücken, dies scheint vielen Meisterschülern zu 

lange, obwohl die Aspiranten durchschnittlich 

jünger sind als noch vor ein paar Jahren. Mussten 

früher für die Zulassung zur Meisterschule noch 

fünf Gesellenjahre nachgewiesen werden, waren 

es später drei. Inzwischen genügt die Gesellenprüfung. 

Eine mehrjährige Berufspraxis wird lediglich 

empfohlen. «Mit wenig Berufserfahrung wird es 

schwierig», sagt Fiedler. Praxisnahe Projekte wie 

18 06/19

Alles für den Stein 

Hartmetallwerkzeuge 

Stahlwerkzeuge 

die Konzeption des Urnenfelds auf dem Lörracher 

Hauptfriedhof erfordern von den Schülerinnen 

und Schülern Kenntnisse, die ein selbständiges Arbeiten 

ermöglichen. Der straffe Lehrplan verlangt 

Motivation und Durchhaltevermögen; zu den 31 

Wochenstunden Projektunterricht kommen rund 

acht Stunden Allgemeinbildung. 

Auch die Rolle der Lehrer hat sich im Vergleich 

zu früher gewandelt. «Wir sind heute mehr Berater 

und Moderatoren, die den Input geben und den 

Prozess im Auge behalten», sagt Fiedler. Er und fünf 

andere Lehrer – Steinmetze und Bildhauer sowie 

zwei Bauingenieure – unterrichten die Schüler. Mit 

einem Altersdurchschnitt von 30 Jahren bringe der 

aktuelle Jahrgang Berufserfahrung und damit beste 

Voraussetzungen für gute Leistungen mit, freut 

sich Fiedler. Mit Esther Schmelcher aus Biel ist auch 

eine Meisterschülerin aus der Schweiz dabei. Seit 

2003 besuchten neun Steinmetze und Steinbildhauer 

aus der Schweiz die Meisterschule in Freiburg. 

Als motiviert und leistungsstark hat Fiedler 

sie in Erinnerung. Im Vergleich zu ihren deutschen 

Kollegen, die bis zur Gesellenprüfung drei Lehrjahre 

absolvieren, lernen sie vier Jahre und sind in der 

Regel etwas älter, «was sich fruchtbar auf die Klassengemeinschaft 

auswirkt», sagt Fiedler. 

PROJEKTE MIT DER STADT 

Die Freiburger Meisterschule hat traditionell einen 

gestalterischen Schwerpunkt. Mit dem Stadtplanungsamt 

werden immer wieder Projekte für 

Platz- und Raumgestaltungen verwirklicht, wie 

zum Beispiel am Paula-Modersohn-Platz im Freiburger 

Stadtteil Vauban. Hier wurde 2009 nach 

dem Entwurf des Schweizer Schülers Reinhard 

Meier eine Barriere aus Granit-Quader zwischen 

einer Grundschule und einer Spur für Bus und 

Tram installiert. Aneinandergereiht bilden sie den 

Schriftzug «Paula-Modersohn-Platz». Unter den 

Entwürfen der damals zwölf Meisterschüler der 

zweijährigen Ausbildung ging der von Reinhard 

Meier aus Hemishofen als Sieger hervor und wurde 

gemeinsam mit den Mitschülern umgesetzt. Die 

Steinwürfel aus insgesamt zehn Tonnen Schwarzwald-Granit 

dienen nicht nur als Barriere zum 

Schutz der Schüler, sondern auch als Sitzgelegenheit 

für wartende Fahrgäste. 

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06/19 

19


Oben: Die Barriere aus Granit-Quader 

am Paula-Modersohn-Platz 

im Freiburger 

Stadtteil Vauban entstand 

bei einem Schulprojekt 

nach einem Entwurf von 

Reinhard Meier aus Hemishofen. 

Rechts: Eine beschädigte 

Betongussfigur wartet vor 

der Werkhalle der Schule 

auf ihre Reparatur. 

Auch mit der örtlichen Münsterbauhütte arbeitet 

die Meisterschule eng zusammen. Dort findet 

zum Beispiel das Restaurierungsseminar satt. 

Nach dem Krieg war die Münsterbauhütte einige 

Jahre Ausbildungsort, nachdem die Meisterschule, 

die ihre Ursprünge in Karlsruhe und Strassburg 

hat, im Februar 1949 in Freiburg wiedereröffnet 

wurde. Der theoretische Unterricht fand damals 

in den Räumen des Keppler-Gymnasiums und 

des Herder-Verlags statt. 1957 bezog die Meisterschule 

ein Haus mit eigenem Obstgarten in der 

Merzhauser strasse. 

ZWISCHEN TRADITION UND MODERNE 

Weniger idyllisch ist das 1979 errichtete Berufsschulzentrum 

an der Bissierstrasse mit der 

Friedrich-Weinbrenner-Gewerbeschule, die seitdem 

schulischer Ausbildungsort für Steinmetze 

und Steinbildhauer ist. Das moderne Schulzentrum 

liegt im Stadtteil Stühlinger neben dem Eschholzpark, 

der von einem überdimensionalen Wasserschlauch 

des Pop-Art Künstlers Claes Oldenburg 

dominiert wird. Entstanden ist die Skulptur mit 

dem Bau des Schulgebäudes und dem damit verbundenen 

Verschwinden einer Kleingartenanlage. 

Zum Schutz vor Feinstaub wurde die Werkhalle 

der Meisterschule jüngst mit Nassarbeitsplätzen 

ausgerüstet. Lerninhalte werden praxisnah vermittelt 

und reichen vom Kundengespräch bis zur 

Auftragsabwicklung mit Kalkulation, Arbeitsplanung, 

Betriebsmanagement und Marketing. Zum 

Lehrplan gehören computergestütztes Zeichnen 

und 3D-Visualisierung. Die Schriftgestaltung, die 

an der Freiburger Meisterschule eine besondere 

Tradition hat, zieht sich durch das gesamte Schuljahr. 

Alfred Riedel, Chefgrafiker des Herder-Verlags, 

war von 1949 bis zu seinem Tod 1969 Lehrer 

in Schriftgestaltung. Ihm folgte sein Schüler Sepp 

Jakob, der zusammen mit Donatus Leicher mit 

dem Buch «Schrift und Symbol» ein Standardwerk 

verfasste. Reinhard Schakowski, der von 1954 bis 

1984 als ehemaliger Schüler und akademischer 

Bild hauer an der Meisterschule unterrichtete, 

prägte den legendären «Freiburger Stil» – weg vom 

Vorkriegsmief, hin zu kubischen, geometrischen 

Formen. Prägend für die Schule war auch Frieder 

Bernhard, der die Schule von 1977 bis zu seinem 

Tod 2001 leitete. Mit seinen Büchern «Ausbildung 

und Praxis des Steinmetz und Steinbildhauers» 

und «Technisches Zeichnen für Steinmetze» 

schrieb er Standardwerke. Nach der Jahrtausendwende 

wurde die Unterrichtsstruktur neuen Prüfungsverordnungen 

und veränderten Abläufen in 

der Praxis angepasst. Seit 2004 erfolgt der Unterricht 

projekt- und handlungsorientiert in fünf- bis 

sechswöchigen Modulen. 

OHNE WEITERBILDUNG KEINE ZUKUNFT 

Bernward Fiedler leitet die Meisterschule seit 2001 

und ist seit 2014 auch Leiter der Abteilung Stein, 

zu der neben der Meisterschule die schulische 

Lehrlingsausbildung im Steinmetz- und Steinbildhauerhandwerk 

gehört sowie das dreijährige 

Berufskolleg Holzdesign. Nach seiner Lehre zum 

Steinmetz und Steinbildhauer in Duderstadt studierte 

der gebürtige Niedersachse Kunst und Englisch 

und war Lehrer an einem Gymnasium. Um 

sein Handwerk mit dem Lehrberuf zu verbinden, 

bewarb er sich an der Freiburger Meisterschule 

und lehrt dort seit 1993. 1999 initiierte er das Euro- 

20 06/19


päische Steinfestival, das jährlich an wechselnden 

Orten stattfindet, zuletzt im norwegischen 

Trondheim. Alle drei Jahre findet es in Freiburg 

statt. Dann strömen Tausende Besucher in den 

Eschholzpark. Das Steinfestival geniesst längst 

grenzüberschreitendes Renommee und dient der 

Imagepflege und Nachwuchswerbung. 

Im Rückgang von Lehrlingen sieht Bernward 

Fiedler auch die grösste Herausforderung für die 

Zukunft des Handwerks und der Meisterschulen. 

«Weiterbildung ist wichtig, denn ohne Meister gibt 

es auch keine Steinmetze», appelliert der 59-Jährige 

an die Betriebsinhaber, ihren Mitarbeitern 

Fortbildung zu ermöglichen. Außerdem fordert er, 

Präsenz zu zeigen mit öffentlichkeitswirksamen 

Projekten, Jugendbauhütten, Ausbildungsbotschaftern 

an Schulen oder mit der Beteiligung an 

Messen. «Wir müssen die Werbetrommel rühren, 

denn wir sitzen alle im selben Boot.» 

BEREICHERNDER AUSTAUSCH 

In den vergangenen 15 Jahren haben neun Steinmetze 

und Steinbildhauer aus der Schweiz die 

Freiburger Meisterschule besucht. André Iseli besuchte 

sie von 2003 bis 2004, Esther Schmelcher 

ist bis August 2020 Kursteilnehmerin. 

André Iseli lernte in der Münsterbauhütte Bern 

und führt seit 2005 eine eigene Stein- und Bildhauerwerkstatt 

in Wimmis im Berner Oberland. 

Er bildet aus, fertigt Grabmale und Bildhauerarbeiten 

und führt Natursteinarbeiten und Restaurierungen 

durch. An die Zeit als Meisterschüler 

erinnert er sich so: «Eigentlich wollte ich in der 

Schweiz auf die Meisterschule. Weil es zu wenige 

Anmeldung gab, kam aber kein Kurs zustande. 

Nach zwei Jahren habe ich mich dann für die 

Meisterschule in Freiburg entschieden, weil auch 

meine Gewerbeschullehrer Godi Winkler und Res 

Reber und mein damaliger Chef Martin Hänni dort 

waren. Ich war damals 27 und mir war klar, dass 

ich mich selbständig machen möchte. Weil ich 

Steinhauer gelernt habe und in der Gestaltung 

noch nicht so viel Erfahrung hatte, war die Schule 

eine Bereicherung für mich. Gerade im Zeichnen 

und Modellieren konnte ich viel Neues mitnehmen. 

Auch das praktische Arbeiten am Stein war 

für mich lehrreich. Ich musste aber auch den Buchhaltungskurs 

besuchen, weil mein Abschluss der 

Schweizer Handelsschule in Deutschland nicht akzeptiert 

wurde. Theorie und Praxis der Restaurierung 

von Naturstein wurden zu wenig vermittelt. 

Auch Baustilkunde kam meiner Meinung nach zu 

kurz. Dafür wurde die moderne Kunstgeschichte 

sehr ausführlich behandelt, was für mich weniger 

interessant war.» 

Esther Schmelcher aus Biel besucht die einjährige 

Meisterschule in Freiburg, seit sie im Sommer 

2019 ihre Lehre zur Steinbildhauerin mit dem 

eidgenössischen Fähigkeitszeugnis, EFZ, abgeschlossen 

hat. Nach ihrer Meisterprüfung möchte 

sie sich selbständig machen und sich damit 

einen lang ersehnten Berufswunsch erfüllen. Von 

der Möglichkeit, in Deutschland den Meisterkurs 

auch ohne Gesellenjahre absolvieren zu können, 

erfuhr sie auf der Messe Stone+tec in Nürnberg, 

als sie beim Nachwuchswettbewerb des Bundesverbands 

Deutscher Steinmetze, BIV, teilnahm 

und den zweiten Platz erreichte. «Bereits das 

erste Modul an der Freiburger Meisterschule war 

sehr reichhaltig, interessant und fordernd», sagt 

die 45-Jährige, die vor ihrer Lehre als Primarlehrerin 

arbeitete. Neben einem Einstiegskurs 

in AutoCAD, standen rechtliche Grundlagen der 

Unternehmensplanung, Buchhaltung, Kalkulation 

und Treppenberechnungen auf dem Stundenplan. 

Das gewählte Thema für die Arbeitsunterweisung 

der Meisterprüfung musste methodisch 

und didaktisch erörtert, schriftlich erarbeitet 

und der Klasse präsentiert werden. Bereits vor 

den Herbstferien präsentierte die Klasse Vertretern 

der Stadt und der Friedhofsverwaltung erste 

Ergebnisse für den Wettbewerbsentwurf eines 

Urnenfeldes auf dem Hauptfriedhof in Lörrach 

mit Zeichnung, Modell und Kostenkalkulation. 

«Für mich war dieses Projekt auch ein willkommener 

Anlass, Gebräuche, Angebote und Pflichten 

der Friedhöfe in der Schweiz und in Deutschland 

zu vergleichen.» Die mit 19 Personen ungewöhnlich 

starke Klasse ist für Esther Schmelcher ein 

grosser Gewinn. «Wir kommen aus den unterschiedlichsten 

Richtungen und können uns gegenseitig 

in vielen Belangen unterstützten. Der 

Austausch ist sehr bereichernd.» 

Oben: Schweizer Meisterschüler 

in Freiburg. 

Links: Steinbildhauerin 

Esther Schmelcher aus Biel. 

Rechts: Steinmetz und 

Steinbildhauer André Iseli 

aus Wimmis. 

06/19 

21

Fachmesse 

CULTURA SUISSE 2020 

NACH DER ERFOLGREICHEN ERSTEN DURCHFÜHRUNG IN DIESEM JAHR FINDET DIE MESSE 

CULTURA SUISSE VOM 22.-24. JANUAR 2020 ZUM ZWEITEN MAL STATT. MESSELEITER PETER 

PLAN ÄUSSERT SICH IM INTERVIEW ÜBER BISHERIGE ERFAHRUNGEN UND WEITERE ZIELE. 

Interview: Jens Steiner 

«Kunst und Stein»: Herr Plan, im Januar 2019 

ist mit der «Cultura Suisse - Fachmesse für 

Museen, Denkmalpflege und Kulturgüter» 

die erste Schweizer Messe dieser Art über die 

Bühne gegangen. Welches Fazit haben Sie 

gezogen? Was für Rückmeldungen sind bei 

Ihnen eingegangen? 

Peter Plan: Zu unserer grossen Erleichterung 

waren die Besucher und die teilnehmenden 

Aussteller und Verbände gleichermassen begeistert. 

Ein Spaziergang war das bis dahin 

aber nicht. Eine neue Messe zu wagen ist mit 

grossen Risiken verbunden. Im Vorlauf mussten 

wir im Bereich Kulturgut, Denkmalpflege, Handwerk, 

Museen und Museumstechnik ein eigenes 

Netzwerk aufbauen und vor allem die relevanten 

Verbände hinter uns stellen. Das brauchte 

eine Vorlaufzeit von fast 2 Jahren, aber vor 

allem Passion und Interesse für die Themen. 

Dass bei einer Erstveranstaltung jeder erstmal 

sagt: «Finden wir gut, fangen Sie mal an, wir 

kommen beim ersten Mal dann gerne als Besucher» 

– darauf waren wir gefasst und damit 

konnten wir als erfahrener Messeveranstalter 

umgehen. Insofern dürfen wir mit der Premiere 

sehr zufrieden sein. Immerhin konnten wir 

120 Aussteller aus der Schweiz (25% kamen aus 

Deutschland, Frankreich, Österreich, USA) motivieren, 

sich den 2‘500 Fachbesuchern zu zeigen. 

Am Schluss hat uns noch etwas die Zeit gefehlt 

für ein ausgefeiltes Rahmenprogramm und das 

Besuchermarketing. Da wollen wir prioritär für 

die zweite Durchführung ansetzen. 

Peter Plan, Messeleiter Cultura Suisse. Foto: zVg 

Im Januar 2020 findet die zweite Ausgabe der 

Cultura Suisse statt. Machen Sie mit dem gleichen 

Rezept weiter oder gibt es grundlegende 

Änderungen? 

Wir halten an Bern als Austragungsort fest, 

bieten aber die 3 Tage nur noch unter der Woche 

(Mittwoch bis Freitag) an. Aufgrund der 

Erkenntnisse nach der Premiere wollten wir 

die Ausstellerzahl nicht erhöhen, haben aber 

das Profil verfeinert. Neu werden wir zur Baukultur 

auch bisher fehlende Themen wie Metall, 

Stein und weitere mineralische Baustoffe, 

aber auch die Restaurierung von historischen 

Fahrzeugen bringen oder das Thema Archäologie 

beleuchten. Wir erwarten bis zu 4‘000 

Fachbesucher. Dies vor allem, weil nun nicht 

nur alle Partner-Verbände hinter der Veranstaltung 

stehen, sondern auch Verbände der Besucher-Zielgruppen 

Interesse gezeigt haben. So 

werden viele Handwerker durch ihre Branchenverbände 

eingeladen. 

Sie kündigen einen begleitenden Kongress, 

eine Diskussionsplattform und eine Workshop-Area 

an. Können Sie bereits jetzt Konkreteres 

darüber verraten? 

In der Halle wird es wiederum ein öffentliches 

Forum geben. Dort werden neben täglich 

bis zu zwei Podiumsdiskussionen, aber 

auch Fachvorträge geboten. Im Bereich Denkmalpflege 

geht es stark um die Verdichtung 

und Ortsbild-Erhaltung, bei den Museen um 

die Digitalisierung. Ab Dezember werden die 

Programmpunkte im Detail publiziert sein. 

Am zweiten Messetag findet parallel der erste 

Marketing-Tag für Museen statt, am dritten 

22 06/19

Fachmesse 

Messetag wird der Schweizerische Verband für 

Konservierung und Restaurierung seine Jahrestagung 

nebenan durchführen. 

Warum lohnt es sich für den Handwerker mit 

kleinem Betrieb, an die Cultura Suisse zu 

gehen? 

An der 2. Cultura Suisse wird man sich über 

Baustoffe und Handwerk rund um historische 

Gebäude, aber auch über Kulturgüter 

jeglicher Art informieren können. Der Verein 

«Handwerk in der Denkmalpflege» bespielt 

zusammen mit «Fachwerkerleben» einen 

250m 2 grossen Werkplatz und zeigt die diversen 

Fachrichtungen – meist bei der Arbeit 

– auf. In der Mitte dieser Sonderschau wird 

ein Teil eines «Riegelhauses» gebaut. Nicht zu 

verachten sind auch die vielen Möglichkeiten, 

sein Netzwerk zu stärken, neue Kontakte zu 

knüpfen und Ideen aufzunehmen. 

Was sind Ihre langfristigen Pläne mit der 

Cultura Suisse? 

Nach der zweiten Ausgabe werden wir erstmal 

auf einen 2-Jahres Rhythmus wechseln. In der 

Zwischenzeit stellen wir die Aussteller in den 

Fokus unserer Medienbearbeitung mit direkter 

Information an Interessierte via Newsletter und 

Sozialen Medien. Wir wollen eine Schweizer 

Fachinformations-Plattform sein, online wie 

offline. Natürlich wollen wir noch ein bisschen 

wachsen. Der Effizienz halber stimmen wir uns 

mit ähnlichen Fachmessen in den Nachbarländern 

terminlich ab. 

Kunst + Stein-Leserangebot: 

Mit Promocode „KUSTCS20“ 

kostenlos an die Cultura Suisse 2020 

(nur Online einlösbar) 

Die Schweizer Fachmesse 

für Museen, Denkmalpflege 

und Kulturgüter 

borowski.ch 

22. - 24. JANUAR 2020 | BERNEXPO 

www.cultura-suisse.ch 

06/19 

23

QZ-Wettbewerb 2019 

TEXT UND TEXTUR 

DER QUALITÄTSZEICHEN-WETTBEWERB DES VSBS WURDE 2019 ZUM LETZTEN MAL DURCHGEFÜHRT. DREI QUALI- 

TÄTSZEICHEN UND EIN QUALITÄTSZEICHEN MIT BESONDERER AUSZEICHNUNG WURDEN VERLIEHEN. HIER WERDEN 

DIE ERSTEN ZWEI ARBEITEN VORGESTELLT, DIE PRÄSENTATION DER WEITEREN ZWEI FOLGT IM NÄCHSTEN HEFT. 

GRABZEICHEN FÜR EINE JÄH AUS DEM LEBEN 

GERISSENE FAMILIE 

Die leicht gebogene Form gibt dem Grabzeichen 

Kraft und suggeriert Raum. Die Bearbeitung von 

grob über mittel bis fein trägt den unterschiedlichen 

Charakteren der bei einem Unfall ums Leben 

gekommenen Familie Rechnung. 

Der Sohn: lebhaft und aktiv, daher eher grob 

bearbeitet. Die Mutter: der Familienmittelpunkt. 

Die Tochter: ihrer Mutter sehr ähnlich, liebte den 

Tanz und die Bewegung, daher die weicheren, 

modellierten Oberflächen. Die optische Teilung 

wird nach oben hin in einer ruhigen, gleichmässig 

gestalteten Oberfläche zusammengezogen und 

symbolisiert die enge und liebevolle Beziehung 

der Verstorbenen. 

Die mit viel Gespür entworfene Schrift, sowohl 

in ihrer Art wie auch im Text, zeichnet das Grabzeichen 

im Weiteren aus. Durch die gesamte Gestaltung 

des Grabzeichens lässt sich das Drama des 

Unfalles deutlich spürbar nachvollziehen. 

Foto: Hermann Rudolph 

Bildhauer: Hermann Rudolph, D-Obergünzburg 

Material: Kelheimer Auerkalk 

Grösse: 145 x 125 x 40 cm 

Standort: D-Haldenwang 

24 06/19

QZ-Wettbewerb 2019 

GRABZEICHEN FÜR EINE VIELSCHICHTIGE 

PERSÖNLICHKEIT 

Leidenschaftlich hat sich der Verstorbene mit gesellschaftlichen, 

religiösen und philosophischen 

Fragen auseinandergesetzt. Er war naturverbunden, 

gerne im Schrebergarten und aktives Mitglied 

im Kirchenchor. Der Text der Reliefschrift 

ist aus einer Passion, die zu den Lieblingsstücken 

des Verstorbenen gehörte. Mit dem Zitat von 

Ovid wurde die Aussage verdichtet. Das Kreuz als 

Flachrelief steht für die Religiösität des Verstorbenen. 

Die Gestaltung ist klar durch einen Rahmen 

begrenzt und legt die Assoziation eines von 

oben gesehen Schrebergartens nahe. Dieses vielschichtig 

gestaltete Grabzeichen widerspiegelt 

die Persönlichkeit des Verstorbenen auf hohem 

handwerklichem Niveau. 

Qualitätszeichen 2019 mit besonderer Auszeichnung 

Bildhauer: Andreas Rickenbacher, Schwarzenbach 

Material: Schwarzachtobler Hartsandstein 

Grösse: 95 x 36.5 / 39 x 14 cm 

Standort: Oberuzwil 

Franziska Beck 

Franziska M. Beck ist Steinbildhauerin mit eigenem Atelier 

in Safnern (BE). 2019 hatte sie den Vorsitz der QZ-Jury inne. 

Foto: Andreas Rickenbacher 

06/19 

25

VSBS 

FORUM DES AUSTAUSCHS 

IM «JAHR DES ÜBERGANGS» WURDE DER 

TRADITIONELLE QZ-WETTBEWERB DES 

VSBS VON EINEM NEUEN FORMAT ABGE- 

LÖST. DER PILOTDURCHGANG, DEN DER 

REGIONALVERBAND NORD PROBEWEISE 

DURCHFÜHRTE, FAND REGEN ZUSPRUCH. 

Jens Steiner 

Rechts: Doris Solenthaler 

stellt die Projekte vor, die 

im neuen Format diskutiert 

wurden. 


2019 war ein spezielles Jahr für den Qualitätszeichen-Wettbewerb 

des VSBS: In seiner herkömmlichen 

Form als Grabmal-Wettbewerb wurde er 

zum (vorläufig) letzten Mal veranstaltet. Zugleich 

wurde heuer das neue Format, das ihn ablösen 

soll, erstmals durchgeführt. Warum diese Aufgabe 

eines traditionellen Wettbewerbs? Die schon 

länger anhaltende Krise des steinernen Grabmals 

auf den Friedhöfen hat sich seit einigen Jahren 

auch auf den QZ-Wettbewerb des VSBS niedergeschlagen: 

Die Teilnehmerzahlen sanken stetig 

– in diesem Jahr waren es noch acht Einsender, 

die insgesamt 24 Grabmalarbeiten einreichten. 

Es scheint, als ob man für den Wettbewerb keine 

richtige Begeisterung mehr entfachen konnte 

(wobei gesagt werden muss, dass der Anteil 

junger Steinbildhauer dieses Jahr relativ hoch 

war). Man hat deshalb beschlossen, den herkömmlichen 

QZ-Wettbewerb «auf Eis zu legen». 

Dass er in ein paar Jahren in aufgefrischter Form 

wieder aufgenommen wird, will man nicht ausschliessen. 

Erstmal stehe aber ein ganz anderes 

Format im Vordergrund. 

NEUES FORMAT 

Das neue und dieses Jahr vom RV Nord probeweise 

durchgeführte Format steht unter dem Motto 

«Miteinander betrachen – gemeinsam diskutieren 

– voneinander profitieren». Wichtigste Neuerung 

ist die Erweiterung der thematischen und 

materiellen Bandbreite: Projekte jeglicher Art in 

ganz unterschiedlichen Materialien stehen dabei 

im Zentrum. Selbstverständlich gehört auch das 

klassische Grabmal dazu, aber es darf auch mal 

ein Brunnen sein oder eine freie Arbeit. 

Zum Probedurchlauf hat man zwei Grabmale, 

ein Lavabo, eine freie Arbeit und eine Fassadengestaltung 

ausgewählt. Mit so unterschiedlichen 

Objekten lässt sich freilich kein Wettbewerb 

durchführen, aber darum soll es ausdrücklich 

nicht gehen. Vielmehr sollen interessierte Kolleginnen 

und Kollegen sich gemäss dem genannten 

Motto mit den eingereichten Werken auseinandersetzen 

und dabei originelle Ansätze und 

qualitativ hochstehende Materialbearbeitung 

würdigen. 

So haben sich also die Bewerber mit ihren 

Arbeiten mit allen Interessierten des RV Nord 

in einem «Höck» getroffen, die Arbeiten diskutiert 

und auf diese Weise voneinander profitiert. 

Doris Solenthaler und Franziska Beck haben an 

der Sommerversammlung in Glarus ausführlich 

von diesem Pilotdurchgang berichtet. In einem 

weiteren Schritt soll es nun darum gehen, diese 

neue Form zu «institutionalisieren». Wir dürfen 

auf die erste offizielle Durchführung im nächsten 

Jahr gespannt sein. 

26 06/19

VSBS 

BESINNUNG UND BEGEGNUNG 

NAHEZU SECHZIG DEUTSCHE UND SCHWEIZERISCHE BERUFSLEUTE AUS DEM STEINMETZ- 

UND STEINBILD HAUER HANDWERK HABEN AM 8. NOVEMBER IN FREIBURG IM BREISGAU 

DEN DIESJÄHRIGEN GEDENKTAG DER «VIER GEKRÖNTEN» GEFEIERT. 

Robert Stadler 

Seit 2016 begehen der Verein zur Förderung des 

Steinmetz- und Steinbildhauer-Handwerks e.V. 

mit Sitz in Mosbach (Baden-Württemberg) und 

der Verband Schweizer Bildhauer- und Steinmetzmeister 

(VSBS) den Patronatstag «Quatuor 

Coronati» gemeinsam – abwechselnd einmal südlich, 

einmal nördlich von Bodensee und Rhein. 

Die grenzüberschreitende Begegnung hat sich in 

dieser kurzen Zeit bereits zu einer festen Tradition 

entwickelt. Nachdem man sich vor Jahresfrist 

in der Klosteranlage Fischingen im Hinterthurgau 

getroffen hatte, lag die Organisation des Anlasses 

diesmal wieder bei den deutschen Kollegen. 

Den Auftakt machte am Vormittag ein Begrüssungstrunk 

vor der Alten Wache am Münsterplatz, 

danach begab man sich in das Innere des prachtvollen 

Münsters zum Festgottesdienst. Dompfarrer 

Christoph Neubrand würdigte in seiner Predigt 

den wichtigen Beitrag, den Steinmetze und 

Bildhauer über die Jahrhunderte zum Kirchenbau 

und zur europäischen Baukultur ganz allgemein 

geleistet haben – und noch immer leisten. 

BAUHÜTTE SEIT 800 JAHREN 

Dass heutige Steinmetze und Bildhauer zwar 

weiterhin auf alten Fundamenten aufbauen, inzwischen 

aber noch ganz anderen Gegebenheiten 

und Ansprüchen Rechnung tragen müssen, 

machte die Freiburger Münsterbaumeisterin Yvonne 

Faller in einem Vortrag in der Werkstatt der 

Münsterbauhütte deutlich. Faller gab einen kurzen 

Einblick in die vielen anspruchsvollen Aufgaben 

der seit 800 Jahren ununterbrochen bestehenden 

und gegenwärtig von Uwe Zäh als Hüttenmeister 

geleiteten Bauhütte. Die aktuell am meisten herausfordernde 

Aufgabe betrifft die nachbildende 

Wiederherstellung des spätgotischen Choraufrisses 

aus dem 15. Jahrhundert. Ideell und finanziell 

getragen wird die Bauhütte vom 1890 gegründeten 

Freiburger Münsterbauverein e.V. Dieser wird 

sowohl von öffentlichen wie auch von privaten 

Geldgebern unterstützt und verfügt derzeit über 

ein jährliches Budget von 2,5 Millionen Euro. 

Auf lebhaftes Interesse stiess die Vorführung 

eines Kurzfilms, der im Frühjahr 2019 zur UNES- 

CO-Nominierung des Bauhüttenwesens im Bereich 

«Erhaltenswertes immaterielles Kulturerbe» 

produziert worden war. Laut Yvonne Faller sind 

bei der gegenwärtig noch laufenden Bewerbung 

17 Bauhütten aus Frankreich, Deutschland, Norwegen, 

Österreich und der Schweiz beteiligt. Dem 

Vortrag schloss sich eine von Hüttenmeister Uwe 

Zäh geführte Besichtigung des Münstermuseums 

an, wo unter anderem eine Vielzahl an Werkzeugen, 

Gipsmodellen und am Bau ersetzte Originale 

von Steinfiguren und anderen Bauteilen des Münsters 

ausgestellt sind. 

KONTAKTPFLEGE ÜBER GRENZEN 

Beim gemeinsamen Mittagessen in der geräumigen 

Hüttenwerkstatt bot sich Gelegenheit, neue 

Berufskolleginnen und -kollegen kennenzulernen 

oder alte Bekanntschaften aufzufrischen. Friedolf 

Fehr, Präsident des Vereins zur Förderung des Steinmetz- 

und Steinbildhauer-Handwerks e.V., hiess die 

aus nah und fern angereisten Gäste herzlich willkommen. 

David Pepe, Vizepräsident des VSBS, bedankte 

sich im Namen der rund 30 Teilnehmenden 

aus der Schweiz für die Gastfreundschaft. 

Den Abschluss des Patronatstages bildeten 

Münster führungen durch die Freiburger Kunsthistorikerinnen 

Birgitt Legrand und Ruth Hötzel-Dickel. 

Oben, von links nach rechts: 

Die Freiburger Münsterbaumeisterin 

Yvonne Faller und 

Hüttenmeister Uwe Zäh. 

Stimmige Atmosphäre beim 

gemeinsamen Mittagessen 

in der Freiburger Münsterbauhütte. 

VSBS-Vizepräsident David 

Pepe (links) bedankt sich 

bei Friedolf Fehr, Präsident 

des Vereins zur Förderung 

des Steinmetz- und Steinbildhauer-Handwerks 

e.V., 

für die Gastfreundschaft. 

Fotos: Robert Stadler 

06/19 

27

Varia / Branchen-Info 

WER – WO – WAS 

KIWANIS FÖRDERPREIS 

Der Kiwanis-Club Bern hat einen Förderpreis 

für junge Künstler ausgeschrieben, 

die mit Glas, Keramik, Holz, Kunststoff, 

Metall, Papier, Stein oder Textil arbeiten. 

Die Werke werden von einer Jury 

begutachtet und mit einer Preissumme 

von insgesamt 10’000 Franken prämiert. 

Teilnahmeberechtigt sind in erster Linie 

im Kanton Bern niedergelassene Personen 

mit Jahrgang 1987 oder jünger, die 

eines der genannten Materialien professionell 

bearbeiten. Es sind drei Werke 

einzugeben, dazu eine Dokumentation 

und ein Lebenslauf. Anmeldeschluss ist 

der 31. Januar 2020, Preisverleihung am 

18. April in der Schule für Gestaltung in 

Bern. Zu den genauen Teilnahmebedingungen 

und allen wichtigen Informationen: 

kiwanis-foerderpreis.ch. (jst) 

ABONNENTENAKTION «KUNST UND STEIN» 

Seit vielen Jahren begleitet «Kunst und Stein» die Entwicklungen bei den Steinberufen. 

Ob Grabmal, Restaurierung, Neubau oder Kunst – immer versuchen wir, 

auf der Höhe der Zeit zu sein und ein Forum für unterschiedliche Sichtweisen 

zu bieten. 

Gehören auch Sie zu den Lesern, die diesen «Treffpunkt der Ideen» nicht missen 

wollen? Schätzen auch Sie das gute alte Heft als ruhenden Gegenpol zu Stress- 

Apps, Hektik-Podcasts und flüchtigen Online-Magazinen? Dann helfen Sie mit, 

neue Leser für unsere Zeitschrift zu gewinnen! Sprechen Sie Kollegen und andere 

Stein-Interessierte an! Wer «Kunst und Stein» einen neuen Abonnenten oder eine 

neue Abonnentin beschert, bekommt als Belohnung einen Rabatt von 25 % auf 

sein nächstes Jahresabo. 

Wie es funktioniert? Ganz einfach: Schicken Sie dem Verbandssekretariat eine 

E-Mail mit Namen und Adresse des Neuabonnenten oder rufen Sie an. Sobald der 

neue Abonnent sein Abo bestellt und bezahlt hat, wird Ihnen der Rabatt auf Ihr 

nächstes Jahresabo gutgeschrieben. Diese Aktion gilt bis zum 31. Dezember 2019. 

Sekretariat des VSBS, Birkenweg 38, 3123 Belp, Tel. 031 819 08 20, E-Mail: vsbs@vsbs.ch 

HERBSTVERSAMMLUNG DES NVS 

Teilnehmer der NVS-Herbstversammlung vor der 

barocken Fontaine de Samson (Samson-Brunnen) 

in der Freiburger Altstadt. (Foto: Robert Stadler) 

Am 19. Oktober hielt der Naturstein-Verband 

Schweiz (NVS) in Freiburg i.Ue. seine 

diesjährige Herbstversammlung ab. Diese 

diente auch diesmal traditions gemäss in 

erster Linie dem Informations austausch 

zwischen der Verbandsleitung und den 

Mitgliedern sowie unter diesen selbst. Zu 

Beginn gedachte die Versammlung in einer 

Schweigeminute ihres kürzlich verstorbenen 

langjährigen Mitglieds Titus Toscano, 

Andeer/Graubünden, der dem NVS von 

2010 bis 2016 als Präsident vorgestanden 

war. Danach erläuterten der heutige Präsident 

Marco Marazzi und Geschäftsführer 

Jürg Depierraz aktuelle Probleme und 

Fragen u.a. zu den GAV-Verhandlungen 

mit den Sozialpartnern, zur anstehenden 

Revision der beruflichen Grundbildung in 

den Steinberufen und zu den Vorbereitungen 

auf den Berufswettbewerb SwissSkills 

2020 in Bern. In einem humorvoll vorgetragenen 

Gastreferat erklärte der Journalist 

und Schriftsteller Christian Schmutz 

die besondere Sprachgeschichte und 

Sprachgeographie in der einst deutschsprachigen, 

heute aber grossmehrheitlich 

französischsprachigen Stadt Fribourg/ 

Freiburg. Eine Stadtführung unter den Aspekten 

Kultur, Geologie und Natursteinanwendungen 

sowie ein gemeinsames 

Nachtessen bildeten den Schlusspunkt 

der Versammlung. (sta) 

GRABMALAUSZEICHNUNGEN BASEL 

UND BERN 

In Basel werden seit 1996 jedes Jahr handwerklich 

und künstlerisch beispielhafte 

Grabmale ausgezeichnet. «Die Stadtgärtnerei 

Basel und die Friedhofkommission 

wollen», lässt die Stadtgärtnerei verlauten, 

«mit dem jährlich verliehenen Preis 

auf die individuell gestalteten Grabsteine 

aufmerksam machen und gleichzeitig 

dem mit der Massenproduktion einhergehenden 

Qualitätsverlust der Grabmalkultur 

entgegenwirken. Die ausgezeichneten 

Grabmäler verdeutlichen, dass 

innerhalb der vorgegebenen Normen 

eine Vielzahl von Ausdrucksformen möglich 

ist. Die Angehörigen sollen ermuntert 

werden, im Dialog mit dem Bildhauer respektive 

der Bildhauerin eine der verstorbenen 

Person entsprechende Gestaltung 

zu finden.» Dieses Jahr beurteilte die Jury 

269 Grabmale von im Jahr 2017 Verstorbenen 

auf dem Friedhof Hörnli, fünf davon 

wurden an Allerheiligen ausgezeichnet 

(eine wurde auf Wunsch der Hinterbliebenen 

nicht kommuniziert). Folgende 

Berufskolleginnen und -kollegen dürfen 

sich freuen: Barbara Seiler von der Bildhauerei 

Weisskopf GmbH in Basel (zwei 

Auszeichnungen), Andreas Eschenmoser 

in Biel sowie Niklaus Mohler in Rheinfelden. 

Auch in Bern wurden in diesem Herbst 

Grabmale ausgezeichnet. Eine Auszeichnung 

erhalten Hansrudolf Lotz- 

Mühlethaler in Bern, die Bildhauerei 

Schneider in Bern so wie die Bildhauerei 

2UND von Beatrice Altwegg in Köniz. (jst) 

28 06/19

Varia / Branchen-Info 

AUSZEICHNUNG FÜR 

GRABSTEINREYCLING-INITIATIVE 

Der umtriebige deutsche Steinbild hauer 

Timothy Vincent (in der «Kunst und 

Stein»-Ausgabe 2/2019 porträtiert) hat für 

eine Initiative zum Grabsteinrecycling einen 

Preis der deutschen Gartenbranche 

bekommen. Die Taspo Awards gelten als 

«Oscars» der Grünen Branche in Deutschland. 

In der Würdigung heisst es: «Grabmalrecycling 

ist keine neue Erfindung, 

sondern ein Rückgriff auf die Tradition der 

Steinmetze, die ihr Material schon immer 

mit Achtung behandelt haben. Leider ist 

die Weiterverwendung von abgeräumten 

Grabmalen in letzter Zeit in den Hintergrund 

gerückt – das will die Steinbildhauerei 

Vincent ändern. Denn Naturstein in 

seiner einzigartigen Schönheit und Anmutung 

ist zu wertvoll, um als Packlage unter 

der Wegdecke zu enden!» Vincent stellt 

sein Projekt auf einer speziellen Website 

vor und zeigt dabei viele Beispiele von wiederverwerteten 

Grabmälern. (jst) 

www.recycling-grabstein.de 

AUSSTELLUNG ZU RUDOLF BLÄTTLERS 

WERK 

Das Nidwaldner Museum Winkelriedhaus 

in Stans zeigt noch bis zum 9. Februar 

2020 eine Ausstellung mit Skulpturen des 

in Luzern lebenden Bildhauers, Zeichners 

VORSCHAU 

Die nächste Ausgabe von «Kunst und Stein» erscheint 

am 3. Februar 2020 zum Thema «Wege in Stein». 

Redaktionsschluss: 17. Januar 2020 

Insertionsschluss: 17. Januar 2020 

Atelieransicht Rudolf Blättler 2019. (Foto: Andri Stadler) 

und Malers Rudolf Blättler. «Sein Hauptinteresse 

gilt der menschlichen Figur, 

dem Körper und damit den Fragen und 

Widersprüchen des Lebens überhaupt. In 

seinem Schaffen erkundet er immer wieder 

Phänomene des Übergangs zwischen 

aussen und innen, Aufsteigen und Versinken, 

Licht und Dunkel. Seit den mittleren 

1980er Jahren stand die weibliche Figur 

als Urform der Skulptur im Mittelpunkt 

seiner Kunst, ab 1995 schuf er zahlreiche 

Skulpturen zum Thema Mann und 

Weib. In den letzten Jahren widmet sich 

Rudolf Blättler nun der Figur des Mannes», 

teilt das Museum dazu mit. Aufgrund der 

wuchtigen Ausstrahlung der Skulpturen 

hat sich Kuratorin Patrizia Keller bewusst 

dafür entschieden, eine kleine Auswahl 

zu zeigen. Insgesamt elf Bronzeskulpturen 

aus sämtlichen Schaffensphasen 

Blättlers sind in der Ausstellung zu sehen, 

dazu zeichnerische Arbeiten. (jst) 

www.nidwaldner-museum.ch 

AUSLOBUNG DEUTSCHER 

NATURSTEINPREIS 2020 

Bis zum 31. Januar 2020 können beim 

Deutschen Naturwerkstein-Verband Projekte 

für den Deutschen Natursteinpreis 

2020 eingereicht werden. Zugelassen 

sind nach dem 1. Januar 2014 fertiggestellte 

Arbeiten aus ganz Europa in den 

Kategorien «Öffentliche Gebäude und Gewerbebauten», 

«Wohnhäuser», «Massive 

Steinelemente und Bauen im Bestand 

(Steindetails, Sanierung und Rekonstruktion)» 

sowie «Landschaftsbau und 

Freiraumgestaltung (Gärten, Parks und 

Plätze)». Teilnahmeberechtigt sind zwar 

ausschliesslich Architekten, Steinmetzund 

Steinbildhauerbetriebe, die an einem 

Projekt beteiligt waren, können diese 

aber auf den Wettbewerb aufmerksam 

machen. Die Preisverleihung findet am 17. 

Juli 2020 im Rahmen der stone + tec auf 

der Messe Nürnberg statt. (jst) 

www.deutscher-natursteinpreis.de 

06/19 

29

AGENDA 

AUSSTELLUNGEN / SYMPOSIEN 

bis 08.12.2019 

bis 19.12.2019 

bis 12.01.2020 

bis 19.01.2020 

Matisse – Metamorphosen. 

Meilenstein in der Skulptur der Moderne 

Kunsthaus, Zürich 

www.kunsthaus.ch 

Daniel Eggli 

Holzskulpturen 

Galerie Christine Brügger, Bern 

www.christinebruegger.ch / www.danieleggli.ch 

Brancusi 

Meisterwerke von Constantin Brancusi 

BOZAR Centre for Fine Arts, Brüssel 

www.bozar.be 

Gold und Ruhm 

Geschenke für die Ewigkeit 

Historisches Museum Basel 

www.hmb.ch 

31.01.2020 Kiwanis Förderpreis 

Für junge Gestalterinnen und Gestalter 

Anmeldeschluss 31. Januar 2020 

bis 09.02.2020 

bis 09.02.2020 

bis 16.02.2020 

kiwanis-foerderpreis.ch 

Schaffen 

Werke von Hans Josephsohn 

Rehmann Museum, Laufenburg 

www.rehmann-museum.ch 

«Rudolf Blättler – Skulptur» 

Nidwaldner Museum, Winkelriedhaus 

www.nidwaldner-museum.ch 

Das Basler Münster. 

Ein Jahr tausendbau 

Von Bischöfen und Werkmeistern, Stiftern 

und Steinmetzen 

Museum Kleines Klingental, Basel 

www.mkk.ch 

FACHMESSEN 

14.-18.01.2020 Swissbau 

Fachmesse der Bau- und Immobilienwirtschaft 

Messe, Basel 

www.swissbau.ch 

22.-24.01.2020 Cultura Suisse 

Fachmesse für Museen, Denkmalpflege und 

Kulturgüter 

Bernexpo, Bern 

www.cultura-suisse.ch 

05.-07.03.2020 Monumento 

Internationale Messe für Kulturerbe und 

Denkmalpflege 

Messezentrum Salzburg 

www.monumento-salzburg.at 

11.-15.03.2020 Giardina 

Leben im Garten 

Messe, Zürich 

VERBANDSTERMINE 

www.giardina.ch 

13.12.2019 Fortsetzung Weiterbildungskurs 

Eriz 

Bronzegiessen mit Ueli Gantner 

Bülach 

Informationen und Anmeldung: Sabine Burla, 

dasa.burla@bluewin.ch 

18.03.2020 Generalversammlung VSBS 

www.vsbs.ch 

Melden Sie Ihre Veranstaltungen an jenssteiner@bluewin.ch 

oder an vsbs@vsbs.ch 

IMPRESSUM 

DEZEMBER 2019 – 64. JAHRGANG 

Erscheint 6 Mal jährlich 

Herausgegeber: Verband Schweizer 

Bildhauer- und Steinmetzmeister VSBS 

ISSN 0023-5458 

REDAKTION / LAYOUT 

Jens Steiner (Redaktion) 

Franziska Steiner (Layout) 

Dohlenweg 4, 8050 Zürich 

Tel. 079 270 56 60 

jenssteiner@bluewin.ch 

VERLAG 

Geschäftsstelle VSBS 

Fachzeitschrift «Kunst+Stein» 

Birkenweg 38 

CH-3123 Belp, Tel. 031 819 08 20 

Fax 031 819 08 21, www.vsbs.ch 

ANZEIGENVERKAUF 

inMedia Services GmbH 

Talgut-Zentrum 14, Postfach 219, 

CH–3063 Ittigen, Tel. 031 382 11 80, 

whulliger@inmedia.ch, www.inmedia.ch 

ABONNEMENTE UND SERVICE 

Adressänderungen, Anfragen über 

Abonnemente oder Zustell probleme 

bitte an folgene Adresse melden: 

Abonnementsdienst Kunst+Stein, 

Industriestr. 37, CH-3178 Bösingen, 

Tel. 031 740 97 82 

DRUCK 

Länggass Druck AG Bern, www.ldb.ch 

Länggassstrasse 65, CH-3000 Bern 9 

Tel. 031 307 75 75, Fax 031 307 75 80 

JAHRESABONNEMENT 

VSBS-Mitglieder: CHF 85.— 

Nichtmitglieder: CHF 91.— 

Einzelnummer: CHF 16.— 

und Versandkosten 

VORSCHAU 

Die nächste Ausgabe «Kunst und Stein» 

erscheint am 3. Februar 2020 zum Thema 

«Wege in Stein». 

Redaktionsschluss: 17. Januar 2020 

Insertionsschluss: 17. Januar 2020 

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