SPANISH DANCES - FULL SCORE

LUIS SERRANO ALARCÓN
Spanish Dances
(First Book)
For wind ensemble/band
Commissioned by the consortium formed for the following entities and directors of band:
University of Kentucky (John Cody Birdwell)
Ball State University (Thomas Caneva)
Concordia College (Peter Haberman)
University of Georgia (Cynthia Johnston Turner)
University of Arizona (Chad Nicholson)
Arkansas State University (Timothy Oliver)
DePauw University (Craig Pare)
Brigham Young University (Don L. Peterson)
California Institute of Technology (Dr. Glenn Price)
Western Kentucky University (Gary Schallert)
University of Texas, Arlington (Douglas Stotter)
Baylor University (J. Eric Wilson)
Vanderbilt University (Thomas Verrier)
Commission managed by The College Band Directors National Association (CBDNA)

© Copyright 2021. Luis Serrano Alarcón. VALENCIA.
Edición autorizada para todos los países a
ALARCON MUSIC. VALENCIA (España).
All rights reserved
I.S.M.N.: 979-0-9018-8997-2 (Partitura)
979-0-9018-8998-9 (Material completo)
Diseño de cubierta / Cover design: Serafín Miró
Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio sea electrónico,
mecánico o por fotocopia, así como su retransmisión, tanto por radio, televisión, cable o su grabación
en cualquier medio, sin que medie un contrato en el que se autorice expresamente.
Unauthorised reproduction of any part of this publication by any means including photocopying, as well
as any recording or rebroadcasting, is an infringement of copyright.
Impreso en España / Printed in Spain

INSTRUMENTATION
INSTRUMENTACIÓN
Piccolo
Flute 1, 2
Oboe 1, 2
Bassoon 1, 2
Clarinet in Bb 1, 2, 3
Bass Clarinet
Flautín
Flauta 1, 2
Oboe 1, 2
Fagot 1, 2
Clarinete en Sib 1, 2, 3
Clarinete Bajo
Alto Sax. 1, 2
Tenor Sax.
Baritone Sax.
Saxo Alto 1, 2
Saxo Tenor
Saxo Barítono
Horn in F 1, 2, 3, 4
Trumpet in Bb 1, 2, 3
(Trumpet 1 changes to Flugelhorn)
Trombone 1, 2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Trompa en Fa 1, 2, 3, 4
Trompeta en Sib 1, 2, 3
(Trompeta 1 cambia a Fliscorno)
Trombón 1, 2
Trombón Bajo
Bombardino
Tuba
Double Bass
Contrabajo
Timpani
Timbales
Percussion 1, 2
Bass Drum
Triangle
Tam-tam
Cymbals
Barchimes
Percusión 1, 2
Bombo
Triángulo
Tam-tam
Platos
Cortina
Percussion 3
Snare Drum
Tubular Bells
Percusión 3
Caja
Campanas
Percussion 4
Tambourine (1)
Castanets
Pandero (Frame Drum, medium size)
Xylophone (*)
Percusión 4
Pandereta (1)
Castañuelas
Pandero (Tamaño medio)
Xilófono (*)
Percussion 5
Glockenspiel
Xylophone
Tambourine (2)
Percusión 5
Glockenspiel
Xilófono
Pandereta (2)
(*) Only one xylophone is needed
(*) Solo es necesario un xilófono.

Spanish Dances (First book) is the beginning of a project that aims to
explore some of the sources of the rich and varied traditional Spanish music.
In this work all the music is original by the composer. No quotation is used
(except for the coda of the Zortziko and other very specific winks that the
composer invites you to discover). Furthermore, the author does not intend to
write authentic Spanish dances but, from the basic essence of each one of
them (rhythm, tempo, melodic character, structure, etc.), to explore its
possibilities through his own language and musical aesthetics.
I. PETENERA
The petenera (or peteneras) is a flamenco palo 1 with a 12-beat measure. This
would relate it to other characteristic styles of this Andalusian popular music
such as bulerías or alegrías. In each of the measures of the petenera, the
accentuation occurs in beats 1, 4, 7, 9 and 11. This is represented in the
score, generally, with a simple alternation of 6/8 and 3/4 measures. There are
different versions of this cante 2: the old and the modern, and this in turn can
be short (chica) and long (grande). The so-called petenera grande is not
danceable, unlike the short one, which can be danced accompanied by
clapping. The tempo of the sung petenera is usually slower than its danced
variant. Within Spanish music we find examples of peteneras in pages of
Sarasate, Albéniz, Turina or Moreno-Torroba, among others.
In this work, the petenera maintains the rhythmic essence, as well as the
characteristic use of the Phrygian flamenco mode in the melodic lines, but it
also presents important modifications with respect to the more conventional
version of the dance: in the first place the tempo is faster, thus giving the
music a vigorous and frenetic character. It has also been decided to suppress
the alternation of 6/8 and 3/4 measure signatures. On the one hand to reduce
the continuous presence of the time signature thus giving a cleaner vision of
the score and on the other, and more importantly, because the alternation of
these measures is not always strict (sometimes we find two or more
measures with metric of 6/8 or 3/4 consecutively) and in addition, the use of
the hemiolia is frequent: in some moments, there are sections of the band that
are performing with binary metric while others do it with ternary metric. The
composer considers that in this way the conductor has greater flexibility when
deciding how to approach each passage and thus provide a more personal
perspective to the performance.
II. ZORTZIKO
The zortziko 3 is a typical rhythm of traditional dance in Euskadi and Navarra.
Although there are variants in time signature of 2/4 and 6/8, the most common
zortziko is written in 5/8, with three beats of different lengths: eighth note,
quarter note, quarter note.
The typical instrument used to perform the zortziko is the chistu 4
accompanied by the tamboril. Some theories indicate that the zortziko
measure was due to an evolution of a 3/4 deformed by the musicians with the
intention of following in the footsteps of the dantzaris 5.
Although its origin and diffusion is totally popular, some authors such as
Sarasate, Albéniz, Guridi, Turina or Sorozábal have used it in both symphonic
and pianistic repertoire. Outside of Spanish repertoire there are also
examples of the zortziko rhythm, perhaps the most important being that found
in the first movement of the Trio in A minor by Maurice Ravel.
In the Zortziko of this work, the piccolo is the instrument that represents the
singing of the chistu, both in the first theme and in the final coda in which,
from off stage, he performs the Zortziko de Lantz, a popular dance from
Navarra, the only one authentic quote that we find throughout the work and
that is one of the few zortzikos written in 2/4. With this ending, the composer
tries to represent how, while the band languidly closes the movement over the
tonic G, the echoes of a popular dance are heard in the distance, outside.
III. JOTA
The jota is one of the most widespread traditional dances and songs in Spain.
We find variants in practically all the regions of the country: Aragon, Castilla,
Valencia, Navarra, Mallorca, Basque Country, Extremadura, etc. Closely
related to the fandango, the jota is a dance generally written in 3/4 measure,
although we find examples written in 6/8, a measure that, according to some
authors, is better adapted from a choreographic point of view. The traditional
harmonizations stick to tonic and dominant chords in a major mode, while the
accompaniment is usually carried out by a rondalla 6 and castanets.
Of all the variants, the Aragonese jota is the most popular, and the one that
has served the author as a model for its composition. The Aragonese jota is a
genre that combines dance and song. In spite of this, it is known that the jota
as a dance was earlier, since no letters of jota are known prior to the 19th
century.
The usual structure is ternary: the first section, of a live character
(corresponding to the danced part) is introduced by the llamada (call), which
consists of four beats of quarter note on tonic harmony, after which are
exposed a series of eight-bar phrases called variaciones (variations, but not in
its classical sense) that feature a rigid pattern that alternates tonic and
dominant chords as follows:
Bar 1 2 3 4 5 6 7 8
Harmony I I V V V V I I
The second section is the copla, the part sung. The lyrics of the copla is a
quatrain that is sung in seven verses due to the repetition of some of them 7.
Its tempo is slow and the harmonic structure keeps moving between the
degrees of dominant (with which it begins) and tonic. After the copla, the jota
concludes with a return to the initial tempo, the recapitulation of some of the
variaciones and, sometimes, a final accelerando that gives the conclusion a
1 Palo: Each of the traditional varieties of flamenco music. They are classified according to
different characteristics, among them the metric, which can be structured in measures of 12, 4
or 3beats. The 12-beat measures are the most common.
2 Flamenco singing.
3 The term has been kept in Euskera, the original Basque language. In Spanish, zorcico.
4 Traditional Basque flute with three holes.
5 Dancers of traditional Basque music.
6 Rondalla: Traditional group of plucked string instruments (generally bandurrias, lutes and guitars).
7 In the modern jota, the most common structure is 2-1-2-3-4-4-1. (Each number represents the sung verse)

great brilliance. The whole jota is permanently in the same tonality, almost
always major.
The jota has been la jota has been one of the best-known and most
widespread genres of Spanish music. It had a great apogee especially in the
second half of the 19th century and the first half of the 20th century. It was
used by the majority of Spanish composers of that period and many from
other countries. Of the first, Sarasate, Albéniz, Granados, Turina, Falla,
Rodrigo, or Bretón stand out, among many others. Among the non-Spanish
composers who used the jota we find Liszt (Rapsodia Española S. 254),
Glinka (Capricho brillante sobre la Jota aragonesa), Glazunov (Grand pas
espagnol), and especially the French composers: Saint-Saëns (Jota
Aragonesa op.64), Ravel (Rapsodie Espagnole), Debussy (Iberia), Chabrier
(España), Bizet (Carmen), etc.
The jota of this work, as has been said, is inspired by the essence of the
Aragonese jota. The main challenge that the composer has encountered is
how to maintain this essence without being subjected to the rigor of its
harmonic scheme and its unitonal character. The structure of the variaciones
has usually been kept in groups of eight measures and the harmonic scheme
of each of them has also been generally respected, with the exception that
there are numerous modulatory inflections that give the music a certain
sinuous character.
The structure follows the conventional scheme with some modifications. The
introduction (mm. 1-38) develops the characteristic llamada of four quarter
notes 8 and briefly anticipates the melody of the copla. In the first expositive
section (mm. 39-119) the different variaciones give way to the copla
(cc.120-157), in this case much more extensive because, although the
composer has maintained the traditional melodic and harmonic patterns in its
beginning, he has developed the rest of the section freely. The singing of the
copla is performed by the flugelhorn, not only because of its sweet timbre, but
because this is the instrument that, generally, performs a solo the coplas in
the transcriptions of the jotas in the Spanish bands. The recapitulation (mm.
158-217) leads to a last and brilliant appearance of the copla after which the
closing section (cc. 236-307) starts in which a series of variaciones lead
through a progressive crescendo and a final accelerando to a brilliant coda.
___________________________________
Danzas Españolas (Primer libro) es el comienzo de un proyecto que
pretende explorar algunas de las fuentes de la riquísima y variada música
tradicional española.
En esta obra toda la música es original del compositor. No se emplea ninguna
cita (a excepción de la sección final del Zortziko y algunos guiños muy
concretos que el compositor invita a descubrir). Es más, el autor no pretende
escribir auténticas danzas españolas sino, a partir de la esencia básica de
cada una de ellas (ritmo, tempo, carácter melódico, estructura, etc.), explorar
sus posibilidades a través del su propio lenguaje y estética musical.
I. PETENERA
La petenera (o peteneras) es un palo flamenco 9 con métrica de compases de
12 tiempos. Esto lo relacionaría con otros palos característicos de esta
música popular andaluza como las bulerías o las alegrías. En cada uno de los
compases de la petenera la acentuación se produce en los tiempos 1, 4, 7, 9
y 1110. Esto se representa en la partitura, generalmente, con una alternancia
simple de compases de 6/8 y 3/4. Existen diferentes versiones de este cante:
la antigua y la moderna, y esta a su vez puede ser corta (chica) y larga
(grande). La llamada petenera grande no es bailable, a diferencia de la corta,
que sí puede bailarse acompañada por palmas. El tempo de la petenera
cantada suele ser más lento que su variante bailada. Dentro de la música
española encontramos ejemplos de peteneras en páginas de Sarasate,
Albéniz, Turina o Moreno-Torroba, entre otros.
En esta obra, la petenera mantiene la esencia rítmica, así como el
característico uso del modo frigio flamenco en las líneas melódicas pero,
también, presenta importantes modificaciones con respecto a la versión más
convencional de la danza: en primer lugar el tempo es más rápido, otorgando
así a la música un carácter vigoroso y frenético. También se ha decidido
suprimir la alternancia de compases de 6/8 y 3/4. Por una parte para reducir
la presencia continua de las marcas de compás dando así un visión más
limpia de la partitura y por otra, y más importante, porque la alternancia de
esos compases no es siempre estricta (en ocasiones encontramos dos o más
compases con métrica de 6/8 o 3/4 consecutivos) y además, es frecuente el
uso de la hemiolia: en algunos momentos, hay secciones de la banda que
están interpretando con métrica binaria mientras que otras lo hacen con
métrica ternaria. El autor considera que de esta manera el director tiene una
mayor flexibilidad a la hora de decidir cómo abordar cada pasaje y así aportar
un sello más personal a la interpretación.
II. ZORTZIKO
El zortziko 11 es un ritmo típico de baile tradicional en Euskadi y Navarra.
Aunque existen variantes en compás de 2/4 y de 6/8, el zortziko más habitual
se escribe en compás de 5/8, con tres tiempos de distinta duración: corchea,
negra, negra.
El instrumento típico utilizado para interpretar el zortziko es el chistu 12
acompañado por el tamboril. Algunas teorías indican que el compás del
8 In this case on Db(#5)
9 Palo flamenco: Cada una de las variedades tradicionales de la música flamenca. Se clasifican en función de
diferentes características, entre ellas la métrica, la cual se puede estructurar en compases de 12, de 4 o de 3
tiempos. Los compases de 12 tiempos son los más habituales.
10 En la técnica musical del flamenco, que utiliza conceptos métricos diferentes, los tiempos fuertes serían
numerados como 3, 6, 8, 10 y 12.
11 Se ha mantenido el término en el original euskera. En español, zorcico.
12 Flauta tradicional vasca de tres agujeros.

zortziko se debió a una evolución de un compás de 3/4 deformado por los
músicos con intención de seguir los pasos de los dantzaris 13.
Aunque su origen y difusión es totalmente popular, algunos autores como
Sarasate, Albéniz, Guridi, Turina o Sorozábal lo han utilizado tanto en
repertorio sinfónico como pianístico. Fuera de la literatura española también
existen ejemplos del ritmo de zortziko siendo, quizá, el más importante el
que encontramos en el primer movimiento del Trío en La menor de Maurice
Ravel.
En el Zortziko de esta obra el flautín es el instrumento que representa el
canto del chistu, tanto en el primer tema como en la coda final en la que,
desde fuera del escenario, interpreta el Zortziko de Lantz, danza popular de
Navarra, la única cita auténtica que encontramos en toda la obra y que es
uno de los escasos zortzikos escritos en 2/4. Con este final, el compositor
intenta representar cómo, mientras la banda cierra el movimiento
lánguidamente sobre la tónica sol, se escuchan a lo lejos, en el exterior, los
ecos de un baile popular.
III. JOTA
La jota es una de las danzas y cantos tradicionales más extendidos en
España. Encontramos variantes en prácticamente todas las regiones del país:
Aragón, Castilla, Valencia, Navarra, Mallorca, País Vasco, Extremadura, etc.
Íntimamente emparentada con el fandango, la jota es una danza escrita
generalmente en compás de 3/4 aunque encontramos ejemplos escritos en
6/8, compás que, según algunos autores, se adapta mejor desde el punto de
vista coreográfico. Las armonizaciones tradicionales se ciñen a acordes de
tónica y dominante en modo mayor, mientras que el acompañamiento suele
ser llevado a cabo por una rondalla 14 y castañuelas.
De todas las variantes, es la jota aragonesa la más popular, y la que ha
servido al autor de modelo para su composición. La jota aragonesa es un
género que combina danza y canto. A pesar de eso, se sabe que la jota como
danza fue anterior pues no se conocen letras de jota anteriores al S. XIX.
La estructura habitual es ternaria: la primera sección, de carácter vivo (que
corresponde a la parte bailada) está introducida por la llamada, que consiste
en cuatro pulsaciones de negra sobre acordes de tónica, tras la que se
exponen una serie de frases de ocho compases llamadas variaciones que
presentan un patrón rígido que alterna acordes de tónica y dominante de la
siguiente manera:
La jota ha sido una de los géneros más conocidos y difundidos de la música
española. Tuvo un gran apogeo especialmente en la segunda mitad del S.
XIX y primera del S. XX. La utilizaron la mayoría de compositores españoles
de ese período y numerosos de otros países. De los primeros destacan
Sarasate, Albéniz, Granados, Turina, Falla, Rodrigo, o Bretón, entre muchos
otros. De entre los compositores no españoles que utilizaron la jota
encontramos a Liszt (Rapsodia Española S. 254), Glinka (Capricho brillante
sobre la Jota aragonesa), Glazunov (Grand pas espagnol), y especialmente a
los compositores franceses: Saint-Saëns (Jota aragonesa op. 64), Ravel
(Rapsodie Espagnole), Debussy (Iberia), Chabrier (España) , Bizet (Carmen),
etc.
La jota de esta obra, como se ha dicho, se inspira en la esencia de la jota
aragonesa. El reto principal con el que se ha encontrado el compositor es
cómo mantener esta esencia sin estar sometido a la rigurosidad de su
esquema armónico y su carácter unitonal. La estructura de las variaciones se
ha mantenido habitualmente en grupos de ocho compases y también se ha
respetado, de manera general, el esquema armónico de cada una de ellas,
con la salvedad de que se producen numerosas inflexiones modulatorias que
dan a la música un cierto carácter sinuoso.
La estructura sigue el esquema convencional con algunas modificaciones. La
introducción (cc. 1-38) desarrolla la característica llamada de cuatro negras 16
y anticipa, de manera breve, la melodía de la copla. En la primera sección
expositiva (cc.39-119) las diferentes variaciones dan paso a la copla
(cc.120-157), en este caso mucho más extensa ya que, aunque el autor ha
mantenido el esquema melódico y armónico tradicional en su arranque
después ha desarrollado el resto de la sección de manera libre. El canto de la
copla es interpretado por el fliscorno, no solo por su timbre dulce sino porque
este es el instrumento que, generalmente, interpreta a solo las coplas de las
transcripciones de jotas en las bandas españolas. La reexposición (cc.
158-217) conduce a una última y brillante aparición de la copla tras la cual se
inicia la sección de cierre (cc. 236-307) en la que una serie de variaciones
conducen mediante un progresivo crescendo y un accelerando final a una
brillante coda.
Compás 1 2 3 4 5 6 7 8
Armonía I I V V V V I I
La segunda sección es la copla, la parte cantada. La letra de la copla es una
cuarteta que se canta en siete versos por la repetición de algunos de ellos 15.
Su tempo es lento y la estructura armónica sigue moviéndose entre los
grados de dominante (con el que comienza) y tónica. Después de la copla, la
jota concluye con una vuelta al tempo inicial, la reexposición de algunas de
las variaciones y, en algunas ocasiones, un accelerando final que dota a la
conclusión de una gran brillantez. Toda la jota se encuentra en la misma
tonalidad, casi siempre mayor.
13 Danzarines de la música tradicional vasca.
14 Rondalla: Agrupación tradicional de instrumentos de cuerda pulsada (generalmente bandurrias, laúdes y guitarras).
15 En la jota moderna la estructura más habitual es 2-1-2-3-4-4-1. (Cada número representa el verso cantado)
16 En este caso sobre Db(#5)

Score
Piccolo
Flute 1, 2
Oboe 1, 2
Bassoon 1, 2
Clarinet in B b 1
Clarinet in B b 2
Clarinet in B b 3
Bass Clarinet
Alto Sax. 1, 2
Tenor Sax.
Baritone Sax.
Horn in F 1, 3
Horn in F 2, 4
Trumpet in B b 1
Trumpet in B b 2, 3
Trombone 1, 2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Double Bass
Timpani
Percussion 1, 2
(Bass Drum, Triangle,
Tam-tam, Cymbals)
Percussion 3
(Snare Drum)
Percussion 4
(Tambourine, Castanets)
Percussion 5
(Xylophone, Glockenspiel)
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© Copyright 2021. Luis Serrano Alarcón. Valencia Edición autorizada para todos los países a Alarcon Music. Valencia
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Score - 16
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Picc.
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Score - 18
Picc.
Fl. 1, 2
Ob. 1, 2
Bsn. 1, 2
Bb Cl. 1
Bb Cl. 2
Bb Cl. 3
B. Cl.
A. Sx. 1, 2
T. Sx.
B. Sx.
Hn. 1, 3
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Perc. 4
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Picc.
Fl. 1, 2
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B. Cl.
A. Sx. 1, 2
T. Sx.
B. Sx.
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Hn. 2, 4
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Bb Cl. 3
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Hn. 1, 3
Hn. 2, 4
Bb Tpt. 1
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Tbn. 1, 2
B. Tbn.
Euph.
Tuba
D.B.
Timp.
Perc. 1, 2
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II. ZORTZIKO
Piccolo
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Flute 1, 2
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Oboe 1, 2
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Bassoon 1, 2
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Clarinet in Bb 1
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Clarinet in Bb 2
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Clarinet in Bb 3
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Bass Clarinet
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Alto Sax. 1, 2
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Tenor Sax.
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Baritone Sax.
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Horn in F 1, 3
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