La escena interna en La señora Macbeth de - Universidad de ...
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El conjuro <strong>de</strong>l que se dialoga funciona como síntesis <strong>de</strong>l discurso <strong>de</strong><br />
po<strong>de</strong>r que se está cuestionando, mediante el cual la figura fem<strong>en</strong>ina queda<br />
<strong>de</strong>splazada o subordinada al po<strong>de</strong>r masculino que triunfa. El procedimi<strong>en</strong>to<br />
retórico mediante el cual la Bruja 2 personifica el vaticinio lo transforma <strong>en</strong> un<br />
elem<strong>en</strong>to cargado <strong>de</strong> la viol<strong>en</strong>cia simbólica que organiza el <strong>de</strong>splazami<strong>en</strong>to al<br />
que la mujer ha sido sometida históricam<strong>en</strong>te, “negándose” el peso que pose<strong>en</strong><br />
su cuerpo y su discurso. Los puntos susp<strong>en</strong>sivos <strong>de</strong>l parlam<strong>en</strong>to implican una<br />
ambigüedad que pue<strong>de</strong> interpretarse <strong>en</strong> ese s<strong>en</strong>tido, <strong>en</strong> la medida <strong>en</strong> que<br />
proyect<strong>en</strong> la aus<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> la mujer <strong>en</strong> el discurso <strong>de</strong>l po<strong>de</strong>r, o bi<strong>en</strong> su pres<strong>en</strong>cia<br />
<strong>en</strong> planos superficiales, como adorno <strong>de</strong>l rey, como organizadora <strong>de</strong><br />
banquetes.<br />
<strong>La</strong>dy M., no obstante, expone su conci<strong>en</strong>cia fr<strong>en</strong>te a su negación y<br />
aus<strong>en</strong>cia <strong>en</strong> el conjuro. Una conci<strong>en</strong>cia que progresa pero que no trasci<strong>en</strong><strong>de</strong>.<br />
Expone la labor materna y la protección <strong>de</strong>l marido y las rechaza. Expresa su<br />
<strong>de</strong>seo <strong>de</strong> igualdad <strong>de</strong> condiciones <strong>en</strong> el po<strong>de</strong>r, pero fr<strong>en</strong>te a la legitimidad <strong>de</strong><br />
ese po<strong>de</strong>r se <strong>de</strong>ti<strong>en</strong>e y no profundiza <strong>en</strong> el análisis.<br />
El factor tiempo que la figura <strong>de</strong> <strong>La</strong>dy M. ha concretizado es plausible <strong>de</strong><br />
ser leído <strong>en</strong> este s<strong>en</strong>tido, <strong>en</strong> tanto que el texto proyecta que <strong>La</strong>dy M. ti<strong>en</strong>e <strong>en</strong><br />
este punto <strong>de</strong> las acciones una oportunidad <strong>de</strong> reescribir su historia, posibilidad<br />
que <strong>La</strong>dy M. vislumbra pero no concretiza.<br />
2.3.4. <strong>La</strong> sacudida – <strong>de</strong>spertar<br />
En la cuarta situación dramática, “las brujas duerm<strong>en</strong>, dos amontonadas<br />
sobre el tobogán y la otra a los pies” (32). <strong>La</strong> <strong>esc<strong>en</strong>a</strong> está a oscuras y <strong>La</strong>dy M.<br />
<strong>en</strong>tra con una luz, pero es la voz <strong>de</strong> las brujas la que la guía. <strong>La</strong>s <strong>de</strong>spierta con<br />
brutalidad, ti<strong>en</strong><strong>en</strong> moretones y golpes. <strong>La</strong> Bruja 1 se cae y huye arrastrándose<br />
por el piso. <strong>La</strong>dy M. está furiosa, porque <strong>Macbeth</strong> le ha dicho que asesinará al<br />
rey para agilizar la profecía.<br />
El diálogo expone la naturaleza <strong>de</strong> la ambición <strong>de</strong> <strong>La</strong>dy M. Ella <strong>de</strong>clara<br />
que ama a su marido. Su ambición se origina <strong>en</strong> el amor, que la mueve a callar<br />
su opinión:<br />
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