Vaughan Williams for Choirs 1

4
Vaughan Williams
for Choirs 1
JOHN LEAVITT
10 sacred pieces compiled and arranged for
accompanied mixed voices

Vaughan Williams
for Choirs 1
for online perusal only
JOHN LEAVITT
10 sacred pieces compiled and arranged for
accompanied mixed voices
A

3
Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
This collection © Oxford University Press 2020
John Leavitt has asserted his right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Editor of this anthology
for online perusal only
First published 2020
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,
without the prior permission in writing of Oxford University Press
Permission to perform the works in this anthology in public
(except in the course of divine worship) should normally be obtained
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organization. Likewise, permission to make and exploit a recording must
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Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above should be
directed to the Music Rights Department, Oxford University Press, at
music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978–0–19–353210–6
Music origination by Andrew Jones
Text origination by Michael Durnin
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.

Contents
Preface
Notes on the pieces
iv
v
The blessed son of God 8
No sad thought his soul affright 14
for online perusal only
A Song of Thanksgiving 18
This is the truth 30
O taste and see 37
God rest you merry, gentlemen 40
O how amiable 47
He that is down need fear no fall 54
At the name of Jesus 59
Let us now praise famous men 72
‘He that is down need fear no fall’ clarinet part 76

Preface
Welcome to this collection of new arrangements of short choral pieces by one of the
finest British composers of the twentieth century. Born in 1872 in Gloucestershire, Ralph
Vaughan Williams attended the Royal College of Music and read history and music at
Trinity College, Cambridge. He studied composition with C. Hubert H. Parry and
Charles Villiers Stanford, and received further tuition overseas from Max Bruch and
Maurice Ravel. After a distinguished career, producing a particularly wide-ranging
catalogue of works, Vaughan Williams died on 26 August 1958. His ashes were interred at
Westminster Abbey.
Vaughan Williams’s various musical activities—from choir master, editor, and folk-song
collector to composer and conductor—greatly enhanced British musical life; but they also
contributed to a mistaken view that his original composition was in some way parochial,
designed for domestic consumption. He believed in the value of music education, and
wrote pieces for amateurs and service music for the church; but he also displayed great
sensitivity to the twentieth-century human condition, projecting a message of peace and
reconciliation in works such as Dona Nobis Pacem (1936). Moreover, he wrote works of
great artistic integrity and imagination that have stood the test of time, not least for choirs,
and for all levels of music making.
Vaughan Williams was inspired by great literature and by a lifelong belief that the voice
‘can be made the medium of the best and deepest human emotion’ (Vaughan Williams
on Music, ed. D. Manning, Oxford, 2007). Made up of two volumes and organized into
sacred and secular works, the current collection is designed to introduce new generations
of choral conductors and choirs to Vaughan Williams, sharing his music’s variety and
timeless quality. There is a mix of familiar and unfamiliar titles. A second aim was to make
the pieces, where necessary, match today’s scoring and performance needs, improving
accessibility and extending their usefulness in a way that would have appealed to Vaughan
Williams. At one extreme the arrangements have new piano parts for unaccompanied
sections, for example, to lend support, or contain small judicious cuts. Others are arranged
in a friendlier key (taking into account the range, also), or for SATB choir from a unison or
treble-voice original—the subject matter and content lending itself equally well to adults.
At the other end, pieces were selected for their ongoing appeal and suitability, requiring
no more than light editorial amendments. In all cases, the harmony, words, and dynamics
are unaltered, and my aim has been to respect the integrity and spirit of the original work.
The following commentary, on individual pieces, specifies the changes, sources, and
possible uses in performance.
Finally, I wish to record my thanks to Oxford University Press for assisting my research
and allowing access to its extensive catalogue, and to The Vaughan Williams Charitable
Trust for its kind support.
for online perusal only
John Leavitt
2019

Notes on the pieces
The blessed son of God from the cantata ‘Hodie’
Source: ‘Two Chorals’, OUP, 1954
Suggested programming: Christmas (concert or church)
A piano accompaniment has been added which conforms to the original harmonic
structure of the choral parts. A short introduction has been added, and the first verse is
now scored for tutti sopranos or an optional solo. The piano pedalling should be modest
and appropriate to the harmonic changes.
for online perusal only
No sad thought his soul affright from the cantata ‘Hodie’
Source: ‘Two Chorals’, OUP, 1954
Suggested programming: Christmas (concert or church)
This piece has been lowered by a semitone to C major, making it easier to read, and with
a more accessible tenor part. A piano accompaniment has been added which conforms
to the original harmonic structure of the choral parts. It was common for composers of
music from this period to extend the dynamic range. In this case the markings pp and ppp
may need to be adjusted, depending on the size and capability of the ensemble, to achieve
a hushed, intimate sound. The piano pedalling should be modest and appropriate to the
harmonic changes.
A Song of Thanksgiving
Source: ‘A Song of Thanksgiving’, OUP, 1945
Suggested programming: Concert or church (Thanksgiving, general praise)
This large work has been edited down to the first 125 bars/measures to make it a suitable
length for a general anthem of thanksgiving. There is an optional shortened ending
after bar/measure 116. The piano pedalling should be modest and appropriate to the
harmonic changes.
This is the truth
Source: ‘This is the truth’, OUP, 1954
Suggested programming: Christmas (concert or church)
This unison arrangement has been reworked into a setting for SATB chorus with an
optional soloist. The harmony of the SATB parts conforms to the original harmony of the
piano part. Some mild figuration has also been added occasionally to the piano part in the
first section of the piece. The piano pedalling should be used sparingly so as not to blur
the musical lines.

O taste and see, a setting of Psalm 34: 8
Source: ‘O Taste and See’, OUP, 1953
Suggested programming: Church (Wedding, All Saints, 23rd Sunday after Pentecost)
This piece was written and first performed for the coronation of Queen Elizabeth II. The
only change applies to the colla parte piano part from bar/measure 13 to the end, where it
is indicated that the piano may optionally double the voices, either for support or colour.
If the piano is used, it should be played secco.
God rest you merry, gentlemen
Source: ‘God Rest You Merry’, for SA chorus and piano, OUP, 1954, renewed in the USA, 1982
Suggested programming: Christmas (concert or church)
This piece was originally arranged by Vaughan Williams for SA voices and piano. Here,
it has been rearranged for SATB voices and piano. The new vocal parts conform to the
original harmonic structure. The piano pedalling for this arrangement should be used
sparingly so as not to blur the musical lines.
for online perusal only
O how amiable
Source: ‘O how amiable’, OUP, 1940
Suggested programming: Church dedication, or other festivals
Some slight adjustments have been made to the organ part to adapt it for the piano,
including octave displacements, added octaves, and deleted octaves. Vaughan Williams
marked much of the original organ part with slurs, which suggests a legato feel. If the piano
pedal is used at all, then it should be used sparingly and for colour.
He that is down need fear no fall
Source: ‘He that is down need fear no fall’, Oxford Choral Songs (unison and piano), OUP, 1950
Suggested programming: Concert or funeral
This unison anthem has been reworked into a setting for SATB choir with an optional
soloist. The harmony of the SATB parts conforms to the original harmony of the piano
part. If the piano pedal is used at all, then it should be used sparingly, without blurring
the musical lines.

At the name of Jesus
Source: ‘At the name of Jesus’, OUP, 1927, renewed in the USA, 1955
Suggested programming: Church (Ascension, Feast of Christ the King, Fourth Sunday
in Advent)
Some small changes have been made in the dispensation of the forces in the choral parts.
In the original, all voices sing verses 1 and 2 in unison; in this arrangement the upper
voices sing verse 1 and the lower voices sing verse 2. In verses 4 and 6 some sopranos
sing the descant and the remaining SATB choir sing in unison. A light optional piano
accompaniment has been added in verse 5. Verse 7 has been arranged for SATB
instead of unison voices. In the final phrase the sopranos sing a short descant for a
stronger ending, with the tenors and sopranos singing in a higher tessitura. The
harmony of any changes to the choral parts conforms to the original harmonic
structure. The piano pedal should be used sparingly and avoid blurring the musical
lines. It should not be used at all in the section with the staccato left-hand bass
(verse 5).
for online perusal only
Let us now praise famous men
Source: ‘The New Church Anthem Book’, OUP, 1992
Suggested programming: Church (All Saints)
This unison anthem has been revoiced for SATB choir. The harmony of the SATB
parts conforms to the original harmony of the piano part. The pedal should not be used
for most of this piece.

The blessed son of God
from the cantata ‘Hodie’
Miles Coverdale (1487–1569),
after Martin Luther
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
piano arranged by John Leavitt
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© Oxford University Press 1954 and 2020
Duration: c.2 mins

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14
No sad thought his soul affright
from the cantata ‘Hodie’
Verse 1: Anon.
Verse 2: Ursula Vaughan Williams (1911–2007)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
piano arranged by John Leavitt
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This piece has been lowered a semitone from the original.
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© Oxford University Press 1954 and 2020. Words reprinted by kind permission.

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13
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His dreams
And for
His
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dreams
for
His dreams
And for
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heav’n,
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heav’n,
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heav’n,
new
heav’n,
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born prin -
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born
let
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him
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him
ce’s
him
ce’s
wake
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ver
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No sad thought his soul affright 17
16
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for online perusal only
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18
A Song of Thanksgiving
Song of the Three Holy Children, v. 29–31, 33
Henry V, Act IV, Scene 8
1 Chronicles 29: 11
Song of the Three Holy Children, v. 67
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
edited by John Leavitt
SOPRANO
SOLO
Allegro moderato q = 100
3
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for online perusal only
SOPRANO
° 3
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ALTO
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TENOR
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BASS
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Allegro moderato q = 100
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Duration: c.3.5 mins
© Oxford University Press 1945 and 2020

SOPRANO SOLO (or SOLI)
8
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Bless-ed
art thou, O Lord God of our fa - thers;
A Song of Thanksgiving 19
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and to be praised and ex-alt
- ed a - bove all for ev -
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20
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25
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20
A Song of Thanksgiving
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A.
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B.
31
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bless - ed is thy glor - ious and ho - ly Name; and to be
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bless - ed is thy glor - ious and ho - ly Name; and to be
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bless - ed is thy glor - ious and ho - ly Name; and to be
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bless - ed is thy glor - ious and ho - ly Name; and to be
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for online perusal only
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37
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all for ev - er.
praised and glo - ri - fied a-bove
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A Song of Thanksgiving 21
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praised and ex - alt - ed a - bove all for ev - er.
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Bless - ed art thou on the glo -
f
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Bless - ed art thou on the glo -
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A.
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°
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A Song of Thanksgiving
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- rious throne of thy king - dom,
and to be praised and
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- rious throne of thy king - dom,
and to be praised and
to be
œ
œ
- rious throne of thy king - dom,
and to
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ ˙ œ œœ bœ
be praised and
- rious throne of thy king - dom,
and to be praised and
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for online perusal only
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glo
- ri-fied
a - bove all for ev - er,
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a - bove all for ev - er,
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- fied for ev - er, for ev - er,
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SOLO
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∑
spoken
A Song of Thanksgiving 23
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O God thy arm was here, and
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˙
Speaker: the notation is purely conventional and does not imply any particular pitch, and need not be in absolute strict time, but
must finish at the places where the piano and chorus swell up, through measure/bar 74.

24
A Song of Thanksgiving
67
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ j ¿ ‰ ¿
j
not to us, but to thy arm a - lone a-scribe
we all.
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for online perusal only
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A Song of Thanksgiving 25
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Take it, God, for it is none but thine.
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for online perusal only
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*
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* This is only a ‘safety’ pause. If the speaker has already reached the last word then go on at once to the next bar.

26
A Song of Thanksgiving
75
°
& bb
S. ∑ (TUTTI)
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˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
Thine,
O Lord, is the great - ness, and the pow’r and the
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Thine,
O Lord, is the great - ness, and the pow’r and the
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
O Lord, is the great - ness, and the pow’r and the
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O Lord, is the great - ness, and the pow’r and the
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A Song of Thanksgiving 27
87
°
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all that is in the heav’n and earth is thine.
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all that is in the heav’n and earth is thine.
cresc.
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all that is in the heav’n and earth is thine.
cresc.
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all that is in the heav’n and earth is thine.
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for online perusal only
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92
°
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Thine is the king - dom, O Lord, and
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b˙ ˙ œ ‰ Œ œ J
Thine is the king - dom, O Lord, and
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Thine is the king - dom, O Lord, and
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Thine is the king - dom, O Lord, and
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28
A Song of Thanksgiving
98
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thou art ex - alt - ed,
Thou art ex -
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œ œ œ ˙ œ ˙ œ J
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thou art ex - alt - ed,
Thou art ex -
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thou art ex - alt - ed,
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Thou art ex -
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for online perusal only
104
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unis.
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- alt - - ed, thou art ex - alt - - ed as head
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˙
- alt - - ed, thou art ex - alt - ed as head
˙
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thou art ex - alt - ed as head
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110
°
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a - bove all.
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a - bove all.
A Song of Thanksgiving 29
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S.
SOLO
116
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for his mer - cy en - dur - eth for ev - er.
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* Optional ending: for this final chord the left hand holds the same value as the right hand (see cue-sized note) and ends at the
double bar, omitting the final vocal solo.

30
This is the truth
Trad. English arr. by RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. for SATB choir and piano by John Leavitt
SOPRANO
SOLO
SOPRANO
ALTO
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Andante sostenuto q = 120
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Duration: c.2 mins
* Sopranos sing in the absence of a soloist: either tutti or soli.
© Oxford University Press 1954 and 2020

This is the truth 31
7
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32
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This is the truth
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To show us how we must be saved; And
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if you want to know the way, Be pleased to hear what he
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43
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This is the truth
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for online perusal only
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what he did say.
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O taste and see
37
Psalm 34: 8
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
edited by John Leavitt
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Andante sostenuto q = 80
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SOLO (or SOLI)
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taste and see how gra-cious
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SOPRANO
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for online perusal only
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Andante sostenuto q = 80
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This motet may be sung in the key of G flat.
© Oxford University Press 1953 and 2020
Duration: c.1 min

38
O taste and see
S.
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°
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the Lord is: blest is the
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O
taste and see how gra - cious the Lord is: blest
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O
taste and see how gra-cious
the Lord is:
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O
taste and see how gra-cious
the
for online perusal only
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°
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¢
∑ ∑ ∑ ∑
man that trust-eth
in him,
is the man that trust-eth
in him,
blest is the man that trust-eth
in him,
Lord is: blest is the man that trust - eth in him,
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Blest is the
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(Voice unaccompanied)
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* Optional: the voice parts may be doubled by the piano, if desired.

25
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O taste and see 39
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man that trust - eth in him,
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blest is the man that
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blest is the
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for online perusal only
S.
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°
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trust - eth in him, the man that trust - eth in him.
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man that trust - - eth, trust - eth in him.
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man that trust - eth in him, trust - eth in him.
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* Optional doubling of voices.
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40
Trad. English
God rest you merry, gentlemen
arr. RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arr. for SATB choir by John Leavitt
SOPRANO
ALTO
Allegro moderato h = 80
°
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TENOR
BASS
unis. mf
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1. God
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Allegro moderato h = 80
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Duration: c.3 mins
© Oxford University Press 1954 and 2020

God rest you merry, gentlemen 41
7
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for online perusal only
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42
God rest you merry, gentlemen
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for online perusal only
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°
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Where
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God rest you merry, gentlemen 43
26
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Anthem for the dedication of a church or other festivals
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47
Text from Psalms 84 and 90
and Isaac Watts (1674–1748)
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arranged by John Leavitt
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© Oxford University Press 1940 and 2020
Duration: c.4 mins

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54
He that is down need fear no fall
(The woodcutter’s song)
John Bunyan (1628–88)
* CLARINET IN Bb
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RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arranged by John Leavitt
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* The passages between square brackets may be played by clarinet, flute, or recorder, in which case they should not be played
on the piano.
This song was originally written for the stage-work The Pilgrim’s Progress. It differs considerably from the present version, and
is in the key of A flat.
© Oxford University Press 1950 and 2020
Duration: c.2.5 mins

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59
At the name of Jesus
Caroline M. Noel (1817–77)
Tune: ‘KING’S WESTON’
RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
arranged by John Leavitt
DESCANT
With vigour (h = 92–96)
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for online perusal only
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Duration: c.11.5 mins
© Oxford University Press 1925, 1927, and 2020

60
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At the name of Jesus
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Andante con moto (q = 104 –108)
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RALPH VAUGHAN WILLIAMS (1872–1958)
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Duration: c.2 mins
© 1923 Chester Music Limited trading as J Curwen and Sons. Chester Music Limited. This arrangement © 2020 Chester Music
Limited trading as J Curwen and Sons. All rights reserved. International copyright secured. Used by permission of Hal Leonard
Europe Limited.

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A leading British composer of the twentieth-century, Ralph Vaughan Williams
was a lifelong exponent of choral music and singing. Producing music for all
occasions and levels of ability, he was a practical musician as well as a great artist;
many of his hymns, choral songs, folk-song arrangements, and choral–orchestral
works have comfortably stood the test of time.
This two-part collection of new arrangements and editions features well-loved
and lesser-known Vaughan Williams songs, anthems, and carols—for today’s
mixed-voice choir. It presents unison or treble pieces scored for SATB, creating
new repertoire, and provides new accompaniment options and durations that
widen the appeal of the pieces for church or concert use. The adaptations may
introduce or give new light to the repertoire, yet are complementary to the
original settings. John Leavitt, being an experienced conductor, composer, editor,
and champion of Vaughan Williams, brings great sensitivity to this process, and
knows how best to maximize rehearsal time with choirs of various types and sizes.
JOHN LEAVITT is a composer, conductor, teacher, and church musician of
international standing. He holds the Doctorate of Musical Arts (conducting) from the
University of Missouri (Kansas City Conservatory of Music) and is a lifetime member of
the American Choral Directors Association. For nearly twenty years he served as music
professor and director of choral activities at several American and Canadian universities.
He has been a director for non-profit community choirs for children and adults, and is
a regular guest conductor at Carnegie Hall. As a composer and arranger, Dr Leavitt has
published across diverse genres for over 30 years.
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Vaughan Williams
for Choirs 2
JOHN LEAVITT
10 secular pieces compiled and arranged for
accompanied and unaccompanied mixed voices
Also available:
Vaughan Williams for Choirs 2
(ISBN 978-0-19-353209-0)
Cover image: Samuel Palmer, Old England’s Sunday
Evening; Art Collection 2/Alamy Stock Photo
1
ISBN 978-0-19-353210-6
9 780193 532106