¿Qué quedó del discurso revolucionario del PRI ... - Revista EL BUHO
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<strong>¿Qué</strong> <strong>quedó</strong> <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong> <strong>del</strong> <strong>PRI</strong> y <strong>del</strong> legado<br />
<strong>del</strong> 68? l Alonso Lujambio l En recuerdo de Alfonso Fabila<br />
Paralelismo, Renato Consuegra l Las Arias de la Locura, Roberto<br />
Bañuelas l Nahui Olin l Mesita de noche l La Mona Lisa de<br />
Isleworth l Colaboraciones de Martha Chapa, Roberto Bravo<br />
Benjamín Torres Uballe, Marco Aurelio Carballo y Carlos Bracho
Consejo editorial:<br />
José Agustín l Griselda Álvarez (>) l Raúl Anguiano (>) l Carlos Bracho l José Luis Cuevas l Martha Chapa<br />
Alí Chumacero(>) l Alberto Dallal l Beatriz Espejo l Gelsen Gas l David Gutiérrez Fuentes l Andrés<br />
Henestrosa (>) l Luis Herrera de la Fuente l Dionicio Morales l Armando Prida Huerta l Carlos Ramírez<br />
Ignacio Retes (>) l Bernardo Ruiz l Sebastián l Fernando Sánchez Mayans (>) l Leticia Tarragó l Betty<br />
Luisa Zanolli Fabila<br />
Director:<br />
René Avilés Fabila<br />
Subdirectora:<br />
Rosario Casco Montoya<br />
Coordinación de arte:<br />
Félix Acevedo<br />
Diseño:<br />
Osam Malja García<br />
Fotógrafo:<br />
Francisco A. Menéndez Bazán<br />
Colaboradores:<br />
Manuel Aceves Pulido(>) l Eugenio Aguirre l Héctor Anaya l Hugo Argüelles (>) l Roberto Bañuelas<br />
Martha Bátiz l Roberto Bravo l Salvador Bretón l Rodolfo Bucio l Salvador Camelo l Elsa Cano l Emmanuel<br />
Carballo l Marco Aurelio Carballo l Antonio Castañeda (>) l Jesús A. Castañeda l Joaquín Armando Chacón<br />
Leonardo Compañ Jasso l Marcela <strong>del</strong> Río l Adán Echeverría l Javier Esteinou l Sergio Fernández l Citlali<br />
Ferrer l Martha Figueroa de Dueñas l Silvia Fong Robles l Luz García l Sandra García l Enrique Gastélum<br />
Eve Gil l Otto-Raúl González (>) l Francisco Javier Guerrero l José Antonio Gurrea l Humberto Guzmán<br />
Saúl Ibargoyen l Josu Iturbe l Marco Aurelio Ángel Lara l Daniel Leyva l Roberto López Moreno l Froylán<br />
M. López Narvaéz l Andrés de Luna l Ramón I. Martínez l María Eugenia Merino l Mayté Noriega l Carmen<br />
Nozal l Juan Luis Nutte lAnabel Ochoa(>) l José Luis Ontiveros l Gregorio Ortega l Federico Ortiz Quesada<br />
Francisco Prieto l Jorge Ruiz Dueñas l Rafael Ruiz Harrel (>) l Hugo Enrique Sáez l Alejandro Sandoval<br />
Perla Schwartz l Ignacio Solares l Ignacio Trejo Fuentes l Francisco Turón l Roberto Vallarino (>) l Liborio<br />
Villalobos Calderón l Marcos Winocur l Patricia Zama l Silvio Zavala<br />
Artistas plásticos:<br />
Gilberto Aceves Navarro l Juan Alarcón l Iris Aldegani l Luis René Alva l Javier Anzures l Sergio Ángel<br />
Beltrán l María Emilia Benavides l Alejandro Caballero l Alberto Calzada l Alfrefo Cardona Chacón<br />
Estrella Carmona l Jesús Castruita l Guillermo Ceniceros l Edgar Clement l Felipe de la Torre l Luis de<br />
la Torre l Juan Román <strong>del</strong> Prado l Lourdes Domínguez l Aída Emart l Francisco Eppens (>) l Francisco Espino<br />
José Fernández l Carmen Flores l Olivia Fuentes l Héctor García l Joaquín García Quintana l Luis Garzón<br />
Esther González l Gabriel Gómez Pizano l Renato González l Juan José Gurrola l Víctor M. Hernández<br />
Rigel Herrera lJazzamoart l Fernando Leal Audirac l Antonio Ledesma l Miguel Ángel Ledesma l Jorge López<br />
Luckie l Leonel Maciel l Elsa Madrigal l Ángel Mauro l Mel l Raúl Méndez l Adolfo Mexiac l Arturo Miranda<br />
Jesús Miranda l Ofloc l Soid Pastrana l Carlos Pérez Bucio l Alejandro Pérez Cruz l Felipe Posadas l Laura<br />
Quintanilla l Ma. <strong>del</strong> Carmen Razo l Carlos Reyes l Alejandra Ríos l Vicente Rojo l Javier Roldán l Gregorio<br />
Rosas l Guadalupe Rosas l RRuizte l Oswaldo Sagástegui l Peter Saxer l Luciano Spano l Antonio Tadeo<br />
Raúl Tame l M. Tarbados lMauro Terán l Mauricio Vega l Daniel Zamitiz<br />
e-mail para envío de colaboraciones:Incorrectoz@yahoo.com.mx<br />
fundacionraf@yahoo.com<br />
rosariocascom@yahoo.com.mx<br />
Instituto Verificador de Medios<br />
Circulación certificada por el Instituto Verificador de Medios<br />
Registro No. 285 / 01<br />
JESÚS PORTILLO NERI<br />
Nace en Chilapa de Álvarez, Gro. en 1973.<br />
Estudia Filosofía en la UNAM y algunos<br />
semestres de la Licenciatura en Diseño<br />
Gráfico en la Universidad de las Américas-<br />
Campus Puebla. Es artista autodidacta.<br />
De 1996 a la fecha ha realizado 13 exposiciones<br />
individuales. Ha participado en<br />
más de cuarenta exposiciones colectivas<br />
en México, USA, Perú, Colombia, Argentina,<br />
Italia y China. Representa a México en la V<br />
y VI Euroamericana de Artes Visuales y en la<br />
Tercera Bienal Internacional de Arte Beijing<br />
2008, China.<br />
Fue seleccionado en la Séptima Bienal<br />
Nacional Alfredo Zalce. Fue Becario<br />
<strong>del</strong> FOECA en la Categoría de Jóvenes<br />
Creadores 1999. Obtiene el Primer Premio<br />
en dibujo PUNTO DE PARTIDA 1998.<br />
Ha sido difundida su obra e le han realizado<br />
entrevistas en revistas como: Hojas de<br />
amate, 99 Grados, Punto de Partida,Tierra<br />
adentro, El bibliotecario, Personae, Voices<br />
of Mexico, El Búho; entre otras.<br />
Su obra forma parte de colecciones privadas<br />
de México, USA, Canadá, Colombia,<br />
Perú, Italia, Hungría y Alemania.<br />
Así como en colecciones públicas como: El<br />
Museo Nacional de China, Museo de Arte<br />
Contemporáneo de Cusco, Perú. Poliforum<br />
Cultural Siqueiros, Palacio de Correos y la<br />
Fundación Pascual.<br />
Actualmente trabaja en las series<br />
“Residencias de la Memoria” (Pintura);”<br />
Memorial de los Pasos” y “Preparativos<br />
para mudarse”; que se abordan mediante<br />
varias disciplinas.<br />
el Búho. Órgano de difusiÓn de la “fundaciÓn rené avilés fabila, a.c.”, revista mensual, octubre 2012 editora responsable:<br />
ma. <strong>del</strong> rosario casco montoya l certificado de reserva de derechos al uso exclusivo 04-2008-112519134400-102 l número<br />
de certificado de licitud de título y de contenido: 15298 l domicilio de la publicaciÓn: yácatas 242, narvarte, c.p.03020,<br />
<strong>del</strong>egaciÓn benito Juárez, teléfono y fax: 56 39 59 10. cel. 04455-20959228 l www.revistaelbuho.com l impresiÓn y acabado:<br />
impresa en litografía magnograf s.a. de c.v. calle e no. 6 col. parque industrial, puebla 2000, c.p. 72220, puebla, puebla l tiraJe: 5,000 eJemplares.<br />
distribuidor, fundaciÓn rené avilés fabila, a.c. l no se devuelven textos enviados. las opiniones vertidas son responsabilidad de su autor
Contenido<br />
Editorial<br />
John Lennon en 2012 El Búho l 4<br />
De nuestra portada<br />
Paralelismos Renato Consuegra l 8<br />
Alonso Lujambio Ernesto Villanueva l 10<br />
Alfonso Fabila: el apóstol indigenista, redivivo Hilario Topete Lara l 13<br />
Artes visuales<br />
Memoria y nostalgia I Miguel Ángel Sánchez de Armas l 19<br />
Arte y medicina Martha Chapa l 23<br />
La Mona Lisa de Isleworth María Helena Noval l 25<br />
Confabulario<br />
Las Arias de la locura Roberto Bañuelas l 27<br />
Elegía a la muerte Horacio Saavedra l 31<br />
Una carta Roberto Bravo l 32<br />
Poemas Leonardo Sevilla l 35<br />
Poemas en Totonaca y Español Manuel Espinosa Sainos l 37<br />
En la garganta <strong>del</strong> vampiro Roberto López Moreno l 41<br />
100 Teófilo Huerta l 43<br />
Poemas Benjamín Torres Uballe l 45<br />
Letras, libros y revistas<br />
Ernst Renán. la fe de un hereje Edwin Lugo l 49<br />
Ceremonial de Cíclopes Guillermo Villegas l 52<br />
Rosalía Velázquez Estrada: Se lee ajeno Ulises Velázquez Gil l 60<br />
Nahui Olin Nadia Ugalde Gómez l 69<br />
Teófilo Huerta: La segunda muerte y otros cuentos René Avilés Fabila l 71<br />
La biblioteca de David recomienda... David Figueroa l 76<br />
Mesita de noche Patricia Zama l 78<br />
Apantallados<br />
Moviola en su laberinto Alonso Ruiz Belmont l 82<br />
Arca de Noé<br />
Turismo al estilo Caín y Abel Isela Serrano l 86<br />
Eterno resplandor de una mente sin recuerdos Sharon L. Gutiérrez Meza l 91<br />
Turbocrónicas Marco Aurelio Carballo l 93<br />
Los trancos de Bracho Carlos Bracho l 97<br />
<strong>¿Qué</strong> <strong>quedó</strong> <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong> <strong>del</strong> <strong>PRI</strong> y <strong>del</strong> legado <strong>del</strong> 68? Héctor Fernández Pedroza l 99<br />
Para la memoria histórica<br />
(archivo coleccionable)<br />
La polémica personalidad de Vicente Lombardo Toledano l Páginas centrales
Octavio Ocampo<br />
editorial<br />
......................... John Lennon en 2012<br />
El Búho<br />
Ayer en un programa radiofónico dijeron<br />
que en Inglaterra una revista de rock había<br />
hecho una elección para saber quién era el<br />
mejor músico de las últimas décadas. Resultó John<br />
Lennon. Compitió con las figuras centrales <strong>del</strong> rock.<br />
Habrá que precisar que John se formó musicalmente<br />
en un contexto formidable. Está allí la recién iniciada<br />
Revolución Cubana, el Che Guevara todavía vivo, la<br />
heroica defensa de Vietnam, los diversos movimien-<br />
tos estudiantiles que iniciaron en mayo 68 en París,<br />
el hippismo, la revuelta sexual, las drogas, el amor<br />
entre flores e ideas comunitarias, las manifestacio-<br />
nes de distinto cuño por la paz y en contra de la gue-<br />
rra, las acciones revolucionarias de los negros en EU<br />
como Black Panther, Black Power o las encabezadas<br />
por Malcom X. Para redondear el panorama reple-<br />
to de inquietudes positivas, en África se agitaban<br />
los pueblos árabes y negros, amparados por ideas<br />
de no alineación política con ninguna de las dos<br />
superpotencias, Estados Unidos y la Unión Soviética.<br />
Se acababa rápidamente el colonialismo, surgían<br />
nuevas naciones y proyectos socialistas armados o<br />
pacíficos. En América Latina teníamos dos tipos de<br />
lucha en perspectiva: la vía armada y la ruta elec-<br />
toral como en Chile. Es lo que muchos han llamado<br />
la década prodigiosa, un periodo de activismo político,<br />
rebeldía y amor libre al amparo <strong>del</strong> rock que hizo vibrar
al mundo entero. Las nostalgias de hoy tienen<br />
fundamento en ese periodo que va, para ponerlo<br />
de modo claro y fácil, de 1960 a 1970 y algo más.<br />
Imposible las precisiones, no hay fechas exac-<br />
tas, de allí que sea Elvis (1955) quien arranque<br />
la década y se cierre con grupos y movimientos<br />
posteriores a los sesentas y desarrollados en los<br />
setentas. Los datos fijos, históricamente hablan-<br />
do, no existen, siempre hay antecedentes, perso-<br />
najes anteriores, que permitieron los cambios y<br />
otros que toleraron su extensión antes de morir.<br />
Los Beatles, sobre todo John Lennon, amaron a<br />
Elvis, luego, al encontrarse con él en Graceland,<br />
el rey los descontroló: no era más el rebelde que<br />
sacudió al mundo anquilosado, absorto ante las<br />
canciones cursis de Bing Crosby o de la inefable<br />
Doris Day. En este caso, Frank Sinatra se cocina<br />
aparte. Fue un caso notable y absolutamente<br />
memorable <strong>del</strong> pasado que supo hacerse leyen-<br />
da sin modificar un ápice su estilo y el fraseo<br />
genial que lo hizo un fenómeno artístico y le per-<br />
mitió morir rodeado de éxito humeante por los<br />
cigarrillos que fumó y por la cantidad de whisky<br />
ingerido incluso en los escenarios. Todavía en<br />
pleno auge de Beatles y Rolling Stones, de Dylan<br />
y Jim Morrison, metió algunas canciones al Hit<br />
Parade. A su vez, Lennon cantó más de una rola<br />
de Presley, Gene Vincent o Budy Holly, en home-<br />
naje a los pioneros de mayor talento.<br />
De todos los pioneros <strong>del</strong> gran rock, los Beatles<br />
ocuparon un primer lugar. Al principio los vi uni-<br />
formados, con el mismo corte de pelo, propios<br />
y agradecidos con el público (el “respetable”,<br />
diríamos los mexicanos, cuando todo tiene menos<br />
respetabilidad) que comenzaba a idolatrarlos.<br />
Brillaba Lennon, a pesar de la presencia de Paul,<br />
la simpatía de Ringo y la seriedad de Harrison.<br />
Alguna vez le preguntaron a Keith Richard si era<br />
mejor guitarrista que su compañero de banda,<br />
Ron Wood (quien sustituyó a Mick Taylor en 1974),<br />
no lo sé, repuso el extravagante roquero, ídolo<br />
<strong>del</strong> actor Johnny Deep, pero juntos somos insupe-<br />
rables. Ésa era la clave de los Beatles: juntos eran<br />
geniales, no importaba que Ringo o Harrison fue-<br />
ran de menor talento, reunidos en el escenario<br />
o en el estudio de grabación eran inmejorables<br />
y muy pero muy peculiares.<br />
Los Beatles encantaban, poseían el arte de<br />
evolucionar. Pronto fueron más famosos que<br />
Jesucristo y desde luego más gozosos. Tengo<br />
sus discos, incluido el asombroso Álbum blanco<br />
en primera edición. Me acompañaron por años,<br />
hasta que los Beatles anunciaron su dolorosa<br />
separación. ¿Tan rápidamente un grupo genial<br />
rompía su amistad y trabajo colectivo, luego<br />
de una profunda e imborrable huella? Muchos<br />
responsabilizaron a Yoko Ono, otros vieron la<br />
ruptura como parte <strong>del</strong> discreto enfrentamiento<br />
entre los dos mayores talentos de la banda: John<br />
y Paul. Cada quien hizo lo que pudo por su lado<br />
y quienes mayores triunfos consiguieron fueron<br />
justamente Paul y John. Harrison los siguió con<br />
discos formidables, el album All Things Must Pass,<br />
digamos, en cuyo interior estaban “My Sweet<br />
Lord” e “Isn’t it a Pitty” y Ringo puso en juego su<br />
simpatía y cordialidad para grabar viejas melo-<br />
días que le iban a su estilo y no le fue nada mal,<br />
supo conservar la relación con sus ex camaradas<br />
y tocaba la batería con unos y otros.<br />
Sin duda una etapa estaba llegando a su<br />
fin y la anticipaba la ruptura de los Beatles, la<br />
desaparición de otros grupos de alta calidad<br />
Editorial
y la fatiga política <strong>del</strong> bloque socialista que, dicho<br />
sea entre paréntesis, no era muy dado a permitir<br />
el carácter subversivo <strong>del</strong> mejor rock y prefería<br />
seguir en las tranquilas aguas <strong>del</strong> estalinismo,<br />
sólo útil para impedir ver lo que abajo ocurría:<br />
poco a poco se desmoronaban los cimientos que<br />
Lenin logró hacer y donde no pudo construir el<br />
edificio completo, serían sus sucesores los autores<br />
de una obra de pésima calidad y cuyos resul-<br />
tados ya no están a la vista. La revolución mar-<br />
xista, la gran utopía, había muerto o estaba en<br />
plena fuga.<br />
John Lennon y su eterna Yoko se fueron a<br />
posiciones más radicales y provocativas. Posaban<br />
desnudos, hacían música audaz y letras contesta-<br />
tarias, peleaban con los medios de comunica-<br />
ción más atrasados desde las camas de hoteles<br />
famosos. Alguna vez le preguntaron a Lennon<br />
si era hippie y él repuso con sencillez complica-<br />
da: No, soy un Beatle. Ya solo, sin Paul, George y<br />
Ringo, compuso su propia y única música, era<br />
poco común, desgarradora, de limpia protesta<br />
como “Imagine” o “Mother”, asimismo volvió a<br />
sus inicios, al rock and roll de los cincuentas. Se<br />
hizo un buen padre y optó, aferrado literalmen-<br />
te a Yoko, por vivir en Nueva York, una ciudad<br />
maravillosa, que para él fue letal. Su asesinato<br />
es bien conocido. Para mi desgracia, en esos días<br />
estaba yo por viajar a tal sitio, para una plática<br />
en la Universidad de Columbia, así que la noti-<br />
cia me impresionó todavía más. Como muchos<br />
otros fui al lúgubre edificio Dakota, donde filma-<br />
ron El bebé de Rosemary de Roman Polansky.<br />
En la puerta estaban muchachos acongojados,<br />
flores por docenas, veladoras y fotografías <strong>del</strong><br />
que fuera líder <strong>del</strong> grupo más exitoso <strong>del</strong> orbe.<br />
El Búho<br />
Caminé por allí, entre jóvenes y policías, pensan-<br />
do que (John era de mi edad, de mi generación)<br />
una época había acabado. “The Dream is Over”.<br />
Sí, comenzaba un largo periodo de nostalgia, <strong>del</strong><br />
que no hemos salido por más que hayan apa-<br />
recido cientos de figuras musicales de talento.<br />
Lennon era algo más que un cantante, que un<br />
músico, era un <strong>revolucionario</strong> sincero, un agi-<br />
tador, un provocador necesario, indispensable,<br />
un tipo genial que no hizo más daño que llenar-<br />
nos de excelente música y justas propuestas de<br />
cambio, dejando de lado la tonta etapa de la<br />
India y su espiritualidad entre comillas.<br />
Años después de su muerte, Paul estuvo en<br />
México todavía con Linda que movía gracio-<br />
samente un pandero. Atrás <strong>del</strong> ex Beatle apa-<br />
recían fotos de Lennon y él, de Lennon solo. Lo<br />
sentí como un acto de oportunismo y escribí<br />
una nota: “Querido Paul, para qué demonios<br />
fui a verte”. El mejor momento <strong>del</strong> concierto fue<br />
cuando tocó las viejas canciones que firmaron<br />
Lennon y McCartney. Para colmo, poco después<br />
Paul reclamó que deberían ser suscritas al revés,<br />
pues su papel había sido fundamental. Volví<br />
a pensar en que la razón de la ruptura fue el<br />
choque de personalidades y no la fea de Yoko,<br />
cuya historia de amor es intensa. Si no eran gol-<br />
pes de oportunismo, al menos sí una puñalada<br />
a un muerto. Algo semejante escuché decir a<br />
Joan Baez en televisión, hablaba de esos años<br />
y de sus figuras señeras. Obvio, tocó a Dylan y<br />
dijo que había traicionado sus principios. No lo<br />
entendí, me pareció una tesis exagerada. Meses<br />
después, tuve la humorada de presenciar una<br />
estúpida entrega de premios Oscar, ceremonia<br />
de total tedio y la prueba de que el show business
es ramplón y meloso por excelencia. El Oscar a<br />
la mejor canción fue para Dylan, quien estaba<br />
en Australia o en Tanzania. La cámara vía saté-<br />
lite lo enfocó y lo vimos nervioso, inquieto, retor-<br />
ciéndose las manos como quinceañera antes<br />
de bailar el vals con Marcelo Ebrard, cuando<br />
escuchamos las palabras más anheladas <strong>del</strong><br />
mundo: “And the winner is…” Bob Dylan y aquél<br />
que se preguntaba dónde estaba la respuesta y<br />
respondía que en el viento, sonrió agradecido en<br />
la peor actuación comercial de su vida: la res-<br />
puesta estaba no en el viento sino en Hollywood,<br />
como Elvis la halló en Las Vegas.<br />
No son más los tiempos de la década pro-<br />
digiosa. No hay bipolaridad y el socialismo se<br />
esfumó. Janis Joplin fue sustituida por Madonna<br />
y Lady Gaga. La tragedia es suplantada por<br />
el espectáculo. Paul es noble, aristocrático, como<br />
el gordito amigo de Lady D, Elton John, ambos<br />
van a Palacio de Buckingham y la reina los<br />
recibe para ganar popularidad.<br />
Muy lejos <strong>quedó</strong> la expresión irónica<br />
de John Lennon: aquellos que están<br />
en gayola, aplaudan, quienes<br />
están en los palcos y en primera fila,<br />
agiten sus joyas. Todo se comercializó<br />
y <strong>quedó</strong> en manos de los poderosos,<br />
empresarios y políticos. La revolución<br />
se alejó huyendo <strong>del</strong> neoliberalismo,<br />
la globalización y el show frívolo.<br />
Los <strong>revolucionario</strong>s pocas veces<br />
llegan a viejos. Los tenemos siempre<br />
jóvenes, muertos en plena grande-<br />
za: en cine James Dean, en la lucha<br />
social, figuras como Emiliano Zapata<br />
o Ernesto Guevara, en la música John<br />
Lennon. Así se mantendrán, inalterablemente, en<br />
el tiempo: radiantes, lejos de la terrible vejez. No<br />
nos legaron la foto cobrando la pensión, ayuda-<br />
dos por un bastón o muletas o ingresando al hos-<br />
pital en silla de ruedas. A veces la muerte llega<br />
de una mano asesina, otras de la propia, como<br />
Kurt Cobain. No padecieron la decrepitud. Los<br />
seguiremos viendo vigorosos y en plena acción,<br />
poniendo su esfuerzo en hacernos distintos.<br />
He sido un largo fanático <strong>del</strong> rock, de prin-<br />
cipio a fin, excluí grupos como los Archies y los<br />
Monkys, hoy sigo, pasando por Pink Floyd o Leed<br />
Zeppelin, por Oasis y Green Days, a veces por<br />
U2, cuando no visita a Ernesto Zedillo o a Felipe<br />
Calderón. Pero cada tanto vuelvo a la música de<br />
esa década prodigiosa, donde Lennon nos pidió<br />
imaginar un mundo sin religiones y sin violencia<br />
y demandó que fuéramos soñadores.<br />
El Búho<br />
Guillermo Ceniceros<br />
Editorial
Jesús Portillo Neri<br />
de nuestra portada<br />
El Búho<br />
Renato ConsuegRa<br />
Una vez realizada la declaración de<br />
validez de la elección <strong>del</strong> pasado 1<br />
de julio y el nombramiento como<br />
presidente electo de Enrique Peña Nieto, ini-<br />
cian los más grandes retos para México: man-<br />
tener la estabilidad financiera, incrementar<br />
la competitividad económica, recuperar la<br />
seguridad pública —si un día la hubo—, supe-<br />
rar el rezago social y continuar como uno de<br />
los países con mayores oportunidades para<br />
sus habitantes.<br />
La condicionante es sólo una: que toda la<br />
sociedad unida se esfuerce, trabaje y esme-<br />
re en tener un país mejor. Hacerlo pasa por<br />
todos los mexicanos y extranjeros que viven<br />
aquí. Equivocados están quienes apuestan<br />
a que el nuevo gobierno lo logrará o no. El<br />
nuevo gobierno es sólo un facilitador o debe-<br />
ría serlo, como ocurrió con los anteriores,<br />
pero los grandes cambios los logra el colecti-<br />
vo social unido por un propósito.<br />
Las cosas no están todo lo bien que<br />
deben y los mexicanos todos los días nos<br />
quejamos de nuestro país, pero poco o nada<br />
hacemos para incidir en un cambio por-<br />
que precisamente ocupamos el tiempo y la energía en<br />
quejarnos. Poca acción y mucha palabrería. Poco apre-<br />
cio tenemos por un país que en el contexto mundial se
perfila para situarse entre los más estables<br />
para vivir.<br />
Medio millón de extranjeros que decidieron<br />
quedarse a vivir en nuestro país entre 2000 y<br />
2010 no pueden estar equivocados. Este medio<br />
millón duplicó la cifra de los que había en<br />
2000 un total de 492 mil 617, mientras que la<br />
cifra se incrementó a 961 mil 121 en 2010. Y<br />
muchos otros que decidieron retornar a sus paí-<br />
ses de origen añoran regresar una vez cumplidos<br />
sus compromisos familiares o laborales. “México<br />
es una tierra de oportunidades que pocos mexi-<br />
canos ven y quienes lo ven, son los que triunfan”,<br />
me ha dicho un amigo argentino que triunfó pero<br />
debió volver a su país motivado por la familia.<br />
“México es una tierra que hoy no está peor que<br />
España u otros países de Europa, por el contra-<br />
rio, se palpa un país con una gran fuerza econó-<br />
mica que si se extravía, es en la politiquería”, me<br />
expresa otro amigo español que tampoco añora<br />
el Madrid actual.<br />
En este contexto, son las agrupaciones de la<br />
sociedad civil organizada las que deberán gene-<br />
rar un mayor protagonismo, mediante el cual<br />
vayan, si no marcando la pauta, sí abriendo los<br />
caminos hacia dónde debe proyectarse el México<br />
<strong>del</strong> Siglo 21. Enrique Peña Nieto y el <strong>PRI</strong> pueden<br />
representar una nueva forma de hacer política o<br />
no. Podrían, incluso, personificar a lo más retró-<br />
grada de la política moderna. Pero si la sociedad<br />
civil se organiza, será no sólo un contrapeso,<br />
sino el factor de equilibrio para contener al<br />
poder desbordado.<br />
En días pasados se pronunciaron algunas<br />
de estas organizaciones: México Unido con-<br />
tra la Delincuencia, el Instituto Mexicano de<br />
la Competencia, Causa en Común, el Instituto<br />
para la Seguridad y la Democracia, entre otros,<br />
quienes afirmaron que las iniciativas que ha<br />
anunciado el Presidente electo, Enrique Peña<br />
Nieto, sobre acceso a la información, anticorrup-<br />
ción y transparencia en la relación de medios<br />
y gobiernos envían un mensaje muy importan-<br />
te, pero no son suficientes. También exigieron<br />
las reformas económicas, hacendaria, laboral,<br />
de telecomunicaciones, <strong>del</strong> Estado y a favor de<br />
los derechos humanos que continúan atrapadas<br />
en las comisiones legislativas, administradas por<br />
los partidos para sus propios procesos de lucha<br />
por el poder.<br />
Los partidos políticos de oposición y también<br />
el gobernante, que son también sociedad civil<br />
y parte <strong>del</strong> Estado Mexicano por cuanto están<br />
conformados por ciudadanos y tienen subsi-<br />
dio público, no pueden ni deben quedar atrás<br />
de la sociedad para generar los cambios que el<br />
país necesita.<br />
Si existen lagunas legales, intereses supra-<br />
sociales y una muy alta impunidad que permite<br />
presuntas acciones fuera de la ley para el bene-<br />
ficio de unos cuantos, es el momento de que<br />
todos, conscientes de lo que ocurre, forcemos el<br />
cumplimiento <strong>del</strong> Estado de Derecho, tomemos<br />
las riendas <strong>del</strong> país y exijamos a los funciona-<br />
rios públicos y nuestros representantes, quienes<br />
finalmente son nuestros empleados, aterricen las<br />
propuestas que propusieron para construir un<br />
mejor México.<br />
E-mail: renatoconsuegra@yahoo.com.mx<br />
Twitter: @renatoconsuegra<br />
Facebook: renatoconsuegra<br />
(*) Renato Consuegra es periodista, Premio Latinoamericano<br />
de Periodismo José Martí y director de Difunet y Campus<br />
México. Esta columna es publicada en el sitio http://<br />
www.ricardoaleman.com.mx/index.php/plumas-invitadas/<br />
renato-consuegra<br />
de nuestra portada
Pita Amor<br />
eRnesto VillanueVa *<br />
10 El Búho<br />
Alonso Lujambio es (era) un hombre<br />
inteligente, ambicioso y sagaz. Un<br />
cáncer ha cambiado la vida de este<br />
personaje que ha suscitado el “apoyo moral”<br />
de sus compañeros senadores y de una parte<br />
de la opinión pública. Creo, por el contrario,<br />
que el ejercicio <strong>del</strong> poder y la enfermedad de<br />
nuevo muestran un rostro poco afortunado<br />
de la ambición política y la opacidad. Veamos.<br />
Primero. En estas semanas he dedicado<br />
mis colaboraciones a esta simbiosis entre<br />
enfermedad y poder. No me voy a repetir a<br />
mí mismo, (Se pueden consultar mis textos<br />
enfermedad y poder y sobre el oasis michoa-<br />
cano en las ediciones 1866 y 1868 de Proceso)<br />
pero con Alonso Lujambio se puede advertir<br />
cómo la ausencia de socialización de cono-<br />
cimiento, la colusión y la doble moral se han<br />
convertido en una cortina de humo para ver<br />
un poco más allá de la nota informativa “cui-<br />
dada” por razones de una ética anclada en<br />
la simulación.<br />
Las declaraciones de Lujambio son dig-<br />
nas de un análisis que no debiera ser pasa-<br />
do por alto. Ha afirmado que: “La verdad es que es<br />
una enfermedad difícil pero aquí estoy con mis hijos y
con mi esposa, estuvimos 8 meses en Estados<br />
Unidos y probamos todo lo habido y por haber”<br />
(Reforma.29.08.2012). Hay varias interrogantes<br />
que aún no tienen respuesta:<br />
¿Por qué el gobierno federal gastó <strong>del</strong> era-<br />
rio el pago de los mejores médicos en Estados<br />
Unidos que le permitiera al ex secretario de<br />
Educación probar “lo habido y por haber” para<br />
tratar su enfermedad? ¿Por qué en su trasla-<br />
do se utilizó una aeronave de la Fuerza Aérea<br />
Mexicana? ¿Cuál es el fundamento legal utiliza-<br />
do por el gobierno de Calderón que le hubiera<br />
permitido distinguir entre un seguro de gastos<br />
médicos mayores que sólo acepta generalmente<br />
urgencias en el extranjero y la cobertura espe-<br />
cial, si ese fuera el caso, con Lujambio? ¿Cómo<br />
justificar que Lujambio debe tener la mejor aten-<br />
ción <strong>del</strong> mundo y las personas de a pie el “seguro<br />
popular” de Calderón? Hasta ahora no hay res-<br />
puesta alguna. Sólo un silencio cómplice.<br />
Segundo. Alonso Lujambio no dejó lugar<br />
a dudas sobre su situación médica. Distintos<br />
medios coinciden en señalar que: “en silla de<br />
ruedas y con un parche en el ojo derecho, deta-<br />
lló que el cáncer le afectó el sistema nervioso<br />
central, lo que provocó que empezara a ver<br />
doble, motivo por el cual tuvo que recurrir a este<br />
aditamento para evitarlo. (http://ww2.noticias-<br />
mvs.com/noticias/nacionales/se-registra-alonso-<br />
lujambio-como-senador-221.html).<br />
Pareciera loable la sinceridad de Lujambio al<br />
hablar de su estado de salud, pero en realidad<br />
demuestra que no sabe que su propia circuns-<br />
tancia le debiera impedir ejercer un cargo de<br />
representación popular. <strong>¿Qué</strong> médico en su sano<br />
juicio podría sugerir que el ejercicio de un cargo<br />
público es un aliado para combatir el cáncer?<br />
La sociedad tiene derecho a tener “gobernan-<br />
tes sanos” (The New York Times dixit). Ahora no<br />
podrá ser el caso.<br />
Lujambio no podrá rendir al 100 por ciento<br />
en su nuevo encargo, pero cobrará como si lo<br />
hiciera. ¿Cómo justificar legal y moralmente esa<br />
situación? Peor todavía, el sentido común acon-<br />
seja que precisamente por tener afectaciones “al<br />
sistema nervioso central”, Lujambio no podría<br />
estar en una comisión porque podría poner en<br />
riesgo al país ¿Se imagina alguien a Lujambio<br />
como presidente de la Comisión Bicamaral de<br />
Seguridad Nacional, de la de Seguridad Pública,<br />
Gobernación o de cualquier otra? ¿Cómo hará al<br />
menos para asistir puntualmente a las sesiones<br />
<strong>del</strong> Senado?<br />
En otras palabras se tendrá que hacer una<br />
discriminación positiva y tratarlo desigual por<br />
su enfermedad, pero sin tocar un sólo peso<br />
de sus percepciones, lo que no tiene raciona-<br />
lidad alguna. Es entendible que si durante el<br />
encargo se le detecta una enfermedad pueda<br />
invocar la incapacidad médica temporal. Nadie<br />
tiene el futuro asegurado. Pero este no es el caso.<br />
De manera pública se sabe que llega en un esta-<br />
do <strong>del</strong>icado de salud.<br />
Tercero. Lo que pasa aquí es un ejemplo de<br />
lo que no debe existir. En México no se ha desa-<br />
rrollado como en las democracias una cultura<br />
de la dignidad ni <strong>del</strong> honor público. Por desgra-<br />
cia todo debe estar en la ley para tener al menos<br />
cierta seguridad sicológica de que pueda even-<br />
tualmente cumplirse.<br />
En ese tenor, estos casos deben regularse,<br />
al menos incluyendo los siguientes rubros en<br />
la Constitución y las leyes electorales, federal y<br />
locales: a) Deben introducirse exámenes médi-<br />
cos generales como requisito en la ley electoral,<br />
haciendo pública sólo aquella porción de infor-<br />
de nuestra portada 11
mación que pueda afectar el interés público, pre-<br />
servando así el legítimo derecho a la vida privada<br />
<strong>del</strong> gobernante; y b) Deben hacerse exámenes<br />
médicos y sicológicos anuales para evaluar si el<br />
ejercicio <strong>del</strong> poder no ha impactado en la salud<br />
de quienes ejercen cargos públicos de elección y<br />
de mandos superiores.<br />
Alonso Lujambio por su bien y el de todos<br />
nosotros debe irse a su casa para seguir su trata-<br />
miento médico y con sus propios recursos. Es un<br />
absurdo, en cambio, que anteponga su interés<br />
político personal sobre el interés general sabien-<br />
do que sus capacidades están afectadas como él<br />
mismo lo ha reconocido.<br />
Su propia ambición de poder ha hecho que<br />
renuncie voluntariamente a su derecho a la pro-<br />
12 El Búho<br />
pia imagen y se muestre visualmente con todo<br />
desparpajo con las secuelas de su grave mal que<br />
será casi imposible revertir. De la misma forma<br />
pone de relieve la irresponsabilidad <strong>del</strong> PAN y el<br />
desprecio por sus electores al incorporar a una<br />
persona que sabía que sufre una enfermedad<br />
terminal como representante popular. El hecho<br />
de que nadie diga nada es ya un síntoma de<br />
que como sociedad tenemos todo por mejorar.<br />
* Especialista en asuntos de transparencia y libertad de<br />
expresión e investigador <strong>del</strong> Instituto de Investigaciones<br />
Jurídicas de la UNAM,<br />
E-mail: evillanueva99@yahoo.com<br />
Twitter: @evillanuevamx<br />
Blogger: ernestovillanueva.blogspot.com<br />
Javier Anzures
A<br />
mediados <strong>del</strong> siglo XX, luego <strong>del</strong> marasmo<br />
ocasionado por la Segunda Guerra<br />
Mundial, México, como muchos otros<br />
Estados americanos, abría los ojos ante una de<br />
las realidades más lacerantes: se asomaba hacia<br />
sus entrañas para descubrirse, entre otras formas<br />
de descubrirse, como abastecedor de materias<br />
primas, carente de metalmecánica, con una bur-<br />
guesía débil, con un capitalismo atrasado y, para<br />
el caso que nos ocupa, como país analfabeta y<br />
sin una política educativa orgánica con la cual<br />
sacudirse el estigma.<br />
El panorama era más desilusionador cuan-<br />
do se revisaban las cifras de deserción, oca-<br />
sionadas en parte por una política económica<br />
de fuerte exigencia de insumos alimentarios<br />
y materias primas para la expansión urbana y<br />
para el crecimiento <strong>del</strong> sector industrial, res-<br />
pectivamente; esta exigencia en cierta forma<br />
era una estrategia <strong>del</strong> hoy llamado periodo <strong>del</strong><br />
Milagro Verde Mexicano que había apostado<br />
ingenuamente a hacer de México un productor<br />
de materias primas para exportación hacia los<br />
centros industriales sin casi agregar a los pro-<br />
ductos valor alguno. El desconcierto de las naciones y el orden<br />
emergente de la economía de la posguerra coadyuvaba a ello de<br />
buena forma y México, comprometido con su “aliado” <strong>del</strong> norte<br />
HilaRio topete laRa<br />
Aída Emart<br />
de nuestra portada 13
se había propuesto abrir nuevos terrenos al cultivo,<br />
a la ganadería, a la infraestructura, a la capacitación<br />
de la fuerza de trabajo, a la modernización. Las<br />
zonas cuasi vírgenes de Chiapas, Tabasco, Oaxaca<br />
y Guerrero, entre otras, eran filones de promesas<br />
cuyo potencial de aprovechamiento era irresistible,<br />
pero, a la vez, eran también entidades con serios<br />
problemas sanitarios y de salud, con cacicazgos<br />
pervivientes, con comunicaciones y transportes<br />
deficientes, con enorme rezago educativo y escasa<br />
población.<br />
Posibilitados, estimulados y atraídos por el<br />
Programa Bracero que había desplazado decenas<br />
de miles de trabajadores a los campos agrícolas<br />
estadunidenses, los campesinos —indígenas entre<br />
ellos, como ocurrió con los purépechas afectados<br />
con la erupción <strong>del</strong> Paricutín que tuvieron priori-<br />
dad para la contratación— “enganchados” y “con<br />
fortuna”, también se convirtieron en un elemento<br />
estimulante para la migración y el cambio. Era aún<br />
el tiempo cuando gran parte <strong>del</strong> sector rural prefería<br />
obtener ingresos a costa <strong>del</strong> retiro de los hijos de<br />
las aulas que proporcionar nivel académico a estos,<br />
toda vez que las perspectivas de desarrollo para los<br />
proletarios agrícolas no estaban en las profesiones<br />
ni en la profesionalización técnica, sino en la inme-<br />
diatez de los ingresos para subsistir. Las propias ideas<br />
de desarrollo, de progreso y de modernidad no habían<br />
enraizado en el pensamiento <strong>del</strong> sector rural y menos<br />
aún entre los indígenas… al menos, no habían enrai-<br />
zado en la forma en que la clase política y la burguesía<br />
lo deseaban.<br />
Dentro de este —apretadamente descrito— panora-<br />
ma ocurrió el ascenso de Adolfo López Mateos al Poder<br />
Ejecutivo. Éste había heredado ya el viejo proyecto de<br />
hacer productivo al campo, abrir nuevos terrenos a la<br />
agricultura, colonizar parajes promisorios y proveerles<br />
de servicios mínimos. Durante su gestión se implemen-<br />
14 El Búho<br />
Hugo Navarro<br />
tó el primer programa educativo en los Estados Unidos<br />
Mexicanos con la finalidad de resolver un problema<br />
ingente: conformar una plataforma educativa homo-<br />
génea sobre la cual generar los nuevos cuadros de<br />
competencia que la burguesía nacional e internacional<br />
exigían para los nuevos tiempos técnicos, tecnológi-<br />
cos, científicos y de servicios. El instrumento recibió el<br />
nombre de Plan para el Mejoramiento y la Expansión<br />
de la Educación Primaria, más conocido coloquialmen-<br />
te como Plan de Once Años. El apuntalamiento tenía<br />
básicamente dos soportes correspondientes a sendas<br />
Instituciones: los centros normales regionales (CNR)<br />
de Ciudad Guzmán, Jalisco, y Arcelia, Guerrero. Luego
serían incorporadas las normales rurales y, aunque<br />
con mucha distancia, la Escuela Nacional de Maestros.<br />
Al final se integraron algunas normales particulares,<br />
aunque en número muy reducido. De todas ellas deseo<br />
destacar a las normales públicas.<br />
En el plan de estudios de los CNR se había incor-<br />
porado una materia extraña pero con sentido. Extraña,<br />
porque se trataba fundamentalmente de mostrar al<br />
futuro docente el camino de la gestión; y con sentido,<br />
porque de lo que en ella se aprendiese y se empren-<br />
diese dependía en buena forma el título de profesor<br />
de primaria. El nombre de la materia: Desarrollo de la<br />
Comunidad. La finalidad, capacitar a los normalistas<br />
en materia de promoción —para la localidad donde se<br />
hiciese, idealmente, la primera residencia, y en calidad<br />
de servicio social— de bienes y servicios que el Poder<br />
Ejecutivo, a través de sus órganos de gobierno, podía<br />
llevar hasta los rincones más apartados <strong>del</strong> país bajo<br />
una lógica de mejoramiento integral de la localidad<br />
encarnado en el concepto “desarrollo”. El normalista<br />
sería un docente que llevaría la aritmética y la geo-<br />
metría, el conocimiento de la historia, <strong>del</strong> civismo, la<br />
geografía, el conocimiento y formas de aprovecha-<br />
miento de los recursos naturales, las manualidades,<br />
la educación física y la lecto-escritura —con ella el<br />
forzoso monolingüismo—, en su versión de “lengua<br />
nacional”; adicionalmente, debía realizar al menos<br />
una obra de desarrollo de la comunidad: introducir<br />
la energía eléctrica, lograr la perforación de un pozo<br />
para la obtención de agua potable, tramitar el tendido<br />
de una carpeta asfáltica, organizar la construcción <strong>del</strong><br />
centro de salud local, construir el recinto escolar, u otra<br />
similar. A cambio, reitero, debía sacrificar “atavismos”<br />
locales, dentro de ellos —si fuese el caso— su indi-<br />
genidad, la condición sine qua non de su “atraso”. La<br />
labor de “mutilación étnica” casi siempre se iniciaba<br />
con una serie de sanciones (castigos corporales inclui-<br />
dos) y estigmas contra quienes usaban las lenguas<br />
originarias. Sin embargo, la labor que realizaban estos<br />
servidores de la Secretaría de Educación Pública (SEP)<br />
tenía todo el rostro de un apostolado.<br />
Esta misión corría en sentido distinto de lo que ya<br />
hacían otros —aunque no todos, también considera-<br />
bles como— apóstoles laicos. Estos, que habían nacido<br />
con la fundación <strong>del</strong> Instituto Nacional Indigenista (INI)<br />
el 4 de diciembre de 1948 bajo el gobierno de Miguel<br />
Alemán Valdés, fueron los indigenistas. Sus depen-<br />
dencias operadoras estratégicamente establecidas en<br />
núcleos indígenas fueron los centros coordinadores<br />
indigenistas (CCI).<br />
La institución, a través de sus investigadores<br />
y aparato burocrático, realizaría estudios en torno de<br />
los problemas relativos a los núcleos indígenas, a la vez<br />
que propondría, gestionaría —y coordinaría— medidas<br />
para el mejoramiento con apoyo <strong>del</strong> Poder Ejecutivo<br />
(secretarías de Estado, sobre todo), sin menoscabo<br />
de, también, divulgar sus productos de investigación<br />
y acciones indigenistas. Pero también coincidía con<br />
el proyecto de la Secretaría de Educación Pública<br />
a través de sus normales porque estaba llevando a<br />
las etnorregiones la educación bilingüe, los servicios<br />
de salubridad, la gestión de nuevas técnicas y tecno-<br />
logías agrícolas y ganaderas, las formas de gobierno<br />
constitucional, la restitución y la dotación de tierras.<br />
Para lograrlo se apoyaba en médicos, abogados, soció-<br />
logos, enfermeras, ingenieros agrónomos, lingüistas,<br />
etnólogos e historiadores, muchos de ellos formados<br />
—o formándose— en la Escuela Nacional de<br />
Antropología e Historia (ENAH).<br />
Al INI ingresaron investigadores —y burócratas— de<br />
distinta laya y de las más diversas calidades humanas.<br />
Pensar lo contrario, es decir, que fueron todos engra-<br />
najes de una fiel máquina reproductora de un proyecto<br />
político etnocida es, me parece, un juicio más político<br />
que académico o científico. Todavía más: suponer que<br />
los indigenistas pretendieron en todo tiempo, en cual-<br />
de nuestra portada 15
quier lugar, y a cualquier precio, incorporar al indígena<br />
al desarrollo exterminando —si fuese necesario— las<br />
culturas indias es una radicalización crítica poco docu-<br />
mentada y, por ende, insidiosa y poco objetiva.<br />
Alfonso Fabila Montes de Oca es un claro ejemplo<br />
de lo contrario, a decir de la semblanza realizada por<br />
su sobrino-nieto René Avilés Fabila. Como producto<br />
<strong>del</strong> hallazgo de un mecanuscrito de Alfonso Fabila en<br />
la biblioteca Juan Rulfo de la Comisión Nacional para<br />
el Desarrollo de los Pueblos Indígenas (CDI), hoy tene-<br />
mos noticia de una estancia (interrumpida por motivos<br />
de salud) realizada por el amanalquense en el CCI<br />
de Jamiltepec.<br />
Gracias al esfuerzo de Xilonen Luna Ruiz, ha visto<br />
la luz Mixtecos de la costa. Estudio etnográfico de<br />
Alfonso Fabila en Jamiltepec, Oaxaca (1956). Es esta<br />
la tercera aparición de una saga titulada Pioneros<br />
<strong>del</strong> Indigenismo en México, bajo el cuidado editorial<br />
y coordinación de la serie de Margarita Sosa Suárez<br />
y el patrocinio de la propia CDI. El título, un apostizo<br />
<strong>del</strong> documento original (un estudio, a decir <strong>del</strong> propio<br />
autor, que había titulado Informe de Jamiltepec), no<br />
le desmerece nada porque para su elaboración Fabila<br />
hubo de echar mano de fuentes primarias (observación<br />
objetiva, observación participante e incluso militante,<br />
entrevistas y documentos de archivo, entre otros) y<br />
secundarias (informes, sobre todo), además de un tra-<br />
tamiento propiamente etnográfico de la información<br />
sociocultural obtenida.<br />
El omaso que nos entrega la CDI posee una sem-<br />
blanza confeccionada por René Avilés que lo mismo<br />
atrae documentación “objetiva” que recuerdos fami-<br />
liares para proporcionarnos el rostro menos acadé-<br />
mico pero más humano de Alfonso Fabila. Sigue a<br />
la semblanza un estudio introductorio realizado por<br />
José Martín González Solano, cuya lectura deviene útil<br />
—al lector no especializado— para comprender el esti-<br />
lo y los temas comprendidos en el Informe…, y cierra,<br />
16 El Búho<br />
luego <strong>del</strong> texto central, con un anexo cuya incorpora-<br />
ción manifiesta el valor que para Fabila tenía el tema<br />
agrario y, dentro de él, los títulos primordiales. Y, de<br />
principio a fin, el lector encontrará remansos visuales<br />
con casi un centenar de magníficas fotografías reali-<br />
zadas por el propio Fabila, que acompañan a algunos<br />
dibujos y pinturas <strong>del</strong> etnógrafo en cuestión para hacer,<br />
juntamente con el texto, un todo agradable al lector.<br />
Quizá a quien ha pasado por círculos académicos<br />
en las últimas décadas, sin un conocimiento de la<br />
antropología realizada en México y sin aproximaciones<br />
al indigenismo, parezca que éste ha sido el único pro-<br />
ducto de Alfonso Fabila, lo que, además de nada cierto,<br />
es injusto porque su obra etnográfica es profusa, como<br />
lo indica la bibliohemerografía incorporada hacia el<br />
final <strong>del</strong> libro por los editores; parte de esta injusticia<br />
ha sido generada en las aulas donde personajes como<br />
Pablo Velázquez y el propio Fabila fueron opacados<br />
por las figuras de Calixta Guiteras Holmes, Alfonso<br />
Villa Rojas, Gonzalo Aguirre Beltrán y otros que, por<br />
su trabajo político, académico y etnográfico han sido<br />
convertidos en “clásicos” <strong>del</strong> indigenismo.<br />
Quizá a Fabila se le conozca más por su pro-<br />
ducción literaria, lo que también es injusto, porque<br />
fue mucho más polifacético: etnógrafo, hombre de<br />
letras, periodista crítico, militante de izquierda, pintor,<br />
fotógrafo y humanista. Y justamente Mixtecos de la<br />
costa… es un material que nos permite aquilatar sus<br />
diversos rostros.<br />
Fabila era un observador agudo y sensible.<br />
Capturaba los problemas y ubicaba fuentes y solucio-<br />
nes de estos sin concesiones a las autoridades locales,<br />
ni a los operadores de programas específicos, pero en<br />
cambio sí se dolía de las desgracias ajenas. El lector<br />
de Mixtecos de la costa… podrá percibirlo con facilidad<br />
y quizá pueda compenetrarse de la manera de hacer<br />
etnografía a mediados <strong>del</strong> siglo XX, a la vez que podrá<br />
advertir los principales temas y problemas en los que
incidía el INI en su momento. También podrá perca-<br />
tarse el lector que: en tanto estudio, el texto carece<br />
de pretensiones teóricas y de simpatías por corriente<br />
antropológica alguna, pero abunda en datos, sensibi-<br />
lidad y compromisos: en primer lugar, un compromiso<br />
—y fi<strong>del</strong>idad— con la institución para la que laboraba<br />
en ese momento (1956): el INI y, a través de él, deja<br />
traslucir un indigenismo que podríamos calificar de<br />
comprometido, de contenido social y humanista, aun-<br />
que parezca redundante la expresión. En efecto, no son<br />
pocos los pasajes donde Fabila exalta la labor realizada<br />
por el INI para allegar a Jamiltepec los servicios médi-<br />
cos [pp. 106, 124] que los nativos usaban con poca<br />
frecuencia, toda vez que hacían uso de “la medicina<br />
tradicional casera a base de yerbitas [nótese el sarcas-<br />
mo] y la que los curanderos y brujos emplean a base de<br />
manipulaciones mágicas cuyos resultados ya pueden<br />
deducirse” [p. 110]. Tampoco escasean las referencias a<br />
los beneficios que derramaba la institución al introducir<br />
semillas híbridas, frutales y hortalizas “que casi no se<br />
conocían” [p. 47], o al promover los servicios sanitarios<br />
que habían coadyuvado a erradicar el paludismo en la<br />
zona mediante programas de “dedetización” [p. 113].<br />
Por otro lado, en el mismo tenor <strong>del</strong> elogio a la<br />
labor <strong>del</strong> INI, y a diferencia <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> pedagógico<br />
en boga, Fabila consideraba a la educación promovida<br />
por el INI —en zonas indígenas— como una educación<br />
formal completamente diferente “de la que da el Estado<br />
en forma federalizada” [p. 201], y de calidad superior<br />
porque, al ser impartida por un promotor bilingüe<br />
“que utiliza combinadamente el mixteco y el castella-<br />
no… los pequeños pueden entender con facilidad lo<br />
que se les enseña” [p. 207].<br />
Este investigador, que lo mismo documentaba<br />
con dibujos, pinturas o fotografías (algunos usados<br />
para ilustrar el hoy libro), quizá imbuido <strong>del</strong> espíritu<br />
que había forjado en las lides anarquistas y más<br />
tarde en su militancia dentro <strong>del</strong> Partido Comunista<br />
Mexicano, hizo <strong>del</strong> estudio una forma de diagnóstico y<br />
de éste un instrumento de denuncia. Su preocupación<br />
por el excesivo consumo de alcohol entre los mixtecos<br />
<strong>del</strong> Distrito de Jamiltepec [p. 126] es paradigmática. La<br />
Adolfo Mexiac<br />
escasa atención de las autorida-<br />
des locales por la salud es expre-<br />
sada sin tapujos: “<strong>¿Qué</strong> hacen las<br />
autoridades locales sobre la cues-<br />
tión? Nada, absolutamente nada”<br />
[p.106]; y en materia de exclusión<br />
de los indígenas por los mestizos<br />
en los puestos y cargos agra-<br />
rios, municipales, así como de la<br />
manipulación de autoridades tra-<br />
dicionales, Fabila tampoco guardó<br />
silencio [pp. 232-233], tanto como<br />
no lo hizo al denunciar la inhu-<br />
mana explotación de la fuerza de<br />
trabajo indígena con cuyos frutos<br />
se enriquecían los mestizos de la<br />
región [p. 100].<br />
de nuestra portada 17
Producto de su época y su experiencia de vida,<br />
Fabila además estaba convencido de la misión <strong>del</strong><br />
INI y de su propia manera de entender al indígena.<br />
Página tras página nos desvela, con sus fotografías, el<br />
paisaje, la cotidianidad, la presencia física <strong>del</strong> mixteco<br />
—aun en su desnudez o su semidesnudez— y de sus<br />
expresiones estéticas para acercarnos a una reflexión<br />
cuasi romántica y una mirada que nos permite a la vez<br />
ver, como Diego Rivera, la belleza <strong>del</strong> indígena que sólo<br />
puede mirarse a través de un humanista comprometido<br />
con los indígenas y marginados. Pero su admiración y<br />
compromiso, como nos cuenta René Avilés en la sem-<br />
blanza inicial, no se agota en el trazo, las pinceladas<br />
o la impresión en el papel fotográfico, sino en otros<br />
planos: la lengua, por ejemplo, fue también motivo de<br />
preocupación <strong>del</strong> amanalquense, de allí su enorme pre-<br />
ocupación por la pérdida <strong>del</strong> mixteco porque creía que<br />
su desaparición pondría en riesgo su propia identidad.<br />
Y más allá: abrir las puertas de su casa a los indígenas<br />
que viajaban a la Ciudad de México para atender sus<br />
asuntos <strong>del</strong> ámbito federal habla de su calidad humana<br />
y de un cierto ethos de investigador comprometido no<br />
sólo con la información, el dato, el objeto de estudio,<br />
sino con algo que antecede a todo ello: esos indígenas,<br />
antes que informantes, antes que sujetos estudia-<br />
bles, eran seres humanos y en calidad de tales Fabila<br />
los vivió.<br />
La aparición de Mixtecos de la costa… es un hito<br />
en la historia de la antropología mexicana tanto como<br />
debió serlo el estudio de su autor en su momento.<br />
Constituye una reivindicación tan tardía <strong>del</strong> autor como<br />
lo fue el otorgamiento que le hicieran de la presea<br />
Manuel Gamio al Mérito Indigenista post mortem. Lo<br />
es hoy porque parte de ese ethos debería deslizarse a<br />
las aulas donde se forman los antropólogos futuros;<br />
debería rememorarse y vivirse en los círculos de inves-<br />
tigadores presentes. Lo es hoy porque el estudioso no<br />
sólo encontrará en sus páginas esa forma tan perso-<br />
1 El Búho<br />
nal de hacer etnografía, que parece dirigida por un<br />
guión preestablecido que lo mismo daba para registrar<br />
lo existente y dar cuenta de lo que “no hay”, como<br />
si un estudio pudiese tener potencial explicativo con<br />
las inexistencias.<br />
Mixtecos de la costa…, además de ser un material<br />
digno de formar parte de la lista de los clásicos <strong>del</strong><br />
indigenismo por su elogiable etnografía, es un docu-<br />
mento histórico: es un testimonio de la forma de vida,<br />
de la organización social, de la cultura mixteca de<br />
mediados <strong>del</strong> siglo XX y, por ello, referente obligado,<br />
ya, para construir cualquier marco de antecedentes<br />
de todo estudio sobre la etnorregión; es un documento<br />
histórico que además nos dice de esa forma de hacer<br />
etnografía con miras a proyectos de antropología apli-<br />
cada que, por cierto, no se decidían desde la etnografía<br />
misma, sino desde un programa político estatal sugeri-<br />
do, a su vez, por los antropólogos teóricos que, a la vez<br />
que investigaban, coordinaban el proyecto indigenista<br />
y tomaban decisiones. Por ello es una lectura obligada<br />
para los estudiosos de —e interesados en— la llamada<br />
antropología mexicana, la investigación etnográfica<br />
y las técnicas y métodos de investigación. De todos<br />
ellos habrá que esperar la respectiva indulgencia<br />
para el autor, a quien escaparon algunos yerros que<br />
con seguridad resultarán chocantes a los puristas de la<br />
ortografía. Para finalizar, y para su acceso, permítaseme<br />
proporcionar la siguiente ficha:<br />
FABILA Montes de Oca, Alfonso. Mixtecos de la costa.<br />
Estudio etnográfico de Alfonso Fabila en Jamiltepec,<br />
Oaxaca (1956), prólogo de José Martín González Solano<br />
y semblanza de René Avilés Fabila, México, CDI, 2010<br />
(Pioneros <strong>del</strong> Indigenismo en México, núm. 3), 302 pp.,<br />
ISBN 978-970-753-162-8 para la obra e ISBN 978-970-<br />
753-183-3 para la colección. Incluye: mapa en color;<br />
dibujos, pinturas y fotografías <strong>del</strong> autor; tablas estadís-<br />
ticas, apéndice, bibliografía <strong>del</strong> introductor y bibliohe-<br />
merografía de Alfonso Fabila.
Chalío González<br />
artes visuales<br />
Miguel Ángel SÁnchez de ArMAS<br />
“Píntame angelitos negros…”<br />
Érase un muchacho pueblerino, nacido en<br />
un rancho de 30 almas en los Altos de<br />
Jalisco, a quien Dios dio el don de la pin-<br />
tura sacra. Como era muy pobre y <strong>quedó</strong> huérfano,<br />
fue a la cabecera municipal en donde se empleó<br />
como pintor de fachadas y ayudó en la decoración<br />
de templos. A temprana edad poseía una exquisita<br />
habilidad para la pintura.<br />
Sin embargo no ganaba lo suficiente para<br />
mantener a sus hermanos y a su madre, así que “la<br />
madrugada de un día de mayo salió a pie a la esta-<br />
ción de Santa María para tomar un tren a la capital<br />
<strong>del</strong> país en donde se colocó como pintor de anun-<br />
cios” en una empresa cervecera, y como terminaba<br />
dos cuadros en lo que sus compañeros uno, pronto<br />
se granjeó enemistades y envidias.<br />
Un día la caterva de díscolos urdió un plan para<br />
deshacerse <strong>del</strong> talentoso e ingenuo provinciano. Le<br />
dijeron que en Guadalajara el Ayuntamiento había<br />
lanzado un bando para pintar las fachadas de todas<br />
las casas de la ciudad y por lo tanto había trabajo<br />
abundantísimo para pintores de Jalisco. La oportu-<br />
nidad de regresar a su tierra, ganar dinero y ver a sus hermanos<br />
aceleró el corazón <strong>del</strong> joven; lleno de emoción dio las gracias a<br />
sus compañeros, quienes lo llevaron a la estación de Buenavista<br />
a tomar el tren. Y no sólo eso, le arreglaron sus pocas per<br />
artes visuales 19
tenencias en una caja nueva de cartón atada con<br />
un mecate.<br />
El muchacho les dio las gracias con lágrimas en<br />
los ojos y partió a su tierra. En Guadalajara se enteró<br />
de que el bando era una mentira y en la caja de cartón<br />
encontró papeles y trapos viejos. Entonces compren-<br />
dió la verdad. De la estación de ferrocarril partió a<br />
Jalostotitlán a pie, porque no llevaba ni un cobre en la<br />
bolsa, y por el camino pintó algunas fachadas y bardas<br />
para comer.<br />
Nadie recuerda ya el nombre de aquellos jóvenes<br />
corroídos por la envidia que se deshicieron <strong>del</strong> cha-<br />
maco provinciano, pero es muy probable que a ellos<br />
deba la pintura sacra mexicana la carrera de uno de<br />
sus más altos exponentes, Rosalío González Gutiérrez,<br />
Chalío, nacido el 30 de agosto de 1892 en el rancho<br />
La Mesa, “cercano al antiguo pueblo de indios de<br />
Teocaltitán de la municipalidad de Jalostotitlán”, en el<br />
hermano estado de Jalisco.<br />
Jalos, como le llaman con cariño sus moradores,<br />
fue fundado en 1544 por Fray Miguel de Bolonia. El<br />
nombre proviene de las palabras nahuas Xalli, que<br />
significa “arena”, ostotl, que significa “cueva” y tlan,<br />
que se traduce como “lugar donde abundan las cuevas<br />
de arena”.<br />
En Jalos “se colocó como ayudante <strong>del</strong> pintor<br />
Federico de la Torre quien, con el alarife Ramón Pozos<br />
[...] decoraba el santuario de Guadalupe y Templo <strong>del</strong><br />
Sagrado Corazón”. De ahí salió a la capital en donde<br />
corrió la aventura que he relatado y ahí regresó para<br />
establecerse de por vida. En 1912 casó con María<br />
Cornejo “quien fue la fiel compañera en su vida labo-<br />
riosa y le cerraría los ojos en el momento de su muer-<br />
te”. María y Chalío no tuvieron hijos y adoptaron a una<br />
niña, Francisca, quien lo recordaba así:<br />
“En su trabajo era muy metódico: a las nueve de<br />
la mañana ya estaba desayunando, después de ir a<br />
misa de 7 u 8, al terminar se subía a trabajar, bajaba<br />
20 El Búho<br />
a las dos, a comer y después se tomaba una siesta.<br />
A las cuatro ya estaba otra vez en su estudio, y a las<br />
6:00 bajaba, se arreglaba, se iba a una peluquería que<br />
estaba a la vuelta de su casa”.<br />
Debemos a la Editorial Acento y a la lente de un<br />
sobrino veracruzano de Chalío un espléndido rescate<br />
iconográfico de la obra <strong>del</strong> notable pintor jalostoti-<br />
tleco. Y apuntes sobre su vida y obra a las plumas de<br />
Alfredo Gutiérrez, José Antonio Gutiérrez Gutiérrez,<br />
Francisco Javier Ibarra, Juan de Jesús Fuentes, Alfredo<br />
Gutiérrez y Noé Mota Plascencia, de cuyos artículos<br />
cito indistintamente. Gracias.<br />
Ramiro González Martín, ingeniero civil de profe-<br />
sión, me recuperó la pista de este artista cuyo nombre<br />
conocí por mi abuelo Miguel, el menor de un clan de<br />
pintores y yeseros apodados “los pelícanos” por fren-<br />
tones, prógnatos y rijosos. Eran también originarios<br />
de Los Altos y “con un compa” decoraban templos en<br />
todo el país.<br />
Un compa. Ésa fue la clave. Un igual. Otro pobre.<br />
Un jodido más... pero tocado por la gracia de Dios,<br />
instrumento para plasmar en lienzos y muros <strong>del</strong>ica-<br />
das imágenes de santos y vírgenes. Chalío aprendió<br />
a más o menos leer y por su mente nunca pasó la<br />
idea de que pudiera inscribirse en alguna academia<br />
de pintura, ni en Guadalajara y menos en la capital,<br />
en donde ya vimos cómo le fue. Fue siempre modesto,<br />
generoso, incansable y profundamente religioso. Lo<br />
único que lo diferenciaba de sus “compas” era una<br />
habilidad superior a la de ellos para pintar. Y esa habi-<br />
lidad, como la vida de todos ellos, estaba incuestiona-<br />
blemente al servicio de la iglesia. Chalío pudo haber<br />
sido el mo<strong>del</strong>o <strong>del</strong> “Juan” de la canción “Tata Dios” de<br />
Valeriano Trejo cuando dice: “Voy a regalar la siembra/<br />
Tata Dios así lo quiere / Y con Tata nadie Juega”.<br />
¿Eran parientes esos hombres? Es posible, aun-<br />
que no seguro. No hace falta mucha imaginación para<br />
adivinar el mentón prominente de Chalío y es evidente
la dimensión frontal en el retrato de familia en donde<br />
mira a la lente con un gesto de impaciencia, como si<br />
le apurara regresar al estudio antes de que las pin-<br />
turas se le secaran en la paleta. ¿Eran sólo paisanos<br />
alteños? Qué importa. Los declaro hermanos. Todos<br />
esos yeseros y pintores iban diario a misa de seis y<br />
comulgaban. Se confesaban dos veces a la semana (o<br />
pecadores fuera de serie, o poseedores de una vívida<br />
imaginación...). Eran devotos incondicionales de la vir-<br />
gen y compartían un carácter digamos que disparejo.<br />
Recuerda su hija Paquita: “Hablaba solo, lo oía-<br />
mos hable y hable, a veces enojado, lo que estaba<br />
haciendo no le parecía, y decía ‘No, no, no. Así no’.<br />
El no soportaba los aprendices, mucho muchacho<br />
muy joven quiso aprender, a César Ramírez en cambio<br />
sí lo enseñó, él aprendió sin que Chalío cobrara por<br />
sus clases [...] Prefería relacionarse con la gente sen-<br />
cilla, recibía invitaciones a comer de parte de familias<br />
acomodadas <strong>del</strong> pueblo, pero él no se sentía a gusto”.<br />
Jesús Portillo Neri<br />
Y supongo que ya habrá intuido el lector que en mate-<br />
ria de dinero Chalío no pedía lo que uno supone justo.<br />
Es más, parece que a nadie informaba el precio de sus<br />
obras salvo los compradores, que nunca se quejaron.<br />
Dicen sus biógrafos que podía estar días enteros<br />
sin salir de casa, “pintando 12, 15, 18 horas al día<br />
para sacar a<strong>del</strong>ante sus compromisos con el nivel<br />
de eficiencia y calidad que lo caracterizaba [...] Como<br />
un pintor hecho a sí mismo, autodidacta puro, inven-<br />
tivo, pragmático, siempre fiel a sus creencias técnicas<br />
y temáticas, respetuoso conocedor de sus carencias y<br />
osado con sus habilidades, Rosalío González nunca<br />
engañó a nadie”. No le gustaba que otros le ayudaran<br />
en la preparación de los lienzos y tampoco utilizaba<br />
pinturas comerciales. En Guadalajara compraba la<br />
materia prima. Él mismo preparaba la tela y la colo-<br />
caba en los bastidores; luego molía los pigmentos<br />
con una piedra de mano para que la pintura tuviera<br />
las tonalidades precisas.<br />
artes visuales 21
“Las imágenes de la Virgen y los Santos las sacaba<br />
de revistas, estampas y cromos que le hacían llegar de<br />
distintas partes <strong>del</strong> mundo, a las que les imprimía su<br />
estilo. Gustó mucho de obtener sus mo<strong>del</strong>os de gente<br />
<strong>del</strong> pueblo; en Tepa utilizó para uno de sus cuadros<br />
a un viejito limosnero. En la alegoría Ofrecimiento<br />
de la Parroquia de Jalostotitlán, la mo<strong>del</strong>o de la entre-<br />
ga de la parroquia fue una joven de la localidad, y<br />
en el óleo La Asunción de la Virgen los angelitos son<br />
niños de Jalos. Muchos mo<strong>del</strong>os los inventaba. Chalío<br />
no sabía historia <strong>del</strong> arte, pero tuvo mucha facilidad<br />
para adaptar estampas imaginarias y reales, o que veía<br />
en las revistas que le proporcionaban”.<br />
Su otra pasión fue la fotografía. En 1911 esta-<br />
bleció Foto Lux, empresa que además de permitir-<br />
le una vida cómoda, le sometió a un “aprendizaje<br />
lumínico, figurativo, objetual, compositivo, en una<br />
palabra, fotográfico” que posteriormente trasladó “a<br />
sus pinturas de diversos formatos para bien y para<br />
mal”, pues si bien en su pintura sobresale la pers-<br />
pectiva, algunas son como “fotografías de estudio<br />
largamente posadas”.<br />
Otro estudioso dice: “Ciertamente no se descubre<br />
en la obra de Chalío una técnica que lo clasifique como<br />
un académico de la pintura, más bien tiene el color<br />
de un credo que quiere profesarse con los medios<br />
que dispone logrando bellas composiciones”.<br />
El de Jalos no fue sólo pintor de iglesias. También<br />
se dedicó a lo doméstico, “desde el embellecimiento<br />
de los recintos familiares tomando como mo<strong>del</strong>o<br />
las formas <strong>del</strong> neoclasicismo hasta la pintura de per-<br />
sonajes de las familias. Moldea estucos para adornar<br />
las casas, pinta piezas de ornamentación para las<br />
salas. Es él un autor que pone su arte al servicio<br />
de la piedad familiar, reproduciendo imágenes que<br />
hasta la fecha tienen en exposición a la veneración.<br />
Cada expresión de un Cristo, de la Santísima Virgen<br />
María, sobre todo bajo su advocación de nuestra<br />
22 El Búho<br />
Señora de la Asunción muestran el espíritu <strong>del</strong> pintor.<br />
[...] La obra de Chalío es profundamente religiosa, es<br />
el artista que rasga los cielos para que baje a la tierra<br />
lo divino”.<br />
Chalío murió el 24 de noviembre de 1958 en Jalos,<br />
a la edad de 66 años “después de soportar con cris-<br />
tiana resignación [...] una trombosis cerebral [sin que]<br />
ningún cuidado médico ni medicina [lograra] levantar-<br />
lo de su postración”. Poco antes de rendir cuentas a su<br />
creador, y ya enfermo y cansado, el pintor decidió que<br />
no moriría sin dejar su huella en “su querido pueblo<br />
de Tecua y, con grandes trabajos, decoró su templo<br />
de oro falso y latón especial alemán y la capilla de<br />
Santa Ana”.<br />
Además de los innumerables trabajos como el de<br />
Tecua, los “familiares” y la fotografía, “la obra mural y<br />
de gran formato <strong>del</strong> jalostotitlense incluye más de 130<br />
piezas, algunas de excelente manufactura, realizadas<br />
entre 1932 y 1955, en veintitrés años de intenso traba-<br />
jo”. Hay obra suya en recintos de Pegueros, Tepatitlán,<br />
Guadalajara, Tlacuitapan, Cd. Guzmán, Zamora, San<br />
Juan de los Lagos, Jacona, Tamazula, Tingüindín,<br />
Jalostotitlán, Briseñas, La Barca, San Pedro Caro, el<br />
Distrito Federal y Papantla, en cuyo templo de Nuestra<br />
Señora de la Asunción dejó una serie de cuatro gran-<br />
des murales al óleo de 13 metros cuadrados cada uno<br />
con otras tantas escenas bíblicas: Las bodas de Caná;<br />
La muerte de Nuestro Señor San José; El Niño Jesús<br />
ante los sacerdotes <strong>del</strong> templo y el Taller de Nazareth.<br />
Fueron comisionados en 1949 por el párroco Pedro<br />
Honorico cuando Chalío González era ya uno de los<br />
más reconocidos pintores de arte sacro de México.<br />
Profesor–investigador en el Departamento de Ciencias Sociales<br />
de la UPAEP Puebla.<br />
Tuit: @sanchezdearmas<br />
Blog: www.sanchezdearmas.mx<br />
Si desea recibir Juego de ojos en su correo, envíe un mensaje a:<br />
juegodeojos@gmail.com
Martha Chapa<br />
MArthA chApA<br />
Desde que existe sobre la faz de la Tierra,<br />
el ser humano ha tenido un encuentro<br />
inevitable con la enfermedad. Para mitigar<br />
estos dolores, ha desplegado toda su creatividad para<br />
concebir diversas prácticas paliativas y curativas y,<br />
con el tiempo y el avance de la civilización, a través de<br />
investigaciones, la creación de técnicas de diagnós-<br />
tico y curación y la formulación de medicamentos.<br />
Desde tiempos inmemoriales nació también la<br />
inquietud de enlazar el arte y la medicina, ya que<br />
muchas de las imágenes, petroglifos o pictogramas<br />
pertenecientes a las culturas originarias hacen alu-<br />
sión a este tema.<br />
Ha sido incesante el empeño <strong>del</strong> hombre por<br />
entender los misterios que entraña la existencia y los<br />
episodios que le dan sentido a cada uno de los ciclos<br />
vitales, de manera especial los sucesos que desenca-<br />
denen la enfermedad y la muerte, que en los prime-<br />
ros tiempos tenía un sentido mágico-religioso.<br />
Recordemos que en la antigüedad casi todas<br />
las culturas eran politeístas y por tanto aferradas<br />
a sus creencias, en el sentido de que consideraban<br />
a la enfermedad como castigo de determinada divinidad por que-<br />
brantar una prohibición o alguna regla sagrada. Así pues, tenemos<br />
que en los pueblos <strong>del</strong> antiguo Egipto, Mesopotamia, entre otros,<br />
la concepción de la enfermedad tenía una carga mágica y por lo<br />
artes visuales 23
tanto el diagnóstico y el tratamiento también requerirán<br />
medios y ritos de ese tipo.<br />
En esos casos la medicina mágico-religiosa explica-<br />
ba el conocimiento sobre los males y los remedios por<br />
medio de la “revelación”, una verdad sagrada que recibía<br />
directamente el líder religioso <strong>del</strong> grupo. Esas “revela-<br />
ciones” variaban de un pueblo a otro, pues, por ejemplo,<br />
los demonios que “provocaban” una enfermedad en la<br />
antigua Asiria no eran los mismos que la causaban en<br />
la India.<br />
Por fortuna, la enfermedad dejó de considerarse<br />
como un fenómeno sobrenatural con Hipócrates de Cos<br />
(460-332 a.C.), médico de la Antigua Grecia, quien afirmó<br />
que los padecimientos sí pueden comprenderse debido<br />
a que sus causas se encuentran en el ámbito de la natu-<br />
raleza. De ahí que a Hipócrates se le considere padre de<br />
la medicina moderna.<br />
Sin embargo, aunque parezca increíble, aun hoy, en<br />
pleno siglo XXI, hay manifestaciones de aquella mentali-<br />
dad arcaica, pues sabemos que existen infinidad de refe-<br />
rencias a enfermedades causadas por el “mal de ojo”,<br />
por un “castigo divino” e incluso “posesiones demonía-<br />
cas”. Justo aquí en México y otros países latinoamerica-<br />
nos hay personas que se niegan a ponerse en manos de<br />
24 El Búho<br />
Pedro Bayona<br />
médicos profesionales y cuando buscan remedio para<br />
sus padecimientos solo admiten ser tratados por brujos<br />
y curanderos.<br />
Pero volvamos al arte: En el devenir de mi vida como<br />
pintora he constatado que el mensaje plástico, además<br />
de comunicar evocaciones artísticas, nos aporta gran<br />
información, que en muchas ocasiones pasa inadvertida.<br />
No hemos sido educados para, a través de la contem-<br />
plación de una obra de arte, valorar su belleza, apreciar<br />
su significado, situar la época en que fue realizada y<br />
comprender su contexto. Todo un mensaje en verdad<br />
importante se soslaya porque la mayoría de las veces no<br />
tenemos los conocimientos para analizar el contenido<br />
de algún lienzo. Por ejemplo, los que expresan temas<br />
relacionados con la medicina.<br />
Guiada entonces por mi pasión hacia el arte visual<br />
y apoyada en mi relación con estos temas, pues soy hija<br />
de médico, me he percatado de que la pintura a través<br />
de los tiempos ha servido, además de para proporcionar-<br />
nos gusto estético y develarnos muchos misterios, como<br />
un registro de las enfermedades. Hay una cantidad tal<br />
de pinturas sobre estos temas, que bien podría elaborar-<br />
se una enciclopedia gráfica de la enfermedad. Así que en<br />
este espacio abordaré en algunas ocasiones aspectos de<br />
esta galería, donde podremos ver esas altera-<br />
ciones <strong>del</strong> cuerpo y de la mente.<br />
Lo cierto es que muchas obras pictóricas<br />
están relacionadas con el tema de la medici-<br />
na y es una lástima que no hayan tenido la<br />
divulgación suficiente, a pesar de tratarse de<br />
obras geniales y estar expuestas en grandes<br />
museos. Quizá las hemos soslayado porque<br />
nos subrayan el dolor y el sufrimiento huma-<br />
nos o incluso la muerte, que no suelen ser<br />
temas de nuestro agrado.<br />
En todo caso, me parece que hay que<br />
apreciarlas estéticamente y reconocer su<br />
carácter aleccionador.
MAríA helenA novAl<br />
La versión que corrió hace unos días sobre la existencia<br />
de un retrato de Lisa Gherardini, pintado por el mismo<br />
Leonardo da Vinci unos 15 años antes que el famoso<br />
retrato <strong>del</strong> Louvre no es nueva para el mundo académico y lejos de<br />
causar júbilo ha originado una serie de suspicacias que comprue-<br />
ban que los negocios influyen cada vez más en el mundo <strong>del</strong> arte.<br />
La Mona Lisa más joven, conocida como la Mona Lisa de<br />
Isleworth, en referencia al lugar donde residía Hugh Blaker,<br />
el coleccionista inglés que “la descubrió” antes de la Primera<br />
Guerra Mundial, fue presentada hace unos días en Ginebra por<br />
la Fundación Mona Lisa, creada ex profeso para estudiarla y<br />
legitimarla, y por ello surgen dos preguntas: ¿por qué si han<br />
corrido versiones sobre la existencia de otras monas lisas desde<br />
la desaparición, en 1911 de la más acreditada, ahora ésta se pre-<br />
senta como auténtica? ¿El hecho de presentarla más joven -a la<br />
retratada y a la obra- forma parte de una estrategia encaminada<br />
a confundir a los expertos?<br />
Las otras monas lisas<br />
En 1911 el italiano Vicente Peruggia la extrajo <strong>del</strong> Museo <strong>del</strong> Louvre,<br />
en un arranque nacionalista la pintura; quería devolverla a su país<br />
natal, porque sentía que no le pertenecía a los franceses, sino<br />
a los italianos. La misma fue devuelta al museo por la policía en<br />
1913, lo que ocasionó que corrieran rumores sobre la existencia de por lo menos<br />
un par de ellas en colecciones particulares, pues se dijo que había sido copiada.<br />
Por otro lado, la obra relacionada formalmente con el andrógino y<br />
enigmático San Juan Bautista, pintado asimismo por il mancino -da Vinci<br />
Perla Estrada<br />
artes visuales 25
es el zurdo más célebre de la historia-, cuenta con cientos de<br />
hermanas, entre ellas las copias de profesionales y aficionados,<br />
además de las paráfrasis de las que ha sido objeto por parte de<br />
artistas más modernos, quienes ven en ella una serie de valo-<br />
res aptos para diversas resignificaciones como las nociones de<br />
prestigio, autoría, identidad, etc.<br />
Recursos como la perspectiva matemática -aquel truco<br />
que por medio de la disminución <strong>del</strong> tamaño de los obje-<br />
tos, y el empleo <strong>del</strong> punto de fuga los hace aparecer más<br />
lejanos-, la perspectiva atmosférica -lo que nos hace ver las<br />
montañas <strong>del</strong> fondo tendientes a lo azul en función de su ale-<br />
jamiento- y el sfumato, técnica propia <strong>del</strong> taller <strong>del</strong> Verrochio,<br />
que Leonardo haría suya de manera magistral, han logrado que<br />
la pintura sea una de las más admiradas <strong>del</strong> mundo; no obs-<br />
tante, la identidad de la mo<strong>del</strong>o nunca ha sido comprobada <strong>del</strong><br />
todo y eso es una de las cuestiones que más llaman la atención<br />
de este supuesto retrato.<br />
¿Quién fue Lisa Gherardini?<br />
Giuseppe Pallanti publicó en Italia hace poco tiempo un libro<br />
titulado Mona Lisa mulier ingenua (Polistampa, Florencia,<br />
2004), una publicación construida a partir de la documentación<br />
existente en archivos florentinos sobre las familias Gherardini y<br />
<strong>del</strong> Giocondo en la que aclara quién era esta mujer.<br />
En el prólogo, el autor afirma que no se ha podido probar<br />
que Mona Lisa Gherardini, segunda esposa de Francesco di<br />
Bartolomeo Zanobi <strong>del</strong> Giocondo sea el personaje <strong>del</strong> célebre<br />
retrato que pintara Leonardo da Vinci entre 1503 y 1506, a<br />
pesar de que así lo afirmara Giorgio Vasari, el más célebre<br />
biógrafo y cronista de la época. Lo que sí prueba el autor es el<br />
lugar de nacimiento de Lisa Gherardini (Archivos <strong>del</strong> pago de<br />
impuestos de 1480): ella nació el 15 de junio de 1479 y murió<br />
el 15 de julio de 1542, a los 63 años, en el convento de Santa<br />
Úrsula de Florencia.<br />
Pallanti nos cuenta que habiendo pertenecido a una fami-<br />
lia de abolengo venida a menos, Lisa se casó con <strong>del</strong> Giocondo,<br />
próspero comerciante de telas recientemente viudo y 14 años<br />
mayor que ella.<br />
Asimismo nos enteramos de que ambos procrearon 5<br />
26 El Búho<br />
hijos -Piero, Camilla, Andrea, Giocondo y sor Ludovica-, que<br />
heredaron lo dispuesto por <strong>del</strong> Giocondo en un testamento<br />
que puede consultarse hasta la fecha; venimos a enterarnos de<br />
que dos de sus hijas fueron monjas (igual que sus hermanas) y<br />
que como ama de casa, ella fue testigo de la donación por parte<br />
de su esposo, de algunos de los bienes familiares a sus hijos<br />
Bartolomeo (nacido de su anterior mujer, Camilla Rucellai),<br />
Piero y Andrea, así como de la estipulación de una dote para<br />
su hija Camilla en 1503, año en el cual también compró<br />
una casa en vía de la Stufa, vecina a la suya, un hecho que<br />
apoya la versión <strong>del</strong> encargo <strong>del</strong> retrato a Leonardo da Vinci a<br />
manera de conmemoración de estreno de la nueva vivienda.<br />
Finalmente se nos informa que Lisa ingresó en el conven-<br />
to de Santa Úrsula cuatro años después de quedar viuda, donde<br />
ya era monja una de sus hijas.<br />
A pesar de que el libro de Pallanti está traducido a 5 idio-<br />
mas, poca gente lo cita o acude a fuentes como Wikipedia, en<br />
donde también aparece la historia de esta mujer. Esto demues-<br />
tra que seguimos prefiriendo el enigma que envuelve al perso-<br />
naje, un enigma que viene a ser reforzado hoy por la aparición<br />
de una mujer más bella y joven, portadora de una sonrisa más<br />
franca. ¿Por qué? Porque como dicen los expertos en falsifica-<br />
ciones: es más fácil engañar con una pieza nueva de la ouvre<br />
(catálogo <strong>del</strong> autor) que con una casi idéntica. No sería ésta<br />
la primera vez que se dice que el autor trabajó ideas similares<br />
o composiciones emparentadas con anterioridad. Ya sucedió en<br />
el caso de Jan van Meegeren, quien confesó haber falsificado<br />
de este modo a Vermeer de Delft. ¿Por qué no una vez más?<br />
Creo que la pregunta que hice atrás, sobre los posibles<br />
fines de lucro de este descubrimiento no es descabellada. Al<br />
margen de disquisiciones históricas y análisis científicos sobre<br />
la tela (no en tabla como en la pintura <strong>del</strong> Louvre), estoy segura<br />
de que no tardan en publicarse las especulaciones sobre el pre-<br />
cio de tan afamada pintura. En estos momentos el consorcio<br />
que la adquirió después de haber sido <strong>del</strong> coleccionista Henry<br />
Pulitzer dice que no la vende. ¿Usted qué cree?<br />
Novalmariahelena.blogspot.com<br />
helenanoval@yahoo.com.mx<br />
twitter: @helenanoval
RobeRto bañuelas*<br />
Varias veces oyó que la llamaban con urgencia,<br />
que la encontraban cerca de la sala de maqui-<br />
llaje y le pedían (esta vez eran ellos) que se<br />
preparara para suplir a la soprano a partir <strong>del</strong> segundo<br />
acto porque desde el “racconto” la cantante sufría de<br />
la tos que Mimí tendría que fingir y producir al final<br />
de la obra. De camino al escenario, antes de que iniciara<br />
el segundo acto, todo era exaltación; pero al llegar al<br />
foro, deslumbrada por lo esperado, se despertaba para<br />
recordar que mañana sería la función de la Bohème y<br />
que no era ella, sino Martha Soriano quien iba a cantar<br />
en la apertura de la temporada.<br />
Se despertó con la sensación de que sería más fácil<br />
llorar que seguir pensando en lo que ya le había pro-<br />
nosticado su horóscopo. A pesar de estar sometida a<br />
la fatiga <strong>del</strong> duerme-vela, con un movimiento brusco<br />
separó la sábana y la cobija que aumentaban su estado<br />
casi febril; luego se pasó la mano sobre el camisón de<br />
gasa que pretendía, aún para dormir, que fuera una imi-<br />
tación de los que usaban las heroínas Lucia o Violetta.<br />
La prenda, usada con la intención de que le transmitiera<br />
la inspiración teatral correspondiente al personaje,<br />
estaba húmeda por la transpiración angustiosa proce-<br />
dente de la pesadilla recurrente que le prolongaba otra<br />
noche de fatiga. Intentó concentrarse para elaborar la necesidad<br />
de un reposo profundo que fuera más fácil que la anhelada ven-<br />
confabulario<br />
Roberto Bañuelas<br />
confabulario 27
ganza. Contra el telón de fondo, que preparó mental-<br />
mente de un color violáceo, Cecilia Cordero comenzó<br />
a recorrer el sendero de una infancia compitiendo<br />
con su hermana en las complicadas y poco teatrales<br />
posturas <strong>del</strong> ballet, sin que para nada importasen<br />
los resultados porque las personas invitadas por su<br />
padre a las tertulias sabatinas siempre aprobaban con<br />
los mismos elogios, besitos y bolsas de caramelos.<br />
A petición insaciable de los asistentes, su padre<br />
solía interpretar con meritoria destreza danzas y<br />
valses de autores mexicanos que habían desafiado<br />
con sus ingenuas audacias a los compositores euro-<br />
peos a los cuales imitaban para beneficio de la “gente<br />
decente”, de buen gusto, esmerada educación y una<br />
moral bien fundada. Durante muchos años, agobia-<br />
do por los asuntos urgentes y contradictorios de la<br />
administración pública, su padre no pudo encontrar<br />
el tiempo para esclarecer debidamente la maraña de<br />
dificultades <strong>del</strong> “Vals capriccio” de Ricardo Castro,<br />
ofreciendo en su lugar otras piezas de sentimental<br />
hondura. A su madre, que solía cantar en las reunio-<br />
nes la media docena de romanzas, acompañadas por<br />
28 El Búho<br />
Enrique Zavala<br />
papá, debía la influencia y la voca-<br />
ción <strong>del</strong> canto que la había con-<br />
ducido a esta noche de insomnio<br />
saturado de recuerdos y temores,<br />
Primero los años de Conservatorio,<br />
sin lograr destacar como otras que<br />
ambicionaban menos. Los maes-<br />
tros trataban de estimularla por<br />
su inteligencia y disciplina, pero<br />
le aconsejaban que no intentara<br />
una carrera de solista con esa voz<br />
que tenía volumen pero no belleza<br />
de timbre. “¡Malditos pedagogos<br />
resignados!” La confusión se había<br />
originado en la filosofía ambivalen-<br />
te y ambigua <strong>del</strong> padre que ponía la misma obsesión<br />
en considerar la dificultad <strong>del</strong> arte como profesión y<br />
sus arrebatos <strong>del</strong>irantes ante cualquier vals o roman-<br />
za de zarzuela. Haber crecido dentro de las estreche-<br />
ces y apariencias de clase media, con pretensiones<br />
y maneras impuestas por la sonoridad de un apellido<br />
que había sido casi de linaje un siglo atrás hasta antes<br />
de la Revolución, ahora que subsistían de la pensión<br />
que su madre cobraba como viuda y de la venta de<br />
carpetas bordadas con primor, además de la mitad<br />
<strong>del</strong> sueldo que su hermana mayor ganaba como<br />
secretaria de un gerente ventrudo y fumador. Todos<br />
habían estado de acuerdo en que la carrera más rápi-<br />
da sería la <strong>del</strong> canto, con un ámbito inmenso como<br />
el país o el continente, ya fuese en ópera, recitales o<br />
representaciones de zarzuela.<br />
La realidad era que hacía ya dos años que había<br />
terminado sus estudios en el Conservatorio y, con<br />
excepción de los recitales presentados como examen<br />
de graduación, el debut como solista no llegaba ni<br />
siquiera con una segunda parte. Así como estaba
a tiempo de aprender otro oficio, también pensaba<br />
que lo estaba para intensificar sus intentos en el ya<br />
elegido. Si muchos artistas, aun con mayor talento<br />
habían sido incomprendidos o combatidos -pero<br />
no vencidos-, también ella utilizaría los rechazos<br />
y las humillaciones como peldaños para un triun-<br />
fo que le anunciaba con acompañamiento de gran<br />
orquesta su voz interior, su ángel, su duende, su<br />
demonio, su otro yo, agazapados y prontos a saltar<br />
para defender la línea bien trazada de su destino supe-<br />
rior. Sintió sobre sus mejillas la humedad ardorosa de<br />
lágrimas que resbalaban; con un gesto de final de acto,<br />
se llevó una mano al rostro para borrar el preludio<br />
de un llanto de autocompasión que sólo podría<br />
debilitarla e impedirle la posibilidad de dormir. Pero<br />
todo estaba hecho y programado ya a favor de la<br />
Soriano, que no se tomaba el canto tan en serio como<br />
los atributos de belleza física con los que anhelaba<br />
conseguir un ventajoso matrimonio. Pero Martha, sin<br />
ser extraordinaria, cantaba bien y se sentía suficiente-<br />
mente protegida y apoyada por el maestro Farnesio,<br />
pianista experto y hábil director que sabía casi de<br />
memoria más de treinta óperas y que sentía una rara<br />
fascinación por la disposición de las pecas que Martha<br />
tenía cerca <strong>del</strong> nacimiento de los hermosos mellizos<br />
de sus senos. Cecilia, por encima <strong>del</strong> camisón impreg-<br />
nado de sudor, se palpó su busto; lo consideró abun-<br />
dante y hermoso. Pero no bastaba si no formaba parte<br />
de una belleza unitaria, como el equilibrio y desarrollo<br />
de un allegro de sonata… Recordó que en el concurso<br />
de canto, Martha lo había ganado sin esfuerzo y sin<br />
angustia en caso de que lo perdiera y ella, Cecilia,<br />
había quedado en tercer lugar y como premio recibió<br />
una carta que la designaba suplente de la ganadora,<br />
por si fuese necesario en caso de… nunca se sabe, lo<br />
importante sería la función operística…<br />
El ensayo general se había realizado sin tropiezos<br />
y todos, el director y los solistas principales, entusias-<br />
mados con la debutante, habían anticipado a Martha<br />
un éxito seguro para la función <strong>del</strong> día siguiente.<br />
En el patio de la casa, varios gatos dirimían con<br />
maullidos y arañazos la posesión de una hembra de<br />
la alta sociedad angora. Cecilia abandonó la cama<br />
y de un salto estaba ya abriendo la ventana y espan-<br />
tando con palmadas y órdenes a los gatos, los cuales<br />
huyeron y ella regresó a la cama con un deseo irre-<br />
primible de llorar. De los sollozos sofocados pasó a<br />
dolientes gemidos que provocaron la aparición de su<br />
madre, pronta a rodearla con sus brazos y consolarla<br />
como cuando era niña.<br />
Mientras Cecilia representaba la escena de la falsa<br />
durmiente, su madre salió sin hacer ruido para no<br />
despertar a la que se pasaba los días soñando despier-<br />
ta. La oscuridad comenzó a diluirse y la habitación a<br />
ser ocupada por los muebles habituales: <strong>del</strong> espejo,<br />
colocada sobre una cómoda con chapa de nogal, bro-<br />
taba una tenue luz que crecía como la flama de un<br />
cirio. “Gia il sole”, musitó Cecilia Suzuki.<br />
La función de apertura estaba anunciada a las<br />
20:00 hrs, pero Cecilia, peinada, maquillada y vestida<br />
como Mimí. Llegó con más anticipación que todos los<br />
solistas. Al entrar al teatro, con la respiración agitata,<br />
saludó al portero con la sonrisa que anticipaba la<br />
celebración <strong>del</strong> triunfo. Caminó, a pesar de los altos<br />
tacones, en una ambigua dignidad de sacerdotisa y<br />
de celebridad triunfante, en dirección al camerino de<br />
la soprano protagonista. Sabía de memoria dónde<br />
estaba el interruptor (en este caso de oscuridad), lo<br />
accionó y la luz superó a la de la tarde que se filtraba<br />
por la gran ventana encortinada que daba a la calle.<br />
Frente al espejo, que la reflejaba de cuerpo entero,<br />
contempló la solemnidad de lo imprevisto. Comenzó<br />
confabulario 29
a vocalizar con escalas de quinta combinadas con<br />
arpegios de octava; luego intentó notas tenidas con la<br />
palabra amore; pero a partir <strong>del</strong> fa de la quinta línea,<br />
la voz perdía su fluidez. Intentó luego con escalas<br />
rápidas de novena hasta el si bemol. Respiró profundo<br />
para intentar un medio tono más alto, pero la puer-<br />
ta se abrió con demasiada rapidez, como si alguien<br />
hubiera estado escuchando y quisiera interrumpirla<br />
en el mejor momento.<br />
-¡Hola! -saludó Martha Soriano, que en ese<br />
momento irrumpía acompañada de una mujer joven y<br />
elegante a la que presentó como su prima.<br />
¿Por qué estabas vocalizando Ceci? ¿Piensas suplir<br />
a la que canta Musetta?<br />
-No, no; es que me dijeron que estabas afónica y<br />
vine con la intención de suplirte, por eso me ves ves-<br />
tida ya de Mimí.<br />
-No hagas caso <strong>del</strong> coro de las malas lenguas: me<br />
siento muy bien y voy a tener un triunfo; pero no te<br />
preocupes: mi prima me ayudará en lo que sea nece-<br />
sario. Te ruego que vayas a ver la función… Gracias.<br />
Nos veremos dopo la recita.<br />
-Entonces: in bocca luppo. Marthita. Mucho gusto<br />
-dijo, despidiéndose de la prima.<br />
Aunque la representación había ocurrido sin con-<br />
tratiempos, los grandes momentos de canto supremo<br />
no se habían producido ni en el primer ni en el segun-<br />
do acto; pero en el tercero, a partir de “Donde lieta<br />
uscí al tuo grido d’amore” que le valió una entusiasta<br />
ovación a la soprano, el melodismo teatral de Puccini<br />
inspiró a los intérpretes y conmovió a los espectadores,<br />
ávidos de oír cantar con belleza y pasión una de las<br />
obras preferidas de su repertorio de oyentes.<br />
Cecilia, más resignada que indignada por el éxito<br />
de Martha, fue a felicitarla al camerino y a ser invitada<br />
a la fiesta que de todos modos se iba a celebrar; ya<br />
30 El Búho<br />
Martha, con su humor a la inglesa había dicho que<br />
se brindaría para olvidar el fracaso o para celebrar<br />
el éxito.<br />
Todos los colegas, exaltados por sus propias inter-<br />
pretaciones, comían y bebían, eufóricos por el canto<br />
realizado frente a un público que terminó entusiasta<br />
y <strong>del</strong>irante y todos, estaban seguros de que se supe-<br />
rarían en la segunda recita. El tenor Joel Mendiolea,<br />
después de cantar Core’ngrato de Cardillo, se acercó<br />
al grupo que rodeaba a Martha, y todos supusieron<br />
que desde los ensayos se habían prolongado las emo-<br />
ciones de Rodolfo y Mimí.<br />
Cecilia, para suplir la ausencia de un primer tenor,<br />
cogió dos copas de vino y fue a ofrecerle una al maes-<br />
tro Farnesio<br />
- No bebo por la noche, Niña; pero siéntese a<br />
charlar conmigo. <strong>¿Qué</strong> le pareció la actuación de<br />
Marthita, eh?<br />
-Para qué le digo que yo lo hubiera hecho mejor si<br />
no ha querido escucharme en un primer papel…<br />
-Tenga paciencia, Ceci. Recuerde que si el Sol sale<br />
para todos, también hay que aceptar que nos alum-<br />
bra por turno, no todos al mismo tiempo ni en el<br />
mismo lugar…<br />
Cecilia consideró que todos estaban absurda-<br />
mente contentos para celebrar algo tan mediano y,<br />
pretextando un dolor de cabeza, se despidió y salió<br />
a caminar en busca de un taxi que la llevara a casa.<br />
En el trayecto meditó en cazar a un maestro de canto<br />
que la ayudara a triunfar contra las protegidas de la<br />
fuerza <strong>del</strong> destino.<br />
*Capítulo de la novela inédita de Roberto Bañuelas llamada Las<br />
Arias de la Locura.
HoRacio saavedRa<br />
De titanio y de cal y aun transparente<br />
luminaria y señora de existencias<br />
desfalleces hoy pura e inocente<br />
derramando en tu ser tu propia esencia.<br />
Tu destino no fuera diferente<br />
<strong>del</strong> de aquello en lo que hay iridiscencia:<br />
hay un ente absoluto, más potente<br />
que contiene en su ser toda la Ciencia.<br />
Otorgóte él tu nombre y tus labores<br />
y te dio con su voz silencio eterno;<br />
sin embargo a tu padre y Dios olvidas.<br />
Y te dijo y a nos, casi en rumores<br />
“entre el cielo, la tierra y el infierno<br />
pondrás orden, oh Muerte: ¡te doy vida!”.<br />
Jorge López<br />
confabulario 31
RobeRto bRavo<br />
Margarita Cardeña<br />
32 El Búho<br />
Muy querida Helen<br />
“Galway, 5 de agosto de 2011<br />
Perdóname por no haberte acompañado al aero-<br />
puerto cuando partiste a Lanzarote, pero tenía gripe<br />
y fiebre, y las seis de la mañana no es una hora apro-<br />
piada para salir estando resfriada.<br />
¿Cómo está el clima por allá?<br />
Espero que Chris te llevé a caminar a la playa,<br />
y por la tarde se tomen un <strong>del</strong>icioso café con algún<br />
pastelillo. Te haría bien subir dos o tres libras<br />
de peso.<br />
Te recomiendo que mantengas tu ritmo habitual,<br />
y no dejes que la vida ociosa fije en ti hábitos o com-<br />
portamientos extraños, mas no por esto dejes de dis-<br />
frutar tus vacaciones y la compañía de Chris.<br />
Hemos estado muy poco juntas en los últimos<br />
tiempos, pero no por ello has estado menos en mi<br />
pensamiento -no tienes en el mundo más que a mí-.<br />
Me siento tu única protección. En todos tus pequeños<br />
problemas piensa en mí con la idea, aunque no sea<br />
completamente cierta, de que al menos hay una persona en<br />
Escocia que si pudiera te ayudaría a liberarte de ellos. Quizá
no debería escribirte de esta manera, pero siento<br />
temor de no tener la posibilidad de verte más a<br />
menudo, o estar juntas un largo tiempo.<br />
Desde la muerte de Martin, accidentes de natu-<br />
raleza desagradable han sucedido en mi vida, y me<br />
han tenido nerviosa y preocupada. Mencionaré,<br />
como no podrás suponerlo que Martín dejó todas<br />
sus pertenencias y derechos a su madre y hermana.<br />
Aunque nuestra relación estaba en un punto<br />
casi muerto cuando lo asesinaron, me decepcionó<br />
y casi me sofocó el saberlo. Sin embargo, y conti-<br />
go soy todo lo sincera que puedo, que su muerte<br />
fue una liberación. No me alegra, por supuesto,<br />
sin embargo mi vida a su lado fue en los últimos<br />
tiempos algo insostenible para un espíritu tan vul-<br />
nerable como el mío. Dices tú que eso lo heredé de<br />
papá, y puede que tengas razón, aunque eso no me<br />
ayude demasiado. Estar a su lado se había vuelto<br />
algo desagradable en mi existencia. Su creencia<br />
de que para una mujer tener un marido, un depar-<br />
tamento, televisor, y ciertas comodidades es lo<br />
fundamental en su vida, es una idea que de sólo<br />
pensar en ella me enferma.<br />
Como el suceso de su muerte ameritó que la<br />
policía abriera una investigación, eso hizo encon-<br />
trarme con una persona, que trató de violentarme<br />
sexualmente cuando era joven. No te lo dije enton-<br />
ces, porque lo hubieras comentado con papá y eso<br />
lo hubiera preocupado más de la cuenta con el<br />
consiguiente daño para su salud, también porque<br />
ya estaba en edad de cuidarme por mí misma, y<br />
así lo hice. Esta persona es el oficial de la policía<br />
encargada <strong>del</strong> caso, y cada que lo veo recuerdo<br />
lo sucedido y siento repugnancia. Si eso no fuera<br />
suficiente, el tipo piensa que como Martin murió<br />
necesito compañía, y no pierde oportunidad en<br />
cada ocasión haciéndome invitaciones e insinuán-<br />
dome lo que dice son sentimientos que aún perdu-<br />
ran en su corazón desde su juventud, sin pensar en<br />
el daño que me causó.<br />
Helen, estoy convencida que las personas,<br />
aunque somos cautas y respetamos los derechos<br />
de los demás, en esencia no cambiamos nuestra<br />
naturaleza con la que desgraciada o afortunada-<br />
mente nacimos a la vida, y lo que conocí de este<br />
hombre no solamente me hace temerle sino huir de<br />
él porque lo considero un peligro.<br />
Siempre me has dicho que puedo disponer de<br />
tus cosas porque serán mías algún día (espero que<br />
ese día esté todavía muy lejano). Esta vez, para<br />
escapar <strong>del</strong> asedio de esa persona, te he tomado<br />
la palabra. Me mudé a tu departamento mientras<br />
duren tus vacaciones. No solamente eso, estoy<br />
usando tu pequeña camioneta en un viaje por la<br />
bella Irlanda. No te preocupes por ella, quien la<br />
maneja es muy cuidadoso, y dice que tu máquina<br />
es una maravilla en perfecto estado.<br />
¿Quién es el chofer?<br />
Es una historia que debo decirte. Lo conocí en<br />
una situación peculiar, y como en este momento<br />
no contaré más con la aportación de Martín para<br />
los gastos <strong>del</strong> departamento, sé que dirás que tú<br />
puedes ayudarme, pero no es el caso, le renté una<br />
habitación. Es extranjero, mexicano, no es ningún<br />
asesino ni malhechor; es un escritor (profesor) que<br />
vino a conocer Escocia, no te preocupes.<br />
Me conoces y mi conducta hacia los hombres<br />
siempre ha sido la de una mujer prudente que se<br />
toma un tiempo antes de aceptarlos, y no lo hace<br />
hasta que cree conocerlos (ahora sé lo difícil que<br />
es). Contigo debo ser sincera (todo lo sincera que<br />
puedo ser). Tengo un romance con él. Ha sido la<br />
confabulario 33
excepción a mi regla, me sentí atraída desde que<br />
lo conocí, y no experimenté ningún temor, pude ver<br />
a través de sus ojos quién es, y estoy convencida<br />
no sólo de mi entrega sino de que es una buena<br />
persona, en el extenso sentido de la palabra, y<br />
también para mí.<br />
Puedo asegurarte, aunque lo estés pensando,<br />
que mi enamoramiento no es una respuesta impul-<br />
siva a la soledad, el infortunio, y los problemas<br />
por los que atravieso. Es un sentimiento genuino<br />
producto de una afinidad inexplicable todavía.<br />
Rosendo, (un nombre extraño) es viudo igual que<br />
yo, y siento su afecto hacia mí, similar al mío por él.<br />
Ayer fue un día difícil, estuvimos en Dublín. Tú<br />
sabes lo que pienso de los habitantes de esa ciu-<br />
34 El Búho<br />
dad. Si Irlanda es el país más bello, Dublín no es<br />
la ciudad más hospitalaria. Además, se mezclaron<br />
mis recuerdos de cuando Martin y yo estuvimos<br />
allí. Tuve un mal día. Me conoces bien. En Galway<br />
todo parece distinto, te contaré después.<br />
Por favor, que esta carta no te provoque des-<br />
asosiego, tu hija está recuperándose muy contenta<br />
en esta tu tierra, en muy buena compañía, y gozan-<br />
do, sobre todo la leche y el pescado.<br />
Deléitate en ese cálido clima, paséate, toma<br />
un vino dulce por mi, come bien, y dale cariñosos<br />
saludos a Chris.<br />
Tu hija que te ama<br />
Eileen”<br />
Luckie
Estrujamiento<br />
Estrujada por una racha de luz<br />
canta a capela tu voz<br />
convertida en verdiazul paisaje<br />
de tierra y cielo que se encuentran<br />
en las maravillosas alas de una mariposa<br />
que al aire libre retoza<br />
pulsando con su canto<br />
las cuerdas <strong>del</strong> corazón<br />
en un son cadencioso y envolvente<br />
que repercute en cada nota.<br />
Este domingo de agosto celebra<br />
el reposo <strong>del</strong> tiempo<br />
que se extiende<br />
y contrae a sus anchas<br />
en una elegante página<br />
en la que alguien garabatea<br />
su espontánea melancolía entusiasta<br />
tras cruzar a nado la semana<br />
entre descubrimientos y extravíos<br />
el timón conduce a la orquesta<br />
de palabras con silencios:<br />
espacios como puentes<br />
y fuentes y flores de imágenes<br />
que con la invisible batuta bailan.<br />
Francisco Tejeda Jaramillo<br />
leonaRdo sevilla<br />
confabulario 35
Estrujada por la emoción<br />
contenida en el lenguaje<br />
que salpica, deslumbra y baña<br />
un cuento: la realidad se transfigura<br />
en torre y espejo <strong>del</strong> río<br />
en burbuja y perspectiva<br />
de una traviesa travesía que anda<br />
con su intensa parsimonia:<br />
ceremonia de símbolos<br />
en una menuda, chispeante letra negra:<br />
una melodía crece en espiral<br />
y en cíclicos arrebatos<br />
la imaginación reverbera<br />
ante tu lúcida mirada<br />
que lúdica se <strong>del</strong>eita.<br />
Perspectiva<br />
El auténtico amigo se da<br />
No quiere transformar al otro<br />
Lo deja crecer<br />
Que se forje a su aire<br />
Y se lance<br />
Al viento y al sol<br />
Como él mismo:<br />
Un Ícaro contemporáneo<br />
36 El Búho<br />
Sin que se le quemen<br />
Las alas, emociones e ideas<br />
Fuera de las pesadillas y el laberinto...<br />
La soledad lo acompaña<br />
Con una lira, armónica, guitarra<br />
Escuchando sus balbuceos<br />
Sueños, fracasos, logros<br />
Ilusiones que palpitan cada día todavía...<br />
Él y ella son así<br />
Y yo, igual pero distinto también:<br />
Los genuinos amigos no me regañan<br />
Ni intentan aconsejarme tampoco:<br />
En mi pellejo se ponen y viceversa<br />
Conocemos nuestros defectos y virtudes<br />
Que soportan y hasta disfrutan...<br />
En el sinuoso periplo intuyo<br />
Quién es el amigo cabal<br />
Y no sólo se disfraza<br />
Cuando los dos reímos sobre todo<br />
Y la sensual chispa <strong>del</strong> ingenio emerge<br />
Sobre lo sagrado y lo profano de improviso...<br />
Y si no estamos de acuerdo en algo<br />
No peleamos: perfecto<br />
No pasa nada<br />
Alonso<br />
Cada uno siente y piensa<br />
Como le da su regalada gana<br />
Según le ha ido en la feria o en la fiesta<br />
Con sus experiencias, viajes, amores, lecturas<br />
Desde una ruleta o montaña rusa o albur<br />
En la carnavalesca vida hay sitio para ambos:<br />
Las alas de la imaginación<br />
Son la fuga y el abrazo que laten<br />
Cuando comparten el brindis recreativo...
Xa sluntulu mimakni<br />
Mimakni,<br />
sluntulu mimakni,<br />
lata akgtam stanat<br />
takgoloja kkinkgastín.<br />
Mimakni,<br />
sluntulu mimakni,<br />
lakum laxax kankalay kkatawanín,<br />
lakum jaka kankalay.<br />
Mamankganinán mimakni,<br />
makatsatatliy xlisakgsi kkinkatiyatna.<br />
Senan mimakni kkinkakiwín,<br />
makawiy kin kiwi,<br />
makawiy kixkgonat<br />
mamixiy kilichichiwán.<br />
Mimakni,<br />
sluntulu mimakni,<br />
likankalay puxulokgot<br />
nimá aku puxkanit,<br />
likankalay xlimuksan asiwit.<br />
Lu stlan tapiliy mimakni<br />
kxa smalala kimakni.<br />
Manuel espinosa sainos<br />
Rocco Almanza<br />
confabulario 37
Mi makni,<br />
sluntulu mimakni,<br />
xtachaná kgalhtuchokgo<br />
latujuy kkapuxkga,<br />
matsamay kimpuchuchut,<br />
makawiy kin chiwix.<br />
Chu tlitawalay, skgoliy<br />
kxtampin kakiwín.<br />
Mi makni,<br />
sluntulu mimakni,<br />
38 El Búho<br />
Jazzamoart<br />
makgotniy kistun,<br />
ni akxniku sputa kstajat.<br />
Xajjja taktay chuchut<br />
kxa sluntulu kinkgapín,<br />
talakgoxalakapastaka kkakiwín.<br />
Mi makni,<br />
sluntulu mimakni,<br />
xtachana tlanka kgalhtuchokgo<br />
latapuliy k kinkakiwín.<br />
Tu cuerpo desnudo<br />
Tu cuerpo,<br />
tu cuerpo desnudo,<br />
una gota rodante<br />
en la espalda de mis cerros.<br />
Tu cuerpo,<br />
tu cuerpo desnudo,<br />
tiene el olor de las naranjas<br />
sobre la hojarasca,<br />
el jugo <strong>del</strong> mamey.<br />
Humecta,<br />
inunda de néctar mi tierra.<br />
Llueve tu cuerpo en mis bosques,<br />
moja mis árboles,<br />
humedece mis ganas<br />
enraizadas en la tierra.<br />
Tu cuerpo,<br />
tu cuerpo desnudo,<br />
tiene el sabor de la granada<br />
recién cortada,
el dulce olor de las guayabas.<br />
Se desliza suculento<br />
en mi piel morena.<br />
Tu cuerpo,<br />
tu cuerpo desnudo,<br />
un arroyo de pasos lentos<br />
en la profundidad de los barrancos,<br />
llena de agua mis pozos.<br />
Impregna mis piedras<br />
y permanece cantando,<br />
entre las hojas de los árboles.<br />
Tu cuerpo,<br />
tu cuerpo desnudo,<br />
alimenta mi cántaro,<br />
es una incansable gotera.<br />
Una cascada<br />
derramada en mis muslos,<br />
un suspiro en la montaña.<br />
Tu cuerpo,<br />
tu cuerpo desnudo,<br />
es un largo río<br />
que atraviesa en mis montes.<br />
Paks listlán<br />
Paks listlán tatakgsa kmin tamputsni,<br />
lata stlan lhpipitawakay lapaxkit chu talakgxtamit<br />
kxakgan xanat chu kxapakgan paxkina jun,<br />
lata kgoxolakapastaknat xla noviembre.<br />
Tampulhuwa tantilinín lamakgolh<br />
kxtankilhtín min tamputsni,<br />
xtachaná litaxtuy lakum tlanka kakiwín<br />
akxní pakglhkgoy lasmukukun xanat.<br />
Paks milistlán tatakgsa kmin tamputsni,<br />
lata tuxtuná taní lakachitanita,<br />
lata stlan kwakxilha akxni slip slip kgoskgoy pilam,<br />
lata tlanka tapaxkín maxkiya min tse’.<br />
Lustlan likaxtlawanankanit xkgatyaw<br />
kxlakgyitat min tamputsni,<br />
xtachana pala skimaka litlan<br />
xtachaná pala malaknuma xtlatlín limajinín kmimakni.<br />
Toda la belleza<br />
Toda la belleza se concentra en tu ombligo,<br />
el acto amoroso que tiembla sobre las alas<br />
de la flor silvestre y el amante colibrí,<br />
el suspiro de noviembre.<br />
Hay mil danzantes haciendo fiesta<br />
en el patio de tu ombligo,<br />
es un campo redondo<br />
tapizado de flores amarillas.<br />
Toda tu belleza se concentra en tu ombligo,<br />
el manantial donde naciste,<br />
el desfile de luciérnagas en mis ojos,<br />
el amor que le tienes a tu madre.<br />
Hay un altar con frescas heliconias<br />
en un rincón de tu ombligo,<br />
es una ceremonia ritual<br />
con inciensos que cantan en tu piel.<br />
Stakma min tsikit<br />
Wa xlitlanka mi nakú<br />
confabulario 39
niwa talilhkay xlilaktlanka mintsikit,<br />
chaná wanín min tse<br />
akxní makwalín xmasekga jun.<br />
Lakampi ninalakstakkgoy mintsikit,<br />
lakampi ninalimalakgastakgwanikgoya<br />
mintatantlín laktsu spun.<br />
¿Katsiyakú?<br />
wix smuyu lakawant<br />
chu pekwant,<br />
lakum aktsu kuyu<br />
skulu skulu tsala kkakiwín.<br />
Uku chu kum xtachana tantiy stantas<br />
stlan kgoskgoy kkawunín min tsikit,<br />
chalhuwa ti lakpuwanikgoyán,<br />
chalhuwa ti walipatankgoy xtatlinkán<br />
k akgatunu mimpakgán,<br />
chalhuwa ti kgalhwanampatankgoy milhtikita.<br />
Nitlakg paskat wix<br />
kum lutlanka mintakilhni<br />
osu lulipaxaw min chaxpán,<br />
chaná wanín min tse.<br />
Chu wix pekwant,<br />
lakum aktsu xpipilekg tsapa tsapa kgost,<br />
tsala, nitakatsiy nikú pit.<br />
Uku chu pi xtachaná<br />
akxní pakglhkgoy lakswan xanat mintsikit,<br />
uxku chu pi xtachaná sakgsi laxax mintsikit,<br />
chalhuwa ti wun litaxtupatankgoy<br />
matastiwitnipatankgoy misakgsitawakat.<br />
40 El Búho<br />
Senos crecientes<br />
Tu corazón no se mide<br />
con el tamaño de tus pechos,<br />
dijo tu madre al colocar en tus pezones<br />
el nido <strong>del</strong> colibrí.<br />
Para que no se hicieran grandes,<br />
para que no provocaras con tu danza<br />
el despertar de los pájaros dormidos.<br />
¿Te acuerdas?<br />
Dejaste brotar una sonrisa inocente<br />
y te asustaste,<br />
fuiste una armadilla enroscada en su concha<br />
rodando por el monte.<br />
Ahora que tus senos<br />
son dos pájaros revoloteando,<br />
ya quisieran muchos colocar su canto<br />
en cada una de tus alas,<br />
beber el atole dulce.<br />
No eres más mujer si tienes<br />
las caderas anchas<br />
y las piernas bien frondosas,<br />
dijo tu madre.<br />
Y te asustaste,<br />
fuiste una pequeña mariposa<br />
volando por el aire, sin rumbo.<br />
Ahora que tus senos se han convertido<br />
en el despertar de los naranjos,<br />
ya quisieran muchos ser el viento<br />
para mecer las frutas colgadas en el árbol.
Jesús Portillo Neri<br />
RobeRto lópez MoReno<br />
Y cuando despertó estaba ahí, en la garganta <strong>del</strong> diablo.<br />
José Lezama Lima<br />
Dicen que se acostó en medio de aquel frio jijo de toda su…<br />
Un frío que golpeaba las sienes con su halo entumecedor.<br />
Los postes de la calle, el cableado eléctrico, el pavimento<br />
escarchado, ¿qué podrían decir de ese frío en desmesura?, ellos,<br />
mudos siempre, tan mudos en medio <strong>del</strong> álgido absoluto, como<br />
una aseveración Christoph Rudolffiana… simplemente irrebatible;<br />
ellos… postes, cables, pavimento, silenciosos hasta el hielo semilí-<br />
quido que los cubría. Dicen que logró conciliar el sueño no obstante<br />
aquel heloentorno mortífero con su alarido congeladocongelador;<br />
que logró dormir dicen, que durmió, durmió, que alcanzó a alcanzar<br />
el sueño y que cuando despertó, el día todavía estaba ahí, entrando<br />
apenas en su noche <strong>del</strong> 24 de diciembre. Dicen que se levantó aterido,<br />
en plena conciencia de la fecha que tiritadora tenía untada en el cuerpo<br />
y la conciencia: “24 de diciembre -dicen que dijo- momento excelente<br />
como para que me vaya cargando la chingada”. Dicen que él siempre<br />
manifestó un hondo rencor por esa fecha, la que depreció con vehe-<br />
mencia, desde el fondo de sus huesos, la que siempre consideró la<br />
fecha maldita de todo calendario, el triunfo anual <strong>del</strong> individualismo<br />
y la hipocresía. La noche en la que se juntan las familias escondiendo<br />
sus envidias mutuas y sus arteros celos por el bien <strong>del</strong> otro, sus chis-<br />
confabulario 41
mes a flor de piel, sus rencores, sus frustraciones frente al<br />
triunfo ajeno, el abrazador y el abrazado con su falsa alegría<br />
ambos: ¡Feliz Noche Buena-Feliz Navidad!... la noche para-<br />
digma <strong>del</strong> egoísmo, la noche en la que el que tiene familia se<br />
reúne con la familia, sin importarle en lo más mínimo el que<br />
no la tenga, como era su caso. Dicen que odiaba hasta las<br />
entrañas esa noche de la autocomplacencia disfrazada, en la<br />
que todos (los con familia) se deseaban parabienes y brinda-<br />
ban y eran felices con la familia reunida un año más. Dicen<br />
que entonces, pensando en ello, se levantó de su lecho en<br />
desorden de muchos días, se frotó las manos con insisten-<br />
cia, y que íntimamente mentoles la madre a los con familia,<br />
“humanitarios navideños”. Dicen que pensó que lo mismo<br />
era morirse de frío ahí encerrado que a media calle de la<br />
calle. Entonces, dicen que, por establecer contrastes con los<br />
que a esa hora empezarían a brindar por la paz de los seres,<br />
encerrados entre sus ecotadas paredes familiares, entre sus<br />
muros de soterrado odio al próximo, decidió salir <strong>del</strong> des-<br />
concierto de su cuarto y dirigirse al interior de la intemperie;<br />
¿dinero en la bolsa?, contaba con el que le permitía una vida<br />
sin compromisos (quizá otra forma de egoísmo que él no<br />
percibía). Dicen que entonces decidió asumir plenamente<br />
su condición de chilangodante nefelibata, y puso el primer<br />
pie adentro <strong>del</strong> frío de afuera, en su raíz cuadrada gene-<br />
rando heladeces desde la casetita renacentista de Rudolff.<br />
Dicen que antes, recordó que por esos días la gente andaba<br />
con la moda de hablar de un vampiro que había sido visto<br />
en diferentes partes de la ciudad. ¡Bah!, dicen que dijo,<br />
embustes de los malos gobiernos para distraer a la gente.<br />
¡Vampiros!, dicen que dijo con desprecio y a<strong>del</strong>antó el paso<br />
sobre la acera. Dicen que caminó en soledad, que atisbó por<br />
las ventanas de las casas a los que brindaban, a los enfer-<br />
mos de soberbia, a los con familia, a los bebedores por la<br />
paz y la concordia de… sus familias. Caminó por las calles,<br />
como cualquier pobrediablo desfamiliado. Dicen que le vol-<br />
vió a pasar por la mente lo <strong>del</strong> mentado vampiro. Dicen que<br />
42 El Búho<br />
una vez más pensó en las chingadas madres de las buenas<br />
familias, de los con familia para presumirla precisamente en<br />
este tipo de noches. Dicen que en esto estaba cuando de la<br />
sombra de la sombra calló sobre su cuello una misteriosa<br />
sombra, una sombra fría como su sombra, más fría aún.<br />
Tomado por sorpresa, sintió cómo su cuello dejaba de ser<br />
suyo para ser de la energía que le succionaba poderosa,<br />
una fuerza que pausadamente se tornaba tibia. Trató de<br />
luchar, pero era imposible porque su cuello y sus brazos<br />
estaban siendo atados y chupados por una elasticidad visco-<br />
sa que le dejaba sin posibilidades de movimiento. Dicen que<br />
aquella potencia húmeda se fue apoderando de su cuerpo<br />
más y más. De pronto era el cuerpo todo el que cedía ante<br />
la fuerza absorbente, como un pulpo en la tierra que cada<br />
vez le inmovilizara con mayor definición los miembros supe-<br />
riores e inferiores. Era un acto entre lo real y lo irreal impo-<br />
niendo su designio desde una textura blanda, blanda, pero<br />
sin embargo, con un poderoso poder contra el que no podía<br />
hacer absolutamente nada. Entonces, dicen que él dejó de<br />
ser él. Ya sólo era esa bocaza ávida, llena de vellosidades,<br />
húmeda, imantante irrevocable, en la que en unos cuantos<br />
minutos había desaparecido… o estaba a punto de...<br />
Dicen que hizo un último intento por zafarse de aquel<br />
abrazo asfixiante, dicen; pero la fuerza de sustracción<br />
fue más fuerte que la suya. Dicen que esa noche sintió<br />
como si se ahogara en el vértice mismo de la garganta<br />
<strong>del</strong> diablo. Dicen que un alguien que lo vio todo, atestigua<br />
que desapareció introducido en la vulva de la prostituta<br />
más antigua <strong>del</strong> rumbo; que así desapareció, lenta, lenta-<br />
mente, hasta ser tragado total. Dicen que <strong>del</strong> vampiro ya<br />
nadie habla. Una vez (no hace mucho) desapareció para<br />
siempre. Otros aseguran, refiriéndose esta vez al odiador<br />
de las Noches Buenas, que esa noche, la Noche ensanchó su<br />
vagina de tal manera, que terminó pariéndolo para adentro.<br />
Dicen que cuando despertó….
teófilo HueRta<br />
Érase un hombre con ganas de escribir.<br />
Desde joven le había gustado. Tenía<br />
una inclinación especial por imaginar<br />
historias y plasmarlas en el papel. Con el tiempo<br />
había juntado varios cuentos, los había corregi-<br />
do, pulido y vuelto a corregir.<br />
Su máxima ilusión era ampliar el espec-<br />
tro familiar y amistoso de lectura, que sus<br />
narraciones pudieran alcanzar más cerebros<br />
y corazones, todo a través de la publicación de<br />
un libro formal.<br />
Hasta entonces sus lectores habían sido<br />
sus cuatro abuelos, dos padres, o sea, padre y<br />
madre, dos hermanas, siete tíos, trece primos,<br />
nueve sobrinos, cinco cuñados, dos concuños,<br />
una suegra, un jefe, doce ex jefes, seis maestros,<br />
cinco amigos, diez compañeros, diez alumnos,<br />
un taxista, un doctor, un párroco, un peluquero,<br />
dos agentes de tránsito, una esposa, tres hijos… ah, y un perro.<br />
Manos a la obra acudió a varias editoriales en busca de concre-<br />
tar su sueño:<br />
-Toc, toc.<br />
-¿Quién es?<br />
-Un autor.<br />
-<strong>¿Qué</strong> quiere?<br />
confabulario 43<br />
Patricia Gorostiza
-Publicar.<br />
Y las respuestas eran invariablemente: “no, gracias”,<br />
“vuelva otro día”, “tendríamos que evaluar su mercan-<br />
cía”, “por ahora estamos llenos”, “ya no moleste”.<br />
que…<br />
Pero un día, después de tanto trajinar, sucedió<br />
-Toc, toc<br />
-¿Quién es?<br />
-Un autor<br />
-Ah, ¡bienvenido!, ¡pásele!<br />
Atónito por el gentil recibimiento <strong>del</strong> editor, su desti-<br />
no tomaba un sendero prometedor y a partir de entonces<br />
vino el conocimiento, el acuerdo y la feliz consecución de<br />
ver su libro publicado.<br />
Pero cuál no sería su sorpresa cuando el edi-<br />
tor le comunicó que el tiraje de su libro sería de<br />
cien ejemplares.<br />
-¡¿Cien?! -preguntó desconcertado el escritor- y se<br />
apresuró a hacer rápidamente cuentas y ello apenas<br />
alcanzaría para sus cuatro abuelos, dos padres, o sea,<br />
padre y madre, dos hermanas, siete tíos, trece primos,<br />
nueve sobrinos, cinco cuñados, dos concuños, una sue-<br />
gra, un jefe, doce ex jefes, seis maestros, cinco amigos,<br />
diez compañeros, diez alumnos, un taxista, un doctor,<br />
un párroco, un peluquero, dos agentes de tránsito, una<br />
esposa, tres hijos… ah, y para el perro.<br />
Pensó que por más derecho que le asistiera para soli-<br />
citar un tiraje mayor, debía aquilatar la oportunidad que<br />
se le brindaba de publicar por primera vez.<br />
Con entusiasmo y actitud positiva invitó a la presen-<br />
tación de su libro a sus cuatro abuelos, dos padres, o sea,<br />
padre y madre, dos hermanas, siete tíos, trece primos,<br />
nueve sobrinos, cinco cuñados, dos concuños, una sue-<br />
gra, un jefe, doce ex jefes, seis maestros, cinco amigos,<br />
diez compañeros, diez alumnos, un taxista, un doctor,<br />
un párroco, un peluquero, dos agentes de tránsito, una<br />
esposa, tres hijos… ah, y al perro.<br />
44 El Búho<br />
El día marcado llegó. Una presentación de gala.<br />
Comenzó su <strong>discurso</strong> al decir “que tenía guardados sus<br />
cuentos desde hacía varios años. Mantenía el deseo de<br />
publicarlos alguna vez, pero carecía de…”; bruscamente<br />
se interrumpió pues le sonó a un famoso cuento y le<br />
pareció detestable hasta el autoplagio.<br />
A la par de su nuevo <strong>discurso</strong>, olió fascinado la tinta<br />
de su propio libro, jugó con sus dedos entre las páginas,<br />
al llegar al final de ellas, posó sus ojos en el texto que<br />
daba fe de los detalles de impresión y entonces abrupta-<br />
mente detuvo su alocución y se concentró en su lectura.<br />
Se hizo un majestuoso silencio, el público pensó que el<br />
autor había hecho una pausa a propósito para dar un giro<br />
a su mensaje, pero no, él, sorprendido, seguía absorto<br />
y se cercioró de que la cifra <strong>del</strong> tiraje aunque contenía<br />
el número cien, era seguido por una coma y por tres<br />
maravillosos ceros. No daba crédito, y en silencio seguían<br />
sin parpadear sus cuatro abuelos, dos padres, o sea,<br />
padre y madre, dos hermanas, siete tíos, trece primos,<br />
nueve sobrinos, cinco cuñados, dos concuños, una sue-<br />
gra, un jefe, doce ex jefes, seis maestros, cinco amigos,<br />
diez compañeros, diez alumnos, un taxista, un doctor,<br />
un párroco, un peluquero, dos agentes de tránsito, una<br />
esposa, tres hijos… y el perro en posición de cazador.<br />
El escritor perdió mentalmente el hilo de su discur-<br />
so, con una sonrisa que iluminaba todo su semblante y<br />
antes de ponerse de pie, sólo se limitó a decir: ¡muchas<br />
gracias!<br />
*Cuento leído por el autor en la presentación <strong>del</strong> libro La<br />
segunda muerte y otros cuentos (Plaza y Valdés, México, 2011)<br />
en la Librería Porrúa sucursal Bosque de Chapultepec, el 12 de<br />
septiembre de 2012.<br />
teohm7@gmail.com<br />
http://teohuerta.blogspot.com
enjaMín toRRes uballe<br />
Fantasía<br />
Eres alada fantasía <strong>del</strong> viaje eterno en que no vuelo.<br />
Reverberación de ti cada mañana donde presto muero./<br />
Agonizas mi fragilidad, adivinas el andar, tuyo soy, esclavo y siervo./<br />
Atas las amarras con dolor, pares un segundo de razón.<br />
Instante ése, nunca el ayer, único, imprecisión de luz, de sol./<br />
De la vida, prontitud es la inquietud en capituladas horas;<br />
inmensidad tu resplandor, fortaleza, desilusión mayor entre mis manos./<br />
Surco nuevo soy en tu regazo, vida sin germinar si aún lloras el pasado./<br />
Ofloc<br />
confabulario 45
En la profundidad de lo que soy, emerges sola, irrumpes en el<br />
46 El Búho<br />
[tiempo.<br />
Cuán te extraño; en tal intensidad llevas mi andar, soledad y<br />
[pensamiento./<br />
Plantas un resquicio de fe, de luz tan natural, en pétalos de<br />
en tu blasonar septentrional, alma y voz <strong>del</strong> calendario./<br />
Hoy eres compás final de nuestro baile en el escenario;<br />
[piel;<br />
ausencia, dolor, páramo; es el infortunio escrito en nuestro<br />
El poeta No. 1952<br />
[diario./<br />
Al maestro Jaime Sabines con admiración.<br />
También a todos aquellos talentosos poetas que<br />
desde el anonimato, nos regalan pedazos de cielo.<br />
El poeta es un obrero a manos limpias,<br />
artesano de las letras,<br />
escribidor febril en días sin formas.<br />
Espíritu y voz, su canto al firmamento;<br />
razones, sentimientos, acaso huellas <strong>del</strong> tiempo.<br />
Soñador, hábil letrista,<br />
Intenso en ritual su sangre,<br />
mira sereno minutos de la tarde.<br />
Dispuesto, viste la piel de sol,<br />
amable, luz eterna ocre baña su piel<br />
de tonos todos, no hay calor, nada hay,<br />
sólo corazón y la pasión; inacabados, cierto/.<br />
Los minutos, tal versos escritos,<br />
peregrinos sin mácula, se alistan en parábola,<br />
ciclo de la vida y se besan ahí con el poeta,<br />
consuman el presente, contumaz capricho,<br />
de irascible tiempo/.<br />
Ignorante más que sabio, alquimista cotidiano;<br />
narrativa es su pecado, alas de temor, fulgor inusitado.<br />
Visitador <strong>del</strong> arrabal en las noches de pecado/.<br />
No busca el porqué, sino el camino andado,<br />
procurando el amanecer, no a clamores <strong>del</strong> pasado;<br />
irreverente, sí lo es, necio soñador avieso,<br />
irredimible ser, de comprensión abstracto./<br />
Omnisciencia, gravitación que obliga,<br />
vagancia en el amor, ¡qué placidez!, su ruina,<br />
desacierto tal vez, persistencia su manía/.<br />
El poeta no es frío de invierno,
no huésped <strong>del</strong> infierno; es sólo mirador de<br />
historias, devorador de copas, perpetuo soñador;<br />
frágil, más frágil que capullos/.<br />
El poeta es loco, amoroso, vivaz,<br />
sentimental grandioso,<br />
fracasado estrepitoso,<br />
es hombre... sólo eso.<br />
Amante<br />
Me gusta verte plena,<br />
naturaleza perfecta,<br />
y te imagino girando,<br />
circunferencia insurrecta.<br />
Me gustas, cristalina,<br />
en la humedad de la hierba;<br />
en comunión nuestras manos,<br />
impronunciadas promesas.<br />
Me gustas<br />
cuando de hastío te ausentas,<br />
y a la distancia recuerdas<br />
improvisar mis poemas.<br />
Me gustas<br />
en plenitud de palabras,<br />
en que no pides amores,<br />
confabulario 47<br />
Pepe Maya
sólo te llevas<br />
intactas las fechas.<br />
Me gustas<br />
como huerta de fruta nueva,<br />
en que paladeo la huella<br />
de la tierra,<br />
siempre eterna.<br />
Me gusta verte<br />
cual esplendorosa niña bella,<br />
me gusta apenas tocarte,<br />
como suave, tibia amante.<br />
Me gustas así,<br />
sin motivos ocurrentes,<br />
cualquier día en el Universo,<br />
cualquier día, de cualquier tarde.<br />
Breve<br />
Breve, tan breve...<br />
como el sonido.<br />
La vida es así,<br />
cierta, espléndida;<br />
caprichosa, azul,<br />
48 El Búho<br />
gris, sutil. /<br />
A ratos hermosa, quieta,<br />
como hembra majestuosa;<br />
reina misteriosa,<br />
con el encanto perenne,<br />
de la lluvia misericorde,<br />
que enjuga lágrimas,<br />
raíces, casualidad.<br />
Sentimiento de los hombres,<br />
plural, sí,<br />
reír, llorar, amar,<br />
olvidar, claudicar. /<br />
Flor mágica, <strong>del</strong> cielo,<br />
fábula intelectual;<br />
se bebe los años,<br />
prohibido pensar. /<br />
Breve, prisa breve...<br />
en ocasiones llorar;<br />
desdichas, ilusiones,<br />
razones siempre de más. /<br />
Breve, la vida es así...<br />
se diluye, me quiere...<br />
me ignora, me tiene;<br />
¡anhelos que van!
La polémica personalidad de Vicente Lombardo<br />
Toledano<br />
La revista cubana, Casa de las Américas, en uno de sus más<br />
recientes números, ha publicado un ensayo de Regina Crespo<br />
sobre Vicente Lombardo Toledano, es un interesante repaso por<br />
los principales momentos históricos <strong>del</strong> líder marxista latinoamericano.<br />
El fundador de la CTM y de la CTAL, de la Universidad<br />
Obrera, <strong>del</strong> partido Popular Socialista, infatigable creador de<br />
instituciones políticas y educativas, tenaz enemigo <strong>del</strong> fascismo.<br />
Hoy los mexicanos parecen haberlo olvidado, pero es así porque<br />
no piensan en una izquierda marxista-leninista, suponen<br />
que basta proclamarse de izquierda y de esta forma pedir unos<br />
cuantos cambios en la fachada de la economía de mercado, <strong>del</strong><br />
capitalismo que por ahora parece triunfante en su dura rivalidad<br />
con el comunismo.<br />
Las obras escritas de Lombardo Toledano no han acabado<br />
de ser recopiladas y van unos cien volúmenes, fue un infatigable<br />
creador, un apasionado defensor de Marx y sus ideas. Creyó ciegamente<br />
en la Unión Soviética y no fue capaz de entender que el<br />
sistema que arrancó con Lenin, a su muerte perdió los principales<br />
pilares axiológicos. Pero hay algo más, Lombardo Toledano<br />
creyó que la Revolución Mexicana, en ella se formó, de ese movimiento<br />
surgieron grandes figuras y momentos históricos, podría<br />
tener una etapa más y transitar al socialismo acaso por la vía<br />
electoral. Esas concepciones lo distanciaron de los comunistas<br />
mexicanos, los militantes <strong>del</strong> PC que estaban, como bien lo señaló<br />
José Revueltas en un partido marxista-leninista sin obreros. O<br />
a la inversa: el proletariado mexicano carecía de cabeza, de una<br />
dirigencia oportuna, eficaz y realmente revolucionaria. La mejor<br />
prueba es que muchos de esos antiguos militantes ahora están<br />
bajo la dirección de ex priistas, dentro de un partido inestable y<br />
sin ideología.<br />
El ensayo de Regina Crespo es un trabajo que vale<br />
la pena leer, da margen para repensar y analizar a fondo la<br />
ideología y la obra de un enorme intelectual (y un hombre<br />
de acción) mexicano que recorrió el continente latinoamericano<br />
buscando vías revolucionarias. Crespo hace énfasis<br />
en las dificultades de Lombardo en Brasil, cuando ante sus<br />
crítica al dictador Getulio Vargas, ese país decide declararlo<br />
persona non grata Pero es en sí mismo un repaso por sus<br />
más destacadas acciones en un siglo convulso y brutal. Al<br />
final nos indica su equivocación al calificar con duras palabras<br />
al movimiento estudiantil de 1968. No era fácil para<br />
Vicente Lombardo Toledano comprender los cambios en<br />
las estrategias de los jóvenes que no aceptaban la dureza<br />
<strong>del</strong> comunismo estalinista. A cambio, fue tolerante con un<br />
político criminal: Díaz Ordaz. Ya Lombardo Toledano estaba<br />
enfermo y a punto de fallecer. No es posible así, pedir claridad.<br />
Ante la ausencia de valores <strong>revolucionario</strong>s, será, como<br />
lo hace Regina Crespo, necesario analizar su obra escrita y<br />
desde luego las instituciones que creó a lo largo de su vida<br />
como se entenderá el papel clave que Vicente Lombardo<br />
Toledano jugó en México y en el resto de América Latina.<br />
El Búho<br />
¿PERSONA NON GRATA? LOMBARDO TOLEDANO<br />
ENTRE LOS BRASILEÑOS*<br />
El 23 de junio de 1935, Vicente Lombardo Toledano<br />
(1894-1968) escribió una carta a Henri Barbusse,<br />
a pedido de éste, en la que reflexionaba sobre<br />
su trayectoria personal. 1 El mexicano se estaba prepa-<br />
rando para fundar, en 1936, la poderosa Confederación de<br />
los Trabajadores Mexicanos (CTM), de la cual sería secretario<br />
general hasta 1941, y estaba en vías de crear, en 1938,<br />
con el apoyo explícito <strong>del</strong> presidente Lázaro Cárdenas, la<br />
Confederación de los Trabajadores de América Latina (CTAL),<br />
de la cual sería presidente hasta su extinción, en 1964.<br />
Lombardo Toledano tenía entonces cuarenta años y, según<br />
su esposa, Rosa Otero y Gama, autora de los registros biográficos<br />
que acompañan los tomos de su extensa Obra completa,<br />
éste fue su único texto explícitamente autobiográfico. 2<br />
Jesús Portillo Neri<br />
(Archivo coleccionable)<br />
Regina CRespo**<br />
para la memoria histórica
La obra escrita y la actuación política de Lombardo<br />
Toledano son ejemplos de un tipo de trayectoria intelectual que<br />
fue paradigmática en México durante la primera mitad <strong>del</strong> siglo<br />
XX, principalmente a partir de la eclosión de la Revolución de<br />
1910. Durante las décadas de 1910 y 1920 se vivieron en el país<br />
tiempos de violencia e inestabilidad política. Los generales que<br />
asumieron el poder estaban poco preparados para su ejercicio<br />
y acabaron buscando el apoyo de técnicos e intelectuales para<br />
mantener sus posiciones de mando. Estos años constituyeron<br />
el escenario de la ascensión de jóvenes universitarios transformados<br />
en secretarios de ministros, en directores técnicos<br />
e incluso alcaldes y gobernadores. En las décadas de 1930 y<br />
1940 el país atravesó un período de consolidación institucional<br />
y estabilización política. Algunos de aquellos jóvenes intelectuales<br />
emergentes se consagraron como líderes políticos y sindicales.<br />
Otros garantizaron un lugar permanente en la máquina<br />
político-administrativa <strong>del</strong> Estado como funcionarios.<br />
Finalmente, la década de 1950 estuvo marcada por cambios<br />
estructurales que se dieron no sólo en México sino en toda la<br />
América Latina. Como resultado de la Guerra Fría, el dominio<br />
político-económico de los Estados Unidos sobre la región se<br />
consolidó. Las divisiones en el seno de la izquierda continental<br />
y el ascenso <strong>del</strong> populismo, aunados a la modernización<br />
económica de los países más importantes <strong>del</strong> subcontinente,<br />
contribuyeron a que se diera una paulatina sustitución de los<br />
intelectuales por técnicos especializados en la conducción<br />
de las políticas públicas. No me parece exagerado afirmar que<br />
en esos años se vivió el ocaso de los intelectuales demiurgos,<br />
tan activos en las cuatro décadas anteriores, particularmente<br />
en el México pos<strong>revolucionario</strong>.<br />
En su estudio biográfico sobre el grupo que se volvió<br />
conocido en la historiografía mexicana como «Los Siete<br />
Sabios» o «Generación de 1915» (Vicente Lombardo Toledano,<br />
El Búho<br />
Manuel Gómez Morín y otros colegas menos famosos), Enrique<br />
Krauze forjó el concepto de «caudillos culturales». 3 Tal concepto,<br />
adecuado para definir a Lombardo Toledano y a Gómez<br />
Morín, también se ajusta para describir a sus antecesores y<br />
maestros, en especial a Antonio Caso y a José Vasconcelos,<br />
provenientes de la generación anterior y fuertemente comprometidos<br />
con el destino espiritual y social de su país. Según<br />
Krauze, al asumir el papel de servidores públicos, estos «caudillos<br />
culturales» adoptaron también la función de apóstoles.<br />
Buscaron fusionar la política y la cultura en un proyecto ético<br />
de carácter y alcance nacionales. Protagonistas <strong>del</strong> acontecer<br />
político y cultural mexicano, portadores de la autoridad moral<br />
e intelectual necesaria para la estabilización política y social<br />
de México, especialmente en los años candentes <strong>del</strong> llamado<br />
periodo pos<strong>revolucionario</strong> (1920-1930), estos apóstoles se<br />
fueron volviendo anacrónicos paulatinamente. Al ser rebasados<br />
por hombres más pragmáticos y quizá menos puristas,<br />
acabaron por perderse en el ostracismo, sin lograr reclutar<br />
discípulos. Pasaron a figurar como personajes de la historia<br />
oficial, muy citados pero poco leídos.<br />
Además de la carta que envió a Barbusse, Lombardo<br />
escribió algunos otros artículos y <strong>discurso</strong>s sobre su vida personal<br />
y política y dio varias entrevistas <strong>del</strong> mismo tenor. 4 En<br />
sentido estricto, estos documentos de su puño y letra o de su<br />
testimonio transcrito y autorizado son escasos. Sin embargo,<br />
si observamos el conjunto de su obra publicada (que evidentemente<br />
incluye estos materiales) y el Fondo Histórico Vicente<br />
Lombardo Toledano —el monumental acervo documental que<br />
reúne una sección hemerográfica, fotos, carteles y cerca de<br />
ciento veinte mil documentos relacionados directa o indirectamente<br />
con su trayectoria personal, intelectual, profesional<br />
y política— depositado en la Universidad Obrera de México<br />
Vicente Lombardo Toledano, 5 podemos considerarlos la materialización<br />
consciente de un proyecto<br />
memorialístico en sentido lato. 6 En<br />
él, la vida de Lombardo Toledano<br />
y las instituciones y movimientos<br />
sociales y políticos en los que participó<br />
se fusionan de manera in<strong>del</strong>eble.<br />
Para alguien como Lombardo<br />
—un marxista-leninista que consideraba<br />
que los sujetos colectivos<br />
eran más importantes que los individuos<br />
en el proceso general de la<br />
historia— no deja de ser curioso tanto<br />
celo en la preservación de las cartas<br />
que recibió y de copias de las que<br />
envió; de sus <strong>discurso</strong>s; de sus artículos;<br />
de sus textos que se mantuvieron<br />
inéditos y, finalmente, de la enorme<br />
cantidad de documentos relacionados<br />
con las labores cotidianas de dirección<br />
de las instituciones y confederaciones<br />
que presidió.<br />
Rigel Herrera
En la carta enviada a Barbusse sobre su trayectoria<br />
personal, encontramos elementos interesantes para entender<br />
el proceso de construcción casi literaria <strong>del</strong> perfil ideológico<br />
de un personaje que se sentía destinado a ser el<br />
gran líder de la clase obrera no sólo de México, sino de<br />
toda Latinoamérica. En ese sentido, a pesar de la creencia<br />
de Lombardo en la primacía de los hechos sobre la acción<br />
y el papel de los hombres, la vida de algunos (incluso la<br />
suya) podría ser determinante o por lo menos significativa<br />
en la definición y el desarrollo de esos mismos hechos.<br />
Como Lombardo narró a Barbusse su interés por las<br />
grandes causas sociales y, particularmente, por la resolución<br />
de los problemas de la clase obrera, lo llevó a involucrarse con<br />
el movimiento sindical y simultáneamente a asumir puestos<br />
políticos como representante <strong>del</strong> Partido Laborista Mexicano<br />
(PLM), vinculado a la Confederación Regional Obrera Mexicana<br />
(CROM). Según Lombardo, esta experiencia, amarga en términos<br />
personales, fue muy productiva desde el punto de vista<br />
ideológico. 7 La inercia, el oportunismo y la falta de compromiso<br />
con la propia clase social que manifestaban los representantes<br />
obreros en el seno de la política partidista e institucional<br />
lo llevaron a defender el fin <strong>del</strong> PLM, el fortalecimiento de los<br />
sindicatos mediante la atención personal de sus problemas por<br />
los líderes que habían ocupado puestos públicos, y un trabajo<br />
rápido y amplio de propaganda doctrinaria entre las masas.<br />
Lombardo escribió a Barbusse diciendo que había llegado<br />
a la conclusión de que, en países semicoloniales como México,<br />
sin industrias, sin un ejército fuerte y casi sin cultura, el proletariado<br />
no podría emprender solo la lucha en contra <strong>del</strong> imperialismo<br />
y <strong>del</strong> feudalismo doméstico. Sería necesario asociar<br />
en esta empresa a todos los sectores <strong>del</strong> pueblo sometidos a la<br />
opresión interna y la agresión externa y respaldar al gobierno<br />
en la conquista de la verdadera independencia nacional. Pero<br />
el gobierno debería entender y cumplir su misión, sin asociarse<br />
con los enemigos <strong>del</strong> pueblo. En caso de que se decidiera por<br />
esta asociación, el proletariado debería luchar en contra de<br />
su tiranía.<br />
La reorganización de la CROM y el trabajo doctrinario<br />
en los sindicatos para «formar en ellos la conciencia de su<br />
destino histórico» 8 fueron ideas que, según afirmó en su carta<br />
a Barbusse, Lombardo defendió arduamente, pero sin éxito,<br />
después <strong>del</strong> viaje que hizo en 1930 a Sudamérica, para conocer<br />
la situación de la clase obrera en los países de la región. Las<br />
críticas de Lombardo llevaron a su separación de la CROM, en<br />
1932. 9 Sin embargo, también fueron responsables de su regreso<br />
triunfal al movimiento obrero, un año después, con el apoyo<br />
de la mayoría de los sindicatos <strong>del</strong> país y la creación de una<br />
nueva central sindical (la Confederación General de Obreros y<br />
Campesinos de México) que culminaría en la Confederación<br />
de Trabajadores Mexicanos (CTM), en 1936. 10 La condición<br />
que dijo haber impuesto para volver al movimiento sindical<br />
fue «luchar por la unificación de los diversos sectores obreros,<br />
por la rehabilitación de la lucha sindical en contra de<br />
la clase capitalista y por la unificación de los trabajadores<br />
de la América Latina y su contacto permanente con los europeos<br />
y estadounidenses». 11<br />
Lombardo envió este texto a Barbusse meses antes de<br />
realizar un viaje a la URSS, de donde regresó impactado. Volvió<br />
públicas su admiración por la mano dura <strong>del</strong> «camarada Stalin»<br />
en la conducción de la industrialización <strong>del</strong> país y su creencia<br />
en el mo<strong>del</strong>o soviético como única alternativa viable para<br />
la derrota <strong>del</strong> fascismo y el fin <strong>del</strong> capitalismo. 12 Todo este<br />
entusiasmo ayudó probablemente a nublar su visión y a evitar<br />
que pusiera a prueba la existencia de los problemas sociales,<br />
económicos y políticos que otros intelectuales de Occidente<br />
habían encontrado en sus visitas a la Unión Soviética durante<br />
los mismos años. Al regresar a México, sus conferencias y los<br />
artículos apologéticos publicados sobre lo que definió como<br />
«el mundo <strong>del</strong> porvenir» hicieron que muchos observadores<br />
lo definieran como el hombre de Moscú en México (concepción<br />
que, como veremos posteriormente, los diplomáticos brasileños<br />
en misión en el país también compartieron).<br />
Lombardo creía que los proletarios necesitaban líderes<br />
ilustrados y defendía normas estrictas de conducta para tales<br />
líderes, las cuales plasmó en el texto «XVIII máximas para los<br />
<strong>revolucionario</strong>s mexicanos» (publicado en el nada <strong>revolucionario</strong><br />
diario El Universal, en junio de 1934). 13 Esta mezcla de<br />
maestro estoico y líder ascético, que Lombardo cultivó y supo<br />
personificar a la perfección, creó a su alrededor la imagen <strong>del</strong><br />
intermediario ideal entre las masas y las instancias <strong>del</strong> poder.<br />
En cierto modo, sirvió también para justificar la atención personal<br />
que destinó a la preservación documental de su propia<br />
trayectoria política, construida y asociada, enfáticamente, al<br />
movimiento obrero nacional y, también, internacional. En este<br />
sentido, aunque nunca realizó una obra explícitamente memorialista<br />
como, por ejemplo, su antiguo maestro, superior jerárquico<br />
y, posteriormente, enemigo político, José Vasconcelos,<br />
Lombardo Toledano sí construyó un proyecto memorialístico,<br />
con un carácter tan —o quizá más— mesiánico y ególatra<br />
que el que Vasconcelos plasmó en sus cuatro gruesos tomos<br />
de memorias. 14 Sin embargo, hay que reconocer las notorias<br />
diferencias entre estos dos proyectos. La obra de Vasconcelos<br />
se inicia con los recuerdos de un protagonista que se autodenomina<br />
«Ulises criollo» y concluye con una lúgubre constatación<br />
<strong>del</strong> fracaso <strong>del</strong> proyecto <strong>revolucionario</strong> mexicano, con<br />
el país patéticamente transformado en un «proconsulado».<br />
Las memorias de Vasconcelos constituyeron una especie de<br />
antiépica, en la que el autor asoció la ruina de México a la<br />
derrota de su propio proyecto político. Lombardo Toledano, un<br />
incansable «soldado» de la causa revolucionaria, construiría<br />
un registro <strong>del</strong> acontecer histórico, de la lucha de ideas —y<br />
también de su propia vida dentro de ellos— congruente con su<br />
perspectiva ideológico-intelectual.<br />
A lo largo de su vida, Lombardo mantuvo un <strong>discurso</strong><br />
voluntarista y a la vez optimista sobre México y sobre sí<br />
mismo, lo cual le permitió, a los setenta años, declarar que la<br />
etapa histórica que le había tocado vivir le parecía maravillosa.<br />
En las palabras de agradecimiento leídas en el homenaje que le<br />
para la memoria histórica
hicieron, en los salones <strong>del</strong> Palacio de Bellas Artes, Lombardo<br />
reivindicó la opción que había tomado en su juventud de ser<br />
parte de la revolución y afirmó:<br />
“mi vida como mexicano y como hombre de mi tiempo no<br />
me ha dado sino alegrías, porque no puede haber un incentivo<br />
mayor que el de sentirse parte, aunque sea infinitamente<br />
pequeña, de la grandiosa batalla por el acceso de toda la<br />
humanidad a los beneficios de la civilización, de la cultura y de<br />
la verdadera libertad que consiste en hacer <strong>del</strong> pensamiento<br />
una palanca para mover el mundo y transformarlo. 15<br />
Lombardo Toledano y Brasil<br />
El interés de Lombardo Toledano por Brasil se remonta a<br />
1930. En el Fondo Histórico Vicente Lombardo Toledano se<br />
encuentra un salvoconducto a nombre <strong>del</strong> mexicano, en el que<br />
el entonces ministro de Relaciones Exteriores Afránio de Mello<br />
Franco indicaba a las autoridades civiles y militares brasileñas<br />
que permitieran que su portador viajara por todo el territorio<br />
nacional y le ofrecieran la ayuda necesaria. El documento,<br />
emitido el 20 de octubre de 1930, demuestra que Lombardo<br />
pudo acompañar la eclosión de la Revolución de 1930 en suelo<br />
nacional. Poco se conoce sobre este primer viaje a Sudamérica,<br />
además <strong>del</strong> hecho —que Lombardo mencionó a Barbusse— de<br />
que lo había emprendido como <strong>del</strong>egado de la Universidad<br />
Nacional de México al Congreso Internacional Universitario, en<br />
Montevideo. En octubre de 1930, Alfonso Reyes era el embajador<br />
de México en Brasil y es posible inferir, por algunas cartas<br />
que le envió a Lombardo, que compartían una relación sino<br />
íntima, por lo menos amistosa. Probablemente Reyes presentó<br />
a Lombardo no sólo con algunos políticos importantes (lo que<br />
explica el salvoconducto firmado por el propio ministro de<br />
Relaciones Exteriores), sino también con intelectuales progresistas<br />
de Río de Janeiro, entre los cuales estaba el núcleo de la<br />
llamada izquierda universitaria, reunida alrededor <strong>del</strong> profesor<br />
Bruno Lobo y su revista Folha Acadâmica.<br />
De su viaje a Brasil resultó una serie de seis artículos<br />
aparecidos en la revista CROM, donde Lombardo realizó un<br />
estudio cuidadoso de la economía brasileña y la situación<br />
económica y socialmente desfavorable de los trabajadores en<br />
dicho país. Además, analizó la legislación laboral brasileña<br />
que, en su opinión, era una de las más atrasadas <strong>del</strong> mundo.<br />
El trabajo, acompañado de muchos datos estadísticos, denota<br />
rigor de análisis y el propósito de instruir a los lectores de<br />
la publicación gremial acerca de los aspectos económicos,<br />
políticos y sindicales de Brasil. La serie de artículos, que se<br />
publicó posteriormente en las Obras completas de Lombardo<br />
bajo el título general de «El Brasil de ayer, de hoy y de mañana»,<br />
16 se inicia con una interesante comparación entre México<br />
y Brasil, a partir de su relación con el positivismo y el lema<br />
«Orden y progreso». A diferencia de los mexicanos que habían<br />
sido «positivistas de verdad», los brasileños, según Lombardo,<br />
habían sido seducidos por el espectáculo de su iglesia. 17 Para<br />
él, en un país en que a principios <strong>del</strong> siglo XX todo estaba aún<br />
en formación, desde el programa económico hasta la doctrina<br />
V El Búho<br />
didáctica, no podría haber choques ideológicos violentos. Lo<br />
que el autor encontró ahí, a pesar de la existencia de hombres<br />
de mucho mérito, fue, al contrario de México, un estado de evidente<br />
ausencia de formación mental. Asimismo, además de la<br />
falta de cohesión geográfica y la escasa difusión de la cultura,<br />
características de Brasil, Lombardo observaba que la selva, el<br />
aislamiento de los hombres, el sopor <strong>del</strong> trópico y la facilidad<br />
de la supervivencia material eran la causa de la «prolongada<br />
infancia <strong>del</strong> país». 18<br />
Nada más sorprendentemente determinista para un pensador<br />
en búsqueda de las grandes causas sociales que responsabilizar<br />
al medio de la situación de los hombres. Lo<br />
curioso es notar que, a pesar de todo, Lombardo confiaba en<br />
el futuro de Brasil. Para él, la Revolución de octubre de 1930<br />
—que consideraba un levantamiento popular de protesta<br />
en contra <strong>del</strong> poder de las oligarquías económicas— podría ser<br />
el detonante de la «crisis de la pubertad» de ese país. Con esta<br />
«crisis» se podría formar una conciencia nacional a lo largo<br />
<strong>del</strong> enorme territorio, que uniera económica y moralmente a<br />
todos sus hijos bajo un programa económico claro y justo que<br />
acabara con los privilegios e impidiera el dominio extranjero.<br />
Sin embargo, Lombardo notaba que el ritmo de evolución<br />
de Brasil era lento. Mucho de lo que afirmaba acerca <strong>del</strong><br />
país estaba evidentemente matizado por una serie de clichés<br />
que en ese entonces tenían el estatus de verdad. Así es que,<br />
según Lombardo, Brasil había pasado por un proceso de<br />
independencia sin fricciones y había alcanzado la república<br />
sin guerras internas. Su mezcla de razas había vencido los<br />
prejuicios étnicos y hecho de Brasil «el único país <strong>del</strong> mundo<br />
en donde los negros tenían un verdadero hogar». 19<br />
Sin embargo, a pesar de todos estos factores positivos,<br />
creía que los brasileños carecían de aquella «vanidad que da<br />
a los pueblos la creencia en su predestinación para grandes<br />
fines inmediatos o el sentimiento de una fuerza real, política<br />
o económica, capaz de interferir en la suerte de otras naciones».<br />
20 Asimismo, el mexicano recordaba la limitación <strong>del</strong><br />
idioma que, según él, aislaba a los brasileños de las grandes<br />
corrientes espirituales de América y Europa, lo que lo llevaba<br />
a la conclusión de que Brasil se desarrollaba al margen de las<br />
grandes luchas y preocupaciones humanas <strong>del</strong> siglo anterior y<br />
<strong>del</strong> actual, reservándose un lugar de importancia solamente en<br />
la historia futura.<br />
En estas conclusiones de Lombardo parece existir una<br />
comparación implícita entre Brasil y México. Desde las guerras<br />
de la conquista y la independencia, la historia de México<br />
siempre se caracterizó por el conflicto. Las luchas con Francia,<br />
los Estados Unidos y la pérdida de territorios anexados por<br />
este último país, el eterno conflicto —según Lombardo, inexistente<br />
en Brasil— entre la Iglesia y el Estado y, finalmente, la<br />
Revolución de 1910, que representó una serie de transformaciones<br />
en la estructura política y social de la nación, dieron a<br />
México un carácter distinto de aquél que su visión idílica hizo<br />
que asociara a Brasil. A una nación aguerrida, como la suya,<br />
Lombardo contrapuso un «gigante que duerme». 21 México,
cuyo pueblo se había labrado en una sucesión de crisis y guerras<br />
y había salido renovado <strong>del</strong> proceso <strong>revolucionario</strong> iniciado<br />
en 1910, podía mantenerse a la vanguardia continental,<br />
ofreciendo a los vecinos el ejemplo de sus luchas políticas. Era,<br />
pues, un país <strong>del</strong> presente y un mo<strong>del</strong>o a seguir.<br />
En diciembre de 1935 Lombardo escribió nuevamente<br />
sobre Brasil. En el artículo «La revolución de Brasil», 22 defendía<br />
el levantamiento liderado por Luiz Carlos Prestes en noviembre<br />
de aquel año (conocido en la historiografía brasileña como<br />
la «Intentona comunista») y cuestionaba los reales alcances<br />
de la Revolución de octubre de 1930, ya que, después de<br />
cinco años, decía que lo único que podía observar en Brasil<br />
era el aumento de la influencia <strong>del</strong> capital estadunidense y<br />
el incremento <strong>del</strong> imperialismo yanqui. Para Lombardo, el<br />
levantamiento de 1935 había sido la revolución de un pueblo<br />
oprimido, cuyo programa de reivindicaciones, elaborado por<br />
Prestes, líder de la Alianza Nacional Liberadora, no era más<br />
que la suma de los programas de los movimientos <strong>revolucionario</strong>s<br />
mexicanos de 1857, 1910, 1917 y 1935: separación de la<br />
Iglesia y el Estado, libertad de cultos, sufragio efectivo, tierras<br />
para los campesinos, legislación protectora de los obreros,<br />
disolución de los monopolios, barrera a la penetración imperialista,<br />
obstáculos infranqueables al fascismo. 23<br />
En su defensa incondicional de Prestes, Lombardo no<br />
consideró la ausencia completa de articulación <strong>del</strong> movimiento<br />
que Prestes lideraba con el «pueblo oprimido» que defendía.<br />
Lombardo no pudo o no quiso ver que los organizadores<br />
<strong>del</strong> movimiento de 1935, respaldados por la Internacional<br />
Comunista, sobrestimaron el liderazgo <strong>del</strong> PCB entre los movi-<br />
Juan Román <strong>del</strong> Prado<br />
mientos de oposición y sindicatos, y el carisma de Prestes entre<br />
los militares. Ahora bien, como sabemos, sin aquella necesaria<br />
articulación, el movimiento fue fácilmente dominado y sirvió<br />
como justificación para que Vargas emprendiera una cerrada<br />
represión contra comunistas y socialistas.<br />
A partir de 1936 Lombardo Toledano pasó a ser tema<br />
sistemático de la correspondencia <strong>del</strong> cuerpo diplomático brasileño<br />
en México. Desde la «Intentona comunista», Lombardo<br />
y el grupo que lideraba empezaron a exigir la liberación de los<br />
revoltosos y, en especial, de Luiz Carlos Prestes, preso desde<br />
marzo de 1936. Las protestas se multiplicaron y los manifestantes<br />
llegaron a apedrear la embajada brasileña. Carlos Alves<br />
de Souza, encargado de negocios, responsable de la embajada<br />
durante 1936, definía a Lombardo Toledano como un «agitador<br />
profesional». Al comentar acerca <strong>del</strong> poder de la CTM, con sus<br />
más de doscientos cincuenta mil afiliados y considerada la<br />
principal fuerza política de la república, Souza, anticomunista<br />
contumaz, recordaba que quien la dirigía era precisamente<br />
Lombardo Toledano, «hombre altamente inteligente y francamente<br />
comunista». 24 Según el brasileño, Lombardo había<br />
vivido varios años en Rusia y, además de gozar de una gran<br />
popularidad en el medio obrero mexicano, era amigo <strong>del</strong> presidente<br />
Cárdenas. Tal hecho lo llevaba a deducir que Cárdenas<br />
apoyaba a los «agitadores comunistas». 25<br />
En diciembre de 1937 Lombardo escribiría un editorial<br />
sobre el golpe de Estado <strong>del</strong> 10 de noviembre 26 que, en su<br />
opinión, había resultado en la instalación <strong>del</strong> primer gobierno<br />
francamente fascista <strong>del</strong> continente americano, el primer<br />
Estado corporativo criollo. Para Lombardo, el golpe de Getúlio<br />
Vargas había sido la culminación de los acontecimientos<br />
llevados a cabo a partir <strong>del</strong> fracaso <strong>del</strong> «movimiento<br />
nacionalista y antimperialista encabezado por el ídolo<br />
popular Luiz Carlos Prestes en noviembre de 1935». El<br />
grande y falaz argumento para el golpe habría sido que<br />
la amenaza <strong>del</strong> comunismo justificaba destruir las instituciones<br />
democráticas <strong>del</strong> pueblo brasileño, y el triunfo<br />
<strong>del</strong> fascismo en Brasil no sería más que una amenaza<br />
a las fuerzas progresistas de todo el Continente.<br />
Como ya hemos comentado, Lombardo fundó la<br />
CTAL en 1938. La influencia de México sobre el movimiento<br />
sindical latinoamericano avanzaba. Cárdenas crecía<br />
como figura política y su gobierno se consolidaba como<br />
una alternativa a los regímenes autoritarios <strong>del</strong> sur <strong>del</strong><br />
Continente. Evidentemente, los brasileños no formaban<br />
parte de la CTAL, pues Lombardo, en comunicado público,<br />
afirmó su decisión de no aceptar ninguna representación<br />
brasileña en la entidad, a fin de evitar que el hecho<br />
pudiera servir para legitimar el Estado Novo. 27 Al mismo<br />
tiempo que dirigía la CTAL y llevaba a cabo una intensa<br />
campaña por la unidad <strong>del</strong> proletariado latinoamericano<br />
en su lucha contra el fascismo, Lombardo continuaba<br />
atento a la situación política brasileña y organizaba campañas<br />
a favor de los presos políticos y en contra de la<br />
dictadura de Vargas. En 1942, le fue negada la visa y no<br />
para la memoria histórica V
pudo entrar a Brasil durante un largo viaje que realizó por los<br />
países <strong>del</strong> Continente a nombre de la CTAL. 28<br />
La prisión de Luiz Carlos Prestes tuvo una amplia repercusión<br />
en México, donde llegó a crearse un comité para apoyar<br />
al brasileño, y la misma Cámara de Diputados <strong>del</strong> país lanzó<br />
una moción solicitando su indulto y liberación. Según Carlos<br />
de Lima Cavalcanti, embajador de Brasil de 1940 a 1943,<br />
la moción indicaba al gobierno brasileño la disposición de<br />
México a ofrecer asilo político a Prestes. 29<br />
A Prestes no lo indultaron y el ofrecimiento de asilo no<br />
prosperó. Sin embargo, el tema continuó presente y culminó<br />
con el fallecimiento de Leocadia Prestes, madre de aquél, que<br />
entonces vivía exiliada en México, en junio de 1943. Los simpatizantes<br />
<strong>del</strong> brasileño exigían que Getúlio Vargas permitiera su<br />
viaje a México para asistir al funeral. La ausencia de respuesta<br />
por parte <strong>del</strong> dictador generó aún más descontento entre esos<br />
grupos, y varios artículos de crítica al gobierno brasileño circularon<br />
en los periódicos. El entierro se transformó en un acto<br />
político de enorme magnitud y reunió a varios líderes comunistas<br />
mexicanos, entre los cuales estaba Lombardo Toledano,<br />
quien pronunció un inflamado <strong>discurso</strong>. Contó también con la<br />
asistencia <strong>del</strong> expresidente Lázaro Cárdenas y <strong>del</strong> poeta Pablo<br />
Neruda, cónsul general de Chile en México, quien leyó un<br />
poema con duras críticas a Vargas. Lima Cavalcanti protestó y<br />
recibió disculpas oficiales <strong>del</strong> gobierno mexicano, cuyo presidente<br />
era entonces Ávila Camacho. 30<br />
En 1944, la tempestad disminuyó y Lombardo Toledano<br />
fue recibido en Brasil, durante algunos días <strong>del</strong> mes de marzo,<br />
ya no como el peligroso agitador profesional que los diplomáticos<br />
brasileños criticaban y temían, sino como el rector de<br />
la Universidad Obrera de México y gran líder <strong>del</strong> proletariado<br />
mexicano. El gobierno brasileño ya había decretado la guerra<br />
al Eje y dado su apoyo a los Aliados. Cárdenas había terminado<br />
su periodo presidencial hacía mucho, y su sucesor, Ávila<br />
Camacho, había resultado ser un antagonista menos peligroso<br />
y polémico. Un leve clima de distensión parecía cernirse sobre<br />
las relaciones entre los gobiernos de México y de Brasil y, evidentemente,<br />
entre este último y Lombardo Toledano. La prensa<br />
dio la noticia de la llegada <strong>del</strong> famoso líder, que había acabado<br />
de dirigir el Congreso de los Trabajadores de la América Latina<br />
en Uruguay. Los periódicos no hablaron mucho <strong>del</strong> congreso,<br />
en el cual probablemente ningún brasileño participó. En el<br />
Fondo Histórico Vicente Lombardo Toledano están depositados<br />
muchos recortes de periódicos brasileños que reseñaron<br />
la visita y la extensa agenda que el mexicano cumplió en el<br />
país. Prácticamente todos repetían los mismos datos de cajón<br />
acerca <strong>del</strong> importante líder obrero y rector de una universidad<br />
obrera. Una excepción fue el pequeño recuento biográfico<br />
hecho con mucha simpatía por el Diário da Noite, donde se lee<br />
que Lombardo hubiera podido ocupar embajadas o secretarías<br />
de Estado durante los gobiernos de Cárdenas y Ávila Camacho,<br />
pero que había preferido hacer a un lado el poder para dedicarse<br />
a la causa proletaria de su país y <strong>del</strong> Continente. 31 La<br />
otra excepción fue el periódico de derecha A União, que criticó<br />
duramente el hecho de que la tradicional Liga de la Defensa<br />
V El Búho<br />
Nacional festejara, a nombre <strong>del</strong> pueblo brasileño, a un agitador<br />
que, además de ser un movilizador <strong>del</strong> proletariado latinoamericano<br />
hacia direcciones equivocadas, era más político que<br />
trabajador, más burgués que obrero, nunca había trabajado<br />
en una mina de carbón o cultivado la tierra con sus propias<br />
Rruizte
manos, sino que había preferido estudiar derecho, enseñar<br />
filosofía y ocupar puestos burocráticos y de dirección. 32<br />
Significativamente, en el Fondo Histórico VLT no existe<br />
ningún documento que indique que, durante su permanencia<br />
en Brasil, el mexicano haya visitado algún sindicato o<br />
asociación de obreros. Al parecer, no lo hizo. Lo que sí está<br />
muy bien documentado es que en São Paulo lo recibieron con<br />
honores en la Asociación Comercial, en la Cámara Mexicana<br />
de Comercio y en la sede paulista <strong>del</strong> Instituto Brasil-México.<br />
En Río de Janeiro, entre otras actividades, dictó una conferencia<br />
auspiciada por la Liga de Defensa Nacional, por la sede<br />
carioca <strong>del</strong> Instituto Brasil-México y por la Unión Nacional<br />
de los Estudiantes. Asimismo, visitó la Cámara Brasileño-<br />
Mexicana de Comercio. Lo acompañaron empresarios e industriales<br />
e, incluso, el ministro <strong>del</strong> Trabajo, Industria y Comercio,<br />
Alexandre Marcondes Filho, responsable <strong>del</strong> incremento <strong>del</strong><br />
control estatal sobre las organizaciones sindicales. En todos<br />
los eventos en la capital <strong>del</strong> país estuvo el embajador de<br />
México en Brasil, José María Dávila, lo que daba a la presencia<br />
de Lombardo en Brasil el carácter de una visita de Estado.<br />
Pasado un mes, el embajador brasileño Lima Cavalcanti<br />
comentaría enojado que Lombardo Toledano, al regresar a<br />
México, a pesar de elogiar algunos aspectos de la política y la<br />
sociedad brasileñas y de definir con mayor rigor la naturaleza<br />
<strong>del</strong> régimen, relativizando su carácter fascista, había afirmado<br />
en una entrevista publicada en el periódico El Popular,<br />
controlado por el mismo Lombardo, que Brasil era una<br />
nación constituida por cincuenta millones de mal alimentados<br />
habitantes. 33<br />
El ocaso <strong>del</strong> gran líder<br />
Lombardo supo mantenerse en el escenario político mexicano<br />
por mucho tiempo en la posición simultánea de líder, apóstol<br />
y concejal. Como dirigente sindical, logró ocupar un lugar<br />
privilegiado y en muchos sentidos ambiguo, dada la cercanía<br />
que siempre conservó con la mayoría de los dirigentes <strong>del</strong> país,<br />
a varios de los cuales apoyó políticamente desde su posición<br />
de líder <strong>del</strong> movimiento obrero. Lombardo creía que la alianza<br />
<strong>del</strong> movimiento obrero organizado con el poder público<br />
era condición sine qua non para conquistar el crecimiento<br />
económico nacionalista de México. Luchó para consolidar<br />
esta alianza y, durante el gobierno <strong>del</strong> presidente Cárdenas,<br />
la clase trabajadora organizada fue incorporada al Partido de<br />
la Revolución Mexicana, futuro <strong>PRI</strong>.<br />
Lombardo dejó la dirección de la CTM en 1941. En 1947,<br />
durante el IV Congreso Nacional para elegir su Comité Central,<br />
convocó a los miembros de la CTM para fundar un nuevo partido.<br />
El entonces secretario general, Fernando Amilpa, lo acusó<br />
de violar el principio constitutivo de la confederación que la<br />
obligaba a ser parte <strong>del</strong> Partido de la Revolución Mexicana.<br />
A Lombardo lo expulsaron de la CTM y a sus seguidores los<br />
destituyeron de sus puestos.<br />
En 1948 Lombardo fundó el Partido Popular (que, a partir<br />
de 1960, en gran parte debido a sus propios esfuerzos, se con-<br />
virtió en el Partido Popular Socialista). 34 En 1952, el Partido<br />
Popular postuló a Lombardo como su candidato a la presidencia<br />
de México. Ya no era el líder incontestable <strong>del</strong> movimiento<br />
obrero organizado. Evidentemente, fue derrotado en un régimen<br />
en el que prácticamente se habían legitimado las elecciones<br />
de candidato único. El partido oficial <strong>del</strong> Estado mexicano<br />
—debido, en gran parte, al trabajo <strong>del</strong> mismo Lombardo<br />
Toledano en los primeros años de la CTM— había dominado<br />
a los sindicatos, las asociaciones civiles y las instituciones.<br />
El moderno sistema de dominación se había consolidado en<br />
México. 35<br />
Lombardo Toledano impulsó la creación de la CTAL y<br />
la condujo, durante la Segunda Guerra Mundial, en la lucha<br />
contra el fascismo. Para él, los países semicoloniales deberían<br />
primero llegar a ciertos niveles de desarrollo para sólo entonces<br />
poder ascender hacia el socialismo. Por ello, la lucha en<br />
contra <strong>del</strong> fascismo debería ser de todos y no una lucha de<br />
clases. La CTAL dejó de existir en 1963, cuando no tenía ningún<br />
papel que cumplir o, como dijo su único presidente, «ya había<br />
cumplido su misión». Lombardo fue Diputado <strong>del</strong> Congreso<br />
de la Unión de 1964 a 1967. Falleció en noviembre de 1968. El<br />
antiguo líder sindical criticó el movimiento estudiantil en una<br />
conferencia que dictó el 1 de octubre, veinticuatro horas antes<br />
de la masacre de Tlatelolco. La juventud ya no lo escuchaba,<br />
como no lo escuchaban hacía mucho tiempo las grandes<br />
masas obreras que Lombardo Toledano se había acostumbrado<br />
a liderar.<br />
Si en México la figura de Lombardo Toledano ya no es una<br />
referencia presente, en Brasil parece estar totalmente perdida.<br />
El lugar para los caudillos culturales, tanto en México como en<br />
Brasil, parece haber dejado de existir..<br />
* 1 Vicente Lombardo Toledano: «Carta a Henri Barbusse», en Escritos<br />
auto biográficos, México, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y<br />
Sociales Vicente Lombardo Toledano, 2004, pp. 1-8.<br />
2 Rosa María Otero y Gama: «Efemérides 1934-1940», en Vicente<br />
Lombardo Toledano: Obra histórico-cronológica, tomo III, vol. 3,<br />
México, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y Sociales Vicente<br />
Lombardo Toledano, 1995, pp. 465-466.<br />
3 Los compañeros de Lombardo Toledano y Manuel Gómez Morín, su<br />
futuro antagonista, fundador, en 1939, <strong>del</strong> conservador Partido Acción<br />
Nacional, fueron quizá menos famosos, pero no por ello menos importantes.<br />
Alberto Vázquez <strong>del</strong> Mercado, Antonio Castro Leal, Alfonso<br />
Caso, Teófilo Olea y Leyva y Jesús Moreno Baca ocuparon puestos<br />
importantes en la alta magistratura y en la educación universitaria.<br />
Enrique Krauze agrega al grupo al también jurista y economista Miguel<br />
Palacios Macedo, al defensor de la educación socialista Narciso Bassols,<br />
quien fue secretario de Gobernación y Educación pública, y a Daniel<br />
Cosío Villegas, fundador de la Escuela Nacional de Economía y <strong>del</strong><br />
Fondo de Cultura Económica. Enrique Krauze: Caudillos culturales en la<br />
Revolución Mexicana, México, SEP/Siglo XXI, 1985.<br />
4 Tres ejemplos de estos materiales son «Mi vida la ilumina el pueblo»,<br />
Escritos autobiográficos, 2004, pp. 9-14; «A propósito de la biografía,<br />
Carta a José Natividad Rosales», y «Lo que la vida me ha enseñado»,<br />
<strong>Revista</strong> Siempre!, México, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y<br />
Sociales Vicente Lombardo Toledano, 1994, pp. 47-48 y 54-56, respectivamente.<br />
En cuanto a las entrevistas, es importante mencionar<br />
la larga conversación que Lombardo sostuvo con James Wilkie y Edna<br />
M. de Wilkie, en 1964, llevada a cabo de acuerdo con los criterios que<br />
estos investigadores establecieron para conformar un nuevo mo<strong>del</strong>o<br />
de historia oral. Los Wilkie realizaron una larga serie de entrevistas en<br />
forma de diálogos, en la que Lombardo hizo una retrospectiva de su<br />
vida política y personal, aunada a la reflexión sobre el contexto político<br />
mexicano e internacional. El texto, de 177 páginas, se publicó junto<br />
para la memoria histórica V
con varias entrevistas a otros personajes mexicanos importantes como<br />
Gómez Morín y Portes Gil. Ver James Wilkie y Edna M. de Wilkie: México<br />
visto en el siglo XX. Entrevistas de historia oral, México, Instituto de<br />
Investigaciones Económicas, 1969.<br />
5 En 1933 Lombardo Toledano, junto con un grupo ideológicamente<br />
heterogéneo de intelectuales, científicos y artistas, fundó la Asociación<br />
Pro Cultura Nacional que, a partir de 1936, se transformaría en<br />
la Universidad Obrera de México. El propósito de esta institución<br />
era formar cuadros dirigentes <strong>del</strong> movimiento obrero, en función de sus<br />
intereses de clase, que posibilitaba su perfeccionamiento a través <strong>del</strong><br />
conocimiento científico de la realidad social e histórica. Tal propósito<br />
se mantiene en la actualidad. La Universidad Obrera de México Vicente<br />
Lombardo Toledano es una asociación civil que ofrece a los interesados<br />
el diplomado integral de formación para la gestión político-sindical, con<br />
duración de un año, y el diplomado de formación sindical, con duración<br />
de seis meses, cuyo objetivo es «ofrecer al trabajador elementos teóricos,<br />
jurídicos, políticos y técnicos para la organización y gestión de un<br />
sindicalismo comprometido con la defensa de los intereses de la clase<br />
obrera mexicana». Consúltese .<br />
6 Este proyecto concluyó póstumamente con la publicación de las Obras<br />
completas, llevada a cabo por una de las hijas de Lombardo, Marcela<br />
Lombardo Otero. Adriana Lombardo Otero, hermana de Marcela, se ha<br />
mantenido al frente de la Universidad Obrera de México hasta el día<br />
de hoy.<br />
7 Lombardo Toledano: Ob. cit. (en n. 1), p. 3.<br />
8 Ibid., p. 5.<br />
9 Wilkie: Ob. cit. (en n. 4), p. 306.<br />
10 Ibid., pp. 308-309.<br />
11 Ob. cit. (en n. l), p.6.<br />
12 Daniela Spenser hace un análisis muy riguroso y documentado de<br />
este viaje de Lombardo a la URSS y de cómo influyó en su pensamiento<br />
y actuación política posteriores. Ver «El viaje de Vicente Lombardo<br />
Toledano al mundo <strong>del</strong> porvenir», Desacatos, No. 34, sept. dic. de 2009,<br />
pp. 77-96.<br />
13 Citado por Krauze, pp. 328-329.<br />
V El Búho<br />
Aída Emart<br />
14 Los cuatro tomos (Ulises criollo, La tormenta, El desastre, El proconsulado)<br />
se editaron por primera vez en 1935, 1936, 1938 y 1939,<br />
respectivamente. En 1959, cerca de un mes después de la muerte de<br />
Vasconcelos, se publicó un quinto tomo, que tuvo poca repercusión<br />
y nunca se incluyó como parte de las memorias. Se trata de La Flama.<br />
Los de arriba en la Revolución. Historia y tragedia.<br />
15 «Lo que la vida me ha enseñado». Palabras pronunciadas en el homenaje<br />
que se le rindió con motivo de cumplir setenta años y que se realizó<br />
en el Palacio de Bellas Artes, el sábado 1 de agosto de 1964.<br />
16 Vicente Lombardo Toledano: Obra historico-cronológica, tomo II, vol.<br />
2, México, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y Sociales Vicente<br />
Lombardo Toleda no, 1995, pp. 23-44.<br />
17 Ibid., p. 23.<br />
18 Ibid., pp. 24-25.<br />
19 Ibid., p. 28.<br />
20 Ibid., p. 28.<br />
21 Ibid., p. 29.<br />
22 Vicente Lombardo Toledano: «La revolución de Brasil», Obra histórico-cronológica,<br />
tomo III, vol. 3, México, Centro de Estudios Filosóficos,<br />
Políticos y Sociales Vicente Lombardo Toledano, 1995, Pp. 433-437.<br />
Artículo originalmente publicado en El Universal México, 4 de diciembre<br />
de 1935.<br />
23 Ibid., p. 437.<br />
24 Alves de Souza al ministro de Relaciones Exteriores Macedo Soares,<br />
15 de junio de 1936, en Archivo Histórico <strong>del</strong> Palacio Itamaraty (AHI),<br />
N 69, exp. 32/2/4.<br />
25 Alves de Souza a Macedo Soares, confidencial, 10 de noviembre de<br />
1936, en AHI, N 141, exp. 32/2/4.<br />
26 Vicente Lombardo Toledano: Obra histórico-cronológica, tomo III,<br />
vol. 36, México, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y Sociales<br />
Vicente Lombardo Toledano, 1996, pp. 291-294. Artículo originalmente<br />
publicado en Futuro, fundada por Lombardo como una revista de<br />
reflexión política destinada a las clases medias ilustradas.<br />
27 Vicente Lombardo Toledano: «Discurso en la inauguración <strong>del</strong><br />
Congreso Obrero Latinoamericano», Obra histórico-cronológica, tomo<br />
III, vol. 38, México, Centro de Estudios Filosóficos, Políticos y Sociales<br />
Vicente Lombardo Toledano, 1997, p. 106.<br />
28 En el Fondo Histórico Vicente Lombardo Toledano existe registro<br />
de la cadena de intentos para que el problema se solucionara, incluso<br />
con el envío de telegramas al ministro de Relaciones Exteriores<br />
Oswaldo Aranha. A Lombardo no le fueron concedidas las visas solicitadas<br />
en la embajada de Brasil y tampoco en la de Argentina.<br />
29 Lima Cavalcanti al ministro de Relaciones Exteriores Oswaldo<br />
Aranha, reservado, 27 de noviembre de 1940, AHI, N 187, exp.<br />
32/2/7.<br />
30 Ver Lima Cavalcanti a Oswaldo Aranha, 19 de junio de 1943, N<br />
160, exp. 32/2/14; Lima Cavalcanti a Oswaldo Aranha, confidencial,<br />
29 de junio de 1943, AHI, N 166, exp. 32/2/14.<br />
31 «Lombardo Toledano é hóspede de Sáo Paulo», Diário da Noite,<br />
Sâo Paulo, 11 de marzo de 1944. Fondo Histórico VLT, Información<br />
hemerográfica, Legajo 14, serie de recortes sobre la visita de<br />
Lombardo a Brasil.<br />
32 «A Liga de Defesa Nacional festejará em nome do poyo brasileiro<br />
o agitador mexicano Vicente Lombardo Toledano!», A Uniáo, Río de<br />
Janeiro, 12 de marzo de 1944. Fondo Histórico VLT, Información<br />
hemerográfica, Legajo 14, serie de recortes sobre la visita<br />
de Lombardo a Brasil. El texto, sin autoría, denota un profundo<br />
conocimiento de la trayectoria política de Lombardo y sus posibles<br />
vínculos con el Komintern.<br />
33 Carlos de Lima Cavalcanti a Oswaldo Aranha, 19 de abril de 1944,<br />
AHI, N 108/591.7 (23), exp. 32/2/15.<br />
34 Rosendo Bolívar Meza: «La mesa redonda de los marxistas mexicanos:<br />
el Partido Popular y el Partido Popular Socialista», en Álvaro<br />
Matute (ed.), Ricardo Sánchez Flores (ed. asoc.): Estudios de Historia<br />
Moderna y Contemporánea de México, vol. 16, México, Universidad<br />
Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones<br />
Históricas, 1993, pp. 193-213. Consultado en web: .<br />
35 Lourdes Quintanilla Obregón: Lombardismo y sindicatos en<br />
América Latina, México, Fontamara/Nueva Sociología, 1982, p. 17.<br />
* Este artículo es producto de una investigación más amplia sobre<br />
las relaciones diplomáticas entre México y Brasil, que abarca el<br />
periodo de 1919 a 1959. El trabajo se llevó a cabo dentro de los<br />
programas de fomento a la investigación de la Dirección General de<br />
Apoyo al Personal Académico de la UNAM<br />
** Regina Crespo. “¿Persona non grata? Lombardo Toledano entre<br />
los brasileños”. In revista Casa de las Américas. No. 267. La Habana,<br />
Cuba, Abril-Junio 2012. Páginas 3-14.
Edwin Lugo<br />
No cabe duda que entre los personajes<br />
más controvertidos en el campo de<br />
la ciencia y de la literatura, destaca<br />
el eminente filólogo, historiador, teósofo, filó-<br />
sofo, orientalista, escritor, teólogo, investigador<br />
y científico: Ernst Renán, quién sin lugar a dudas<br />
dominó el pensamiento de la juventud <strong>del</strong> siglo<br />
XIX no sólo en su natal Francia sino en el conti-<br />
nente europeo.<br />
Renán nació en Tréguir en l823; huérfano a<br />
los cinco años vivió bajo el amparo de su her-<br />
mana Henriette quién seguramente deslumbrada<br />
por la temprana inteligencia de su fraterno se<br />
propuso educarlo, trabajando como institutriz<br />
en Polonia y ejecutando toda clase de labores<br />
con tal de obtener recursos para que su hermano<br />
concluida su educción elemental y media logra-<br />
ra ingresar como seminarista en Saint Sulpice<br />
donde hubo de cursar la carrera eclesiástica,<br />
despertando en sus profesores una bien mere-<br />
cida admiración por su memoria descomunal,<br />
capacidad para el rápido aprendizaje, y facilidad<br />
de palabra, esperanzas que se vieron frustradas<br />
cuando constataron que en el alumno brillante, se despertaba<br />
junto con el dominio de las Sagradas Escrituras, y la filosofía<br />
letras libros revistas<br />
Damián Andrade<br />
letras, libros y revistas 49
aristotélica, una desmedida afición por la obra de<br />
Marco Aurelio <strong>del</strong> que se convirtió en su discípulo,<br />
y una inclinación exagerada por el análisis, como<br />
expresión de su espíritu excesivamente raciona-<br />
lista. No obstante, recibió las sagradas órdenes,<br />
sólo para un poco más tarde, en 1845 renunciar<br />
al sacerdocio, reconociendo su imposibilidad de<br />
aceptar la doctrina católica cuyos dogmas irrever-<br />
sibles y absolutamente intransigentes en cuanto a<br />
admitir la más mínima desviación, eran una jaula<br />
demasiado estrecha para un ave tan enamorada <strong>del</strong><br />
vuelo; de tal suerte que con inmenso pesar debieron<br />
prescindir de aquella falsa promesa que a no dudar-<br />
lo hubiera igualado o hasta superado la elocuencia<br />
<strong>del</strong> mismo Bosuet.<br />
Ernst no abjuró las órdenes para ir en busca<br />
de los placeres mundanos, y su espíritu amante<br />
Luis Garzón<br />
50 El Búho<br />
de la libertad sin duda habría preferido discutir la<br />
ortodoxia religiosa con los protestantes alemanes<br />
quienes al menos permitían la investigación en alas<br />
de la búsqueda de la verdad; ávido de aprender y<br />
saber todo, incluido tanto el conocimiento cientí-<br />
fico como lo relacionado con los mitos, dogmas,<br />
tradiciones, creencias, supersticiones e historias de<br />
pueblos y de sus religiones; así estudiando el Dios<br />
de cada época y de cada lugar de la tierra, unificó<br />
el concepto de Dios y descubrió las contradicciones<br />
e inexactitudes doctrinales; tal empeño lo condujo<br />
al estudio de idiomas como el alemán, el hebreo, el<br />
árabe y hasta las lenguas muertas como el arameo,<br />
adentrándose en los filósofos, teólogos, teósofos,<br />
historiadores y en una palabra todos los que tenían<br />
que ver con el saber ancestral, descifrando pacien-<br />
temente inscripciones, pergaminos, fragmentos que
analizó y clasificó, y haciendo desfilar ante sus ojos<br />
las culturas y civilizaciones que yacían enterradas,<br />
junto con sus creencias ancestrales. Convertido en<br />
un autorizado filólogo no desdeñó sin embargo<br />
el cultivo de su lengua materna hasta conseguir que<br />
su francés escrito resplandeciera de elegancia y de<br />
belleza, como expresión de un artista cuya estética<br />
se sumaba al intelecto.<br />
Por esos años de soledad, estudio y juventud,<br />
conoció y trabó una duradera amistad con Marcel<br />
Berth, considerado como el más reputado sabio<br />
de su tiempo. Dueño de la tan indispensable liber-<br />
tad y convincente palabra, se avocó a estudiar<br />
profundamente la Biblia, el Corán, los Evangelios,<br />
el Eclesiastés; y a no dudarlo los Vedas y los<br />
Upanishas, su calidad de librepensador le impidió<br />
comulgar con los dogmas, pero su caballerosidad<br />
jamás los impugnó, su tozudez de bretón lo llevó<br />
a convertirse en un obsesivo de la verdad y en un<br />
auténtico luchador de la fe, al grado de afirmar que<br />
pocos tienen derecho a no creer en el cristianismo;<br />
y siendo un incrédulo de los milagros repitió sin<br />
cesar en sus libros los conceptos de Jesús de amor<br />
y caridad, rechazando el materialismo, el furor, la<br />
venganza y el odio.<br />
Stephan Zweig su biógrafo, afirma que era un<br />
idealista sin ilusiones y un romántico y que si bien<br />
permaneció ajeno a toda religión, al par que descu-<br />
bría las inexactitudes y flaquezas de cada una de<br />
ellas, fue un amante de todas y un difusor de sus<br />
más ameritados conceptos.<br />
Pio IX lo calificó de blasfemador por concretarse<br />
a presentar a Jesús como un hombre extraordina-<br />
rio, aunque jamás en su libro se atrevió a negar su<br />
divinidad, en cambio si es de mencionarse que para<br />
escribir su Historia de Jesús, acompañado de su her-<br />
mana Enriqueta, viajó a Palestina para documentar-<br />
se y llegó hasta diversas ciudades de Asia para<br />
obtener información fidedigna sobre los hechos<br />
de los Apóstoles, que más tarde consignó en otro de<br />
sus libros pletóricos de frases realmente <strong>del</strong>iciosas.<br />
Mitad filósofo y mitad poeta, su erudición signi-<br />
ficó el sacrificio de la juventud de su hermana, joven<br />
dulce y abnegada que renunció hasta al matrimonio<br />
por apoyar a su fraterno, quién sólo después de<br />
una recomendación de Eugenia de Montijo, esposa<br />
española de Napoleón III, obtuvo una cátedra en el<br />
Colegio de Francia, si bien el afamado mentor había<br />
escrito contando sólo 26 años, su libro intitulado<br />
El porvenir de la ciencia, que fue publicado hasta<br />
1890. Ernst no fue un ingrato y casado tardíamente<br />
recompensó a su hermana escribiendo Mi hermana<br />
Henriette donde refiere los sacrificios de la dulce<br />
muchacha por apoyarlo, y cuando realizó su viaje<br />
por Fenicia la llevó consigo compartiendo con ella<br />
los esbozos de sus dos libros La historia <strong>del</strong> pueblo<br />
judío y San Pablo, obras de indiscutible mérito.<br />
Visitando Escandinavia lo sorprendió la guerra<br />
franco-prusiana, entonces puso en juego su ánimo<br />
conciliador, rechazando el odio y buscando la con-<br />
ciliación, su actitud considerada anti-patriótica<br />
despertó burlas, comentarios y desprecios, pero su<br />
espíritu benigno se impuso y al igual que Goethe<br />
pasó sus últimos años pugnando por la concordia y<br />
la paz, su universalismo despertó la conciencia no<br />
sólo de los contendientes sino de toda la humani-<br />
dad. Luego de escribir obras tan meritorias como El<br />
Antecristo, Los Evangelios, Marco Aurelio, La iglesia<br />
cristiana, Recuerdos de infancia y juventud, entre<br />
otras, el escéptico murió en l892, pronunciando<br />
su célebre sentencia: Los hombres debían vivir como<br />
si Dios existiese.<br />
letras, libros y revistas 51
Peter Saxer<br />
guiLLErmo ViLLEgas<br />
52 El Búho<br />
Roberto Bañuelas siempre ha ejerci-<br />
do la palabra. Desde que lo conocí<br />
en 1951, ya era un ente parlante,<br />
decidor, proclive a la calificación verbal, el<br />
juicio, y con mucha frecuencia la forma inge-<br />
niosa de decir las cosas, diría que la avidez<br />
por decirlas, por configurar un fallo, una crí-<br />
tica, un elogio por medio de este ejercicio de<br />
la palabra que hoy nos encontramos conver-<br />
tido en tinta de imprenta, en un Ceremonial<br />
de Cíclopes, ricos en su óptica unilateral.<br />
Para mí hay una continuidad entre<br />
el Roberto Bañuelas que yo conocí en el<br />
Conservatorio Nacional de Música, y el que<br />
hoy hojeo bajo el sello de G V Editores.<br />
Me encuentro en la portada con otro antiguo<br />
conocido de aquella década, el pintor duran-<br />
guense-camarguense, Alfredo Barraza, la reproducción de su<br />
cuadro llamado La Musa.<br />
No ha pasado el tiempo, paradójicamente no ha pasado.<br />
Nosotros transitamos como si camináramos sobre una banda<br />
sin fin, en el mismo sitio. El paisaje se transforma sin moverse,<br />
y sin embargo todo esto es otra ficción, como sería lo opues-<br />
to: todo ha cambiado y ya no somos los mismos. Roberto<br />
sobrevuela el presente y el pasado, se eleva hacia el futuro
en estos 244 brevicuentos, y en alguna medida<br />
nos convence con tantos argumentos a favor como<br />
en contra de la inmovilidad de la existencia a su<br />
dinamismo perpetuo.<br />
Somos uno más de sus cuentos o somos unos<br />
individuos que los están leyendo y que al mismo<br />
tiempo estamos participando de otras pequeñas<br />
historias. De cierto modo el “Ceremonial…”, es una<br />
obsesión, es algo para tomarse a sorbos… Entre<br />
lo que vives y lo que duermes, lo que recuerdas y<br />
lo que esta sucediendo, la profecía que ya llega,<br />
el futuro que ya está aquí. Otra vez el Roberto que se<br />
expande y sobrevuela los tiempos.<br />
“Los advertistas”<br />
Nos instalamos con nuestra música en una de las<br />
calles más céntricas para impedir el paso de la gente.<br />
La multitud creció al ritmo de nuestros cantos y dan-<br />
zas, pero se dispersó con el anuncio que hicimos de<br />
lo próximo que está el fin <strong>del</strong> mundo.<br />
Ahora todos se fingen sordos y pasan de largo,<br />
creyendo que así evitarán el advenimiento de la ver-<br />
dad suprema. Pronto se darán cuenta que las trom-<br />
petas que portamos no son de adorno.<br />
Como si quisiera despertar a la gente, desper-<br />
tarse a sí, de nuevo se produce otro arremetido en<br />
este otro relato breve. El autor es muy consistente<br />
en sus acusaciones directas o implícitas, configura<br />
el <strong>del</strong>ito, lo califica y condena. A cada personaje,<br />
en verdad vivo, le reserva una fecha en su calendario<br />
cuentológico, y se lo ejecuta…:<br />
“Conócete a ti mismo”<br />
Impostor… Falsario… Lujurioso… Autor plagiario<br />
con más títulos publicados que lectores ocultos…<br />
Y triunfador, aunque no le dieron tiempo suficiente<br />
para terminar su obra destructiva… Cuando encontró<br />
que las palabras formaban los pilares que sustenta-<br />
ban su existencia de corrupto privilegiado, se <strong>quedó</strong><br />
dulcemente dormido, y soñó que lo confundían con<br />
un hombre creador, puro, luminoso y justo.<br />
El autor les llega a sus personajes por el lado de<br />
la vigilia o los espera por el mundo de los sueños,<br />
los espía -como se verá en otras historias- y los vuel-<br />
ve a sorprender, con su dedo flamígero.<br />
Es importante mencionar este fenómeno de<br />
moralidad que se da en la obra de Roberto Bañuelas<br />
Amparán, su visión de los pantanos que forman los<br />
convencionalismos vigentes, la atmósfera social<br />
de la creciente corrupción, son todos estos elemen-<br />
tos los que nutren con frecuencia la ironía y a veces<br />
la vena sardónica de este personaje que también es<br />
Bañuelas, quien fustiga, satiriza, castiga a sus enti-<br />
dades tipo, los que habitan las noticias periodísticas,<br />
la historia y la mitología. Pensamos que conocemos<br />
o hemos oído hablar de alguien así:<br />
“El hombre fuerte”<br />
Obsedido por la publicidad y hostilizado por la exhi-<br />
bición de la fuerza bruta ostentada como humana<br />
virtud, ingresó en un gimnasio para convertirse en un<br />
atleta de campeonato. El tiempo libre que le dejaban<br />
sus negocios, estafas y contubernios, lo dedicaba a<br />
un apasionado entrenamiento que, gradualmente, fue<br />
aumentando su habilidad y potencia muscular.<br />
La vanidad le impulsó a querer levantar, antes de<br />
tiempo, el peso de su conciencia… Al día siguiente,<br />
los diarios daban la noticia de que el prominente<br />
hombre de negocios había muerto, según el parte<br />
médico, herniado y víctima de una rara asfixia.<br />
En otros momentos la cuentalia robertiana miti-<br />
ga ese sabor agrio que a veces nos queda y nos<br />
letras, libros y revistas 53
entrega un ambiente poético, una circunstancia poé-<br />
tica, que sin embargo conserva el aire escénico y la<br />
presencia protagónica <strong>del</strong> autor, factor psíquico que<br />
se convierte en una especie de común denominador.<br />
Veamos esta<br />
“Lunación perpetua”<br />
El nuevo criado que contratamos para la casa de<br />
campo nos gustó por cortés e inteligente. Sin embar-<br />
go, su carácter comenzó a cambiar desde una noche<br />
en que fue a sacar agua <strong>del</strong> pozo y encontró que<br />
la luna flotaba en el fondo. Noche a noche, cuanto<br />
más crecía la luna en el cielo, tanto más aumentaba<br />
su desesperación por capturarla, quedando siempre al<br />
final <strong>del</strong> oscuro túnel vertical una portentosa moneda<br />
que brillaba como el ojo de un cíclope embelesado.<br />
Aunque los vecinos afirman que nuestro criado<br />
está loco y que algún día se volverá peligroso, noso-<br />
tros seguimos estimándolo por servicial, y porque ya<br />
forma parte de esta casa y de esta luna.<br />
Rescato, con cierta arbitrariedad funcional, otros<br />
momentos de su poesía como cuando para ser igual<br />
a sí mismo, en la cumbre de la originalidad, un<br />
“equis” escritor tuvo un acierto asombroso: “¡descu-<br />
brió la perfecta armonía de un pacto celebrado entre<br />
el silencio y la nada!”<br />
O como cuando en la historia sobre Ícaro,<br />
Roberto “recuerda” que “Antes de caer al encuentro<br />
exacto de su muerte, se despertó con un grito que él<br />
oyó, como un eco en fuga, abriéndose paso entre la<br />
tinta espesa de la media noche.”<br />
En otra narración -“Otro viaje”- se da una fuer-<br />
te combinación entre las palabras, la circunstancia<br />
poética y un nuevo elemento en el lado opuesto a<br />
lo sublime:<br />
54 El Búho<br />
“Otro viaje”<br />
En el clima uniforme que anulaba las distancias<br />
el lobo contemplaba al camello mientras el búho<br />
reflexionaba sobre la dama enlutada que esperaba la<br />
salida <strong>del</strong> avión.<br />
Luego, todos se fueron al fondo de la taza con<br />
otros residuos de café turco.<br />
Ese cierto elemento reaparece en:<br />
“Cuervos S. A.”<br />
Los hombres son verdaderamente ingratos, y, lejos<br />
de apreciar los beneficios, prefieren hacer mofa de<br />
ellos. Las mejoras que ha realizado nuestro nuevo<br />
director en todos los departamentos <strong>del</strong> edificio -que<br />
él recibió en condiciones casi ruinosas-, han servido<br />
para activar el mezquino humor negro de mis amar-<br />
gados colegas que siguen añorando la administración<br />
y los manejos <strong>del</strong> jefe anterior.<br />
Lo que más critican es que ahora los retretes se<br />
mantengan automáticamente limpios e iluminados,<br />
y, sobre todo, la pequeña biblioteca que mandó ins-<br />
talar para ilustración de los usuarios.<br />
Donde la inversión de los factores sí altera el<br />
producto, es algo que podemos subrayar en….<br />
“Autodonación”<br />
Hastiado de museos convencionales, aceptó encan-<br />
tado la invitación para visitar la Monstruoteca. Al<br />
llegar y presenciar los antiprodigios, pasó gradual-<br />
mente de la curiosidad al entusiasmo y <strong>del</strong> arroba-<br />
miento a la identificación que lo condujo, finalmente,<br />
de espectador apasionado en ejemplar integrante de<br />
la colección.<br />
De nuevo aparece en la obra de Bañuelas el<br />
ancestral espíritu de la fábula, o mejor, de la anti-<br />
fábula, donde los que piensan, son más bien los
animales, y no los hombres. De estos brevicuen-<br />
tos, viene un buen número en el libro que hoy<br />
estamos celebrando:<br />
“Renovarse o morir”<br />
La veneración a la familia coadyuvó para que sus<br />
prédicas moralizantes convirtieran mi bondad natu-<br />
ral en el blanco donde la maledicencia <strong>del</strong> prójimo<br />
ejercitaba a diario sus refinados ataques. Cansado<br />
de oponer mi mansedumbre a la violencia, ni los<br />
estoicos con sus pretensiones de autodominio, ni<br />
Kipling con su poema “Si…”, impidieron<br />
que me inscribiera en un curso intensivo<br />
de “HÁGASE <strong>EL</strong> LOBO D<strong>EL</strong> HOMBRE EN<br />
DOS SEMANAS”.<br />
Después de haber aprobado el curso<br />
(con mención honorífica), esperaba yo un<br />
cierto respeto de los demás, pero no este<br />
sometimiento conmovedor y la admiración<br />
que ahora me tributan.<br />
No pocas veces el autor se detendrá<br />
a pensarlo dos veces: ¿No seré yo el que<br />
vive en el horror? ¿O yo el que vive en<br />
el horror? Juega a la insana metáfora<br />
de ser él quien se coloca en la jaula y<br />
se deja mirar por las mayorías. Se sale<br />
y se mira, mira a su doble; luego vuelva<br />
a la jaula y mira a alguien como él, que lo<br />
observa. Finalmente, no decide, y escribe:<br />
“Cadena subversiva”<br />
A la mala comida ya estamos acostumbra-<br />
dos; los baños de agua fría y las descargas<br />
eléctricas resultan, finalmente, vigorizan-<br />
tes y compensatorias con el resto <strong>del</strong> tra-<br />
tamiento. Sin embargo, partiendo de que<br />
cada cabeza es un mundo (en caos), aunque sosten-<br />
gamos con frecuencia criterios pluriopuestos, coin-<br />
cidimos en oponernos a la cara de loco que ponen<br />
nuestros parientes cuando nos visitan.<br />
DESPUÉS DE LEER LA PRESENTE CIRCULAR,<br />
HACER DIEZ COPIAS Y DISTRIBUIRLAS.<br />
Aunque nuestro autor se refugia y se fortifica<br />
enderezando la espalda e impostando la voz, no<br />
deja de pasar tragos amargos, no deja de contemplar<br />
dudas espinosas y sufrir otras tormentas interio-<br />
res. Casi aseguraría que Roberto sin su literatura,<br />
Mauricio Vega<br />
letras, libros y revistas 55
no estaría completo ante las exigencias de su talento<br />
múltiple. Después de todo, las situaciones conflic-<br />
tivas se subliman a través de la creación. Al menos<br />
ésa es la salida de que el artista dispone. Y nos<br />
la ofrece:<br />
“Tríptico”<br />
Yo, poeta inédito, loco de atar, músico sin orquesta,<br />
increpo al mundo su incomprensión y a las muje-<br />
res su frigidez de estatuas. No hay soneto posible si<br />
las palabras escapan al cruce armonioso de la rima<br />
y se van, libres o para extraviarse, flotando a la deriva<br />
de los ideales marchitos. El manuscrito de la sonata<br />
Jesús Portillo Neri<br />
56 El Búho<br />
lo perdí con el violonchelo en la casa de empeño.<br />
Adiós al noble instrumento de registro inmenso,<br />
manoseado ahora por profanos dominicales.<br />
Las noches se me pueblan de fantasmas mudos<br />
que me hacen muecas. Así las cosas, así la vida,<br />
no sé que será mejor: ¿llamar a un empresario o<br />
al psiquiatra?<br />
Acaban ustedes de leer una pieza que también<br />
ofrece rasgos biográficos. Recordemos que la bio-<br />
grafía es al mismo tiempo lo que se ve al mismo<br />
tiempo de la vida de otros.<br />
La fusta y la pluma, la sanción y la caricia. De<br />
alguna forma tenemos al juez y al poeta en él.
“Peregrino Del Alba”<br />
Con todo mi cuerpo agredido de tentaciones y herido<br />
aún por la soledad de mi último insomnio, vago por<br />
las calles que respiran bajo el peso de la madrugada.<br />
Respetuoso de apostasías y cultor de absurdos con<br />
herencia celeste, camino sobre las estrellas olvidadas<br />
de los charcos.<br />
Sin mandolinas ni cascabeles que proclamen mi<br />
presencia, grito que estoy loco para llamar la aten-<br />
ción de los pedestres. Pero todos fingen que lo dan<br />
por hecho y ninguno me mira ni me oye. Gregarios<br />
y domesticados, obedientes y cobardes, imitándose<br />
a sí mismos a través de los demás, sigue de frente en<br />
pos de la estulticia pacificadora, sin poder renunciar<br />
a llevar sobre los hombros más dolores de cabeza que<br />
sueños y encuentros con la vida.<br />
Me voy acercando al final de esta interven-<br />
ción cuando quiero presentar a ustedes una de<br />
estas tareas de la palabra que mejor atraparon<br />
el poema…<br />
“En aquella hora de plenitud y misterio, él sintió<br />
que descendía en río para penetrar en un mar floreci-<br />
do de estrellas. Fulgores y cantos fueron la simiente<br />
de un sueño propicio. Desde aquella noche, ambos<br />
cuentan los días al celebrar la puntual presencia<br />
de la aurora. Mientras él contempla la tersa llanura<br />
de su vientre, ella siente crecer el horizonte”.<br />
“Gravidez” es el nombre de este paisaje primerio.<br />
Con “Los antiguos dueños” (Pág. 85), viene un<br />
asunto de mayores proporciones. Trae el ambiente<br />
misceláneo de las novelas de terror y las narraciones<br />
verídicas acerca de fantasmas; también trae los mis-<br />
terios policíacos y la vida a veces tratada en tono de<br />
realismo fantástico, dentro de esta ciudad, que tam-<br />
bién es multifacético. Aquí tiene Bañuelas la simien-<br />
te de una novela corta, más que la de un cuento<br />
largo, como en muchos otros de estos trabajos.<br />
“Los antiguos dueños” posee un corte que se antoja<br />
clásico en el marco de la literatura que predominó<br />
en la primera mitad <strong>del</strong> siglo XX, ciertamente con sus<br />
buenas dosis cinematográficas.<br />
“Los Antiguos Dueños”<br />
La escasez terrible y la raquítica economía de mis<br />
ingresos me forzaron a aceptar la vivienda que<br />
Segismundo me dejó a cambio de mi anillo de gra-<br />
duación y algunos de mis mejores libros. Cuando se<br />
despidió, más brutalmente efusivo que de costumbre,<br />
pensé que su sonrisa se debía a la mueca de dolor<br />
que hice por la presión de su mano contra la mía.<br />
Durante la primera semana, cada mañana me<br />
despertaba cansado y con la sensación confusa<br />
de haber soñado ruidos y voces, o de que realmente<br />
las hubo y turbaban mi sueño.<br />
Anteanoche todo empezó a presentar signos<br />
reveladores. Desde mi ventana vi cómo, en una sala<br />
<strong>del</strong> segundo piso <strong>del</strong> edificio frontero al de mi domi-<br />
cilio, un hombre sujetaba a otro por la espalda para<br />
que un tercero lo golpeara y maldijera con un variado<br />
repertorio de atroces insultos que se derramaban<br />
hasta la calle. En cuanto el hombre se desplomó, sus<br />
verdugos lo dejaron y salieron a la calle, convenci-<br />
dos de haber cumplido una gran misión. Media hora<br />
después salió el hombre, maltrecho y despavorido,<br />
mirando hacia todos los rumbos hasta que, aterro-<br />
rizado por su propia indecisión, eligió la misma ruta<br />
por la que se habían ido sus enemigos.<br />
Quedé nervioso y con ira por haber sido en el<br />
momento preciso, mientras presenciaba un acto<br />
de violencia, un indiferente civilizado que se atuvo<br />
a la prudente cobardía de no intervenir en problemas<br />
ajenos para no convertirlos en propios.<br />
letras, libros y revistas 57
Tranquilizado al pensar que otros vecinos tam-<br />
bién se dieron cuenta de lo sucedido, y que no fueron<br />
en auxilio de la víctima, me quedé dormido.<br />
Los gritos de una mujer me despertaron, y, esta<br />
vez, sí fui a ver qué demonios pasaba, pues ya me<br />
estaba yo hartando de zozobras y malas noches.<br />
Salí al patio y vi que en la vivienda D (habitada<br />
por dos matrimonios) había luz, se oían voces y el<br />
llanto hipado de una mujer. Toqué y, como desde un<br />
escenario, una voz teatral me ordenó que pasara.<br />
Cuando entré, una pareja trataba de calmar a<br />
la mujer que lloraba y tartamudeaba incoherencias.<br />
Saludé en general, pues no conocía por su nombre<br />
a ninguno de los presentes; a mi saludo contestó el<br />
hombre que estaba sentado contra el respaldo de<br />
la cama y cubierto con una colcha hasta la cintu-<br />
ra. Antes de explicarme que le pasaba a su mujer,<br />
se disculpó por estar aún con el rostro maquillado:<br />
“”Es que soy actor -dijo-. Llegué tan cansado que ni<br />
cenar quise; me estaba quedando dormido cuando mi<br />
mujer empezó a dar de gritos, y es el momento en que<br />
no sabemos el por qué”.<br />
Todos nos dedicamos a tratar de tranquilizar a la<br />
mujer, hablándole como a una hija mimada, dándole<br />
palmaditas en su linda espalda, azúcar y una copita<br />
de coñac. “Ahí en el centro <strong>del</strong> patio está una mano<br />
blanca tirada que hace señas con un dedo para que<br />
me acerque”, dijo, y volvió a llorar, horrorizada, como<br />
si la mano estuviese dentro de la habitación y fuera a<br />
trepársele por las piernas.<br />
El actor se puso una bata a rayas; el marido de la<br />
otra cogió un cuchillo de la cocina y, dándome una lám-<br />
para de pilas, propuso que fuésemos los tres al patio.<br />
Lo que vimos a cierta distancia nos pareció un<br />
conejo blanco; pero, al acercarnos más, compro-<br />
bamos que se trataba de una mano que, moviendo<br />
58 El Búho<br />
hacia atrás el dedo índice, nos llamaba con insisten-<br />
te impudencia. Yo fui el primero en querer cogerla,<br />
pero sólo atrapé un guante con un escudo grabado<br />
en la parte correspondiente al dorso de la mano;<br />
mis vecinos hicieron lo mismo que yo y, cada vez que<br />
jalábamos un guante, la mano se empequeñecía, pero<br />
sin dejar de agitar el dedo lascivo que nos invitaba<br />
a continuar en la demencia compartida de una absur-<br />
da tarea. Después de reunir setenta y siete guantes de<br />
tejido sutilísimo, la mano desapareció.<br />
Hoy han aparecido dos pies, calzados con ele-<br />
gantísimos botines de charol, que pasean por el pretil<br />
<strong>del</strong> edificio. Desde que el vecino de la vivienda H me<br />
contó que también suelen aparecer cabezas flotan-<br />
tes, monjes murmurantes y sombras de animales<br />
fatigados, lo que hagan o dejen de hacer los botines<br />
vagabundos me importa menos que atrasarme en el<br />
pago <strong>del</strong> alquiler. Además, prefiero acostumbrarme<br />
a que alguien me observe mientras duermo a tener<br />
que tirar otros tres meses de mi vida en buscar un<br />
lugar donde vivir.<br />
En el siguiente juego de imágenes musicales,<br />
como corresponde a un barítono que ha triunfado<br />
a nivel internacional, Roberto se autoinmola, arrasa<br />
con sus breves personajes, pagando él mismo su<br />
cuota. Hay una vocación de personalidades, de ver-<br />
sátiles sombreros, y tal vez, como concluiría Roberto:<br />
un solo yo verdadero, con su espíritu fabular, que<br />
incita a la enmienda, porque es admonitorio, porque<br />
juega a la parábola, da con el Libro de los Ejemplos,<br />
anecdotiza y deja aquí y allá que el poeta asome:<br />
“Transmigración Armónica”<br />
Fiel a mi vocación musical, te abracé como a una<br />
vihuela de madrigales amatorios; pero tus huesos<br />
sonaron huecos y lejanos. Intenté inspirados arpe-
gios en el templo gótico de tus costillas, y sólo obtuve<br />
la risa opaca de una cítara jubilada. Ante la presencia<br />
exultante de los pájaros, traté de cantar un aria de<br />
tenor heroico: mi voz, cansada de proclamar la verdad<br />
para legiones de indiferentes, vibró apenas como el<br />
eco peregrino de un lamento.<br />
Dispuesto a todo, te ofrecí cuanto me quedaba<br />
de vida; mas tú me detuviste con el ademán soberbio<br />
de una diosa reinante para hacerme escuchar, con<br />
envolvente claridad, la perfecta armonía <strong>del</strong> silencio.<br />
Si bien el preambulatorio nos ofrece una imagen<br />
entre cortada de los grandes temas y las grandes<br />
máximas, incluso un gesto final acorde con los escép-<br />
ticos que anteponen los sueños y la verdad personal<br />
contra la corrosión de los prejuicios heredados:<br />
“Preambulatorio”<br />
Si Napoleón demostró que la Paz se gana con la gue-<br />
rra, lo hizo para motivar y justificar las frases céle-<br />
bres que ya traía preparadas en la maleta de las con-<br />
decoraciones. Queriendo seguir su ejemplo, muchos<br />
generales han escrito sus memorias y, diverso el<br />
campo de batalla, los románticos de todos los tiem-<br />
pos -clientes no rentables para el psiquiatra- lo han<br />
consignado todo en diarios, al confesar por igual<br />
las ilusiones hacia la mujer ideal y los desengaños<br />
reales por las diosas terrenales y culiformes.<br />
Si en otro tiempo se cometía verso con la misma<br />
facilidad que matrimonio, hoy abundan los partida-<br />
rios <strong>del</strong> poema y <strong>del</strong> amor libres.<br />
Escribir o no escribir. He ahí el dilema. Lo dijo un<br />
príncipe que no fue a la guerra porque prefirió hacer-<br />
la en casa hasta consumarla en forma de venganza<br />
que, para fortuna de los demás, todo <strong>quedó</strong> en fami-<br />
lia. Su grito de triunfo fue: ¡Viva la palabra de honor<br />
y muera la fonorrea de los demagogos incrustados en<br />
el presupuesto!<br />
Escribimos para rendir un involuntario homenaje<br />
a los clásicos, tan parecidos a nosotros, los inéditos, en<br />
que nadie nos lee. Lo hacemos, también, para tratar<br />
de organizar los absurdos de la vida y nuestros cultiva-<br />
dos prejuicios, en algo parecidos a la verdad personal.<br />
En cambio en el EPÍLOGO, Roberto oscila entre<br />
el horizonte universal cuando escribe:<br />
“La palabra y las furias”<br />
La predicción de la tormenta fue tan perfecta como un<br />
epitafio cincelado en el crepúsculo turbio. El viento<br />
comenzó a correr anoche como una bestia perseguida,<br />
desmembrando árboles y alterando el rumbo de los<br />
barcos perdidos. Las casas, más desamparadas que<br />
los últimos académicos con sombrero, no tuvie-<br />
ron manos para sujetarse la techumbre que devoró<br />
el huracán.<br />
Ante los pájaros que mueren incrustados en las<br />
ventanas, tú te olvidas de las oraciones y conjuros<br />
que aprendiste cuando eras niña. Me miras, incrédu-<br />
la, de que hemos sido uno y ahora somos dos.<br />
Esto es el presente: la prolongación de nuestra<br />
esperanza frente al lejano y breve ayer, tramado de<br />
sueños y festines, ausente a la total existencia de las<br />
máquinas sin ideales.<br />
Además <strong>del</strong> puente de la palabra amor, quizá<br />
nos quede tiempo para tejer una red de silencio que<br />
nos proteja de las interrogaciones cósmicas, a la manera<br />
de los libros sagrados, que se cierran para no presen-<br />
ciar el cumplimiento de tanta irresponsable profecía.<br />
Asistimos, en este libro hermanado con la ima-<br />
ginación creativa y el entusiasmo poético, a la ima-<br />
gen socializada de la ternura interior de su propia<br />
ventana afectiva y ciertamente tocada por la visión<br />
poliédrica <strong>del</strong> poema inmerso en la narrativa.<br />
letras, libros y revistas 59
Juan Román <strong>del</strong> Prado<br />
60 El Búho<br />
uLisEs V<strong>EL</strong>ázquEz giL<br />
Para Ximena Ganado Velázquez y Alberto<br />
1<br />
Velázquez Gil<br />
Hace varios septiembres, se me conce-<br />
dió, como a varios compañeros de Letras<br />
Hispánicas, dar asesorías de Ortografía<br />
y Redacción dirigidas para alumnos de las carreras<br />
de Humanidades. Gracias a la buena voluntad y a una<br />
certera corazonada de la entonces Secretaria Técnica,<br />
cada viernes de septiembre a noviembre de 2004, y<br />
de 1 a 3 p.m., tendrían lugar mis sesiones, y como en<br />
todo curso que se respete, de diez alumnos inscritos,<br />
solamente cinco sobrevivieron al trajín de lecturas<br />
y divagaciones: dos iconoclastas de Filosofía, dos<br />
comadritas de Comunicación y una decana profeso-<br />
ra de Historia que se metió al curso, palabras más,<br />
palabras menos, con el fin de mejorar su redacción.<br />
Para su sorpresa, le comenté en la primera clase<br />
que ya contaba con todas las bases para ello, es decir,<br />
leer con dedicación y escribir contra viento y marea;<br />
eso sí, nunca se deja de aprender, sin importar todo<br />
tipo de títulos y demás nomenclaturas burocráticas<br />
que se pintan de académicas.<br />
(Para fortuna de aquel grupo, en aquellas sesiones no<br />
se aprendía nada que el Curso de redacción para escritores
y periodistas de Beatriz Escalante y la Ortografía<br />
de la Real Academia Española no conocieran a fondo;<br />
a cambio, motivaron algo muy digno: la escritura<br />
creativa. Desde una carta a su personaje favorito<br />
−para aquella historiadora, era Arnold, famoso per-<br />
sonaje de dibujos animados, cuya cabeza parecía un<br />
balón de futbol americano−, pasando por reseñas<br />
de conciertos y obras de teatro, hasta un texto de<br />
varia intención con temática radiofónica, y un dic-<br />
cionario grupal −cuya primera palabra fue la suya,<br />
América−, abundaban la creatividad y un sentido fra-<br />
ternal de compartir poco <strong>del</strong> conocimiento adquirido.)<br />
A guisa de obertura, cada sesión comenzaba<br />
con la lectura de un texto ajeno a los programas <strong>del</strong><br />
curso, hábil pretexto para entrar de lleno al tema<br />
<strong>del</strong> día. Recuerdo especialmente tres textos de aquel<br />
tiempo que hicieron mella en aquella historiadora<br />
ávida de aprendizajes: un artículo periodístico de<br />
Andrés Henestrosa, “Aprendiz y maestro”; varios artí-<br />
culos intermitentes de Vicente Quirarte y sus Enseres<br />
para sobrevivir en la ciudad, y “Pienso a veces”,<br />
prodigioso poema de Álvaro Mutis que, tiempo des-<br />
pués, según supe, recitaba y recetaba a sus alumnos<br />
de entonces.<br />
Finalizado el curso, los iconoclastas filosóficos<br />
siguieron su peripatética personal; las comadritas<br />
se separaron por un tiempo, dado que una de ellas<br />
cruzó el Atlántico para un intercambio académico<br />
en Lleida, Catalunya, y la historiadora de la sonrisa<br />
contagiosa, Rosalía Velázquez Estrada, prosiguió el<br />
contacto con quien esto escribe; andando el tiem-<br />
po, el magisterio compartido se volvió coincidencia<br />
académica en coloquios y congresos, para después<br />
derivar en una sólida amistad que resistió la prueba<br />
de los dos años; incluso, cabe decirlo, varios colegas<br />
y amigos ¡nos creían parientes!, simple y sencilla-<br />
mente por la coincidencia en el apellido; no es para<br />
menos, don Luis Velázquez Ontiveros, su padre, y<br />
don Josafat Velázquez Rangel, mi abuelo, eran casi<br />
contemporáneos por haber nacido en el Bajío; para<br />
don Luis, Querétaro fue su estado natal, mientras<br />
que Guanajuato lo fue para don Josa. (Otra coinci-<br />
dencia al calce: doña Concepción Estrada Granados<br />
y doña Alberta García Quezada, sendas esposas y guar-<br />
dianas de sus respectivas dinastías, han superado en<br />
fechas recientes ciertos embates de la vida. Hoy viven<br />
para contarla.)<br />
A raíz de la dinámica en las sesiones de los<br />
viernes, Rosalía Velázquez Estrada resolvió colocar<br />
en el escritorio de su cubículo (en ese entonces,<br />
ubicado en el segundo piso <strong>del</strong> A-11) un letrero muy<br />
peculiar, a semejanza de los oficios de antaño: Se<br />
lee ajeno. Tanto los trabajos de sus colegas y alum-<br />
nos (léase tesis de licenciatura y maestría, tareas de<br />
Historiografía General 1 y 2, artículos para libros<br />
colectivos, etc.) como de los autores incluidos en<br />
sus cursos (Marc Bloch, Hayden White y Fernand<br />
Brau<strong>del</strong>), además de sus libros de texto para secunda-<br />
ria (trabajo de seis manos, junto a Cristina Montoya<br />
y Marcela Arce, cuyo libro de Historia de México usé<br />
en Tercer año), debieron pasar por una lectura sesu-<br />
da de su parte, entre académica y banquetera; como<br />
echar la ropa ajena −y la suya también− en lavadora<br />
colectiva. Más a<strong>del</strong>ante, por mi carácter de corrector<br />
de estilo en potencia, retomé su frase institucional y<br />
la hice más adecuada a nuestro quehacer humanísti-<br />
co: Se lee y se corrige ajeno.<br />
Para sellar nuestra incipiente amistad, dejar atrás<br />
el ustedeo y hablarse de tú, el viernes 4 de marzo de<br />
2005 tuve a bien recibir un ejemplar de su México<br />
en la obra de John Kenneth Turner, recién salido de la<br />
imprenta, con la siguiente dedicatoria: “Para Ulises,<br />
letras, libros y revistas 61
con el afecto que se casa con el enlace de las letras y<br />
las palabras”. Meses antes, y al amparo de un viaje<br />
al lejano Oriente, recibió de mi parte un ejemplar<br />
bastante gordo de la Obra periodística de Fernando<br />
<strong>del</strong> Paso, que se volvió −literalmente− su libro<br />
de cabecera y con una lectura a cuentagotas para<br />
dormir mejor. Cuando el Día Nacional <strong>del</strong> Libro, 12<br />
de noviembre, cayó en una de las sesiones de los<br />
viernes, le obsequié al grupo varios ejemplares de<br />
Con palabras y fuego de Carlos Pellicer, ramillete<br />
poético editado por el Fondo de Cultura Económica.<br />
Una verdadera joya bibliográfica para quien ahora lo<br />
tenga en su colección, inclusive la propia Rosalía.<br />
62 El Búho<br />
2<br />
Cuenta Adolfo Castañón en Viaje a México que para<br />
acercarse a su padre, el insigne jurista Jesús Castañón<br />
Rodríguez, sus interlocutores debían volverse libros<br />
para así conocerlos a fondo. En el caso de Rosalía<br />
Velázquez Estrada, ocurría al contrario: cada perso-<br />
na que conocía, en el salón de clase, los coloquios<br />
en Acatlán, Ciudad Universitaria y San Ángel, en la<br />
vida familiar y hasta en las “escapadas” al Cinemex<br />
San Mateo, le entregaba su propia historia, misma<br />
que no dudaba en compartir con los demás, y en reci-<br />
procidad, aparecían otras más, que, como los libros<br />
mismos, quien lee uno, puede leer dos, y quien lea<br />
dos, puede hacerlo con tres, y así hasta el infinito.<br />
(“¡A todo dar!”, diría ella.)<br />
A manera de agradecimiento por haberle com-<br />
partido mis encuentros con Henestrosa, Quirarte y<br />
Mutis, no tardó en incluirme en esa nómina de cole-<br />
gas y amigos que forman su cuadrilla espiritual e his-<br />
toriográfica residente en Acatlán: Patricia Montoya<br />
y sus pasiones decimonónicas; Pilar Barroso, busca-<br />
dora <strong>del</strong> tesoro perdido de América Latina; Cristina<br />
Montoya, compañera de viajes bibliográficos y roomie<br />
<strong>del</strong> 211 <strong>del</strong> Programa de Investigación; Milagros<br />
Pichardo, con el arte en las venas, las arterias y hasta<br />
el corazón completo; Laura Edith Bonilla y su trin-<br />
chera noticiosa; Valeria Soledad Cortés, embajadora<br />
de su buena esperanza en tierras uameras; Graciela<br />
Gaytán, mujer de dos tiempos aunados al paso <strong>del</strong><br />
semestre, y Aurora Flores Olea, maestra y colega,<br />
siempre cordial a toda hora. Y, claro, no olvidemos<br />
a sus Caballeros de la Mesa Redonda: José García<br />
Gavito, Julio César Morán, Manuel Ordoñez, Miguel<br />
Ángel Soto, Juan Soria Díaz, Miguel Ángel Cerón,<br />
David Guerrero Flores, Rafael Hernández Ángeles y<br />
Ricardo Martínez Lacy: presentes unos, persistentes<br />
otros. (Más los que se acumulen en la semana…)<br />
Un día, cuando celebrábamos una comida en<br />
Arrayanes 38, toda esa cuadrilla historiográfica hacía<br />
acto de presencia en una casa siempre abierta<br />
al tiempo, santuario para todas las ideas; antes<br />
de irme, me llevó a su biblioteca y así compartirme<br />
su universo secreto. Los dos volúmenes <strong>del</strong> Pancho<br />
Villa de Friedrich Katz y los tres tomos de La Cristiada<br />
de Jean Meyer (mismos que tomé prestados, a condi-<br />
ción de regresárselos firmados por el autor), por decir<br />
un ejemplo, convivían en sana armonía con sendas<br />
series de Sherlock Holmes y Harry Potter, además<br />
de sus libros de texto para las materias arriba men-<br />
cionadas y demás lecturas de coyuntura. (Paréntesis<br />
aparte: una queridísima profesora, Rosario Dosal,<br />
nos contó una vez que cuando el trabajo la abru-<br />
maba sobremanera, dejaba un rato los papeles con<br />
que estaba trabajando, tomaba una novela de Agatha<br />
Christie y no paraba de leerla hasta llegar al final.<br />
Después, retomaba su trabajo y hasta lo terminaba<br />
con mejor ánimo.) Bien dicen que lo mejor <strong>del</strong> acto<br />
de leer es hacerlo por el puro gusto, y lo demás viene
por añadidura. Me imagino que Rosalía, además de<br />
vivir a flor de piel la saga de sus <strong>revolucionario</strong>s,<br />
también hacía lo propio con las de J. R. R. Tolkien y<br />
C. S. Lewis. (De Baker Street y Hogwarts a Cananea<br />
y Bachimba, sólo había un paso de distancia, es decir,<br />
un anaquel de su biblioteca. Vivir para ver.)<br />
Después de devolverle la serie completa de La<br />
Cristiada, firmada y todo por Jean Meyer, comenzó<br />
una cadena muy peculiar para ella y quien esto escri-<br />
be. Por cada visita a su casa, con su respectiva escala<br />
en la biblioteca y a sabiendas de una ceremonia en<br />
puerta, tomaba con su permiso uno de sus libros y<br />
procuraba regresarlo con la firma <strong>del</strong> autor. Quienes<br />
conocen a fondo su acervo bibliográfico pueden<br />
constatarlo en el Espejo de discordias de Andrés Lira,<br />
Historiografía de la historiografía de Álvaro Matute<br />
(“Rosalía Velázquez fue mi alumna, una muy desta-<br />
cada”, palabras <strong>del</strong> autor al saber a quién iba dirigida<br />
la dedicatoria), y Rocalla de historia de Victoriano<br />
Leonel Maciel<br />
Salado Álvarez, con prólogo de José María Muriá<br />
(“Salado no me gusta nada; por su culpa, Ricardo<br />
Flores Magón fue acusado de filibusterismo”, me<br />
decía ella, “pero los textos son muy interesantes”).<br />
De los libros que le obsequié con su respecti-<br />
va firma, quiero detenerme en dos: Enseres para<br />
sobrevivir en la ciudad de Vicente Quirarte y Espejo<br />
de historias y otros reflejos de Jorge F. Hernández.<br />
Del primero le conseguí la edición colombiana<br />
de Grupo Norma (“no sabía que Vicente era hijo de<br />
don Martín, su papá fue mi maestro”) que leyó con<br />
una dedicación que le concedió un lugar especial<br />
en su biblioteca; cuando el azar me llevó a conseguirle<br />
una primera edición firmada hacia otro destinatario,<br />
le cambié esa joyita por el ejemplar colombiano, que<br />
ahora descansa en la oficina de su excompañera de<br />
curso, Leyvi Castro Martínez, hoy Secretaria Auxiliar<br />
<strong>del</strong> Programa de Investigación. (También firmado,<br />
por si querían preguntarlo…) Y respecto a Jorge F.<br />
letras, libros y revistas 63
Hernández, la convencí de leerlo para descubrir que<br />
varios de sus maestros en la Facultad de Filosofía y<br />
Letras estaban bien pintados en los retratos ficticios<br />
que componen Espejo de historias; recuerdo que las<br />
primeras líneas <strong>del</strong> prólogo la dejaron maravillada,<br />
y ante esa reacción, bien merecía tener un ejemplar<br />
propio:<br />
Entre Clío y la loca de la casa, entre el pasado<br />
y el deseo, entre lo que soñamos y lo que vivi-<br />
mos, se debate no sólo el oficio de historiar sino<br />
también el placer de novelar. Quien contrae el<br />
Elba Hernández Díaz<br />
64 El Búho<br />
silencioso gusto de la lectura no puede evitar<br />
que la historiografía suscite el acompañamiento<br />
instantáneo de lo imaginario y que las grandes<br />
novelas se vuelvan pasajes inolvidables de nuestra<br />
memoria personal.<br />
Al terminar de leerlo, un poco desanimada me<br />
dijo: “No encontré lo que me decías, Uli, pero el libro<br />
es maravilloso”. (Su palabra favorita: maravilloso.)<br />
Si me permiten una confesión propia, por cada<br />
libro que obsequio, siempre recibo dos o hasta tres,<br />
porque si una biblioteca es un proyecto de lectura<br />
para toda la vida, tal y como lo sugería José Gaos,<br />
Rosalía también supo corresponder esa pasión<br />
bibliográfica. En una bolsa de mandado que ayudé<br />
a bajar de su coche, estaban algunas cosas dignas<br />
de incluirse en mi fondo privado, como las Poesías<br />
completas de Manuel Altolaguirre, Fervor guerrero<br />
de Antonio Muñoz Molina, o una edición popular<br />
de La guerra <strong>del</strong> fin <strong>del</strong> mundo de Mario Vargas<br />
Llosa, que acabaron yéndose a mi bolsa. De<br />
igual suerte, la nueva edición de su Historia de la<br />
Ingeniería civil en México (al alimón con Cristina<br />
y Patricia Montoya) y un ejemplar de Historia<br />
Mexicana con una reseña suya sobre su maestro<br />
Eduardo Blanquel, cuyo estilo personal de histo-<br />
riar seguía con devoción y franqueza.<br />
El último libro que recibió de mi parte, Textos<br />
de la Revolución mexicana de Javier Garciadiego,<br />
editado por la Biblioteca Ayacucho de Venezuela,<br />
digamos que es el más significativo de todos,<br />
y que la resume en pocas palabras. Cuando<br />
Garciadiego ingresó a la Academia Mexicana de<br />
la Historia en septiembre de 2008, después que el<br />
flamante académico leyera su <strong>discurso</strong> de admi-<br />
sión y recibiera respuesta por Enrique Krauze,
todos los asistentes pasamos a felicitarlo; cuando<br />
llegó el turno a Rosalía, Garciadiego simplemente le<br />
dijo: “Te cito en mi trabajo…” Un distinguido alumno<br />
de ambos y tocayo de cumpleaños <strong>del</strong> colmexicano<br />
eminente, tuvo a bien comprobarlo: “En el COLMEX<br />
es de sobra conocido: El Doctor cita a la Maestra”.<br />
Por él supe que en la versión extendida <strong>del</strong> <strong>discurso</strong><br />
publicada en las Memorias de la Academia Mexicana<br />
de la Historia, es más que evidente, pero si revisamos<br />
con sumo cuidado la Introducción <strong>del</strong> volumen con<br />
que inicié este párrafo, notamos que México en la<br />
obra de John Kenneth Turner aparece citado y hasta<br />
con una invitación para conocer más sobre el mago-<br />
nismo y otros temas periféricos.<br />
3<br />
Una de las características notorias y sobresalientes<br />
de Rosalía Velázquez Estrada es la facilidad que tenía<br />
para juntar en una misma mesa a tirios como a troya-<br />
nos. Luego que Rosalía me presentaba en algún colo-<br />
quio, presentación de libro o lo que se le parezca, a<br />
sus colegas y alumnos, engrosaba dos nóminas, la<br />
suya y la mía. (A la fecha, se lo agradezco.)<br />
Sus alumnos, años más, años menos, eran por<br />
default mis compañeros, pero la cotidianidad <strong>del</strong><br />
Se lee y se corrige ajeno los volvió alumnos, des-<br />
pués en colegas, cuya amistad intransferible nos<br />
ha hecho sortear todo tipo de embates; menciono<br />
por economía <strong>del</strong> recuerdo, mas no <strong>del</strong> corazón,<br />
a Alicia Puga Hernández y sus pesquisas cultura-<br />
les en torno a Oscar Lewis y Los hijos de Sánchez;<br />
Rocío Paulina Martínez y su mirada telescópica en<br />
technicolor sobre la Radio oficial <strong>del</strong> PNR; Celina<br />
Aceves Zamora, biógrafa en movimiento perpetuo<br />
de esa odisea hemerográfica llamada Cuadernos<br />
Americanos; Irma Hernández Bolaños, cuya prosa-<br />
pia oaxaqueña y pasión decimonónica la hicieron<br />
recipiendaria <strong>del</strong> Premio Edmundo O’Gorman 2011<br />
(mismo que once años antes, Rosalía recibiera en<br />
buena lid); Araceli González Jiménez, doncella gue-<br />
rrera y defensora documental de Historia Mexicana,<br />
y Melissa Martínez Lemus, cuyas letras de la Historia<br />
e historia de las Letras siguen dignamente las revuel-<br />
tas de su mentora.<br />
<strong>¿Qué</strong> decir de sus colegas de alto calibre? Con<br />
Georgette José y Josefina Mac Gregor me anuncié<br />
como su embajador (“ya quisiera tener un embaja-<br />
dor así”, dijo una de ellas), pero ante todo un lector<br />
asegurado en las lejanas tierras de San Ángel, a quie-<br />
nes debo el conocimiento de Belisario Domínguez,<br />
Antonio I. Villarreal y Eduardo Blanquel. En esos<br />
lares <strong>del</strong> INEHRM, de donde salía repleto de libros<br />
por cortesía de Pablo Serrano y su matria colimense<br />
a flor de piel, compartí la pasión ateneísta de Susana<br />
Quintanilla y el feminismo fervoroso de Gabriela<br />
Cano. Pero este elenco de clionautas no estaría com-<br />
pleto sin Martha B. Loyo. Luego de presentarnos en<br />
un ágape navideño en el Programa de Investigación,<br />
posteriormente a la transición <strong>del</strong> ustedeo para<br />
hablarse de tú, en el cubículo 201 <strong>del</strong> Programa de<br />
Investigación, Martha y este charro de levita pasába-<br />
mos horas y felices minutos hablando de la farándula<br />
cultural; junto con Rosalía, éramos las únicas perso-<br />
nas de toda la FES-Acatlán en justipreciar la presencia<br />
de Enrique Krauze en el panorama historiográfico, y<br />
para equilibrar la balanza entre tirios y troyanos, los<br />
tres concretamos un sueño común: la visita de Jean<br />
Meyer a tierras acatlecas en abril de 2008.<br />
Por su carácter de conciliadora y mujer afa-<br />
ble con los tiempos que corren, Rosalía Velázquez<br />
Estrada era siempre una figura fundamental para<br />
cuando la ocasión se pintara de gala. Cuando la<br />
letras, libros y revistas 65
inquietud humanística de Irma Hernández Bolaños<br />
llevó a efecto sendos coloquios sobre Benito Juárez<br />
y Porfirio Díaz, fue compañera de viaje tanto de<br />
Patricia Galeana como de Paul Garner, igualmente<br />
admirables como polémicos. (A cada quién sus armas<br />
¿no?) Así mismo, su presencia imprescindible en<br />
todos los coloquios, desde los anuales <strong>del</strong> Claustro<br />
de Historia hasta en los multidisciplinarios con sabor<br />
a macroproyecto como Historia ACA (Álvaro Matute,<br />
gentleman de la historiografía mexicana, fue uno de<br />
sus eminentes invitados), daba cátedra sobre lo que<br />
un humanista con todas las letras debe expresar:<br />
conocimiento y sencillez, aprendizaje y maestranza.<br />
Nada humano me es ajeno, dirían los clásicos.<br />
El viernes 31 de marzo de hace un sexenio, tuve<br />
la dicha de confirmarlo cuando compartimos cartel<br />
en el coloquio Viajeros: mexicanos en el extranjero<br />
y extranjeros en México; allí recibí de ella, dicho a la<br />
usanza taurina, la alternativa. Sin picarme de espon-<br />
táneo, compartir una mesa con ella lo “doctora”<br />
a uno en las artes <strong>del</strong> buen decir y el bien investi-<br />
gar. Para fortuna nuestra, Patricia Montoya aplica<br />
esa misma preceptiva en el Seminario de <strong>Revista</strong>s<br />
Historia ACA.<br />
66 El Búho<br />
4<br />
Felipe Garrido, en su <strong>discurso</strong> de ingreso a la<br />
Academia Mexicana de la Lengua, decía que para<br />
descifrar los signos que rodean a cada quien, se debe<br />
“leer, explorar y transformar el mundo, que incluye<br />
a mi persona”. No dudaría ni un ápice que Rosalía<br />
Velázquez Estrada lo cumplió de forma íntegra<br />
y a contracorriente, en un tiempo que hoy se antoja<br />
nada interesante, donde la pluralidad en el pensar y<br />
en el hacer solamente se miden hoy en seguidores<br />
de Twitter, menciones en Google y contactos de mes-<br />
senger y Facebook, donde la diferencia entre lo gran-<br />
dioso y lo grandote (Ibargüengoitia dixit) no existiría<br />
ni por error.<br />
En la primera faceta, me consta que se maravilló<br />
con algo que Javier Garciadiego escribió en su texto<br />
de homenaje a Enrique Krauze, incluido en El temple<br />
liberal, publicado por el Fondo de Cultura Económica<br />
y Tusquets: “hombre de ideas y de ideales, Ricardo<br />
Flores Magón espera un biógrafo como Enrique<br />
Krauze”. Su respuesta fue la siguiente: “¿Eso dijo<br />
Javier? Me sigue sorprendiendo…”, a lo que respondí:<br />
“Seguro que serías tú, eh…” (En la famosa polémica<br />
sobre los onerosos y ominosos volúmenes bicente-<br />
narios <strong>del</strong> Instituto de Investigaciones Históricas,<br />
Garciadiego recibió esta lapidaria definición: “sol-<br />
vente, como todo lo suyo”. Vivir para ver.)<br />
Comprobé la segunda faceta una tarde en<br />
la Biblioteca Benjamín Franklin de la Embajada<br />
Estadunidense, donde nada se le escapaba; lo que a<br />
muchos nos cuesta una semana de ardua búsqueda,<br />
ella lo hacía en un día. Admiradora y usuaria de todo<br />
tipo de bibliotecas, cuando le mostré mi ejemplar<br />
de La biblioteca de mi padre de Rodrigo Martínez<br />
Baracs, descubrió con gratitud que el legendario<br />
bibliófilo José Luis Martínez −padre <strong>del</strong> autor− le<br />
había “hecho la tarea”, proporcionándole un dato<br />
faltante sobre los Prolegómenos de Ibn Jaldún;<br />
después le mandé por correo electrónico la ficha<br />
con todo y datos. (“Un pendiente menos”, diría en su<br />
muy particular estilo.)<br />
Finalmente, al transformar el mundo (y su mundo,<br />
por consiguiente), Rosalía Velázquez Estrada siempre<br />
daba nuevos motivos para seguir de pie en el ancho y<br />
ajeno mundo de las Humanidades, abierta a muchas<br />
opciones, pero ecuánime en todo. Como sabemos,<br />
aun en su condición de Gasparín o de lluvia inter-
mitente de verano, seguramente le hincaría el diente<br />
al volumen de edición limitada que Zyanya Salcedo<br />
−alumna suya, hoy prominente historiadora <strong>del</strong><br />
deporte− escribió sobre los 50 años <strong>del</strong> ascenso a<br />
primera división de los Pumas de la UNAM. (Creo que<br />
ella hubiera hecho un notable papel en el Coloquio<br />
Identidad Universitaria, de haberse incorporado al<br />
módulo que coordinó Rosalía por invitación suya.)<br />
Para quienes nos dedicamos a las<br />
Humanidades, en esta vida hacemos tres tipos de<br />
lectura: con los vivos (viajar), con los muertos (leer)<br />
y consigo mismo (escribir). Afortunadamente, Rosalía<br />
ejerció las tres formas, y en todas supo sacarle todo<br />
el jugo posible en aras de vivir mejor, de darle más<br />
vida a la vida. Nosotros, sea en este homenaje aca-<br />
Daniel Zamitiz<br />
démico, sea en la fragilidad <strong>del</strong> fraternal recuerdo,<br />
corresponde perpetuar sus legados, en espera de su<br />
propia biografía.<br />
A título personal, y si me permiten la licen-<br />
cia −o la cartita a los Santos Reyes, como quien<br />
dice−, me gustaría en un futuro hacer una com-<br />
pilación de varios textos suyos, aquellos que tuve<br />
la oportunidad de leer, corregir y, por supuesto, de<br />
escuchar. (Con un generoso prólogo de quien esto<br />
escribe, desde luego.)<br />
5<br />
Cierro estas notas al vuelo sobre la experiencia lectora<br />
de Rosalía Velázquez Estrada con dos tipos de home-<br />
naje; uno, de lector compartido: hace poco, supe<br />
letras, libros y revistas 67
que una de sus lecturas favoritas era El Principito de<br />
Antoine de Saint-Exupéry, el cual, cabe decirlo aquí,<br />
leo cada año en víspera de mi cumpleaños, y ahora<br />
esa feliz coincidencia doblemente me hermana con<br />
ella, dado que ahora tengo otro motivo para releerlo,<br />
y otro, el poético: desde que retomé el quehacer de la<br />
literatura, gracias a que René Avilés Fabila me abrió<br />
las puertas de El Búho, mi primera lectora de todos<br />
esos papelillos, fue, ni más ni menos, que nuestra<br />
querida Rosalía. Una vez que se publicara algo mío,<br />
sin falta se lo hacía llegar con su dedicatoria de puño<br />
y letra de regalo. En enero pasado, llegó a sus manos<br />
el último ejemplar impreso de El Búho, preludio y<br />
obertura de una era digital que comprime todo, hasta<br />
el entendimiento. Comparto con ustedes el poema<br />
incluido en aquel número, “El prístino ensueño”, a<br />
guisa de saludo, dedicatoria y despedida.<br />
para Rosalía Velázquez Estrada<br />
Nunca perderé el prístino ensueño<br />
que orilla mis naves –¡palabras!–<br />
hacia un buen puerto, el menos abrumador,<br />
si se permite dicha licencia.<br />
Nunca dejaré que el prístino ensueño<br />
se llene de dudas hechas al primer<br />
intento de cerrar la memoria,<br />
como si ganara, con lujo de detalles,<br />
una realidad escrita con desesperanza.<br />
Nunca malbarataré el prístino ensueño<br />
de vivir en la realidad de sus milagros,<br />
visibles donde la distancia inscribe un territorio;<br />
confiando al tiempo detener el destierro,<br />
sin tocarlo a la vera <strong>del</strong> camino.<br />
68 El Búho<br />
Nunca borraré el prístino ensueño<br />
al maldecir los parajes de mi incertidumbre,<br />
instantes que ejercen mi reincidencia<br />
y solamente un fraternal suspiro<br />
sabrá dejarme en paz, o quizás eso intente.<br />
Nunca olvidaré el prístino ensueño<br />
de la poesía, ir hacia otros lares<br />
buscando la respuesta menos violenta<br />
de todas; aspiro a ver en mi alma<br />
ese límpido esmeril (las palabras)<br />
cuya solar confección fortalezca<br />
mis visiones, marinas de mi corazón.<br />
Nunca negaré el prístino ensueño<br />
si conjuro el franco encuentro<br />
con todos mis poetas mayores<br />
(Carlos, Octavio, Jaime, José Emilio),<br />
quienes conocieron primero el infierno,<br />
encontrando después su toral residencia.<br />
Nunca perderé el prístino ensueño:<br />
la Poesía.<br />
(Aquí ya lo dije todo,<br />
aún espero –si se puede–<br />
confirmar mi respuesta. Quizás.)<br />
(Después de todo, en la poesía como en la vida,<br />
siempre se lee ajeno, ¿no creen?)<br />
*Versión corregida y aumentada <strong>del</strong> texto leído<br />
durante el Coloquio Rosalía Velázquez Estrada o cómo<br />
ver con amor a la Historia (In Memoriam), realizado<br />
<strong>del</strong> 17 al 21 de septiembre de 2012, en la Facultad de<br />
Estudios Superiores Acatlán (UNAM).<br />
Atizapán de Zaragoza, Edo. de México<br />
24 de septiembre de 2012
nadia ugaLdE gómEz<br />
Antes que nada quiero destacar la impor-<br />
tante labor de la Doctora Patricia Rosas<br />
Lopátegui y <strong>del</strong> maestro Tomás Zurián por<br />
sus aportaciones al rescate de Nahui Olin. A la Dra.<br />
Rosas por esta espléndida compilación de su obra<br />
literaria, en la que se reedita por primera vez la<br />
obra poética y ensayística de Carmen Mondragón,<br />
así como textos inéditos y se incluye también una<br />
exhaustiva recopilación sobre la vida y obra de esta<br />
excepcional mujer, y por supuesto, al Mtro. Tomás<br />
Zurián y su dedicación por más de 20 años a la bús-<br />
queda y estudio de Nahui Olin.<br />
Así mismo hay que resaltar que muy atinada-<br />
mente se realiza la presentación en este día, ya que<br />
hoy, 8 de julio, es el aniversario de su natalicio y<br />
también en este mes se encontraron por vez primera<br />
Nahui Olin y el Dr. Atl.<br />
Inicio mi participación con unas palabras de la<br />
propia Carmen:<br />
“Mi nombre es como el de todas las cosas:<br />
sin principio ni fin, y sin embargo sin aislarme de<br />
la totalidad por mi evolución distinta en ese conjunto infinito, las<br />
palabras más cercanas a nombrarme son NAHUI-OLIN. Nombre<br />
cosmogónico, la fuerza, el poder de movimientos que irradian luz,<br />
vida y fuerza.”<br />
De su ensayo NAHUI-OLIN de l927<br />
Mario Zarza<br />
letras, libros y revistas 69
Este espléndido volumen de 657 páginas que tene-<br />
mos el gusto de presentar, dividido en siete núcleos<br />
contiene unas palabras preliminares de la Dra. Rosas<br />
y un profuso prólogo <strong>del</strong> propio Mtro. Zurián, titulado<br />
A Nahui Olin: la incontenible pasión por escribir y tal<br />
como lo menciona Tomás, Nahui nunca dejó de escribir a<br />
lo largo de su vida, en cuadernos, libretas y hojas sueltas.<br />
Quiero rescatar unas líneas de mi texto introductorio<br />
<strong>del</strong> catálogo de la exposición Nahui Olin. Ópera varia,<br />
presentada en el Museo Mural Diego Rivera <strong>del</strong> Instituto<br />
Nacional de Bellas Artes en el año 2000.<br />
Artista, mo<strong>del</strong>o, ser excepcional: mujer. Nahui Olin<br />
fue una de las figuras más enigmáticas <strong>del</strong> ámbito cultu-<br />
ral <strong>del</strong> México de la primera mitad <strong>del</strong> siglo XX, poseedo-<br />
ra de una presencia impactante.<br />
Carmen Mondragón Valseca: la incomprendida, la<br />
rebelde, la apasionada, la desinhibida, la de impresio-<br />
nante belleza y profunda sensibilidad, la de hermosos<br />
ojos verdes.<br />
Nacida en la última década <strong>del</strong> siglo XIX, su fuerte<br />
temperamento incidiría poderosamente en el destino<br />
de su vida, que la llevaría entre la poesía, la pintura y<br />
la pasión. Nahui Olin cuyo nombre simboliza la diná-<br />
mica <strong>del</strong> cosmos la vibración de la vida, el movimiento<br />
renovador <strong>del</strong> universo. Nahui Olin la de personalidad<br />
arrebatadora, polémica, murió cerca de los 85 años, en<br />
el olvido, sola, ajena y apartada de la sociedad, a la que<br />
alguna vez escandalizó.<br />
Motivo de ensayos, artículos y estudios biográficos<br />
de grandes plumas e intelectuales como: José Joaquín<br />
Gamboa, Elena Poniatowska, José Emilio Pacheco, María<br />
Luisa, la china Mendoza, Homero Aridjis, Teresa <strong>del</strong><br />
Conde y José Gorostiza, entre otros. Mo<strong>del</strong>o de los fotó-<br />
grafos Edward Weston, Martín Ortiz y Antonio Garduño<br />
-quien realizó la espléndida serie de Nahui desnuda- y<br />
de pintores como Rosario Cabrera, Jean Charlot, Matías<br />
Santoyo con quien también mantuvo un romance-,<br />
Ernesto, el chango García Cabral, Ignacio Rosas y Roberto<br />
70 El Búho<br />
Montenegro por mencionar algunos, por supuesto el Dr.<br />
Atl y Diego Rivera que la incluye en varios de sus mura-<br />
les, en La Creación, su primer mural <strong>del</strong> Anfiteatro de la<br />
Escuela Nacional Preparatoria, encarnando a la musa<br />
de la poesía erótica, en la Secretaría de Educación Pública,<br />
en Palacio Nacional, el Teatro de los Insurgentes y en el<br />
Sueño de una tarde dominical en la Alameda Central,<br />
-la pintó más que a Lupe Marín, madre de sus dos hijas<br />
y que a la propia Frida Kahlo-. Todos estos artistas per-<br />
petuarían su imagen en pinturas, en los muros y sobre<br />
el papel.<br />
“Cuando poso/siempre soy otra/Ymi espíritu/ derra-<br />
mado en mi cuerpo/ se escapa/ por mis ojos” (p.443)<br />
Si bien es escasa la obra plástica que ejecutó, con-<br />
trariamente a su obra literaria y en especial en el género<br />
epistolar, es importante así mismo, dar a conocer otra<br />
faceta más de su proceso creativo y observar a través<br />
de estos ejemplos incluidos en este volumen, su interés<br />
por dejar, ella también, un testimonio de su hermoso<br />
rostro, de su vida, y sus amores en pinturas, estampas,<br />
dibujos y en caricaturas que con gran habilidad y sentido<br />
<strong>del</strong> humor revelan su capacidad retratística para lograr<br />
con pocos trazos la identificación y al mismo tiempo la<br />
deformación fisionómica <strong>del</strong> personaje representado sin<br />
perder el parecido.<br />
“-De amor -cerebro y carne he sido hecha- tres<br />
cosas indefinibles- incomprensibles para los hombres-<br />
mi inconformidad es el tormento que me aísla y me<br />
desvía de la vida en la que la mediocridad limita la adap-<br />
tación y encuentra conformidad” De su texto Tierna soy<br />
en el interior de 1923.<br />
Nahui Olin, una mujer cuyo impulso creativo y com-<br />
pleja personalidad, la llevarían más allá de su tiempo.<br />
*Texto leído el 8 de julio de 2012, Sala Manuel M. Ponce,<br />
Palacio de Bellas Artes, durante la presentación <strong>del</strong> libro,<br />
Nahui Olin: sin principio ni fin. Vida, obra y varia invención<br />
(UANL, Monterrey, 2011) de Patricia Rosas Lopátegui (editora<br />
y compiladora).
Ené aViLés FabiLa<br />
Supe de Teófilo Huerta porque me escri-<br />
bió y con ese correo me ingresó en un<br />
mundo fantástico, el <strong>del</strong> plagio. Al leer<br />
sus palabras recordé que yo he criticado desde<br />
hace muchos años a diversas personalidades<br />
sobre los que siempre pendió la acusación de<br />
escamoteo literario. En esencia me decía que<br />
era un escritor que arrancaba y que con alguna<br />
ingenuidad fue a Alfaguara y allí se topó con un<br />
señor conocido como Sealtiel Alatriste quien<br />
aparte de tratarlo sin nobleza, le hizo llegar<br />
su original de cuentos ni más ni menos que a<br />
José Saramago, quien lo utilizó para hacer una<br />
novela. Vaya lío que me planteaba mi nuevo<br />
amigo, <strong>del</strong> que nada había leído hasta ese<br />
momento. Le dije que podía ayudarlo publi-<br />
cándole su justa protesta, él sólo defendería su<br />
propia creación registrada debidamente, en mi<br />
revista El Búho. Aceptó allí, entiendo, apareció<br />
la primera denuncia de haber sido víctima de un<br />
engaño editorial y de un plagio fantástico. De<br />
inmediato me dijo que, utilizando un método creado por la<br />
investigadora Luz García, quien se defendía en los tribunales<br />
<strong>del</strong> plagio que de su trabajo hizo Elisa Vidal, tenía ya las prue-<br />
M. Tarbados<br />
letras, libros y revistas 71
as irrefutables <strong>del</strong> robo intelectual. El resto apare-<br />
ció en diversos medios y Huerta insistió con sincera<br />
terquedad sobre el agravio. En algún momento el<br />
Premio Nobel portugués tuvo que declarar, ante<br />
el escándalo, que él jamás acostumbraba plagiar.<br />
Es decir, negó la acusación de manera tajante.<br />
Teófilo Huerta dio una brillante y desigual pelea<br />
y argumentó con seriedad y contundencia. Eso me<br />
llamó más la atención: era un hombre decente, deci-<br />
dido a que respetaran sus derechos y especialmente<br />
sus creaciones. Todo ese tiempo, en esa batalla des-<br />
igual, cuando todavía Sealtiel Alatriste era poderoso<br />
y arrogante, fui intercambiando correos con Teófilo<br />
y por así decirlo estableciendo una discreta amistad.<br />
Me asombraba su elegante tenacidad, aprovechaba<br />
cualquier oportunidad para defenderse. Lo apoyé y<br />
cuando escribí sobre el dramático caso de Sealtiel,<br />
atrapado con las manos en el hurto intelectual, se<br />
derrumbó parte <strong>del</strong> mito y la exigencia de Huerta<br />
fue vista con mayor comprensión. Por último, nos<br />
encontramos y dejamos de lado el mundo virtual<br />
en el que estábamos inmersos para pasar al mundo<br />
real, donde se come y se platica mirándose a los<br />
ojos. No me llamó la atención que fuera publica-<br />
do por Plaza y Valdés y menos que me invitara a<br />
participar en la presentación. Por diversas razones,<br />
comenzamos la batalla juntos y la hemos seguido<br />
hasta hace unos días que un jurado de famosos<br />
intelectuales latinoamericanos, trabajando para la<br />
FIL de Guadalajara y Conaculta, decidieron premiar<br />
con la suma de 150 mil dólares al peruano Alfredo<br />
Bryce Echenique, al que le han probado, según la<br />
investigadora chilena María Soledad de la Cerda,<br />
no 26 plagios, como apareció en diarios mexicanos,<br />
sino 32.<br />
72 El Búho<br />
El prólogo a esta reunión es absolutamente<br />
necesario, porque más parece una maniobra per-<br />
versa para rechazar a un buen autor desconocido<br />
en ese momento, que una prueba de buen gusto<br />
literario de Alfaguara. El libro que nos reúne se<br />
titula La segunda muerte y otros cuentos y en<br />
un país que tiene excelentes cuentistas (Arreola,<br />
Rulfo, Arredondo, Valadés, Revueltas, Torri, Rojas<br />
González…) destaca por su muy buena prosa y por<br />
la imaginación que destila cada relato. Bien visto el<br />
volumen de Teófilo Huerta es una suerte de amena<br />
autobiografía, comienza con un cuento de ciencia-<br />
ficción, “¡Últimas noticias!”, el que padeció el plagio<br />
Alatriste-Saramago, y concluye con su propia muer-<br />
te cuando unos rufianes intentan robarle el original<br />
<strong>del</strong> libro que hoy está a la mano y <strong>del</strong> cual estamos<br />
hablando. El necio autor, resiste un asalto con tal<br />
de que el manuscrito no le sea robado por unos<br />
rufianes o escritores disfrazados de criminales. Bien<br />
visto el libro de Huerta es una alegoría de los suce-<br />
sos que rompieron su tranquila vida de narrador,<br />
de literato y lo obligaron a pelear contra un Premio<br />
Nobel y una empresa editorial de enorme fortaleza,<br />
donde la influencia de Alatriste era decisiva.<br />
La obra de Teófilo Huerta está integrada por<br />
19 relatos, no muy extensos. Sabe que es mejor la<br />
precisión y la tolerancia con el lector que siempre<br />
busca eficacia narrativa y ahora no muy grandes<br />
extensiones. Según declaró recientemente a un<br />
diario nacional, trabaja con lentitud y cuidado,<br />
de eso se trata. Rulfo y Arreola sólo necesitaron<br />
unas cuantas páginas para hacerse imprescindi-<br />
bles. La recomendación de Reyes, que ha sido la de<br />
muchos grandes maestros, es borrar, corregir, cas-<br />
tigar la prosa hasta llegar a lo más cercano posible
a la perfección. Me referiré a unos cuantos dejando<br />
en claro que todo libro de relatos exige o demanda<br />
una selección: pueden gustarnos unos más que<br />
otros, los que a otro lector o crítico literario les pro-<br />
dujo otra impresión. A mí, en lo personal, me gusta<br />
el libro en su totalidad, hay una unidad bien arro-<br />
pada por temas y estructuras, pero sí, lo confieso,<br />
tengo mis preferidos.<br />
“¡Últimas noticias!” es justo el cuento con el que<br />
abre Teófilo Huerta su libro. Independientemente de<br />
los problemas que le trajo en una discusión sinfín,<br />
Oswaldo Sagástegui<br />
es un relato brillante, una ficción de lo que sería<br />
el mundo si de pronto la inmortalidad nos invade.<br />
Allí hay un buen alarde de ingenio e imaginación.<br />
Lo que en el inicio es una bendición de Dios, no<br />
morir, no enfermarse, no sufrir, pronto se convierte<br />
en algo infernal. La sobrepoblación, la gran amena-<br />
za que pende sobre la humanidad, se hace realidad<br />
porque ya nada evita el contrapeso de los muchos<br />
nacimientos. Por fortuna, la cordura y la serenidad<br />
retornan cuando así como llegó la extraña plaga,<br />
desaparece. Mientras leía el cuento, imaginé la<br />
letras, libros y revistas 73
versión cinematográfica. Es realmente una historia<br />
memorable y con posibilidades de seguir su camino<br />
con otro lenguaje, el cinematográfico.<br />
La desbordada imaginación <strong>del</strong> autor nos lleva<br />
en “Agenda” a una situación curiosa: una persona<br />
adquiere una simple agenda y descubre que fal-<br />
tan días y que eso se traduce en hechos reales.<br />
Aquella inocua herramienta para llevar en orden<br />
las citas y los compromisos, es ahora un enemigo<br />
que desquicia por completo su vida. Es un texto<br />
con un final sorprendente y sin duda aterrador. Y<br />
algo semejante, en cuanto al texto que conduce<br />
velozmente hacia un final desconcertante, aparece<br />
en el relato “La mujer rojinegra”. Lo cotidiano, un<br />
suceso que nos ha pasado a todos, el encuentro<br />
con una mujer o un hombre que nos llama la aten-<br />
ción, pronto deja de ser un hecho natural para ser<br />
una monstruosidad.<br />
De todas las posibilidades que la literatura fan-<br />
tástica ofrece, es la ciencia-ficción la que menos<br />
se ha desarrollado entre nosotros. No tiene por<br />
qué ser una serie de sucesos que transcurren en<br />
lo más recóndito <strong>del</strong> Universo, mundos extraños<br />
donde aparecen monstruos, aberraciones que ata-<br />
can al ser humano para dominarlo y apoderarse<br />
de nuestro planeta. En tal sentido, la literatura<br />
de Teófilo Huerta nos acerca peligrosamente a lo<br />
inmediato, a la aparente normalidad. De ello hay<br />
pruebas en los cuentos mencionados, pero asimis-<br />
mo en “Huracán”, donde el espacio y el tiempo son<br />
elementos de desequilibrio juegan con nosotros<br />
alterando la realidad <strong>del</strong> futuro.<br />
“Más allá de tu cuerpo”, es un canto al amor<br />
perdurable, ése que la muerte no puede ni debe<br />
interrumpir, se mantendrá, si es poderoso, no<br />
74 El Búho<br />
importa que hayamos fallecido. Así lo ve Teófilo<br />
Huerta y así lo han visto multitud de escritores que<br />
confían en que el amor es más poderoso que la<br />
muerte. Esto convierte a la historia en un monó-<br />
logo amoroso, una dolida promesa para quien<br />
ha desaparecido. Historia afín es “Sin claudicar”,<br />
de nuevo el amor y la muerte, historia en la que<br />
otra vez Huerta opta por garantizar la inmortalidad<br />
<strong>del</strong> primero. Aquí radica la salvación <strong>del</strong> hombre o<br />
de la mujer, su redención. Pero en el libro de Huerta<br />
todo es posible, incluso los sucesos que ocurren<br />
en “A la conquista <strong>del</strong> territorio perdido”, una fina<br />
ironía al capitalismo norteamericano y a la idea<br />
que muchos hemos tenido de recuperar lo perdido<br />
en una tormentosa frontera cambiante gracias al<br />
poder yanqui. Nada es imposible para la imagina-<br />
ción de Huerta, por ello hay un “Dios cibernético”,<br />
que enciende su computadora, entra a Internet,<br />
hace click, aparece el hombre y luego de verlo y qui-<br />
zás de anticipar el futuro, para eso es Dios, oprime<br />
decidido la tecla para suprimir.<br />
En “El gol de la revancha”, nuestro autor juega<br />
con un balón de futbol, juega asimismo con noso-<br />
tros, sus lectores. Es, me parece, un cuento que<br />
estará en las antologías que cada tanto los escrito-<br />
res que gustan de los deportes, realizan pensando<br />
en el futbol soccer. Está escrito con <strong>del</strong>icadeza,<br />
no con la violencia de un cronista deportivo, sino<br />
con la idea de que los lectores sepan que es posi-<br />
ble jugar para glorificar algo de trascendencia.<br />
Igualmente en ¡Vaya tránsito!, hay una historia sutil,<br />
donde los padecimientos que la humanidad tales<br />
como la corrupción, el engaño y la maldad, pueden<br />
llevar a un personaje, en este caso a un veterinario,<br />
a la muerte y luego de las habituales vicisitudes
concluir, en una nube desde donde se aprecia un<br />
mundo absurdo y demencial. Una canica insignifi-<br />
cante donde vivir en ella, encuentra más dificulta-<br />
des que bondades.<br />
Los relatos que integran el libro de Teófilo<br />
Huerta tienen en sí mismos una estructura cui-<br />
dada e inteligente, pero también para el libro fue<br />
capaz de hacer una selección que concede una<br />
unidad perfecta, es un libro donde nada se dispara<br />
y uno se entera que cada cuento está en su lugar.<br />
Se trata, en esencia, de un libro redondo, de gran<br />
rigor, que avanza, como antes señalé, hacia el ase-<br />
sinato absurdo <strong>del</strong> autor de La segunda muerte y<br />
otros cuentos. Para mi gusto de lector, que no crí-<br />
tico literario, es justo el relato que lleva este título,<br />
el más logrado, el que mayor interés despierta en el<br />
lector. “La segunda muerte” es la historia de mayor<br />
aliento, entendiendo la tabla axiológica que antes<br />
mencioné y que es donde el reino de lo subjetivo<br />
aparece, especialmente entre lectores, no así en<br />
el caso de un riguroso crítico literario, de sólida<br />
formación académica: que cada uno tiene sus<br />
propias reglas para calificar un cuento, un poema<br />
o una novela. Es de todos los relatos de Huerta, el<br />
que yo hubiera plagiado en caso de ser amante de<br />
los materiales ajenos. Lo digo porque hubiera sido<br />
una joya dentro de mi libro El Evangelio según René<br />
Avilés Fabila, un esfuerzo literario, que no religioso,<br />
por escribir mi propia Biblia.<br />
“La segunda muerte” es un texto maravilloso,<br />
algo que Dante hubiese leído con gusto o Milton.<br />
Es un relato que comienza de manera contundente,<br />
eficaz: “Junto a Mario permaneció Pablo, su hijo<br />
menor, sumamente conmovido. Sus ojos retuvie-<br />
ron el llanto a punto de brotar.” A partir de este<br />
momento se juega con la muerte y la vida más allá,<br />
ante las autoridades celestiales. El relato mantiene<br />
la intensidad y la prosa es perfecta, hay allí un cui-<br />
dadoso lenguaje acorde a los personajes y al asunto<br />
que traen: el futuro de Mario, hacia dónde irá luego<br />
de muerto, ¿al Bosque de la Eternidad o al Bosque<br />
<strong>del</strong> Arrepentimiento? La discusión suave y gentil<br />
conlleva una solución grave. Mario tiene la posibi-<br />
lidad de abogar por sí mismo y lo hace en espera<br />
<strong>del</strong> perdón de Dios. Pero en el Cielo cuentan hasta<br />
los pecados más nimios, la tabla jurídico-religiosa<br />
es severa, implacable, pues concluye en el dictamen<br />
final, inapelable y definitivo. La segunda muerte<br />
tiene implicaciones por demás atroces en matices.<br />
Es un texto singular en nuestras letras, algo que<br />
tendría que convertirse en un clásico de la literatu-<br />
ra breve. Pienso, por ejemplo, en “La sunamita” de<br />
Inés Arredondo, inspirado en una escena bíblica y<br />
cuyos méritos lo hacen acreedor al respeto de todos<br />
los lectores.<br />
“La segunda muerte” es un cuento inquietan-<br />
te. Cuando releí una y otra vez la Biblia buscando<br />
los materiales necesarios para mi propia versión,<br />
no se me ocurrió ver lo que ocurre tras la prime-<br />
ra muerte, vi la resurrección de manera simplista<br />
y el verdadero y definitivo final sin la discusión<br />
que Huerta les da a sus altos personajes. Insisto en<br />
la belleza e inteligencia <strong>del</strong> cuento, por añadidura<br />
en el lenguaje utilizado.<br />
Queda la abierta invitación a leer un libro<br />
que fue cuidadosamente construido a lo largo<br />
de muchos años: historia por historia, párrafo<br />
tras párrafo, palabra tras palabra hasta alcanzar<br />
una cordial y atractiva perfección.<br />
letras, libros y revistas 75
daVid FiguEroa<br />
Esther González<br />
76 El Búho<br />
Las Mujeres de los Dictadores. El<br />
papel que una mujer puede des-<br />
empeñar en la vida de un hom-<br />
bre es tan importante para el crecimiento<br />
y desarrollo de éste que muchas de ellas<br />
han sido objeto de cánticos y por qué no,<br />
de guerras.<br />
La presente lectura es un ejemplo<br />
de lo antes dicho. En la historia de la<br />
humanidad, los personajes importantes,<br />
entre los que destacan políticos y hombres<br />
de letras, han sido inspirados por una o<br />
varias musas; valkirias que por coinci-<br />
dencia o porque así lo predijo el destino,<br />
decidieron la vida de quienes cambiaron la<br />
historia y las altas esferas <strong>del</strong> poder.<br />
Diane Ducret recopila en pocas páginas<br />
la vida de los dictadores que, reconocidos<br />
por su crueldad, ambición y poder, gene-<br />
raron polémica y hasta guerras para ser<br />
derrocados. De igual forma, nos narra cómo es que los hom-<br />
bres de poder sucumbieron ante los encantos de una o varias<br />
doncellas; a su vez, ellas una vez dentro, se sintieron divas<br />
y formaron parte de las proezas o de las atroces acciones de<br />
sus respectivos esposos.
A través de la estupenda pluma de la auto-<br />
ra, recreamos los instantes más significativos de<br />
Benito Mussolini, Vladimir I. Ulianov “Lenin”,<br />
Iósif Stalin, Antonio Salazar, Jean-Be<strong>del</strong> Bokassa,<br />
Mao Zedong, Nicolae Ceaucescu, Adolf Hitler y<br />
Francisco Franco. Todos figuras públicas que tam-<br />
bién sufrieron de ese sentimiento que agobia a los<br />
mortales: el amor.<br />
En cada caso, el lector puede distinguir los<br />
diferentes casos dignos de los mejores estudios<br />
psicológicos: sacrificio, obsesión, apego, recono-<br />
cimiento, frustración, amor, alegría, coraje, envi-<br />
dia, lujuria, cariño, bondad, ira, simpatía o mera<br />
costumbre. Lo que es un hecho, es la constante<br />
repetición de los esquemas dictatoriales en los<br />
diferentes países y momentos históricos.<br />
Además, un extra que proporciona esta lectura<br />
son los secretos personales, esa privacidad de la<br />
que poco conocemos y es importante para enten-<br />
der algunas de sus acciones. Por un lado, aparen-<br />
taban ser los mejores gobernantes cuando muchos<br />
de ellos se mantuvieron en el poder a través de<br />
malos manejos, asesinatos, canibalismo, menti-<br />
ras, demagogia, armas y una inexistente libertad<br />
de expresión. Por otro, su imagen al exterior la<br />
deseaban intachable para el mundo. El resultado<br />
lo proporcionó la historia.<br />
A excepción de los casos de Rumania y su enton-<br />
ces presidente Ceaucescu así como de la República<br />
Centro Africana y su mandatario Bokassa, el resto<br />
de los capítulos abordan el periodo entre 1920 y<br />
1970, en el que la participación de la mujer no era<br />
tan vital como la conocemos. Ellas no sólo asu-<br />
mieron parte importante de su rol como parejas,<br />
también lo hicieron cuando las épocas de la ascen-<br />
sión feminista era sólo un cuento de hadas. Esto sí<br />
hay que reconocerlo abiertamente.<br />
Para quienes deseen conocer a fondo la forma<br />
maquiavélica de llegar al poder (a excepción de<br />
“Lenin”) y mantenerse, este libro es muy reco-<br />
mendable. Para algunos tal vez, sean catalogados<br />
como crueles seres que cometieron las peores<br />
atrocidades y que bien merecerían la pena capi-<br />
tal. No obstante y en lo particular, en este rubro<br />
faltaron algunos otros líderes contemporáneos<br />
que podríamos encasillar muy bien: Idi Amín Dadá<br />
en Uganda; Augusto Pinochet en Chile; Slobodan<br />
Milosevic en Yugoslavia; Muamar Muhamad al<br />
Gadaffi en Libia; Sadam Hussein en Irak; Saloth<br />
Sar, mejor conocido como Pol Pot en Camboya;<br />
Hiroito en Japón; Fi<strong>del</strong> Castro en Cuba; Kim Jong Il<br />
en Corea <strong>del</strong> Norte; y la lista continúa… No todos<br />
fueron castigados y enjuiciados por sus actos.<br />
Para los estudiosos en historiografía política o<br />
para quienes acusan a la psicología y a la psiquia-<br />
tría como disciplinas que estudian el comporta-<br />
miento mental y clínico de los seres humanos, la<br />
vida de estos personajes y sus respectivas esposas<br />
y amantes, sin duda nos hacen ver que la vida es<br />
hermosa hasta que alguien como ellos desea ver<br />
que arda el mundo.<br />
Al final, como dijera Edmund Burke: “Para que<br />
el mal triunfe solo se necesita que los hombres<br />
buenos no hagan nada”.<br />
Las Mujeres de los Dictadores. Diane Ducret. Ed. Aguilar.<br />
2012, 359 pp.<br />
dfigueroah@yahoo.com.mx<br />
letras, libros y revistas 77
Irene Arias<br />
Patricia zama<br />
78 El Búho<br />
Una vida al servicio <strong>del</strong> patito feo<br />
“La cultura es el patito feo de la histo-<br />
ria”, declaró Ernesto de la Peña que el<br />
jueves 6 de septiembre pasado recibió el XXVI<br />
Premio Internacional Menéndez Pelayo y murió<br />
el lunes 10 de septiembre a los 85 años de edad.<br />
“Es maravillosa, pero ¿a cuántos les interesa en<br />
verdad? En el conglomerado social la mencionan<br />
porque no le queda de otra”… Las obras inédi-<br />
tas de Ernesto de la Peña serán publicadas con<br />
el apoyo de la Academia Mexicana de la Lengua,<br />
informó su director Jaime Labastida. Se le publi-<br />
cará un ensayo sobre Francois Rabelais, un poe-<br />
mario y sus comentarios y ponencias en radio<br />
y televisión.<br />
Vargas Llosa a favor <strong>del</strong> periódico<br />
impreso<br />
Habla el Nobel 2010 Mario Vargas Llosa (76 años):<br />
“Si no existiera el periodismo viviríamos en un<br />
mundo de fantasía mágico religiosa… Jamás<br />
he elogiado a una dictadura y eso me alegra…<br />
Defendí mucho la revolución cubana sin pensar que podría<br />
evolucionar hacia una dictadura tradicional… El periódico<br />
es un alimento diario al que no voy a renunciar a favor
de productos más sintéticos o superficiales. No<br />
desconozco la importancia de la revolución de<br />
las nuevas tecnologías, pero es una revolución<br />
que puede enterrar cosas absolutamente irre-<br />
nunciables… El periodismo de pantalla es más<br />
superficial y más ligero, y eso me preocupa res-<br />
pecto al espíritu crítico que siempre tiene que<br />
estimular la prensa… Escribo en computadora,<br />
pero la trato como si fuera una vieja Underwood<br />
o una Remington…” Mario Vargas Llosa acaba<br />
de presentar su trabajo periodístico en tres<br />
tomos publicado por Círculo de Lectores.<br />
El amigo Cortázar<br />
A los tres primeros tomos de la corresponden-<br />
cia de Julio Cortázar (1914-1984) se les agre-<br />
garon dos reunidos y organizados por su viuda<br />
y albacea Aurora Bernárdez y Carlos Álvarez<br />
García. Dirigida a su familia, amigos, editores<br />
y traductores se lee como un diario o como un<br />
relato autobiográfico, informó El País. Ahí cuen-<br />
ta la creación de sus libros, anécdotas de viajes,<br />
opiniones políticas o literarias como un reflejo<br />
de su época y de su generación intelectual. “A<br />
mí me divierten las trifulcas con algunos edito-<br />
res y las discusiones con algunos traductores”,<br />
comentó Carlos Álvarez García. “Pero si hubiera<br />
que destacar un rasgo dominante es el de la<br />
amistad que en muchos casos sobrevive déca-<br />
das y en otros pocos se interrumpe súbitamente<br />
y sin mayores explicaciones”. Los cinco tomos<br />
con tres mil páginas las publica Alfaguara.<br />
Bryce Echenique, acosado por feliz<br />
El escritor peruano Alfredo Bryce Echenique (73<br />
años) declaró que con su libro Un mundo para<br />
Julius halló su estilo y su voz. Sus obras ante-<br />
riores eran demasiado académicas, sin mayor<br />
gracia que articular sujeto y predicado. Dijo<br />
que al leer los cuentos de Julio Cortázar tuvo<br />
una revelación y “desabotoné el estilo y empecé<br />
a hacer frases largas y malhechas, y me apegué<br />
más a la escritura oral. Ahí fue donde encontré<br />
mi estilo”. Comentó que estaba muy feliz escri-<br />
biendo esa novela y que no la hubiera termina-<br />
do si no es porque la mujer con la que vivía lo<br />
amenazó: “Si no nos vamos de vacaciones ahora<br />
mismo me largo”. Acerca <strong>del</strong> humor, dijo: “Es<br />
básico. No puedo escribir sin humor. Es algo que<br />
se da de golpe y de manera gratuita”. Acusado<br />
de plagiario, informó de que ha ganado varios<br />
de los pleitos y que le han estado devolviendo<br />
el dinero de la multa que le impusieron. Contó<br />
que un amigo le dijo: “Como tienes fama de<br />
ser feliz, trataron de hacerte infeliz”. A Alfredo<br />
Bryce Echenique, que recibirá el Premio FIL<br />
de Literatura en Lenguas Romances 2012 (150<br />
mil dólares) lo entrevistó Héctor González para<br />
el suplemento Laberinto de Milenio.<br />
Premios para Villoro, Krauze y<br />
Emiliano Monge<br />
“Si un jurado conformado de Europa y de<br />
América Latina tomó en cuenta la unidad de un<br />
trabajo que ha transcurrido con gran disper-<br />
sión me hace pensar que hay cierta coherencia<br />
en mi obra”, dijo Juan Villoro al enterarse de<br />
que recibirá el Premio Iberoamericano de Letras<br />
José Donoso 2012 durante la Feria Internacional<br />
<strong>del</strong> Libro de Santiago de Chile, en noviem-<br />
bre próximo… “La religión y la política, desde<br />
el principio de los tiempos, no deben mez-<br />
letras, libros y revistas 79
clarse”, declaró Enrique Krauze al obtener el<br />
Premio Internacional de Ensayo “José Caballero<br />
Bonald” (20 mil euros) con el libro Redentores.<br />
Ideas y poder en América Latina. “Son y deben<br />
ser tan mutuamente excluyentes (religión y polí-<br />
tica) como la carretera y el alcohol”… Emiliano<br />
Monge (34 años), escritor mexicano que vive en<br />
España ganó el 28 Premio Jaén de Novela, al que<br />
convoca Mondadori, con su libro El cielo árido<br />
(más de 36 mil dólares). Emiliano Monge impar-<br />
te clases en la Facultad de Ciencias Políticas de<br />
la UNAM.<br />
Cuatro de las mejores novelas inglesas<br />
El escritor inglés Julian Barnes declaró que él<br />
le habría dado el Premio Booker a su paisa-<br />
na Penelope Lively (80 años) por cada una de<br />
las cuatro novelas que había publicado antes<br />
<strong>del</strong> 2011 cuando lo ganó Julian Barnes (JB) con<br />
su novela The sense of de ending. “Son cuatro<br />
de las mejores novelas inglesas publicadas des-<br />
pués de la II Guerra Mundial, dijo JB. Penelope<br />
Lively lo ha ganado una sola vez en 1987 por<br />
su novela Moon Tiger. Ella nació en 1913<br />
en El Cairo y vivió en Egipto hasta los doce<br />
años. Aunque estudió Historia, declaró “Siempre<br />
he tenido la sensación de que estudiar Historia<br />
en la universidad no me convirtió en novelista,<br />
pero sí ha condicionado el tipo de novelas que<br />
he escrito”. A los once años le dijo a su institu-<br />
triz que su ambición era ser novelista y la mujer<br />
le escribió a Somerset Maugham para que la<br />
aconsejara. “Si la niña está interesada en escri-<br />
bir lo mejor que puede hacer es leer mucho”, y<br />
eso hizo, de manera obsesiva. Penélope acaba<br />
de publicar La fotógrafa (Contraseña) en español<br />
80 El Búho<br />
y How it all began, en inglés, dentro de sus 20<br />
novelas y 29 libros infantiles.<br />
Edición conmemorativa por el centena-<br />
rio de Durrell<br />
Al cumplirse los cien años <strong>del</strong> nacimiento<br />
<strong>del</strong> escritor inglés Lawrence Durrell apare-<br />
cerá en un solo volumen con el título de<br />
Trilogía mediterránea (Edhasa) sus libros<br />
consagradas a las islas de Corfú, Rodas y<br />
Chipre La celda <strong>del</strong> próspero, Reflexiones<br />
sobre una Venus Marina y Limones amargos.<br />
Banville emula a Chandler<br />
El escritor irlandés John Banville (67 años) acep-<br />
tó la invitación de los herederos <strong>del</strong> escritor<br />
norteamericano Raymond Chandler (1988-1959)<br />
de escribir una novela interpretada por Philip<br />
Marlowe, detective creado por Chandler para<br />
sus novelas policíacas y que interpretó en pelí-<br />
culas el cine Humphrey Bogart. Los herederos ya<br />
habían contratado antes a otro escritor, al norte-<br />
americano Robert B. Parker, para que terminara<br />
Poodle springs que dejó inconclusa Raymond<br />
Chandler, pero que decepcionó a los lectores.<br />
John Banville ha publicado varias novelas lite-<br />
rarias como El mar con la que ganó el Premio<br />
Man-Booker, uno de los más prestigiosos de la<br />
lengua inglesa, pero también ha publicado nove-<br />
las negras con el seudónimo de Benjamín Black,<br />
la más reciente en español Venganza, en las que<br />
el protagonista principal es un médico patólogo<br />
llamado Quirke.<br />
Novedades en la mesa<br />
El lenguaje <strong>del</strong> juego, novela de Daniel Sada
(1953-2011), se presentará en el DF el 10 de<br />
octubre… Rogelio Cuéllar dijo que su libro<br />
Huellas de una presencia (Artífice Ediciones)<br />
de 85 fotos con prólogo de Esther Séligson<br />
y diseño de Vicente Rojo, puede ser un libro<br />
“de fotografías nostálgicas, pero yo diría más<br />
bien de fotos silenciosas que nos hablan por la<br />
ausencia de algo”… Escribo a ciegas, de Jorge<br />
F. Hernández acaba de ser publicado por Trilce,<br />
una selección de textos periodísticos publica-<br />
dos en Milenio, hecha por el escritor español<br />
Antonio Muñoz Molina, quien escribió también<br />
el prólogo… El libro para adultos La vacante<br />
ocasional de la autora de la saga de Harry Potter<br />
la inglesa J. K. Rowling será lanzado en el Centro<br />
Lincoln de Manhattan el próximo 16 de octubre<br />
y estará en español hasta el 2013 editado por<br />
Salamandra… “Vivimos una vida textual”, dijo<br />
Fabricio Mejía Madrid al publicar su libro Vida<br />
digital. “Nunca antes habíamos escrito tanto y<br />
con tan mala ortografía”… “Yo creí que nunca<br />
escribiría novelas hasta que un día me atreví<br />
y comencé a comprender que tiene sus bon-<br />
dades”, declaró Mónica Lavín al presentar su<br />
libro Manual para enamorarse (Grijalbo), que es<br />
de cuentos.<br />
Alejandro Caballero<br />
letras, libros y revistas 81
82 El Búho<br />
apantallados<br />
Alonso Ruiz Belmont<br />
Jesús Anaya<br />
Podría afirmarse que el año de 1992 representa<br />
un parteaguas sociológico en la vida contem-<br />
poránea de Italia. La violencia sanguinaria<br />
que golpeó aquel año a la isla de Sicilia se convirtió<br />
en un símbolo de la titánica lucha que libraban miem-<br />
bros destacados <strong>del</strong> poder judicial para recuperar el<br />
control de la vida institucional y económica de ese<br />
país ante la histórica omnipresencia <strong>del</strong> crimen orga-<br />
nizado. Aquel turbulento proceso saltó de la periferia<br />
hacia el centro de Italia, sin embargo, hoy día su final<br />
parece aún muy lejano.<br />
En aquel momento, los brutales asesinatos de los<br />
jueces Giovanni Falcone y Paolo Borsellino a manos de<br />
la Mafia supusieron un intento desesperado e infruc-<br />
tuoso de dicha organización para detener el desman-<br />
telamiento de las estratégicas redes de complicidad<br />
que existían y siguen existiendo entre los represen-<br />
tantes de la <strong>del</strong>incuencia local y el Estado italiano.<br />
Aquella regeneración parcial de la vida institucional<br />
(que también provocó una significativa inversión de<br />
valores sociales), llevó eventualmente al derrumbe de<br />
todo un sistema político, cuyos cimientos se hallaban<br />
en la retórica anticomunista de la Guerra Fría. Falcone<br />
y Borsellino habían tenido un papel clave en el desarrollo <strong>del</strong> primer<br />
maxiproceso judicial contra los más prominentes líderes y miembros
de la Mafia siciliana. Este juicio duró casi dos años y<br />
culminó el 16 de diciembre de 1987 con la condena de<br />
360 criminales.<br />
El maxiproceso consiguió demostrar jurídicamente,<br />
de una vez por todas, que la Mafia era una organización<br />
criminal unificada y no un invento <strong>del</strong> folklore nacional:<br />
sus líderes se distribuían en un gran consejo en el cual se<br />
tomaban las decisiones más importantes, por tanto, todas<br />
las facciones actuaban en realidad de manera coordinada<br />
y no como clanes aislados entre sí. Por otra parte, logró<br />
probarse también que sus principales fuentes de ingresos<br />
(tráfico de drogas, extorsión y prostitución) se ocultaban<br />
mediante complejas redes internacionales de lavado de<br />
dinero, muchas de éstas pudieron ser desmanteladas gra-<br />
cias al enorme cúmulo de evidencia que Falcone recolectó y<br />
analizó durante más de diez años.<br />
Las huellas que dejó la violencia de la Mafia en la socie-<br />
dad siciliana y en la vida política italiana durante la década<br />
de los años ochenta y principios de los noventa, son magis-<br />
tralmente retratadas y explicadas en el documental Excellent<br />
Cadavers 1 (2005), de Marco Turco. La cinta esta basada en el<br />
libro <strong>del</strong> mismo nombre, escrito por el historiador Alexander<br />
Stille y publicado en 1996. Stille aparece a cuadro como<br />
narrador y viaja al sitio de los crímenes más sanguinarios<br />
ocurridos en Sicilia durante aquella época, explicando su<br />
contexto y el efecto que tuvieron en la historia moderna de<br />
Italia. A su lado aparece también la fotoperiodista y activista<br />
antimafia Letizia Battaglia, testigo privilegiada de aquellos<br />
años oscuros. Ante todo, Excellent Cadavers es un solemne<br />
homenaje y una reivindicación moral para todos aquellos<br />
italianos (incluyendo por supuesto a Falcone y Borsellino)<br />
que sacrificaron todo, enfrentándose a una poderosa orga-<br />
nización que era considerada invencible.<br />
El documental de Turco muestra cómo al comienzo de<br />
la Primera República y durante el transcurso de la guerra<br />
fría, la Mafia se convirtió en el agente represivo más efi-<br />
ciente con el que contaron los gobiernos de la Democracia<br />
Cristiana para contener, por medio de la violencia parami-<br />
litar, el vertiginoso avance electoral que estaba logrando<br />
el Partido Comunista Italiano. Durante los años sesenta,<br />
la organización criminal se expandió <strong>del</strong> campo hacia las<br />
ciudades y se benefició con la recuperación económica de<br />
la posguerra. Sus principales fuentes de ingresos a nivel<br />
mundial provenían entonces de la extorsión, el tráfico de<br />
drogas y la prostitución. Sin embargo, durante los años<br />
setenta, la violencia criminal se salió de control y alcanzó al<br />
resto de la sociedad italiana. Los asesinatos de jueces, poli-<br />
cías, periodistas, sindicalistas y políticos que se opusieron<br />
al avance de la <strong>del</strong>incuencia organizada en el país crecieron<br />
exponencialmente. Los centros de influencia criminales se<br />
expandieron a los corredores industriales <strong>del</strong> norte (Milán,<br />
Génova y Turín) y a la región de Campania. Dependiendo de<br />
su lugar de origen, la Mafia italiana albergaba (y sigue alber-<br />
gando) cuatro grupos: la Cosa Nostra (Sicilia), la Camorra<br />
(Nápoles), la ‘Ndrangheta (Calabria) y la Sacra Corona Unita<br />
(Apulia). En aquel entonces su composición ya era mayori-<br />
tariamente urbana y de clase media.<br />
Regresemos a Sicilia. A finales de aquella década,<br />
algunos valientes magistrados en la ciudad de Palermo<br />
comenzaron a desafiar el clima de miedo e indiferencia ciu-<br />
dadana que los mafiosi habían impuesto a sangre y fuego.<br />
Poco antes de ser asesinado en 1980, el juez Gaetano Costa<br />
había trabajado con la idea de formar una fiscalía especial<br />
para concentrar todos los esfuerzos de los magistrados<br />
que investigaban a dicha organización. Su colega Rocco<br />
Chinnici decidió poner manos a la obra y forma el primer<br />
grupo de fiscales antimafia. Al igual que Costa, Chinnici<br />
pagaría con su vida dicho atrevimiento: fue masacrado el<br />
29 de julio de 1983. El magistrado Antonio Caponnetto<br />
formaliza entonces las actividades de la fiscalía: un grupo<br />
selecto de magistrados investigadores seguirían trabajan-<br />
do en equipo, en a<strong>del</strong>ante, compartirán evidencia y toda la<br />
información que haga falta para poder encerrar a algunos<br />
de los más peligrosos <strong>del</strong>incuentes <strong>del</strong> mundo. El método<br />
de trabajo permitía que cada letrado trabajase con mayor<br />
seguridad y no se volviese un blanco solitario para la<br />
apantallados 83
Mafia, como había ocurrido con Costa y Chinnici. A partir<br />
de entonces, el grupo antimafia estuvo conformado por<br />
Caponnetto, Giovanni Falcone, Paolo Borsellino, Giuseppe<br />
Di Lello y Leonardo Guarnotta.<br />
Una de las investigaciones que eventualmente llevaría a<br />
la concreción <strong>del</strong> maxiproceso había iniciado en 1979. Aquel<br />
año, Falcone comenzó a investigar a Rosario Spatola, un<br />
exitoso empresario de la construcción. Con el paso de los<br />
años es descubierta una poderosa red de tráfico de heroína<br />
hacia los Estados Unidos. Sin una sola computadora a su<br />
disposición, Falcone había obtenido evidencia detallada<br />
de todas sus transacciones financieras.<br />
En 1983, fue capturado Tommaso Buscetta, uno de<br />
los más importantes líderes de la Mafia siciliana. Buscetta<br />
había caído en desgracia luego de que Salvatore Totò Riina<br />
tomase el control de la Cosa Nostra a principios de aquella<br />
década. Buscetta decide convertirse en testigo protegido de<br />
la justicia italiana: es el primer gran arrepentido de la Mafia,<br />
el primer líder de la organización en romper la omertá (su<br />
código de honor). En 1984, Falcone comienza a recabar<br />
testimonios de Buscetta en una cárcel de Roma. Las notas<br />
que hace el magistrado con su pluma estilográfica llena-<br />
rán 329 folios de confesiones. Buscetta le da a Falcone la<br />
información que éste necesita para probar ante un juez que<br />
todos los líderes y miembros de la Mafia cometen el <strong>del</strong>ito<br />
de asociación <strong>del</strong>ictuosa.<br />
Luego de varios años de investigaciones y gracias a las<br />
revelaciones de Buscetta, los magistrados <strong>del</strong> grupo antima-<br />
fia reúnen elementos suficientes para comenzar a enjuiciar<br />
simultáneamente a 474 <strong>del</strong>incuentes el 10 de febrero de<br />
1986. El maxiproceso finaliza un 16 de diciembre de 1987,<br />
casi dos años después. Se logran cadenas perpetuas para<br />
capos como Michelle Greco y Giuseppe Marchese; también<br />
hay condenas in absentia para hombres como Salvatore<br />
Totò Riina, Giuseppe Luccese y Bernardo Provenzano.<br />
Los <strong>del</strong>incuentes realizan apelaciones y poco después<br />
el juez Corrado Carnevale, a quien se le achacaban víncu-<br />
los estrechos con la Mafia, deja las sentencias sin efecto y<br />
84 El Búho<br />
ordena la liberación de todos los acusados. Falcone, quien<br />
ya se había mudado a Roma y trabajaba con el Ministro de<br />
Justicia, Claudio Martelli, prepara un decreto que invali-<br />
da la sentencia de Carnevale. Las autoridades ordenan la<br />
inmediata reaprehensión de todos los criminales liberados.<br />
En enero de 1992, la Suprema Corte confirma las condenas<br />
<strong>del</strong> maxiproceso.<br />
La respuesta de la Mafia es implacable: ésta ordena el<br />
asesinato <strong>del</strong> político democristiano Salvatore Lima el 12<br />
de marzo. Lima, aliado estrecho <strong>del</strong> primer ministro demo-<br />
cristiano Giulio Andreotti, se había comprometido con la<br />
Cosa Nostra para ayudar a Carnevale a invalidar las senten-<br />
cias. Riina también ordena las muertes de Giovanni Falcone<br />
y Paolo Borsellino. Falcone es asesinado junto a su esposa<br />
y tres de sus guardaespaldas con una carga de 500 kilos<br />
de dinamita que explota al paso de su auto el 23 de mayo<br />
en Capaci, a medio camino entre el aeropuerto y la ciudad<br />
de Palermo. Borsellino muere junto a otros cinco hombres<br />
cuando es alcanzado por un auto bomba colocado en la vía<br />
Mariano D’Amelio de la misma ciudad el 19 de julio.<br />
En 1993, la Mafia orquestó una campaña de atentados<br />
terroristas en las ciudades de Florencia, Milán y Roma,<br />
con la que siguió intimidando al Estado italiano por las<br />
consecuencias <strong>del</strong> maxiproceso. Aquellos ataques dejaron<br />
un saldo de 10 muertos y 93 heridos. Riina fue capturado<br />
ese mismo año, juzgado y condenado a cadena perpetua<br />
por ordenar los asesinatos de los dos jueces. Ésta fue con-<br />
siderada la versión oficial.<br />
Tras la caída de la Primera República, el empresario<br />
Silvio Berlusconi terminó convirtiéndose en nuevo primer<br />
ministro de Italia. Sin embargo, el 21 de mayo de 1992,<br />
Borsellino había sido entrevistado por la RAI en su depar-<br />
tamento de Palermo. En la conversación que sostuvo con<br />
los periodistas Fabrizio Calvi y Jean Pierre Moscardo, el<br />
magistrado había expresado que contaba con elementos<br />
para pensar que existían vínculos estrechos entre la Cosa<br />
Nostra y la clase empresarial de Milán, citando los nombres<br />
de Berlusconi y de su mano derecha, Marcello Dell’Utri. La
entrevista fue transmitida por televisión, pero pasó prácti-<br />
camente desapercibida en aquel momento, la cinta original<br />
tardó años en ser localizada nuevamente.<br />
En 2008, las fiscalías de Caltanissetta y Palermo<br />
reabrieron las investigaciones sobre el crimen de Paolo<br />
Borsellino, debido al hallazgo de nuevos documentos y<br />
testimonios. Estos indicaban que la Mafia podría haber<br />
asesinado a ambos magistrados en alianza con los servicios<br />
de inteligencia (SISDE). En verano de aquel año, Gaspare<br />
Spatuzza, un sicario convertido en testigo protegido, reveló<br />
que había sido él y no Salvatore Candura, quien había roba-<br />
do el Fiat 126 que fue usado como auto bomba en la vía<br />
D’Amelio. Candura confirmó las declaraciones de Spatuzza<br />
y explicó que fue obligado a declararse culpable mediante<br />
torturas y amenazas. En 2009, Totò Riina y Giovanni Brusca<br />
afirmaron que el asesinato de Borsellino había sido un cri-<br />
men de Estado.<br />
Luego de cuatro años de investigaciones, la recons-<br />
trucción hecha por los fiscales sugiere que, temiendo ser<br />
asesinado, el ex ministro democristiano y actual senador,<br />
Calogero Mannino, inició negociaciones con la Mafia en<br />
Fotografía de: Roberto De la Torre<br />
1992 con la complicidad de el entonces ministro <strong>del</strong> interior<br />
Nicola Mancino. Ambos habrían ofrecido a dicha organi-<br />
zación concesiones de todo tipo con tal de poner fin a las<br />
campañas terroristas que estaban teniendo lugar en Roma,<br />
Milán y Florencia. Falcone y Borsellino se habían opuesto<br />
rotundamente a cualquier tipo de negociación; por dicha<br />
razón, funcionarios <strong>del</strong> ministerio <strong>del</strong> interior y de los ser-<br />
vicios de inteligencia habrían permitido el asesinato de los<br />
jueces. Mannino había mantenido un diálogo secreto con<br />
la organización criminal a través los ex oficiales de cara-<br />
bineros Mario Mori, Giuseppe Del Dono y Antonio Subirani.<br />
Este diálogo habría sido continuado a partir de 1993 por<br />
Dell’Utri, quien posteriormente habría extorsionado a<br />
Berlusconi para no revelar sus vínculos con la mafia.<br />
El 24 de julio pasado, los fiscales palermitanos Antonio<br />
Ingroia, Nino Di Matteo, Lia Sava y Francesco Del Bene fir-<br />
maron la solicitud para llevar a juicio a los capos de la Cosa<br />
Nostra, Totò Riina, Bernardo Provenzano, Leoluca Bagarella,<br />
Giovanni Brusca y Nino Ciná; así como a Mancino, Dell’Utri,<br />
Mannino, Mori, Del Dono y Subirani. Con la excepción de<br />
Mancino, todos los acusados fueron imputados de vio-<br />
lencia contra un cuerpo político <strong>del</strong> Estado y<br />
asociación mafiosa.<br />
En el caso italiano deja una lección impor-<br />
tante para países como México: una clase políti-<br />
ca mayoritariamente irresponsable y corrupta<br />
sólo terminará actuando en favor <strong>del</strong> interés<br />
ciudadano si es obligada a rendir cuentas de sus<br />
actos y cuando pueda ser castigada por sus erro-<br />
res o excesos. La democracia sólo echará raíces<br />
en donde exista un poder judicial plenamente<br />
autónomo y la división de poderes funcione en<br />
provecho de un proyecto común de nación.<br />
1 Excellent Cadavers, Italia/ Francia/ Reino Unido/<br />
Finlandia/ Suecia, 2005. Dirección: Marco Turco.<br />
Producción: Raire Radiotelevisione Italiana, SBS<br />
Television, BBC. Guión: Alexander Stille, Marco Turco.<br />
aruizbelmont@gmail.com<br />
apantallados 85
César Mancera<br />
86 El Búho<br />
arca de Noé<br />
eviten riesgos”.<br />
Isela serrano<br />
Hermanos y rivales. Cancún y Riviera Maya nacieron<br />
de la misma semilla y pelean por el jugoso banquete<br />
de las reservaciones y las propinas<br />
Otra vez en los rieles rumbo a la aristó-<br />
crata, fría y airosa ciudad. Una capital<br />
aburrida y pretenciosa, educada para<br />
saludar a los turistas desde lejos.<br />
En cuanto una pareja de recién casados<br />
toma asiento en una salita roja <strong>del</strong> lobby, un<br />
amable empleado pregunta “<strong>¿Qué</strong> tal su vuelo?”<br />
La pareja cuenta que no tuvieron contratiempos.<br />
Viajaron desde Nueva Orleáns en el que es su<br />
primer vuelo a México.<br />
Luego de la cálida bienvenida y de expli-<br />
carles los pormenores <strong>del</strong> paquete vacacional,<br />
el empleado les muestra el catálogo de tours y<br />
actividades recreativas y les recomienda no con-<br />
tratar paquetes no confiables. “Si van a Playa <strong>del</strong><br />
Carmen, tengan cuidado. Riviera es un destino<br />
joven pero no cuenta con la calidad de Cancún.<br />
Nuestra cadena no se responsabiliza de la entera<br />
satisfacción de su experiencia. Les sugerimos<br />
adquirir los paquetes con nuestra compañía y<br />
Ante la cara de asombro, el empleado pregunta si fueron<br />
abordados por alguien en el aeropuerto que intentara ofrecerles
promociones especiales para tours acuáticos y paque-<br />
tes arqueológicos. “Sí”, responden, contrariados y<br />
relatan que les preguntaron si contaban con transpor-<br />
tación. Inmediatamente después, el empleado señala<br />
“son ellos. Tengan cuidado”. La esposa comenta: “es<br />
bueno saberlo. Gracias”.<br />
El mensaje se reproduce decenas, centenas y<br />
quizá miles de veces en distintas formas y estilos pero<br />
siempre apunta a la rivalidad entre dos hermanos:<br />
Cancún y Riviera Maya.<br />
Diariamente, afuera <strong>del</strong> aeropuerto Internacional<br />
de Cancún, lujosos autobuses contratados por diferen-<br />
tes agencias de viaje, transportan a visitantes extran-<br />
jeros hacia diversos desarrollos instalados desde<br />
Playa <strong>del</strong> Carmen hasta Tulum.<br />
Al interior de los hoteles, turistas comentan que<br />
la sugerencia principal es que, por motivos de seguri-<br />
dad, no abandonen el inmueble, o deben hacerlo bajo<br />
su propio riesgo, ya que el hotel se deslinda. Cuando<br />
en grupo, los turistas salen a pasear y contratan tours<br />
a Xel-Há, Xcaret, Tulum, Chichén Itzá y la Quintana<br />
Avenida, en Playa <strong>del</strong> Carmen.<br />
En el trayecto y la estancia, choferes, animado-<br />
res y meseros suelen comentar que Cancún tuvo, sí,<br />
mucho éxito pero le ha faltado renovarse, y felicitan<br />
a los turistas por haber optado por Riviera Maya que<br />
se mantiene a la vanguardia en calidad y hospitalidad.<br />
Dadas las distancias entre uno y otro destino<br />
–aproximadamente a 40 minutos de trayecto en<br />
auto–, resulta costoso viajar en taxi y hacerlo en auto-<br />
bús, generalmente es complicado porque hay turistas<br />
que deben sortear la insistente recomendación de no<br />
salir, además, los viajeros deberán caminar para llegar<br />
a la carretera, ya que el servicio no está incluido.<br />
La competencia principal de Cancún no es Cuba<br />
ni los destinos <strong>del</strong> Caribe, sino Riviera Maya que, con<br />
una concepción más moderna, brinda lo que en su<br />
momento ofreció Cancún: exclusividad y variedad.<br />
Sin embargo, el tema de los celos, la envidia y<br />
rivalidad entre ambos genera polémica y casi todos<br />
los actores empresariales y políticos, en declaracio-<br />
nes políticamente correctas, consideran que Cancún<br />
y Riviera Maya, son productos complementarios.<br />
La furia excepcional. En 1988, el huracán “Gilberto”<br />
destruyó la infraestructura turística de Cancún. Además<br />
de provocar angustia entre la población por la magni-<br />
tud <strong>del</strong> desastre, que incluyó inundaciones, el corte al<br />
suministro eléctrico y una total parálisis de la única<br />
actividad económica de la zona; las líneas aéreas se<br />
marcharon, ya que no estuvieron dispuestas a esperar<br />
la recuperación <strong>del</strong> boyante centro vacacional que tan<br />
jugosos dividendos les había generado.<br />
Cancún se <strong>quedó</strong> vacío. Las cadenas de televisión<br />
y periódicos daban cuenta de lo que algunos llama-<br />
ron “su desaparición”. Temerosos de que los turistas<br />
no regresaran, los hoteleros optaron por medidas<br />
como bajar las tarifas, situación que provocaría que<br />
no volvieran a recuperar el exclusivo nivel de viajeros<br />
que habían obtenido durante las primeras décadas.<br />
Habitaciones de 200 o 300 dólares llegaron a coti-<br />
zarse hasta en 60 dólares. Muchos decidieron aprove-<br />
char las gangas para conocer Cancún y esta ciudad no<br />
volvió a ser visitada por la elite.<br />
Un par de años antes <strong>del</strong> huracán, el buen posicio-<br />
namiento de la marca Cancún hizo creer a los empre-<br />
sarios que no era necesario invertir en promoción<br />
turística, y ese año en particular, en 1988, optaron<br />
por colocar un freno de mano al gasto en campañas<br />
de promoción en el extranjero.<br />
Aunque ya existía Playa <strong>del</strong> Carmen, que era en<br />
aquel entonces un pueblito de pescadores, cinco años<br />
más tarde, al separarse de Cozumel y Tulum, nació el<br />
arca de Noé 87
municipio de Solidaridad que daría lugar a lo que hoy<br />
conocemos como Riviera Maya.<br />
El entonces presidente de México, Carlos Salinas<br />
de Gortari y el gobernador Mario Villanueva Madrid,<br />
vieron en Solidaridad la posibilidad de hacer reali-<br />
dad el sueño de crear un nuevo desarrollo turístico<br />
de dimensiones, inversión, recaudación y reconoci-<br />
miento insospechado, cuya principal diferencia con<br />
Cancún radicaba en que la directriz no estaría a cargo<br />
<strong>del</strong> Fondo Nacional de Fomento al Turismo (Fonatur),<br />
sino a cargo <strong>del</strong> gobierno <strong>del</strong> estado.<br />
En un paraíso de exuberantes ceibas, manglares,<br />
helechos, caobas, pinos, chayas y palmas chit, donde<br />
hace más de 2 mil años fue habitado por pobladores<br />
mayas, autoridades y desarrolladores impulsaron la<br />
construcción de resorts y complejos residenciales<br />
de lujo.<br />
Dada la distancia entre el centro de Solidaridad y<br />
Cancún, se optó por instalar el mo<strong>del</strong>o “All Inclusive”,<br />
con el cual el turista no necesitaba salir de su hotel<br />
por contar con transporte <strong>del</strong> aeropuerto al resort,<br />
alimentos y bebidas todo el día, diversión, así como<br />
idílicas vistas al mar, el atardecer y la selva. Todo en un<br />
mismo sitio sin la necesidad de salir ni pagar más.<br />
Para 1997, había ya 3 mil 500 habitaciones, el<br />
marcado lo componían turistas alemanes e italia-<br />
nos, americanos y canadienses. Pocos años después,<br />
llegaría la inversión española a instalar su dominio<br />
en la costa quintanarroense que hoy alcanza el 75 por<br />
ciento de la modalidad “Todo incluido”.<br />
De acuerdo con un relato de Servando Ramírez,<br />
en 1997 nació la marca “Riviera Maya” para promover<br />
mercadológicamente hablando a un destino con 25<br />
kilómetros de playas; que era cinco veces más grande<br />
que el litoral de la zona turística de Cancún.<br />
“Si podíamos competir con Cancún, podríamos<br />
88 El Búho<br />
entonces competir con el resto <strong>del</strong> Caribe”, reconoce<br />
en una publicación local el líder empresarial, quien<br />
aclara que, “en realidad Riviera Maya no buscaban<br />
competir por el mismo mercado, porque la intención<br />
no era quitarle turistas a ese polo turístico”.<br />
Flanqueada por verdes muros de selva, playas,<br />
vestigios mayas, pequeñas ciudades y grandes hote-<br />
les, Riviera Maya actualmente acapara reflectores por<br />
su novedad y única oferta. Mientras Cancún mantiene<br />
ocupaciones de 70 por ciento en promedio, la Riviera<br />
Maya la supera con más de 80 por ciento.<br />
<strong>¿Qué</strong> hacer para cambiar este esquema y<br />
que los viajeros salgan a generar beneficio para<br />
la ciudad? Filiberto Martínez, presidente municipal<br />
de Solidaridad, explica a Luces <strong>del</strong> Siglo: “Actividades<br />
e inversión. Actualmente estamos extendiendo la<br />
Quinta Avenida. Cuando llegó este gobierno empeza-<br />
mos a trabajar sobre la extensión de dos kilómetros<br />
más de la Quinta Avenida hacia zonas de la avenida<br />
Colosio y otras. Inauguraremos la Quinta Avenida con<br />
casi un kilómetro.<br />
“El gobierno municipal invierte en modernidad,<br />
servicios, infraestructura para que los visitantes de<br />
Playa <strong>del</strong> Carmen tengan espacio para recorrer la ciu-<br />
dad y para que quienes vengan no se queden sólo en<br />
el hotel, que puedan hacer un alimento o una activi-<br />
dad; que vayan, cenen y se diviertan”, expone y agrega<br />
que se instalarán más de 100 comercios.<br />
Tal es la rivalidad entre Cancún y Playa <strong>del</strong> Carmen,<br />
que durante el sexenio <strong>del</strong> presidente Vicente Fox,<br />
y posteriormente con el presidente Felipe Calderón,<br />
empresarios y funcionarios, promovieron la construc-<br />
ción y operación <strong>del</strong> aeropuerto de la Riviera Maya. El<br />
proyecto fue calificado como “inviable”, en un análisis<br />
de Acciones y Valores <strong>del</strong> grupo Banamex, al conside-<br />
rar que no sólo era dudosa la tasa interna de retorno
<strong>del</strong> proyecto, sino que terminaría afectando la vitali-<br />
dad de Cancún, generando baja de visitantes. Amén<br />
<strong>del</strong> daño al CIP, la afectación a la ecología y afectación<br />
a las zonas arqueológicas aledañas.<br />
Las opiniones. La investigadora Marisol Vanegas<br />
sostiene que Cancún y Riviera Maya son destinos<br />
competidores aunque diferenciados y desfasados en<br />
el tiempo. Explica que el ciclo de vida <strong>del</strong> producto<br />
Riviera Maya es similar al de Cancún hace 10 años. Sin<br />
embargo, comenta que los mayoristas no discriminan<br />
entre uno u otro.<br />
“Lo mejor es que compitan, pasa como en las<br />
mejores joyerías <strong>del</strong> mundo, una tienda está junto<br />
a otra porque eso les permite ser más competitivas.<br />
En todo caso, Riviera Maya se ‘sube’ en la buena fama<br />
de Cancún como una de las marcas más poderosas de<br />
Jesús Portillo Neri<br />
la publicidad, con una tasa de recordación efectiva de<br />
52 por ciento”, señala.<br />
Francisco Córdova Lira, presidente <strong>del</strong> Consejo<br />
Coordinador Empresarial (CCE) considera que ambos<br />
destinos son competidores. “Quien viaja a Cancún se<br />
queda en Cancún, quien viaja a Riviera Maya se queda<br />
en la Riviera Maya y quien viaja a Tulum se queda<br />
en Tulum”.<br />
Aunque tengan posicionamientos diferentes, son<br />
competencia, apunta, y sostiene que Riviera Maya<br />
y Tulum son el apoyo para la oferta de Cancún.<br />
En su opinión, ambos “deben competir mostrando<br />
sus cualidades y su posicionamiento”. Cancún debe<br />
fortalecer sus atractivos, tales como la Zona Hotelera<br />
pues posee buena restaurantería y centros comercia-<br />
les y próximamente podrá desarrollar atractivos, al<br />
arca de Noé 89
norte de Cancún, en Costa Mujeres y Playa Mujeres<br />
para ser un destino más natural.<br />
“Pasará lo mismo con Tulum que ya es un destino<br />
y debe apoyarse en Riviera Maya (…) Si somos inteli-<br />
gentes debemos hacer un destino con esta diferencia<br />
y que se apoyen los unos a los otros”, añade el líder<br />
empresarial.<br />
Antonio Cervera León, presidente de la Asociación<br />
de Inversionistas de Quintana Roo, opina por su parte<br />
que, Cancún y Riviera Maya son productos diferentes.<br />
Explica que mientras Riviera Maya es un concepto de<br />
selva, Cancún es cosmopolita. “No son competen-<br />
cia; pero ambos deben trabajar de forma coordinada<br />
para complementarse”. Considera que la competencia<br />
desleal entre ambos es un tema que debe ser tratado<br />
y castigado por las autoridades.<br />
Para el hotelero Fernando García Zalvidea, en<br />
general, la promoción de los destinos turísticos<br />
en México se hace desarticuladamente y “cada quien<br />
va por su lado”.<br />
Un estudio –presentado en el marco <strong>del</strong> Foro<br />
Nacional de Turismo– indica que los recursos <strong>del</strong><br />
Consejo de Promoción Turística de México (CPTM)<br />
tienen su origen en 70 por ciento <strong>del</strong> impuesto deno-<br />
minado Derecho de Internación (DNI), que representó<br />
aproximadamente 135 millones de dólares en 2011.<br />
El CPTM destina aproximadamente 26 millones<br />
de dólares a programas cooperativos con algunos<br />
Tour Operadores-Mayoristas a nivel Internacional<br />
para promover la imagen de ambos destinos y<br />
atraer viajeros.<br />
El turista paga 3 por ciento de Impuesto Estatal<br />
al Hospedaje (IAH); recurso que se canaliza directa-<br />
mente a las arcas de los gobiernos de los estados y<br />
que, en el mejor de los casos, será canalizado por la<br />
Secretaría Estatal de Turismo o la Oficina de Visitantes<br />
90 El Búho<br />
y Convenciones (OVC). Se calcula que en conjunto se<br />
invierten 50 millones de dólares en mercadotecnia.<br />
Los hoteles se responsabilizan de cobrar el IAH<br />
estatal, pero también invierten dinero en la promoción<br />
vía “fam trips” (visitas gratis de agentes de viajes),<br />
impresión de folletos, ferias internacionales, giras,<br />
Tianguis y convenios que pagan a los tour operadores,<br />
el valor de estos recursos publicitarios internaciona-<br />
les, tan sólo en Cancún y Riviera Maya, se estiman son<br />
<strong>del</strong> orden de 350 millones de dólares al año.<br />
Para el empresario, propietario de la cadena Real<br />
Resorts y Best Day, todos los recursos de promoción<br />
y publicidad, incluyendo los convenios de coopera-<br />
ción con tour operadores, más <strong>del</strong> 80 por ciento <strong>del</strong><br />
DNI, IAH e inversiones de la iniciativa privada, suman<br />
más de 400 millones de dólares al año, monto<br />
canalizado de forma poco eficiente y sin medición<br />
de resultados.<br />
Ante la poca transparencia de los fideicomisos y<br />
órganos de promoción como la OVC, y mientras cada<br />
día más comercios bajan las cortinas y prestadores<br />
de servicios turísticos, advierten de una baja de 30 por<br />
ciento motivadas por el mo<strong>del</strong>o <strong>del</strong> “Todo Incluido”,<br />
hay otras cifras que se incrementan como las <strong>del</strong> con-<br />
sumo de drogas, casas con hacinamiento, homicidio a<br />
mujeres y suicidios.<br />
Quizá algún día, empresarios y funcionarios públi-<br />
cos comprendan que la unión hace la fuerza y, sobre<br />
todo, para presumir un verdadero desarrollo turístico,<br />
éste debe traducirse en bienestar para la ciudadanía.<br />
No vaya a ser que en el paraíso, Caín vuelva a matar<br />
a Abel.<br />
* Publicado en la <strong>Revista</strong> Luces <strong>del</strong> Siglo. 6 de septiembre<br />
de 2012.
sharon l. GutIérrez Meza<br />
Miguel Ángel Toledo<br />
El día empezó con el afán diario de Florence<br />
por despertarme, fingí un contratiempo, lo que<br />
en realidad pasó fue que me enredé de nuevo<br />
en las sábanas y los “cinco minutos más” se convirtie-<br />
ron en diez minutos de retraso. Sí, salí tarde de casa,<br />
otra vez.<br />
Llegué a la parada <strong>del</strong> camión y durante la espe-<br />
ra noté que no era un sábado cualquiera… mi camisa<br />
azul resaltaba entre la multitud que vestía al menos<br />
una prenda verde, blanca o roja. Eso pasa cuando no<br />
revisas Facebook, pensé, y observé a otros que como<br />
yo, pasaron de largo la invitación. Pero no, esa extra-<br />
ña convención no fue idea de una red social al menos<br />
no de una virtual.<br />
El camión avanzó al ritmo de música ranchera, Don<br />
Hilario (el chofer) convertido en Don Chente mostró sus<br />
dotes artísticos y cantó cada canción con naturalidad<br />
tal que parecía lo hacía con frecuencia, pero no, él es<br />
más de ochenteras y vaya que lo sé.<br />
Revisé mi reloj como si el monitoreo constante<br />
detuviera el tiempo o hiciera que marcara diez minutos<br />
antes de lo que marcaba hace apenas un minuto, y es<br />
que eso de llegar tarde a la universidad me puso nerviosa. Con los<br />
gritos <strong>del</strong> vendedor que subió a promocionar bolsitas de chispitas<br />
por diez pesos, banderitas, banderotas y banderones entendí que<br />
no era cualquier sábado, era quince de septiembre.<br />
arca de Noé 91
De regreso en casa, la fecha fue el pretexto de mi<br />
abuela para meterme a la cocina, (lo que no pasa muy<br />
a menudo), donde fui testigo <strong>del</strong> ritual de preparar<br />
chalupas, aún así no logré sentirme más mexicana,<br />
qué decepción.<br />
Seré acaso un grinch de las “fiestas patrias”,<br />
me pregunté. Y saltó la idea, ese sábado era como<br />
navidad, en diciembre son las esferitas y los gorros<br />
de Santa Claus en septiembre banderitas, pirotecnia<br />
y mucho alcohol, tequila para sentirte harto mexicano.<br />
La esencia de la fecha, se centró en qué ropa usar,<br />
qué comer, qué escuchar, qué frases utilizar para ame-<br />
nizar porque si no gritas “Viva México” al menos una<br />
vez seguro te expatrían o algo peor.<br />
Jaime Godet<br />
92 El Búho<br />
“Soy cien por ciento mexicano” cuenta una pla-<br />
yera tricolor, una que lo mismo aplaude a Hidalgo, a<br />
los niños héroes, a la virgencita, que te grita ¡NACA!<br />
cualquier otro día que se te ocurra usar huaraches en<br />
fecha que no sea “patriótica”.<br />
No entendí porqué esa exaltación de patriotismo<br />
(mal entendido y peor adoptado, por cierto). No me<br />
sentí menos mexicana por no traer una banderita<br />
pintada en la mejilla, hace doscientos cincuenta y<br />
siete días no se juzgaría mi nivel de “mexicanidad”<br />
por el color de mi ropa o la falta de accesorios como<br />
un sombrerote, una corneta o un prendedor con el<br />
escudo nacional.<br />
Aquel sábado no me sentí más mexicana que<br />
en abril, julio o cualquiera de los meses anteriores<br />
a este “mes patrio”. Para mí ser mexicano está muy<br />
lejos de disfrazarme de A<strong>del</strong>ita, traer un bigotote o<br />
celebrar “libertad” al sabor <strong>del</strong> orégano.<br />
No encontré sentido en celebrar el pasado, no<br />
grité “Viva México”, no canté “México lindo y queri-<br />
do”, no contemplé al presidente tocar la campana y<br />
no seguí con la utópica idea de vivir en un país “libre”;<br />
después qué: ¿celebro los cuarenta mil muertos de la<br />
guerra de independencia <strong>del</strong> gobierno contra el narco-<br />
tráfico?, ¿celebro que el cincuenta y cuatro por ciento<br />
de la población vive en pobreza extrema?, ¿celebro<br />
que el país está tan aletargado que ese sábado cantó<br />
el himno nacional casi con la misma pasión que gritó<br />
gol en el partido <strong>del</strong> domingo?.<br />
Por que durante el año somos mexicanos en<br />
potencia, pero el quince de septiembre la mezcla<br />
de ingredientes secretos (tequila, rancheras, comida<br />
mexicana y accesorios en lábaro patrio print) nos<br />
hacen mexicanos, corrección MÁS mexicanos.<br />
Y es que falta memoria, pero no pseudo memoria<br />
de un día.
Marco aurelIo carballo<br />
Para mi compa <strong>del</strong> arma Jesús Rodarte<br />
El saraguato mojarra<br />
por su pronta recuperación<br />
Gracias por la mención en tu artículo,<br />
maestro René Avilés. Medio mundo<br />
habla ahora <strong>del</strong> sentido de pertenen-<br />
cia, tema, confieso, que me importa un diputado<br />
matraca. No sólo no soy <strong>del</strong> DF sino tampoco de<br />
Chiapas, sino <strong>del</strong> Soconusco, franja entre la selva<br />
y el Pacífico, roturada por una veintena de ríos.<br />
Soy costeño, selvoso y subacuático. No pertenecí<br />
ni siquiera a las cantinas de mi pueblo, sino a<br />
una cervecería, La Mesa Redonda. En el café La<br />
Habana <strong>del</strong> DF los colegas habituales de los años<br />
setenta, ajenos a las seis redacciones en las cua-<br />
les había trabajado, me nacionalizaron ¡domini-<br />
cano!, según el periodista Abraham García Ibarra.<br />
Aunque se equivocaron por unos cuantos cientos<br />
de kilómetros y otras tantas millas náuticas, les<br />
reconozco intuición reporteril porque me veían<br />
prieto, brazos de saraguato y comiendo mojarras<br />
todo el tiempo.<br />
Tampoco sentí ser economista ni periodista si<br />
yo ambicionaba escribir historias. Soy reportero, oficio apren-<br />
dido sobre la marcha, y aspirante a narrador aunque haya<br />
publicado una docena de libros correspondientes al género,<br />
de acuerdo con mi pretensión contumaz. Elena Jordana hizo<br />
arca de Noé 93<br />
Chuzzo
el favor de publicarme La tarde anaranjada y otros<br />
cuentos (El Mendrugo, 1976), en papel de estraza y<br />
pastas de cartón. Tú los seleccionaste de entre una<br />
docena. El malvado de Antonio Andrade preguntó<br />
si era de la editorial Conasupo cuando lo presenté<br />
en mi apartamento de divorciado, presentación<br />
a la cual asistieron Enrique Loubet junior, Rafael<br />
Cardona, Miguel Ángel Rivera y Roberto Vizcaíno,<br />
recién salidos de Excélsior. Y mi primer mamotreto,<br />
Polvos ardientes de la Segunda Calle (Mortiz, 1990).<br />
Si soy <strong>del</strong> verano <strong>del</strong> 42, je, ¿pertenezco a la<br />
generación <strong>del</strong> 40? En cuanto al calendario así es<br />
y al rock y a haber leído a la mayoría de los escri-<br />
tores de “la onda”, pero ¿quién iba a reconocér-<br />
melo? Detesto a los advenedizos. Así pues traté<br />
de dominar dos oficios para cuyo ejercicio nadie te<br />
da título. Pagés Llergo me hizo ver a quién o quiénes<br />
pueden reputarse periodistas y yo quedé en noventa<br />
o noventa y cinco por ciento de lograrlo. Gracias a<br />
ti puedo considerarme parte la generación <strong>del</strong> 40.<br />
Lo cual es un honor. Si me tildan de arribista diré<br />
reclamos al Águila Negra...<br />
Abriendo fuego amigo<br />
¿Cómo te fue?, preguntó Petunia Flowers (PF)<br />
al reencontramos a la hora de la sopita. Han<br />
sido los mejores muchachos porque preguntaron<br />
como nadie. Pero abrí fuego cuando les previ-<br />
ne que afuera no hay vacantes y que si quie-<br />
ren ser articulistas tienen que reportear. Dudaba,<br />
dije, de que tuvieran en sus hipotéticos respecti-<br />
vos periódicos notas informativas completas para<br />
hacer análisis o para opinar sobre equis tema.<br />
PF me tildó de aguafiestas con esa clase de<br />
alientos y preguntó cómo osaba asestarle de pata-<br />
94 El Búho<br />
das al pesebre. Yo no doy patadas sino puntapiés,<br />
pensé decirle, pero ¿para qué? Buscaba estimular-<br />
los, le dije, para que se prepararan pues enfrentarán<br />
espacios invadidos por razones ajenas a la calidad.<br />
Preparados, podrían darle un puntapié en el trasero<br />
a los usurpadores.<br />
Estaba ante cuarenta y pico de estudiantes de<br />
Ciencias de la Información de la UNAM (quinto<br />
semestre), en la cátedra de géneros de opinión, a<br />
cargo <strong>del</strong> profesor Armando Rojas Arévalo. Les dije<br />
que emitiría un rollo de tres minutos y pasaríamos<br />
a las preguntas y respuestas en la cual me desplazo<br />
como pez en el agua, supongo.<br />
Para escribir artículos, especifiqué, deben tomar<br />
como punto de partida las notas informativas, pero<br />
¿y si son deficientes? Pues a reportear…, lo que<br />
está bien y con mayor razón si han llevado la clase.<br />
Porque ¿cómo analizarían u opinarían con datos<br />
insuficientes acerca <strong>del</strong>, digamos, envenenamiento<br />
a un cardenal, que salvó la vida según él porque le<br />
extirparon metro y medio de intestino? Sólo están<br />
las versiones a modo de la supuesta víctima y <strong>del</strong><br />
presunto responsable, ahora senador.<br />
Tenía un montón de ejemplos, pero pasamos a<br />
las preguntas y las respondí con sinceridad. Hasta<br />
que Jéssica preguntó: “<strong>¿Qué</strong> es reportear?” Así nada<br />
más, agregó. Interesante. Pero cuando uno reportea<br />
no se detiene a preguntarse cómo define lo que<br />
hace porque, si anda en Babia, le ganan la nota.<br />
¿La dejó insatisfecha mi respuesta? Una definición<br />
que acaso ni está en los manuales. Reportear es<br />
enterarse, Jéssica, y saber de primera mano por<br />
medio de la información, lo cual te da poder y liber-<br />
tad y, como el lector es selectivo, hay que ganarlo<br />
con excelente reporteo y buena redacción.
¿Y la paga?, preguntó Petunia. Me la dio Mildred,<br />
respondí. La única que compró uno de mis libros,<br />
Morir de periodismo (Axial). Se te enfría la sopa,<br />
dijo PF.<br />
Soltería eterna o saber leer<br />
La idea de que nadie se case si los novios no saben<br />
leer me parece formidable, Gusgús. Si ocurre en<br />
Alemania como dices, debes tener mayor infor-<br />
mación. Suena a ley propia de la tierra de Gunther<br />
Grass y de Henrich Böll, pero también de Hitler.<br />
Como soy un caso para psicoterapeuta repudio toda<br />
restricción en mi tránsito por la vida. Tras dos o tres<br />
descalabros familiares y otros tantos en el ámbito<br />
de la universidad de la vida descubrí la forma de<br />
evitarlos y es cumplir, respetar la ley. ¿Será la cár-<br />
cel allá el castigo para los amancebados? Habría<br />
quienes la prefieran a seguir arrejuntado con quien<br />
te salió bruja, je je, sin que importe un diputado<br />
matraca las salchichas bien hechas.<br />
Debiera inhibir mis lucubraciones porque uno<br />
de mis pocos aciertos en la vida fue aprender a leer.<br />
También ignoro si es mérito para alguien adicto<br />
a la lectura y a los jaiboles, y a los cacahuates, nue-<br />
ces y pistaches, en orden ascendente de precios.<br />
Una cucharada de cacahuates a manera de piscola-<br />
bis me saben a gloria como las nueces o los pista-<br />
ches. Tan me hice adicto a la lectura que encarrera-<br />
do di el salto al vacío, el intento de escribir. Podría<br />
ser el colmo porque muchos escritores se quejan de<br />
que sobran escritores y faltan lectores.<br />
En cuanto a tu pregunta de ¿qué se me ocu-<br />
rre?, ¿algo como la idea alemana? <strong>¿Qué</strong> opinas tú<br />
de que haya doce millones de peludos aquí sin acta de<br />
nacimiento? Lo que me gustaría es que por decreto<br />
se prohibiera prohibir, como demandaba Danny<br />
el Rojo, alemán, en el 68 parisino y que todos<br />
lean para que el ser humano sea más libre y<br />
tenga mejores gobernantes. Podría hacerme de<br />
la vista gorda si permiten el matrimonio sólo<br />
si la pareja documenta que sabe leer. ¿Y qué tal<br />
si enseguida le exigen a los candidatos a equis<br />
puesto la lectura mínima de tres libros?<br />
Aunque aquello suene contradictorio por-<br />
que ¿serías más libre atado a una mujer? Como<br />
ya vienen los contratos matrimoniales por tres<br />
años, cada vez conviene más saber leer. Deben<br />
sobrar ideas para sustituir la alemana o para<br />
adecuarla al desmadroso mundo latino. Ahí<br />
está Cuba. Qué te parece que la letra entre<br />
con anuncio de TV y no con sangre. Pero<br />
esa tarea les corresponde a otros zapateros.<br />
Yo estoy muy a gusto haciendo los míos. ¿Por qué<br />
Luis Garzón<br />
arca de Noé 95
hacerle la chamba a los demás, con todo respeto?<br />
Sólo atiendo órdenes de Cervantes, de Hemingway,<br />
de Rulfo y de Pagés Llergo.<br />
Mañana chilanga<br />
Como ese libro le demanda concentración total,<br />
Feldespato lee una, dos veces equis párrafo. No<br />
importa, siete sexenios atrás no entendió nada, o<br />
recordaba sólo detalles. Se propuso ya la relectura<br />
porque iban a hacer una nueva traducción y corre-<br />
girían numerosas erratas, y su déficit de atención<br />
podría llegar al ciento por ciento. Las medicinas<br />
que se lo exacerbaban terminaron en la basura.<br />
Tomó asiento de cara a la entrada <strong>del</strong> vagón y<br />
detrás de él subió un vendedor de música estridente<br />
con bocinas a la espalda. Respiró profundo y apretó<br />
los puños, la receta para combatir el estrés y la neu-<br />
rosis, según leyó. Lo mejor para él fueron siempre<br />
dos, tres mentadas. Avanzaba en la lectura cuando<br />
irrumpieron tres cargas de búfalos en estampida<br />
en la estación <strong>del</strong> Centro Médico. Una pareja tomó<br />
asiento a su izquierda. Él, un sesentón de gafas para<br />
miope y de cabello como de estopa. Ella empezó a<br />
hacer aspavientos entre su nariz, la de Feldespato<br />
96 El Búho<br />
Angèlica Carrasco<br />
y el libro. Eran como jabs feme-<br />
ninos, como uno-dos femeni-<br />
nos, como lancetas mortíferas.<br />
Feldes vio a su derecha y<br />
al fondo. La gente despierta no<br />
respondía al ataque. Entonces<br />
giró el cuello hacia la izquierda<br />
y vio a una cuarentona sor-<br />
domuda, lanzando los jabs<br />
perfectos. El tipo <strong>del</strong> cabello<br />
como de estopa apenas logra-<br />
ba meter su cuchara, es decir,<br />
las manos. Esas sí en alto. No iban más allá de las<br />
rodillas de él. Feldes cerró el libro. Formidable, se<br />
dijo. Una sordomuda ¡parlanchina! y ¡vehemente!<br />
¿Podrá decirse así? Meneaba dedos, manos y bra-<br />
zos, y hacía muecas, estiraba los labios de mane-<br />
ra tan flexible que podría alcanzarse una oreja.<br />
Feldes esperó el cese de las parrafadas violen-<br />
tas. El hombre cabello de estopa vio a Feldespato a<br />
los ojos, resignado. Como diciéndole ¿te imaginas<br />
cuánto soporto yo? La parrafada menguó. Entonces<br />
él, distraído, se dijo que había sido buena deci-<br />
sión buscar las dos versiones <strong>del</strong> Ulises, de James<br />
Joyce, para ver cuál releería. La traducida por un<br />
argentino o la traducida por un español. Escogió<br />
el ejemplar mejor conservado. Pensó en leer una<br />
versión y luego la otra. Pero tenía tanto qué releer…<br />
De repente la mujer dejó de manotear entre<br />
su narizota, la de Feldes, y el libro. Feliz, él<br />
abrió de nuevo el libro pero entonces el vagón<br />
<strong>quedó</strong> a oscuras y el convoy se detuvo entre<br />
Niños Héroes y Balderas. Pinche realidad, murmuró<br />
Feldes, resignado.<br />
marcoaureliocarballo.blogspot. com
TRANCO I<br />
Hemos leído con atención este escri-<br />
to realizado por el maestro Carlos<br />
Bracho, nuestro dilecto amigo. Todos<br />
los que formamos este siete veces H. Consejo<br />
Editorial, ya sentados en la cantina <strong>del</strong> barrio,<br />
ya con unos tequilas entre pecho y espalda, ya<br />
con unos vodkas a la vera de la mesa, ya con<br />
unas cubas haciéndonos guiños y con unas<br />
fenomenales tortas de jamón, huevos, frijo-<br />
les, chiles jalapeños, sal de grano, jitomate y<br />
cebollita picada que engullíamos con singular<br />
alegría, y al calor de la charla ecuménica,<br />
llegamos a la conclusión de que el amigo<br />
Bracho, no ceja en empero de lanzar sus críti-<br />
cas a tirios y troyanos, a jueces y a soldados,<br />
a policías y diputados, a senadores y presi-<br />
dentes, y eso es signo de que él, el compañero<br />
Bracho no da su bracho a torcer. Así es la cosa.<br />
Y bueno, también reconocemos que él siempre<br />
ha tenido un color -el rojo, por cierto- y que<br />
no se le ha desteñido ni un ápice. Eso es elo-<br />
giable, y claro, eso mereció un brindis general<br />
y espontáneo de todos nosotros. Y si, lectora<br />
no panista, lector zapatista, ya con ese brindis<br />
y con otros tres más que hicimos, como que el cuerpo empezaba<br />
a aflojarse, la mente a soltar cuerda y los ojos a bailar rumba.<br />
Al final, y ya eran las ocho de la noche, ya las sombras caían de<br />
los cielos, así que imagínese usted los tequilas y demás bebidas<br />
carlos bracho<br />
Ernesto Saemisch<br />
arca de Noé 97
que por nuestra mesa desfilaron y que fueron a dar a<br />
nuestras sedientas gargantas; al final, pues, cada uno<br />
de nosotros -bueno lo que quedaba- enfilamos por<br />
el rumbo de nuestras respectivas casas u hogares u<br />
lo que sea. Fue una velada regia. De algo nos sirvió<br />
el Tranco de Bracho, de allí, de alguna de sus frases,<br />
de sus anotaciones, sacamos temas que con ganas<br />
aumentamos y desmenuzamos, como buenos filóso-<br />
fos de cantina que somos. En fin, dejamos a usted,<br />
lectora amable, que lea lo que el maestro escribió y<br />
por supuesto, le dejamos la libre interpretación de lo<br />
leído. Suerte.:<br />
Recorrí el estado de Tamaulipas, Tampico, Madero,<br />
Cd. Mante, Cd. Victoria, Reynosa y Nuevo Laredo. Al<br />
público le ofrecí el monólogo sobre la vida y la obra<br />
de Pablo Neruda, trabajo literario/teatral que titulé ME<br />
LLAMO PABLO. El público llenó todos los teatros en<br />
los que me presenté. Público que deseaba, con esta<br />
acción, salir <strong>del</strong> stress, de la violencia, de los des-<br />
manes de policías y de soldados, y deseaba salir, con<br />
los poemas de Neruda, de los horrendos ruidos de la<br />
metralla, evadir por algunos momentos mágicos, con<br />
la ayuda de la musicalidad de la prosa de Pablo, la rea-<br />
lidad punzante y amenazante y desalentadora y dura<br />
que ha provocado la guerra de Calderón -y qué bueno<br />
que ya se va-, y esa gente ávida llenaba el teatro, asis-<br />
tía ceremoniosamente a pesar de los ruidos mortales<br />
de los vehículos militares, a pesar de el olor a muerte<br />
que en el ambiente había. Y esos mexicanos -los pocos<br />
que se han quedado en México, pues una gran canti-<br />
dad han emigrado a los EEUU, asistían al rito teatral y<br />
comulgaban con la palabra certera <strong>del</strong> chileno, reían<br />
con las ocurrencias literarias de Neruda, pensaban y<br />
reflexionaban sobre los exhortos que el poeta hacía a<br />
la humanidad para que reconociera el grave peligro<br />
que significa estar dominados por el fascismo -y venía<br />
al dedo esta reflexión, pues en México con los panis-<br />
tas al frente, el fascismo cunde por nuestro territorio-,<br />
y Neruda, terco, asistía a Congresos internacionales,<br />
98 El Búho<br />
una y otra vez, para denunciar a los hitleres que por<br />
el mundo caminan todavía. Y ese público soñaba<br />
con Neruda, soñaba con la posibilidad de un mundo<br />
mejor, con un mundo en donde los políticos fueran<br />
en verdad servidores públicos y no seres cínicos y<br />
traidores a los principios democráticos. Y los tamau-<br />
lipecos viajaban con los versos mágicos que hablaban<br />
<strong>del</strong> mar, de la tierra, de la luna, de las estrellas, de la<br />
manzana, <strong>del</strong> albañil, y de las cosas pequeñas que<br />
le dan sabor a la vida cotidiana; y cuando Neruda le<br />
canta a la mujer, a su belleza, a su candor, a su sabor,<br />
a su entrega, a sus dones, cada uno de l@s asistentes<br />
sentía que esos versos fueron hechos ex profeso para<br />
la novia, la esposa, la amante de los presentes. La<br />
poesía une al mundo, la poesía de Neruda sigue toda-<br />
vía en el firmamento de los grandes poetas, siguen sus<br />
palabras llenado los espacios de los sueños, siguen<br />
llenando nuestra alma de versos magníficos que nos<br />
unen a la tierra, que nos unen al universo, que unen<br />
a lo bello, a lo deseable, a lo único, poemas que nos<br />
llevan a viajar por las regiones inacabables y plenas<br />
de rocas, de ríos, de mares, de animales, de flores, de<br />
árboles, de plantas y de cascadas de Chile, de México<br />
y <strong>del</strong> mundo. Sí, Pablo -por ejemplo- es más leído y<br />
más comprendido y más querido que Octavio Paz. Sí,<br />
Neruda está vigente, está presente en la lucha, está<br />
vivo con su vida plena de poesía, de música, de baile<br />
y de creación.<br />
Los espectadores de este estado de Tamaulipas,<br />
aplaudían cuando Neruda fustigaba a los ejércitos que<br />
asesinan niñas y niños y ancianos. Neruda de ayer<br />
les recordaba a los ciudadanos de hoy el peligro que<br />
significa tener soldados haciendo labores que no les<br />
corresponden. En fin, esta gira fue grata y me llenó de<br />
orgullo poder presentar algo de la vida azarosa y nada<br />
calmada <strong>del</strong> poeta Pablo Neruda.<br />
Vale Abur.<br />
www.carlosbracho.com
héctor Fernández Pedroza*<br />
Pedro Bayona<br />
“No nos representan”<br />
15-M Spanish Revolution<br />
Ahora que el <strong>PRI</strong> se dispone a regre-<br />
sar a Los Pinos y que en la izquier-<br />
da se avizora una nueva ruptura,<br />
oportuno es recordar los cimientos ideológi-<br />
cos que sirvieron a ambos para posicionarse<br />
en el espectro de la política mexicana durante<br />
muchas décadas, y que a la postre, les recom-<br />
pensó enormes dividendos políticos y materiales.<br />
Aunque el título <strong>del</strong> presente artículo puede<br />
llevar al error al considerar que los conceptos<br />
revolución mexicana y movimiento estudiantil no<br />
tienen nada en común.<br />
Por muchas décadas, el <strong>discurso</strong> revoluciona-<br />
rio fue el sustento ideológico que sirvió de justifi-<br />
cación para legitimar la permanencia en el poder<br />
de la clase triunfante de la Revolución Mexicana.<br />
Mientras que el legado <strong>del</strong> 68 ha sido visto<br />
como el hecho fundador <strong>del</strong> proceso democrati-<br />
zador <strong>del</strong> país.<br />
El <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong><br />
<strong>¿Qué</strong> tiene que ver el <strong>discurso</strong> de la Revolución Mexicana con<br />
el legado <strong>del</strong> movimiento estudiantil de 1968? Lo que a simple<br />
arca de Noé 99
vista podrían parecer asuntos irreconciliables, en los<br />
hechos parece ser que no lo son tanto.<br />
Pues el <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong> <strong>del</strong> <strong>PRI</strong> sirvió<br />
-hasta su agotamiento- para legitimar a un régimen<br />
carente de transparencia, pero “comprometido” con<br />
la justicia social.<br />
En efecto, el <strong>discurso</strong> de la Revolución Mexicana<br />
sirvió para darle un velo de heroísmo a los que con-<br />
dujeron el país luego <strong>del</strong> conflicto armado. Eran<br />
los tiempos de los gobiernos <strong>revolucionario</strong>s, lo que<br />
importaba era alcanzar la justicia social, no importa-<br />
ban los métodos a utilizar, no importaban los saldos<br />
negativos en democracia que sembraba el mo<strong>del</strong>o<br />
nacional y populista.<br />
Mientras que el <strong>discurso</strong> <strong>del</strong> “legado <strong>del</strong> 68” ha<br />
sido un instrumento -hasta el día de hoy- para legi-<br />
timar a una generación de políticos de la izquierda<br />
en su búsqueda por el poder. Desde entonces, estos<br />
expropiaron aquel hecho como crisol de su identidad<br />
personal y partidista.<br />
El <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong> era el telón que encum-<br />
braba los grandes logros de los gobiernos <strong>del</strong> partido<br />
oficial, de los gobiernos que lograron pacificar el país<br />
y ponerlo en la ruta <strong>del</strong> desarrollo, eran los tiempos de<br />
“todo dentro de la revolución, nada fuera de la revolu-<br />
ción”, o para decirlo a la mexicana, “el que se mueve<br />
no sale en la foto”.<br />
Era la época <strong>del</strong> desarrollo estabilizador, de la polí-<br />
tica <strong>del</strong> pleno empleo a pesar de las desigualdades y el<br />
corporativismo, en suma, el sistema político contaba<br />
con una amplia aceptación dentro de la población.<br />
Siendo la aparición de la clase media, la que ven-<br />
dría a poner en cuestionamiento los supuestos logros<br />
<strong>del</strong> desarrollismo.<br />
Mucho se ha escrito ya sobre el significado<br />
que tenían para los jóvenes de los años sesenta la<br />
100 El Búho<br />
Revolución Mexicana. Para entonces, entre los jóve-<br />
nes empezaba a crecer un sentimiento de enfado<br />
y frustración por los malogrados resultados de la<br />
Revolución institucionalizada, a saber: desigualdad<br />
socioeconómica en aumento y corrupción en todos<br />
los órdenes de gobierno. Éste era el rostro <strong>del</strong> Estado<br />
pos<strong>revolucionario</strong>, cuyo <strong>discurso</strong> ya no era aceptable<br />
entre los jóvenes provenientes principalmente de una<br />
clase media con acceso a la educación.<br />
Hay bastante material documental que testifica<br />
que para 1968, los jóvenes mexicanos habían perdido<br />
la identidad con el régimen <strong>revolucionario</strong> que había<br />
enganchado a las generaciones anteriores; las causas<br />
de este deterioro, van desde el simple paso <strong>del</strong> tiem-<br />
po como también por la actitud crítica de ese nuevo<br />
sector de la población que confrontaba día a día el<br />
<strong>discurso</strong> de los gobernantes con la realidad.<br />
De igual manera, existe casi unanimidad, de que la<br />
torpe y criminal respuesta <strong>del</strong> gobierno al movimiento<br />
estudiantil desencadenó una crisis moral <strong>del</strong> régimen,<br />
cuyo sustento ideológico -el <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong>-<br />
vendría a presenciar un deterioro irreversible hasta<br />
su agotamiento a fines de los años ochenta, cuando<br />
el gobierno reconoce su anacronismo, producto en<br />
buena medida por el desmantelamiento <strong>del</strong> Estado<br />
propietario, <strong>del</strong> Estado populista.<br />
Vale sentenciar que con la represión estudiantil<br />
de 1968 la credibilidad de la clase dirigente inició un<br />
proceso de erosión, debido a su incapacidad para<br />
democratizar las instituciones y al pretender perpetuar<br />
los controles autoritarios a través de las organiza-<br />
ciones de masas oficiales. No obstante ello, el gasto<br />
público permitió por un par de décadas más, cumplir<br />
las exigencias de esos grupos clientelares, que al lema<br />
“la Revolución me ha hecho justicia”, siguieron garan-<br />
tizándole legitimidad al régimen.
<strong>¿Qué</strong> tiene que ver el ocaso <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> revolu-<br />
cionario con el <strong>discurso</strong> <strong>del</strong> 68? Sencillamente que<br />
Revolución Mexicana y movimiento estudiantil de<br />
1968, hechos diferentes en tiempo y espacio, sirvieron<br />
de materia prima para llenar los <strong>discurso</strong>s de la per-<br />
manencia en el poder y la aspiración al mismo, <strong>del</strong> <strong>PRI</strong><br />
y de la izquierda militante respectivamente.<br />
Una vez que al régimen priista no le <strong>quedó</strong> más<br />
que reconocer el adiós sin regreso <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> revo-<br />
lucionario a fines de los ochenta, esta crisis de iden-<br />
tidad ideológica le trajo consigo el aceleramiento <strong>del</strong><br />
fin <strong>del</strong> régimen de partido hegemónico.<br />
Es que retrospectivamente hablando, las con-<br />
secuencias que tuvieron para el Ancien Régime el<br />
abandono <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong> no se podían<br />
circunscribir en un simple cambio <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> de un<br />
gobierno en turno, sino que se trataba nada menos<br />
que el despojo <strong>del</strong> aura justiciera que caracterizó a gene-<br />
Jesús Anaya<br />
raciones enteras de políticos de la familia revolucionaria.<br />
Los politólogos norteamericanos afirmaron por<br />
mucho tiempo que la legitimidad <strong>del</strong> régimen mexi-<br />
cano descansaba en “la promesa de la Revolución”,<br />
la socialización de esa creencia, de esa promesa,<br />
permitió la aceptación de ese sistema entre amplios<br />
sectores de la población a lo largo de muchas déca-<br />
das, a pesar de sus rasgos autoritarios, clientelista y<br />
profundamente corrupto.<br />
Por tanto, llegada la década de los ochenta, y con<br />
ella, la crisis fiscal detonada por la deuda externa que<br />
obligó al Estado mexicano a introducir reformas eco-<br />
nómico-sociales radicalmente opuestas a lo que había<br />
sido el rostro <strong>del</strong> Estado <strong>revolucionario</strong>, el <strong>discurso</strong> de<br />
la Revolución se <strong>quedó</strong> sin contenido material. Sólo era<br />
cuestión de tiempo para que se decretara su desuso.<br />
Cuando esto ocurrió, el conjunto de males acu-<br />
mulados bajo el tapete <strong>revolucionario</strong> le estalló lite-<br />
arca de Noé 101
almente en las manos a la clase gobernante, quedan-<br />
do al descubierto, y más aún, a debate las reglas no<br />
democráticas que sostenían al régimen.<br />
El fin <strong>del</strong> <strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong> significó para la<br />
clase priista, el reconocer en los hechos la existencia<br />
de un régimen autoritario y dar paso, inevitablemente<br />
a un <strong>discurso</strong> de transición a la democracia, signi-<br />
ficando esto un cisma dentro de sus más fervientes<br />
defensores <strong>del</strong> antiguo régimen. De no haberlo hecho,<br />
las tensiones generadas entre las instituciones de<br />
entonces y las demandas sociales hubieran abierto<br />
escenarios impredecibles.<br />
Los damnificados al interior y exterior <strong>del</strong> priismo,<br />
luego <strong>del</strong> reconocimiento de un régimen no demo-<br />
102 El Búho<br />
Rigel Herrera<br />
crático, trataron de minimizar su pasado autoritario<br />
reduciendo sus diferencias, sus desacuerdos al ámbito<br />
económico, dividiéndose y acusándose de populistas<br />
por un lado y de neoliberales por el otro. Reeditando<br />
lo que algunos desde la academia habían señalado<br />
como “la disputa por la nación”.<br />
Cierto es, que se trataba de una cortina de humo<br />
para ocultar lo que realmente había quedado eviden-<br />
ciado: un régimen autoritario que había sido gober-<br />
nado bajo un esquema populista-nacionalista y en<br />
su última etapa, por una generación de tecnócratas<br />
inspirados en la corriente económica ultraconserva-<br />
dora en boga. No es casual que por esa misma época<br />
-principios de los noventa-, el escritor Vargas Llosa<br />
acuñara la frase de la dictadura perfecta para<br />
definir lo que había sido hasta entonces el<br />
régimen político mexicano.<br />
Muchos populistas optaron por el retiro,<br />
pero otros más protagonizaron una oleada<br />
de migración hacia la izquierda partidista.<br />
Hay que recordar a un enfurecido<br />
Secretario de Gobernación -allá por 1993-<br />
cuando reclamaba a los periodistas qué era<br />
eso “de transición” de régimen, para ejem-<br />
plificar el sentimiento de orfandad que gene-<br />
ró entre la clase gobernante el abandono <strong>del</strong><br />
<strong>discurso</strong> <strong>revolucionario</strong>.<br />
Por esos mismos años, el ex presidente<br />
que endeudó al país en cantidades estratos-<br />
féricas entre 1976 y 1982, declaraba a una<br />
publicación semanal que había sido “el últi-<br />
mo presidente de la Revolución”.<br />
Es que hay que comprender que el vacío<br />
dejado por el anacronismo <strong>del</strong> <strong>discurso</strong><br />
populista y nacionalista, abrió las puertas<br />
para un debate amplio y serio sobre el déficit
democrático de las instituciones políticas.<br />
Ya no se trataba de trasnochados profesores de<br />
las universidades públicas que soñaran -desde sus<br />
cómodos escritorios y salarios- sustituir el régimen<br />
priista por un régimen marxista, sino de una pléyade<br />
de opiniones de nuevas generaciones de periodistas,<br />
politólogos, internacionalistas y juristas, que hacían<br />
un recuento de los saldos de ese régimen autoritario,<br />
y ahora se exigía desde diversos frentes, transitar a un<br />
régimen de libertades y derechos.<br />
Crítica que también debería haberse extendido a<br />
un buen número de juristas, que en cuyas obras nunca<br />
existió el menor señalamiento de la ausencia real<br />
<strong>del</strong> Estado de Derecho. Su silencio, en la mayoría de<br />
los casos, fue acompañado de su contribución en el<br />
sostenimiento antidemocrático <strong>del</strong> régimen.<br />
El fracaso <strong>del</strong> Estado populista y el fin de su justifi-<br />
cación ideológica, expuso al régimen a un severo escru-<br />
tinio interno y externo, imposible de ocurrir sin la pre-<br />
sencia de una pluralidad en los medios de comunicación.<br />
La otrora clase gobernante comprendió que para<br />
poder sobrevivir no le quedaba más que construir<br />
un nuevo <strong>discurso</strong>, que a su vez, se sustentara en<br />
la transformación democrática de las instituciones,<br />
aunque para ello, significara la pérdida <strong>del</strong> monopolio<br />
<strong>del</strong> poder.<br />
La transformación paulatina de las instituciones<br />
políticas y una creciente sociedad civil, allanarían el<br />
camino para un cambio de opinión en las preferencias<br />
de los votantes que quedará evidenciado con la alter-<br />
nancia en el año 2000, y con ella, la consumación de<br />
la transición a la democracia.<br />
La modernización política <strong>del</strong> Estado mexicano<br />
representó el fin irreversible de un régimen autorita-<br />
rio pos<strong>revolucionario</strong>, incluso ante la eventualidad de<br />
que regresara el <strong>PRI</strong> a la presidencia de la República.<br />
El <strong>discurso</strong> <strong>del</strong> legado <strong>del</strong> 68<br />
Debe señalarse que a estas alturas no hay práctica-<br />
mente nadie que pretenda justificar el acto criminal<br />
<strong>del</strong> 2 de octubre de 1968, como tampoco debe haber<br />
excusa alguna al día de hoy, para que se exija ren-<br />
dición de cuentas a esa izquierda institucionalizada<br />
que ha explotado con grandes dividendos políticos<br />
“el legado <strong>del</strong> 68”. Esa izquierda partidista que desde<br />
hace más de dos décadas ocupa posiciones dentro<br />
<strong>del</strong> Estado -primeramente en funciones legislativas y<br />
luego en funciones de gobierno.<br />
Hubo honrosas excepciones de aquellos líderes<br />
<strong>del</strong> 68, y de esa generación, que decidió marchar<br />
por caminos diferentes a la militancia partidista de<br />
izquierda. Excepciones de escritores, periodistas, aca-<br />
démicos (no confundir con burocracias universitarias),<br />
sirven todavía de ejemplo hasta el día de hoy. Pero<br />
seguir calificando a toda aquella generación como los<br />
autores de los “tiempos que hoy gozamos”, resulta<br />
en todo sentido un exceso por decir lo menos.<br />
Es que hablar de la generación <strong>del</strong> 68, es hablar<br />
de que la mayoría de sus “líderes” (muchos de ellos<br />
autonombrados), a la luz de sus actuaciones a pos-<br />
teriori, simple y llanamente, no superan la prueba de<br />
credibilidad y honestidad.<br />
Como ha ocurrido con otros hechos coyunturales,<br />
con otros hechos históricos, en torno a la generación<br />
<strong>del</strong> 68 se han creado grandes mitos, se les han col-<br />
gado -voluntaria e involuntariamente- a sus líderes<br />
y a aquellos por el simple hecho de pertenecer a esa<br />
generación, cantidad de milagritos, que repito, se des-<br />
vanecen con la prueba de la realidad.<br />
Se dice que en política nada es casualidad, y si<br />
comparamos la distancia en términos de tiempo, entre<br />
1968 y los años en que <strong>quedó</strong> formalmente institucio-<br />
nalizado el régimen de la Revolución Mexicana (1929),<br />
arca de Noé 103
son aproximadamente los mismos años, cuatro déca-<br />
das, que separan a 1968 con la actualidad.<br />
Curiosamente se puede afirmar que lo que les<br />
ocurría a los jóvenes <strong>del</strong> 68 respecto al <strong>discurso</strong><br />
<strong>revolucionario</strong>, les empieza a ocurrir a los jóvenes<br />
de ahora con el legado <strong>del</strong> 68; el mismo fenómeno<br />
se empieza a desdoblar con los jóvenes nacidos en los<br />
años ochenta y principios de los noventa que no se<br />
politizan necesariamente a partir de los hechos ocu-<br />
rridos en 1968.<br />
Esto es natural en cualquier sociedad; los jóvenes<br />
españoles de la actualidad no se ven inmersos en<br />
debates sobre el régimen franquista versus republica-<br />
nos, a pesar de que cuenten con vivos testimonios por<br />
parte de sus abuelos.<br />
Esto también es aplicable para el caso mexicano,<br />
respecto al movimiento <strong>del</strong> 68.<br />
Si bien hay que advertir sobre las profundas<br />
diferencias entre una guerra civil -como lo fue la<br />
española- y el movimiento estudiantil de 1968, para<br />
el caso que nos atañe es válido sobre el impacto<br />
que tiene un hecho histórico en la politización de<br />
varias generaciones.<br />
El legado <strong>del</strong> 68, como <strong>discurso</strong> de la izquierda<br />
institucionalizada, ya ha perdido fuerza, porque al<br />
igual que el franquismo, las causas objetivas y/o mate-<br />
riales han desaparecido, ésas que permitían unir a una<br />
y otra generación.<br />
La generación nacida después <strong>del</strong> 68, los jóve-<br />
nes que marcharon en la segunda mitad de los años<br />
ochenta se sintieron vinculados a la generación de sus<br />
padres porque aún pervivían las mismas condiciones<br />
materiales <strong>del</strong> régimen autoritario: partido hegemó-<br />
nico omnipresente en todos los órganos y <strong>del</strong> Estado<br />
y en todos los órdenes de gobierno (federal, estatal<br />
y municipal).<br />
104 El Búho<br />
Muchos jóvenes de fines de los ochenta, fuimos<br />
testigos presenciales de ese sentimiento de soli-<br />
daridad que resultaba por entonces entre esa y la<br />
generación anterior.<br />
Se sabía que aún estaba intacto el régimen que<br />
había asesinado a cientos de gente aquel 2 de octu-<br />
bre. Régimen que se negaba a hablar <strong>del</strong> movimien-<br />
to, al igual que por entonces mucha prensa escrita<br />
y hablada.<br />
Cómo olvidar aquellas grandes movilizaciones<br />
estudiantiles y sociales de 1987, o aquéllas después de<br />
las elecciones de 1988, incluyendo la <strong>del</strong> 2 de octubre<br />
de 1988, donde cientos de miles enlazaban la lucha<br />
inconclusa de 1968 con la lucha por el sufragio.<br />
La tentación <strong>del</strong> poder por reprimir en aquellos<br />
años ochenta, siempre estaba presente en la mente<br />
de todos los asistentes a los mítines, y eso inevitable-<br />
mente unía a las generaciones.<br />
En contrapartida, la generación actual de jóvenes,<br />
los nietos <strong>del</strong> 68, no encuentran las mismas condi-<br />
ciones materiales: ya no existe ese <strong>PRI</strong>-Gobierno a<br />
secas, acaso lo que existe son partidos diferentes en<br />
los gobiernos.<br />
Incluso en 1993 -25 años de aquellos sucesos- era<br />
todavía aceptable esa solidaridad pues la alternancia<br />
aún no había llegado con tal fuerza a otros órganos<br />
que no fueran los órganos legislativos.<br />
Eso le debería quedar claro a la izquierda militante<br />
y dejar de presentarse cada vez que puede, como los<br />
“herederos” de esa lucha.<br />
No es mera coincidencia que el ex candidato de<br />
las izquierdas a la presidencia <strong>del</strong> país en este 2012,<br />
por cierto ex priista, haya elegido la Plaza de las Tres<br />
Culturas en Tlatelolco para relanzar su campaña<br />
en momentos que lo ubicaban muy por debajo en<br />
las encuestas; sus cálculos electorales le decían que
la incertidumbre en la intención <strong>del</strong> voto se encon-<br />
traba en los votantes indecisos, particularmente en<br />
los jóvenes que por vez primera votarían en una<br />
elección presidencial. Siendo ése el mejor escenario<br />
-la plaza- para dirigirse a ellos y atraer su atención.<br />
Días después, en la misma sede, el autode-<br />
nominado movimiento “yo soy 132”, haría suyas<br />
las exigencias vertidas por el candidato. A partir<br />
de entonces candidato y movimiento marcharon en la<br />
misma dirección.<br />
Los intentos por enlazar a los jóvenes de ahora<br />
con lo ocurrido en 1968, difícilmente encontrarán eco<br />
como factor de movilización o cohesión.<br />
Si la generación actual de jóvenes ya no se ve vin-<br />
culada por razones objetivas a la <strong>del</strong> 68, la generación<br />
Lilia Luján<br />
que <strong>quedó</strong> en medio difícilmente seguirá identificán-<br />
dose con la de sus padres.<br />
En efecto, ya fueran en líderes o simples miembros<br />
de la generación <strong>del</strong> 68, estos utilizaron permanente-<br />
mente el <strong>discurso</strong> <strong>del</strong> “legado <strong>del</strong> 68” para aspirar al<br />
poder, a estos se les sumaron los jóvenes en los años<br />
ochenta, que de igual forma utilizaron dicho <strong>discurso</strong><br />
como emblema de su movimiento pues “había que<br />
cumplir con las promesas truncadas”. El <strong>discurso</strong> <strong>del</strong><br />
68 fue monopolizado incluso también, por la escisión<br />
de líderes <strong>del</strong> <strong>PRI</strong> que se separaron <strong>del</strong> partido en<br />
los años ochenta. Vamos, el <strong>discurso</strong> <strong>del</strong> 68, siempre<br />
estaba presente en los <strong>discurso</strong>s de la izquierda y de<br />
ellos, como hecho histórico de una “lucha” que enca-<br />
bezaban y/o heredaban.<br />
arca de Noé 105
Utilizaron puntualmente ese <strong>discurso</strong>, como lo<br />
hizo por muchas décadas el <strong>PRI</strong> con el <strong>discurso</strong> revo-<br />
lucionario, para legitimarse en el espectro de la polí-<br />
tica mexicana.<br />
No obstante, a la izquierda partidista les sor-<br />
prendió llegar al poder, pues todo su <strong>discurso</strong><br />
se había construido en la crítica <strong>del</strong> autoritarismo y<br />
la corrupción. Ahora les tocaría a ellos ser el centro<br />
de la crítica y prueba de la rendición de cuentas y con<br />
ello el <strong>discurso</strong> <strong>del</strong> 68 que habían sabido capitalizar<br />
para alcanzar el poder.<br />
Ambas generaciones de líderes de izquierda mili-<br />
tante -la <strong>del</strong> 68 y la siguiente- nunca habían demos-<br />
trado con hechos estar comprometidos<br />
con los principios y valores democráticos.<br />
Se les daba un voto de confianza por sus<br />
promesas de “hacer las cosas diferentes”,<br />
de llevar a “obreros y campesinos al poder”,<br />
de permitir “la autogestión <strong>del</strong> pueblo”.<br />
Ahora que desde hace más de una década<br />
son gobierno, han venido a demostrar lo que<br />
en el fondo eran.<br />
Ningún joven de ahora que se politiza<br />
por otras vías diferentes al legado <strong>del</strong> 68,<br />
debería pasar por alto que hoy precisamen-<br />
te muchos de esos líderes o “herederos” de<br />
aquella lucha, sean los mismos que hoy repi-<br />
ten similares prácticas de corrupción, fraude<br />
y autoritarismo que tanto habían criticado al<br />
gobierno de corte priista.<br />
A partir de 1997 -año en que son por vez<br />
primera gobierno local-, se observa cómo<br />
esa izquierda partidista ha creado cliente-<br />
las personales que controlan y administran<br />
espacios de poder como patrimonio suyo<br />
(ya sea en las cuotas de diputados, en los<br />
106 El Búho<br />
espacios <strong>del</strong> gobierno y <strong>del</strong>egaciones políticas <strong>del</strong> DF,<br />
en los Estados donde han ganado como Michoacán,<br />
Zacatecas, Baja California Sur, etc. y por supuesto en<br />
su mismo partido o partidos); es la violencia física,<br />
la que también parece ser otra de sus características<br />
para defender sus cuotas de poder.<br />
Es verdaderamente sintomático que en todas las<br />
elecciones internas <strong>del</strong> principal partido de izquierda,<br />
hayan sido impugnados sus resultados, develando<br />
las prácticas antidemocráticas de todos sus grupos,<br />
de todas sus tribus como se les llama.<br />
Tan cierto es, ese estado moral de las izquierdas,<br />
que mejor decidieron en este año electoral de 2012<br />
Leonel Maciel
ecurrir a las encuestas como método para elegir<br />
a sus candidatos y evitar el mismo espectáculo de<br />
fraude interno.<br />
Los otros partidos pequeños de izquierda, simple-<br />
mente se administran como patrimonios personales.<br />
Observar cómo se organizan y actúan estos gru-<br />
pos de la izquierda, es el mayor insulto que pueda<br />
darse a la inteligencia de los mexicanos que creyeron<br />
que esas personas sin nada, llegando al poder, iban<br />
a evitar embriagarse de los recursos y sobre todo <strong>del</strong><br />
dinero al que tienen acceso legal e ilegalmente.<br />
Incluso, se puede asegurar que la generación<br />
que sí se sintió ligada a la <strong>del</strong> 68, los jóvenes que se<br />
manifestaron en los años ochenta, es la más reacia<br />
a seguir permitiendo que la izquierda partidista siga<br />
sintiéndose heredera <strong>del</strong> movimiento <strong>del</strong> 68.<br />
Como miembro de la generación siguiente a la <strong>del</strong><br />
68, no puedo ocultar mi desencanto y mi indispensa-<br />
ble deslinde; poner en claro la posición generacional<br />
de la que soy parte con respecto a aquélla.<br />
Aceptar el argumento de la izquierda militante que<br />
afirma que el cinismo y corrupción de sus legislado-<br />
ras, legisladores, de sus gobernadores es una desvia-<br />
ción a corregir, es simplemente aceptar la estrategia<br />
de ganar tiempo para volver a obtener los mismos<br />
espacios para el siguiente gobierno o legislación. Hay<br />
que decirlo, en los hechos han demostrado que su<br />
rencor y odio por la corrupción que imperaba (cuando<br />
eran oposición), era en realidad su odio por no parti-<br />
cipar de los frutos de la misma.<br />
El desencuentro -hoy evidente-, ya empezaba a<br />
manifestarse desde hace más de 20 años, cuando no<br />
cuadraba el <strong>discurso</strong> de esa izquierda con sus conduc-<br />
tas. Finalmente ser de izquierda era y es una actitud<br />
y no consiste exclusivamente en insultar y descalificar<br />
al gobierno.<br />
Paradójicamente, fue la ceguera y brutalidad<br />
<strong>del</strong> gobierno autoritario de aquel año de 1968, lo<br />
que generó a la postre un enorme capital político<br />
para un grupo de políticos “que no sabían lo que que-<br />
rían” como confesó uno de ellos al cumplirse 25 años<br />
de los sucesos, pero que utilizaron la represión guber-<br />
namental como bandera política por muchas décadas.<br />
Con el paso de las décadas esos líderes y burocra-<br />
cias universitarias, han querido presentar una imagen<br />
armoniosa de aquel movimiento, de sus propuestas,<br />
han querido ocultar sus profundas desavenencias que<br />
fueron ventiladas durante el movimiento y después<br />
<strong>del</strong> 2 de octubre, apostando a la desmemoria ocul-<br />
tan sus divisiones, sus acusaciones mutuas, que sin<br />
duda facilitaron al gobierno en turno la opción, la<br />
salida represiva.<br />
Se les olvida a muchos de sus ex líderes y buró-<br />
cratas universitarios, que muchos de ellos, a los pocos<br />
años <strong>del</strong> 68 sucumbieron ante los pies <strong>del</strong> gobierno<br />
echeverrista, basta recordar una frase <strong>del</strong> ex presi-<br />
dente en los últimos años <strong>del</strong> siglo pasado, cuando<br />
en tono sarcástico le reconocía a uno de aquellos<br />
dirigentes que fue de los pocos que “no se vendió por<br />
un plato de lentejas”.<br />
En otras latitudes, en la mayoría de los ex líderes<br />
<strong>del</strong> “mayo francés”, <strong>del</strong> movimiento que para muchos<br />
observadores detonaron las protestas mundiales de<br />
aquel año de 1968, hoy han reconocido sus excesos<br />
y errores que lideraron y protagonizaron. En México<br />
no hay ninguna opinión semejante.<br />
La izquierda partidista, la izquierda militante<br />
mexicana (incluyendo los llamados sindicatos inde-<br />
pendientes y las burocracias universitarias de profeso-<br />
res) no sobreviven a la prueba democrática.<br />
En estilo cantinflesco, ningún joven de hoy y de<br />
siempre puede creerles ahora -a la luz de sus compor-<br />
arca de Noé 107
tamientos antidemocráticos y corruptos- que fueron<br />
lo que dicen que fueron en aquel año de 1968.<br />
Cuestión aparte lo representa el sector igualmente<br />
beneficiado <strong>del</strong> movimiento <strong>del</strong> 68, el sector de las<br />
burocracias de profesores universitarios.<br />
De la misma manera de que hay que deslindarse<br />
de la izquierda militante, hay que desmarcarse de las<br />
burocracias universitarias, en las cuales, muchos de<br />
sus miembros han compartido ambas actividades.<br />
Esas burocracias revestidas de un halo de resis-<br />
tencia al régimen, se formaron en el esquema autori-<br />
tario, y siempre han evidenciado su escasa vocación<br />
a la autocrítica, poco dispuestas a la actualización<br />
académica y sí en cambio, aprendices de las prácticas<br />
más nefastas <strong>del</strong> corporativismo oficial.<br />
Los burócratas de profesores universitarios, se<br />
beneficiaron en los años setenta <strong>del</strong> último soplo <strong>del</strong><br />
populismo al brindarles pleno empleo sin que mediara<br />
para ello algún criterio de calidad; hasta el día de hoy<br />
acaparan al mismo tiempo puestos de profesores “de<br />
tiempo completo”, de investigadores, de funcionarios<br />
108 El Búho<br />
universitarios, incluso en varias instituciones educati-<br />
vas, en menoscabo de oportunidades para las nuevas<br />
generaciones de profesionistas mejor preparados en<br />
todos los sentidos.<br />
Hoy las irreductibles e inexpugnables burocracias<br />
universitarias, en su mayoría se formaron de todos<br />
aquellos de la generación <strong>del</strong> 68, cuyo único mérito<br />
que tuvieron, si es que se puede llamar mérito, es el<br />
haber llegado primero.<br />
La revolución que tanto pregonaban para la socie-<br />
dad, es precisamente lo que se requiere pero en las<br />
aulas, en sus mentalidades; hay que recordarles el<br />
principal lema <strong>del</strong> mayo francés de aquel año: la ima-<br />
ginación al poder.<br />
Lo cierto es que el legado <strong>del</strong> 68 como <strong>discurso</strong> de<br />
la izquierda militante y partidista ha entrado en una<br />
crisis cuyos augurios de desenlace son los mismos que<br />
le siguieron al <strong>discurso</strong> de la Revolución Mexicana.<br />
La vieja clase priista, que en buena medida hoy<br />
regresa al gobierno federal y la izquierda militante<br />
actual, comparten los mismos vicios que provocaron<br />
Horacio Salcedo<br />
su desenmascaramiento ideológi-<br />
co, a saber, su autoritarismo y su<br />
escasa convicción por la transpa-<br />
rencia y la rendición de cuentas.<br />
Por respeto a la memoria<br />
de aquellos que fueron víctimas<br />
de la represión de hace cuarenta y<br />
cuatro años, de una vez por todas<br />
ignoremos en las urnas y exijamos<br />
en las aulas a aquéllas y aquellos<br />
que se han beneficiado lucrando<br />
con esa tragedia.<br />
*Constitucionalista y profesor universitario<br />
hfernandezp@comunidad.unam.mx
Convocatoria<br />
Este torneo propone la poesía como un deporte intelectual.<br />
Su intención es lanzar el poema a todo público ávido de<br />
versos; provocar pasiones, sanas competencias, y sobretodo<br />
incitar al receptor a que exija más <strong>del</strong> poeta. “La consolida-<br />
ción de la poesía está en el enfrentamiento con el mundo,<br />
es decir, con el público”. Con esta idea nace Adversario en el<br />
cuadrilátero: poeta versus poeta enfrentándose con su poéti-<br />
ca. Comentaristas, réferi, música, jurado, todo en vivo, en el<br />
momento preciso, alrededor de un ring: un espectáculo cultural<br />
digno de cualquier deporte.<br />
Se abre la convocatoria a partir <strong>del</strong> 24 de agosto al 12 de octu-<br />
bre. Para los poetas interesados los requisitos son:<br />
Mandar una breve muestra poética de tres cuartillas y una ficha<br />
<strong>del</strong> poeta con sus datos máximo cinco líneas (incluir números<br />
teléfonicos, y dirección postal), al mail:<br />
torneodepoesia@gmail.com<br />
De todos los mails enviados se seleccionarán los 40 poetas que<br />
participarán en la fase clasificatoria. Los resultados de cada<br />
fase <strong>del</strong> Torneo de Poesía se darán a conocer en:<br />
www.torneodepoesia2012.blogspot.com<br />
Fase clasificatoria: jueves 25 de octubre,11:00 horas. Explanada <strong>del</strong><br />
Zócalo Capitalino. Ciudad de México, dentro de la FIL <strong>del</strong> Zócalo 2012<br />
adversarIo en el cuadrIlátero<br />
Jazzamoart<br />
arca de Noé 109
Reglamento<br />
1. Podrán participar poetas de cualquier tendencia, grupo,<br />
género, edad o nacionalidad (siempre y cuando sus textos<br />
sean presentados en español). Los poemas serán de crea-<br />
ción propia.<br />
2. Antes de subir al ring el poeta deberá entregar al jurado<br />
tres copias <strong>del</strong> material poético que presentará, para mejor<br />
discernimiento de su obra. No se participará dos veces con<br />
el mismo poema en ninguna fase.<br />
3. Habrá un límite de tiempo de tres minutos por poema<br />
leído; una vez transcurrido éste, el réferi iniciará un conteo<br />
regresivo de 10 a 0.<br />
4. La primera fase será selectiva, de la cual sólo clasificarán<br />
16 poetas a la segunda fase (octavos de final). Los 40 poetas<br />
leerán sólo un poema con el cual el jurado determinará, por<br />
puntaje, los 16 clasificados.<br />
5. Las siguientes fases se definirán poeta versus poeta<br />
con enfrentamientos de dos a tres poemas con límite<br />
de tiempo.<br />
6. Se calificará poesía, propuesta y manejo escénico. El<br />
poeta puede leer o memorizar el poema que presentará en el<br />
ring. Y puede tener (de preferencia) un manager.<br />
7. Queda prohibido usar cualquier elemento escénico<br />
(megáfono, instrumentos musicales de cualquier índole,<br />
máscaras o disfraces); así como rapear, hincarse o tirarse<br />
sobre la lona.<br />
8. No podrán participar los ganadores de los tres primeros<br />
lugares de los años anteriores <strong>del</strong> torneo, ni organizadores<br />
<strong>del</strong> concurso.<br />
9. La decisión <strong>del</strong> jurado será inapelable. Cualquier irregula-<br />
ridad será solucionada por el comité organizador.<br />
Premios:<br />
Los tres primeros lugares serán incluidos en la segunda<br />
antología de poesía Adversario en el cuadrilátero, editada<br />
por Versodestierro.<br />
110 El Búho<br />
Primer Lugar<br />
Máximo Trofeo por el escultor Rodrigo Vargas.<br />
Óleo original.<br />
La publicación de un poemario de 1000 ejemplares, en la<br />
colección Poesía sin permiso.<br />
Paquete de libros de diversas editoriales y Verso Destierro.<br />
Reconocimiento y botella.<br />
Segundo Lugar<br />
Trofeo por el escultor Rodrigo Vargas.<br />
Obra gráfica original.<br />
La publicación de un poemario de 1000 ejemplares, en la<br />
colección Poesía sin permiso.<br />
Paquete de libros de diversas editoriales y Verso Destierro.<br />
Reconocimiento y botella de tequila.<br />
Tercer Lugar<br />
Trofeo por el escultor Rodrigo Vargas.<br />
Obra gráfica original.<br />
La publicación de un poemario de 1000 ejemplares, en la<br />
colección Poesía sin permiso.<br />
Paquete de libros de diversas editoriales y Verso Destierro.<br />
Reconocimiento y botella de tequila.<br />
Más lo que se acumule. (Todavía faltan más patrocinadores<br />
y obsequios).<br />
Patrocinadores:<br />
Semanal Ícaro, PLACA, Ruta 61, Hostería La Bota, Omar<br />
Soto Martínez, La Gioconda, Becky Rubienstein, Radio<br />
Universidad Guanajuato, Entre Libros & Café (Politénico<br />
Radio 95.7 FM), Unión de Habitantes y Vecinos de la<br />
Colonia Morelos, Linajes Editores, RING. Semanario<br />
Deportivo de Poesía, Fideicomiso Centro Histórico, Centro<br />
Cultural España, Centro Cultural José Martí, Faro Tláhuac,<br />
Coordinación General de Literatura INBA, Metáfora Hoja<br />
de Poesía, Alianza Francesa, Feria Internacional <strong>del</strong> Libro<br />
Zócalo 2012, Adversario en el cuadriláterO, Pernod Ricard<br />
México, Patricio Malagón, Verso Destierro.