Réquiem de Navidad

“Réquiem de Navidad” se identifica más con los musicales modernos por varias razones. En primer
lugar, la música hace parte de la estructura narrativa, en donde los principales sucesos van
acompañados de un contenido musical. Durante la película hay cuatro obras musicales que van
acompañando la historia de los personajes. Por otra parte, hay algunos elementos musicales que
juegan un papel simbólico dentro de la historia, como las partituras que el padre le deja a su hijo
que está en la cárcel y el mural con forma de “score” musical.
Finalmente, la música surge como algo vital e inherente a los personajes protagónicos, podría
decirse que emana de manera natural -sin artificios narrativos ni puestas en escena sobreactuadas-
y además los acompaña en su recorrido dramático. De hecho, desde el argumento se ha
planteado que la música será el único elemento que permitirá tener un reencuentro entre los personajes
(padre e hijo), en un ámbito que supera las barreras espacio-temporales y que entra en
una dimensión más espiritual y subjetiva.
7.2. Marco conceptual
Para el desarrollo de escritura guión tomé como base las propuestas teóricas de John Truby y de
Robert Mckee, dos autores que han trabajado en profundidad los fundamentos y la esencia de los
guiones cinematográficos. Del primer autor utilicé su propuesta metodológica expuesta en el libro
“Anatomy of Story”, que consiste en varias etapas:
• La definición del tema en forma de premisa o “high concept”, que se designa como el
alma de cualquier argumento narrativo. Los temas suelen ser universales y van acompañados
de una visión propia del autor (ideología, creencias, pensamientos, etc.)
• El planteamiento de los principios acompañantes del argumento o “designing principle”,
que consiste en definir los elementos particulares de la historia que la diferencian
de cualquier otra que trata sobre el mismo tema. Se puede plantear en términos del
género, de elementos narrativos originales, de los personajes, entre otros.
• La caracterización de los personajes, en donde se definen ciertos aspectos en torno
a tres aspectos: lo físico (edad, sexo, contextura, apariencia, rasgos particulares); lo
psicológico (motivaciones, temores, aficiones, personalidad); y lo social (relaciones familiares,
educación, geografía y antecedentes).
• El análisis de la red de conexiones simbólicas y orgánicas de la historia. Esto significa
que todos los personajes de una historia hacer parte de una red (“net”) en donde cada
uno influye y es afectado por los demás; muchos errores se cometen cuando un guionista
piensa “en personajes como seres individuales, como si estuvieran solos o aislados
(…) el resultado es simple, malos personajes” (Truby, 2007).
• Diseño de escaleta o “biblia” (como lo llama el autor) que consiste en escribir todas las
escenas que componen el guión pero sin diálogos y sólo con descripciones breves de
las principales acciones dramáticas. Esto permite tener una visión panorámica de la estructura
de la historia y ayuda a definir los puntos de giro, el climax y el final. La escaleta
puede estar planteada por secuencias o por escenas según el esquema de escritura
escogido.
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