Descargar - Els arbres de Fahrenheit
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que la cosa en sí es completamente clara o un contenido que reposa en sí mismo,<br />
sino que se trata <strong>de</strong> aquel misterio real que es todavía la misma sustancia <strong>de</strong>l<br />
mundo, y para cuya solución esta última está en camino y en proceso. Lo todavíano-consciente<br />
en el hombre pertenece, por eso, siempre a lo todavía-no-llegado a<br />
ser, todavía-no-producido, todavía-no-manifestado en el mundo. Lo todavía-noconsciente<br />
se comunica y se incluye recíprocamente con lo todavía-no-llegado a<br />
ser, especialmente con lo que está surgiendo en la historia y en el mundo. De tal<br />
suerte, que la investigación <strong>de</strong> la conciencia anticipadora <strong>de</strong>be servir<br />
fundamentalmente para hacer comprensible psíquica y materialmente las visiones<br />
en sentido propio que se <strong>de</strong>spren<strong>de</strong>n <strong>de</strong> aquella, y sobre todo, las imágenes <strong>de</strong> la<br />
vida mejor, <strong>de</strong>seada y anticipada. De lo anticipante hay que ganar conocimiento<br />
sobre la base, por tanto, <strong>de</strong> una ontología <strong>de</strong> lo que todavía-noes. Y con ello hemos<br />
dicho ya bastante sobre la segunda parte y sobre el análisis funcional subjetivoobjetivo<br />
<strong>de</strong> la esperanza, que en ella se comienza.<br />
Si volvemos ahora la atención a los <strong>de</strong>seos, en seguida nos salen al paso, en primer<br />
lugar, los problemáticos. En lugar <strong>de</strong> las pequeñas y arbitrarias ilusiones <strong>de</strong>l<br />
informe, se nos hacen visibles las ilusiones tuteladas y guiadas por la burguesía.<br />
Por ser guiadas, estas ilusiones pue<strong>de</strong>n ser también reprimidas y se pue<strong>de</strong> abusar<br />
<strong>de</strong> ellas: rosadamente y sangrientamente. La tercera parte, «Transición», muestra<br />
las ilusiones en el espejo, en un espejo hermoseador que, a menudo, solo refleja<br />
cómo la clase dominante <strong>de</strong>sea los <strong>de</strong>seos <strong>de</strong> los débiles. El problema se clarifica,<br />
empero, totalmente <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el momento en que el espejo proce<strong>de</strong> <strong>de</strong>l pueblo, tal y<br />
como se nos hace visible maravillosamente en las fábulas. Los <strong>de</strong>seos reflejados,<br />
harto a menudo normados, llenan esta parte en el libro; a todos les es común una<br />
ten<strong>de</strong>ncia a lo abigarrado, como si se tratara <strong>de</strong> lo supuesta o auténticamente mejor.<br />
Aquí cuentan las incitaciones <strong>de</strong>l vestir, los escaparates iluminados, pero también el<br />
mundo <strong>de</strong> la fábula, la lejanía embellecida en el viaje, el baile, la fábrica <strong>de</strong> sueños<br />
<strong>de</strong>l cine, y el ejemplo <strong>de</strong>l teatro. Todo ello o bien conjura una vida mejor, como en la<br />
industria <strong>de</strong>l esparcimiento, o pinta en realidad una vida mostrada esencialmente. Si<br />
se pasa, empero, <strong>de</strong> lo pintado al proyecto libre y pensado, entonces se encuentra<br />
uno, por primera vez, en el plano <strong>de</strong> las utopías en sentido estricto, a saber, <strong>de</strong> las<br />
utopías planeadas o esbozadas. Estas utopías llenan la cuarta parte,<br />
«Construcción», con un contenido históricamente rico, no solo históricamente<br />
permanente. Esta parte se extien<strong>de</strong> en las utopías médicas y sociales, técnicas,<br />
arquitectónicas y geográficas, en las regiones <strong>de</strong>l <strong>de</strong>seo trazadas por la pintura y la<br />
literatura. Así aparecen las ilusiones <strong>de</strong> la salud, las fundamentales <strong>de</strong> una sociedad<br />
sin miseria, los milagros <strong>de</strong> la técnica, los castillos en el aire, tan frecuentes en la<br />
arquitectura. Aparecen también Eldorados y paraísos en los viajes <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>scubrimiento geográficos, el paisaje <strong>de</strong> un mundo a<strong>de</strong>cuado al hombre <strong>de</strong>scrito<br />
por la pintura y la poesía, las perspectivas <strong>de</strong> un absoluto en la sabiduría. Todo ello<br />
está lleno <strong>de</strong> anticipaciones, labora implícita o explícitamente en la ruta y el objetivo<br />
<strong>de</strong> un mundo más perfecto, en hechos mejor configurados y más esenciales <strong>de</strong> lo<br />
que han llegado a ser empíricamente. También aquí hay mucho escapismo<br />
arbitrario y abstracto, pero, sin embargo, las gran<strong>de</strong>s obras <strong>de</strong> arte nos muestran<br />
esencialmente un resplandor referido a la realidad <strong>de</strong>l objeto cumplidamente<br />
elaborado en ellas. La mirada hacia lo preconformado, hacia el ser vivido estética y<br />
religiosamente es muy cambiante aquí, pero, sin embargo, todo intento <strong>de</strong> esta<br />
especie experimenta con una anticipación, con algo perfecto tal y como no se da<br />
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