The Unfinished Piano Sonatas of Franz Schubert Javier ... - Ethesis

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Ex. 7. Schubert: Piano Sonata in C major (D279). & œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ? œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ J J œ p œ œœ 67 I. Allegro moderato, bars 64-86. œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ J ‰ œ œ & œ œ ‰ J ? œœ œœ & œ œ b œ œ œ b œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ j ? œ b œ b ‰ œ b œ œ J ‰ œ n œ n œ n œ œ œ b œ œ œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ f œ b œ J decresc. ‰ œ œ p # œ J ‰ œ œ œ n œ b œ œ œ b œ J ‰ b œ œ œ # œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ‰ œ J œ œ n œ 1815 œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ‰ œ & J # œ œ œ œ j œ # œ b œ 70 & & œ n œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Œ Ó ? œ j œ ‰ j ‰ œœ œœ œ œ œœ œ œ p œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ j œ œ ‰ œ œ J ‰ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ 73 j & b œ ‰ j ‰ œœ œ b œ œ œœ œ œœ œ cresc. ? œ n œ b œ œ œ b œ œ œ # œ b œ œ œ b œ œ œ # œ j b ‰ œ œ œ b œ ‰ œ œ J f œ œ b œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ b œ n œ œ œ n œ j b œ b œ œ ‰ œ b # œœœ ‰ œœœ œ J œ œœœ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ b œ œ œ b œ 76 & b œ J ? b # œœœ œœœ œœœ ‰ œ œ # œ ‰ œ œ J œ œ # œ œ œ b œ œ œ b œ n œ œ b œ œ œ œ b œ n b # œœœ œ # œ œ n b œœœ œ œ n b œœœ œ œ n b œœœ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ # œ J b œ n œ œ œ b œœ n œ œ œ b œœ n œ œ œ b œœ p b œ œ œ œ œ œ œ j œ 79 b # œœœ & n œ # œ œ J ? n b œœœ œ œ n b œœœ œ œ n b œœœ œ œ J b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ J b œ n œ f œ b œœ œ n œ œ b œœ œ n œ œ b œœ p j b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ π n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 82 & œ ? œœœ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œœ b # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ cresc. f j & œ œ œ n ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # œ œ n œ œ œ Ÿ œ œ œ ˙ # œ œ # ˙ . œ # œ œ œ # œ œ Z œ 1. œ Z œ j n œ . œ œ n œ . œ Ó œ œ œ Ó œ . . 11
I The Beginnings 12 As in the first sonata, Schubert ‘finishes’ this work with an energetic Menuetto, this time in A minor. It has the drive and energy present in other Schubert minuets of the time, for example, those of the first two symphonies. There are scholars who have found affinities between this minuet and that of Mozart’s G minor Symphony (No. 40, KV550). We may note comparable features like the passages of counterpoint with prominent syncopations, the cadence which closes both sections in Mozart’s minuet (heard in Schubert’s eighth bar) and the transference of the theme to the bass at the beginning of the second section. 13 The beginning of the Trio, in A major, shows a skilful integration of the material found in the left and right hands at the beginning of the minuet. On top of that, Schubert writes figurations of an improvisatory character, all in pp. The minuet and this contrasting trio in the major mode bring to mind the duality and wonderful contrast of character and register of Baroque dances – minuets included – in which the two manuals of the harpsichord might be used to set off the different sections. The preparation for the reprise is interesting because Schubert will use the same procedure much later in the Trio of his last sonata (D960). 14 There exists an earlier version of this minuet with a different trio in F major, probably from September 1815 and listed as D277A. 15 This version of the Trio is charming but thematically not so successfully connected to the minuet. The later version is much more convincing, providing the movement with a more organic sense of unity. In spite of the uncertainty of its belonging to this piano sonata, the Allegretto in C major (D346) deserves to be mentioned as further witness to Schubert’s admiration for Mozart’s work. The string quartet texture, the gently flowing motion of a (possibly) final movement and the references to Mozart’s famous Alla turca from his Piano Sonata in A major (KV331) pay homage to the earlier master (Ex. 8.-10.). Ex. 8. Mozart: Piano Sonata in A major (KV331). III. Alla Turca. Allegretto, bars 25-34. # & # # . œ œ ? # # # . œ œ f Œ œ œ 30 # # œ œ œ œ & # œ œ œ œ ? # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ . . œ œ œ œ . . legato p Œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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