Tema 2 Unidad 3ª El teatro isabelino en Inglaterra - adistanciaginer
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EL TEATRO ISABELINO EN INGLATERRA. AUTORES<br />
Dado que el R<strong>en</strong>acimi<strong>en</strong>to se desarrolló <strong>en</strong> <strong>Inglaterra</strong> más tarde que <strong>en</strong> el resto de Europa, las<br />
manifestaciones literarias medievales se prolongaron hasta bi<strong>en</strong> <strong>en</strong>trado el siglo XVI. <strong>El</strong> <strong>teatro</strong><br />
no fue una excepción, y durante la primera mitad de este siglo predominó un <strong>teatro</strong> religioso de<br />
proced<strong>en</strong>cia medieval. Sin embargo, como también ocurrió <strong>en</strong> España, se fueron abri<strong>en</strong>do paso<br />
poco a poco un <strong>teatro</strong> cortesano, que se repres<strong>en</strong>taba <strong>en</strong> las Universidades, y un <strong>teatro</strong><br />
popular. Este último sería el que acabaría triunfando, y dando lugar al <strong>teatro</strong> <strong>isabelino</strong> inglés,<br />
que cubre las dos últimas décadas del siglo XVI y casi toda la primera mitad del siglo XVII. La<br />
d<strong>en</strong>ominación se debe a que se gestó durante el reinado de Isabel I (1559-1603), aunque<br />
también se ext<strong>en</strong>dió a los reinados de Jacobo I (1603-1625) y de Carlos I (1625-1649).<br />
A. LOS TEATROS Y EL PÚBLICO<br />
<strong>El</strong> <strong>teatro</strong> popular inglés com<strong>en</strong>zó a repres<strong>en</strong>tarse <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>arios improvisados, como los patios<br />
de posadas, a los que acudía un público variopinto. Pero al iniciarse el ciclo <strong>isabelino</strong> ya<br />
existían lugares expresam<strong>en</strong>te construidos para las repres<strong>en</strong>taciones teatrales. Los más<br />
importantes se edificaron <strong>en</strong> las proximidades de Londres, ya que d<strong>en</strong>tro de la ciudad el <strong>teatro</strong><br />
estaba prohibido. Especialm<strong>en</strong>te destacados fueron The Swan, de forma circular, y The Globe,<br />
de forma hexagonal. Estas formas permitían que la mayor parte del público se distribuyera <strong>en</strong> el<br />
patio c<strong>en</strong>tral del edificio, al aire libre, <strong>en</strong> torno del esc<strong>en</strong>ario que ocupaba parcialm<strong>en</strong>te lo que<br />
hoy sería el patio de butacas. Las repres<strong>en</strong>taciones se hacían solo <strong>en</strong> las temporadas de clima<br />
b<strong>en</strong>igno.<br />
Del mismo modo que <strong>en</strong> los corrales de comedias españoles, el público de estos <strong>teatro</strong>s estaba<br />
integrado por g<strong>en</strong>te de toda condición, con un predominio del estam<strong>en</strong>to popular, por lo que sus<br />
gustos, al marg<strong>en</strong> de los preceptos clasicistas, se imponían. Era un público que reclamaba<br />
diversión y emoción, y a estas exig<strong>en</strong>cias se <strong>en</strong>tregaron sin resist<strong>en</strong>cia todos los autores.
B. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO ISABELINO<br />
1. Se transgred<strong>en</strong> las unidades aristotélicas de lugar, tiempo y acción.<br />
2. Se mezcla la tragedia con la comedia.<br />
3. Se mezclan, igualm<strong>en</strong>te, los personajes nobles con los plebeyos.<br />
4. En una misma obra pued<strong>en</strong> alternar el verso y la prosa.<br />
Circunscritas al drama o a la tragedia, merece especial at<strong>en</strong>ción la creación de piezas de tema<br />
histórico, que g<strong>en</strong>eraron un apasionado interés por el pasado, a m<strong>en</strong>udo agitado y viol<strong>en</strong>to, de<br />
<strong>Inglaterra</strong>.<br />
C. PRINCIPALES AUTORES<br />
A causa del interés del público por la r<strong>en</strong>ovación constante de las novedades teatrales, sería<br />
muy ext<strong>en</strong>sa la nómina de autores que se podrían citar. En cuanto a la autoría de las obras, es<br />
difícil atribuirla con seguridad <strong>en</strong> un número elevado de ellas, porque con frecu<strong>en</strong>cia una misma<br />
pieza podía ser escrita por varios autores; además, era frecu<strong>en</strong>te que una obra fuera refundición<br />
de otra anterior, ya que no existía una conci<strong>en</strong>cia arraigada de la propiedad sobre la creación<br />
dramática.<br />
Thomas Kyd (1558-1594): fue uno de los primeros repres<strong>en</strong>tantes del <strong>teatro</strong> <strong>isabelino</strong>. A él se<br />
debe una de las obras que marcaron el camino de la "tragedia de v<strong>en</strong>ganza", la "Tragedia<br />
española", que pudo ser la base para que Shakespeare escribiera "Hamlet".<br />
Christopher Marlowe (1564-1593): <strong>en</strong> cuya biografía se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran muchos puntos oscuros y<br />
misteriosos (episodios de espionaje, muerte viol<strong>en</strong>ta no del todo esclarecida...), fue quizá el<br />
mejor dotado de los dramaturgos anteriores a Shakespeare. Destaca, sobre todo, por su<br />
"Tragedia del doctor Fausto" (1558), primera versión teatral de la ley<strong>en</strong>da alemana que siglos<br />
después elevaría Goethe a la categoría del mito. Siguieron a esta obra "<strong>El</strong> judío de Malta" y<br />
"Eduardo II", que sirvieron a Shakespeare para la composición de "<strong>El</strong> mercader de V<strong>en</strong>ecia" y<br />
"Ricardo II".<br />
B<strong>en</strong>jamin Jonson (1572-1637): fue amigo de Shakespeare y actor como él. Alternó la poesía y<br />
el <strong>teatro</strong>: como poeta fue laureado <strong>en</strong> fecha imprecisa, y como dramaturgo triunfó <strong>en</strong> los <strong>teatro</strong>s<br />
durante más de veinte años, especialm<strong>en</strong>te como autor de comedias. A este género pert<strong>en</strong>ece su<br />
obra más destacada, "Volpone", de tema misantrópico, una obra maestra del humor.