La escena interna en La señora Macbeth de - Universidad de ...
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las ropas. A veces espían, ap<strong>en</strong>as se muev<strong>en</strong>, siempre agachadas”. (37). <strong>La</strong>dy<br />
M. relata lo ocurrido <strong>en</strong> el banquete y el asesinato <strong>de</strong> Duncan. Al mismo tiempo<br />
<strong>de</strong>sarrolla un monólogo <strong>de</strong>sgarrado, <strong>en</strong> que su interioridad se <strong>de</strong>bate <strong>en</strong>tre<br />
apoyar el asesinato <strong>de</strong> Duncan y su incapacidad <strong>de</strong> no po<strong>de</strong>r expresar que lo<br />
repudia:<br />
<strong>La</strong>dy M.: Ya lo hizo. Y lo que hizo mi l<strong>en</strong>gua no pue<strong>de</strong><br />
pronunciarlo. ¿Qué me dirá <strong>Macbeth</strong> que diga?<br />
(Ruega) ¡Por Dios!, que cuando <strong>de</strong>sate mi l<strong>en</strong>gua la<br />
<strong>de</strong>sate como el nudo <strong>de</strong> un regalo. Pero no sé, no<br />
sé… ¿Quién la <strong>de</strong>sata ahora? (Se rehace, erguida)<br />
Quiero contar que Duncan, el rey g<strong>en</strong>eroso, el rey<br />
b<strong>en</strong>évolo, partirá mañana con su escolta (Ríe) […]<br />
brindaron con el rey <strong>en</strong> esa larga mesa que no tuvo<br />
niños ni ladrones… (se petrifica. Niega, lucha con lo<br />
que va a <strong>de</strong>cir) que no tuvo niños ni ladrones…pero<br />
sí un asesino. (Se calla, absorta. Luego sonríe,<br />
rehaciéndose). Duncan disfrutó los manjares […] se<br />
retiró a sus apos<strong>en</strong>tos (cambia a un tono duro,<br />
exasperado) para ofrecerse como víctima, puta<br />
confiada que agra<strong>de</strong>ció con honores los favores <strong>de</strong><br />
un traidor. […] (39)<br />
<strong>La</strong> gestualidad es la estrategia discursiva que marca el cambio <strong>en</strong> la<br />
int<strong>en</strong>ción volitiva que expresa el cuerpo, mi<strong>en</strong>tras que la <strong>de</strong>claración muestra la<br />
pugna <strong>interna</strong> que caracteriza la unidad escénica completa. Ambos recursos<br />
muestran la fragm<strong>en</strong>tación <strong>de</strong>l discurso <strong>de</strong> <strong>La</strong>dy M. <strong>en</strong>tre su rechazo ante el<br />
crim<strong>en</strong> y la necesidad <strong>de</strong> mant<strong>en</strong>er el secreto y apoyar el asesinato cometido<br />
por <strong>Macbeth</strong>. Esta <strong>de</strong>claración pone <strong>en</strong> evid<strong>en</strong>cia el esquema <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r al que<br />
está subordinada la figura fem<strong>en</strong>ina, y la fragm<strong>en</strong>tación, la necesidad <strong>de</strong> una<br />
<strong>de</strong>cisión <strong>en</strong>tre abandonar este lugar <strong>en</strong> el ord<strong>en</strong> establecido o perpetuarlo.<br />
2.3.6. El bordado – el juego<br />
<strong>La</strong> sexta situación dramática muestra a <strong>La</strong>dy M <strong>en</strong> <strong>esc<strong>en</strong>a</strong> con un<br />
bastidor, pero no borda, sino que observa fijam<strong>en</strong>te la aguja. <strong>La</strong>s brujas, <strong>en</strong><br />
<strong>esc<strong>en</strong>a</strong>, le pid<strong>en</strong> permiso para jugar <strong>en</strong> el trono-hamaca-tobogán, explicitando<br />
con esta petición que <strong>La</strong>dy M. ya es reina. <strong>La</strong>s brujas invitan a <strong>La</strong>dy M. a jugar,<br />
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